【必備】散文作文三篇
在現實生活或工作學習中，說到作文，大家肯定都不陌生吧，寫作文可以鍛煉我們的獨處習慣，讓自己的心靜下來，思考自己未來的方向。那么你有了解過作文嗎？下面是小編精心整理的散文作文3篇，歡迎大家分享。
散文作文 篇1
曾經一直以為，每一個人，都會遇見幸福，天使一定就在某個地方祝福。善良的公主會遇見完美的騎士，惡毒的人會下地獄。灰姑娘都有一雙玻璃鞋。每個故事結局都會很圓滿。
那個人唱：你要相信，相信我們會像童話故事里，幸福和可憐是結局。
就像我一直相信的那樣。
可是從什么時候，電視里那些人開始唱一首首溢滿悲傷的歌，唱得好像全世界都在心痛。
從什么時候，故事里開始寫：誰放棄了誰，誰成全了別人，卻遺失了自己的幸福，誰在誰的世界里受傷害，誰錯過了誰，誰在誰的世界迷路，誰的花期轉瞬即逝。
從什么時候，曾經樂觀的孩子，開始習慣伏在書桌上嘆息；從什么時候，曾經滔滔不絕的朋友，開始喜歡一個人看天空發呆；從什么時候，曾經嘻嘻哈哈的我們，也學會了憂傷。
記得以前，老師說我們，這個年紀的憂傷都是莫名其妙的。可是，你看，連世界都那么莫名其妙，我們，怎能不憂傷？是誰說過：悲觀在80后。
開始不相信童話。
曾經向往的童話，純純的世界，不知道什么時候，也被敲得支離破碎。
那些關于童話的憧憬，像是曾經一直做的一個美麗的夢，夢醒了，只聽見誰在唱：童話里都是騙人的，
那，會不會，幸福也只是個騙局？
現在，是誰變了？亦或是，誰都沒有變，只是轉一個灣，不相信童話了？
惆悵
寒假的時候，我一個人去了外婆家，那里，沒有MiKi，沒有Single，沒有Moon，也沒有FLy。只有我一個人，一個人，看庭前花開花落。
天邊的夕陽泛這微黃的關，有風輕輕撫過臉頰，卷不起一絲漣漪。身后是我被拉很長的影子。
突然想起兒時關于那里的回憶�？墒悄菚r的玩伴，早已變陌生。曾經和他們一起嬉戲的時光，也變得好遙遠，甚至連曾經今在咫尺的人，也已地角天涯。
想起一句詞：夕陽西下，斷腸人在天涯。
兒時我們的樂園，是那里的小學。離外婆家近，我曾在那里學習，玩耍。那時的學校，連假期都熱鬧非凡。如今竟是這般冷清。
透過教室的玻璃窗，我仿佛看見我們天真無邪的童年。
玻璃窗的外面，無人的操場只剩下一塊寂寞的白。
成長，是誰在變？亦或是，誰都沒有變，只是轉一個灣，我們都長大了？
無奈
走在車水馬龍的街道上，我的伴著MiKi，Single，Moon，還有Fly�？粗麄儾粍由砩膫饶槪彝蝗痪拖氲搅穗x別。想到以后，我們散場的.時候，一定會很寂寞吧，因為我不知身邊陪道除了他們，是否還有別人能在我的身邊，陪我走這么長的一段路。
想一起去乘坐摩天輪，當摩天輪上升到最高點，那是離天使最近的地方，我們會被祝福吧？也想一起去騎旋轉木馬，在那個供應歡笑的天堂，沒有翅膀也能快樂飛翔，然后音樂停下，我們離場。而木馬轉過的軌跡，會圈住我們年年歲歲的幸福，我們，不離不棄。
可是，越靠近未來，越覺得迷茫。
“未來”，曾經滿含夢想和溫暖的字眼，我們輕輕念出，卻沒了溫度，剩下滿懷的無奈。
或許我們都只是命運手中的棋子，上一秒還在棋盒里相擁，下一秒可能就被放到楚漢河界隔開的兩邊，隔著淺淺的河遙遙相望，會不會漸漸看不清彼此眼中的身影？
也許，只是也許。
可是，有太多的可是。
未來，誰會變，亦或是，誰都不會變，只是轉一個灣，我們遇見命運安排的無奈？
生活的拐角處，那些我們曾以為不會變的事物，就在我們認為的涌很里變了，只轉了一個灣，便物是人非。
散文作文 篇2
又是一個周末，我到奶奶家去玩。剛踏進奶奶家門口，奶奶就和藹的說：“來，我帶你去看油菜花，油菜花長得可旺了�！�
我看見了那金燦燦的.油菜花開滿了一地，就像給大地鋪上了金色的地毯。
我走進一看，油菜花有的還是花骨朵，含苞欲放，有的已經完全開放，就露出了嫩黃的花蕊。
散文作文 篇3
通訊與散文
最近一位網友批評我的一篇散文為四不像，因為我散文中結尾牽涉到議論，說記敘文最忌諱議論，而議論文里又不允許記敘。不知道我是怎么亂寫的，如果給他（她）打分，就是不及格。我分析這位網友一定是位小學作文老師，他（她）在把我的作品與他（她）教的學生作文對號入座。似乎我是在作文起步，所以說我的作品是“四不像”。
