聲聲慢賞析及原文

時間：2024-07-17 13:21:45 秀雯詞我要投稿

聲聲慢賞析及原文

　　在現(xiàn)實生活或工作學(xué)習(xí)中，大家一定沒少看到經(jīng)典的古詩吧，古詩按內(nèi)容可分為敘事詩、抒情詩、送別詩、邊塞詩、山水田園詩、懷古詩（詠史詩）、詠物詩等。那些被廣泛運用的古詩都是什么樣子的呢？下面是小編整理的聲聲慢賞析及原文，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　《聲聲慢》

　　李清照

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急！

　　雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

　　守著窗兒，獨自怎生得黑！

　　梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

　　這次第，怎一個愁字了得！

　　背景簡介

　　李清照是宋代著名女詞人。她出生在山東濟南的一個官宦家庭。父李格非官至禮部員外郎，篤于經(jīng)學(xué)，負盛名。母王氏，亦知書善文。李清照自幼受家庭優(yōu)越教育，工書，能聞，兼通音律，少年便有詩名。丈夫趙明誠是當(dāng)朝宰相趙挺之侄子。夫妻常以詩詞相唱和，并拾掇、收藏金石書畫。南渡前一直著優(yōu)裕的生活。

　　靖康之變，舉家南遷。途中，金石書畫毀失殆盡。第二年，趙明成因驚嚇悲傷過度而病逝。從此，她就孤身一人流落在杭州、紹興、金華一帶。晚景孤苦無一，我不知道賞析。生活窘迫，處境相當(dāng)凄慘。比擬往昔優(yōu)裕幸運，常有人生滄桑、恍若天上人間之嘆。

　　李清照詩文俱佳，尤以詞擅名，詞風(fēng)以南渡為界，變化很大。前期詞多寫閨情相思和天然風(fēng)景，內(nèi)容較為偏狹，風(fēng)格清爽俊逸。后期詞多寫國破家亡后的亂離生活，內(nèi)容大大拓寬，風(fēng)格蒼涼沉郁。其詞令、慢皆工，擅長白描，情致委婉，擅于化用口語，注重?zé)捑淞⒁猓猿梢桓瘢环Q為“易安體”。

　　這首《聲聲慢》是她后期詞的代表作。

　　內(nèi)容述評

　　這是一首長調(diào)慢詞。全次上下篇共八個層次，以“愁“字貫穿始終，極盡哀婉凄絕之情的傾吐。

　　“尋尋覓覓，冷沉寂清，凄凄慘慘戚戚。”開篇以十四個疊喝起，千古奇句。“尋尋覓覓”寫行為，“冷沉寂清”寫環(huán)境，“凄凄慘慘戚戚”，寫心情。行為、環(huán)境、心情三者橫向循環(huán)，縱向延長，統(tǒng)領(lǐng)全詞整體建構(gòu)。

　　“乍暖還寒時候，最難將息。”抓住深秋氣候忽冷忽熱、反常多變的特點，突出心情的煩悶難熬。是氣候多變引發(fā)了心情煩躁，也是獨處煩悶的心情更遲鈍于氣候的反常。煩悶難熬必然坐立不安，于是發(fā)動了后文中喝酒、望雁、看花等一系列尋求解脫的行為。

　　“三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風(fēng)急!”前句寫喝酒，是借酒消愁。“三杯兩盞”是不定數(shù)，證據(jù)他意不在酒，只是由于煩悶難熬，看看聲聲慢尋尋覓覓。才下認識的以酒削愁。“淡酒”是非真實感覺，意在反襯心坎愁情的深重難解。后句寫屋外秋風(fēng)呼嘯，渲染秋愁。“怎敵他”三字，將喝酒與秋風(fēng)巧妙綰聯(lián)，通過酒力敵不過風(fēng)力，強調(diào)借酒消愁愁難消，秋風(fēng)襲人更增添了濃濃的新愁。

