李清照一剪梅擴(kuò)寫(xiě)
《一剪梅》是宋代女詞人李清照的作品。此詞作于詞人與丈夫趙明誠(chéng)離別之后，寄寓著詞人不忍離別的一腔深情，反映出初婚少婦沉溺于情海之中的純潔心靈。以下是小編收集的擴(kuò)寫(xiě)相關(guān)內(nèi)容，歡迎查看！
李清照一剪梅擴(kuò)寫(xiě)
皓月處圓，晚霞盡散;藕香未謝，蘭韻已殘。分明月色如晴晝。初秋就是這樣的天氣，未至深夜，已涼透衣袖。
潔凈如玉的竹席，映著淺淺的月光，微微泛著涼意。算了，這屋子里凄涼冷清，不如出去乘月光游玩一番。易安起身，來(lái)至庭院前。天街夜色涼如水。這般大好月色，卻無(wú)人與我共賞。冷風(fēng)乍露，微微吹動(dòng)盈盈白衣。行至湖邊，深藍(lán)的湖水正如明誠(chéng)那深邃的眸子，映著月光的地方是，是湖心。
憑欄半日獨(dú)無(wú)言，依舊神情似當(dāng)年。踱到那日水榭邊，景依人不再。湖邊泊著一只小船，望著小舟，易安心里一陣酸楚：昔日與明誠(chéng)同乘一只小船，蕩舟湖中，即興賦詩(shī)，是何等愜意。而如今，只有冷月清露相伴，怎叫我高興的起來(lái)?
譴開(kāi)了身旁的丫鬟,易安輕輕地提起素白錦緞的裙子踏入舟中,自秋來(lái),殘綠愁紅,天涯日斷。舟中橫著一支漿，用力一劃，小舟離開(kāi)岸邊向湖心悠悠漂去。遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，一曲清歌傳來(lái)。“鳳簫吹斷水云閑，重按霓裳歌遍徹。”易安默默地想，“估計(jì)那位姐妹也是在思念遠(yuǎn)行的丈夫吧?奈何綿綿，此恨難休。”
小樓新月，寂寞的殘蟬仍鳴，遠(yuǎn)處一些燈火閃爍不定。白衣迎風(fēng)，花枝欲老。天上傳來(lái)幾聲雁鳴。自古鴻雁傳書(shū)，可是，明誠(chéng)，好久沒(méi)有你的消息了，你的書(shū)信有沒(méi)有托飛雁傳來(lái)呢?一重山，兩重山，山遠(yuǎn)天高煙水寒;菊花開(kāi)，菊花殘，塞雁高飛人不還。
兀自飄零，流水潺潺，易安把手伸進(jìn)湖中一探，水涼得讓人不由得震顫一下。遠(yuǎn)望去，城墻衰敗，古柳靜默，只有一輪滿(mǎn)月，靜靜地照著一切。唉，流水落花無(wú)問(wèn)處，只有飛云，冉冉來(lái)復(fù)去。不知不覺(jué)間，易安的淚水已經(jīng)打濕了羅衫。明誠(chéng)，同樣的月光照耀下，你的人在哪里，又在想些什么呢?
月寒秋竹冷，風(fēng)切寒窗聲。“沒(méi)關(guān)系，明誠(chéng)要不了多久就會(huì)回來(lái)的。我們發(fā)誓要不棄不離的。”易安只能這樣安慰自己，緊皺的眉頭舒展開(kāi)了一點(diǎn)兒。“可是... ...他究竟什么時(shí)候會(huì)回來(lái)呢?”不由地，心中又開(kāi)始了惆悵。
易安驀然閉上雙眼，轉(zhuǎn)燭一夢(mèng)終歸盡，欲尋陳?ài)E嘆人非，明誠(chéng)，你聽(tīng)見(jiàn)了嗎?月夜舟中不眠人，晚風(fēng)輕拂，對(duì)月感傷。
創(chuàng)作背景
此詞是李清照前期的作品，當(dāng)作于婚后不久。題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之。”而現(xiàn)代詞學(xué)家王仲聞編著的《李清照集校注》卷一提出了不同意見(jiàn)：“清照適趙明誠(chéng)時(shí)，兩家俱在東京，明誠(chéng)正為太學(xué)生，無(wú)負(fù)笈遠(yuǎn)游事。此則所云，顯非事實(shí)。而李清照之父稱(chēng)為李翁，一似不知其名者，尤見(jiàn)蕪陋。《瑯?gòu)钟洝纺藗螘?shū)，不足據(jù)。”
根據(jù)李清照帶有自傳性的《金石錄后序》所言，宋徽宗建中靖國(guó)元年（1101年）李清照嫁與趙明誠(chéng)，婚后伉儷之情甚篤，有共同的興趣愛(ài)好。而后其父李格非在黨爭(zhēng)中蒙冤，李清照亦受到株連，被迫還鄉(xiāng)，與丈夫時(shí)有別離。這不免勾起她的許多思念之情，寫(xiě)下了多首詞篇，這首《一剪梅》是其中的代表作。
