探析格里格鋼琴抒情小品創作風格的獨特性論文
探析格里格鋼琴抒情小品創作風格的獨特性論文
論文關鍵詞:音樂藝術 格里格 肖邦 舒伯特 舒曼 門德爾松 創作風格
論文摘要：挪威作曲家格里格被稱為具有民族主義特征的杰出的微型作品大師，一直以創作風格的獨特性為人們關注。他的66首極具挪威特色的鋼琴抒情小品，多年來已成為音樂院校鋼琴教學的必備教材，演奏家的常備曲目和作曲家研習的經典曲目。本文通過與肖邦、舒伯特、舒曼、門德爾松等19世紀幾位作曲家創作風格的比較，進一步挖掘格里格鋼琴抒情小品的創作風格。格里格鋼琴抒情小品雖然深受肖邦的影響，但匯聚了古典、浪漫、印象派音樂的風格特點；將感受與想象、主觀與客觀融為一體；純真樸實，清新雋永，毫不矯揉造作；更具有客觀性和現實性。
愛德華格里格（EdwardH.Grieg）生于挪威西部的一個民族浪漫主義思潮最活躍的海港商業城市卑爾根（Bergen），他對民間音樂素材有著極大興趣，畢生致力于民族民間音樂的搜集整理和研究工作，為挪威音樂事業的發展做出了巨大貢獻。格里格自1865年起的37年間陸續寫了10集共66首極具挪威特色的鋼琴抒情小品，奠定了其鋼琴抒情小品的創作風格，被歸入具有很強的民族主義特色的作曲家行列。
格里格鋼琴抒情小品創作風格獨特性在與肖邦、舒伯特、舒曼、門德爾松等19世紀幾位作曲家創作風格的比較中可見一斑。
一、格里格鋼琴抒情小品創作深受肖邦的影響，但更具有客觀性和現實性
格里格的多首作品深受肖邦的影響，例如作品12之5是一首民謠，普遍認為這首樂曲受到肖邦“瑪祖卡”的影響，采用速度加快，并運用了3/4的拍子。還有作品38之7受到肖邦圓舞曲影響，是一首流暢自然的圓舞曲，樂曲的中間部為急板。作品47之2《紀念冊的一頁》具有肖邦的足跡，溫雅活潑的快板，樂曲的進行起伏有致，非常華麗。作品54之4的夜曲也運用了三部曲式，開始先呈示用半音階組成的下行主題旋律，悠長平穩的音調，形成了一種幽深的意境，使人聯想到憂郁神秘的夜晚。樂曲的中間部旋律充滿幻想，如同綿綿遐想在悠緩地流淌。最后重復開始部分的主題旋律，在幽暗的氣氛中結束。作品38之6也受肖邦夜曲的影響，而帶有傷感的氛圍，旋律由左右手輪流呈現。格里格在作品形式和結構上非常接近于肖邦，但與之不同的是由于肖邦身處異鄉，只能通過自己的創作來表達對祖國淪亡的沉痛心情，對民族前途的擔憂和思鄉的情懷。因此，肖邦的音樂是主觀的，深刻的，沉思的。他永遠在尋求用無瑕疵的技巧來表現變化萬千的情緒。格里格能夠親身感受到祖國的空氣和土壤，人民的喜怒哀樂，在他的作品中散發著挪威的泥土芳香和濃厚的生活氣息，創作更具有客觀性和現實性。從旋律特點來看，肖邦的旋律完全靠它自身的和聲變化，轉調，移調，節奏變換，加上美妙的裝飾音來運動發展的。格里格的旋律經常分割為只有兩小節長的短句，這一做法取自民間歌曲，他的旋律片段以變奏和序列方式重新陳述。
二、與舒伯特不同的是格里格鋼琴抒情小品匯聚了古典、浪漫、印象派音樂的風格特點
舒伯特在《音樂瞬間》和《即興曲》中，使鋼琴唱出了新的抒情風格，它的隨想性、自發性和意想不到的魅力都成了浪漫主義藝術的要素�？膳c之相比的是一些舞曲中通俗曲調的清新，如圓舞曲、倫德勒舞曲（一種奧地利的農民舞曲）和�？瀑愃刮枨�。應該說格里格眾多的民間舞曲和極具歌唱性的抒情小品不正是與舒伯特的作品一脈相承嗎？格里格的《抒情小品集》正是日記式的，隨想性的。它記載了格里格37年來的所見、所聞、所感，是一本內容豐富、形象生動的素描集和詩集。例如作品12之5和作品38之2的《民歌》，作品38之3和作品47之3的《旋律》，作品47之5的《憂郁》等小品都非常具有浪漫色彩。還有作品57之1的《過去》充滿著舒伯特作品中即興曲的風格，有作者對過去歲月的甘美及感傷意味的回憶。除此之外，格里格不僅熟練運用挪威民間調式之外，而且大膽運用不協和和弦來增強作品的色彩性。例如作品43之6的《致春天》就運用了新穎的和聲色彩來描繪春天冰雪消融后萬物復蘇的清新景象。