朱淑真的詞作鑒賞
生平簡(jiǎn)介
朱淑真號(hào)幽棲居士，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。生平未詳。況周頤《蕙風(fēng)詞話》卷四考其行實(shí)略云：幼警慧，善讀書(shū)，文章幽艷，工繪事，曉音律。父官浙西。夫家姓氏失考，似初應(yīng)禮部試，其后官江南者。淑真從宦，常往來(lái)吳越荊楚間。況周頤且斷定其為北宋人。《全宋詞》則系于南北宋之交，今姑依之。案魏序末署淳熙九年（1182），謂其真詞“清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事”。汲古閣本有其《斷腸詞》一卷。
●減字木蘭花·春怨
朱淑真
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥。
佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。
此情誰(shuí)見(jiàn)，淚洗殘妝無(wú)一半。
愁病相仍，剔盡寒燈夢(mèng)不成。
朱淑真詞作鑒賞
朱淑真是是一位才貌出眾、善繪畫(huà)、通音律、工詩(shī)詞的才女，但她的婚姻很不美滿，婚后抑郁寡歡，故詩(shī)詞中“多憂愁怨恨之語(yǔ)”。相傳她出身富貴之家，至于她的丈夫是什么樣的人，其說(shuō)不一。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻”，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。就所反映的內(nèi)容看，這首詞與她婚姻上的不同有密切關(guān)系。
“獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)倡獨(dú)酬還獨(dú)臥”兩句，連用五個(gè)“獨(dú)”字，充分表現(xiàn)出她的孤獨(dú)與寂寞，似乎“獨(dú)”字貫穿在她的一切活動(dòng)中。“佇立傷神”等兩句，緊承上句，不僅寫(xiě)她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫(xiě)出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感。“輕寒”二字，正扣題目“春怨”二字的“春”字，全詞無(wú)一語(yǔ)及春，惟從“輕寒”二字，透露出春天的信息。“著摸”一詞，宋人詩(shī)詞中屢見(jiàn)，有撩撥、沾惹之意。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥(niǎo)語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人。”楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。“著摸”即“著莫”，朱淑真詞與楊萬(wàn)里詩(shī)用法完全相同。輕寒為什么撩惹春愁，失去愛(ài)情幸福的女詞人深有體會(huì)；寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）。對(duì)自己的婚姻深感不滿的朱淑真在“佇立傷神”之際，不禁發(fā)出“無(wú)奈輕寒著摸人”的吟詠，足見(jiàn)兩位女詞人在“輕寒”季節(jié)，有著共同的傷心之處。
下片進(jìn)一步抒寫(xiě)女詞人愁怨。“此情誰(shuí)見(jiàn)”四字，承上啟下，一語(yǔ)雙兼，“此情”，既指上片的孤獨(dú)傷情，又兼指下文的“淚洗殘妝無(wú)一半”寫(xiě)出了女詞人以淚洗面的愁苦。結(jié)穴處的兩句，描繪自己因愁而病，因病添愁，愁病相因，以至夜不成眠的痛苦。
