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雨巷讀書筆記
認(rèn)真品味一部名著后，大家一定都收獲不少，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀書筆記了。那要怎么寫好讀書筆記呢？以下是小編為大家整理的雨巷讀書筆記，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
雨巷讀書筆記1
一首好的詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。《雨巷》是戴望舒早期的成名作和代表作。詩(shī)歌發(fā)表后產(chǎn)生了較大影響，詩(shī)人也因此被人稱為“雨巷詩(shī)人”。
詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的抒情意境。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽(yáng)光，也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的ㄔ亍著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實(shí)現(xiàn)的。這種心態(tài)，正是大革命失敗后一部分有所追求的青年知識(shí)分子在政治低壓下因找不到出路而陷于惶惑迷惘心境的真實(shí)反映。在藝術(shù)上，本詩(shī)也鮮明地體現(xiàn)了戴望舒早期詩(shī)歌的創(chuàng)作特色。它既采用了象征派重暗示、重象征的手法，又有格律派對(duì)于音樂美的追求。詩(shī)中的“我”、“雨巷”、“姑娘”并非是對(duì)生活的具體寫照，而是充滿了象征意味的抒情形象。全詩(shī)還回蕩著一種流暢的節(jié)奏和旋律。旋律感主要來(lái)自詩(shī)韻，除每節(jié)大體在第3、6行押韻外，每節(jié)的詩(shī)行中選用了許多與韻腳呼應(yīng)的音組。詩(shī)中重疊反復(fù)手法的運(yùn)用也強(qiáng)化了樂效果。《雨巷》中有兩個(gè)意象非常美。一是雨巷。梅雨季節(jié)，江南的小巷陰沉潮濕，兩邊是寂寞的人家，間或有人匆匆走過(guò)。這一形象具有很強(qiáng)的視覺效果，給人豐富的想像空間。我們可以把它“虛化”為一條“追求之路”，懷著渺茫希望的“我”在雨巷里徘徊不前，讓人不禁發(fā)問，“我”期待著什么？二是丁香。
丁香是古典詩(shī)詞里常見的意象。丁香花常見白色、紫色兩種，外形單薄細(xì)弱，往往用來(lái)代表孤高、美麗和憂愁。詩(shī)人將這種美賦予姑娘，“丁香一樣的姑娘”，姑娘即丁香，丁香即姑娘。丁香可以象征詩(shī)人心中的理想，這種理想是高潔、美麗的。但這種理想即如丁香或姑娘一樣，稍縱即逝，不可把握，給人暫時(shí)的安慰，留下的卻是永久的懷戀和無(wú)限的惆悵。
《雨巷》這首詩(shī)音調(diào)和諧，節(jié)奏舒緩。全詩(shī)七節(jié)，每節(jié)六行，每行雖然長(zhǎng)短不一，有的一句一行，有的一句排成幾行，但詩(shī)句的停頓卻很有規(guī)律。詩(shī)中多處運(yùn)用重疊和反復(fù)的手法，如“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”“像我一樣，像我一樣地默默行著”“像夢(mèng)一般的，像夢(mèng)一般的凄婉迷茫”。而首尾兩節(jié)，除“逢著”換“飄過(guò)”外，其他語(yǔ)句完全“希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩(shī)人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂愁”。
丁香花開在仲春時(shí)節(jié)，花色或白或紫，給人柔弱、嬌美而又純潔、莊重的感覺。丁香花嬌美卻易凋謝，中國(guó)古代的詩(shī)人們對(duì)著丁香往往傷春，說(shuō)丁香是引愁之物。中國(guó)古代的詩(shī)歌中有不少吟詠丁香的名句，如：“青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁”（南唐李璨《浣溪紗》詞）；“丁香體柔弱，亂結(jié)枝猶墜”；“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”等等。由于中國(guó)古代詩(shī)人們的反復(fù)吟詠和廣泛傳唱，在文人心中，丁香逐漸成為美麗、高潔、柔弱、愁怨之類性質(zhì)的象征。丁香一樣的姑娘，是做著脆弱的夢(mèng)的姑娘，她的愁怨自然少不了。
