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致命id觀后感（通用16篇）
當(dāng)看完一部作品后，一定有不少感悟吧，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編收集整理的致命id觀后感，歡迎閱讀與收藏。
致命id觀后感 1
《致命ID》是一部探討分裂人格者心理的電影。影片從一開始就表現(xiàn)了不同人格之間的關(guān)系和廝殺，最后真正邪惡的人格是那個(gè)孩子的設(shè)定，情理之中，又是意料之外，仔細(xì)回味，不難發(fā)現(xiàn)motel劇情部分寫照著一個(gè)分裂人格內(nèi)心的世界。
在劇情的開端，男孩自己告白式的頌詩、剪報(bào)上那被丟棄在汽車旅館的孩童、詩的資料暗示母親是為小姐，種種跡象證明了一種心理分析人格不健全發(fā)展最重要的因素童年生活的陰影。一場暴風(fēng)雨，穿插式的敘事方式，暗示著某種分裂、緊張、無邏輯的想象，是導(dǎo)演賦予分裂人格的間接詮釋。分裂人格者正進(jìn)行的實(shí)驗(yàn)劇場表演，不停地冒出新芽，沒有邏輯似的時(shí)間與空間，氣氛是雷電交加，大雨滂沱的夜晚。罪犯被診斷出擁有十種人格卻不自知，而故事就是那十個(gè)人格所化身的人物，至于人的出生日期都一樣，那是因?yàn)槟切┤巳际撬娜烁瘢皇钦鎸?shí)的.人。這不經(jīng)意相聚的十個(gè)主角實(shí)際上是人格分裂者兀自的妄想。
影片一開始一大段對人格分裂癥病情描述、對罪犯童年母親是小姐的交代也是不容忽視的。心理分析學(xué)家認(rèn)為人格分裂者會有三種病態(tài)的傾向：其一是戀母情結(jié)，其二是戀尸性格，其三是自己迷戀。因母親身為小姐，將他關(guān)在汽車旅館的記憶，于是幻想出一個(gè)汽車旅館的場景，一個(gè)巴黎的小姐，十分厭惡小姐的假旅館老板。戀尸性格的隱喻出此刻那看似詭異的鑰匙不停伴隨尸體，其它分裂出來的人格有些代表懦弱、有些意味自尊心強(qiáng)、有些是劣根性、有的則是理性般的自己反省潛力。他有時(shí)回想起母親，偶爾愛戀著他，用警探的人格說著“我沒去過巴黎”試圖勾引著母親，卻被拒絕；有時(shí)她決定置母親死地，便故意讓她遭到橫禍；片中警察說自己有時(shí)會失去意識，大概就是轉(zhuǎn)換成光頭胖子的另一個(gè)人格去了；而他在彌留之際說的“我一向都在想你”可能就是戀母情節(jié)的體現(xiàn)吧；“沒有第二次機(jī)會”，隨著罪犯那陰冷的笑容凸現(xiàn)，那種不寒而栗恰如其分讓觀眾再度回味那個(gè)殺人場地，與其說這位人格分裂癥的罪犯依靠幻想在進(jìn)行自己摧毀，不如說他真正想處理掉的正是小姐母親這一主角！許多的劇情都是一個(gè)人格分裂者的心理層面形象化，一但我們一一審視，便能體驗(yàn)許多的暗示與隱喻。
現(xiàn)實(shí)中，他蘊(yùn)藏十個(gè)分裂的人格，每當(dāng)換了眼神、換了面容，也就無法認(rèn)識另一個(gè)自己。他的心理醫(yī)師試圖治療他，引導(dǎo)他自己知覺并自行整合人格。于是他在自己的幻想場景中掙扎、凈化過多的人格，以討伐罪惡般一一殺之。劇中每死了一個(gè)人就少了一種人格。最后一個(gè)活著的人，就是光頭胖子的最終人格。所有的兇殺案都在光頭胖子腦中進(jìn)行，而兇殺案的目的是為了消滅剩余的人格。醫(yī)生是期望他能保留住最好的人格把壞的去除掉，沒想到最后剩下的人格卻是真正邪惡的人格，把試圖治療他的心理醫(yī)生給殺了。
在充滿人格分裂的幻想場域，如驚悚片般的劇情正上演，不間斷離奇的謀殺，直讓人錯(cuò)以為是場駭人的殺戮。一旦我們領(lǐng)悟劇情但是象征著心理狀態(tài)，便可了解許多劇情的轉(zhuǎn)折，許多不合邏輯的地方其實(shí)是最深刻描繪內(nèi)心交戰(zhàn)的過程。真正讓這部電影跳出條條框框，帶來一場騙局的正是尸體消失的一段情節(jié)，巧妙的暗示了這場騙局但是是多重人格并發(fā)癥的病人所幻想出來的一切。人的思考總是無邏輯地跳躍，尤以分裂人格者，或許他不停的想要逃離鎖鏈，但他走了一圈卻回到了MOTEL被捕，他的理性戰(zhàn)勝了某個(gè)自己。如此我們了解到《致命ID》是一部探討分裂人格者心理層面的電影。
結(jié)局頗值得一提，孩童最后以不可思議的魔鬼形象出現(xiàn)，讓整部片更充滿了多元閱讀的可能。首先，孩童的人格殺害象征母親的小姐是基于童年的記憶，一種永遠(yuǎn)揮不去的仇恨，是根深蒂固的。另外一種解讀，孩童的人格無法鏟除，代表著犯人最終還是無法徹底根除自己分裂人格中最壞的劣根性。當(dāng)然，你也能夠解讀成自始至終犯人便如導(dǎo)演狡猾的手法一般，不停隱瞞他的意圖，讓我們看不見那個(gè)兇手是誰，誤以為一切迷團(tuán)都已經(jīng)解開，導(dǎo)演的功力實(shí)在不凡。
致命id觀后感 2
“當(dāng)我走上樓梯，我看到一個(gè)不在那的人，這天他又不在那，我期望他會永遠(yuǎn)消失。”童年對于每個(gè)人的重要性毋庸置疑，這種重要性往往體現(xiàn)于對人格的影響，童年的經(jīng)歷與記憶會在人的心靈上打上深深的烙印，這種烙印并不是與心理醫(yī)生的幾次聊天就能將之撫平的創(chuàng)傷。
忘了是哪部電影里的小孩說的一句話“大人的記性永遠(yuǎn)是差的”。每個(gè)人小時(shí)候心靈上都會有一段深刻的記憶，或是關(guān)于與未知世界的接觸，或是關(guān)于獨(dú)一無二的幻覺，但隨著年齡增長，這種印象慢慢變淡，被忽視，被有意識或無意識的徹底的從記憶里刪去，所以每個(gè)孩子的心靈世界都被家長“有理由”的忽略，認(rèn)為那是一種長大后會自覺改正的“錯(cuò)誤想法”，因?yàn)樗麄兺俗约阂苍呛⒆印?/p>
