寫作方式的方法有哪些呢
所謂作家，就是比起其他人，寫作對他們來說更難的那種人。——托馬斯?曼
第一次讀到托馬斯?曼（注1）的這句話，我有些遲疑，因為我不確定我理解的就是作者的本意。后來，卻逐漸有些明白了：托馬斯?曼說的是作家（注2）的專業(yè)性問題。
要成為一名作家最重要的是兩點(diǎn)：富有熱情的創(chuàng)作沖動和相對專業(yè)的創(chuàng)作技巧。
一、我們?yōu)槭裁磳懶≌f？是因為我們有創(chuàng)作有表達(dá)的沖動！
我們必須承認(rèn)，這世界上有所謂的“天才”一說，哪一行哪一業(yè)都有，不僅僅是寫小說。我們也必須承認(rèn)，這世界上寫小說的人們，絕大多數(shù)都希望或者認(rèn)為自己是天才。
但大家也知道，這是不可能的。大家幻想自己是天才，無非是解決兩個問題：第一，不需要有飽滿的熱情，不需要強(qiáng)烈的沖動，不需要激動的難以入睡，隨便扯點(diǎn)東西就敢寫；第二，不需要積累素材，不需要辛苦構(gòu)思，不需要學(xué)習(xí)磨練技巧，隨便寫寫就能紅。 那么大家看到了么？對天才的幻想，恰恰是摧毀我們“作家夢”的元兇。
即便是天才，那也只是個結(jié)果。也就是說，他第一次寫小說就紅遍大江南北，地球內(nèi)外，比如JK羅琳。但是，假如你把這些天才們的過往經(jīng)歷查探一遍，你會發(fā)現(xiàn)，他們未寫之時，并未放棄思考，一直在為寫作小說積累素材，也許在他們的意識里，這小說已經(jīng)磨礪了千百萬遍，呼之欲出。真正的創(chuàng)作過程，并不是從你提起筆那一刻開始的，在那更久遠(yuǎn)的從前，你的人生就已經(jīng)在為此做準(zhǔn)備。不少成名作家都說：我要創(chuàng)作的故事已經(jīng)在那里了，我只不過是把它寫出來而已（JK羅琳說《哈利波特》的靈感來源于一次乘火車的經(jīng)歷，而書里面的人物都來源于她的身邊，赫敏甚至帶有她自己的影子）。
我和幾個熟悉的作者聊天說：你們想想，你現(xiàn)在寫網(wǎng)文并不是突發(fā)奇想，至少從十年前就已經(jīng)種下了這枚興趣的種子。當(dāng)你們拿起第一本課外書，開始勾畫那個屬于自己的迷幻天空的時候，就注定了今天你們選擇網(wǎng)文這一行。
我們寫小說故事的時候注重因果律，其實對我們自己來說，也一樣在遵循因果律。過往十幾年甚至幾十年的積累，逐漸在改變我們的選擇。所以，當(dāng)你提起筆，一炮而紅時，你會明白：過去的淡沒有白扯，過去的天沒有白聊，過去的閑書沒有白看。
如果你并不喜歡講故事給別人聽，并不喜歡寫作，寫作并不讓你感到興奮、開心，只是因為要賺錢而來寫商業(yè)小說，那么，我勸你早點(diǎn)放棄，因為要賺錢的話，有千萬種辦法比寫小說更輕松。
雖然我們寫的是商業(yè)小說，有各種規(guī)律、套路可以遵循，甚至僅靠模仿就能寫出一篇合格的小說，但我們一定要明白：寫作真的是有門檻的，除了專業(yè)性之外，創(chuàng)作的沖動同樣重要。文學(xué)天堂的大門，只為那些愛好寫作的人而開。
因為我想寫，因為我想講故事給你們聽，因為我想把我胸中的世界分享給你們，這就是文學(xué)的沖動！
二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣需要理論研究，網(wǎng)文作者同樣需要學(xué)習(xí)創(chuàng)作技巧！
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)也是文學(xué)，它為整個文學(xué)市場帶來兩個巨大的改變：
從創(chuàng)作上，它通過降低創(chuàng)作和發(fā)表的門檻，帶來了一個數(shù)百萬人的寫作市場；
從閱讀上，它通過長篇連載的玄幻、言情等通俗文學(xué)滿足了超過兩億國人的娛樂需求。
在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生之前，作品“發(fā)表”是極為不易的。作者通過向雜志、出版社主動投稿來實現(xiàn)自己的出版夢想，編輯通過對投稿的細(xì)讀來挑選作品，并通過指導(dǎo)、包裝作者，編輯、修繕作品來實現(xiàn)自己對內(nèi)容質(zhì)量的控制。在這樣的二元結(jié)構(gòu)里，能成功出版刊發(fā)的作品是極為有限的，往往出版一部書背后會有上百篇投稿被拒絕，從此不被人知曉。
