聲聲慢的全文翻譯

時間：2022-09-28 07:10:41 詞我要投稿

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聲聲慢的全文翻譯

　　聲聲慢通過描寫殘秋所見、所聞、所感，抒發(fā)自己因國破家亡、天涯淪落而產(chǎn)生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒。下面是小編推薦給大家的聲聲慢的全文翻譯，希望大家有所收獲。

　　聲聲慢

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒獨自，怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

　　聲聲慢的翻譯

　　整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調(diào)養(yǎng)。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時來的冷風(fēng)吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識。

　　家中的后園中已開滿了菊花，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰能采摘？靜坐窗前獨自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細雨淋瀝黃昏時分、那雨聲還點點滴滴。此情此景，用一個愁字又怎么能說的夠？

　　聲聲慢的字詞解釋：

　　⑴尋尋覓覓：意謂想把失去的一切都找回來，表現(xiàn)非常空虛悵惘、迷茫失落的心態(tài)。

　　⑵凄凄慘慘戚戚：憂愁苦悶的樣子。

　　⑶乍暖還（huán）寒：指秋天的天氣，忽然變暖，又轉(zhuǎn)寒冷。

　　⑷將息：舊時方言，休養(yǎng)調(diào)理之意。

　　⑸怎敵他：對付，抵擋。晚：一本作“曉”。

　　⑹損：表示程度極高。

　　⑺堪：可。

　　⑻著：亦寫作“著”。

　　⑼怎生：怎樣的。生：語助詞。

　　⑽梧桐更兼細雨：暗用白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時”詩意。

　　⑾這次第：這光景、這情形。

　　⑿怎一個愁字了得：一個“愁”字怎么能概括得盡呢？

　　聲聲慢的賞析：

　　“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”關(guān)于開首這幾句，人們說的已經(jīng)夠多，但我認為有需要補充的很多話。

　　首先我們應(yīng)該看到，這里是外感與內(nèi)感詞語的相互作用的結(jié)構(gòu)體。“尋尋覓覓”是人物的外部表現(xiàn)，是她的動作行為，但對表現(xiàn)作者的心靈狀態(tài)卻有極為強烈的表現(xiàn)性；“冷冷清清”是內(nèi)感外感的同時呈現(xiàn)，因為“冷清”既可是外部感覺，又可是內(nèi)心感受，是直接連接了內(nèi)感與外感的極富表現(xiàn)性的詞語；“凄凄慘慘戚戚”則主要寫內(nèi)心感受，它的表現(xiàn)性不來自自身，但有了“尋尋覓覓”、“冷冷清清”兩句之后，它起到了無限伸展前兩句的表現(xiàn)性的作用。如果我們只讀到“尋尋覓覓、冷冷清清”兩句，后面緊接著很富表現(xiàn)性的外部動作或感受，很可能不足以體味這兩句所表現(xiàn)著的作者的心靈感受，在這時的“凄凄慘慘戚戚”一句，起到了一定的提示作用，并且它給人留下了一段時間空白。“凄凄慘慘戚戚”的自身的表現(xiàn)性在它的聲音，它的凄慘的說明性言語遠不如它的哀婉的語調(diào)更能象征出作者內(nèi)心的感受，從而也為體味前兩句所表現(xiàn)的作者的內(nèi)心情緒造成一個合適的音樂的氛圍。“尋”“覓”是尋覓失落了的東西，這種外部動作本身便是伴隨著人物的內(nèi)心失落感產(chǎn)生的，同時它也能引起人們的內(nèi)心失落感。“尋”“覓”是同義反復(fù)，“尋尋”、“覓覓”更讓人感到動作的多次無規(guī)律的重復(fù)，這是一種無目的性的、無方向性的、無明確理智思考的動作狀態(tài)，它與有目的地尋找某件失落物件的行為是不同的，所以這種東尋尋、西覓覓、摸摸索索、不知如何的行為與其說是人的行為動作的表現(xiàn)，不如說是一種情緒狀態(tài)的外化形式。它反映了人物內(nèi)心的一種不知若何的落寞感。她在找，但又不知自己找什么，說明她失去的不是某件具體物事，不是物質(zhì)的實利，不是可以明言的東西，而是一種精神的失落，一種生活意義的喪失。“冷冷清清”是身體的感覺，也是一種心靈的感覺。這兩種感覺是可以過渡的，由身體的冷清感可以產(chǎn)生心靈的冷清感，由心靈的冷清感也可產(chǎn)生身體的冷清感。身體的冷清是由于無事可干，無事可干又因為內(nèi)心感不到任何事情對自身的意義和價值，故而它仍然是一種精神失落的表現(xiàn)。“凄凄慘慘戚戚”概括了她這時的心情，但這種心情的具體內(nèi)涵則是由“尋尋覓覓”、“冷冷清清”所具體提供出來的。