　　“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”以大雁的候鳥特征和“信使”身份，引發(fā)聯(lián)翩情思。聞名譽雁，是詞人意在轉(zhuǎn)移視聽，尋求精神寄托。雁從南方來，勾起她對故國、故鄉(xiāng)、親人及往昔樂事的追懷，而追懷又與眼下的孤凄處境構(gòu)成強烈反差，于是國破家亡之痛涌上心頭。”舊時相識”是在傷心中生發(fā)的錯覺，這錯覺又引發(fā)了她對夫妻兩地傳書、詩詞贈答美好生活的回想，并勾起她對丈夫新喪的無限痛楚。

　　“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘!”這是以殘菊自喻。寫滿地黃花堆積、殘敗憔悴、無人心愛、就是寫自己的凄慘遭遇、人老珠黃、孤單無依。”如今”二字暗含著對往昔的比擬，感嘆自己身世的滄桑巨變。

　　“守著窗兒，獨自怎生的黑!”空房獨守以夠凄苦，而望雁、看花所引發(fā)的國破家亡、身世變化之痛，又塞滿她的胸膛，于是，忍不住收回”怎莫能壓到天黑”的呼告告。這是心坎愁情滿盈的必然外溢。

　　“梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。”這是用嘀嗒嘀嗒的雨聲來刺激詞人的聽覺。雨點聲聲，不是落在桐葉上、石階上，而是敲擊詞人已經(jīng)破碎的心上。”到黃昏”暗示著漫冗長夜、乃至整個凄苦晚年得令人畏懼，于是又一聲絕望的呼告接踵而來---“這次第，怎一個愁字了得!”這是一切苦情都涌上心頭，一切尋求解脫的致力都宣告失敗后的一聲撕肝裂膽的哀叫。痛苦、絕望到了極點，是無法訴說的，故而以不了了之，將無限悲情留在讀者的腦海里蕩漾。總體說來，聲聲慢是通過一系列深秋景物的反復(fù)渲染，層層疊加地表現(xiàn)出李清照晚年孤苦無依的處境和凄凄慘慘的心情。但必須看到，這凄凄慘慘的心情，絕不但僅是即時即景的感受，也不但僅是晚年的寫照，而是將國破家亡、身世變化等一生的遭遇和痛苦都濃縮在一時間的感悟傷懷之中。聽說聲聲慢·尋尋覓覓。意境是廣闊的，痛楚是深微的，情致是動人的。同時，也不能以為這首詞所表達的僅僅是一己私情。靖康之變以前今后，李清照生活在兩個反差極大的世界里，心靈的深度創(chuàng)傷是難以治愈的，所以她晚年的詞作總免不了傷離感亂、哀婉凄絕的情調(diào)。應(yīng)當(dāng)說，她的悲劇也從一個正面體現(xiàn)了時代的悲劇，她不斷地言愁唱恨，也是對亂世的控訴。

　　一、象外之象:意境空間主要發(fā)生在象外

　　詩詞主要是通過意象來表情達意，意象化的程度體現(xiàn)著詩詞審美程度的坎坷。聲聲慢抓住秋風(fēng)、過雁、黃花、梧桐、細雨等一系列典型的深秋景物來書寫愁情，意象聯(lián)翩而情致充盈。但意象化的程度，主要不是看詩詞中描述了幾何景物、而是看這些景物中究竟包含了幾何東西，或者說看它們究竟能生收回幾何東西。說得更清晰一些，就是要看這些景物中究竟有幾何象外之象，有幾何言外之意。這是詩詞審美特征的湊集體現(xiàn)。古人特別崇尚”象外多象”，”言外無窮”，”在有限中見出無限”，就是這個道理。