在長(zhǎng)久的期待中，姑娘終于來(lái)了，在雨中哀怨，“她靜默地走近”，然而又終于失望了，“又投出太息一般的眼光”，終于從身邊飄過(guò)去，二人間的距離又重新拉開。這兩位彷徨者都得了同一種抑郁病，因而同病相憐。然而，正因?yàn)椴“Y相同，不可能互相拯救，只得分手。他們是在彷徨，更是在彷徨中繼續(xù)追求。其實(shí)戴望舒詩(shī)中的姑娘形象就是他的理想的化身。他彷徨求索，就是為了尋找姑娘――理想。姑娘出現(xiàn)了，但是，“像夢(mèng)中飄過(guò)”一樣，只在面前一閃，轉(zhuǎn)瞬便消失了，連同她的.顏色，她的芬芳，她的太息與她的惆悵，空留下主人公自己在雨巷獨(dú)自彷徨。
在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)的黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”。這里沒有聲音，沒有歡樂，沒有陽(yáng)光。而詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)美好希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想的象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難出現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆帳，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。留下來(lái)的，只有詩(shī)人自己依然在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨，和那無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)一般飄然而逝的希望。
在這里我們聽不到現(xiàn)實(shí)苦難的描述和反叛黑暗的呼號(hào)。可是這卻是低沉的傾訴，失望的自白。然而從這傾訴和自白里，我們可以看到失去美好希望的苦痛在詩(shī)句里流動(dòng)。
人們讀了《雨巷》，并不是要永遠(yuǎn)彷徨在雨巷。人們會(huì)憎惡這雨巷，渴望離開這雨巷，走到一個(gè)沒有陰雨，沒有愁怨的寬闊光明的地方。
雨巷讀書筆記2
戴望舒先生的《雨巷》，是一首令人惆悵的詩(shī)。一個(gè)江南少女和“我”的邂逅，在雨巷中飄然而過(guò)。在“我”的等待中，她像丁香一樣出現(xiàn)、飄過(guò)，然后消散在“雨的哀曲”中。相逢，只是想象；錯(cuò)身而過(guò)，是不可避免的悲劇。細(xì)碎的文字中，“她”和“我”出現(xiàn)了，“我”卻眼睜睜地看著她消失，仿佛一場(chǎng)夢(mèng)境。詩(shī)人撐著油紙傘，彷徨在寂寥的雨巷中，幻想逢著一個(gè)希望逢著的姑娘。這并非是現(xiàn)實(shí)的巧遇，而是幻覺的邂逅。而那如丁香般的江南少女也許是前清宰相府后代的少女，也可能是詩(shī)人以前的鄰家少女。
其實(shí)，是誰(shuí)已經(jīng)不重要了，她最終要消散在詩(shī)人的視線中。它是一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。在濃重的象征色彩襯托下，赤裸裸地反映了詩(shī)人曲折幽微的內(nèi)心世界，在低沉而優(yōu)美的調(diào)子里，一幅梅雨季節(jié)的江南小巷的陰沉圖景呈現(xiàn)在面前。帶著哀傷，詩(shī)人把自己放在悠長(zhǎng)的雨巷中，做一個(gè)反復(fù)彷徨的孤獨(dú)者。沒有聲音，沒有歡樂，也沒有陽(yáng)光，只有彷徨和哀怨，這就是悠長(zhǎng)、狹窄而又寂寥的“雨巷”，也是當(dāng)時(shí)黑暗而沉悶的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。