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東野圭吾：我曾經夢想成為一名導演
導語：據說很多小說家都喜歡電影。其實并不只是喜歡，或許其中不少人都期望有朝一日自己也能嘗試一下當導演的感覺吧。下面是yuwenmi小編為大家整理的作文素材，歡迎閱讀與借鑒，謝謝!
說起推理大師東野圭吾，很多人都想知道他創作推理小說的緣起，他在《我的晃蕩的青春》里曾提到過這一點：
我讀了《點與線》，還讀了《零的焦點》，全都是一氣呵成，爽快至極。一看到鉛字就頭痛的過往變得那樣不真實。推理小說究竟哪里吸引我，那個時候的我還不太明白。那段日子里的某一天，我忽然產生了一個了不起的想法。也不知是膽大妄為還是不知天高地厚，我竟生出寫推理小說的念頭。
看來多虧了松本清張，我們才能讀到《白夜行》《嫌疑人X的獻身》《惡意》這樣扣人心弦的推理作品。假設一下，如果當時東野沒有機緣巧合地讀到松本清張，他又會有怎樣的人生呢?
也許，他會成為一名導演：
據說很多小說家都喜歡電影。其實并不只是喜歡，或許其中不少人都期望有朝一日自己也能嘗試一下當導演的感覺吧。如此評論他人的我，其實就是其中一員。甚至從某種程度上來說，正是因為我做不了電影，所以才拿小說來代替。
作家寫小說、導演拍電影、排演戲劇，說到底都是講故事。東野的作品不僅故事動人，畫面感也超強，估計這也是他作品被大量搬上熒屏的原因之一。不過，好像只看著自己的作品被影像化還不夠盡興，于是技癢的東野為了過一把當導演的癮，自己干脆直接創作了一部舞臺劇相關的作品，那就是《大雪中的山莊》。
那時候我開始喜歡上戲劇和音樂，《大雪中的山莊》一書的靈感就來源于此。我相信這次的詭計肯定會讓人大吃一驚。——東野圭吾
《大雪中的山莊》采用了經典的“暴風雪山莊模式”。所謂“暴風雪山莊模式”，是指作品中的登場人物由于某種原因被困于一個與外界失去聯系的場所，在這種狀況下發生了兇殺案件。因為小說中所出現的場所通常被設定為“暴風雪山莊”或者“孤島”，因此這種推理小說被后世統稱為“暴風雪山莊模式”。
“暴風雪山莊模式”的情節推進多是在一個相對密閉的空間里展開。隨著劇情的發展，兇殺命案或者失蹤事件的接連發生，而此時兇手又存在于剩下的人物當中，必然會給讀者帶來巨大的心理刺激，并把推理小說的緊張、驚險的藝術魅力發揮到淋漓盡致。正因如此，“暴風雪山莊模式”的推理作品才會歷經多年經久不衰，不僅受到各國推理讀者的喜愛，也吸引了諸多推理小說家去挑戰和嘗試。阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》被公認為是這一模式的典范之作，后世許多推理小說家都曾向它致敬，東野圭吾正是其中之一。
在《大雪中的山莊》里，七名懷抱明星夢想的年輕演員被邀請到一個山莊里排演劇本，然后在四天之內陸續失蹤，這一看似十分簡單明了的劇情主線，東野卻在其中進行了多重構造：讓一切真實的命案都在演戲的狀況下發生，最終有在這個基礎上繼續演戲。可謂是謎中謎內另有謎，計中計外暗藏計。這種真實與虛幻之間的不停轉換可以說是《大雪中的山莊》的最大亮點，也成了本作有別于同類型“暴風雪山莊模式”小說的獨特標志。
不明不白的失蹤，神秘出現的紙條，一開始只會讓人以為只不過是一場惡搞游戲。隨著失蹤人數的不斷增加，懸疑感和緊張感也在隨之加強，讓人不得不懷疑這究竟是不是一場真實發生的謀殺案。然而隨著劇情的推進，書中人物提出的諸多疑點又讓這一切回歸到原點。最后，活不見人死不見尸的恐懼徹底讓人放棄徒勞的猜測，靜靜等候最終審判的降臨。
不是真正的暴風雪山莊卻勝似暴風雪山莊，明明可以離開卻偏偏無人離開，這種在心理層面上形成的“暴風雪山莊模式”，給我們帶來全新的閱讀體驗……
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