名家點(diǎn)評(píng)
明代楊慎批點(diǎn)楊金本《草堂詩(shī)馀》卷三：“離情欲淚。讀此始知高則誠(chéng)、關(guān)漢卿諸人，又是效顰。”
明代王世貞《弇州山人詞評(píng)》：“李易安‘此情無(wú)計(jì)可消除，方下眉頭，又上心頭。’可謂憔悴支離矣。”
明代吳從先《草堂詩(shī)馀雋》卷五眉批：“多情不隨雁字去，空教一種上眉頭。”評(píng)語(yǔ)：“惟錦書(shū)、雁字，不得將情傳去，所以一種相思，眉頭心頭，在在難消。”
明代沈際飛《草堂詩(shī)馀正集》卷二：“時(shí)本落‘西’字，作七字句，非調(diào)。是元人樂(lè)府妙句。關(guān)、鄭、白、馬諸君，固效顰耳。”
明代李廷機(jī)《草堂詩(shī)馀評(píng)林》卷二：“此詞頗盡離別之情，語(yǔ)意超逸，令人醒目。”
明代茅暎《詞的》卷三：“香弱脆溜，自是正宗。”
明代張丑《清河書(shū)畫(huà)舫》申集引《才婦錄》：“易安詞稿一紙，乃清秘閣故物也。筆勢(shì)清真可愛(ài)。此詞《漱玉集》中亦載，所謂離別曲者耶？卷尾略無(wú)題識(shí)，僅有點(diǎn)定兩字耳。錄具于左：‘（詞略，唯“月滿(mǎn)西樓”，作“月滿(mǎn)樓”）’。右調(diào)《一剪梅》。”
明代徐士俊《古今詞統(tǒng)》卷十：“‘樓’字上不必增‘西’字。劉伯溫‘雁短人遙可奈何’亦七字句，仿此。”
清代王士禛《花草蒙拾》：“俞仲茅小詞云：‘輪到相思沒(méi)處辭，眉間露一絲。’視易安‘才下眉頭，卻上心頭’，可謂此兒善盜。然易安亦從范希文‘都來(lái)此事，眉間心上，無(wú)計(jì)相回避’語(yǔ)脫胎，李特工耳。”
清代沈雄《古今詞話(huà)·詞辨》卷上：“周永年曰：《一剪梅》唯易安作為善。劉后村換頭亦用平字，于調(diào)未葉。若‘云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)’，與‘此情無(wú)計(jì)可消除’，‘來(lái)’字、‘除’字，不必用韻，似俱出韻。但‘雁字回時(shí)月滿(mǎn)樓’，‘樓’字上失一‘西’字。劉青田‘雁短人遙可奈何’，‘樓’上似不必增‘西’字。今南曲只以前段作引子，詞家復(fù)就單調(diào)，別名‘剪半’。將法曲之被管弦者，漸不可究詰矣。”
清代萬(wàn)樹(shù)《詞律》卷九：“‘月滿(mǎn)樓’，或作‘月滿(mǎn)西樓’。不知此調(diào)與他詞異。如‘裳’‘思’‘來(lái)’‘除’等字，皆不用韻，原與四段排比者不同。‘雁字’句七字，自是古調(diào)。何必強(qiáng)其入俗，而添一‘西’字以湊八字乎？人若欲填排偶之句，自有別體在也。”
清代張宗橚《詞林紀(jì)事》卷十九：“此《一剪梅》，變體也。前段第五句原本無(wú)“西”字，后人所增。舊譜謂脫去一字者，非。又按：《汲古閣宋詞》，此闋載入《惜香樂(lè)府》，恐誤。”
清代梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》卷三：“易安《一剪梅》詞起句‘紅藕香殘玉簟秋’七字，便有吞梅嚼雪，不識(shí)人間煙火氣象，其實(shí)尋常不經(jīng)意語(yǔ)也。”
清代陳廷焯《云韶集》卷十：“起七字秀絕，真不食人間煙火者。梁紹壬謂：只起七字已是他人不能到。結(jié)更凄絕。”《白雨齋詞話(huà)》卷二：“易安佳句，如《一剪梅》起七字云：‘紅藕香殘玉簟秋’，精秀特絕，真不食人間煙火者。”
清代況周頤《〈漱玉詞〉箋》：“玉梅詞隱云，易安精研宮律，所以何至出韻。周美成倚聲傳家，為南北宋關(guān)鍵，其《一剪梅》第四句均不用韻，詎皆出韻耶？竊謂《一剪梅》調(diào)當(dāng)以第四句不用韻一體為最早，晚近作者，好為靡靡之音，徒事和暢，乃添入此葉耳。”