還有作品68之4的《高山暮色》、作品71之2的《夏日黃昏》、作品62之4的《小溪》都是通過變換和聲色彩給人以奇妙無窮的美好感受。格里格眾多的抒情小品，不僅僅具有浪漫主義作曲家特有的細膩、生動、溫柔、抒情的特性，同時具有了印象主義的風格。如利用空五度奇妙音響效果寫成的作品54之6的《鐘聲》和作品57之3的《幻影》中玄虛而略帶幻想性的旋律就像夢境一般，不時在裝飾性樂句的伴奏下呈現。總的說來，格里格的抒情小品是濃縮的精華，也是鋼琴小品的典范之作，匯聚了古典、浪漫、印象派音樂的風格特點，并獨具特性，堪稱精品。
三、與舒曼相比，格里格鋼琴抒情小品更加純真樸實，清新雋永，毫不矯揉造作
與舒曼相比，格里格的鋼琴抒情小品更加純真樸實，清新雋永，毫無矯揉造作之感，在創作上不拘泥于某種形式。例如模仿山區民族音樂的作品12之6表現出一種不可抑制的快樂和不可馴服的粗獷。作品38之2的民間舞蹈非常具有鄉土風格，帶有表情的舞蹈性節奏特點極具北歐音樂特點。作品38至4、47之4、71之5都是《哈林舞》，②“哈林格”是沿用哈林格達爾峽谷的地名而來，指該地區跳的舞曲而言。此曲是一首具有裝飾音特點，舞蹈感很強的輕快樂曲。作品65之6的《特羅豪根的婚禮日》就是以樸素的音樂語言、簡潔的手法、富于動感的民間舞蹈性節奏，勾畫出了樸實敦厚的精神面貌，將當地熱鬧的婚禮場面再現出來。而舒曼的作品或極為主觀傷感，或非常親切溫暖，他異常敏感地表現自己的內心憧憬和幻想，極富激情。格里格作品12之1就照射出舒曼的影響，《小詠嘆調》親切自然，像講故事一樣娓娓道來。另外舒曼注意從別人的音樂作品或文學作品中吸取靈感與素材的同時，也十分注重作品的內心刻畫。舒曼的音樂往往富有幻想的特征，表現為音樂思維的復雜，謎一樣的感覺和模糊的不甚鮮明的描繪性標題。而格里格是一個現實主義者，更多的是從山川小溪和大自然中汲取靈感，同時也有來自史詩傳說、宗教儀式及文學作品的靈感，例如取材于北歐民間史詩《埃達》的《小精靈的舞蹈》（作品12之4）、《侏儒進行曲》（作品54之3）、《小精靈》（作品71之3）等都是格里格小品集里有趣而精巧的小曲。
四、與門德爾松相比，格里格鋼琴抒情小品將感受與想象、主觀與客觀融為一體
門德爾松的《無詞歌》伴奏音型有三種，一種是使用舒伯特的方式，即合唱和和聲型的伴奏。另外兩種，一是他更多使用的是切分音型的分解和弦或大琶音構成伴奏部分，旋律部分則加上濃重的和聲色彩。而格里格抒情小品中半音型在音樂中具有重要作用，雖有時是裝飾性的，但往往是基本結構的一個不可分割的部分。例如敘事曲作品21，其中的半音進行是這個民間曲調極有效果的處理。格里格對于突然的節奏變化、古老調式的運用以及對于裝飾音的精巧和熟練的創作概念，使他更具有民族主義作曲家的風格。另外，與門德爾松小品的區別在于，格里格不局限于主觀想象及內心情感的表達，而是將感受與想象、主觀與客觀融為一體。例如作品43之3的《小鳥》、作品43之1的《蝴蝶》活靈活現，栩栩如生，豐富的和聲語言，活靈活現的附點節奏加跳躍進行的織體結構，讓你仿佛聽到小鳥嘰嘰喳喳的吵鬧聲，看見翩翩起舞的蝴蝶在草叢中飛舞的樣子。
綜上，格里格這位19世紀具有個性的作曲家，始終充滿了對挪威民族的熱愛，孕育出如此豐富的音樂作品。與肖邦、舒伯特、舒曼、門德爾松等19世紀幾位作曲家創作風格的比較，格里格鋼琴抒情小品雖然深受肖邦的影響，匯聚了古典、浪漫、印象派音樂的風格特點，將感受與想象、主觀與客觀融為一體，純真樸實，清新雋永，毫不矯揉造作，更具有客觀性和現實性，形成了格里格鋼琴抒情小品獨特的創作風格。讓我們永遠追尋格里格的音樂足跡，感受他的作品內涵，領會他的作品風格，深入作曲家的內心世界，用心去感受作曲家的情感，踏著新時代的節拍奏響格里格的心聲。（責任編輯：帥慧芳）
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