　　在這方面，《聲聲慢》是相當(dāng)出色的。

　　先以“過雁”這個意象為例。“雁過也，正傷心”，為什么?首先是由于大雁是候鳥，北雁南飛，宣告了秋天的到來，于是一派萬木凋零的殘秋景象和一縷悲涼的秋愁襲上心頭。但這不是傷心的主要原因。大雁從哪里來?南方。這“南方”二字一跳進去，詞人的心思就飛向了南方的故國、家園。這是心之所向，情之所至。然而故國已淪陷，家園已敗毀，于是她的腦海里就會映現(xiàn)出一片故國度園的傷殘景象，乃至舉家南逃的慘狀。同時，那往昔家園的亭臺樓閣、賞心樂事也會在腦屏幕上不斷閃現(xiàn)，使她陷入一陣陣美好的回憶之中。然而當(dāng)她的思緒再回到面前目今來時，那孤身流落、晚境悲涼的現(xiàn)實，卻使她更加感到凄凄慘慘了。“正傷心，卻是舊時相識”，這又是奈何回事呢？原來是大雁的“信使“身份又引發(fā)了詞人一連串更痛切的系念。李清照與丈夫趙明誠感情深篤，往昔常兩地詩詞贈答，傳情寄意。“云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓”，就是那時李清照詞中的名句。所謂“舊時相識”，當(dāng)然只是心神恍惚中的錯覺閃念，但這一閃念卻恰恰刺中了詞人那時最痛楚的神經(jīng)：勾起了她對丈夫喪狀況的記憶，同時也引發(fā)了她對往昔夫妻恩愛生活的追懷；而最比擬眼下空房冷寂、孤苦無依的狀況，那就難免苦上加霜、痛上加痛了。如此看來，在”雁過”這剎時景象背后，至少包含著秋色凋零、故國淪喪、家園敗毀、往昔榮華、夫妻伉儷、丈夫新喪、晚境孤苦等諸多象外志向，說他一以當(dāng)十，絕非虛言。

　　再看“黃花”這個意象。“漫地黃花堆積，憔悴損，聲聲慢·尋尋覓覓。如今有誰堪摘！”這無疑是看殘菊，想人事，雙層空間，同構(gòu)隱喻。這被西風(fēng)摧殘的枝頹葉敗、堆積滿地的景象，怎能不令人聯(lián)想到詞人國破家亡、飄泊江南的坎坷遭遇和痛苦處境呢？那滿地的敗葉落英，被風(fēng)吹來卷去，憔悴破損，不堪入目，怎能不令人聯(lián)想到飽經(jīng)滄桑的詞人那青春已過、人老珠黃的影象和那顆已破碎得無法彌合的心呢？盛開的美菊，讓人美觀娛心，女人天生就應(yīng)但招人心愛，何況是才華風(fēng)流的女詞人；然而如今卻是親人亡故，朋友星散，伶丁一人熬空房，哪里還會有半點人情樂事光顧呢？“如今有誰堪摘”這一感嘆中，包含著幾何獨處，幾何苦悶，幾何悲涼！不但如此，當(dāng)詞人寫下“如今”二字時，就不能不含有“追昔”的情思。面對黃花的憔悴，認識到自己的人老珠黃，怎能不想到往昔年老貌美、楚楚動人的青春光彩？詰問黃花“有誰堪摘”，喟嘆晚境孤苦無依，又怎能不想到往昔朋友滿座、詩酒禮贊的富貴榮華？“傷今”必然導(dǎo)致“追昔”，而“追昔”又回過頭來激化了“傷今”。可以說，這黃花的盛衰，也就是詞人一生巨變的寫照，黃花意象的比興意義，就在于它觸發(fā)了詞人對自己一生滄桑命運、身世變化的痛切反芻。

