淺談日用瓷造型的形式美感論文
淺談日用瓷造型的形式美感論文
摘要：在日常生活中，美是每一個人追求的精神享受。當你接觸任何一件有存在價值的事物時，它必定有合乎邏輯的內容和形式，貝爾指出：“能激起我們審美情感的所有對象中所共有的性質是什么……只有一個可能的答案——有意味的形式。”有意味的形式就是要充分體現它的形式美感，而形式美又是內容美的外部表現。日用瓷造型的形式美感也是遵循它自身的原則，由它的基本要素和概括元素來充分體現它的內容美的。
關鍵詞：日用瓷；造型；形式美
羅伯特·奇美爾曼在《美學》中說過：“具有審美精神的人與非審美精神的人的區別在于想象、概括、思維（的形式）如何，而不是在于它們（的內容）是什么。”日用瓷的獨特造型的形式美正是反映了人們的生活，反映了人們對美的追求。
一、日用瓷造型的形式美感法則
（一）統一與變化這里所說的統一，就是日用瓷各組成部分的關系能夠和諧統一,形成視覺美感。達到調和統一，也就是外形中必須有共同的因素存在。統一使人感到整潔，而變化給人帶來刺激。如果只注意整體統一，日用瓷的造型就會顯得呆板、單調、乏味、枯燥。所以，在整體和諧一致的情況下必須要有適度的變化，這種變化體現在對細節的處理。
（二）對比與調和
對比又稱對照，對比關系是通過視覺形象色調的明暗、冷暖，色彩的飽和與不飽和，色相的迥異；形狀的大小、粗細、長短、曲直、高低、遠近；形態的虛實、黑白、輕重、動靜、隱現、軟硬、深淺、銳鈍、方圓、冷暖、強弱、光滑與粗糙......多方面的對立因素來達到的，以及通過重心、空間、有與無、虛與實的關系元素的對比，給人以強烈、鮮明的感覺。它體現了哲學上矛盾統一的世界觀。對比法則用在增強日用瓷造型的形式美感上有實用效果。
對比強調了個性，調和則強調了事物間的共同因素，它與統一的概念有相似之處，只是它的表現更加的委婉、寧靜。
1.對稱與均衡
對稱是完美形態，對稱的視覺感受是莊嚴、秩序、安靜、平和。對稱是有機生命的完美的形式體現，如：人，各種動物大多都是對稱的形態，普遍地存在于自然界當中，所以在設計時間中具有永久的生命力。日用瓷的造型的形式美感大多延續了古瓷的風格，對稱的原則體現殆盡。
均衡是形式美的重要因素，它來源于自然事物在力的狀態下穩定存在的視覺感受，所以均衡是力與量的視覺平衡。在日用瓷的設計中是日用瓷要素在總體配比中的平衡統一，是利用設計要素的虛實、氣勢、量感等相互呼應和協調的整體效果。在日用瓷設計中的整體形狀構想方面均衡是首先思考的設計要素，因為它具有構成的完整趨向，也是日用瓷的形式美感的完美體現。
2.節奏與韻律
正如歌德所言：“美麗屬于韻律”，“韻律”的“韻”是變化，“律”是節律，造型要素有規律的重復為節奏，節奏的變化才有韻律之美。如圖日用瓷壺的流暢的外形線條產生了節奏和韻律感，使壺身有運動感，并有變化豐富的效果。
二、日用瓷造型的形式美感的概括元素
（一）概念元素
所謂的概念元素是那些實際不存在的，不可見的，但人們的意識又能感覺到的東西。概念元素包括了點、線、面和其他的視覺元素，例如日中瓷壺造型的輪廓，感覺上是有邊緣線的存在，這個看不見的邊緣線決定了日用瓷壺的外形特征，它的形式美是日用瓷壺造型形式美的直接體現。 （二）視覺元素
視覺元素包括產品的大小、形狀、色彩等。對于大小而言，一般情況下，尺度大的東西容易吸引人的注意，但是從日用瓷方面考慮，精致則是最吸引人的；對于形狀而言，從古至今日用瓷的形狀并沒有多大的改變，所以全新的奇特的形狀是從視覺方面要考慮的；對于色彩，暖色比冷色更引人注意，現代時尚的生活人們把視線多轉移到了有色彩的瓷中壺，這是時尚色彩形式美的表現。
（三）關系元素
關系元素指的是視覺元素在產品上如何組織、排列。包括方向、位置、空間、重心等。
例如圖案在日用瓷上的表現，圖案是日用瓷造型的一部分也是體現日用瓷形式美不可或缺的，它的方向是要與日用瓷的形狀相呼應的，跟著瓷中壺的外形走；它的位置不一定非要是在日用瓷顯眼的位置，但一定要是恰當的位置；它的空間感是與日用瓷默契的融合的；它的中心也一定要是根據日用瓷的外形而定奪。
（四）實用元素
實用元素指產品設計所表達的含義、內容及設計的目的和功能。顧名思義日用瓷的造型體現著我們的民族精神，也表達著人們在時代中的精神，它的形式美也同時被體現了。它造型的目的和功能不僅要滿足人們對日用瓷的使用，而且要滿足人們對它的在審美上的欣賞。
三、日用瓷造型的形式美感的體現
由于日用瓷是一種機械化的大生產，受到工藝技術上的制約，因而在造型上不可能有太過怪異或夸張的設計出現，在裝飾上不能太過繁瑣復雜。這在一定程度上導致目前市場上所售產品造型特點不鮮明，趨于雷同。工藝技藝上的客觀條件是阻礙日用瓷創新的一個重要因素。我們設計的任務其中也包括了對于工藝技藝與造型法則的調節。在可實現的工藝技藝條件下，盡可能地對造型做一些突破性的創新，以達到豐富效果。另外，在一種造型、材質不變的情況下，可以嘗試通過幾種不同的裝飾手法以產生不同的變化。這一點說明了形式美感對于造型設計的輔助作用。
結語：
美國認知科學與心理學家唐納德·諾曼雖然率先提出產品的可用性，但同時也提出不能因為追求產品的易用性而犧牲產品的藝術形式美感。這樣人們對產品產生的情感就與審美對象融為一體。形式美的基礎不僅培養知性美，也培養形式的愉悅感。日用瓷造型的形式美感本著給人愉悅感的態度緊隨著時代的步伐穩健的前進。④①
參考文獻：
[1]周至禹.《形式基礎》高等教育出版社.2007
[2]柳沙.《設計藝術性理學》清華大學出版社.2006
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