他在孤寂中懷著一個(gè)美好的希望，希望自己心中的美好理想能夠?qū)崿F(xiàn)。但是，詩(shī)人明顯知道，美好的愿望是很難實(shí)現(xiàn)的。于是，它轉(zhuǎn)瞬即逝，只留下自己在黑暗的現(xiàn)實(shí)中彷徨。在這里，詩(shī)人把握不住理想又不甘心放棄理想的復(fù)雜情緒顯露無(wú)遺。《雨巷》中的“丁香”意象，使詩(shī)歌呈現(xiàn)出一種迷離的美境。丁香結(jié)，即丁香的花蕾，象征人們的愁心。李璟也寫過(guò)一曲關(guān)于丁香的《浣溪沙》：“手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。”丁香結(jié)和雨中愁在這位南唐后主的筆下已經(jīng)連結(jié)在一起。而在詩(shī)人的手中，丁香有了進(jìn)一步的含義。他想象了一個(gè)丁香一般地結(jié)著愁怨的姑娘，有“丁香一樣的顏色”，“丁香一樣的芬芳”，也有“丁香一樣的憂愁”。于是，它成了含有憂愁的.美好理想的化身，包含詩(shī)人對(duì)美的追求，也包含詩(shī)人美好愿望幻滅的痛苦。詩(shī)人曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“詩(shī)是由真實(shí)經(jīng)過(guò)想象而出來(lái)的，不單是真實(shí)的，也不單是想象。”雨中丁香一樣的姑娘在他的思想影響下，最終消散，體現(xiàn)了詩(shī)人當(dāng)時(shí)理想的幻滅。
在新詩(shī)中，《雨巷》是一個(gè)“憂愁”的文本。詩(shī)中的“丁香”意象、迷離的音樂美和情緒的抑揚(yáng)頓挫，使它呈現(xiàn)出一種異樣的美感。在文學(xué)的雨巷中，讀者往往不滿足于“希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”，而還想企圖捉住她，于是，她“像夢(mèng)中飄過(guò)一支丁香”般飄過(guò)我們的身旁，消散在我們的視線中……這，就是它的“愁怨”所在。
雨巷讀書筆記3
作品《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：說(shuō)起作品《雨巷》，我們很不容易把葉圣陶先生底獎(jiǎng)掖忘記的。作品《雨巷》寫成后差不多有年，在圣陶先生代理編輯《小說(shuō)月報(bào)》的時(shí)候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱許他替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元。
……圣陶先生底有力的推薦，使望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱號(hào)，一直到現(xiàn)在。（《望舒草·序》）人們熟知的`文學(xué)史上的這段佳話，反映了作品《雨巷》一詩(shī)在當(dāng)時(shí)的價(jià)值和影響。就抒情內(nèi)容來(lái)看，作品《雨巷》的境界和格調(diào)都是不高的。作品《雨巷》在低沉而優(yōu)美的調(diào)子里，抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開詩(shī)篇，我們首先看到詩(shī)人給人們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。詩(shī)人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他很孤獨(dú)，也很寂寞，在綿綿的細(xì)雨中，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境，他心里懷著一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望：“希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩(shī)人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂愁”。她的內(nèi)心充滿了“冷漠”，凄清”和“惆悵”。和詩(shī)人一樣，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默無(wú)言，“像夢(mèng)一般地”從自己身邊飄過(guò)去了，走盡了這寂寥的雨巷。