胖子反復(fù)的說著他兒時(shí)編的這首詩，他說看到的那個(gè)“不在那的人”似乎象征著這種“錯(cuò)誤想法”，而他期望他永遠(yuǎn)消失，也是一種主觀上期望順從正常的心理需求，然而他失敗了。電影以對話錄音和查詢資料相結(jié)合的聲畫不對位鏡頭帶我們?nèi)霊颍诙潭痰膸追昼娊淮伺肿臃缸锏乃袆右颍敲钤跊]有人會想到這是整部電影所要表現(xiàn)的母題。這些只言片語和交錯(cuò)的資料給觀者留下的只是疑問和好奇。
醫(yī)生問胖子對小時(shí)候有什么記憶，他笑了他憤怒的吼著讓醫(yī)生直接問他母親的事。我們明白，當(dāng)一個(gè)人心靈受到重創(chuàng)時(shí)，對他造成打擊的事件會一向困擾著他，他會下意識的對此事件有敏感的反應(yīng)，所以當(dāng)醫(yī)生只是問道他“童年”這一寬泛的概念時(shí)，胖子立刻產(chǎn)生了敏感的反應(yīng)，他認(rèn)為醫(yī)生拐彎抹角的就是想明白關(guān)于他母親的事，可見母親對于他童年的影響十分巨大。于是醫(yī)生順藤摸瓜直接問胖子童年對于母親的記憶，此時(shí)胖子的聲音未入，但鏡頭直接迅速切換胖子母親的檔案資料“盜竊罪”“妨害風(fēng)化罪”“違反假釋條例”，之后胖子的聲音一向重復(fù)的說著“我記得……我記得……我記得我母親……是個(gè)小姐……”。“小姐”是胖子對于“兒時(shí)對母親的記憶”這一問題的答案，他回答時(shí)情緒從咆哮的憤怒立刻轉(zhuǎn)為安靜的吞吐，可見他對于“母親是小姐”這一事實(shí)印象深刻而又羞于承認(rèn)。此時(shí)屏幕出現(xiàn)醫(yī)生的臉和Identity的字幕出，也正暗示了“小姐”這一身份在電影中是突出和關(guān)鍵的。醫(yī)生繼續(xù)放錄音，提問胖子“她都把你關(guān)在那多久”，畫面繼續(xù)為我們帶給資料，多年前的報(bào)紙新聞標(biāo)題“小男孩被遺棄在汽車旅店”。胖子回答“她去忙多久就關(guān)多久”，畫面繼續(xù)放大新聞標(biāo)題“小男孩遭到遺棄及虐待”和照片進(jìn)一步給觀者加深胖子兒時(shí)痛苦經(jīng)歷的印象。之后，資料帶給弗羅里達(dá)這個(gè)字眼，又出現(xiàn)兒童寄養(yǎng)中心，由此可見胖子經(jīng)歷了被母親遺棄在汽車旅館事件后就生活在那里。到此，電影把胖子兒時(shí)經(jīng)歷的所有資料都已帶給給我們。而后是胖子成年后犯罪行為的資料，“山區(qū)謀殺案”“兇手麥肯瑞福被捕”的新聞標(biāo)題加上被害人的慘死照片，讓我們很難想象出胖子到底是怎樣一個(gè)人，此時(shí)醫(yī)生寫下“人格分裂是邪惡的來源”這句話，給了我們很重要的一個(gè)提示，胖子是多重人格。提問繼續(xù)，胖子被問到是否記得自己釀造慘案的過程，他的回答卻是“那天是我的生日”，“生日”又是一個(gè)很重要的信息，在下面的敘事中會有照應(yīng)。在這其中穿插著“精神科醫(yī)生參與辯護(hù)”“精神錯(cuò)亂辯護(hù)遭到駁回”“瑞福被求處死刑”的新聞標(biāo)題，簡單的幾十秒就讓觀者了解了事件的發(fā)展經(jīng)過，而整個(gè)電影開篇也只用了三分鐘，簡單、直接、有力。
故事正式開始，抓捕胖子的警官在夜晚被吵醒，被通知因胖子的精神問題要立刻開緊急聽證會，警官代表公眾的意識表示必須要處決胖子以懲罪惡，但醫(yī)生代表胖子這種內(nèi)心無辜的病人表示反對，中間又有媒體的參與引導(dǎo)大眾與法庭的決定，那么種種矛盾使聽證會非開不可。然而開聽證會的過程除了是幾方勢力矛盾的匯合，也是胖子自身多重人格矛盾迸發(fā)的過程。在聽正會這個(gè)基礎(chǔ)事件上我們進(jìn)入了胖子的意識，他的意識成為電影的表現(xiàn)主題，他的多重人格化作不同身份、年齡、性格、性別的人物，意識空間化作下著深夜大雨的汽車旅店（與聽證會召開時(shí)的天氣相對應(yīng)），整個(gè)心靈世界只有這一個(gè)汽車旅店存在，外界已被大雨、煙霧與黑暗籠罩，似乎哪一重人格都逃脫不了這一境地。而且大雨使信號中斷，任何一個(gè)人都無法聯(lián)系到外界，凸顯胖子內(nèi)心的孤獨(dú)無助。在片中并沒有明顯的表示汽車旅店即是胖子的內(nèi)心世界，表面上只是把我們拉到另一個(gè)敘事空間，觀者對于它的認(rèn)同是隨敘事發(fā)展與隱喻逐步加深的。但值得注意的是這一空間正是胖子提到的兒時(shí)被母親遺棄的“汽車旅店”。胖子的人格一一上場，第一位旅店老板，這個(gè)人格很可能夾雜著胖子對于以前被遺棄在的汽車旅館老板的印象：厭惡小姐（也是自己的感受），貪財(cái)（偷女明星錢包，搶占旅店），膽小（害怕逃犯）。同時(shí)他有偷竊的行為，對應(yīng)了胖子母親的“盜竊罪”。第二位男孩繼父，胖子對于父親形象的.想象，雖然是父親但完全不能給人安全感，胖子從小缺失父愛，在他的心里對于所有男性都是不信任的，因此繼父在他面前顯得很軟弱無能，做任何事都要征求他的意見，遇到突發(fā)事件只能想到書本條例缺少行動，妻子遇難時(shí)表現(xiàn)出的驚慌無助。第三位男孩母親，胖子對于母親的感情是充滿渴望與恨的，這是他想象出的母親形象，但是因?yàn)樗麖奈大w會過母愛，所以他與母親間永遠(yuǎn)有距離感，在片中除了殺死母親這一場景之外，男孩從未與母親近距離出現(xiàn)過（車中男孩在后母親在前，修車時(shí)男孩在車內(nèi)母親在車外，母親重傷后男孩一向遠(yuǎn)離母親的床不說話也不哭）。第四位男孩，小男孩在片中超出了一般小孩的表現(xiàn)，他從不說話，沒有表情，他代表胖子的童年，在被警察發(fā)現(xiàn)被媒體報(bào)道被送去寄養(yǎng)所之前的童年，胖子小時(shí)候就是這樣一個(gè)孩子，因?yàn)槟赣H是小姐他變得沉默寡言，渴望母愛但是缺少親人的溫暖，認(rèn)為自己被世人所嫌棄。在片中他一向是最不引人注意的，然而他卻是最強(qiáng)大的一重人格，主宰所有人格命運(yùn)的惡魔。從母親的撞車開始，他敲窗叫母親暗示母親后退，導(dǎo)致母親被撞，到最后殺死小姐，都是他一手策劃，他因?yàn)楸缓雎远鴳?zhàn)勝所有人格，成為胖子的意識主導(dǎo)。