如果站在他（她）的角度，這句話是對的。這倒讓我想起了讀書時代，小學語文和作文，記得體裁有三種吧，一種是記敘文，一種是議論文（論說文），還有一種叫說明文。而到中學時代，對文體又多了認識，開始接觸到小說、散文、故事、詩歌、通訊、特寫等，當然還有雜文、論文、小品、報告文學、戲劇等，這大概就是我們學生時代對于文章體裁逐步升級的認識。
到大學應該就更具體了，因為專業不同，因此說法也就不同。文科里分文學系和新聞系，文學是向著文學創作而去指導，新聞系則是培養記者之類的新聞工作者，這樣就有了經緯分明的楚河漢界，對文體的看法就不一致了。
記得學習魏巍的散文《誰是最可愛的人》和《年輕人讓你的青春更美麗吧》，老師說這種文章的體裁叫通訊。大概當時魏巍的身份只是一名戰地記者，屬于新聞工作者，他還不是作家，所以這體裁才叫通訊的。而到我認識散文作家時，魏巍、楊朔、劉白羽他們都是當代一流的散文大家，而魏巍的這兩篇文章又被界定為散文經典了。
我想在這里要談的還是通訊與散文的區別。不知我的粗淺理解對不對。確實記者與散文作家是兩種不同的職業概念。兩下的看法還是會有點撞車的。記者辦報紙搞新聞，講究的是真實，靠真實人和事的精神鼓舞人和感動人。而散文作家呢，他則是靠文筆的色彩和文學形象感動人，讓你受到作品的鼓舞和感動。所以通訊寫作多是搞新聞的記者所為。當然散文作家你要規定他寫通訊，也可以寫出來，主要是局限真人真事的報道，像人物通訊。而散文作家就顯得浪漫自由了，他在文章不一定描寫一個真實姓名的.人，他作品中的人物只是一個文學形象，他可以把幾個人的優點集中表現到一個人身上，他可以把一個人物進行很個性化描寫，形成一個有故事的人。所以，與作家熟悉的人會把作家作品對號入座，但又有點模糊，說他作品中的人既像張三又像李四。
其實，人物通訊也要對人物形象進行細微地刻畫，但他離不開一個具體人的真實形象。人物通訊可以發表在新聞版面上，而散文卻不同，他不能做到貴賓席面上，只能發表在副刊版上，算是文學作品。所以記者和散文作家寫的東西很容易撞車。既然是文學，就要講究文采，而記者有時候卻認為作家做事不誠實，會搞文學虛構。但各有各的道理。
在基層工作，為行政搞文字服務，有時候文學就行不通。記得我遇到一位黨委書記，當時黨委沒有秘書，要我替他寫報告，我是學文學的，就把他要講的內容進行了文學思維羅列，進行由淺入深層層推進，哪知被他一狠狠批評，這東西酸不酸咸不咸的。而后來的黨委書記看法就不同了，他認為我的寫作路線很好，講上去順口成章，慢條斯理，把一些事情分析地透切，做報告人也看上去有修養和文化水平。這就叫蘿卜白菜各有所愛。原來我有兩個文學朋友都是鄉鎮的黨委書記，一位在漣水縣，一位在淮陰區，我同他們開玩笑，我要做你們的秘書就好做了。他們說得好，你做我們的秘書就清閑了，我們自己的講話稿從來不要人寫，自己畫畫就可以了。這倒是真的，筆勤的人，干嘛要找別人動手，別人的思路與自己總是不同，自己寫自己有數，說什么寫什么多自由。
大概也就是那些年無休止地應付公文寫作，嚴重地影響了我創作思維的拓展，局限在公文寫作的怪圈里，也挫傷了業余文學創作的積極性，所以那么多年沒有出一篇好的散文作品。其實筆也沒有閑住，那寫出來的東西都是一些臨時效應，為了形勢和時政服務，盡管也經常在報紙上發一些豆腐塊的新聞報道、新聞消息之類，現在把它拿出來卻一點價值都沒有，總感到自己對不起自己，把自己的文學青春給荒蕪了，再等認識這一點已經遲暮了。就連現在再重操舊業，仍然顯得力不從心，因為受那種時政寫作的影響，顯得謹小慎微，拓不開思路，靈動思維不敏捷，文采修養也差，要想寫出有一點突出影響的力作難也。
眼下網絡文學流行，我也經常參與友的交流，但網絡文學畢竟不是作家文學，文學底線平面還是較低的，但我可以通過折射透視的眼光探索它的深層次，所以遇到一些初學者的責難我就感到不奇怪了。我不需要同他們頂針，但有一條就是要理清新聞寫作與散文創作的關系，不能盲目地接受新聞寫作的導向，盡量離開通訊和新聞，刻苦鉆研我的鄉土文學、民歌文學，認定方向，力爭在有生之年取得較好的成績，爭取成為一名第三代“荷花淀”或“山藥蛋”派鄉土文學作家。
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