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展給沉悶的文學(xué)市場帶來了雷鳴雨暴，依靠互聯(lián)網(wǎng)的奇跡般拓展，嶄新的運(yùn)營模式建立起來，上億的讀者，幾百萬的創(chuàng)作者蜂擁而入，把整個文學(xué)市場帶到了一個前所未有的高度，一時優(yōu)秀作品輩出，眾多作者實現(xiàn)了“創(chuàng)作改變?nèi)松保蔀榘偃f、千萬富翁。 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的興起有必然性也有偶然性。傳統(tǒng)的文學(xué)市場，更看重嚴(yán)肅文學(xué)，對通俗文學(xué)市場做的不夠好，在評獎和引導(dǎo)方面都更偏向于嚴(yán)肅文學(xué)或者說是純文學(xué)，對小說的娛樂性看的不夠。另外編審制度也比較嚴(yán)格，很多沒有經(jīng)驗的創(chuàng)作者都被擋在了發(fā)表的門檻之外，從而缺少讀者支持。而世紀(jì)初互聯(lián)網(wǎng)的興起，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的爆發(fā)提供了很好的外在條件，大規(guī)模復(fù)制和熱點(diǎn)傳播都成為了可能。當(dāng)然我認(rèn)為最重要的是比較低的發(fā)表門檻，依靠龐大的作者基數(shù)，依靠點(diǎn)擊率的篩選方式，迅速形成傳播熱點(diǎn)，一大批網(wǎng)文的代表作開始迅速流行。
我們知道基數(shù)大，人多了，NB的人就會多，我們看到了很多很多的作者因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這套自動的篩選走向成功，但我們也應(yīng)該看到，雖然網(wǎng)絡(luò)讓成千上萬的人實現(xiàn)了寫作夢，但發(fā)表并不意味著成功，發(fā)表僅僅意味著你向出版社、雜志社完成了投稿。如果這就讓你已經(jīng)滿足，那么你并不是一個合格的創(chuàng)作者。請記住：永遠(yuǎn)不要對自己滿足，假如你真的要邁入寫作的殿堂的話。
關(guān)于文學(xué)殿堂，這里多說一句：我們認(rèn)為通俗文學(xué)和嚴(yán)肅文學(xué)只是一種文學(xué)概念的劃分，供研究之用，但對市場而言并沒有任何意義，自然也就沒有什么高下之分。比如《紅樓夢》，現(xiàn)在各種贊譽(yù)，但其實在當(dāng)時只是一本通俗小說罷了。不要在文學(xué)里劃分階層，那是政治，屬于小說的只有一個標(biāo)準(zhǔn)：故事好不好看。
故事好不好看，靠什么來評定？批評家有批評家的角度，大眾有大眾的角度，這些角度是可以被羅列的，之后做文藝?yán)碚摰臅r候，我們會提及。現(xiàn)在，我們先來解決更前臵的問題：
好看的故事從何而來？
答案是：從作者們的腦袋里來！
我們看到了有些作者天資聰穎，未經(jīng)任何學(xué)習(xí)和指導(dǎo)一開始寫作就大紅大紫，我們也看到絕大多數(shù)作者不得其門而入，甚至連基本的故事結(jié)構(gòu)都會出問題，想找人幫助都找不到。我們贊嘆那些成功者，希望他們能一直成功，能從自發(fā)創(chuàng)作到自覺創(chuàng)作；我們也必須時刻關(guān)注那些亟待幫助的新人，因為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展太快，變化太多，而傳統(tǒng)的文學(xué)院模式還來不及對其進(jìn)行現(xiàn)象總結(jié)、分析，最終形成理論對學(xué)生進(jìn)行指導(dǎo)。
必須承認(rèn)，目前網(wǎng)絡(luò)小說的理論研究還跟不上行業(yè)的發(fā)展，跟不上作者的創(chuàng)作水平，這是發(fā)展中出現(xiàn)的問題，我們知道發(fā)展中的問題一定可以通過發(fā)展來解決。但是，我們必須注意網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展的過程中出現(xiàn)的兩種比較危險的傾向：