　　從以上兩例的分析中可以清晰地看到，詩詞中所間接描述的景物，不如說是詩詞主要是開啟情思。情思是一種張力極大的心理具體形式，它不受時間的限制，可以天馬行空，自由馳騁。對于聲聲慢尋尋覓覓。只有在情思涌動中聯(lián)想、滋生的象外之象和意外之意，此時詩詞意境的真正時空天地。你看，《聲聲慢》所間接抒寫的，只是詞人在某一秋天黃昏的所見所聞，但就其情思中的象外之象和言外之意來看，卻幾乎涵容了詞人一生的遭際和感受：由急風(fēng)、細雨、過雁、黃花所引發(fā)的天然景象，是一個滿目凋零、感傷難盡的秋色秋意；由北雁南飛和“舊時相識”所引發(fā)的社會景象，是十多年來國破家亡的遭遇和親朋離散的孤苦；由黃花的盛衰所引發(fā)的人生景象，則是幾十年來反差極大的個人身世變化和無限哀思；有梧桐細雨所引發(fā)的長夜難熬景象，則預(yù)示著詞人整個晚年的凄苦和絕望。這每一方面得象外天地都深廣的難以限量，何況將他們分析起來才是《聲聲慢》的意境所在呢！好的詩詞，其意境空間應(yīng)當(dāng)主要生發(fā)在象外，這是一條重要的審美規(guī)則。

　　二、內(nèi)在結(jié)構(gòu)：越尋求解脫心態(tài)越不平衡

　　詩詞是由意象組合而成的，其內(nèi)在形態(tài)是一系列景物認識的轉(zhuǎn)換，其內(nèi)在結(jié)構(gòu)則是一條情惑流，或者說是一條心理活動流。好的詩詞，其內(nèi)在的物象的轉(zhuǎn)換應(yīng)當(dāng)是內(nèi)在心理活動的必然結(jié)果；而反過來，內(nèi)在物象的轉(zhuǎn)換又有用的推進者內(nèi)在情感的活動。在這方面，《聲聲慢》也顯示出過人的匠心。

　　總體說來，《聲聲慢》的抒情心理，是一個由失落心態(tài)引發(fā)不斷尋求解脫的行為，而又由尋求解脫行為不端導(dǎo)致心態(tài)更加失落的經(jīng)過。開頭“尋尋覓覓”四個字，寫的是行為，但體現(xiàn)卻是一種失落心態(tài)。國破家亡、飄泊異鄉(xiāng)、丈夫新喪、孤苦無依，是釀成失落心態(tài)的根柢原因；乍暖還寒、氣候反常、獨處空房、苦悶難熬，則是引發(fā)失落心態(tài)的導(dǎo)前線。當(dāng)這種失落感無法排解時，就會釀成心態(tài)的極度不平衡，而心態(tài)不平衡的一種常見表現(xiàn)形式，就是下認識地東望望、西看看、東摸摸、西弄弄。這舉止看來沒有目的，實際上卻目標清晰，那就是尋求解脫，聲聲慢賞析。以恢復(fù)心態(tài)平衡。這是由心理學(xué)依據(jù)的。生命運動的一條基本紀律，就是隨時維持自身的生態(tài)平衡。當(dāng)人的情感、心態(tài)因某種原因而失衡時，生命本身就會自動地生收回一種捍拒不平衡已恢復(fù)平衡的力量。在生態(tài)心理學(xué)上，這叫做心里趨衡力。這是生命本體維護自我的一種天性。在這種趨衡力的支配下，人們經(jīng)常呈現(xiàn)出一些看似無目的、但實際上目標清晰，雖然無自覺認識、但卻合乎心里邏輯的“尋尋覓覓”行為。只要心態(tài)平衡得不到恢復(fù)，這種尋求解脫的行為就會延續(xù)下去。聲聲慢正是借助趨衡力的作用，通過不停地尋求解脫行為，將景物一個個導(dǎo)引進去的：坐臥不寧就走來走去地喝酒，喝酒不行就開窗望雁，望雁不行就折腰看菊，看菊不行就喟嘆、呼告。無疑，這樣的景物轉(zhuǎn)移是合乎內(nèi)在心理活動的紀律的。

