初中外國(guó)文學(xué)常識(shí)題庫(kù)及答案

時(shí)間：2023-03-22 10:07:31 文學(xué)常識(shí) 我要投稿

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初中外國(guó)文學(xué)常識(shí)題庫(kù)及答案2015

　　1.1982年《百年孤獨(dú)》的作者“由于其長(zhǎng)篇小說(shuō)以結(jié)構(gòu)豐富的想象世界，其中糅混著魔幻于現(xiàn)實(shí)，反映出一整個(gè)大陸的生命矛盾”而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，這位作家是 B 。

初中外國(guó)文學(xué)常識(shí)題庫(kù)及答案2015

　　A M.A.阿斯圖里亞斯的里亞斯 B 加西亞·馬爾克斯 C A.卡彭鐵爾

　　D J.J.魯爾福 E 巴勃魯·聶魯達(dá)

　　2.加西亞·馬爾克斯的代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”的作品是 E 。

　　A 枯枝敗葉 B 藍(lán)寶石般的眼睛 C 大媽媽的葬禮 D 家長(zhǎng)的沒(méi)落 E 百年孤獨(dú)

　　3.加西亞·馬爾克斯遵循“變現(xiàn)實(shí)為幻想而又不失其真”的魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，把現(xiàn)實(shí)和源于神話、傳說(shuō)的幻想結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)作了堪稱(chēng)拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義代表作的 D 。

　　A 總統(tǒng)先生 B 佩德羅·帕拉莫 C 家長(zhǎng)的沒(méi)落 D 百年孤獨(dú) E 城市與狗

　　4.《百年孤獨(dú)》廣泛運(yùn)用了象征手法，小說(shuō)中承載了布恩迪亞家族百年興廢的偏遠(yuǎn)村莊 C ，被認(rèn)為是近代拉丁美洲的縮影。

　　A 危地馬拉 B 海地 C 馬孔多 D 委瑞內(nèi)拉 E 洪都拉斯

　　5.小說(shuō)《百年孤獨(dú)》大量使用了古往今來(lái)各種經(jīng)典著作和民間流行的眾多神話與傳說(shuō)。其中馬貢多一連下了四年十一個(gè)月零兩天大雨的情節(jié)就是來(lái)自 D 的故事。

　　A 古希臘神話 B 日爾曼部落神話 C 阿拉伯天方夜譚 D 圣經(jīng) E 拉丁美洲民間傳說(shuō)

　　6.1954年美國(guó)作家 D 由于小說(shuō)《老人與海》中體現(xiàn)了人在“充滿暴力與死亡的現(xiàn)實(shí)世界中”表現(xiàn)出來(lái)的勇氣而獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。

　　A 威廉·福克納 B 艾茲拉·龐德 C T·S·艾略特 D 歐內(nèi)斯特·海明威

　　E 約翰·斯坦貝克

　　7.為作者海明威贏得了1952年普利策獎(jiǎng)和1954年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的著名小說(shuō)是 B 。

　　A 太陽(yáng)照樣升起 B 老人與海 C 永別了;武器 D 喪鐘為誰(shuí)而鳴 E 乞力馬扎羅的雪

　　8.美國(guó)作家海明威的名言：“一個(gè)人并不是生來(lái)要被打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他。” 出自他的名著 A 。

　　A 老人與海 B 在我們的時(shí)代里 C 太陽(yáng)照常升起 D 永別了，武器

　　E 第五縱隊(duì)

　　9.從20世紀(jì)二十年代起海明威便開(kāi)始在作品中探討人與暴力的關(guān)系，開(kāi)始塑造“硬漢”性格的人物形象。《老人與海》中的主人公 C 則是早期硬漢形象的發(fā)展和升華。

