小小說寫作技巧指導(dǎo)
小小說，也叫微型小說，只要掌握了小小說的構(gòu)思技巧，寫好小小說并不難!下面是小編為你帶來的小小說寫作技巧指導(dǎo)，歡迎閱讀。
小小說寫作技巧指導(dǎo) 1
在選材上，往往截取生活的一個片斷，一個鏡頭，一幅剪影;在布局上，不必求全，力求單純簡明;在表現(xiàn)手法上，大都采用白描手法，寥寥幾語，就刻畫出人物形象;在結(jié)構(gòu)上，力求巧妙含蓄，使人讀后回味無窮。初學(xué)者大都形象思維能力強(qiáng)，富于想象，只要掌握了小小說的構(gòu)思技巧，寫好小小說并不難!。
一、開門見山，直入故事。
故事的起筆貴在簡捷。不少人卻是信馬由韁，遠(yuǎn)遠(yuǎn)寫來。甚至有些人在小說的開頭還要議論一段。切記小小說是用凝練的故事情節(jié)演繹對話題的理解，絕不可隨意議論。一開頭，就把我們帶入了一個虛構(gòu)的世界，很能抓住讀者。
二、敘述故事，要言不煩。
高明的作者演繹故事，都是緊扣中心，不枝不蔓，剪裁得當(dāng)。人物、地點(diǎn)、情節(jié)往往都比較集中。而初學(xué)者要么實(shí)錄生活，事無巨細(xì)，一一寫來;要么天馬行空，東拉西扯，不著邊際。這樣都容易導(dǎo)致情節(jié)淹沒主題，甚至偏離主題。切記故事的發(fā)展取決于主題的需要，絕不可隨心所欲。好的小小說往往都情節(jié)緊湊，詳略得宜。
三、細(xì)節(jié)描寫，血肉豐滿。
細(xì)節(jié)是生活中的細(xì)微而又具體的典型情景,它具體滲透在對人物、景物或場面描寫之中，特別體現(xiàn)在人物富有特征的動作、神態(tài)描寫之中。小說以情節(jié)取勝，但絕不能沒有細(xì)節(jié)。情節(jié)曲折當(dāng)然會抓住讀者，細(xì)節(jié)的成功更能打動人心。很多人構(gòu)思小說，常常將故事拉得很長，甚至要將一個人從出生、成長到事業(yè)成功都寫在一小小說之中。這樣就難免會流于概括，把小說寫得頗像一個長的梗概，索然寡味。切記細(xì)節(jié)描寫可以讓小說血肉豐滿，形象鮮明。
四、人物描寫，符合身份。
小說來源于生活。盡管塑造人物可以運(yùn)用“雜取種種合成一個”的典型化方法，但小說中的人和事必須符合生活的邏輯。每一個人物的言行舉止，都要切合生活中這一類人的身份特點(diǎn)。盡其相，肖其神。
五、敘述安排，別具匠心。
同一樣的故事，不同的講法，往往會有不同的效果。客觀生活常常是比較復(fù)雜的，一件事情的起因往往千頭萬緒，發(fā)展往往波瀾起伏，結(jié)果常常出人意料。這些內(nèi)容都令人難以割舍。但在有限的幅里，故事如何講，從什么地方講起卻十分值得思考。很多人構(gòu)思故事，總是習(xí)慣于一味從頭講起，而這樣講常常會流于平淡。小說構(gòu)思的匠心，可以說主要就體現(xiàn)在敘述故事的方法上，敘述先后、詳略、主次的選擇安排上。
六、巧妙安排，揭示主題。
小說將主題含于故事情節(jié)之中，優(yōu)秀的小說往往還因此賦予主題以多義性，增加了無限的魅力。小小說寫作必須有較為明確的扣題感。而這絕不是說可以自已站到小說之中，議論一番，申告一番。構(gòu)思小說的時候，必須考慮在小說中點(diǎn)題的方式方法，比方說，可以借故事中的人物的嘴來點(diǎn)題，可以突出故事中的有關(guān)情節(jié)、線索來點(diǎn)題。
小小說寫作技巧指導(dǎo) 2
過去它作為短小說的一個品種而存在，后來的發(fā)展使它已成為一種*的文學(xué)樣式，其*質(zhì)被界定為“介于邊緣短小說和散文之間的一種邊緣*的現(xiàn)代新興文學(xué)體裁”。阿·托爾斯泰認(rèn)為：“小小說是訓(xùn)練作家最好的學(xué)校。”（《論文學(xué)》）
日本作家星新一指出：“很久以前就存在著類似超短小說的作品。……但是，超短小說這個名字的正式出現(xiàn)，是源于美國。”多數(shù)人推崇美國作家歐·亨利（１８６２—１９１０）是創(chuàng)始人。他的近三百作品，情節(jié)生動，筆調(diào)幽默。其中《麥琪的'禮物》膾灸人口。可以這么說，超短小說具有立意新穎、情節(jié)嚴(yán)謹(jǐn)、結(jié)局新奇三要素。即在1500字以內(nèi)，要概括出普通小說應(yīng)具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點(diǎn)、一個畫面、一個對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景，一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標(biāo)是四個字：微、新、密、奇。
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微小說“語言簡約”.其中幅短小,千字左右,是它的外部特征。以下是小編為大家精心搜集和整理的微小說的寫作技巧，希望大家喜歡!