　　需要注意的還有這些詞語的度，不論是動作、感覺，都屬于中國色彩的。“尋尋覓覓”是一種動作，但這種動作卻不帶有任何急遽性、緊迫性和鮮明性，似做非做，似動非動，在閑與非閑之間，這是一種似活非活的生命表現(xiàn)，是一種若思非思、既想非想的心靈狀態(tài)；“冷冷清清”是一種感覺，但這種感覺也不具有任何強烈性；似寒非寒，只是覺得不舒適，但又難以說多么不舒適。酷熱令人燥急，嚴寒令人振奮，只有這似寒非寒的感覺使人的精神難以舒展；“凄凄慘慘戚戚”是一種心靈感受，這種心靈感受同“尋尋覓覓”、“冷冷清清”所表現(xiàn)的情緒狀態(tài)是相應(yīng)的。這里的心靈感受不帶有任何劇烈性，是痛苦又不是痛苦，似舒適又不是舒適，淡淡的，涼涼的，若有若無，似在非在，一點凄涼，半段愁緒，笑不出來，也哭不出來，它只在你內(nèi)心深處若煙似霧地籠罩著。

　　最后我們再體味一下它的疊字。疊字實質(zhì)是疊音。這里的音，“i”韻的有三個：“覓”、“凄”、“戚”；“en”韻的一個：“尋”；“eng”韻的一個：“清”；“an”韻的一個：“慘”。其中較為響亮的是押“an”韻的“慘”，但它的響亮度也是極有限的，并且被夾在“i”韻的字之間，雖然給全句的音調(diào)帶來了些微的變化，但卻根本不可能改變整個音調(diào)的低沉和疲弱，這種低沉和疲弱的音調(diào)與一個人心靈上的消沉無力又是相應(yīng)和的。這幾句的音調(diào)不但低沉，而且極不舒暢明朗，全句既沒有因氣流嚴重堵塞而突然爆破發(fā)生的強而有力的音，也沒有氣流毫無攔阻地暢然沖出口腔所發(fā)出的音質(zhì)單純的音，幾乎都是小有阻遏氣流被送出口腔的音，并且以塞擦音為主，如兩片沙紙對搓，嘁嘁擦擦，一片噪音（但又不是尖銳刺耳的噪音），給人的心靈帶來一種煩亂不舒適的感覺。同音的重疊還帶來了變化的遲緩，減緩了速度，即使在“尋”、“覓”、“冷”、“清”、“凄”、“慘”、“戚”這些變化的音之間。這樣，全句的音調(diào)便帶有單調(diào)、遲緩、疲軟的特征，如怨如慕，如泣如訴，給人產(chǎn)生的是郁郁的、悶悶的感覺。

　　“乍暖還寒時候，最難將息”也是外感詞語與內(nèi)感詞語共用的。“暖”和“寒”是外部感覺，“難”是內(nèi)心的感覺，是對“乍暖還寒”情景的心靈綜合。顯而易見，“難”字自身所表現(xiàn)出的感受極少，它所涵蓋的是“乍暖還寒”給人產(chǎn)生的感受。我認為，如果不把外感與內(nèi)感結(jié)合起來而僅僅把“乍暖還寒時候”當(dāng)作純客觀的節(jié)令或時節(jié)，在解析這首詩的時候便會遇到一個無法逾越的困難。

　　多數(shù)詩評家都意識到它指的不是節(jié)氣，因為下文的“滿地黃花堆積”、“梧桐更兼細雨”明確標明了該詩不是寫于春天，而“乍暖還寒”就節(jié)氣而言只能是“春天”，“秋天”應(yīng)當(dāng)是“乍寒還暖”。但在解決這一困難的時候，多數(shù)詩評家卻依然想在有普遍共感的時令中找到答案。他們認為這里的“時候”指的是早晨，因為晚上是越來越冷，早晨才是乍暖還寒的時候。我認為，這種解釋實際上并沒有解決固有的矛盾，因為它仍然無法建立起全詩的統(tǒng)一的時空結(jié)構(gòu)。該詩是一首抒情詩，這里的關(guān)鍵問題是它抒的是何時之情？作者把抒情的時空基點放在了何處？“到黃昏，點點滴滴”說明詩作者已經(jīng)是在黃昏時撰寫該詞，抒的是這時的情感。假若“乍暖還寒時候”是指有別于現(xiàn)在的早晨，那就是說“最難將息”的時候已過，現(xiàn)在并不難于將息了；假若說現(xiàn)在仍感“最難將息”，也就是說現(xiàn)在仍是“乍暖還寒時候”，把“時候”確定為早晨也便不能成立了。