第五位小姐，這是最重要的一重人格，她是胖子母親的代表，胖子最愛和最恨的人，她給了胖子生命但是沒有給他幸福，對于母親的態(tài)度也正像男人對于小姐的態(tài)度：渴望與鄙視并存，充滿矛盾。對于她與嫖客的描述，對應(yīng)了胖子母親的“妨害風(fēng)化罪”。男孩把小姐留到最后解決，因?yàn)檫@是他內(nèi)心最大的陰影，他最后也無法原諒母親，“小姐沒有第二次機(jī)會”這句話凸顯了他仇視母親遺棄自己的行為。第六位過氣女明星，自以為是不講道理虛榮自私的個(gè)性，也許是胖子多年來所接觸的一類人，這類人并不關(guān)心他人的內(nèi)心世界而肆意妄為，每個(gè)人都有這一面，這重人格是胖子所鄙視的所以被最早消除掉。表面上看她的行為是導(dǎo)致司機(jī)撞到男孩母親的動因，她的表現(xiàn)是世人的縮影，似乎她的愚蠢導(dǎo)致她成為最早送命的人。第七位司機(jī)，以前是警察，他是胖子的意識行為主體，胖子曾以為自己就是司機(jī)，醫(yī)生也利用這一重善的人格幫忙胖子擊敗其他人格。司機(jī)偶然的失誤進(jìn)入這一陷阱，帶著正義感調(diào)查真兇保護(hù)弱者。但是他是迷惑的，他的內(nèi)心有創(chuàng)傷，他認(rèn)為自己是病人因而請假做司機(jī)。他是胖子意識中的拯救者，雖然他撞死了男孩母親，但男孩最信任的卻是他，從事發(fā)開始就一向拽著他的衣角，似乎期望他能幫自己走出困境。第八位金妮，這是一個(gè)脆弱的女孩，她害怕失去男友而欺騙男友，用假懷孕的手段結(jié)婚，她時(shí)常感到不安想要逃離。她代表胖子內(nèi)心深處的脆弱與對痛苦的恐懼。當(dāng)假警察與逃犯到來時(shí)，她能感覺到寒冷。出現(xiàn)問題時(shí)能自己反思錯(cuò)誤根源，一向安撫男孩受傷的心靈，但由于這一重人格的脆弱最后無法成為“幸存者”，當(dāng)她要帶著男孩逃離時(shí)被炸死。第九位小路，對小姐感興趣的小伙子，沖動冒失，脾氣暴躁。他是胖子親生父親形象的化身，不負(fù)職責(zé)亂發(fā)脾氣的男人。胖子對于他的印象及模糊又厭惡，因而他先死于金妮。第十位假警察，虛偽的正義者，他殺了警察變換身份，在一出場就已有暗示（司機(jī)想與之輪流聯(lián)絡(luò)外界被拒，勾引小姐，身后有血跡，逃犯說他有麻煩了）。他的行為也對應(yīng)了胖子母親“違反假釋條例罪”。他也是胖子重要的一重人格，他以正義掩蓋真實(shí)身份，欲想逃脫，但最終被揭穿。第十一位逃犯，罪惡的假象，與假警察是相對的。他是眾人眼中的惡人，但在這一事件中卻是受害者，他一向想逃離，卻走不出迷陣，最后又回到旅館自尋死路，這一人格也暗示了胖子心靈的困境。
這幾重人格的出現(xiàn)是相互牽制的，導(dǎo)演利用偶然與必然的聯(lián)系這一條線牽出所有人格，同時(shí)暗示他們都屬于胖子一個(gè)人的意識。所有人格的匯合導(dǎo)演通過交叉剪輯和平行敘事表現(xiàn)的環(huán)環(huán)相扣，小姐為了找火機(jī)弄掉了高跟鞋，剛好卡在一家三口的車胎上，因此父母下車換胎。此時(shí)司機(jī)載女明星駛過，女明星的無理要求打擾司機(jī)開車，加上男孩讓母親后退，導(dǎo)致司機(jī)撞傷母親，而后他們來到旅店，老板告訴司機(jī)醫(yī)院位置，司機(jī)遇到車子壞掉的小姐搭車，車上的《存在與虛無》暗示著事件的非真實(shí)性。兩人被大雨堵住，遇到小夫妻二人，于是四人一同回到旅店，金妮拿起地圖《亂葬冢》，暗示著接下來的死亡發(fā)生。當(dāng)女明星被殺，逃犯逃走后，插入聽證會片段，警官對于胖子的態(tài)度是完全的蔑視，他認(rèn)為胖子沒有人的權(quán)利，僅僅是就應(yīng)受到制裁的罪惡源泉。
回到胖子意識中，因?yàn)榭謶炙腥藖y作一團(tuán)，司機(jī)信任小姐，但老板始終厭惡小姐，同時(shí)害怕別人明白他不是那里真正的老板。假警察害怕被司機(jī)看穿身份。老板一心想偷女明星的錢，小夫妻二人在為感情爭吵。隨后小路被殺，金妮逃過一劫，逃犯跑了很久卻又回到旅店，代表胖子的意識曾努力逃離自己內(nèi)心的困境卻無計(jì)可施。司機(jī)假警察與逃犯打斗，暗示胖子內(nèi)心的掙扎，最后他被打得重傷五花大綁，結(jié)果是暴力的手段讓意識暫時(shí)屈服。逃犯成為第一個(gè)被懷疑對象。當(dāng)司機(jī)和小姐兩人在房里時(shí)，影片一筆帶過兩人都是五月出生，與胖子之前所說的“生日”這一元素相對應(yīng)。此時(shí)逃犯被殺，老板的秘密被揭穿，想開車離開時(shí)無意撞死男孩父親，即成為第二個(gè)被懷疑對象。而此處父親被撞死的假象也是男孩故意站在車前引父親救他而造成的。小路，逃犯，男孩父親接連死去后，第二次插入聽證會片段。法庭表示拒絕承認(rèn)胖子的精神錯(cuò)亂，但找到新的證物即他的日記，能夠充分證明他的多重人格。
回到胖子的意識，老板正在解釋他的經(jīng)歷，只有假警察表示不相信，但其他人都有所保留。金妮想到他們的遭遇有可能是一百年前印第安人在此處渴死的惡靈造成的，可見美國文化中對于印第安人的虧欠心理也是一種心靈的創(chuàng)傷。男孩走進(jìn)母親的房間，在所有人眼皮下悄無聲息的殺了母親。此時(shí)大家在思考恐怖事件發(fā)生的原因，尋找他們的共同點(diǎn)，這是不同人格之間的聯(lián)系，胖子的意識一向在努力讓自己的人格正常化，因此他要尋求整合人格的方式。在尋求的過程中，小姐與老板消除了矛盾，他們找到了共同點(diǎn)，他們來自同一地區(qū)，但老板想逃離，小姐想回去，這也是胖子內(nèi)心的掙扎，他恨的地方其實(shí)是內(nèi)心深處最想回歸之處。在氣氛緩和的時(shí)刻，假警察發(fā)現(xiàn)男孩母親死了，這也消除了眾人對老板的懷疑。司機(jī)讓金妮帶男孩先走，結(jié)果汽車爆炸，加速了金妮的死亡。但所有尸體都不見了，只剩司機(jī)假警察老板小姐四人，他們發(fā)現(xiàn)了所有人得共同點(diǎn)，生日都是五月十號，每個(gè)人的姓氏都是美國州名，這是胖子意識最為混亂的時(shí)刻，他不明白眼前的是真實(shí)的還是假象，司機(jī)又念出了他的那首詩，他在意識中迷失了方向。他聽到了醫(yī)生的問話，他回到了聽證會，但仍然以為自己是司機(jī)，不認(rèn)得自己。當(dāng)醫(yī)生拿鏡子給胖子時(shí)，他無法應(yīng)對自己而失控，醫(yī)生把他的病情說了出來，讓胖子和觀眾直面現(xiàn)實(shí)。