一、劇情
盡量避免直線劇情，設(shè)疑、留白、玩內(nèi)涵等是微小說慣用的招式，雖然老套但屢試不爽。要善用逆向、側(cè)向、組合、假設(shè)等發(fā)散*思維去尋找或理清線索。（簡而言之就是不要順著一條道走，避免讓一看開頭就猜到結(jié)尾。）
二、三要素
微小說中的人物、情節(jié)、環(huán)境通常不能面面俱到，140字，要虛實(shí)結(jié)合，有所取舍。賣點(diǎn)如果在故事情節(jié)處就不要在人物描寫上費(fèi)筆墨，我自己寫的時候通常忽略環(huán)境，也很少勾勒人物，往往直接從對話開始，靠情節(jié)吸引讀者，而故事情節(jié)也是我個人認(rèn)為小說三要素里的重中之重。
三、開頭結(jié)尾
和普通作文一樣，這140字里最重要的是開頭一句和結(jié)尾一句。開頭新穎可以迅速抓人的眼球（這是小學(xué)語文老師經(jīng)常說的，事實(shí)*她沒錯。）而最后一句話通常是決定微小說水平的關(guān)鍵。所以有時候我會先想好有亮點(diǎn)或者爆點(diǎn)的最后一句，再倒推著構(gòu)思劇情。
四、效果
有讀者反映我的同一文又萌又虐又有喜感，可以戳到各種人的萌點(diǎn)虐點(diǎn)笑點(diǎn)……當(dāng)然這有我的問題，不過還是建議寫手們無需刻意的去寫一萌文或者虐文。
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小小說的基本特點(diǎn)：
1、標(biāo)題新穎。
小小說的標(biāo)題新穎，能喚起讀者的好奇，引起讀者的閱讀興趣。若能做到一語雙關(guān)，則能讓讀者看到題目之后聯(lián)想到小說主題，進(jìn)行一些深層次的思索，效果將會更好。
2、幅短小。
小小說的幅一般不超過1500字。因此，構(gòu)思和行文時必須注意字句的凝練，不允許作品中有贅詞冗句。如一《地球上的最后一個人》的小小說，僅僅只有一句話“地球上只剩下最后一個人，他坐在房里，此時，屋外響起了敲門聲……”幅雖短，卻充滿懸念。
3、立意巧妙。
因?yàn)榉绦。孕⌒≌f特別強(qiáng)調(diào)一個‘巧’字，要通過巧妙的立意來吸引讀者，同時給讀者以啟迪。
4、結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。
在結(jié)構(gòu)上，微小說作者要盡量壓縮和集中時間、地點(diǎn)、人物，使作品結(jié)構(gòu)簡潔、精致，就像微雕工藝品一樣。所以在選材、裁剪、排版上要下大功夫。
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一、要有巧妙的構(gòu)思。
二、要善于運(yùn)用道具。
三、要用細(xì)節(jié)來點(diǎn)綴。
四、要有讓人叫絕的結(jié)尾。
五、要追求個性化的敘述方式。
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1、情節(jié)單一, 但不單調(diào)
情節(jié)單一是指小小說在情節(jié)提煉上表現(xiàn)為通過敘述一個具體事件來構(gòu)成單一性情節(jié)。事件是構(gòu)成小小說情節(jié)的基本元素。
不過, 并不是生活中所有的事件都能成為組成小小說情節(jié)的事件。小小說情節(jié)的事件必須滿足這樣三個條件: 第一, 敘述的事件必須完整, 第二, 它必須包含一定的矛盾沖突。第三, 事件必須呈現(xiàn)出一種因果聯(lián)系的形態(tài)。
例如《三封電報(bào)》(美·佚名) :
伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵。不久, 她在家里接獲弟弟的電報(bào): “巴布獵獅身死。———佛萊特。”
伊莉薇娜悲不自勝, 回電給弟弟: “運(yùn)其尸回家。”三個星期后, 從非洲運(yùn)來了一個大包裹, 里面是一個獅尸。她又趕發(fā)了一個電報(bào): “獅收到。弟誤,請寄回巴布尸。”
很快得到了非洲的回電: “無誤, 巴布在獅腹內(nèi)。———佛萊特。”
(選自《世界微型小說精選簡評集》)
這小小說是一家美國雜志以3000 美元的懸獎?wù)髑蟆拔淖肿詈喍? 情節(jié)最曲折”的故事的獲得首獎的作品。單一的情節(jié)里, 事件完整、有沖突、呈現(xiàn)因果聯(lián)系, 這樣, 事件所呈現(xiàn)的面貌就不是簡單、重復(fù)而沒有變化了, 因而, 雖然情節(jié)單一, 但不顯得單調(diào)。
2、性格單純, 但不單薄。
小小說作為小說大家族的一個成員, 塑造人物形象是其主要任務(wù)。集中寫一個人物, 通過一個生活片斷突出這個人物的一個性格側(cè)面, 便是我們所說的小小說性格描寫的單純性。
3、結(jié)尾驚奇, 但不離奇。
蘇聯(lián)作家蘇曼諾夫說: “藝術(shù)的打擊力量要放到最后。”這個論斷特別適用于小小說。小小說單一的情節(jié)很難形成一種藝術(shù)的跌宕和起伏, 很難產(chǎn)生一種一波三折的引人入勝的藝術(shù)效果, 因此, 依靠結(jié)尾驚奇(意外結(jié)局) 便成為小小說的寫作者解決上述“二難”問題的絕招。
日本著名微型小說作家星新一寫有一《人質(zhì)》。作者在事件的開端給我們描繪了一個驚心動魄的場面: 一個匪徒搶劫了銀行, 并以一個小孩做人質(zhì), 迫使前來追捕的警察為他提供一輛摩托車放他走。那么, 這個匪徒是否能逃脫? 這個小孩能否獲救? 這就是一個問題, 一個細(xì)節(jié), 整個小說都圍繞這個單一、集中的懸念來結(jié)構(gòu)全。這個匪徒最終逃脫了, 而結(jié)局是那個被當(dāng)做人質(zhì)的小孩竟是一個橡皮吹成的假人。小小說的結(jié)局大出讀者的意外。
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