　　顯而易見，該詞是共時性的結(jié)構(gòu)，它抒的是現(xiàn)在之情，而并非歷時性的結(jié)構(gòu)，歷時性的結(jié)構(gòu)應(yīng)寫出情感的變化和波動起伏來。我認為，這里的“時候”不必是作者與人們有共感的“時候”，她抒的是個人之情，是她能感到“乍暖還寒”的情景就可以了。如若回到作者的純個人感受，那么我們就會發(fā)現(xiàn)，這里的“乍暖還寒”是完全可以從下句的“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急”中找到解釋的。作者在冷清寂寥的生活中，企圖用啜酒抵御身心的寒意。“三杯兩盞淡酒”使作者的身心都感到一點暖意，但她的整個環(huán)境和心靈的基礎(chǔ)都是寒冷的，這酒的暖意怎能抵御“晚來風(fēng)急”呢？所以她的身心并未因三杯兩盞淡酒而暖起來，而是“乍暖還寒”，而作者說，這樣的時候，實際是“最難將息”的。因此，我們可以斷定，“乍暖還寒時候”仍然指的是作者寫詩時的黃昏時候，所以下邊的“晚來風(fēng)急”也不應(yīng)改為“曉來風(fēng)急”。

　　“暖”和“寒”同“冷清”不同，它們是強感受的詞語，但將這兩個詞語結(jié)合在“乍暖還寒”這樣一個語言結(jié)構(gòu)里之后，其語言效果則發(fā)生了巨大的變化，使人感到了一種既非“暖”又非“寒”的別扭感覺。它的心理效果也是別扭的、不好受的。“最難將息”把身心這種別扭的、不好受的感覺概括起來，給讀者一個綜合的說明。如果再細致分析起來，人們的身體和心靈都是有很強的適應(yīng)性的，單純的“暖”易于適應(yīng)，單純的“寒”也是可以適應(yīng)的，惟有這既暖又寒的環(huán)境才使身體最難于應(yīng)付，它造成的是身體組織的輕度紊亂，使人頗感不適，并且又是無法適應(yīng)，不知如何去適應(yīng)的情況。

　　人的心靈也是如此，在有希望的、溫暖的環(huán)境中，人們可以心情放松、自由自在地生活，在無望的、險惡的環(huán)境中，人們可以調(diào)動起自己的精神，與外界的環(huán)境進行斗爭。但惟有在寂寞中，在似有希望而又無希望，說不出來在多么困難而又處處不順心的環(huán)境里，人們反倒不知如何是好，并且不知應(yīng)當(dāng)如何調(diào)整自己的心理。

　　總之，“乍暖還寒”時候把作者不知若何的別扭感覺集中體現(xiàn)了出來。“將息”有“將就”、“應(yīng)付”的意味，當(dāng)連“將就”和“應(yīng)付”都感到十分困難的時候，她心里該是多么不舒適啊！“尋尋覓覓”是作者落寞心情的動作表現(xiàn)，“冷冷清清”、“乍暖還寒” 是身體對外界氣候的感覺，“淡”則是“味覺”。這里的“淡”，未必是酒自身的淡，未必是低度酒，而是作者感覺中的“淡”。沒有可追求的東西、沒有生活的目標、生活乏味，心神無著，口中的食物也感覺不出味道來。“三杯兩盞”給人以疏落、散漫的感覺，因而在“三杯兩盞淡灑”中，我們也能透視出作者疏落、散漫的心情來，但只有這疏落和散漫，人們才會感到一種慵懶式的舒適，作者的凄涼感又像晚風(fēng)一樣時時襲上心頭，使這種疏落、散漫的慵懶感也難以維持。正像前句是暖和寒的兩極混雜一樣，這里是有疏落、散漫和強勁、峻急的兩極結(jié)合，把作者內(nèi)心的復(fù)雜、別扭的感受象征了出來。

