關(guān)于臺灣名人作品的作文：月光下的喇叭手讀后感
篇一：林清玄《月光下的喇叭手》讀后感
古老的中國沒有鄉(xiāng)愁
鄉(xiāng)愁是給沒有家的人
少年的中國也沒有鄉(xiāng)愁
鄉(xiāng)愁是給不回家的人……
——序
初次見到林清玄并沒有留下很深的印象，只是偶爾在《讀者》上不定時地散見他的文字，那是的自己亦不會知道，數(shù)年數(shù)月后，“林清玄”三個字將會成為我心中一座堅硬的豐碑。在我打出這個題目之前，我一直猶豫著到底要選哪篇文章。忽然間我記起今天是中秋節(jié)，于是便冷定從容地敲打出這個題目，連同他的《月光下的喇叭手》。
《月光下的喇叭手》是林清玄早期的文字，風格突出，屬于鋒芒畢露的作品。
故事是以老人回憶他的家鄉(xiāng)作為主要線路，主題思想逐步水落石出，最終引伸出關(guān)于鄉(xiāng)愁的思考與感悟。
故事一開始，林清玄就以他清冽質(zhì)樸的筆鋒將我們領(lǐng)入他和老人初遇時的寒冷冬夜。老人頹萎的身形和凌亂顛躓的腳步映入眼簾，連同而來的還有他那把銹跡斑駁、凹凸扭曲的伸縮喇叭。老人是一個喇叭手，不過只是一個給別人送葬的喇叭手，他吹著喇叭，已經(jīng)不知道送走了多少人，就如他自己所說：“人到底免不了一死，喇叭一吹，英雄豪杰都一樣。”經(jīng)過幾番交談，“我”終于知道了老人飄零的一生。原來老人來自山東，那里有他深愛的大豆田和他的老祖父。在24歲那年，他正在田里干活，不等他或大家，他就被幾個中年漢子押到一輛軍車上，從此和他的大豆田、他的老祖父永久分割。而他所面臨的是大漠黃沙般不堪的記憶。
當我的眼睛掠過文章的最后一個標點，一霎那間的震撼與顫栗翻天覆地席卷而來，流淌到我的心底，亦流淌到每一條指尖神經(jīng)，而連同帶來的那莫名的溫熱卻像是滾燙的淚水，一下子攥緊了牢固的心房。
文中的老人淚眼蒼茫，就如林清玄描述的那樣，老人的經(jīng)歷像是生命的刺青，一針一針地足以刺出血珠來，形成心底最深刻最持久的烙印。對于這篇文章，我最喜歡的是最后一幕：“他還是站在那個寒冷的街心，孤零零地站著，他還是站在那個寒冷的街心，孤零零地站著，沒有形狀，卻充滿了整條街。”這字里行間流露出的，都是一個常年漂泊在外的老人，對家鄉(xiāng)最真摯的呼喚。而鄉(xiāng)愁像是一只吟唱在老人口中的歌，苦澀、滄桑帶著無盡悲涼。
林清玄就是有這樣的魔力，他的文字干凈清澈，玲瓏剔透，明亮如同水晶。翻看他的文字，仿佛撲面而來一脈溫潤的清香。他筆下的故事干脆利落，從不拖泥帶水，往往在那些看似平凡世俗的故事背景下，靜靜蘊藏著的卻是曠世哲理。而他的《月光下的喇叭手》，個人以為，卻是他給清新筆鋒上載著的沉重傷口。
“家”這個字眼對于許多游子來說是心底揮抹不去的傷悲。將它從口中念出來，是如此的薄如蟬翼輕若浮云，卻能在心底留下沉重的刻骨銘心。像是有一把刀，從我們每個人一出生開始，就在幼小的心頭割劃出這個字，一筆一畫，或許并不是那么板正漂亮，卻無不剛勁有力，也或許現(xiàn)在的我們無法感知那種深邃的韻律，但以后當我們踏出家門，走上不歸的旅途時，心底的那個字便會隱隱作痛，升騰出一抹無法名狀的悲傷。
而那，就是滄桑，就是時間和歲月流逝，所帶給我們的滄桑與茫然。
我們要給悲傷一個出口，讓它暢快地流出來，洗滌所有不堪的記憶，將它們塵封在異度空間的某個角落，從此不再醒來。
席慕容說：鄉(xiāng)愁是一棵沒有年輪的樹，永不老去。
我想，鄉(xiāng)愁其實就是林清玄最后提到的：沒有形狀，卻充滿了整條街。
今天又是一年一度的中秋節(jié)，在這個特別的日子里，又是否又會勾起游子們對家鄉(xiāng)的思念?