然而胖子無法理解現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)換了人格，又回到意識中。小姐發(fā)現(xiàn)了假警察的真實(shí)身份，假警察成為第三個(gè)被懷疑對象，假警察槍殺老板，最后與司機(jī)同歸于盡，只剩小姐一人。司機(jī)的死，表示胖子的失敗，他多重的人格無法消除，善的人格已死。然而小姐這一代表母親的人格卻在最后留了下來，她一向在呼喚司機(jī)振作起來，但卻無能為力，眼睜睜的看他死去。最后小姐一人離開，聽證會上大家認(rèn)為胖子無辜的人格活了下來，而其余有罪的都已死去，又忽視了小男孩的存在，這跟胖子兒時(shí)的經(jīng)歷相同，一再被忽視。最后胖子被送去療養(yǎng)院，在車上他意識中出現(xiàn)了小姐回到家鄉(xiāng)種柳橙過幸福生活的畫面，然而被忽視的小男孩依然強(qiáng)大，他找到了小姐，畫面迅速閃回男孩殺人經(jīng)過，仇恨又回到他的意識成為主宰，他憤怒的說著“小姐沒有第二次機(jī)會”將她殺死的同時(shí)也將醫(yī)生殺死，他的多重人格重新出現(xiàn)。胖子無法說服自己原諒做小姐的母親，因?yàn)樗麩o法忘記兒時(shí)的遭遇，沒人能撫平他的創(chuàng)傷。
影片結(jié)尾，是男孩讀著自編的那句詩的聲音，配以汽車停在路邊的大遠(yuǎn)景，犯罪行為居然給了人一些期望的幻想。胖子是無辜的，電影用不同人物表現(xiàn)他每一重人格，每一種性格，憤怒，敏感，脆弱，渴望愛……然而虛偽的假象，真實(shí)的丑惡，摧毀了他完美的渴望，他活在自己的世界中，與自己對話，逃避現(xiàn)實(shí)的審判。造成他疾病心理的正是他被殺害的童年，被忽視被遺棄被傷害的自己意識，他想要逃避卻無法逃避的是他所愛即所恨的隱疾。胖子的童年，停留在那張新聞?wù)掌校肋h(yuǎn)都是那個(gè)眼中充滿惶恐，內(nèi)心脆弱敏感的小男孩，等待著永遠(yuǎn)不會愛他的媽媽的小男孩。“童年”被殺害了，被母親，被兒童寄養(yǎng)中心，被世人或憐憫或忽視的眼神殺害了。片中醫(yī)生說過多重人格癥是無法徹底醫(yī)治的，因?yàn)橥暌堰^去了，然而它存在于每個(gè)人心中，它是美的不會變丑，它是傷的無法愈合。
致命id觀后感 3
這是最近下的幾部片子里，唯一一部讓我覺得值得寫一寫的。
看開頭，以為是《蝴蝶效應(yīng)》般的精神分析，嗯，有點(diǎn)意思。之后看下，情節(jié)又拐到了殺戮追逐和推理阿嘉莎，氣氛緊張，環(huán)環(huán)相扣，懸念迭出，應(yīng)接不暇，嗯，那么能夠繼續(xù)。再往下看，情節(jié)開始錯(cuò)亂，時(shí)空穿插似的記述越來越令人迷惑，真相愈發(fā)曖昧卻又呼之欲出。當(dāng)某一個(gè)貌似科學(xué)的結(jié)論擺在我們面前，讓我們不得不信服時(shí)，似乎所有人都忽略了其中的關(guān)鍵——誰才是幕后真兇？
記得許多年前，有一部香港電影叫《雙面伊人》，那是一部以第三人視角來描述人格分裂癥患者的片子。還記得大概一年前，有一部叫《捕夢網(wǎng)》的片子直接以真人形式來表現(xiàn)思維世界，一個(gè)人在自己頭腦的大宅里東躲西藏，另一個(gè)人占領(lǐng)了他的部分意識后繼續(xù)在里面追逐想殺掉他全部的意識以徹底霸占他的身體。與這兩部片子做類比，《致命ID》從構(gòu)思到表現(xiàn)手法上，更顯精致。同樣是描述人格分裂癥，那里的患者分裂出的是十個(gè)人格，而最為令人叫絕的是，電影所采用的表現(xiàn)手法卻是難度更大的第一視角和第三視角的結(jié)合。在表現(xiàn)意識的追逐和殺戮上，患者的幾種人格有時(shí)相互憎惡，有時(shí)相互懷疑，有時(shí)又相互理解和保護(hù)，這就使得劇情更加撲朔迷離，那個(gè)代表著暴戾和殺戮的人格到底是哪一個(gè)？這一點(diǎn)上，即使看完了整部電影，也不見得能完全說得清楚。
人性是復(fù)雜的，每個(gè)人的人性上都有許多相通甚至相同的地方，我們把它們稱為共性。同時(shí)，每個(gè)人的人性上又都有某種能夠主導(dǎo)其行為，讓他人對其性格做出決定的強(qiáng)勢特質(zhì)。就如跋扈自私的女演員，粗鄙無知的罪犯，膽大心細(xì)狡猾陰沉的假警察等。
而在這部片子里，比較重要的幾個(gè)代表性的人格則是愛德華，小姐，受傷的母親，深愛母親的父親還有店主。很明顯，愛德華是患者幾種人格中時(shí)常居于主導(dǎo)地位的一個(gè)，他勇敢善良寬容機(jī)警又不失正直，做過很多人兒時(shí)英雄夢的理想職業(yè)——警察，然后又從事著很多成年男人不算高遠(yuǎn)但卻普遍的夢想的職業(yè)——好萊塢女演員的司機(jī)。他能夠作為患者夢想的集合式的人物，同時(shí)也是醫(yī)生所期望的在人格的自己剔除中保留的人物。很可惜，他最后也沒能幸存，如果醫(yī)生明白躲在背后的真相，就不會阻止這個(gè)人格在殺戮中逃走了。母親的形象從一開始就受了重傷，奄奄一息，這也是自小被丟棄在汽車旅館的患者心理陰影的體現(xiàn)，他心中的母親的形象，一向是殘缺的，所以母親在他腦中的信息也就一向是在生與死的邊緣徘徊。父親也是一樣，他就應(yīng)是沒有見過父親的，但在他的腦海中，一向會編織起一個(gè)深愛母親深愛家人的父親，他因母親的傷而手足無措時(shí)，是不是患者一向在努力說服著自己，父親的遺棄也只是因?yàn)閷ν蝗欢恋暮⒆拥臒o所適從呢？