　　“晚來風(fēng)急”是身體的感覺，所以盡管晚風(fēng)急驟，未必有呼嘯的風(fēng)聲。很可能在這無聲無息之中，晚風(fēng)的遒勁才愈加顯得有力。也就是說，在前面的描寫中，一直沒有聲感，給讀者的是一種寂然郁悶的感覺。“雁過也”則不僅是形象描寫，同時也在人們耳中響起了南飛雁的凄厲的哀鳴。“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”“傷心”是一個內(nèi)感詞語，說的是作者的心靈狀態(tài)，但它自身難以引起讀者的傷心之情，它的作用是為“雁過也”所造成的視覺形象提供一個心理背景與感情氛圍。正是在這傷心的心境下，雁的叫聲才顯得凄涼，南飛的雁行才能喚起人的憂傷。但是，這突然傳來的雁聲和出現(xiàn)在天空的雁群如若能夠引發(fā)出作者內(nèi)心的痛苦，喚起她強烈鮮明的感情，也還能帶有一些痛快感、舒暢感，也還能使生活與心靈感受到一點新鮮的刺激，但事實卻非如此。連這雁群也不再帶有新鮮的感覺。在作者漫長的凄涼人生中，她已經(jīng)多次在寂寞傷心之時看到過南飛的大雁，聽到過這凄涼的叫聲。

　　“卻是舊時相識”可以說在一個更深的層次上寫出了作者內(nèi)心的空虛和落寞感。在自己的生活中，一切的東西都沒有了新鮮感，一切都是喚不起精神感興的陳舊物事。這寂寞無味的外部生活與作者寂寞無聊的內(nèi)心感受是互相印證的。

　　“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘、守著窗兒，獨自怎生得黑！”這里寫的是視覺形象，寫的是黃花。作者先從落花寫起，從落花之多寫花自身之凋零。這里的“滿”、這里的 “堆積”，一方面寫落成之多，一個方面也給人愁緒堆積、凄情飄零的情緒感受。憔悴是個形容詞，它本身是抽象的，但“滿地黃花堆積”卻賦予了它以具體內(nèi)涵。落花如此之多，可見它或它們是如何之憔悴。

　　顯而易見，這里的黃花也便是作者自身的寫照，因為從黃花的憔悴很容易使她聯(lián)想到自我的處境，或曰正因為自己處境的孤獨落寞才使她對落花憔悴的黃花倍加關(guān)注。作為一個女性，在中國傳統(tǒng)的社會里，惟一的寄托是能獲得男子的賞識，有男人愛她，占有她，并在所愛的男子身上獲得自我存在價值的意識。但現(xiàn)在自己已經(jīng)如末日黃花，姿色褪盡，還有哪一個男人能夠愛上自己呢、“如今有誰堪摘”，明說黃花，實指自己，它使我們領(lǐng)悟到全詩所流露的愁苦、寂寞、冷清、抑郁、悲哀內(nèi)心情緒產(chǎn)生的主要心理根源。那空前的孤零零的黃花，在黃昏時分，被罩在暮色的陰影里，孤獨、寂寞、消瘦，詩人對黃花的憐愛，也就是自我憐憫，因而這孤獨、寂寞、消瘦、憔悴也是作者內(nèi)心的情緒感受和對自我形象的感受。下闕至此都是視覺形象，并且沒有聲音的感覺。“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴”寫的是聲音。梧桐、細雨賦予了“點點滴滴”以特定的聲感，細細的雨點落在肥厚的梧桐樹葉上，繁密、清晰、單調(diào)，“到黃昏”不但寫了周圍環(huán)境的昏暗，同時也寫出了細雨淋漓，雨聲綿延，無休無止，點點滴滴已經(jīng)單調(diào)、乏味地響了很長時間。這里的雨聲描寫，使我們能親感到作者內(nèi)心那雜糅著煩亂情緒的寂寞心情，并且有一種無可奈何的意味。

　　“這次第，怎一個愁字了得！”“愁”是狀寫心靈感受的詞，這個“愁”字概括了作者這時的情緒，但由于愁字的抽象性，由于它自身缺乏表現(xiàn)性，所以作者又感到用“愁”字難于表現(xiàn)自己的復(fù)雜內(nèi)心感受。“怎一個愁字了得！”體現(xiàn)了作者無法說清自己內(nèi)心感受的缺憾心情，但也正因為如此，它把全詞所表現(xiàn)的情緒感受都納入到最后的這個提示性的詞中來，并調(diào)動了讀者的全部想像力和感受力，來主動地去體驗作者內(nèi)心感受的復(fù)雜性。