第一種是妄自尊大。認(rèn)為網(wǎng)文是獨(dú)一無二的，感覺老子天下第一，誰都不放在眼里，作者感覺沒誰能指導(dǎo)我，只要讀者喜歡，寫什么都無所謂，反正就是賣個商品，包子做的再難吃，只要有人買就是好包子。這種說法不但在很多滿懷壯志的新人作者、甚至在部分成名作者群體里都有一定的市場；
第二種是妄自菲薄。作品不紅，沒有人看，立刻把自己貶低到無以復(fù)加的地步，到處求醫(yī)問藥，甚至開始否定網(wǎng)文，跟著某些時代的落伍者開始鼓吹網(wǎng)文“毒草”論、“垃圾”論。
這都不是正確的態(tài)度。
實話說，網(wǎng)文的源創(chuàng)新并不多，更多的是微創(chuàng)新。現(xiàn)在大行其道的類型小說也好，令人眼前一亮的各種新穎設(shè)定也好，在整個大的藝術(shù)形式里都不新鮮，都找的到源頭。網(wǎng)文的好處在于開放、寬容，所以可以大量借用以往的文學(xué)乃至其他藝術(shù)形式：比如網(wǎng)游、魔幻電影、動漫、美、日、韓、TVB等電視劇的元素，最終形成獨(dú)具特色的網(wǎng)絡(luò)小說文化，反過來對其他文學(xué)樣式進(jìn)行影響，這是我看到最欣喜的一面，鮮明的體現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)特色。
所以，我們完全沒必要妄自尊大，也沒必要妄自菲薄。
我一貫強(qiáng)調(diào)要研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身，不僅研究文本，研究現(xiàn)象，更需要研究文藝創(chuàng)作理論，真正的把好作品發(fā)掘出來，推廣出來，總結(jié)經(jīng)驗，創(chuàng)造條件，幫助作者把好故事講好。
作者知道的越多，就對寫作本身敬畏的越多。寫的越多，就越發(fā)覺出自己的無力與淺薄。真正在寫作上入門的人才會知道學(xué)無止境，寫無止境，最終才會不斷進(jìn)步，創(chuàng)作出一部部的精品力作。
三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者怎樣提高創(chuàng)作技巧？
網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的創(chuàng)作者需要注意的是兩個問題：
1， 先要有好故事；
2， 要把故事講好；
第一個問題，主要靠作者自身去積累、去沉淀、去發(fā)現(xiàn)、去觀感世界、去表達(dá)愛與正義等等，但是好的故事并不僅僅就是個構(gòu)思，它需要完整的世界、環(huán)境、人物、故事情節(jié)、矛盾沖突等等。打個比方，你的靈光一閃那僅僅就是個創(chuàng)意的源頭，想成為大江大河還早著呢。仍然以JK羅琳舉例，她在火車站看到哈利波特那樣形象的一個小巫師，從而激發(fā)了她創(chuàng)作的靈感。但大家很清楚一個鮮明的形象并不足以讓整個故事大紅于世界。當(dāng)她構(gòu)想出這樣一個戴眼鏡的小巫師對抗最邪惡的伏地魔，并且最終勝利的時候，才算有個故事的影子。
第二個問題，是用什么樣的方式把好故事變成“現(xiàn)實”
舉個例子來說：《白蛇傳》是個好故事，因為不好它就沒辦法流傳千年。在千年的演繹過程中，各種曲折離奇的故事紛紛加入進(jìn)來，讓一個簡單的白蛇報恩故事變成了可以講三天兩夜的故事，有了小青，有了許仕林，有了水漫金山，有了小螃蟹里的老法海，有了雷峰塔的倒掉，有了兒子救母（這個是傳統(tǒng)故事的典型，比如二郎神和他侄子沉香都是一樣的模子）。
我想，沒有一個行業(yè)是不需要進(jìn)行專業(yè)學(xué)習(xí)的，如果上手特別容易，還不需要長期學(xué)習(xí)依然能保持競爭力，那只能說明行業(yè)要么還處于草莽期，要么處于衰敗期。
在那些成熟的行業(yè)里，學(xué)習(xí)是最基本的要求。假如你要演奏小提琴，你肯定不會自己摸索著先拉起來再說；假如你想成為一名演員，你一定要先去想辦法積累一些專業(yè)技能；假如你想成為一名編劇，不可能連編劇的常識、劇本的寫法都不知道。在寫作上，你同樣也需要了解寫作的常識，需要通過系統(tǒng)一點(diǎn)的學(xué)習(xí)來逐步實現(xiàn)自己的夢想。