這首詞語(yǔ)言自然婉轉(zhuǎn)，通俗流麗，篇幅雖短，波瀾頗多。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫(xiě)出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)。“佇立傷神”兩句，轉(zhuǎn)向?qū)戩o態(tài)的感覺(jué)，但意脈是相承的。下片用特寫(xiě)鏡頭攝取了兩幅生動(dòng)而逼真的圖畫(huà)：一幅是淚流滿面的少婦，眼淚洗去了臉上大半的脂粉；另一幅是她面對(duì)寒夜孤燈，耿耿不寐。
“剔盡寒燈”的落腳點(diǎn)不在“剔”字（剪剔燈心的動(dòng)作），而在“盡”字。“盡”字是體現(xiàn)時(shí)間的。所謂“夢(mèng)又不成燈又燼”（歐陽(yáng)修《玉樓春》），顯然是徹夜無(wú)眠。對(duì)于孤凄愁病的閨中人，只寫(xiě)這一淚、這一夜的悲苦，其他日子里也是完全可以想象的。又何況是“此情誰(shuí)見(jiàn)”，無(wú)人見(jiàn)，無(wú)人知，無(wú)人慰藉，無(wú)可解脫！自寫(xiě)苦情，情長(zhǎng)詞短，其體會(huì)之深，含蘊(yùn)之厚，有非男性作家擬閨情之詞所能及者。
●菩薩蠻
朱淑真
山亭水榭秋方半，鳳幃寂寞無(wú)人伴。
愁?lèi)炓环拢p蛾只舊顰。
起來(lái)臨繡戶，時(shí)有疏螢度。
多謝月相憐，今宵不忍圓。
朱淑真詞作鑒賞
朱淑真本人的愛(ài)情生活極為不幸，作為一位女詞人，她多情而敏感。詞中寫(xiě)女主人公從缺月獲得安慰，不啻是一種含淚的笑顏。無(wú)怪魏仲恭在《朱淑真斷腸詩(shī)詞序》中評(píng)價(jià)其詞為“清新婉麗，蓄思含情，能道人意中事，同豈泛泛者所能及”。
“春秋多佳日”山亭水榭“的風(fēng)光當(dāng)分外迷人，但詞人卻以極冷漠的筆調(diào)作出此詞，因?yàn)椤绷汲矫谰澳魏翁臁埃涣恕兵P幃“中之”寂寞“——獨(dú)處無(wú)郎，還有什么賞心樂(lè)事可言呢？”鳳幃“句使人聯(lián)想到李商隱《無(wú)題》詩(shī)中的名句：”重幃深下莫愁堂，臥后清宵細(xì)細(xì)長(zhǎng)“。如此情狀，叫人怎不顰眉，怎不愁?lèi)灒坑幸馕兜氖牵~人使”愁?lèi)灐芭c”顰眉“分屬于”新“”舊“二字。”舊“字以見(jiàn)女主人公愁情之久長(zhǎng)”新“字則表現(xiàn)其愁情之與日俱增。一愁未去，一愁又生，這是”新“；而所有的愁都與相思有關(guān)，這又是”舊“。”新“”舊“二字相映成趣，更覺(jué)情深。
輾轉(zhuǎn)反側(cè)，失眠多時(shí)，于是乃有“起來(lái)”而“臨繡戶”似乎是在期待心上人的到來(lái)。然而戶外所見(jiàn)，只不過(guò)“時(shí)有疏螢度”而已，其人望來(lái)終不來(lái)。此時(shí)，女主人公空虛寂寞的情懷，是難以排遣的。在這關(guān)鍵處，詞人又卻又寫(xiě)出了一絲安慰，也算是自我安慰吧！詞人給她一點(diǎn)安慰，一輪缺月，高掛中天，并賦予它人情味，說(shuō)它因憐憫閨中人的孤棲，不忍獨(dú)圓。“多謝”二字，癡極妙極。同是寫(xiě)孤獨(dú)情懷，蘇東坡在圓月上做文章：“不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓”；朱淑真則在缺月上做文章“多謝月相憐，今宵不忍圓。”移情于物，怨謝由我，真有異曲同工同妙。此詞最有興味之所在正是結(jié)尾兩句。
●眼兒媚
朱淑真
遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流。
清明過(guò)了，不堪回首，云鎖朱樓。
午窗睡起鶯聲巧，何處喚春愁？
綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭。
朱淑真詞作鑒賞
朱淑真是一位多愁善感的女詞人，這首詞寫(xiě)一位閨中女子（實(shí)際上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁緒萬(wàn)端。