　　威廉·詹姆斯說：“在一般的情況下，我們不僅能從時間的連續(xù)中看到心理事實與物理現(xiàn)實之間的同一性，就是在它們的某些屬性當(dāng)中，比如它們的程度和響度、簡單性和復(fù)雜性、流暢性和阻塞性、安靜性和騷亂性中，同樣也能看到它們之間的同一性。”我們上文從每個獨立意象的描寫中分析了外感描寫與心理情緒表現(xiàn)之間的結(jié)構(gòu)上的同一性、對應(yīng)性，下面我們從整體的結(jié)構(gòu)上看一下外在描寫與內(nèi)心情緒的結(jié)構(gòu)上的關(guān)系。“李清照這首詞直接寫心靈感受的地方只有三處；“凄凄慘慘戚戚”、“正傷心”、“怎一個愁字了得”中的“愁”。如上所述，這些詞語自身都沒有很強的表現(xiàn)性能，它們的豐富內(nèi)涵都是從前后的外感描寫中取得的，它們主要起的是概括說明的作用和提示的作用。

　　在所有感覺中，視覺形象是最豐富也最有表現(xiàn)力的，形狀、大小長短、動作、顏色都是通過視覺感受到的，在該詞中屬于視覺形象的也占有較大比重：“尋尋覓覓”、“三杯兩盞淡酒”、“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”、“滿地黃花堆積、憔悴損”、“守著窗兒，獨自怎生得黑”、“梧桐更兼細雨”都屬于視覺感覺中的內(nèi)容。但在整個視覺形象中，動態(tài)描寫少于靜態(tài)描寫，而在動態(tài)描寫中，“雁過也”的動作性不很明顯，介于動態(tài)與靜態(tài)環(huán)境之間，另兩處的“尋尋覓覓”和淅淅瀝瀝的秋雨。其特征是細碎、沒有力度、沒有確定的邏輯順序。動作性很不鮮明，這樣的動態(tài)描寫出現(xiàn)在全詩的靜態(tài)的背景上，使整首詩的動靜結(jié)構(gòu)與作者的情緒結(jié)構(gòu)是統(tǒng)一的：一個心情抑郁、內(nèi)心寂寞的人，其情緒變化少而細碎，沒有明確的目標感，不帶有決絕的性質(zhì)，所以心理波動的曲線是疲弱的，沒有力度感。

　　除了視覺形象外，聽覺形象是最有表現(xiàn)力的，但該詩的聲感描寫極少。在上闕只有“雁過也”一句可以讓讀者產(chǎn)生聽到雁叫的感覺；在下闕，點點滴滴的雨聲是惟一有聲感感覺的描繪。這種聲感的描寫，使全詩不是一片死寂，有了變化和起伏，但雁聲是低沉、遙遠、朦朧的，雨聲是繁密細碎、單調(diào)枯燥的，這在全詩的無聲感感覺的背景上，構(gòu)成了全詞的聲態(tài)結(jié)構(gòu)，與它同構(gòu)的心理情緒是凄寂，郁郁不舒的。響亮的聲音產(chǎn)生熱烈的感情，嘈雜的聲音產(chǎn)生煩亂、燥急的情緒，寂靜的環(huán)境，產(chǎn)生平靜的心情和清晰的思路，而這里在細碎、單調(diào)、凄涼的聲音襯托下構(gòu)成的凄寂環(huán)境，則只能造成凄寂的情緒。這里還應(yīng)當(dāng)提到由詞的語言構(gòu)成的音樂性結(jié)構(gòu)。我們不太能夠通過每個字詞的分析浮現(xiàn)它的全部結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，我認為只須指出下列幾點就夠了：一、它押的是仄聲i韻。仄聲韻原本就不如平聲韻來得舒展，而“i”又是所有元音中最不響亮的一個元音，它的氣流只通過一個很狹窄的隙縫被送出口外，不像a、o、u等元音那么響亮和舒展。二、全詩的節(jié)奏是徐緩的。“詞以慢名者，慢曲也”，“聲聲慢”這個詞牌的名字便說明該詞的節(jié)奏是緩慢的。而就詞的意義結(jié)構(gòu)而言，它屬于共時性的鋪排結(jié)構(gòu)，亦即各項內(nèi)容不是以時間先后的歷時性原則組織起來的，而是各種并列感受的橫向鋪排，它的推進力不大，因而也沒有歷時性結(jié)構(gòu)所能具有的蟬聯(lián)綿延、波動起仗乃至一瀉如注的感覺。“一個心情十分悲哀的人，其心理過程也是十分緩慢的，而且很少能夠超出與他的直接經(jīng)驗和眼前的喜好直接聯(lián)系在一起的狀態(tài)，他的一切思想和追求都是軟弱無力的，既缺乏能量，以又缺乏決心，他的一切活動看上去也都好像是由外力控制著。”該詞這種松散的結(jié)構(gòu)、遲緩的節(jié)奏、有些疲軟的轉(zhuǎn)折方式、眼前現(xiàn)象的平面鋪排，不正是與作者內(nèi)心情緒特征相應(yīng)和的嗎？