不得而知。模糊的父親形象和母親形象不出意料地以死亡告終。而被患者從真實(shí)生活中的母親的形象上割裂出的母親更真實(shí)的代表則是那個(gè)退休的小姐，這就是為什么小姐的代表生死順序的門牌被定為了——最后一個(gè)，這也是為什么，患者最后寧愿放下了最為理智和健康的一個(gè)人格——愛德華而留下了她的原因。他的潛意識中，對母親的愛與恨，鄙夷與渴望都是縱橫交織的。從小就在汽車旅館里等母親接客，最后甚至被遺棄在了汽車旅館里，旅館老板的形象在患者心中又是怎樣的呢？很顯然，他必須是像所有的老板一樣，貪財(cái)而多少有那么一點(diǎn)好色的，但他對小姐又極端歧視，由此也可多少感覺出，患者小時(shí)候和母親在汽車旅館里受的待遇了。值得一提的是，這位老板并不是真的老板，不只如此，他還對尸體有某種怪癖。不知為什么，看到那個(gè)部分時(shí)，我不由自主地想到了希區(qū)柯克的《驚魂計(jì)》，同樣是人格分裂，同樣是“戀尸＋戀母”，電影的表現(xiàn)手法和側(cè)重點(diǎn)不一樣，但多少會讓人對人格分裂這個(gè)精神上的問題產(chǎn)生一些聯(lián)想，僅僅是巧合嗎？我看未必。那么，那個(gè)在某種程度上已經(jīng)具備某種變態(tài)人格的代表的假老板可不能夠理解為患者整體上變態(tài)人格的一個(gè)徽征呢？
整部影片貫徹了“觀眾永遠(yuǎn)是最后一個(gè)明白結(jié)局的”這一懸念片的基本宗旨。在影片的最后，當(dāng)人們最后松下一口氣來的時(shí)候，真正的元兇才露出了臉來。傷得越深，傷口藏得便越隱密，兒時(shí)受到的影響往往決定了人的一生。當(dāng)聯(lián)系回電影前面的'情節(jié)和細(xì)節(jié)時(shí)，便不難發(fā)現(xiàn)，這些人格們所謂的相互保護(hù)其實(shí)都有一個(gè)共同的中心，而他，便是這個(gè)局的樞鈕，或者說，這個(gè)陣的陣角。他永遠(yuǎn)跟著人們閃躲，與其說是在躲避追殺，不如說是在躲避著自己意識的被發(fā)現(xiàn)，他每逃過一次意識的自省，便多一個(gè)人格的消失。人性，總是難逃自私的本性，即使對于一個(gè)意識混亂的精神病患者也是如此，他所保護(hù)的所有，或者說，所有的他所保護(hù)的，但是只是他的本我和與本我的關(guān)系最親近的一個(gè)他我。但兒時(shí)的傷痕畢竟太深，最后一個(gè)他我不消失，本我仍然難以得到安寧，正如他的那最后一句喪鐘般的諺語——“一日為娼，終生為妓”。在本我的意識中，這是自身一切杯具的根源和靈魂分化的起點(diǎn)，雖然是最想保護(hù)的一個(gè)他我，但同時(shí)也是最想根除的一個(gè)，正應(yīng)了那句話“我有多愛你，就有多恨你”。代表變態(tài)靈魂的他我，代表暴戾殘忍的他我，代表不可企及的溫情的他我，當(dāng)這些他我在一次次自省中被一個(gè)個(gè)根除后，這最后一個(gè)他我的消失是否能夠換來已經(jīng)
被幾個(gè)他我所同化了的本我真正的靈魂的安靜，這是個(gè)問題。而從另一個(gè)角度來看，那些他我真的消失了嗎？人格的存在不似生命的存在，它產(chǎn)生了，就會一向存在著，只有沉睡，沒有消失，就像活火山一樣。片中提到了整合人格，意即人格的合一，那么片子的結(jié)尾，當(dāng)本我第一次以執(zhí)刀者的面目出現(xiàn)時(shí)，那些一閃即過的倒述，是否正是暗示了那些由本我分裂而出的，又先后消失的他我已經(jīng)一個(gè)個(gè)地回歸到本我的意識之中了呢？這仍是個(gè)問題。
對于這部基于精神分析基礎(chǔ)上的片子我只能理解至此，無論理解得對與錯(cuò)，至少觀看此片所經(jīng)歷的不斷猜謎與思考，讓我樂在其中。這就夠了。
致命id觀后感 4
這部影片的確不錯(cuò)引人思考，我在網(wǎng)上看了一些對該影片的解析，但總覺得差強(qiáng)人意，至少有兩個(gè)問題沒有解決，第一，麥肯（胖子）受到虐待，為什么會產(chǎn)生十個(gè)人格，例如《搏擊俱樂部》一個(gè)現(xiàn)實(shí)中缺少的人格取代了他本來的人格，主人公有了滿足感不就行了?再說一般人產(chǎn)生倆仨很難的，他為什么會產(chǎn)生十個(gè)？第二，為什么會殺人，這樣問看起來有點(diǎn)2，但精神病也有自己的邏輯，例如《禁閉島》的男主角雖然整部片子都在犯2，但最后還是有他的邏輯在里面。
問題先說這么多，先看看片名，ID指的是本我，致命ID實(shí)際是指致命本我，我剛開始看片名，我以為題材是黑客大戰(zhàn)。本我是指人最為原始的、滿足本能沖動的欲望，如饑餓、生氣、性欲等。所以，看過影片的人都知道，本我就是那個(gè)孩子，與之對應(yīng)的自己是指協(xié)調(diào)機(jī)制分別是那十個(gè)人，當(dāng)這個(gè)孩子受到虐待時(shí)，本我時(shí)刻想報(bào)復(fù)社會以及施虐方，但因?yàn)槭呛⒆記]有力量（或者是超我的存在，超我指良心，一切道德規(guī)范），自己為了保護(hù)自身思想心靈，便生成了心理防御機(jī)制，來對抗施加在自己身上的痛苦。
大家還記得醫(yī)生提到的詩嗎？這首詩片頭片中片尾各出現(xiàn)了一次，當(dāng)我走上樓梯（人格掌控肉體時(shí)），我見到一個(gè)不在那兒的人（只有肉體的人），今天他又不在那里（我可以上班了），我希望永遠(yuǎn)都見不到他/我希望他永遠(yuǎn)離開。（我希望永遠(yuǎn)掌控肉體，不讓本我再受到傷害）。看到這首詩，就不難感受到小男孩所受到的痛苦了吧，為了逃避虐待，小男孩幻化出許多人，產(chǎn)生出的人格都覺得要保護(hù)小男孩，所以寧愿自己受虐待。在小男孩幻想出的人格中，他們進(jìn)行不同的生活，那么問題就來了，為什么是十個(gè)人，我剛開始是覺得也許一個(gè)人受到虐待也接受不了，十個(gè)人輪流，那么每個(gè)人承受的就會小很多，后來覺得不對啊，麥肯還有點(diǎn)自閉癥，根本不會察覺到外界所發(fā)生的一切，只是偶爾才會有個(gè)人格出來幾分鐘。我查看了一下自己防御機(jī)制，也許這十個(gè)人分別代表十種防御機(jī)制的一種，我粗淺認(rèn)為代表如下：否認(rèn)（情侶女）、壓抑（孩子父）、合理化（孩子母）、移置（情侶男）、投射（囚犯甲、乙）、反向形成（不良的女人）、過度代償（司機(jī)）、抵消（店老板）、升華、認(rèn)同（明星）。網(wǎng)上有些分析說是這十個(gè)人代表麥肯的十種性格，這也有道理，但我覺得在那種情況下，產(chǎn)生性格或好或壞做什么用呢？防御機(jī)制倒可以幫助小男孩躲避矛盾，創(chuàng)造暫時(shí)的心理安寧。