　　A 享利 B 喬頓 C 桑提亞哥 D 杰克•巴恩斯 E 羅伯特·喬丹

　　10.小說(shuō)《老人與海》充滿象征和隱喻。老人是現(xiàn)代人的象征，他的失敗是人類(lèi)命運(yùn)的隱喻。而大海則象征著 E 。

　　A 海洋文明 B 自然景觀 C 大自然的強(qiáng)大力量 D 老人的硬漢性格

　　E 充滿暴力、不可理喻的世界

　　11. 《包法利夫人》中的愛(ài)瑪是一個(gè)(A )。

　　A.在貴族資產(chǎn)階級(jí)社會(huì)的腐蝕和逼迫下墮落毀滅的婦女形象

　　B.個(gè)人奮斗者形象

　　C.女冒險(xiǎn)家

　　D.追求個(gè)性解放的婦女形象

　　12. 《包法利夫人》中福樓拜使用“布爾喬亞”一詞具有的含義是(C )。

　　A. 資產(chǎn)階級(jí) B. 商人 C. 城鎮(zhèn)居民、庸人 D. 革命者

　　13. 包法利夫人的丈夫是(A )。

　　A. 查理 B. 羅道爾弗 C. 玉斯旦 D. 賴昂

　　14. 《包法利夫人》第二卷中故事發(fā)生的地點(diǎn)是(B )。

　　A. 魯昂 B. 永鎮(zhèn) C. 巴黎 D. 道特

　　15. 《包法利夫人》的副標(biāo)題是(A )。

　　A. 《外省風(fēng)俗》 B. 《一個(gè)純潔的女人》

　　C. 《風(fēng)俗研究》 D. 《1830年紀(jì)事》

　　16. 歌德所說(shuō)的：“像他那樣的開(kāi)場(chǎng)是現(xiàn)存最偉大的最好的開(kāi)場(chǎng)”，是指莫里哀的作品是(B )。

　　A.《吝嗇鬼》 B.《偽君子》

　　C.《可笑的女才子》 D.《太太學(xué)堂》

　　17. 《偽君子》的主人公(C )是典型的宗教騙子。

　　A. 奧爾貢 B. 艾耳密爾 C. 達(dá)爾杜弗 D. 大密斯

　　18. 《偽君子》中的女仆(A )是反封建道德、揭露宗教偽善的主要人物。

　　A. 桃麗娜 B. 艾耳密爾 C. 白爾奈爾太太 D. 塞利曼娜

　　19. 《偽君子》中達(dá)爾杜弗的語(yǔ)言特點(diǎn)是(A )。

　　A.矯揉造作、堆砌詞藻、玩弄教義

　　B. 犀利、明快

　　C. 生動(dòng)、樸素

　　D. 簡(jiǎn)潔、清楚

　　20. 莫里哀呈遞了三次陳情表后才獲準(zhǔn)公演的喜劇是(D )。

　　A. 《恨世者》 B. 《多情的醫(yī)生》

　　C. 《吝嗇鬼》 D. 《偽君子》

　　21. 歌德創(chuàng)作的《浮士德》，從構(gòu)思到脫稿，前后延續(xù)的時(shí)間是(D )。

　　A.20年 B.40年 C.50年 D.60年

　　22. 除(D )外，其它均是歌德晚年完成的重要作品。

　　A.《西方與東方合集》 B.《威廉·邁斯特的漫游時(shí)代》

　　C. 《浮士德》第二部 D. 《湯姆·瓊斯》

　　23.《浮士德》中肯定創(chuàng)造和勞動(dòng)的名句是(C )。

　　A. 種我們的園地要緊。

　　B. 無(wú)論我們到哪里尋找快樂(lè)，快樂(lè)總在那兒等候。

　　C. 要每天每日去開(kāi)拓生活和自由，然后才能有自由和生活的享受。

　　D. 我們不能等待大自然的恩賜，我們要向大自然索取。

　　24. 按照浮士德和魔鬼打賭的約定，語(yǔ)涉(A )，浮士德就失敗了。

　　A. 停留 B. 快樂(lè) C. 愛(ài)欲 D. 靈境

　　25. (D )的運(yùn)用是貫穿《浮士德》全劇的主要特色。

　　A. 寫(xiě)實(shí)手法 B. 對(duì)比手法 C. 幽默諷刺 D. 象征手法

　　26.雨果在《悲慘世界》中塑造了一個(gè)仁愛(ài)的化身，即 B 主教。

　　A克洛德 B米里哀 C西朗 D丁梅斯代爾

　　27.雨果在作品 C 的序言中指出：“只要本世紀(jì)的三個(gè)問(wèn)題：貧窮使男子沉淪，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱，還得不到解決;那么，這一類(lèi)作品就不會(huì)是無(wú)用的。”

　　A《海上勞工》 B《巴黎圣母院》

　　C《悲慘世界》 D《九三年》

　　28.《悲慘世界》通過(guò)三個(gè)人物即 D 的遭遇，淋漓盡致地再現(xiàn)了一個(gè)人間地獄。

　　A冉·阿讓、芳汀、沙威 B 冉·阿讓、馬德蘭、芳汀

　　C冉·阿讓、米里哀、沙威 D.冉·阿讓、芳汀、珂賽特

　　29.冉·阿讓因失業(yè)和饑餓偷了塊面包，坐了 A 的監(jiān)獄。

　　A19年 B20年 C16年 D15年

　　30.雨果說(shuō)過(guò)：“但丁用詩(shī)歌造出一個(gè)地獄，而我試圖用現(xiàn)實(shí)造出一個(gè)地獄。”在這種觀點(diǎn)指導(dǎo)下，作品 C 寫(xiě)成了一幅歷史壁畫(huà)。