　　最后再看看它的整個色調(diào)。全詞就沒有一個色彩鮮艷的“紅”字，澄徹明朗的“藍”字。黃花的黃字是鮮明的，但它是作為一個中性的植物名稱出現(xiàn)的，寫的是它的殘敗的落英。黃花的真正形象是“憔悴”，使人想到一種又黑又瘦的面容，在暮色籠罩下它是“獨自怎生得黑”。除了“憔悴”、“黑“之外，“黃昏”給人一種昏暗的色彩感，梧桐給人以暗綠的色彩感，此外就沒有可以呈現(xiàn)色彩的東西了。總之，全詞的色彩是不鮮明的。內(nèi)心情緒的不明朗、思路的不清晰，也被全詞的色彩結(jié)構(gòu)暗示著。

　　偏于沉悶、較少動作描寫的動靜結(jié)構(gòu)，偏于幽寂，較少聲響描寫的聲響結(jié)構(gòu)，偏于疲軟、較少推進力、橫向鋪排的意義結(jié)構(gòu)，偏于緩慢、沒有急遽感的整體音樂旋律，偏于昏暗、缺乏鮮明色彩的色彩結(jié)構(gòu)，都呈現(xiàn)著一個總體的特點：中性結(jié)構(gòu)。沒有任何鮮明性、強烈性、急遽性。悲哀、寂寞、冷落、疲憊、散漫、郁郁不舒、失望、無可奈何的內(nèi)心情緒也是這樣一種中性的情緒。這是一種沒有劇烈痛苦也無狂熱歡樂的情緒，一種沒有強烈追求也無深刻絕望的情緒，一種沒有旺盛的精神活力也非精神枯槁、心如死灰的情緒。但是，中性的東西卻絕對不是什么也沒有。與其說它什么都沒有，不如說它什么都有。一切兩極性的東西都同時存在這表面呈現(xiàn)為中性的狀態(tài)里，它是兩極搏斗而成的綜合體。正像將一瓶黑墨汁傾入白水變成不黑不白的灰色，灰色中有黑也有白。

　　我在《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞里感到了一個心高氣傲、富有才智、抱有理想充滿生命活力的李清照。但她找不到施展自己才能的任何機會，找不到發(fā)揮自己生命力量的任何社會空間，找不到證明自身生命價值的任何方式，她執(zhí)著地在尋找著但卻又連自己也不知道自己在找什么？怎樣找？

　　她成了灰色的，但又反抗著這灰色。

　　她感到的是寂寞、冷落、孤獨、悲哀、疲憊、失望、凄涼、傷感、煩悶、散漫、無抓無撓、無著無落、無情無緒、無可奈何……

　　“這次第，怎一個愁字了得！”

　　創(chuàng)作背景

　　此詞是李清照后期的作品，作于南渡以后，具體寫作時間待考。多數(shù)學(xué)者認為是作者晚年時期的作品，也有人認為是作者中年時期所作。

　　宋欽宗靖康二年（1127）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來會合。明誠家在青州，有書冊十余屋，因兵變被焚，家破國亡，不幸至此。宋高宗建炎三年（1129）八月，趙明誠因病去世，時清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有庋藏喪失殆盡。國破家亡，丈夫去世，境況極為凄涼，一連串的打擊使作者嘗盡了顛沛流離的苦痛，亡國之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無法排遣，于是寫下了這首《聲聲慢》。

　　名家評價

　　宋·張端義《貴耳集》卷上：煉句精巧則易，平淡入調(diào)者難。且《秋詞·聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”又使疊字，俱無斧鑿痕。更有一奇字云：“守定窗兒，獨自怎生得黑。”“黑”字不許第二人押。婦人中有此文筆，殆間氣也。

　　宋·羅大經(jīng)《鶴林玉露》卷十二：近時李易安詞云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”起頭連疊七字。以一婦人，乃能創(chuàng)意出奇如此。

　　明·楊慎《詞品》卷二：宋人中填詞，李易安亦稱冠絕。使在衣冠，當(dāng)與秦七、黃九爭雄，不獨雄于閨閣也。其詞名《漱玉集》，尋之未得。《聲聲慢》一詞，最為婉妙。其詞云（略）……山谷所謂以故為新，以俗為雅者，易安先得之矣。

　　明·茅暎《詞的》卷四：這用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。后人效顰，便覺不妥。

　　明·陸云龍《詞菁》卷二：連下疊字無跡，能手。“黑”字妙絕。

　　明·徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十二：（眉批）才一斛，愁千斛，雖六斛明珠何以易之！

