聲聲慢原文理解

時(shí)間：2021-07-11 15:41:47 詞我要投稿

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聲聲慢原文理解

　　《聲聲慢》在這首詞借秋景來(lái)渲染愁情，她只是一種無(wú)明確目的下意識(shí)的行為，下面為大家分享聲聲慢原文及賞析，一起來(lái)看看吧！

　　聲聲慢·尋尋覓覓

　　作者：李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒獨(dú)自，怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

　　譯文

　　我獨(dú)處陋室若有所失地東尋西覓，但過(guò)去的一切都在動(dòng)亂中失去了，永遠(yuǎn)都尋不見(jiàn)、覓不回了；眼前只有冷冷清清的環(huán)境（空房?jī)?nèi)別無(wú)長(zhǎng)物，室外是萬(wàn)木蕭條的秋景,這種環(huán)境又引起內(nèi)心的感傷，于是凄涼、慘痛、悲戚之情一齊涌來(lái)，令人痛徹肺腑，難以忍受了。）秋季驟熱或驟冷的時(shí)候，最難以保養(yǎng)將息。飲進(jìn)愁腸的幾杯薄酒，根本不能抵御早上的冷風(fēng)寒意。望天空，但見(jiàn)一行行大雁掠過(guò)，回想起過(guò)去在寄給丈夫趙誠(chéng)明的詞中，曾設(shè)想雁足傳書(shū)，互通音信，但如今丈夫已死，書(shū)信無(wú)人可寄，故見(jiàn)北雁南來(lái)，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識(shí)了，更感到傷心。

　　地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰(shuí)能與我共摘啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，怎么容易挨到天黑！到黃昏時(shí)，又下起了綿綿細(xì)雨，一點(diǎn)點(diǎn)，一滴滴灑落在梧桐葉上，發(fā)出令人心碎的聲音。這種種況味，一個(gè)“愁”字怎么能夠說(shuō)盡！

　　賞析

　　李清照的《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年。就其內(nèi)容而言，雖以悲秋為主調(diào)，但它并非單純的悲秋之作，而是將個(gè)人運(yùn)際之感慨綴入國(guó)難民憂之大背景之下，這就使其思想深度大大超越了以往悲秋詠懷性的作品，從而極大地增強(qiáng)了作品的表現(xiàn)力與感染力，故而歷來(lái)為世人所重，加上本詞在語(yǔ)言使用上一系列的鮮明特色，《聲聲慢》自然成了李清照南渡后詞作的代表作，也成為后世語(yǔ)文教材必選之精品。有關(guān)這首詞的賞析文章，真可謂無(wú)法計(jì)數(shù)。但筆者認(rèn)為，《聲聲慢》最值得一提的藝術(shù)創(chuàng)造在于其語(yǔ)言上的特色。因此，與之前的鑒賞稍許不同，本文專門從其用詞用語(yǔ)方面入手進(jìn)行語(yǔ)言鑒賞。這種鑒賞角度與鑒賞方式既有助于讀者領(lǐng)略詞作獨(dú)特的藝術(shù)魅力，展示詞壇巨匠李清照在本詞創(chuàng)作上的創(chuàng)造性，更能最大程度地還原作品的創(chuàng)作意圖。

　　《聲聲慢》的語(yǔ)言特色集中體現(xiàn)在如下五個(gè)方面：

　　詞作語(yǔ)言特色首先表現(xiàn)在開(kāi)篇處一連串疊字的使用。這一顯著的用詞特點(diǎn)當(dāng)然早已被人所關(guān)注，但評(píng)論者的關(guān)注點(diǎn)往往只在疊字之本身，缺乏對(duì)疊字內(nèi)涵與作用的深入剖析，故而賞鑒難免失之皮相，未能揭示疊字使用之要義。其實(shí)，三處疊字分別是從動(dòng)作、環(huán)境與心情來(lái)描摹主人公之感受與心情的，極其細(xì)致而準(zhǔn)確地交待了愁苦來(lái)襲時(shí)作者由外而內(nèi)之情感歷程，其層次安排可謂匠心獨(dú)運(yùn)。