上片“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流”兩句，描繪出一幅風(fēng)和日麗，花香怡人的春日美景。“遲遲春日”語(yǔ)出《詩(shī)經(jīng)。七月》“春日遲遲”，“遲遲”指日長(zhǎng)而暖。“弄輕柔”三字，言和煦的陽(yáng)光在撫弄著楊柳的柔枝嫩條。秦觀《江城子》詞：“西城楊柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生動(dòng)鮮明。對(duì)此良辰美景，主人公信步走在花間小徑上，一股暗香撲鼻而來(lái)，令人心醉，春天多么美好啊！但是好景不長(zhǎng)，清明過(guò)后，卻遇上陰霾的天氣，云霧籠罩著朱閣繡戶，猶如給女主人公的內(nèi)心罩上了一層愁霧，使她想起了一段不堪回首的傷心往事。看來(lái)開(kāi)頭所寫(xiě)的春光明媚，并不是眼前之景，而是已經(jīng)逝去的美好時(shí)光。不然和煦的陽(yáng)光與云霧是很難統(tǒng)一在一個(gè)畫(huà)面上，也很難發(fā)生在同一時(shí)間內(nèi)。“云鎖朱樓”的“鎖”字，是一句之眼，它除了給我們?cè)旗F壓樓的陰霾感覺(jué)以外，還具有鎖在深閨的女子不得自由的象喻性。“鎖”字蘊(yùn)含豐富，將陰云四布的天氣、深閨女子的被禁錮和心頭的郁悶，盡括其中。
下片著重表現(xiàn)的是女主人公的春愁。這種春愁是由黃鶯的啼叫喚起的。大凡心緒不佳的女子，最易聞鳥(niǎo)啼而驚心，故唐詩(shī)有“打起黃鶯兒，莫教枝上啼”之句。試想一個(gè)愁緒萬(wàn)端的女子，在百無(wú)聊賴(lài)之時(shí)，只好在午睡中消磨時(shí)光，午睡醒來(lái)，聽(tīng)到窗外鶯聲巧囀。不禁喚起了她的春愁。黃鶯在何處啼叫呢？是在綠楊影里，還是在海棠亭畔，抑或是在紅杏梢頭呢？自問(wèn)自答，頗耐人玩味。
這首詞筆觸輕柔細(xì)膩，語(yǔ)言婉麗自然。作者用鳥(niǎo)語(yǔ)花香來(lái)反襯自己的惆悵，這是以樂(lè)景寫(xiě)哀的手法。作者在寫(xiě)景上不斷變換畫(huà)面，從明媚的春日，到陰霾的天氣；時(shí)間上從清明之前，寫(xiě)到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回憶。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有聽(tīng)到的鶯啼，看到的色彩。通過(guò)它們表現(xiàn)女主人公細(xì)膩的感情波瀾。下片詞的自問(wèn)自答，更是妙趣橫生。詞人將靜態(tài)的“綠楊影里，海棠亭畔，紅杏梢頭”，引入黃鶯的巧囀，靜中有動(dòng)、寂中有聲，化靜態(tài)美為動(dòng)態(tài)美，使讀者仿佛聽(tīng)到鶯啼之聲不斷地從一個(gè)地方流播到另一個(gè)地方，使鳥(niǎo)啼之聲富于立體感和流動(dòng)感。這是非常美的意境創(chuàng)造。以聽(tīng)覺(jué)寫(xiě)鳥(niǎo)聲的流動(dòng)，使人辨別不出鳥(niǎo)鳴何處，詞人的春愁，也像飛鳴的流鶯，忽兒在東，忽兒在西，說(shuō)不清準(zhǔn)確的位置。這莫可名狀的愁怨，詞人并不說(shuō)破，留給讀者去想象，去補(bǔ)充。
●蝶戀花
朱淑真
樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去。
猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處？
綠滿山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦。
把酒送春春不語(yǔ)，黃昏卻不瀟瀟雨。
朱淑真詞作鑒賞
宋代有不少“惜春”詞。暮在景色不外具柳絮紛飛，杜鵑哀嗚，暮雨淅瀝，抒發(fā)的不過(guò)是作者的惋惜之情。然而，女詞人朱淑真卻通過(guò)豐富的想象力和貼切的擬人手法，將暮春景色表現(xiàn)得委婉多姿、細(xì)膩動(dòng)人，在宋代諸多惜春之作中，顯出它自己獨(dú)有的藝術(shù)特色。
