材料記敘文描寫與情節(jié)轉(zhuǎn)承解析
一、學(xué)習(xí)目標(biāo)：
1、通過描寫技巧訓(xùn)練為記敘文平淡的敘述加上生動(dòng)的描寫。
2、巧妙設(shè)置情節(jié)使平鋪直敘的文章能引人入勝。
二、一輪診斷
1、病癥
（1）分不清敘述和描寫，抓不住重點(diǎn)，不清楚哪兒該敘述，哪兒該描寫，結(jié)果敘述與描寫摻雜到一起，寫成流水賬。
（2）用平淡的敘述代替描寫。不能圍繞中心進(jìn)行描寫，為描寫而描寫，造成人物形象不突出，主旨揭示不深刻。
（3）故事平淡無奇，敘述平鋪直敘，無法吸引老師眼球。
2、病因
（1）練筆過少，欠缺描寫能力，記敘文過多的注重情節(jié)，忽視描寫的重要性。平時(shí)對(duì)描寫技巧、片段描寫訓(xùn)練不夠，無法寫出能出彩的人物、景物以及場(chǎng)景描寫語(yǔ)段。
（2）訓(xùn)練不力，缺乏結(jié)構(gòu)意識(shí)。有的學(xué)生沒有“打草稿意識(shí)”。平時(shí)作文不打草稿，考試作文也不打草稿，往往“一氣呵成”。在這種情況下，哪有時(shí)間考慮文章的層次結(jié)構(gòu)呢？有的學(xué)生沒有“層次意識(shí)”，他們寫作文，段落層次分不清，眉毛胡子一把抓，不能按照時(shí)空、邏輯順序，編故事與寫小說分不清開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局。有的學(xué)生缺乏“過渡意識(shí)”，幾段文字油水分離，彼此生硬地“拼裝”在一起。
（3）固守程式，缺乏創(chuàng)新意識(shí)。有些老師為了班級(jí)整體寫作水平有保障，往往運(yùn)用一些寫作程式來要求學(xué)生，閱卷時(shí)也按照程式來確定優(yōu)劣。學(xué)生長(zhǎng)期接受模式化的訓(xùn)練，不知道靈活變通，作文結(jié)構(gòu)僵化成“新八股”。諸如運(yùn)用排比段結(jié)構(gòu)全篇，在文章結(jié)尾都喜歡發(fā)一通議論，等等。
三、二輪對(duì)策
（一）1、典例示范
陽(yáng)光下的忙與閑（學(xué)生優(yōu)秀作品）
許多個(gè)清閑的早晨，陽(yáng)光穿過窗前的香樟。洗滌我碎花窗簾上殘留的夜色。以至香樟里窩藏的那些鳥兒也開心了，嘰嘰喳喳的叫著。
叫吧，我是不想和這些辛勤忙碌的鳥兒一較高下的，只想慵懶地窩在陽(yáng)光的懷里。陽(yáng)光很快曬透了整間屋子，我軟軟地爬起來。（景物描寫營(yíng)造恬靜閑適的氛圍）
三月的氣息中滲滿了陽(yáng)光與花香，我在風(fēng)的逗引下，走出門去。小路的盡頭是一座很老的宅子，門口坐著個(gè)老太太，聽說八十多歲了，居然還在做針線活。我問老太太都在做針線活嗎，她說這是她年輕時(shí)喜歡做的事。六十多年已成了習(xí)慣了。說話時(shí)，陽(yáng)春三月午后的陽(yáng)光正厚厚地鋪在老太太身邊放針線的籃子里，寧?kù)o，溫暖。線纏繞于老太太的指尖，歲月流轉(zhuǎn)于她的身邊。（場(chǎng)景描寫凸顯出老奶奶的閑適）
“奶奶您怎么不清閑地坐著，忙活這不累嗎？”