　　A《海上勞工》 B《九三年》 C《悲慘世界》 D《巴黎圣母院》

　　31.《紅與黑》是19世紀(jì) B 奠基作。

　　A浪漫主義 B現(xiàn)實(shí)主義 C古典主義 D感傷主義

　　32.《紅與黑》中主人公于連·索黑爾是一個(gè) B 的人物形象。

　　A.浪漫而富有幽默感 B.具有平等意識(shí)、反抗意識(shí)和進(jìn)取精神

　　C.善良、天真、無(wú)知無(wú)畏 D.外表高傲、內(nèi)心怯懦

　　33.法國(guó)19世紀(jì)作家在小說(shuō) D 中借人物之口提出了鏡子說(shuō)，指出：“小說(shuō)是人們?cè)诼愤厑?lái)回移動(dòng)的一面鏡子。”

　　A.《死魂靈》 B.《艱難時(shí)世》 C.《高老頭》 D.《紅與黑》.

　　34.于連在花園中與 D 握手的啞劇，細(xì)膩地表現(xiàn)了人物的心理狀態(tài)。

　　A.瑪特爾小姐 B.鮑賽昂夫人 C..愛(ài)瑪 D.德瑞那夫人

　　35.《紅與黑》的小說(shuō)故事主要發(fā)生在三個(gè)地方，即 C 。

　　A. 維利埃爾、、巴黎德·拉穆?tīng)柡罹舾?/p>

　　B. 蘇城、帕瑪修道院、巴黎古物陳列室

　　C. 維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎德·拉穆?tīng)柡罹舾?/p>

　　D. 維利埃爾、貝尚松神學(xué)院、巴黎金融交易所

　　36.《高老頭》的故事發(fā)生在 A 的巴黎。

　　A.1819年末至1820年初 B.1819年末至1822年初

　　C.1819年底至1832年初 D.1819年至1830年

　　37.《高老頭》中，高老頭對(duì)女兒付出了全部感情，最后的結(jié)局是 C 。

　　A.得到女兒的侍奉頤養(yǎng)天年 B.認(rèn)清女兒的面目斷絕父女關(guān)系

　　C.被女兒拋棄中風(fēng)慘死 D.原諒了女兒重享天倫之樂(lè)

　　38. D 是《高老頭》中拉斯蒂涅在巴黎遇到的“人生導(dǎo)師”。

　　A. 高老頭和伏脫冷 B. 鮑賽昂夫人和高老頭

　　C. 伏蓋太太和伏脫冷 D. 鮑賽昂夫人和伏脫冷

　　39. 《高老頭》中人物活動(dòng)的主要環(huán)境是 B 。

　　A.伏蓋公寓和拉丁貧民區(qū) B.伏蓋公寓和貴族府邸

　　C.貴族府邸和圣·日耳曼區(qū) D.伏蓋公寓和德·拉穆?tīng)柡罹舾?/p>

　　40.《高老頭》通過(guò)四條線索的穿插來(lái)組織情節(jié)，其中的人物 A 起著穿針引線的作用。

　　A.拉斯蒂涅 B.伏脫冷 C.高老頭 D.鮑賽昂夫人

　　41.目前我們看到的《死魂靈》譯本是它的 B 。

　　A. 第二部 B.第一部

　　C.第一部和第二部 D.不完整的第一部

　　42.對(duì)《死魂靈》書(shū)名的正確理解應(yīng)是 D 。

　　A.死去的農(nóng)奴/死去的地主 B.人死后的魂靈

　　C.死去的農(nóng)奴 D死去的農(nóng)奴/雖生猶死的地主

　　43.潑留希金是《死魂靈》中的 D 形象。

　　A.甜膩膩的夢(mèng)想家 B.兇惡、頑固的舊式地主

　　C.地主惡少式無(wú)賴 D.吝嗇到病態(tài)的守財(cái)奴

　　44.《死魂靈》中的乞乞科夫遍訪四鄉(xiāng)地主的目的是 A 。

　　A.收購(gòu)死魂靈以牟取暴利 B.向四鄉(xiāng)地主催繳欠債

　　C.探望老朋友鞏固友誼 D.考察俄國(guó)農(nóng)村莊園的現(xiàn)狀

　　45. C 是《死魂靈》這部作品的主要藝術(shù)風(fēng)格。

　　A.委婉含蓄 B.黑色幽默 C.含淚的笑 D.犀利的諷刺

　　46.十九世紀(jì)俄羅斯現(xiàn)實(shí)主義長(zhǎng)篇小說(shuō)《罪與罰》的作者是： B

　　A 托爾斯泰 B 陀思妥耶夫斯基 C 普希金 D 岡察洛夫 E 屠格涅夫

　　47.《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，小說(shuō)的中心內(nèi)容是反映大學(xué)生 B 的犯罪與被懲罰。