而在那零碎的月光下，散落一地的花香，又是誰人的悲傷，找不到逃離的方向。
篇二：月光下的故鄉(xiāng)——讀《月光下的喇叭手》有感
讀過林清玄的這篇散文，我的內(nèi)心被深深的感觸，我不光為文章中的那位老人感到可憐，也為那些漂泊在外的游子們感到感嘆，更為自己感到無限的嘆息。
那站在月光下的老人是一位喇叭手，他以為別人吹喇叭送葬來維持生計，并且經(jīng)常去一家酒館消遣生活。當作者和老人在酩酊之際唱起那懷鄉(xiāng)之歌時，讓人心中激起無限的凄涼與感慨。
那老人很早就被迫離開了故鄉(xiāng)，幾十年過去了，老人只能空空的想著那遙遠的故鄉(xiāng)，想著故鄉(xiāng)的大豆田，想著他在故鄉(xiāng)的生活。那如夢一般的故鄉(xiāng)，讓他無所適從。他思鄉(xiāng)心切，但卻早已忘記回家的路，這是何等的悲切啊!
作者說“三十年的戎馬真是倥傯，故鄉(xiāng)在槍眼中成為一個名詞，那個名詞簡單，簡單到?jīng)]有任何一本書能說完，老人的書才掀開一頁，一轉(zhuǎn)身，書不見了，到處都是烽煙，淚眼蒼茫。”是啊，三十年的戎馬人生，對于老人來說是多么的悲切，望不見故鄉(xiāng)，只有在冰冷的夢中回到故鄉(xiāng)，但夢驚醒時，卻是滿身的冷汗，滿眼的熱淚。
“中國近代史一頁滄桑的傷口，老人是那個傷口凝結(jié)成的疤，像吃剩的葡萄藤，五顏六色無助地掉落在萬華的一條巷子里，他永遠也說不清大豆和歷史的關(guān)系，他永遠也不知道老祖父的驪歌是哪一個樂團吹奏的。”這就是老人的一聲，作者是這樣評價的，即使是作者，在深夜的小巷里，也會被老人沉重的影子所折服。
在海外飄零的游子，何不日夜思念著自己親愛的祖國?在他鄉(xiāng)打工的人們，也何不日夜思念著自己甜甜的故土，還有自己那溫暖的家。
“古老的中國沒有鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)愁是給沒有家的人，少年的中國也沒有鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)愁是給不回家的人”這歌詞叩擊著我的心靈，讓我的思緒紛飛，久久不能平靜。如今的我已背井離鄉(xiāng)、高飛遠飏，我還會有衣錦還鄉(xiāng)的那一天嗎?故鄉(xiāng)對我來說，是不是也是一個遙遠而又溫馨的名詞呢?
故鄉(xiāng)，那個暖暖的，親近的詞語，對那么多人，卻是那么的遙不可及...
篇三：月光下的喇叭手讀后感
這篇文章屬于林先生早期的作品，文章屬于《溫一壺月光下酒》的散文集子，而這篇集子是有余秋雨先生做的序，其中前幾句我記憶猶新，“在臺灣華文圈子里，林清玄先生算是一個異數(shù)，寫了二十多本書，本本暢銷，許多經(jīng)歷困難的是靠林先生的文字度過余生，”大概是這樣寫的，單獨這篇文字我就了看了好幾遍，談到“臺灣”，只覺得凄涼從心底漫上來。因為我心里只記得，有那么一個地方，一直沒有回到母祖國的懷抱，在林語堂，在林海音，在余光中等等的筆中，都不止一次的談到大陸，就是這里所謂的“故鄉(xiāng)”，它會永遠的收容那個流浪的孩子的。
時光中的不停的流逝，香港回歸了，澳門回歸了，但是故鄉(xiāng)在臺灣人的心中并沒有失去記憶的面容。而故人，縱使相逢應不識，真是塵滿面鬢如霜……再現(xiàn)的也不過是滄桑的歲月和流年。
我比較喜歡這個時期的作品，屬于那種鋒芒畢露的避風，字里行間并沒有談到佛法等問題。
看到那個喇叭手唱“古老的中國沒有鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)愁是給沒有家的人。年少的中國也沒有鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)愁是給不回家的人”，李敖先生是說自己沒有鄉(xiāng)愁。出門在外，鄉(xiāng)愁是一種思緒，也是一種渴望。這個喇叭手說的話其實和李敖先生說的話有著同樣的意思，那就是說，“鄉(xiāng)愁，是一種浪費掉的感情。”
俗語說：“笑一笑十年少，愁一愁白了頭。”，鄉(xiāng)愁看來也需要點到為止，還有最后那段他站在“冬夜寒涼的街心”，即便是點到為止也需要一番苦心的，那個“沒有形狀，卻充滿了整條街”的是什么呢?