本片心理醫(yī)生有個(gè)錯(cuò)誤，認(rèn)為其中一個(gè)分裂人格是殺人兇手，因此利用藥物消滅其他人格，讓好人格占據(jù)麥肯的身體，但自己因虐待產(chǎn)生出的人格與本我抗?fàn)庯@然力不存心“人的`欲望不可能被毀滅，毀滅即死亡”所謂哀大莫過心死，此時(shí)的超我，就是最后的一點(diǎn)良心和道德規(guī)范也會因?yàn)楸幌麥缍丝s，自己的防御機(jī)制本來就是為超我和本我之間的矛盾而產(chǎn)生的，但當(dāng)全部都被毀滅的時(shí)候，本我肯定占上風(fēng)，男孩本片中就說了一句話“不良的女人沒有第二次機(jī)會”。也就是他對母親的恨已經(jīng)到達(dá)了無法容忍的態(tài)度，為什么最后一個(gè)殺不良的女人，也許是超我（司機(jī)）的保護(hù)吧。
我也許沒有說明白，但我的理解就這么多了，歡迎討論。
致命id觀后感 5
乍一看電影介紹還真以為這電影講的是一個(gè)殺人游戲。不過出現(xiàn)在普心上面的電影應(yīng)該不是那么簡單吧。一開始還真以為兇手就是10個(gè)旅客中的一個(gè)，以為其中一個(gè)患有人格分裂障礙，殺了人都不知道。而且尸體會突然消失，旅客死得好離奇，似乎不是人為的，你以為兇手是天才或兇靈，一切都天衣無縫?但是看完整部片子，里面出現(xiàn)的所有人物(旅客還有旅館老板等其他人)其實(shí)只是人格分裂的殺人犯的人格罷了，而這個(gè)一人接一人死亡的殺人游戲也只是殺人犯進(jìn)行人格分裂的過程中幻想的故事罷了。
一個(gè)人格分裂的殺人犯在受刑之前接受一場審訊，當(dāng)晚他意識中扮演的`人格有:一對賭徒情侶、小孩、小孩的媽咪和小孩的繼父、女明星、罪犯、警察、司機(jī)(曾經(jīng)在洛杉磯當(dāng)警察，正義、果敢、有責(zé)任心、帥氣，這個(gè)人格是審訊當(dāng)晚主要飾演的人格)、，旅館老板A(真正的旅館老板被殺害冰藏在雪柜)，共十個(gè)人格。這些人格被殺人犯分裂為因?yàn)楸╋L(fēng)雨而逼迫留在motel的十個(gè)落難旅客。小孩的媽咪因?yàn)檐嚨湥诘竭_(dá)旅館之前就已經(jīng)嚴(yán)重受傷，失血過多，甚至休克。他們一個(gè)一個(gè)被離奇殺害，其實(shí)可以理解為一個(gè)個(gè)人格逐漸消失。法官被成功說服，認(rèn)為殺人犯的有害人格已經(jīng)消失，剩下來的是善良的人格,不會對社會造成危害，因此宣判殺人犯緩刑。但是，當(dāng)我們都以為真的是這樣的時(shí)候，我們以為的最后只剩下一個(gè)的分裂的善良的人格被殺害。被誰殺害?原來我們都遺忘了一個(gè)小孩，就是片中媽咪因被撞以致最后死亡，繼父因保護(hù)小孩而被撞的那個(gè)不顯眼很少說話的小孩。這正好印證了殺人犯自己就是因?yàn)橥觋幱岸烁褡儜B(tài)，分裂，殺人。
致命id觀后感 6
另外，我想到一點(diǎn)，電影用一個(gè)不起眼不愛說話的小男孩作為最后被發(fā)現(xiàn)的殺害所有大人的殘忍兇手，大概就是看中了觀眾的心理弱點(diǎn)，誰都以為小孩子手無寸鐵，根本無可能成功地毫無破綻地殺死了那么多人，我們在猜想兇手的時(shí)候一直忽略了這個(gè)小男孩。
其實(shí)，也可以聯(lián)想到我們在生活中經(jīng)常會遇到"不鳴則已，一鳴驚人"的人。相似地，我們在電影《追兇20年》也可以發(fā)現(xiàn)，一個(gè)小男孩竟然是變態(tài)犯，而這多宗連環(huán)命案也是發(fā)生后的20年才得以發(fā)現(xiàn)。
當(dāng)一個(gè)小孩受到重大打擊，他的心靈會嚴(yán)重受創(chuàng)，童年經(jīng)歷和回憶會給小孩心靈烙上印記，對日后的人格造成很大影響。片中殺人犯回憶起小時(shí)候，錄音說到媽咪是，犯過盜竊罪(所以后來的由他人格分裂出來的旅館老板A便偷錢偷東西是個(gè)賭徒)，這個(gè)殺人犯小時(shí)候被媽咪虐待，被困車中，遺棄在汽車旅館，這應(yīng)該就是為什么電影故事發(fā)生在汽車旅館、被分裂出的旅館老板A的'角色是個(gè)賭徒，又偷錢，而且那么討厭的原因吧。
片中，精神科醫(yī)生說到，"分裂人格是邪惡的來源"，我認(rèn)為表明精神科醫(yī)生特別眷顧精神方面有障礙的人，認(rèn)為是他們的內(nèi)在人格犯罪，而不是肉體犯罪。我們從患者的日記中獲知，其日記筆跡、語調(diào)、觀點(diǎn)明顯不同，是多重人格的觀點(diǎn)，暫時(shí)并沒有有效的治療方法他們。他們精神錯(cuò)亂，不知道自己犯的罪，故法院不能讓患有精神障礙的殺人犯被判死刑。
致命id觀后感 7
片中的旅客在接連有人死去后開始尋找規(guī)律，最終發(fā)現(xiàn)原來各位旅客都是5月10號生日的--其實(shí)這一天是患有人格分裂的殺人犯現(xiàn)實(shí)中的生日。再一次印證，分裂出來的人格都是以真實(shí)本人的經(jīng)歷和人格為基礎(chǔ)的。電影最后呈現(xiàn)了一些之前沒有出現(xiàn)的.鏡頭:"媽咪"被撞時(shí)偷笑，故意讓"繼父"來救以致讓"繼父"被撞死，可見小時(shí)候爸媽對他的關(guān)愛有可能嚴(yán)重不足，對父母的依附程度極低。片中一開始對殺人犯的錄音就已經(jīng)講述了小孩小時(shí)候就被媽咪困在車中而去接客(他媽咪是)，最后遺棄在motel(汽車旅館)中。他腦中這一連串細(xì)節(jié)讓他記憶深刻，并且重復(fù)出現(xiàn)。因此殺人犯被審訊當(dāng)晚分裂人格幻想出來的故事就發(fā)生在汽車旅館中。