　　A 卡拉馬佐夫 B 拉斯科爾尼科夫 C 梅思金 D 馬爾美拉多夫 E 列文

　　48.第一部給陀思妥耶夫斯基帶來(lái)世界聲譽(yù)的長(zhǎng)篇小說(shuō)是： D

　　A 窮人 B 被侮辱與被損害的 C 群魔 D 罪與罰 E 白癡

　　49.陀思妥耶夫斯基被譽(yù)為“一份犯罪的心理報(bào)告”的作品是： E

　　A 卡拉馬佐夫兄弟 B 群魔 C 白夜 D 白癡 E 罪與罰

　　50.《罪與罰》中的女主人公形象 B 是人類(lèi)苦難的象征，在她身上體現(xiàn)了敬奉上帝，承受不幸，通過(guò)痛苦凈化靈魂的思想，被認(rèn)為代表了作者“以自我犧牲來(lái)解救人類(lèi)苦難”的理想。

　　A 塔吉雅娜 B 索尼婭·馬爾梅拉多娃 C 安娜·卡列尼娜

　　D 娜塔莎·羅斯托娃 E 卡秋莎·馬絲洛娃

　　51.“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”這一名句出自以下的哪一部作品? A

　　A 安娜·卡列尼娜 B 復(fù)活 C 死魂靈 D 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平 E 少年

　　52.托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》的卷首題詞“申冤在我，我必報(bào)應(yīng)”被認(rèn)為是理解這部作品的一把鑰匙。這一題詞引自西方的哪一部經(jīng)典? C

　　A 古希臘神話 B 荷馬史詩(shī) C 圣經(jīng) D 神曲 E 浮士德

　　53.“一切都翻了個(gè)身，一切都剛剛開(kāi)始。”偉大作家列夫·托爾斯泰以這句名言精辟地概括了十九世紀(jì)農(nóng)奴制改革之后的俄羅斯社會(huì)現(xiàn)實(shí)。這句話出自小說(shuō) D

　　A 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平 B 哥薩克 C 復(fù)活 D 安娜·卡列尼娜 E 一個(gè)地主的早晨

　　54.小說(shuō)《安娜·卡列尼娜》以兩條情節(jié)線并行發(fā)展的獨(dú)特結(jié)構(gòu)著稱(chēng)于世。其中一條線索表現(xiàn)城市上流社會(huì)生活，以安娜·卡列尼娜的情節(jié)為代表;另一條線索則表現(xiàn)鄉(xiāng)村莊園生活，以另一位重要人物的活動(dòng)來(lái)貫穿。這個(gè)人物是 E

　　A 卡列寧 B 奧布朗斯基 C 沃倫斯基 D 聶赫留朵夫 E 列文

　　55.《安娜·卡列尼娜》中最能夠體現(xiàn)作者托爾斯泰家庭幸福觀的女性人物是 A

　　A 吉提 B 佩托西公爵夫人 C 安娜 D 杜麗 E 卡秋莎

　　56.高爾基的創(chuàng)作中被認(rèn)為是“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義奠基之作”的小說(shuō)是 B

　　A 在人間 B 母親 C 阿爾達(dá)莫洛夫家的事業(yè) D 克里姆·沙姆金 E 童年

　　57.作為真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)的一部經(jīng)典之作，小說(shuō)《母親》取材于俄羅斯社會(huì)生活中的一個(gè)重要事件。這一事件就是 A 。

　　A 1902年索爾莫沃工人五一游行 B 1825年十二月黨人起義 C 1917年十月革命 D 1861年農(nóng)奴制改革 E 1905年民主革命

　　58.1906年高爾基在美國(guó)完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》。小說(shuō)突出塑造了自覺(jué)為社會(huì)主義事業(yè)而奮斗的工人革命家 C 的形象。

　　A 保爾·柯察金 B 葉甫蓋尼·奧涅金 C 巴威爾·弗拉索夫 D 彼埃爾·別竺霍夫 E 安德烈·鮑爾康斯基

　　59.高爾基被譽(yù)為“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義奠基之作”的小說(shuō)《母親》著力塑造了一位由逆來(lái)順受家庭婦女轉(zhuǎn)變?yōu)閳?jiān)定的革命戰(zhàn)士的母親 D 的形象。

　　A 塔吉雅娜 B 瓦麗婭 C 娜塔莎 D 尼洛夫娜 E 卡秋莎

　　60.1906年在美國(guó)一邊宣傳革命、籌集革命經(jīng)費(fèi)，一邊完成了長(zhǎng)篇小說(shuō)《母親》的著名作家是 D 。