“我做了六十多年針線活了，手忙可心閑呀。我喜歡這針線活，一點(diǎn)也不累。要是真天天依門檻閑坐著，我這人生走一遭也算是走完嘍。”
老太太依然在陽(yáng)光下低頭忙活著手中的針線，像個(gè)孩子專注著手中的玩具。陽(yáng)光穿過了他的青絲，又穿過了她的白發(fā)。老太太始終全神貫注于做自己的事情。是忙，更是閑。（人物靜態(tài)描寫美不勝收）
我想起以前學(xué)畫的時(shí)候，最喜歡的是米勒的油畫《拾穗者》。畫面里，三個(gè)農(nóng)婦彎曲的脊背和勞動(dòng)著的手臂。她們忙忙碌碌，甚至沒有空閑去擦拭那即將滴落的汗珠。看著這陽(yáng)光下的忙碌，我感受到了一種深沉的愛，農(nóng)民對(duì)平凡生活的愛；我感受到了一種忙碌里的閑，豐收帶給農(nóng)民的喜悅因而在心底生出的一片閑。（虛實(shí)結(jié)合，想象把勞動(dòng)人民的普遍性展現(xiàn)出來）
陽(yáng)光溫暖而厚重，忙碌于自己所熱愛的事情何嘗不是一種閑呢？把生命置于陽(yáng)光之中吧，忙，卻也閑著。（思考結(jié)尾，發(fā)人深省）
2、復(fù)習(xí)訣竅
（1）首先我們要了解常見的描寫方法：肖像、外貌、語(yǔ)言、動(dòng)作、心理、襯托（正襯、反襯）以及它們的作用（使
讀者既聞其聲又能見其形更能會(huì)其神）。其次要抓住人或物的具體特征，把人或物最感人的特征表現(xiàn)出來，從而感動(dòng)讀者。就塑造人物而言，描寫要抓住人物特征，凸現(xiàn)人物性格。第三、描寫的語(yǔ)言要有表現(xiàn)力，可以多用修辭格，例如比喻、擬人等。另外描寫中可以輔以精當(dāng)?shù)脑u(píng)論，使手法多樣化。
（2）細(xì)節(jié)刻畫人物場(chǎng)景的原則：
典型性原則：細(xì)節(jié)的典型性表現(xiàn)在它必須能揭示人物特有的性格底蘊(yùn)和感情走向，它反映的只能是屬于某個(gè)特定的人才具有的東西。
獨(dú)特性原則：要立足于人物的個(gè)性，抓住這個(gè)人物在特定環(huán)境下所獨(dú)有的情感和行為特征。
有用性原則：細(xì)節(jié)描寫是為表達(dá)內(nèi)容服務(wù)的，所描寫的人、景、物乃至服飾等，都要緊扣主題，而不是為描寫而描寫。
（二）1、典例示范
老舅的皮影戲
老舅樂呵呵地走過來，那喜慶的模樣仿佛撿了金元寶，原本八方的步子，此時(shí)已經(jīng)不成形了。很少見到老舅這般高興，輕飄飄的步子好像在舞臺(tái)上表演。（老舅高興的緣由是什么？引起懸念，激發(fā)讀者的閱讀興趣）
村里人都說老舅是藝術(shù)家，搞藝術(shù)的。可就是這位藝術(shù)家老舅，愣沒能給我找個(gè)舅媽，快奔五十了，現(xiàn)在還孑然一人。我姥姥臨終前，把舅舅托付給了媽媽。
老舅很怪，閑來沒事，就擺置他屋里那只黑皮箱，少和家人交流。有一次，老舅正在擦拭箱子，調(diào)皮的弟弟湊過臉去想看個(gè)究竟。就聽見他“嘣”的合上了箱子，丟下一句“有什么好看的”，就氣鼓鼓地跑出去了，很晚才醉呼呼地回來，倒在門檻上就睡著了。從那以后，爸媽就給我和弟弟下了道命令：嚴(yán)禁偷看老舅的黑皮箱。（注重細(xì)節(jié)描寫，刻畫老舅對(duì)皮影的愛之深切）