　　詞中的愁苦不似李清照南渡之前見(jiàn)流水落花嘆相思的“閑愁”，而是國(guó)破家亡后無(wú)法排遣的“國(guó)恨家難”，寫(xiě)法上也不再有愁緒襲來(lái)時(shí)“才下眉頭，卻上心頭”那樣影跡清晰的具體描繪，而是愁緒籠罩卻茫然不知的狀態(tài)。故而詞的開(kāi)篇從“尋尋覓覓”的動(dòng)作落筆，暗示了主人公整天都被愁苦浸泡的復(fù)雜心情。這貌似閑散重復(fù)的小小動(dòng)作，細(xì)細(xì)體會(huì)則大有深意。試想，“尋尋覓覓”既表現(xiàn)了她的百無(wú)聊賴，若有所失而又若有所待，到底“失去”什么？“期待”什么？看來(lái)連她自己也不得而知。人的痛苦之大莫過(guò)于有希望的等待，正是這種無(wú)名的期待而導(dǎo)致的反復(fù)“尋覓”，再由“尋覓”而又無(wú)果的動(dòng)作，極其形象地暗示了詞人內(nèi)心空虛寂寞、希望尋找寄托的愁苦心境。

　　緊接著的“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”無(wú)果后詞人所感知的環(huán)境。無(wú)來(lái)由的反復(fù)“尋覓”，說(shuō)不清的惆悵反倒襲上心來(lái)，于孤苦伶仃中更覺(jué)孤寂清冷無(wú)助。所以，“冷冷清清”既交待了清秋時(shí)節(jié)氣候之“冷清”，又寫(xiě)出了詞人孑然獨(dú)處環(huán)境之“冷清”，更寫(xiě)出了詞人內(nèi)心之“冷清”。

　　寂寞無(wú)緒的“尋覓”后是備感“冷清”的環(huán)境氣氛，一次次排憂解愁的失敗，詞人最終被一種徹徹底底的凄慘憂戚情緒所包圍。于是一句“凄凄慘慘戚戚”隨之從內(nèi)心噴涌而出，這是詞人糾結(jié)一天后最明晰的內(nèi)心感知，是其心境最真切的表白。詞人告訴人們，讓她整日無(wú)法釋?xiě)研囊饫淝宓那榫w絕非一般的愁苦，因?yàn)槌钋樯锌山饷摚屗鄳K憂戚的是無(wú)計(jì)消解的國(guó)破家亡，“凄凄慘慘戚戚”讓我們聽(tīng)到了詞人來(lái)自心底的凄厲無(wú)望的吶喊。

　　詞的開(kāi)頭僅此三句，只用了由“尋、覓、冷、清、凄、慘、戚”七字構(gòu)成的疊字句，內(nèi)容豐富而有致，分別從動(dòng)作到環(huán)境，再?gòu)沫h(huán)境到心情，經(jīng)過(guò)這層層的烘托，無(wú)奈、冷清和愁慘的氛圍已籠罩全篇，為全詞奠定了一種愁苦凄厲的基調(diào)，使讀者不禁為之屏息凝神。疊字的語(yǔ)言形式中裝載了豐富的內(nèi)容，疊字的舒緩節(jié)奏暗含了情感的律動(dòng)，三句疊字的連用，有如高空的流云于飄動(dòng)之間頃刻要出現(xiàn)電閃雷鳴，詞人久蓄的情感在迭轉(zhuǎn)之下形成了驟然迸發(fā)之勢(shì)，為其后的敘述與描寫(xiě)做了很好的情感鋪墊與氣氛的烘托。