詞中首先出現(xiàn)的是垂楊。“樓外垂楊千萬(wàn)縷，欲系青春，少住春還去”三句，描繪了垂楊的綠姿。這種“萬(wàn)條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對(duì)于陰歷二月（即仲春時(shí)節(jié)），是最為典型的。上引賀詩(shī)中即有“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出，二月春風(fēng)似剪刀”之句。它不同于“濃如煙草淡如金”的新柳（明人楊基《詠新柳》），也有別于“風(fēng)吹無(wú)一葉”的衰柳（宋人翁靈舒《詠衰柳》）。為什么借它來(lái)表現(xiàn)惜春之情呢？主要利用那柔細(xì)如絲縷的枝條的構(gòu)造成似乎可以系留著事物的聯(lián)象。“少住春還去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒(méi)有達(dá)到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過(guò)短暫的逗留，還是決然離去了。
“猶自風(fēng)前飄柳絮，隨春且看歸何處”兩句，對(duì)暮春景物作了進(jìn)一層的描寫(xiě)。柳絮是暮春最鮮明的特征之一，所以詩(shī)人們說(shuō)：“飛絮著人春共老”（范成大《暮春上塘道中》）、“飛絮送春歸”（蔡伸《朝中措》）。他們都把飛絮同殘春聯(lián)系在一起。朱淑真卻獨(dú)出心裁，把天空隨風(fēng)飄舞的`柳絮，描寫(xiě)為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來(lái)，像黃庭堅(jiān)在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來(lái)同住”（《清平樂(lè)》）。比起簡(jiǎn)單寫(xiě)成“飛絮”“送春歸”或“著人春意老”來(lái)，朱淑真這種“隨春”的寫(xiě)法，就顯得更有迂曲之趣。句中用“猶自”把“系春”同“隨春”聯(lián)系起來(lái)，造成了似乎是垂楊為了留春，“一計(jì)不成，又生一計(jì)”的藝術(shù)效果。
像飛絮一樣，哀鳴的杜宇（杜鵑鳥(niǎo)）也似看作是殘春的標(biāo)志。“綠滿山川聞杜宇，便做無(wú)情，莫也愁人苦”，春殘時(shí)節(jié)，花落草長(zhǎng)，山野一片碧綠。遠(yuǎn)望著這暮春的山野，聽(tīng)到傳來(lái)的杜鵑鳥(niǎo)的凄厲叫聲，詞人在想：杜鵑即使（便做）無(wú)情，也為“春去”而愁苦，因而發(fā)出同情的哀鳴，詞人通過(guò)這搖曳生姿的一筆，借杜宇點(diǎn)出人意的愁苦，這就把上片中處于“暮后”的主人公引向臺(tái)前。在上片，僅僅從“樓外”兩個(gè)字，感覺(jué)到她的樓內(nèi)張望；從“系春”“隨春”，意識(shí)到是她在馳騁想象，主人公的惜春之情完全是靠垂楊和柳絮表現(xiàn)出來(lái)的。現(xiàn)在則由側(cè)面烘托轉(zhuǎn)向正面描寫(xiě)。
“把酒送春春不語(yǔ)”。系春既不可能，隨春又無(wú)結(jié)果，主人公看到的只是暮春的碧野，聽(tīng)到的又是宣告春去的鳥(niǎo)鳴，于是她只好無(wú)可奈何地“送春”了。
陰歷三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時(shí)把酒舉杯，以示送春。唐末詩(shī)人韓偓《春盡日》詩(shī)有“把酒送春惆悵在，年年三月病懨懨”之句。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒(méi)有回答。她看到的只是在黃昏中忽然下起的瀟瀟細(xì)雨。作者用一個(gè)“卻”字，把“雨”變成了對(duì)春的送行。這寫(xiě)法同王灼的“試來(lái)把酒留春住，問(wèn)春無(wú)語(yǔ)，簾卷西山雨”（《點(diǎn)絳唇》）相似，不過(guò)把暮雨同送春緊密相連，更耐人尋味：這雨是春漠然而去的步履聲呢，還是春不得不去而灑下的惜別之淚呢？