時(shí)間久了，這件發(fā)生在老舅身上的事就淡了。可今天這陣勢(shì)，又怎么了？
弟弟聽說這件事后，煞有介事地望望天色，嘻嘻哈哈地說：“這是要變天啊！”中午媽媽過來叫我去擺圓桌，說中午上圓桌吃飯。
桌子擺好，菜也上齊了，還特地給姥姥姥爺擺了碗筷。很少喝酒的老舅，今天居然喝起了酒。酒過三旬，他望著爸媽，對(duì)著我和弟弟說：“姐姐、姐夫，今天在爸媽面前，我給孩子們看一下我的寶貝！”爸媽會(huì)心地笑了笑，對(duì)我和弟弟說：“去看吧！”
說完，老舅就從里屋搬出了那只黑皮箱。那黑色皮箱，外殼滑亮，顯然是主人苦心維護(hù)的功勞。他小心翼翼地，像對(duì)待自己的孩子一樣，輕輕地打開箱子：花花綠綠的，各種顏色，光滑得如毛皮。還有一方看著像絲巾，似乎又厚得多。它們靜靜地躺著，卻又那么亮麗，似乎早就等著這一天了。
我說：“舅，這些是什么啊！”
弟弟激動(dòng)地說：“我知道，我知道，是皮影，皮影！”
我有些疑問：“舅，是他說的皮影嗎？我怎么沒見過啊！”
老舅微紅的臉上溢滿了幸福：“是皮影！舅舅年輕的時(shí)候啊，是專業(yè)皮影演員。”說著，他把那些皮影一張一張展示給我們看，還不時(shí)饒有興致地演繹著，孫悟空、唐僧、白骨精……至于那塊白色的布便是屏幕。
原來舅舅年輕時(shí)是皮影演員。
這頓飯后沒幾天，他就在電視上給人講皮影戲，再后來作為縣里非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的代表，上了省里的大報(bào)紙。
這會(huì)兒我才從媽媽口中得知，老舅年輕時(shí)候皮影戲演得可棒了，后來皮影戲不受人待見，劇團(tuán)就解散了——當(dāng)初的女朋友也分手了，就因?yàn)榧胰朔磳?duì)老舅搞皮影戲。（文尾揭秘，前后呼應(yīng)，嚴(yán)絲合縫）
而現(xiàn)在，老舅的皮影戲越來越受歡迎，似乎春天再次到來。只是有些時(shí)候，他還為當(dāng)初沒多做些傳統(tǒng)的皮影片子惋惜！（皮影戲的“春天”，也是傳統(tǒng)文化藝術(shù)的“春天”，立意獨(dú)到，別具匠心）
文章滿分理由如下：其一、層層設(shè)伏，構(gòu)思精巧。文章開篇寫“老舅”異乎尋常的高興，引起懸念，接著持續(xù)蓄勢(shì)，直到文末揭密，前后呼應(yīng)，嚴(yán)絲合縫。其二、諧音雙關(guān)，意味雋永。文中“老舅”諧音“老舊”，說明皮影戲的老舊，還有他堅(jiān)守傳統(tǒng)藝術(shù)的老舊觀念，來襯托文末皮影戲的 “春天”，深化老舅的形象和本文的主題。其三、立意新奇，感人至深。大多數(shù)作文寫的是人的“青春”，而這篇文章寫的皮影戲的“春天”，實(shí)際上也是很多傳統(tǒng)文化藝術(shù)的“春天”。讓人在感慨老舅坎坷遭遇的同時(shí)，也為傳統(tǒng)文化藝術(shù)的坎坷而感慨。
2、復(fù)習(xí)訣竅：
掌握常用的情節(jié)設(shè)置手法：
（1）懸念法。在寫復(fù)雜記敘文時(shí)恰當(dāng)運(yùn)用設(shè)置懸念的方法，能夠造成讀者某種期待和熱烈關(guān)切的心理狀態(tài)，產(chǎn)生一種非看下去不可的強(qiáng)烈沖動(dòng)，增強(qiáng)文章內(nèi)容的感染力，從而達(dá)到預(yù)期的寫作目的。