　　本詞的語(yǔ)言特色之二是仄聲韻腳的使用。這首詞每句末字“覓、凄、戚、息、急、識(shí)、積、摘、黑、滴、得”均為入聲字，押的是仄聲韻，這是李清照對(duì)詞作用韻的改變，也是她對(duì)《聲聲慢》的曲調(diào)創(chuàng)造性的變革。原來(lái)的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押仄聲韻，原韻的徐緩節(jié)奏由此一變而為急促。因?yàn)槿肼曌志哂卸潭俚奶攸c(diǎn)，字調(diào)壓抑沉降。這種大膽的韻腳上的創(chuàng)造性變革獨(dú)具匠心，其妙處有二：一是使原來(lái)曲調(diào)由舒緩平直變?yōu)檫B續(xù)急促陡落的坡度；二是曲調(diào)變急變促后適宜于表現(xiàn)哀惋凄厲之情調(diào)。需要是創(chuàng)新之母，仄聲韻適合了詞人表達(dá)壓抑悲涼心情的需要，與本詞的悲愴的基調(diào)形成了完美的匹配。

　　口語(yǔ)詞的大量使用是本詞語(yǔ)言上的第三個(gè)特點(diǎn)。口語(yǔ)入詞雖非肇始于李易安這首《聲聲慢》，但在文人詞中口語(yǔ)詞如此高密度地使用，并形成通貫全詞的口語(yǔ)化特色，《聲聲慢》無(wú)疑是奪了頭標(biāo)的。這種口語(yǔ)化的特色其實(shí)在開(kāi)篇一連串疊字的使用時(shí)就已定了基調(diào)。疊字本身就是大眾口語(yǔ)中常用的用詞方式，極富口語(yǔ)化的語(yǔ)體色彩。通篇詞作，將這種口語(yǔ)化的用詞用語(yǔ)特色貫徹到底。先看用詞，后面的各詞句中幾乎都有口語(yǔ)詞做點(diǎn)綴，如“時(shí)候”“將息”“怎”“晚來(lái)”“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”“次第”“了得”，都是口語(yǔ)詞。再看用語(yǔ)，詞句中因這些口語(yǔ)詞的點(diǎn)綴自然地都帶上了口語(yǔ)體風(fēng)格，如“乍暖還寒時(shí)候”“如今有誰(shuí)堪摘”“守著窗兒”“獨(dú)自怎生得黑”“怎一個(gè)愁字了得”等。關(guān)于本詞用詞用語(yǔ)口語(yǔ)化的特點(diǎn)，因?yàn)榉浅ｏ@著，多數(shù)評(píng)價(jià)或鑒賞的文字都有提到，但是，這樣口語(yǔ)化的用詞、用語(yǔ)有什么獨(dú)特的表達(dá)效果，似乎沒(méi)有人專門就此做更進(jìn)一步的'分析，這對(duì)于作品的深度鑒賞來(lái)說(shuō)顯然是不夠的。

　　第一重價(jià)值在于切合了詞作獨(dú)白式表達(dá)方式的需要。詞這一文學(xué)樣式本來(lái)就是介于詩(shī)與賦之間的一種過(guò)渡形式，所以很多人都將其看成賦體的壓縮形式。鋪陳是賦體基本的表現(xiàn)手法，李清照在創(chuàng)作中純熟地運(yùn)用了賦體的這一表達(dá)特點(diǎn)，在詞中連綴了“尋覓無(wú)著”“天寒難息”“酒難澆愁”“雁過(guò)傷心”“黃花堆積”“香消人老”“守窗感慨”“雨打梧桐”和“愁腸寸斷”等九個(gè)片斷，以獨(dú)白的方式將其一一道來(lái)，給讀者生動(dòng)地講述了一則“解愁不成反被愁困”的故事。讀者在聆聽(tīng)這一故事時(shí)，仿佛是面對(duì)一個(gè)孤苦伶仃的老婦人，聽(tīng)她在絮絮叨叨輕聲哀嘆自己的悲涼與痛苦。所以，口語(yǔ)化的用詞用語(yǔ)，正契合了作直抒胸臆的表達(dá)訴求，讀來(lái)自有身臨其境之感，頓生情真意切之效。