《網(wǎng)絡(luò)小說寫作指南》就是這樣的一部教程。它的寫作目的就是教會那些剛進(jìn)入網(wǎng)文行業(yè)，并沒有太多文學(xué)基礎(chǔ)的新手怎樣寫小說。當(dāng)然它也并不排斥那些已經(jīng)具備一些創(chuàng)作經(jīng)驗的作者，因為實際上太多的人不知道自己是怎樣紅的，自然也不知道自己是怎樣失敗的。
但凡是教程，必然要有一以貫之的行文邏輯、始終如一的培訓(xùn)理念，能成系統(tǒng)的論證和敘述，那么它的創(chuàng)作必然不是像《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人指南》那樣的隨筆式、欄目式寫作，有感而發(fā)，因人而發(fā)，因事而發(fā)。
在這部作品里，我的寫作綱要大致是這樣的：
首先分上下部：
上部主要是理論方面，命名為“故事”。包括故事構(gòu)思、人物、結(jié)構(gòu)、場景、對話等。希望籍此讓大家明白什么樣的故事是好故事，好故事具有哪些要素，成功的作品為何成功，失敗的作品為何失敗，那么大家就能從理論的高度進(jìn)行自篩自選，自我判斷。這就是理論的力量，當(dāng)你完全掌握了以后，就知道自己有多么強(qiáng)大。
下部主要是實踐方面，命名為“寫作”。包括類型、用戶分析、寫作手法等內(nèi)容。通過這部分的講解，相信大家會對網(wǎng)絡(luò)小說的理解上一個臺階。至少你會說“哇哦，小說居然還可以從這些方面去分析，去入手”，如果你有這樣的感悟并且立刻感覺到有提高，那么我的寫作就非常的有價值了。
在我看來，這本教程的誕生和作者創(chuàng)作作品是同樣的過程，同樣需要進(jìn)行構(gòu)思、需要進(jìn)行用戶分析，同樣要有創(chuàng)作日程表和時間安排，需要投入比以往更大的精力，而為了大量掌握文本，還需要進(jìn)行較長時間的閱讀，按照現(xiàn)在的計劃，大約會讀300部左右涉及到30個類型的典型作品，并且做一些有針對性的筆記。
這并不是一件簡單的事，因為對我來說，目前在中文在線和17K小說網(wǎng)都承擔(dān)比較重要的管理工作，所以時間上肯定會比較吃緊。但是，看大家的意愿了，如果你們需要這樣一部教程，并且急迫的需要它，那么我會拿出更多的時間來進(jìn)行寫作。
這樣的一部作品，肯定不會一揮而就，很大可能是會反復(fù)修訂。那么在接下來三年時間里，就需要大家經(jīng)常重看了。我會在作品相關(guān)里加一篇修訂時間表，如果哪一部分被修訂了，大家隨時可以知道。
好吧。我知道這樣一部教程，并不是我一個人可以完成的，最后感謝將在未來的日子里對我提供各種幫助的人們。到后記的時候，就知道他們是誰了。
PS：前言之所以命名為“必看”，并非是無可命題或者嘩眾取寵，而是認(rèn)為：前言代表了我一以貫之的核心理念和創(chuàng)作意圖，我知道現(xiàn)在的創(chuàng)作者們更追求更快的成功路徑，往往對“戲肉”更關(guān)注，對各種創(chuàng)作秘笈更關(guān)注，但其實我想說的是：創(chuàng)作有方法，無捷徑。
注1：托馬斯?曼，德國作家。 1924年長篇小說《魔山》的發(fā)表，使作家譽(yù)滿全球。因《布登勃洛克一家》獲諾貝爾文學(xué)獎。
注2：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的寫作者們往往用“寫手”這個詞來稱呼自己，用以區(qū)別傳統(tǒng)的“作家”，“寫手”從草根而來，在網(wǎng)絡(luò)興起，說著親切，看著舒服，大家也沒有不適感。不過我認(rèn)為：網(wǎng)絡(luò)是開放的，自由的，在網(wǎng)絡(luò)上想寫誰都可以寫，所以稱呼自己“寫手”或者“寫作者”沒什么不妥。但如果要以此為生，并且準(zhǔn)備長期寫下去，請盡量接受“作家”或者“網(wǎng)絡(luò)作家”這個稱謂。因為這是你對自己的定位，至于原因，本書后面會講。也許短期內(nèi)你還不會認(rèn)可，甚至有些排斥，但你要明白，從你決定走“小說寫作”這條路的時候，你和那些隨便寫寫的人就真的不同了。
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