（2）對(duì)比法。吳敬梓的《范進(jìn)中舉》，通過胡屠戶前倨后恭的表現(xiàn)，造成故事的曲折變化，把一個(gè)粗野、勢(shì)利自私、虛偽的丑惡靈魂暴露得淋漓盡致。
（3）巧合法。沒有巧合，就沒有故事；要想引人入勝，設(shè)置巧合是一種常用的寫作技法。
（4）誤會(huì)法。就是借助人物之間的各種誤會(huì)造成一定的矛盾沖突，從而鋪排情節(jié)。
（5）抑揚(yáng)法。或欲揚(yáng)先抑，或欲抑先揚(yáng)。如契珂夫的《裝在套子里的人》采用的就是一抑到底的方法；《荔枝蜜》采用的是欲揚(yáng)先抑的手法。
（6）倒敘法。如《同志的信任》，開頭描寫了一個(gè)緊張神秘的.片斷，緊扣讀者心弦，然后再回過頭來，依照事件發(fā)生、發(fā)展順序?qū)懀粡堃获Y，曲折動(dòng)人。
（7）夸張法。《變色龍》以夸張的手法，描寫奧楚蔑洛夫的善變，推動(dòng)情節(jié)的曲折發(fā)展，有力地揭露了反動(dòng)政權(quán)走狗爪牙的卑劣無恥。
（8）欲揚(yáng)先抑，鋪陳反襯。作者先從反面入手，反向入筆，極力渲染刻畫對(duì)象的反面形象，然后筆墨突轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)入正面刻畫，在敘述的曲折變化中，收到意想不到的藝術(shù)效果。
（9）情節(jié)突轉(zhuǎn)事件按照合乎邏輯的順序波瀾不驚地向前發(fā)展，讀者的心態(tài)平和自然。突然峰回路轉(zhuǎn)，石破天驚，故事的情節(jié)突轉(zhuǎn)急下，逆向發(fā)展，收到出人意料的效果。
總之，要熟練掌握曲折技巧，必須
四、二輪沖刺
1、賞析優(yōu)秀作文
悠閑的忙碌
陽(yáng)光透過云層的間隙，穿過塵埃，傾瀉在窗前的木桌上，落在一卷翻開的線裝書上。
老舊的木地板擦地發(fā)亮，她赤腳站在書房門口，靜靜地看著爺爺用布滿皺紋的手，緩慢而有力地翻過一頁(yè)又一頁(yè)。厚重的老花鏡壓在他瘦小的臉上，四周似乎都陷入了沉寂。只剩下爺爺一人悠閑看書。
爺爺微微動(dòng)了一下，低聲道：“囡囡，去倒杯茶來。”她連忙應(yīng)聲，取過茶杯，走出書房。她就熟練地泡好茶，打開書房的門時(shí)，似乎那一地清冷的寂靜奔涌而來。
她輕手輕腳地走進(jìn)書桌，看那桌上擺得高高的書愣了神，直至爺爺喚了她好幾聲。
“囡囡想什么呢？”爺爺靜靜地望著她。“爺爺你每天都這么閑么？”她很不解，抬頭卻突然怔住了。她突然發(fā)現(xiàn)這個(gè)總是形單影只的老人竟有一雙深邃、這樣明亮的眼睛，像是蘊(yùn)藏著一整片海，又像是可以看穿墻壁、蒲籬、壁壘以及漫長(zhǎng)的時(shí)光。
她看見爺爺笑著搖了搖頭，似在說她不懂，既而低頭又用那枯瘦而有力地手溫柔地?fù)崦切┿U字。
她望著爺爺身后的書柜出身，上面整齊地排放著各種書，顯得莫名的神圣而莊重。
“讀書看似是閑事，卻可以明智明德明己，我任由時(shí)間流逝，在書中努力辨明自己的位置，內(nèi)心也逐漸清澈，雖然很是悠閑，內(nèi)心卻很忙碌，這些書給我的啟迪與感悟讓我能悟出很多。”她在那別人以為早已凝固了的蒼老面容上，分明讀出了緩慢變化的喜悅、思考、釋然，如此生動(dòng)，如此豐盛。