我們也可以看到，其實(shí)人格分裂的人也有清醒的時(shí)候，當(dāng)他們被"召喚"回來，他們能夠與人正常對話，有正常的思維，而不是活在自己分裂的人格當(dāng)中。但是被照鏡子時(shí)，他們也會有不認(rèn)識自己的臉的時(shí)候。轉(zhuǎn)換人格似乎會令人頭痛，而影片主角就當(dāng)精神科醫(yī)生是一個(gè)專門治療--頭痛的醫(yī)生。
最后，我對電影的最后一句對白特別深刻:"沒有第二次機(jī)會。"然后一錘敲下去。可見他對媽咪的恨是有多深刻啊。小孩子還是要好好愛啊，否則以后心理變態(tài)了就釀成悲劇了，咦，毛骨悚然。
致命id觀后感 8
我一直對懸疑電影比較感興趣，看到排行榜中《致命ID》分?jǐn)?shù)很高，昨天看了一下，果然不錯(cuò)，唉，老外就能拍出如此精典的電影，我們國內(nèi)怎么就沒有能相比美的呢。
一開始感覺有點(diǎn)像謀殺劇，瓢潑大雨中一個(gè)汽車旅館里各色人來住宿，接下來就是莫名地有人相繼死去，身邊就是門牌號，按倒數(shù)的數(shù)字來殺人。當(dāng)看到小男孩迷糊地進(jìn)房間時(shí)，我已猜出小男孩便是兇手，但是結(jié)局卻讓我很意外。如果你沒有學(xué)過心理學(xué)是很難看懂這部電影的。
其實(shí)這是心理醫(yī)生在對有多重人格分裂癥的犯罪者進(jìn)行心理治療的過程，即是這個(gè)雨夜的汽車旅館里發(fā)生的一切，旅館里所有的人都是這個(gè)犯罪者的各個(gè)人格，相互分裂，各自獨(dú)立，在他成為某人時(shí)他即有那個(gè)人的性格和語調(diào)，而他各個(gè)人格間相互并不知道對方存在，也就是分裂。
1、請長期病假的.警察；
2、電影明星；
3、妓女；
4、戴眼鏡的男人；
5、遇車禍的妻子；
6、不說話的小男孩；
7、紅頭發(fā)的女人；
8、她的丈夫；
9、重刑囚犯；
10、押解他的警察(后來被那個(gè)妓女發(fā)現(xiàn)其實(shí)也是一個(gè)犯人假扮的)；
11、汽車旅館老板(后來發(fā)現(xiàn)他并不是真正的老板，他將老板殺死后裝進(jìn)冰箱)。總共11個(gè)人，心理醫(yī)生卻只發(fā)現(xiàn)了10個(gè)人格，通過他的日記發(fā)現(xiàn)的，日記里有不一樣的筆跡和思想，當(dāng)這些所有的人格在同一沖突場景中出現(xiàn)時(shí)，他們具有了相同的特質(zhì)，那就是他們的生日是同一天，其實(shí)這11個(gè)人都是這個(gè)犯罪者本人所分裂出的不同人格，就是他自己一個(gè)人想像出來的，并非存在，不過當(dāng)他在變?yōu)槟硞�(gè)人時(shí)，另外的人格所做的事情他都不記得，像是失憶一般。心理醫(yī)生這樣做的原因就是通過場景讓他自身來消滅不同的人格，以留下最好的一個(gè)人格，以便說服法官不判處其死刑。當(dāng)一個(gè)個(gè)死去后，最后留下了那個(gè)妓女，在鄉(xiāng)間種柳橙，場景很美很安詳，法官也被說服改判其到精神病醫(yī)院接受治療。
結(jié)局出現(xiàn)了，那個(gè)令人意外的結(jié)局出來了，女人在樹下刨著地，突然刨出一個(gè)門牌號10，那個(gè)邪惡的兇手出現(xiàn)了，就是那個(gè)小男孩，沒有被心理醫(yī)生發(fā)現(xiàn)的，因?yàn)檫@個(gè)小男孩從來不說話，所以沒有表現(xiàn)出來，而他正和犯罪者本身的經(jīng)歷相同，童年遭受創(chuàng)傷，生父很兇，日記里沒有這個(gè)人，心理醫(yī)生也沒有發(fā)現(xiàn)，小男孩將犯罪者其他10個(gè)人格消滅，占領(lǐng)主要心理領(lǐng)域，勒死了心理醫(yī)生。
這就是結(jié)局，整個(gè)電影的節(jié)奏和敘事的手法很值得品味，結(jié)構(gòu)精巧，這是部心理題材的懸疑片，實(shí)在是太妙了，驚嘆！
致命id觀后感 9
觀看完《致命ID》之后，我被深深地吸引住了。這部電影不僅僅是一場視覺上的盛宴，更是一次心靈上的觸動。影片通過一個(gè)看似簡單的`懸疑故事，探討了身份認(rèn)同、記憶以及人性深處的問題。
最讓我感到震撼的是電影結(jié)尾處的反轉(zhuǎn)——原來一切的故事都是圍繞著主人公內(nèi)心世界的斗爭而展開的。這種從外部沖突轉(zhuǎn)向內(nèi)部探索的手法非常巧妙地揭示了一個(gè)道理：每個(gè)人心中都存在著多個(gè)“自我”，它們之間既相互依存又彼此競爭。這促使我開始思考自己內(nèi)心深處是否也隱藏著未被察覺的一面？我們每個(gè)人都像是在不斷地尋找真正屬于自己的那個(gè)“ID”。
致命id觀后感 10
《致命ID》給我留下了深刻印象，尤其是它那緊湊且充滿懸念的情節(jié)設(shè)置。整部電影就像是一場精心布置的心理游戲，每一個(gè)細(xì)節(jié)都可能成為解開謎團(tuán)的關(guān)鍵。隨著故事的發(fā)展，觀眾們被迫不斷猜測下一個(gè)受害者會是誰，同時(shí)也在試圖理解背后隱藏的`真相。直到最后幾分鐘才揭露出來的驚人事實(shí)讓人恍然大悟的同時(shí)也不禁感嘆編劇構(gòu)思之精妙。
此外，演員們精彩的表演也為這部作品增色不少，特別是主角對于多重人格障礙患者的刻畫十分到位，讓人信服。總之，《致命ID》不僅提供了緊張刺激的觀影體驗(yàn)，還引發(fā)了人們對人性本質(zhì)及心理健康話題的關(guān)注。
致命id觀后感 11