　　更見匠心的是，為了達到表現(xiàn)愁情深廣無邊的目的，作者始終不讓尋求行為取得從來應(yīng)有的解脫效果，而是恰恰相反，總是讓一個個解脫行為不斷打開新的愁情空間：借酒澆愁更感到愁情的深重難解；聽到屋外風(fēng)急又擴大了陣陣秋愁；開窗望雁本意在于緩解苦悶，但卻帶來更為廣遠的家破人亡之思和丈夫新喪之痛；折腰看菊本是為了轉(zhuǎn)移視聽，但卻開啟了身世變化之哀的閘門┄┄顯然，隨著尋覓行為的推進，景物不斷轉(zhuǎn)換，愁情也層層疊加。這就是越尋求解脫心態(tài)越不平衡、有意消愁愁更愁的整體建構(gòu)藝術(shù)。這種通過描述消愁行為的反效應(yīng)，來反托愁情深重難解、拓展意境空間的構(gòu)思方法，無疑收到了愈相反愈相成的審美表現(xiàn)效果。

　　與此相應(yīng)的是層次安排的心理合律性。全此除開頭疊字句外，共七個層次。前四個層次通過氣候、秋風(fēng)、過雁、殘菊的景物描寫來渲染愁情，是一個情緒緩起漸進的經(jīng)過。其中二、四兩層，間隔應(yīng)用了“怎敵他晚來風(fēng)急”和“如今有誰堪摘”兩個反詰句，是情緒上漲在句式上的體現(xiàn)。到“黃花”句愁情天地已拓荒完畢，情緒已達到高潮，于是迎刃而解，有了獨自怎生得黑的第一聲呼高。至此，詞意似乎義無所付家，但作者又妙筆橫生，讓點點滴滴的雨聲來刺激她的聽覺，敲擊塔納早已痛楚不堪的心靈，這無疑是火上澆油，點火引爆，于是又爆發(fā)了更強烈的第二聲呼告: “這次第，怎一個愁字了得!”顯然，這一切安排，都是合乎心理活動、情緒上漲的必然律的。試想，如果把呼告句放在別的部位，或者不是把梧桐細雨放在兩個呼告句之間，還會有如此合情合理的內(nèi)在邏輯效果嗎?

　　三、疊字句:統(tǒng)領(lǐng)全詞意境整體構(gòu)建

　　《聲聲慢》在發(fā)言上的特點有三:一是口語的應(yīng)用，如“將息”， “怎生”， “了得”等；二是反詰肯定句式的恰當(dāng)應(yīng)用；三是疊字句的勝利應(yīng)用。聲聲慢朗誦。前兩點無需贅言，這里主要談?wù)劘B字句的構(gòu)建意義。

　　幾乎整個古今論者都贊嘆本詞開首的十四個疊字，但說來說去總是在”奇”字上打轉(zhuǎn)，沒有看到它對全詞整體構(gòu)建的統(tǒng)領(lǐng)作用，這是不應(yīng)該的。開手疊字句的統(tǒng)領(lǐng)作用，體現(xiàn)在橫向的三點循環(huán)和縱向的三點延長兩個方面。

　　先看橫向的三點循環(huán)。“尋尋覓覓”寫主體行為，”冷沉寂清”寫周圍環(huán)境，”凄凄慘慘戚戚”寫內(nèi)在的心情。行為，環(huán)境，心情三者之間是一循環(huán)關(guān)系；因心情愁悶而有了尋求解脫的行為，由尋求解脫的行為而引出了周圍的景物，因景物的沉寂而使心情更加愁苦，因心情更加愁苦則更要尋求解脫------這行為，環(huán)境，心情的三循環(huán)，就是<<聲聲慢>>整體意境的橫斷面，非論從詞作的哪個層次上橫截一刀，都可以清晰地看到三者之間是一個循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過：“乍暖還寒時候”，是坐臥不寧（行為）、氣候變化（環(huán)境）、煩悶難熬（心情）三者的循環(huán)生發(fā)；“三杯兩盞淡酒”，是自斟自酌、酒、愁情深重難解三者的循環(huán)生發(fā)；“雁過”，是開窗仰望、北雁南飛、國破家亡之思三者的循環(huán)生發(fā)；“舊時相識”，是淚眼恍惚、錯識過雁、丈夫新喪之痛三者的循環(huán)生發(fā)；“滿地黃花”句，是折腰俯視、菊花凋殘、身世滄桑之嘆三者的循環(huán)生發(fā)；“梧桐細雨”，是悶坐靜聽、點點滴滴、長夜難熬之懼三者的循環(huán)生發(fā)。應(yīng)當(dāng)認識到，詩詞中的每隔一項，都是一個行為、環(huán)境、心情三者的循環(huán)生發(fā)的心理經(jīng)過。人們習(xí)慣于把意象分解為情與景或意與象兩個方面，那是靜態(tài)要素分解，容易忽略其中的動態(tài)心理活動經(jīng)過；把主體行為加進去，這個心里循環(huán)生發(fā)經(jīng)過久旋動起來。這就是“結(jié)構(gòu)”與“構(gòu)建”的差別所在。一切詩詞創(chuàng)造和解讀，都必須走進主體、環(huán)境、心情互相生發(fā)的心里構(gòu)建經(jīng)過，因而，這個橫向的三者循環(huán)論是具有普遍意義的。