雨巷讀書筆記4
現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的`結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。然而多年來(lái)，《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外。
直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下了九十多首抒情短詩(shī)，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
雨巷讀書筆記5
讀戴望舒的《雨巷》，詩(shī)中那份幽怨與蒼涼穿越時(shí)空如影隨行，那份對(duì)愛情的守望的決絕與果敢讓人望塵卻步。在這首詩(shī)里，我感到強(qiáng)烈的期望和等待，最美好的是等待，最殘酷的也是等待，所有的美麗的心愿，也許在期待中實(shí)現(xiàn)，也許在期待中破碎。
一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的.限制而喚起人們審美的感情。《雨巷》創(chuàng)設(shè)了一個(gè)富于濃重點(diǎn)象征色彩的抒情意境。在這里詩(shī)人自己，就是這樣的雨巷中彷徨的孤獨(dú)者。他在孤寂中懷著一個(gè)沒好的希望。希望有一種美好的理想出現(xiàn)在自己面前。詩(shī)人筆下的“丁香一樣的”姑娘，就是這種美好理想到象征。然而詩(shī)人知道，這美好的理想是很難實(shí)現(xiàn)的。她和自己一樣充滿了愁苦和惆悵，而且又是倏忽即逝，像夢(mèng)一樣從身邊飄過(guò)去了。
戴望舒的詩(shī)歌創(chuàng)作，也接受了古典詩(shī)詞藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)的深深陶冶。在《雨巷》中，詩(shī)人創(chuàng)造了一個(gè)丁香一樣的就著愁怨的姑娘的象征性的抒情形象。這顯然是首古代詩(shī)詞中一些作品的啟發(fā)。用丁香結(jié)，即丁香的花蕾來(lái)象征人們的愁心，是中國(guó)古代詩(shī)詞中一個(gè)傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法。如李商隱的《代贈(zèng)》詩(shī)中就有過(guò)“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁”的詩(shī)句。南唐李璟更把丁香結(jié)和雨中惆悵聯(lián)系在一起了。他的《浣溪沙》：
手卷真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。風(fēng)里落花誰(shuí)是主？思悠悠！
青鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁。回首綠波三楚暮，接天流。這首詩(shī)里就是用雨中丁香結(jié)作為人的愁心的象征的，很顯然，戴望舒從這些詩(shī)詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來(lái)構(gòu)成《雨巷》的意境和想象。
戴望舒之為戴望舒，恐怕大抵是因?yàn)椤队晗铩罚@并非是說(shuō)他別的詩(shī)不好，或有質(zhì)疑他的才華。完全是因?yàn)檫@首實(shí)在是太美了，光輝太過(guò)燦爛，以致襯托得其它詩(shī)稍顯黯淡。《雨巷》就像太陽(yáng)，其它月光之詩(shī)的亮竟都隱沒于烈烈陽(yáng)光下了。雨巷》之于戴望舒，就像《洛神賦》之于曹子建，《滕王閣序》之于王勃，《長(zhǎng)門賦》之于司馬相如，《再別康橋》之于徐志摩，《邊城》之于沈從文？？巨擘之作，一篇足以雄踞文壇，傲視群俠，占分天下十斗才之一二。
雨巷讀書筆記6
戴望舒，是個(gè)性情的象征主義詩(shī)人。