　　清·劉體仁《七頌堂詞繹》：惟易安居士“最難將息”、“怎一個愁字了得”、深妙穩(wěn)雅，不落蒜酪、亦不落絕句，真此道本色當(dāng)行第一人也。

　　清·萬樹《詞律》卷十：用仄韻。從來此體皆收易安所作，蓋此遒逸之氣，如生龍活虎，非描塑可擬。其用字奇橫而不妨音律，故卓絕千古。人若不及其才，而故學(xué)其筆，則未免類狗矣。觀其用上聲、入聲，如“慘”字、“戚”字、“盞”字、“點”字、“摘”字等，原可做平，故能諧協(xié)，非可泛用仄字而以去聲填入也。其前結(jié)“正傷心，卻是舊時相識”，于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所謂此九字一氣貫下也。后段第二、三句“憔悴損，如今有誰堪摘”，句法亦然。

　　清·孫致彌《詞鵠·凡例》：須戒重疊。字面前后相犯，雖絕妙好詞，畢竟不妥，萬不得已用之。如李易安《聲聲慢》，疊用三“怎”字，雖曰讀者全然不覺，究竟敲打出來，終成白璧微瑕，況未能盡如易安之善運用。慎之是也。

　　清·周濟《宋四家詞選·序論》：雙聲疊韻字要著意布置。有宜雙不宜疊，宜疊不宜雙處。重字則既雙且疊，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻、六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。

　　清·周之琦《晚香室詞錄》卷七：其“尋尋覓覓”一首，《鶴林玉露》及《貴耳集》皆盛稱之，惟海鹽許篙廬謂其頗帶傖氣，可謂知言。

　　清·梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷二：詩有一句三疊字者，吳融《秋樹》詩“一聲南雁已先紅，槭槭凄凄葉葉同”是也。有一句連三字者，劉駕詩“樹樹樹梢啼曉鶯”、“夜夜夜深聞子規(guī)”是也。有兩句連三字者，白樂天詩“新詩三十軸，軸軸金石聲”是也。有一句四疊字者，古詩“行行重行行”、《木蘭詩》“唧唧復(fù)唧唧”是也。有兩句互疊字者，“年年歲歲花常發(fā)，歲歲年年人不同”是也。有三聯(lián)疊字者，古詩“青青河畔草”六句是也。有七聯(lián)疊字者，昌黎《南上》詩“延延離又屬”十四句是也。至李易安詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連下十四疊句，則出奇制勝，匪夷所思矣。

　　清·陸鎣《問花樓詞話·疊字》：疊字之法最古，義山尤喜用之。然如《菊》詩“暗暗淡淡紫，融融冶冶黃”，轉(zhuǎn)成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《聲聲慢》一詞，頓挫凄絕。詞曰：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。”又云：“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。”二闋共十馀個疊字，而氣機流動，前無古人，后無來者，可謂詞家疊字之法。

　　清·陳廷焯《白雨齋詞話》卷二：易安《聲聲慢》一闋，連下十四疊字，張正夫嘆為公孫大娘舞劍手。且謂本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者。然此不過奇筆耳，并非高調(diào)。張氏賞之，所見亦淺……張正夫此論甚陋。十四疊字，不過造語奇雋耳，詞境深淺，殊不在此。執(zhí)是以論詞，不免魔障。又《云韶集》卷十：疊字體，后人效之者甚多，且有增至二十馀疊者。才氣雖佳，終著痕跡，視易安風(fēng)格遠矣。“黑”字警。后幅一片神行，愈唱愈妙。

　　梁令嫻《藝蘅館詞選》乙卷：家大人（按指梁啟超）云：此詞最得咽字訣，清真不及也。又：這首詞寫從早到晚一天的實感。那種煢獨凄惶的景況，非本人不能領(lǐng)略，所以一字一淚，都是咬著牙根咽下。

　　唐圭璋《讀李清照詞札記》：此詞上片既言“晚來”，下片如何可言“到黃昏”雨滴梧桐，前后言語重復(fù)，殊不可解。若作“曉來”，自朝至暮，整日凝愁，文從字順，豁然貫通。