　　再看縱向三點延長。詩詞意境的展開有一個時間經(jīng)過，這個時間經(jīng)過實際上就是前面說的橫向三點循環(huán)生發(fā)經(jīng)過的不斷向前推移。如果把這個推移經(jīng)過作縱向解剖，那就可以清晰地看到它是并行的三條線在向前延長；一條是行為活動線，一條是景物轉(zhuǎn)換線，一條使心情變化線。顯然，《聲聲慢》的這三條縱向延長線，分別是由“尋尋覓覓”、“冷沉寂清”和“凄凄慘慘戚戚”統(tǒng)領(lǐng)的：獨守空房、自斟自酌、聽屋外風(fēng)聲、開窗仰望過雁、淚眼恍惚生錯覺、折腰俯視黃花、窗下悶坐嘆氣、煩膩室外雨聲、心坎收回呼告，這是縱貫全詞的主體行動線；乍暖還寒氣候、三杯兩盞淡酒、晚來風(fēng)急、北雁南飛、舊時相識、滿地殘菊堆積、梧桐細雨黃昏，這是縱貫全詞的周圍環(huán)境線；煩悶難熬、愁情深重難解、秋思秋愁、國破家亡之念、丈夫新喪之痛、身世變化之哀、長野難熬之苦、晚境孤苦之懼，這是縱貫全詞的內(nèi)在情感線。一般說來，環(huán)境轉(zhuǎn)換是著力描寫的明線，聲聲慢。內(nèi)在情感是令人思而得之的暗線，而主體行為則經(jīng)常是一條略加點撥的半明半暗線。但不管怎樣，這三條線的縱向延長與其每一環(huán)節(jié)上的三點循環(huán)生發(fā)的動態(tài)性無機合成，就是詩詞意境整體構(gòu)建的基本模式。只有當(dāng)一首詩詞的之一縱橫交錯的動態(tài)構(gòu)建模式的局部和整體，都在你的頭腦中生動的活起來是，才能說你已經(jīng)真正走進了這首詩詞的意境。這是詩詞解讀的基本功。

　　四、譯文

　　我獨處陋室若有所失地東尋西覓，但過去的一切都在動亂中失去了，永遠都尋不見、覓不回了；面前目今只有冷沉寂清的環(huán)境（空房內(nèi)別無長物，室外是萬木蕭條的秋景）；這種環(huán)境又引起心坎的感傷，聲聲慢優(yōu)秀教案。于是凄涼、慘痛、悲戚之情一起涌來，令人痛徹肺腑，難以容忍了。特別是秋季驟熱或驟冷的時候，最難以保養(yǎng)將息了。飲進愁腸的幾杯薄酒，根柢不能捍拒晚上的冷風(fēng)寒意。望天外，但見一行行雁字掠過，回想起過去在寄給丈夫趙明誠的詞中，曾想象雁足傳書，互通音信，但如今丈夫已死，書信無人可寄，故見北雁南來，聯(lián)想起詞中的話，雁已是老相識了，更感到傷心。聽說聲聲慢朗誦。