　　口語(yǔ)化的第二重價(jià)值是詞人對(duì)詞牌曲調(diào)嚴(yán)格聲律的“松綁”。李清照大膽地以樸素清新接近口語(yǔ)的語(yǔ)言為詞譜入新聲，體現(xiàn)了倚聲家不假雕飾的本色，極大地掙脫了詞牌曲調(diào)聲律與用語(yǔ)上的束縛，提高了詞作的表現(xiàn)力與親和力。

　　多個(gè)反詰句的使用是本詞作語(yǔ)言上的第四個(gè)顯著特點(diǎn)。為適合作品口語(yǔ)化的需要，詞人有意地穿插使用了四個(gè)無(wú)疑而問(wèn)的反詰句：“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？”“憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？”“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”“這次第，怎一個(gè)、愁字了得！”這種邊講邊問(wèn)的敘述方式，其作用有三重。一是直舒胸臆之需要。反詰句加重了對(duì)所表達(dá)意思的強(qiáng)調(diào)力度，其下是不用反詰句的語(yǔ)句，語(yǔ)氣之輕重對(duì)比一看便知：“三杯兩盞淡酒，不敵他、晚來(lái)風(fēng)急。”“憔悴損，如今無(wú)人堪摘。”“守著窗兒，獨(dú)自難以到黑。”“這次第，非一個(gè)、愁字了得！”二是強(qiáng)化感染力之需要。反詰句的使用無(wú)異于詞人伸出的一雙手，一下子把讀者拉了進(jìn)來(lái)，使讀者直接變成了詞人傾訴的對(duì)象與情感的共同體驗(yàn)者，從而產(chǎn)生更為強(qiáng)烈的情感共鳴。三是借四個(gè)反詰句的推力，把愁苦凄涼的情感漸次推向高潮，形成一浪高過(guò)一浪的情感沖擊波，產(chǎn)生了直逼人心的審美力度。

　　另外，煉字功夫之深也是詞作語(yǔ)言的一個(gè)特色。古人有“吟安一個(gè)字，捻斷數(shù)莖須”之語(yǔ)，說(shuō)的就是“煉字”。李清照為提高詞作的表現(xiàn)力，在“煉字”上花費(fèi)了巨大的心力，簡(jiǎn)直達(dá)到了爐火純青的程度。“梧桐”兩句借用了溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹(shù)，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”之詞意，同樣的意思，但李詞寫(xiě)雨只用“細(xì)”與“點(diǎn)點(diǎn)滴滴”，卻寫(xiě)盡了“離情、愁緒”，真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。僅此一點(diǎn)即見(jiàn)李詞比溫詞在用詞與表現(xiàn)上更見(jiàn)功力，筆更直而情更切。最后“怎一個(gè)愁字了得”一句，更是蹊徑獨(dú)辟之筆，“了得”二字更為神奇。自古文人騷客，言愁或有千斛萬(wàn)斛，或是如江如海，總之離不開(kāi)一個(gè)“多”字。李詞卻是別出心裁地化多為少，只說(shuō)自己思緒紛亂而復(fù)雜，僅用一個(gè)“愁”字如何包括得盡。其奇妙處在于不說(shuō)明于一個(gè)“愁”字之外更有什么心情，只用一個(gè)口語(yǔ)化的“了得”點(diǎn)化便戛然而止。表面上假造了一個(gè)“欲說(shuō)還休”之勢(shì)，實(shí)際上早已把無(wú)限的心緒傾瀉無(wú)遺，淋漓盡致地表達(dá)了出來(lái)。“四兩撥千斤”，是李清照“煉字”達(dá)到的傳神效果。

　　總之，用字用詞的語(yǔ)言藝術(shù)是李清照《聲聲慢》一詞中最值得關(guān)注與鑒賞的。一部千古不朽的文學(xué)作品固然有多重的藝術(shù)魅力，但“言之無(wú)文，行而不遠(yuǎn)”，因?yàn)槲膶W(xué)畢竟是語(yǔ)言的藝術(shù)。傳世之作無(wú)疑都富含了極高的語(yǔ)言價(jià)值。重視作品語(yǔ)言的使用，應(yīng)該是文學(xué)鑒賞之重心。

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