篇四：讀林清玄《月光下的喇叭手》所感
“游子思鄉(xiāng)”是中國文學里一個永恒的主題。
我們最熟悉不過的是李白的“抬頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，即便三歲小兒也能搖頭晃腦地吟出來，鄉(xiāng)愁就像這如水的月光淡淡地傾瀉下來。自然還有賀知章的“少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛衰”，思鄉(xiāng)里有著戲謔，王灣的“鄉(xiāng)書何處達?歸雁洛陽邊”，鄉(xiāng)愁里更有著對廣闊山河與時序交替的感嘆。可給我們的感覺“思鄉(xiāng)”的意味并不濃。情感激烈的有杜甫的“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，范仲淹的“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚”，但里面包含的并不只是思鄉(xiāng)，更重要的是感嘆國家破亡，功業(yè)未建。想來最醇正、用情最深的也只有岑參的那首《逢入京使》了，里面說：“故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。”身已垂老，回鄉(xiāng)之路漫漫無期。
林清玄《月光下的喇叭手》中老人的鄉(xiāng)愁像一鍋漿黏稠的攪拌不開，涂抹不勻，彌漫了天地。“那條大街竟被他孤單涼寞的影子緊緊塞滿，容不得我們擦身”，就像賀鑄所描繪的那樣：一川煙草，滿城飛絮，梅子黃時雨。那么林清玄是如何將這位喇叭手的鄉(xiāng)愁寫的如此濃烈的呢?我們通過一些對比做一下簡單的分析：
1、古今詩詞文章中思鄉(xiāng)懷人幾乎是與“月”分不開的。上面提到的李白的“抬頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，杜甫的“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，還有王建“今夜月明人盡望，不知秋思落誰家”，白居易“共看明月應垂淚，一夜鄉(xiāng)心五處同”“西北望鄉(xiāng)何處是，東南見月幾回圓”，蘇軾“但愿人長久，千里共嬋娟”。現(xiàn)當代文人寫月懷鄉(xiāng)的也是比較常見的，比如季羨林的《月是故鄉(xiāng)明》，席慕蓉有詩句“故鄉(xiāng)的歌是一支清遠的笛，總在有月亮的晚上響起”。可見思鄉(xiāng)懷人，月是絕不可少的襯托。本文里月亮的描寫自然也少不了：“月亮很明，冷冷的月芒”“清冷的月光”，筆墨不多，但整個的故事卻都是在這月光的沐浴之下發(fā)生的。有了月的相伴，為思鄉(xiāng)之情的鋪開奠了基。
2、如果說月只是鄉(xiāng)愁的點綴的話，那么本文中寫到的寒夜、喇叭、酒與驪歌則是實實在在地讓鄉(xiāng)愁加重了分量。作者把時間選在了冬夜，這在中國古代詩詞中幾乎是絕無僅有的，王灣的那首《次北固山下》，從時間界定上來說算是冬末，但“青山”“綠水”顯然已經(jīng)是初春的景致。也許冬季所涉獵的物象都太過單調(diào)，而且像雪、臘梅這些景也并不太適合寫鄉(xiāng)愁。遠離家鄉(xiāng)的喇叭手卻是在這樣的一個冬夜出現(xiàn)在清涼的街心，我們不得不說這完全地顛覆了古詩詞春秋寫思鄉(xiāng)愁緒的傳統(tǒng)，刺骨的寒意更是讓鄉(xiāng)愁顯得咄咄逼人。寒夜自需烈酒，只有有了酒，才有了老人向作者傾訴心中愁緒的機會。而喇叭的存在，更是讓老人從低低地訴說幽怨過渡到毫無顧忌地宣泄釋放。月與酒，基本上是靜態(tài)的、溫和的，屬于視覺與味覺，而喇叭則是張揚的，暴烈的，屬于聽覺，更懂震顫人心。作者寫到著，并沒有罷手，而是繼續(xù)無情地撕裂著讀者的心肺，喇叭里奏出的不再是溫婉古典的《折柳》，而是生離死別的驪歌。鄉(xiāng)愁自然更是慘烈之至。
古典詩詞自《詩經(jīng)》以來都講究溫柔敦厚，“哀而不傷”。而本文全不講究，塞滿你頭腦的沒有形象，只有出離了憤怒的愁苦，寫盡了生死，是生命的大悲慟。
其實僅僅是鄉(xiāng)愁，是沒有那么多感嘆的，這里面夾雜著對那段“被卡車載走”的一段命運的詛咒，是對逝去的生命的祭奠。“古老的中國沒有鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)愁是給沒有家的人;少年的中國也沒有鄉(xiāng)愁，鄉(xiāng)愁是給不回家的人”它剝奪的不僅是肉體的家鄉(xiāng)，更是精神的依托。這樣的“國”怎么回家?哪里有家?這樣的“國”里沒有光明，身軀永遠蠕動在黑暗的夜里;沒有溫暖，精神永遠皈依不到春天里。
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