　　地上隨地是零落的黃花，憔悴枯損，如今有誰能與我共摘（一說，有什么可采摘的）啊！整天守著窗子邊，孤孤單單的，奈何容易挨到天黑啊！到黃昏時，又下起了綿綿細雨，一點點，一滴滴灑落在梧桐葉上，收回令人心碎的聲音。對比一下《聲聲慢》賞析。這種種況味，一個“愁”字奈何能說盡！

　　『聲聲慢』

　　尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

　　乍暖還寒時候，最難將息。

　　三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？

　　雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

　　滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？

　　守著窗兒，獨自怎生得黑？

　　梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。

　　這次第，怎一個愁字了得！

　　翻譯：

　　我到處尋找，尋到的只有冷清，十分凄慘。

　　乍暖還寒的季節(jié)，最難忍受。

　　兩杯淡酒，怎能壓住心頭的悲傷？

　　大雁飛過，我正傷心，卻發(fā)現(xiàn)它正是我在故鄉(xiāng)認識的那只

　　滿地黃花堆積著，十分憔悴，有誰忍心去摘？

　　我守著窗，獨自一人，一個人怎么才能熬到天黑？

　　細雨敲打著梧桐，此正是黃昏，一點一滴落著。

　　這種場景，這種“愁”又怎是一句話能說得清的呢？

　　賞析：

　　這首詞寫于李清照生活的后期。一題作“秋情”，賦秋就是賦愁，但這里的愁已不是女詞人閨中生活的淡淡哀愁，詞人經(jīng)歷了國家危亡，故鄉(xiāng)淪陷，丈夫病逝，金石書畫全部散失，自己流落在逃難的隊伍中，飽經(jīng)離亂，所以這里的愁是深愁，濃愁，無盡的愁。

　　詞一開頭就用了十四個疊字。“尋尋覓覓，”詞人好象有所尋求，但又不知道要尋求什么，這時她已經(jīng)歷了國破、家亡、夫逝的沉重打擊，生活中美好的東西都已不存在了，事實上在現(xiàn)實生活中已經(jīng)沒有什么可尋覓，也沒有什么需要尋覓的了，但詞人還是希望找點什么寄托自己空虛寂寞的情懷，支撐自己孤苦無助的人生，但尋覓的結(jié)果只能是“冷冷清清”，周圍的環(huán)境是一片凄清冷落，更讓人感到現(xiàn)實的孤苦無援。“凄凄慘慘戚戚”，寫詞人內(nèi)心的凄涼、悲苦、慘戚的情緒。這三句都在表現(xiàn)女主人的愁苦無聊，寂寞哀傷，但各有側(cè)重，第一句寫神態(tài)，第二句寫環(huán)境，第三句寫心情，第二、三句又是第一句“尋尋覓覓”的結(jié)果，“冷冷清清，先感于外；凄凄慘慘戚戚，后感于心，進入愁境”（吳熊和《唐宋詞通論》）。

　　“乍暖還寒時候，最難將息。”剛覺得有點兒暖和卻又變冷了，這是秋天的時令特征。“將息”，調(diào)養(yǎng)。人在天氣多變化時，是很難適應(yīng)的，更何況是年歲已大，身體衰弱，又遭遇了如此不幸的人，就更是對天氣的變化特別敏感，更覺得難以將養(yǎng)適應(yīng)了。

　　為了適應(yīng)這多變的秋天時節(jié)，詞人企圖以酒御寒，但“三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？”酒是“三杯兩盞”，量少，又是“淡酒”，怎么能抵擋黃昏時的陣陣秋風(fēng)呢？淡酒不敵風(fēng)寒，飲酒也不能排遣憂愁。

　　“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”雁飛過去，正令人傷心，原來雁是我過去見過的。這里我們可看到三層意思：

　　（一）雁飛過去了，雁叫聲聲，凄厲難聞，正令人傷心，原來大雁是老相識了，觸動我內(nèi)心的創(chuàng)傷已不止一次，現(xiàn)在又來觸動我，使我傷心難過。