《致命ID》是一部充滿懸疑與驚悚的電影，它以一個(gè)汽車旅館為背景，將10個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)的人聚集在一起，隨著他們的接連死亡，謎團(tuán)逐漸籠罩在這個(gè)狹小的空間里。影片的情節(jié)緊湊且環(huán)環(huán)相扣，每個(gè)小故事都講述得格外精彩，穿插進(jìn)來的每條線都讓人心跳加速。
影片的結(jié)尾部分更是出人意料，那個(gè)看似無害的小男孩竟然是最終的兇手，這一反轉(zhuǎn)既合乎邏輯又令人震驚。這部電影不僅展示了多重人格患者的`痛苦，更在深層次上探討了人性的復(fù)雜與多面。它告訴我們，最邪惡的靈魂往往表象最無害，隱藏得最深。
觀看這部電影，讓我對人格分裂有了更深入的了解，也讓我對人性的復(fù)雜有了更深刻的認(rèn)識。它提醒我們，在面對生活中的困境時(shí)，不要輕易逃避，要勇敢面對，否則可能會迷失自我。
致命id觀后感 12
《致命ID》是一部讓人深思的電影。影片中的每個(gè)角色都有其獨(dú)特的性格和背景，他們之間的關(guān)聯(lián)和矛盾構(gòu)成了整個(gè)故事的線索。隨著劇情的`推進(jìn)，觀眾開始懷疑每一個(gè)人，但每一次的嫌疑人卻都紛紛死去，這使得謎團(tuán)更加撲朔迷離。
影片中的小男孩是最終的兇手，這一設(shè)定既在意料之外又在情理之中。他代表了主人公麥肯內(nèi)心的所有怨恨和痛苦，這些情感在他童年的記憶中生根發(fā)芽，最終化作了這場殺人游戲。
這部電影不僅是一部懸疑片，更是一部探討人性的電影。它讓我們看到了人性的黑暗面，也讓我們思考了如何面對和克服內(nèi)心的痛苦與困境。影片的結(jié)尾雖然并不完美，但卻留給了我們更多的思考空間。
致命id觀后感 13
《致命ID》是一部以人格分裂為主題的電影，它通過一個(gè)多重人格患者的視角，展示了人性的復(fù)雜與多面。影片中的每個(gè)角色都代表了主人公麥肯內(nèi)心的一個(gè)方面，他們之間的廝殺和爭斗象征著麥肯內(nèi)心的`痛苦和掙扎。
小男孩作為最終的兇手，他的行為和動機(jī)都源于他童年的記憶和經(jīng)歷。他內(nèi)心的痛苦和怨恨在電影中得到了充分的展現(xiàn)，這使得他的行為雖然殘忍但卻可以理解。
這部電影讓我對人格分裂有了更深入的了解，也讓我對人性的復(fù)雜有了更深刻的認(rèn)識。它告訴我們，每個(gè)人都有其獨(dú)特的經(jīng)歷和背景，這些經(jīng)歷和背景塑造了我們的性格和行為。同時(shí)，它也提醒我們，在面對內(nèi)心的痛苦和困境時(shí)，要勇敢面對并尋求幫助。
致命id觀后感 14
《致命ID》是一部令人震撼的電影。它以一個(gè)看似普通的汽車旅館為背景，卻構(gòu)建了一個(gè)充滿懸疑和驚悚的世界。影片中的每個(gè)角色都有其獨(dú)特的性格和背景，他們之間的關(guān)聯(lián)和矛盾使得整個(gè)故事充滿了張力。
小男孩作為最終的兇手，他的反轉(zhuǎn)不僅令人震驚也令人深思。他的行為和動機(jī)都源于他童年的記憶和經(jīng)歷，這使得他的行為雖然殘忍但卻具有某種合理性。這也讓我們看到了人性的復(fù)雜和多面。
此外，影片中的其他角色也各有其特點(diǎn)。他們之間的爭斗和廝殺象征著人性的'黑暗面，而他們的死亡則象征著人性的消逝。這使得整個(gè)故事充滿了悲劇色彩。
總的來說，《致命ID》是一部令人深思的電影。它不僅展示了人性的復(fù)雜和多面，也讓我們思考了如何面對和克服內(nèi)心的痛苦與困境。這部電影無疑是一部值得一看的佳作。
致命id觀后感 15
《致命ID》不僅僅是一部簡單的恐怖片或懸疑片；它更像是一次對于人性、身份認(rèn)同以及心理狀態(tài)之間微妙關(guān)系的深入探討。影片通過一個(gè)風(fēng)雨交加夜晚發(fā)生在偏遠(yuǎn)汽車旅館中的連環(huán)殺人案件展開敘述，隨著故事逐漸推進(jìn)，我們發(fā)現(xiàn)每個(gè)人物背后都隱藏著不為人知的故事。這些故事交織在一起，最終揭示了一個(gè)令人震驚的事實(shí)——所有人物實(shí)際上都是某位多重人格障礙患者內(nèi)心世界的體現(xiàn)。
這種設(shè)定不僅增加了劇情的復(fù)雜度與觀賞性，也讓人們開始思考關(guān)于自我認(rèn)知的問題。“我是誰？”這樣一個(gè)看似簡單卻又極其復(fù)雜的問題貫穿整部電影始終。每個(gè)角色代表著主人公不同方面的人格特質(zhì)，他們之間的沖突與合作反映了個(gè)體內(nèi)部存在的'矛盾。《致命ID》用一種獨(dú)特的方式告訴我們，面對自己內(nèi)心的恐懼與困惑時(shí)，勇敢地去認(rèn)識并接受它們才是解決問題的關(guān)鍵所在。
致命id觀后感 16
第一次觀看《致命ID》時(shí)，我被其緊湊的情節(jié)安排和接連不斷的驚喜所吸引。從最開始幾個(gè)人因暴雨被困在一家偏僻旅店中開始，到后來發(fā)現(xiàn)身邊人一個(gè)接一個(gè)神秘死亡，整個(gè)過程充滿了緊張刺激的感覺。但真正讓人感到震撼的.是電影最后十分鐘左右的大逆轉(zhuǎn)——原來這一切都不過是精神病院里一位患有嚴(yán)重分裂癥病人腦海中的幻想而已！
這樣的結(jié)局設(shè)計(jì)實(shí)在是太高明了，既在意料之外又合乎情理之中。它打破了傳統(tǒng)敘事模式，讓觀眾重新審視之前發(fā)生的一切，并對“真實(shí)”與“虛幻”的界限產(chǎn)生了新的理解。同時(shí)，《致命ID》也向我們展示了精神疾病患者的內(nèi)心世界是多么豐富而又脆弱。通過這樣一部作品，我們可以更加同情那些正遭受心理困擾的人們，并呼吁社會各界給予他們更多的關(guān)注和支持。
總之，《致命ID》憑借其獨(dú)特的敘事手法、深刻的寓意以及出色的表演贏得了廣泛好評。無論是作為一部娛樂性強(qiáng)的懸疑片還是引人深思的藝術(shù)作品來看待，《致命ID》都有著非常高的價(jià)值。
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