這首詞同黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》都將春擬人，抒惜春情懷，但寫(xiě)法上各有千秋。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過(guò)有層次的心理變化揭示主題。相比之下，黃詞更加空靈、爽麗，朱詞則較多寄情于殘春的景色，帶有凄忱的情味，這大概和她的身世有關(guān)。
●清平樂(lè)·送春
朱淑真
風(fēng)光緊急，三月俄三十。
擬欲留連計(jì)無(wú)及，綠野煙愁露泣。
倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵？
城頭畫(huà)鼓輕敲。
繾綣臨歧囑付，來(lái)年早到梅梢。
朱淑真詞作鑒賞
唐賈島《三月晦贈(zèng)劉評(píng)事》詩(shī)云：“三月正當(dāng)三十日，風(fēng)光別我苦吟身。共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。”命意新奇，女詞人朱淑真因其意而用之于詞，構(gòu)思更奇。
詞的起句便奇突。風(fēng)光通常只能用秀麗、迷人寫(xiě)來(lái)形容，與“緊急”搭配很是奇特。留春之意已引而未發(fā)。緊補(bǔ)一句“三月俄三十”，此意則躍然紙上。這兩句屬于倒置，比賈詩(shī)從月日說(shuō)起，尤覺(jué)用筆跳脫。
一般寫(xiě)春暮，止到三月，點(diǎn)出“三十（日）”，更見(jiàn)暮春之“暮”。日子寫(xiě)得如此具體，讀來(lái)卻不板滯，蓋一句之中，已具加倍之法。而用一“俄”字渲染緊急氣氛，比賈句用“正當(dāng)”二字，更有生氣。在三月三十日這個(gè)臨界的日子里，春天就要消逝了。“擬欲留連計(jì)無(wú)及”，一方面把春天設(shè)想為遠(yuǎn)行者，另一方面又儼有送行者在焉，“擬欲留連”者究竟是誰(shuí)？似是作者自謂，觀下句則又似是“綠野”了。暮春時(shí)節(jié)，紅瘦綠肥，樹(shù)木含煙，花草滴露，都似為無(wú)計(jì)留春而感傷呢。寫(xiě)景的同時(shí)，又把自然景物人格化了。上兩句與下兩句，一催一留，大有“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的意趣，而先寫(xiě)緊催，后寫(xiě)苦留，尤覺(jué)詞情疊宕。
上片已構(gòu)成一個(gè)“送別”的局面。催的催得“緊急”，留的“留連無(wú)計(jì)”，只好抓緊時(shí)機(jī)作臨別贈(zèng)言罷。
故過(guò)片即云“倩誰(shuí)寄語(yǔ)春宵”。上片寫(xiě)惜春卻未露一個(gè)“春”字，此處以“春宵”出之，乃是因?yàn)檫@才是春光的最后一霎，點(diǎn)睛點(diǎn)得恰是地方。春宵漸行漸遠(yuǎn)，需要一個(gè)稱(chēng)職的使者追及傳語(yǔ)的。“倩誰(shuí)”？——“城關(guān)畫(huà)鼓輕敲”，此句似寫(xiě)春宵這境，同時(shí)也就是一個(gè)使者在自告奮勇。讀來(lái)饒有意味，隱含比興手法。唐宋時(shí)城樓定時(shí)擊鼓，為城坊門(mén)啟閉之節(jié)，日擊二次：五更三籌擊后，聽(tīng)人行。晝漏盡擊后，禁人行。叫做“咚咚鼓”。鼓聲為時(shí)光之友伴，請(qǐng)它傳語(yǔ)甚妙。“敲”上著一“輕”字，便帶有微妙的感情色彩，恰是“繾綣”軟語(yǔ)的態(tài)度。“臨歧”二字把“送別”的構(gòu)思表現(xiàn)得更加明顯。最末一句即“臨歧囑咐”的“繾綣”的情話：“來(lái)年早到梅梢。”不道眼前惜別之情，而說(shuō)來(lái)年請(qǐng)?jiān)纾暂p意重，耐人尋味。“早到梅梢”尤為妙筆生花之語(yǔ)。蓋百花迎春，以凌寒獨(dú)放的梅花為最早，謂“早到梅梢”，似嫌梅花開(kāi)的還不夠早，盼歸急切，更見(jiàn)惜春感情的強(qiáng)烈。把春回的概念，具象化為早梅之開(kāi)放，又創(chuàng)出極美的詩(shī)歌意象，使全詞意境大大生色。整個(gè)下片和賈島詩(shī)相比，實(shí)在是別開(kāi)生面，更有異彩。