象征主義注重表現(xiàn)曲折幽微的內(nèi)心世界，《雨巷》抒唱的正是詩(shī)人的這一段心靈歷程；詩(shī)人撐著紙傘，彷徨雨巷，在寂寞、苦悶的情境中，希望遇著一個(gè)自己期待的姑娘。這并非現(xiàn)實(shí)的巧遇，而是幻覺的邂逅。這姑娘也并非實(shí)有的人，而是一個(gè)象征性形象、詩(shī)人情緒的對(duì)應(yīng)物。她像丁香一樣美麗又憂愁，她像夢(mèng)影一般走近又消散，這正是詩(shī)人當(dāng)時(shí)把握不住理想，卻不甘放棄希望的復(fù)雜情緒的顯現(xiàn)。由于丁香形象雖然惆悵、凄清、迷茫卻沒有頹唐、而依然嫵媚動(dòng)人，高潔孤傲，詩(shī)人在這里堅(jiān)持了對(duì)人的尊嚴(yán)和生命力的極度追求！詩(shī)人拿丁香花來(lái)比喻姑娘，寓意深邃。我國(guó)古代詩(shī)里有好些吟詠丁香花的`名句：“丁香花空結(jié)雨中愁”“丁香體柔弱，亂結(jié)樓猶墜”“芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各愁”等等！丁香花開于仲春時(shí)節(jié)，因易令人傷感而被世人稱之為愁品。丁香花白色或紫色，顏色都不輕佻，常贏得潔身自好的詩(shī)人青睞。詩(shī)人用其作比喻來(lái)描寫姑娘的神情、動(dòng)態(tài)，因喻體富含暗示、聯(lián)想作用，姑娘的形象寫得迷離、朦朧。
《雨巷》通過(guò)常用首語(yǔ)重疊，加上奇特的字句組合，使得全詩(shī)回蕩一種深沉的優(yōu)美旋律，細(xì)膩而傳神地暗示了詩(shī)人低谷而迷茫的心境，讀后令人回味無(wú)窮。
總之，詩(shī)作非常注重意境的創(chuàng)造和語(yǔ)言的錘煉，講究節(jié)奏和音樂性，追求一種朦朧的意象，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
雨巷讀書筆記7
現(xiàn)實(shí)的黑暗和理想的幻滅在詩(shī)人心中的投影，一首好的抒情詩(shī)，應(yīng)該是藝術(shù)美的結(jié)晶。它會(huì)超越時(shí)間和空間的限制而喚起人們審美的感情。戴望舒的作品《雨巷》就是這樣一首優(yōu)美的抒情詩(shī)。然而多年來(lái)，作品《雨巷》和戴望舒的其他一些詩(shī)作，卻被視為象征派和現(xiàn)代派的無(wú)病呻吟而排斥在文學(xué)史的視野之外；直到最近，人們才像觀賞出土文物一樣，把這些作品從遺忘的'塵土中挖掘出來(lái)，又重新看到了它們身上具有的藝術(shù)光輝。
戴望舒在坎坷曲折的二十多年創(chuàng)作道路上，只給我們留下了九十多首抒情短詩(shī)，作品《雨巷》，就是他早期的一首成名作。
雨巷讀書筆記8
前些日子，我剛帶著孩子們學(xué)了戴望舒的《在天晴了的時(shí)候》。在詩(shī)人筆下，泥路、小草、小白菊等都是鮮活的、有生命的。從那一行行的詩(shī)句中，我能感受到的是詩(shī)人心中的那一絲絲愉悅，那對(duì)生活的真切的愛。我雖說(shuō)不會(huì)寫詩(shī)，但很喜歡讀詩(shī)，便從學(xué)校圖書室借了《戴望舒詩(shī)集》來(lái)讀。
很喜歡讀戴望舒的詩(shī)。從詩(shī)集中，我感受到戴望舒是一個(gè)感情至上的人。他寫對(duì)祖國(guó)的思念之情，對(duì)時(shí)光流逝的感嘆之情，對(duì)祖國(guó)名山的向往之情，對(duì)昔日戀人的愛戀之情，都讓人為之動(dòng)容。“表現(xiàn)一種意思或思想，就去表現(xiàn)一種幽深而又細(xì)微的感覺或情緒。”受這種詩(shī)學(xué)思想，他的`詩(shī)也無(wú)不把感情放在首位。這種觀念使得他的作品大多意境回腸，但卻缺乏應(yīng)有的現(xiàn)實(shí)態(tài)度。尤其詩(shī)人面對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)，雖然有《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》等反映現(xiàn)實(shí)的詩(shī)作，但也不能完全反映出詩(shī)歌直面現(xiàn)實(shí)。這或許是因?yàn)樵?shī)人多年來(lái)徘徊在自己的感傷世界，或許因?yàn)樵?shī)人盛年早逝，還來(lái)不及抒寫更多的作品。