她好似動(dòng)了什么似的，自言自語(yǔ)道：“它閑的時(shí)刻又是最忙碌的時(shí)刻嗎？”
又是一縷陽(yáng)光劃過窗邊，，一陣明朗的清風(fēng)撫過，樹影晃動(dòng)，流水淙淙，靈動(dòng)的鳥兒在樹上嘻唱。
她凝視著墻上裱著一幅字，那是爺爺?shù)氖止P——
“精騖入極，心游萬仞。”
她從書柜上拿了一本書，心想，我也該閑一會(huì)了。
2、選擇下面其中的一個(gè)語(yǔ)段進(jìn)行修改，突出特點(diǎn)。
練習(xí)一
奶奶個(gè)子中等，身子有些薄弱，頭發(fā)遮住了臉頰，但額頭仍圍繞著皺紋，眼睛已凹了下去，在眉毛的襯托下，眼球
顯得格外明顯。奶奶的視力很好，有時(shí)遠(yuǎn)處我看不清的東西在她眼里確認(rèn)顯現(xiàn)的十分清晰。鼻子下還有一張不愛說話的嘴，嘴角邊各有一個(gè)酒窩，每個(gè)燦爛的笑容都是發(fā)自內(nèi)心的。
練習(xí)二
這次月考，我考了620分，我太高興了。我一路小跑奔回家，把這個(gè)喜訊告訴媽媽
3、病例分析
空城（學(xué)生習(xí)作）
自是斬了馬謖，武侯心中就一直惴惴不安。倒不是失去了一個(gè)才將，只是那街亭失守….唉，西城難保啊。 諸葛亮此時(shí)正在西城。
還是一身綸巾，一把扇。他四處指揮著軍民收拾行裝，要快速撤離。雖然事情多而雜，但對(duì)他這樣的軍士說，依舊可以閑庭漫步，談笑風(fēng)生，照樣指揮有度。
“報(bào)…..丞相，司馬懿帶著長(zhǎng)子司馬師次子司馬昭，并一萬大軍朝此處趕來。”小卒一臉慌張，滾鞍下馬向諸葛亮報(bào)告。從將一聽，臉色慘白，再看看諸葛亮，手中的羽扇早已不搖，加上城中百姓，不過百十千人，如何抵擋一萬大軍？”“軍貴神速，軍貴神速，司馬懿果然深諳用兵之道啊。”諸葛亮自己思忖著。
沉思片刻，諸葛亮吩咐著：“開城門。” “丞相這.....”“快去。”
諸葛亮換上一身速袍，攜琴登程，擺放香壇。點(diǎn)起三炷香，放琴于案，輕撫琴弦。沉重得手將琴弦壓得發(fā)出一聲悶響，端坐。
一萬大軍向這邊涌來，到了離城不遠(yuǎn)處，司馬懿見城門大開，又知臥龍正在此中，不覺心驚。慌忙勒緊韁繩。 司馬懿看著大開的城門一陣生疑，而此時(shí)諸葛亮的心中也“城上可是諸葛？”諸葛亮并不答話,食指輕叩一琴，“當(dāng)…..”司馬懿一驚，城下掃地的老者一驚，諸葛亮身邊的小童一驚，諸葛亮自己一驚,
諸葛亮拉了拉衣袖，深吸了幾口氣，隨即彈了起來，
諸葛亮閉著眼，享受這美妙的琴聲，只是，頭上的汗珠卻越來越密，
司馬懿不敢輕動(dòng)，也閉眼傾聽，一臉的閑適，“父親我看這定是諸葛故弄玄虛，讓孩兒...。” 豎子，你難道不懂琴聲？諸葛亮這琴聲里無半點(diǎn)驚慌之氣，琴色晴朗。悠然閑適，況諸葛亮從不走險(xiǎn)棋，你看他那般從容，城中必有埋伏。”
“咚”，琴弦突然斷了一根，諸葛亮豆大的汗珠落在了琴弦上，老者的手更加顫抖。書童的眼神更加慌張，連諸葛亮的臉色也凝固成銅色。還有那手，竟在顫抖…
“快撤!” 司馬懿拔馬疾走...
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