賈島詩(shī)只是詩(shī)人自己寄語(yǔ)朋友，明表惜春之意。而此詞卻通篇不見(jiàn)有人，全用比興手法創(chuàng)造了一個(gè)神話般的送別場(chǎng)面：時(shí)間是三月三十日，行者是春天，送行愁泣是“綠野”，催發(fā)者為“風(fēng)光”，寄語(yǔ)之信使為“畫(huà)鼓”，……儼然是大自然導(dǎo)演的一出戲劇。而作者本人惜春之意，即充溢于字里行間，讀之尤覺(jué)妙趣橫生。
●清平樂(lè)
朱淑真
惱煙撩露，留我須臾住。
攜手藕花湖上路，一霎黃梅細(xì)雨。
嬌癡不怕人猜，和衣睡倒人懷。
最是分?jǐn)y時(shí)候，歸來(lái)懶傍妝臺(tái)。
朱淑真詞作鑒賞
上片寫(xiě)一對(duì)男女游湖遇雨，為之小駐。語(yǔ)序倒是詞中常見(jiàn)現(xiàn)象，本詞上片即為一個(gè)倒裝句。女主人公與男友相約游湖，先是“攜手藕花湖上路”，這大約是西湖之白堤吧，那里的藕花當(dāng)已開(kāi)了，“接天蓮葉無(wú)窮碧，映日荷花別樣紅”呢。也許這對(duì)情侶最初就是相約賞花而來(lái)，不料遇上“一霎黃梅細(xì)雨”。正是這場(chǎng)梅雨及撩撥著人的“煙”呀“露”呀，留他們停步了，總得找個(gè)避雨的處所吧。“留我須臾住”的“我”，乃是復(fù)數(shù)，相當(dāng)于“我們”。游湖賞花而遇雨，卻給他們?cè)斐闪艘粋�(gè)幽清的環(huán)境和難得親近的機(jī)會(huì)。真乃因禍得福也。
下片寫(xiě)女主人公大膽的舉動(dòng)及歸來(lái)后異常的心理。
“一霎黃梅細(xì)雨”使西湖謝絕游眾，因而在他們小住的地方，應(yīng)當(dāng)沒(méi)有第三者在場(chǎng)。否則，當(dāng)人面就摟摟抱抱，未免輕狂。須知這里“嬌癡不怕人猜”之“人”，與“和衣睡倒人懷”之“人”實(shí)際上只是一個(gè)，都是就男友而言。當(dāng)時(shí)情景應(yīng)是這樣的：由于女主人公難得與男友單獨(dú)親近，一旦相會(huì)于幽靜場(chǎng)所，遂難自持，“嬌癡”就指此而言。其結(jié)果就是“感郎不羞郎，回身就郎抱”（《碧玉歌》）。“睡倒人懷”即擁抱伏枕于戀人肩上，李后主所謂“一向偎人顫”、“教君恣意憐”也。這樣的熱情，這樣的主動(dòng)，休說(shuō)外人，即使自己的男友也不免一時(shí)失措或詫異。但女人主公不管許多，“不怕人猜”，打破了“授受不親”一類(lèi)清規(guī)戒律，遂有了相戀以來(lái)第一次甜蜜的體驗(yàn)。
正因?yàn)槭堑谝淮危杏X(jué)也就特別強(qiáng)烈而持久。“最是分?jǐn)y時(shí)候”，多么依依不舍：“歸來(lái)懶傍妝臺(tái)”，何等心蕩神迷！兩筆就把一個(gè)初歡后的女子情態(tài)寫(xiě)活了。
全詞情多而不褻貴在寫(xiě)出少女真實(shí)的體驗(yàn)。本來(lái)南朝樂(lè)府中已有類(lèi)似描寫(xiě)，但那是民歌。如今出現(xiàn)在宋時(shí)女詞人之手，該是何等的勇氣。道學(xué)家們雖不免詆之為“佚女”、“有失婦德”。然而詞論家仍不吝予以高度的贊揚(yáng)：“易安‘眼波才動(dòng)被人猜’，矜持得妙；淑真‘?huà)砂V不怕人猜’，放誕得妙。均善于言情。”（《蓮子居詞話》卷二）
●謁金門(mén)·春半
朱淑真
春已半，觸目此情無(wú)限。
十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。
好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。
滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。