但不論怎樣，戴望舒仍不失為一個(gè)正直的優(yōu)秀詩(shī)人。他的詩(shī)歌中所包含的多種思想，都預(yù)示著新詩(shī)的發(fā)展種種動(dòng)向。他不斷探索的足跡，為年輕的中國(guó)新詩(shī)作出了自己的貢獻(xiàn)，給后人留下了寶貴的藝術(shù)珍品和一筆藝術(shù)財(cái)富。
雨巷讀書筆記9
今天，在一本書上提到了戴望舒<雨巷>，我記得以前讀過(guò)，記憶中是一首情詩(shī)，我記得有這樣的句子：我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，媽媽說(shuō)，理解一首詩(shī)要了解時(shí)代背景，要理解深層的意思。我有去讀，才有了更深的體會(huì)：詩(shī)歌描繪了一幅梅雨時(shí)節(jié)江南小巷的陰沉圖景，借此構(gòu)成了一個(gè)富有濃重象征色彩的'抒情意境。在這里，詩(shī)人把當(dāng)時(shí)黑暗陰沉的社會(huì)現(xiàn)實(shí)暗喻為悠長(zhǎng)狹窄而寂寥的“雨巷”，沒有陽(yáng)光，也沒有生機(jī)和活氣。而抒情主人公“我”就是在這樣的雨巷中孤獨(dú)的行著的彷徨者。“我”在孤寂中仍懷著對(duì)美好理想和希望的憧憬與追求。詩(shī)中“丁香一樣的姑娘”就是這種美好理想的象征。
雨巷讀書筆記10
x年x月的x一天，詩(shī)人會(huì)遇見一個(gè)結(jié)著仇怨的姑娘嗎？
淡雨蕭煙，從那個(gè)朦朧的，飄渺的縫隙之間緩步朝前，纖細(xì)的手里握著一把油傘，冷冷的印著你發(fā)愁的容顏，憂郁的眼神仿佛苦丁香一般開落，你尋著那條幽長(zhǎng)的巷子離我越來(lái)越近……
“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會(huì)向遙臺(tái)月下逢。”你讓我想起了捧心而蹙的瀟湘妃子，但她的悲涼遠(yuǎn)不及你的凄美。
雨還是細(xì)細(xì)地將柔情撒在巷子里，模糊了我的視線，我害怕錯(cuò)過(guò)你這朵苦丁香，于是，張開水袖散盡迷煙，在我漸漸接近你的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)你擁起一捧落紅，像黛玉的憔悴，像玉環(huán)的嬌媚，像昭君的'無(wú)奈，一個(gè)向上拋起的動(dòng)作瞬間定格。
“花謝花飛花滿天，紅消香斷有誰(shuí)憐。”點(diǎn)點(diǎn)滴滴，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，打在你的傘上，催破了巷子的寧?kù)o。
忽然地，你丟開了傘，數(shù)起了打在青石板上的雨珠，或者是過(guò)于惆悵了吧，你竟沒有絲毫注意到我的存在，我一直尾隨你的腳步直到與你間隔只剩三米。看著你，仿佛飄過(guò)一陣低吟“眾里尋她千百度，驀然回首，那人卻在煙雨迷朦處”和著雨的輕調(diào)一起進(jìn)入我的視聽。
雨停了，現(xiàn)在的我被束縛在離你很近很近的地方，那距離是一步之遙。而你，像朱漆剝落的大門緊閉著，就算如此，我依然從你那雙湖藍(lán)的窗幃中透徹了你，熟悉了你，好似我們五百年前就注定了一段情愫，那種似曾相識(shí)，那種莫名其妙就能黯然而生的情感流露，不知你是否也有體會(huì)？
你的發(fā)梢被雨打濕了，巷子中角落里那幾株枯敗的落紅竟然發(fā)了芽，待我回眸想要與續(xù)寫前緣，你卻如一朵云般在我眼前朦朧，可惜的，我喑啞的喉嚨倏的叫不出你的名字，只記得你那暗香盈袖的青莎衣，哀怨的“窗”和圖滿油彩的傘。
美麗的邂逅鋪散于逝去的繁花，心在此刻沉淀，雨在此刻升華……
雨巷讀書筆記11
戴望舒只有一個(gè)，所以，那飄滿丁香花芬芳的小巷，也只有他才走得出那份獨(dú)道的悠長(zhǎng)與寂寥。那結(jié)著愁怨、有著丁香花般芬芳與憂愁的姑娘，只能在他的筆下，才會(huì)款款而行，搖曳生香。
看過(guò)一首詩(shī)，大意是這樣的：以前我們狼狽為奸，狼還在，狽沒了。以前我們衣冠禽獸，衣冠還在，禽獸沒了。以前我們酒肉朋友，酒肉還在，朋友沒了。以前我們尋歡作樂，我們還在，歡樂沒了。
