催眠大師觀后感

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，能夠給我們不少啟示，觀后感就是看了一部影片，連續(xù)劇或參觀展覽等后，把具體感受和得到的啟示寫(xiě)成的文章。那么你真的會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？下面是小編精心整理的催眠大師觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

催眠大師觀后感1

　　我們從以下兩個(gè)方面來(lái)探討著部電影：

　　1、為什么心理醫(yī)生徐瑞寧不能治療好自己的創(chuàng)傷？

　　2、顧潔如何幫助徐瑞寧治療心理問(wèn)題？

　　從整部影片中我們看到，徐瑞寧一方面是一個(gè)優(yōu)秀的心理醫(yī)生，幫助很多人解決了心理問(wèn)題，另一方面卻嚴(yán)重的自殘行為，為什么會(huì)有這樣的分裂人格呢？這個(gè)要從他經(jīng)歷的創(chuàng)傷性事件來(lái)說(shuō)，他的創(chuàng)傷事件就是自己酒后駕車(chē)出了事故害死了自己的妻子和朋友，但問(wèn)題是親人和朋友死了，自己卻活了下來(lái)，對(duì)此，他感到深深的自罪。別人安慰他說(shuō)：這不是你的錯(cuò)。這讓他更加感覺(jué)就是自己的錯(cuò)。別人說(shuō)：你已經(jīng)盡力了！他自己卻知道自己并沒(méi)有盡力！而這件創(chuàng)傷事件隨著時(shí)間的流逝漸漸從徐瑞寧的意識(shí)中淡忘了，但是記憶并沒(méi)有消失，而是被壓抑到了潛意識(shí)當(dāng)中。科普一下，什么是壓抑。壓抑最早被弗洛伊德提出來(lái)，是防御機(jī)制的最常用的一個(gè)。當(dāng)某件事或情感不被當(dāng)事人所意識(shí)接受的時(shí)候就會(huì)被壓抑進(jìn)潛意識(shí)，但并不意味著事件的消失，而是被暫時(shí)的儲(chǔ)存，當(dāng)被激活的時(shí)候就會(huì)重新跳出來(lái)。徐瑞寧表現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)中的癥狀就是：恐水、自殘這些分裂的人格。這也就是為什么有些人說(shuō)我怕黑，但是不知道為什么怕黑。所以我們看到徐瑞寧一方面表現(xiàn)的優(yōu)秀而自信，另一方面卻有嚴(yán)重的分裂癥狀。徐瑞寧不能夠原諒自己害死了自己的親人和朋友，所以?xún)?nèi)心情感一直被壓抑著，活在自責(zé)之中。這也就是為什么他沒(méi)能解決自己的心理問(wèn)題。

　　第二個(gè)問(wèn)題：顧潔如何治療徐瑞寧，如電影所說(shuō)，徐本身是一位

　　優(yōu)秀的催眠師，對(duì)各類(lèi)催眠療法了如指掌，采用常規(guī)催眠對(duì)他是無(wú)效的。那么怎么辦？方教授最后的解釋很到位。先不斷地打擊他的自信心，在他最薄弱的時(shí)候?qū)⑵浯呙摺Ｎ覀兛催@個(gè)局是怎么來(lái)設(shè)置的。

　　首先，方教授告訴他這個(gè)病患有陰陽(yáng)眼，增加了一些神秘，之后打電話給沈立，她也警告徐最好不要接這個(gè)案例，但是這更加增加了徐的`治療欲望：我不允許自己的病患進(jìn)去跟出來(lái)是一個(gè)樣的！而顧潔則拋出了幾個(gè)超自然的故事，而使用的方法就是：暗喻。第一個(gè)玻璃彈珠的故事暗喻的是死亡，葬禮。第二個(gè)肇事司機(jī)的故事暗喻的是：車(chē)禍、生日（3月3號(hào)），車(chē)牌。看似徐瑞寧在通過(guò)不斷的科學(xué)解釋來(lái)反駁，其實(shí)也是顧潔在不斷地植入信息的過(guò)程。當(dāng)時(shí)機(jī)成熟，徐準(zhǔn)備催眠任小妍的時(shí)候，任小妍為了不被真正的催眠暴露身份，于是采用了牙簽來(lái)刺激自己回到意識(shí)中。醒來(lái)后說(shuō)了一句：一片大水池！這是個(gè)反催眠，在催眠狀態(tài)下的徐也處在注意力集中地情境中，所以被任小妍輕易催眠。