　　夏承燾《唐宋詞欣賞》：這首詞用了許多雙聲疊韻字。一開頭就用連串的疊字，是為加強刻畫她的百無聊賴的心情，從前人認為這是了不起的創(chuàng)造。尤其是末了幾句，“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字里。舌音、齒音交相重疊，是有意以這種聲調(diào)來表達她心中的憂郁和惆悵。這些句子不但讀起來明白如話，聽起來也有明顯的音樂美，充分體現(xiàn)出詞這種配樂文學(xué)的特色。因為詞原來是唱的，要使人容易聽得懂。劉體仁說這首詞是“本色當(dāng)行”，就是指它明白易懂而言。這首詞借雙聲疊韻字來增強表達感情的效果，是從前詞家不大用過的藝術(shù)于法。李清照是一個有高度文化修養(yǎng)的女作家，有真摯豐富的生活感情，又有她自己獨特的見解，因此她確實當(dāng)?shù)闷鹜窦s詞派杰出作家的稱號。她這首《聲聲慢》詞以細膩而又奇橫的筆墨，用雙聲疊韻嚙齒叮濘的音調(diào)，來寫她心中真摯深刻的感情，這是從歐（陽修）、秦（觀）諸大家以來所不曾見過的一首突出的代表作。

　　沈祖棻《宋詞賞析》：此詞之作，是由于心中有無限痛楚抑郁之情，從內(nèi)心噴薄而出，雖有奇思妙語，而并非刻意求工，故反而自然深切動人。陳廷焯《云韶集》說它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。但說此一句“自然妥帖”，“無斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所表達的內(nèi)容服務(wù)，即使不能說全無意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實質(zhì)上還在于有層次，有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情。

　　俞平伯《唐宋詞選釋》：“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事。若云“晚來風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即……《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩馀》別集、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。（人民文學(xué)出版社1979年版）

　　吳熊和《唐宋詩詞探勝》：詞調(diào)取名《聲聲慢》，聲調(diào)上也因此特別講究，用了不少雙聲疊韻字，如凄、慘、戚，將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。李清照作詞主張分辨五音，這首詞用齒音、舌音特別多，齒音四十一字（如尋、清、凄、慘、戚等）。舌音十六字。全詞九十七字，這兩聲字卻多至五十七字。尤其到了末了，“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴，這次第，怎一個愁字了得！”二十多個字里舌、齒兩聲交加重疊，看來是特意用嚙齒叮嚀的口吻，來表達憂郁恦恍的心情，這些都是經(jīng)過慘淡經(jīng)營的，卻絕無雕琢的痕跡，同時用心細膩而筆致奇橫，使人不能不贊嘆其藝術(shù)手腕的高明。

　　朱靖華《李清照詞鑒賞·〈聲聲慢〉賞析》：這首詞在藝術(shù)方法上的主要特點，是把握了女主人公內(nèi)在心緒和外界事物之間的矛盾關(guān)系，進行了“滾雪球”般的推進描寫。女主人公的主觀情感和心理活動的每一個波瀾起伏，全與客觀景物的更迭發(fā)生密切的配合，一句扣緊一句，一事沾連一事，在心境與物境的相互作用和相互矛盾的不斷擴大過程中，把愁緒愈積愈濃、愈結(jié)愈大，最后達到難以遏制的地步，而使人有九曲回腸、愁腸百結(jié)之感。

　　吳小如《詩詞札叢》：李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

　　平慧善《李清照詩文詞選譯》：此詞寫詞人歷遭國破家亡劫難后的愁苦悲戚。開頭三句，有層次地表現(xiàn)詞人尋求、失望，因而凄凄慘慘戚戚的心情。突兀的開頭，使詞人的愁情第一次迸發(fā)出來，接著是比較平緩?fù)袂慕杈笆闱椋酝盹L(fēng)、淡酒、歸雁、黃花、梧桐、細雨，抒發(fā)種種愁情，到“獨自怎生得黑”，感情漸趨強烈，最后一句則是將無邊無際的愁情推向高峰，為全詞作了高度的概括和總結(jié)。此詞在語言上的成就歷來為論者所贊賞。首先表現(xiàn)在疊字的運用上，開頭三句全為疊字，卻毫無雕琢的痕跡，自然妥帖地表現(xiàn)了詞中的情和景，因此被譽為“公孫大娘舞劍手”、“情景婉絕”、“絕唱”。其次是口語的運用，如“最難將息”、“獨自怎生得黑”、“這次第，怎一個愁字了得”以淺俗之語入詞，發(fā)清新之思，令人嘆絕。

　　劉乃昌《宋詞三百首新編》：全篇字字寫愁，層層寫愁，卻不露一“愁”字，末尾始畫龍點睛，以“愁”歸結(jié)．而又謂“愁”不足以概括個人處境，推進一層，愁情之重，實無法估量。全詞語言家常，感受細膩，形容盡致，講究聲情，巧用疊字，更以舌齒音交加更傳，傳達幽咽凄楚情悰，腸斷心碎，滿紙嗚咽，撼人心弦。無怪古人譽為“千古創(chuàng)格”，“絕世奇文”（《冷廬雜識》卷五）。

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