據(jù)說(shuō)狼和狽是一類動(dòng)物。狼的前腿長(zhǎng)，后腿短；狽則相反，前腿短，后腿長(zhǎng)。狽每次出去都必須依靠狼，把它的前腿搭在狼的后腿上才能行動(dòng)，否則就會(huì)寸步難行。有一次，狼和狽走到一個(gè)人家的羊圈外面，雖然里面有許多只羊，但是羊圈既高又堅(jiān)固，于是它們想出了一個(gè)好主意：讓狼騎在狽的脖子上，再由狽用兩條長(zhǎng)的后腿直立起來(lái)，把狼馱得很高，然后，狼就用它兩條長(zhǎng)長(zhǎng)的前腳，攀住羊圈，把羊叼走。
同樣是撐著一把傘，一樣的獨(dú)自彷徨在這悠長(zhǎng)的雨巷。可任憑你從黎明走到黃昏，把小巷走穿，把巷子踏平，那丁香花一樣結(jié)著愁怨的姑娘也未能出現(xiàn)。也許，她被永久地停駐在了戴望舒的雨巷，那是一個(gè)只屬于戴望舒的女人，那朵美麗芬芳的`丁香花只為他一個(gè)開放。
誰(shuí)都可以，撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷，就象是人都可以華裳錦衣一樣，卻不一定能穿出神韻和氣質(zhì)來(lái)。滿街清一色的低胸低腰裝，可不是誰(shuí)都能穿出性感與火辣的，其間不乏飛機(jī)場(chǎng)與水桶的敗筆。
誰(shuí)也都希望逢著，那個(gè)丁香一樣的、結(jié)著愁怨的姑娘。可惜的是，如今的丁香不是在寶馬里哭泣，就是在深閨中怒放，香了別人，苦了良心。縱使我們天天游蕩在雨巷，也只能逢著些個(gè)的庸花俗草。
狽不在了，狼還要繼續(xù)活下去。無(wú)以為奸，與狐貍共舞，裹腹怡情兩相宜。
只要雨巷還在，就會(huì)有撐著油紙傘的過(guò)客。丁香般的姑娘沒了，總會(huì)有茉莉、桅子花般的姑娘，與你一樣撐著油紙傘從雨巷走過(guò)。你可以不是戴望舒，她也可以不是丁香花樣的姑娘，但故事，相信會(huì)一樣的凄美、纏綿。
雨巷讀書筆記12
《雨巷》大約寫于1927年夏天。最初發(fā)表在1928年8月出版的《小說(shuō)月報(bào)》第十九卷第八號(hào)上。戴望舒的摯友杜衡在1933年寫道：
說(shuō)起《雨巷》，我們非常不容易把葉圣陶先生底獎(jiǎng)掖忘記的。《雨巷》寫成后差不多有年，在圣陶先生代理編輯《小說(shuō)月報(bào)》的時(shí)候，望舒才忽然想把它投寄出去。圣陶先生一看到這首詩(shī)就有信來(lái)，稱許他替新詩(shī)的音節(jié)開了一個(gè)新的紀(jì)元。
……圣陶先生底有力的推薦，使望舒得到了“雨巷”詩(shī)人的稱號(hào)，一直到現(xiàn)在。（《望舒草·序》）人們熟知的文學(xué)史上的這段佳話，反映了《雨巷》一詩(shī)在當(dāng)時(shí)的價(jià)值和影響。就抒情內(nèi)容來(lái)看，《雨巷》的境界和格調(diào)都是不高的。《雨巷》在低沉而優(yōu)美的調(diào)子里，抒發(fā)了作者濃重的失望和彷徨的情緒。打開詩(shī)篇，我們首先看到詩(shī)人給人們描繪了一幅梅雨季節(jié)江南小巷的陰沉圖景。詩(shī)人自己就是在雨巷中彳亍彷徨的抒情主人公。他非常孤獨(dú)，也非常寂寞，在綿綿的細(xì)雨中，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)、悠長(zhǎng)又寂寥的'雨巷”。在這樣陰郁而孤寂的環(huán)境，他心里懷著一點(diǎn)朦朧而痛苦的希望：“希望逢著一個(gè)丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘”。這個(gè)姑娘被詩(shī)人賦予了美麗而又愁苦的色彩。她雖然有著“丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳”，但是也“丁香一樣的憂愁”。她的內(nèi)心充滿了“冷漠”，凄清”和“惆悵”。和詩(shī)人一樣，在寂寥的雨巷中，“哀怨又彷徨”。而且，她竟是默默無(wú)言，“像夢(mèng)一般地”從自己身邊飄過(guò)去了，走盡了這寂寥的雨巷。
雨巷讀書筆記13
再次讀起這篇作品，來(lái)自內(nèi)心深處的喜歡啊。戴望舒，“雨巷詩(shī)人”，早期創(chuàng)作注重浪漫，注重音樂美，后期創(chuàng)作，更注重內(nèi)心卻沒有了早期那種柔情，繼而，是一種對(duì)現(xiàn)實(shí)的悲憤。