　　（二）古代有雁足傳書的傳說。雁以往是給我?guī)н^信的，給我安慰，現(xiàn)在丈夫已逝，親戚離散，雁飛過去無信可帶，不能再給我安慰了，使我傷心。

　　（三）作者的故鄉(xiāng)在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了對故鄉(xiāng)的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現(xiàn)在看到雁不是在故土，而是在異鄉(xiāng)，發(fā)出物是人非的感慨，寄托懷鄉(xiāng)之意。

　　詞下片承接上片。“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”“黃花”是指菊花，品種是黃色。“堆積”，指花開之盛，可能是小菊花密密麻麻地開放，不是言落英滿地。“憔悴損”指人因傷心而消瘦。損，煞，是說憔悴得很。有人認為是黃花“憔悴損”，不妥，因為前面“堆積”不作零落解，菊花是枯在枝頭。“誰”，指自己。“堪”，能夠，經(jīng)得起。菊花盛開，本要摘花插在瓶子里，可人已憔悴，如今還有什么心思和興趣去摘花呢？已經(jīng)沒有賞花心情了。

　　“守著窗兒，獨自怎生得黑？”一個人坐在窗邊，象守著什么東西一樣，百無聊賴，希望天早一點黑下來，看不到窗外一切使人傷心的東西，但天偏偏與人作對，越等越覺得時間漫長，度日如年。

　　寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西：“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”風(fēng)吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照是位敏銳善感的詞人，雨打梧桐點點滴滴，好象敲擊著她破碎的心靈，使她悲傷至極。

　　這種種情形不斷地折磨詞人，情何以堪？所以詞人最后沖口而出：“這次第，怎一個愁字了得！”“這次第”是說這種種情形或這種種光景。這種種情況加在一起，怎么是一個“愁”字可以概括得了！“愁”說不清楚，用人間文字和語言概括不了，寫出了無盡的愁緒，傳達出種種難以言傳的哀痛。

　　這首詞是在國破家亡、流落異地時寫的，詞中訴說了詞人孤愁無助、生意蕭條的處境，寄托了極其深沉的家國之思，深深地打上了時代的烙印。

　　詞的描寫純用賦體，寫了環(huán)境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環(huán)境的事物有：淡酒、晚風(fēng)、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創(chuàng)造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。

　　詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經(jīng)過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現(xiàn)。

　　詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現(xiàn)力，表現(xiàn)了深刻的內(nèi)容。《聲聲慢》詞調(diào)可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調(diào)。

　　作者簡介

　　李清照（1084～約1156年），宋代（兩宋之交）女詞人，號易安居士，濟南章丘（今屬山東濟南）人。生于宋神宗元豐七年（1084），約卒于宋高宗紹興二十六年（1156）。她出生于書香門第。早期生活優(yōu)裕。其父李格非藏書甚富，她小時候就在良好家庭環(huán)境中打下文學(xué)基礎(chǔ)。出嫁后，與丈夫趙明誠共同致力于金石書畫搜集整理，共同從事學(xué)術(shù)研究。志趣相投，生活美滿。金兵入據(jù)中原后，流落南方，趙明誠病死，李清照境遇孤苦。一生經(jīng)歷了表面繁華、危機四伏北宋末年和動亂不已、偏安江左南宋初年。

　　李清照是中國古代罕見的才女，她擅長書、畫，通曉金石，而尤精詩詞。她的詞作獨步一時，流傳千古，被譽為“詞家一大宗”。她的詞分前期和后期。前期多寫其悠閑生活，多描寫愛情生活、自然景物，韻調(diào)優(yōu)美。如《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》等。后期多慨嘆身世，懷鄉(xiāng)憶舊，情調(diào)悲傷。如《聲聲慢·尋尋覓覓》。她的人格像她的作品一樣令人崇敬。她既有巾幗之淑賢，更兼須眉之剛毅；既有常人憤世之感慨，又具崇高的愛國情懷。

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