朱淑真詞作鑒賞
在這首詞中作者抒發(fā)因所嫁非偶而婚后日日思念意中人卻無(wú)法相見(jiàn)的痛苦之情。開(kāi)端兩句：“春已半，觸目此情無(wú)限”，通過(guò)女主人公的視覺(jué)和對(duì)暮春景象的感受，道出了她的無(wú)限傷感之情。“此情”究竟指的是什么？這里并未明說(shuō)，從詞的下文及作者婚事不遂意來(lái)看，是思佳偶不得，精神孤獨(dú)苦悶；是惜春傷懷，嘆年華消逝。“無(wú)限”二字，有兩層意思：一是說(shuō)明作者此時(shí)憂郁心情的濃重，大好春色處處都觸發(fā)她的憂思；二是表明作者的隱憂永無(wú)消除之日，有如“一江春水向東流”之勢(shì)。
接著，作者用行為描寫(xiě)形象地表現(xiàn)了她的愁緒：“十二闌干閑倚遍，愁來(lái)天不管。”古詞曾有“倚遍闌干十二樓”之句與此近似。此句寫(xiě)女主人公愁懷難遣、百無(wú)聊賴(lài)、無(wú)所棲息的情態(tài)。“遍”字，寫(xiě)出呆留時(shí)間之長(zhǎng)。“閑”字，看來(lái)顯得輕松，實(shí)則用意深重，這正表現(xiàn)了作者終日無(wú)逅、時(shí)時(shí)被愁情困鎖不得稍脫的心境。她因無(wú)法排遣愁緒，只得發(fā)出“愁來(lái)天不管”的怨恨。此句寫(xiě)得新穎奇特，天，本無(wú)知覺(jué)，無(wú)感情，不管人事。而她卻責(zé)怪天不管她的憂愁，這是因憂傷至極而發(fā)出的怨恨，是自哀自憐的絕望心聲。
剝削階級(jí)社會(huì)的女子不能自主自己的婚事，常常怨天尤人。《詩(shī)·鄘風(fēng)·柏舟》的“母也天只！不諒人只！”寫(xiě)的是一個(gè)女子愛(ài)上一個(gè)青年，她的母親卻強(qiáng)迫她給另一個(gè)人，她誓死不肯，呼娘喚天，希望能諒察她的心。朱淑真心中雖也有戀人，但她卻不能違背“父母之命，媒妁之言”，不得不嫁給一個(gè)庸俗之徒，故她痛苦的感情比《柏舟》中那個(gè)女子更強(qiáng)烈、更深沉。
過(guò)片，具體寫(xiě)對(duì)自然景物的感喟：“好是風(fēng)和日暖，輸與鶯鶯燕燕。”大好春光，風(fēng)和日暖，本應(yīng)為成雙佳人享受，可是自己因孤寂憂傷而無(wú)心賞玩，全都白白地送給了鶯燕，這既表現(xiàn)出對(duì)鶯燕的羨妒，又僅映了現(xiàn)實(shí)的殘酷無(wú)情。說(shuō)得何等凄苦！鶯鶯、燕燕，雙字疊用，并非是為了湊成雙數(shù)，而是暗示它們成雙成對(duì)，以反襯自己?jiǎn)紊碇挥埃瞬蝗瑛B(niǎo)，委婉曲折地表現(xiàn)孤棲之情，含蓄而深邃。作者在詩(shī)集《恨春五首》之二里寫(xiě)道：“鶯鶯燕燕休相笑，試與單棲各自知！”造語(yǔ)雖異，立意卻同。
末兩句進(jìn)一步表現(xiàn)作者的情思：“滿院落花簾不卷，斷腸芳草遠(yuǎn)。”它不但與開(kāi)頭兩句相照應(yīng)，而且隱曲地透露了她愁怨的根源。她在詩(shī)中說(shuō)：“故人何處草空碧，撩亂寸心天一涯。”（《暮春有感》）“斷腸芳草連天碧，春不歸來(lái)夢(mèng)不通。”（《晚春有感》）由相比可知，她所思念的人在漫天芳草的遠(yuǎn)方，相思而又不得相聚，故為之“斷腸”。全詞至此結(jié)束，言有盡而意無(wú)窮，讀來(lái)情思繾綣，蕩氣回腸，在我們腦海里留下一個(gè)凝眸遠(yuǎn)方、憂傷不能自己的思婦形象。這與晏殊的“當(dāng)時(shí)輕別意中人，山長(zhǎng)水遠(yuǎn)知何處”（《踏莎行》）、李清照的“人何處，連天芳草，望斷歸來(lái)路”（《點(diǎn)絳唇》），詞意相同，但朱淑真寫(xiě)得隱晦，而晏、李說(shuō)得明朗，敢直言“意中人”、“人何處”，這是因?yàn)殛淌獠皇芊饨ǘY教的束縛，李清照思念丈夫?yàn)槿饲樗荒芊亲h，故他們沒(méi)有顧忌。而朱淑真婚后思念情人則被視為非法，故難以明言。
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