《雨巷》是一首寫得相當(dāng)有情調(diào)的詩(shī)，讀起來(lái)，讓人印象深刻，畫面感很強(qiáng)，同時(shí)也給予了讀者無(wú)限的想象力。在詩(shī)的開頭，“撐著油紙傘，獨(dú)自彷徨在悠長(zhǎng)，悠長(zhǎng)又寂寥的雨巷”勾勒出了一幅很優(yōu)雅，很美妙，很有情趣的生活環(huán)境，同時(shí)，也反應(yīng)出了詩(shī)人的孤寂無(wú)聊。但是，一句“我希望逢著一個(gè)丁香一樣地結(jié)著哀怨的姑娘”這句的出現(xiàn)，體現(xiàn)了詩(shī)人的'希望，也給了讀者眼前一亮的感覺。特別是這樣的姑娘和這樣的雨巷結(jié)合在一起是多么地切合啊。雨巷是悠長(zhǎng)悠長(zhǎng)又寂寥的，姑娘是像丁香一樣結(jié)著哀怨的。“在雨中哀怨，哀怨又彷徨”，這樣的姑娘多多少少都能夠引起無(wú)數(shù)男子的興趣和保護(hù)欲。詩(shī)中還寫了詩(shī)人對(duì)丁香姑娘相遇的希冀。這樣的天氣，這樣的雨巷，作者的心情也是相當(dāng)?shù)吐涞模∠愎媚锏某霈F(xiàn)一定能夠給他帶來(lái)慰藉，能遇到一個(gè)能懂自己的人。詩(shī)人還是跟這個(gè)丁香姑娘相遇了，“她摸摸地走近走近，又投出太息一般的眼光，她飄過(guò)像夢(mèng)一般地，像夢(mèng)一般地起晚迷茫，像夢(mèng)中飄過(guò)，一枝丁香”這么短暫的相遇，詩(shī)人卻是看得那么清晰，像夢(mèng)一般的美妙。在詩(shī)的最后，詩(shī)人繼而又重復(fù)了詩(shī)中開頭的那一段，但是這次不一樣的是他希望再次遇到這個(gè)丁香姑娘，把夢(mèng)境變成現(xiàn)實(shí)。
這首是一首現(xiàn)代詩(shī)，所以，姑且不討論里面的押韻問題。這首詩(shī)的感情欺負(fù)都表現(xiàn)得很好，描寫得也比較細(xì)膩。希望，相遇，相離，消失，再希望。因?yàn)檫@首詩(shī)也相當(dāng)具有音樂美，讀起來(lái)，神經(jīng)很舒緩，帶著淡淡的憂傷。詩(shī)中還運(yùn)用了很多修辭手法，最明顯地也莫過(guò)于把這個(gè)雨巷里的姑娘比作丁香花了。
雨巷讀書筆記14
詩(shī)中的抒情主人公具有悲劇感和孤獨(dú)感，因?yàn)樗诖南笳髦硐氲拿利惞媚镏皇且粋�(gè)像夢(mèng)一樣的朦朧的形象。由于抒情主人公的吟唱和含有象征意義的姑娘的形象，都與一個(gè)內(nèi)涵豐富意境深遠(yuǎn)的詩(shī)歌意象（悠長(zhǎng)而寂寞的雨巷）緊緊相扣，這就使得全詩(shī)從內(nèi)容到形式都染上了象征派詩(shī)歌的風(fēng)格特點(diǎn)。然而，由于詩(shī)中傳達(dá)出來(lái)的那些感情體驗(yàn)是以真實(shí)的日常生活的細(xì)節(jié)做底子的，因而該詩(shī)又?jǐn)[脫了象征派詩(shī)歌（如為戴望舒所崇敬的法國(guó)詩(shī)人威爾倫的作品）常有的不可捉摸的神秘意味。《雨巷》中那陰暗狹窄的小巷，連綿不斷的雨絲，是江南小鎮(zhèn)梅雨時(shí)節(jié)司空見慣的普通景色，可是詩(shī)中出現(xiàn)的“撐著油紙傘”的“我”和“一個(gè)結(jié)著愁怨的姑娘”卻并非真實(shí)生活的'具體寫照，而是充滿象征意味的抒情形象，這些并非實(shí)指的虛幻的形象，既清晰又朦朧，既明快又深沉，隱隱約約，若有若無(wú)，使讀者深切領(lǐng)悟到詩(shī)人飄忽不定的愁悶和徒勞追求的空虛孤寂之情。除了受到象征詩(shī)歌藝術(shù)的影響，《雨巷》借鑒中國(guó)古典詩(shī)詞藝術(shù)的痕跡也很明顯。"春鳥不傳云外信，丁香空結(jié)雨中愁"，是南唐中主李王景的名詞。戴望舒吸收了舊詩(shī)詞中描寫愁情、創(chuàng)造意境的方法來(lái)表現(xiàn)悵惘傷感。
《雨巷》在音樂性方面也具有突出的成就。全詩(shī)共七節(jié)，每節(jié)六行，每行長(zhǎng)短不等，押韻的位置長(zhǎng)短不等，但間隔有致，一韻到底。特別是詩(shī)人十分巧妙地運(yùn)用了詞語(yǔ)的重迭、音組的停頓和反復(fù)拉長(zhǎng)了詩(shī)的節(jié)奏，構(gòu)成了一種回蕩往返、攝人心魄的音樂旋律，“雨巷”、“悠長(zhǎng)”、“姑娘”、“芬芳”、“惆悵”等詞在韻腳中一再重復(fù)，更傳達(dá)出一種流動(dòng)著的情緒，一種低回而迷茫的感覺。
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