催眠大師觀后感2

　　萬(wàn)達(dá)影視文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)過(guò)播種耕耘開(kāi)始結(jié)果了，影片《催眠大師》于20xx年4月29日上映，由陳正道執(zhí)導(dǎo)，徐崢，莫文蔚等主演。該講述了知名心理治療師徐瑞寧和棘手的女病人任小妍之間發(fā)生的故事。

　　著名的心理治療師徐瑞寧(徐崢 飾)擅長(zhǎng)催眠治療，深得業(yè)界的贊揚(yáng)。但是心高氣傲的他卻遭遇了職業(yè)生涯中最棘手的案件，那就是恩師方教授(呂中 飾)推薦給他的女病人任小妍(莫文蔚 飾)。一天晚上，女助手Amy(楊凱迪 飾)引見(jiàn)來(lái)了任小妍，但是這個(gè)女病人似乎一直都不太配合，對(duì)待醫(yī)生態(tài)度強(qiáng)硬，而且堅(jiān)信自己能有超自然的能力，瑞寧覺(jué)得她沒(méi)有說(shuō)出真相，于是開(kāi)始了催眠療法。意想不到的是任小妍反而掌控了局面，而真相居然與瑞寧的妻子(胡靜 飾)以及好友洛雨凇(王耀慶 飾)有關(guān)，任小妍的身份真正是什么?

　　瑞寧似乎掉進(jìn)了一個(gè)設(shè)計(jì)好的陷阱里……

　　影片通過(guò)兩個(gè)高端的心理治療師徐瑞寧與任小妍之間互為清醒與潛在的催眠，挖掘出當(dāng)事人潛意識(shí)層面最真實(shí)的不愿意面對(duì)的隱藏極深的記憶，這個(gè)記憶其實(shí)就是我們的另一個(gè)自己，它與現(xiàn)實(shí)生活中展現(xiàn)在所有人面前的真實(shí)的自己有著極大的反差、且大相庭徑，這個(gè)潛在的自己代表的正是我們每個(gè)人極為脆弱與陰暗的'一面，這一面，你有、我有、他也有。有時(shí)候我們幾乎忘記了這個(gè)潛意識(shí)中的自己，一旦他真實(shí)的出現(xiàn)在我們面前的時(shí)候，我們是那么的害怕和難以接納，很多的時(shí)候，我們都生活在自己對(duì)自己的催眠當(dāng)中，或者清醒或者迷失，我們用一個(gè)又一個(gè)高貴、美麗、善良的借口來(lái)粉飾著自己的貪婪、自私、怨恨和不滿，這個(gè)潛在的自我正是我們不幸、倒霉、痛苦、疾病的根源，而我們對(duì)此卻一無(wú)所知，或者說(shuō)我們其實(shí)知道但是并不想正視甚至無(wú)視它的存在。

　　感謝《催眠大師》投資、執(zhí)導(dǎo)及所有的演職人員，感謝他們?yōu)槲覀儷I(xiàn)上了這樣一味精美的文化大餐，無(wú)論影片的嚴(yán)謹(jǐn)度和邏輯性存在哪些瑕疵，這部影片都是稱(chēng)得上是我們每個(gè)人人生路上的一味良藥，它在提醒著我們?cè)囍�去關(guān)注和正視我們每一個(gè)人內(nèi)心深處那個(gè)潛在的自己，只有這樣，在我們?nèi)松�困惑、迷茫的時(shí)候，我們才可以有勇氣去打破甚至粉碎那個(gè)外在的、習(xí)已為常的、虛偽的“我”，進(jìn)而重塑一個(gè)暫新的、有擔(dān)當(dāng)?shù)摹⒄嬲�善良的、美好的自�?

催眠大師觀后感3

　　雖然本片不是徐崢導(dǎo)演，但身為總制片和男一號(hào)的他，給本片帶來(lái)了徐崢的風(fēng)格。

　　徐崢應(yīng)該是成天都在研究好萊塢影片，這從他在《泰冏》里就能看出來(lái)。其實(shí)做為商業(yè)片，好萊塢那一套親情、愛(ài)情、友情牌是最穩(wěn)妥也是最好編劇的，中國(guó)導(dǎo)演總是想在一部影片中講很多方面，結(jié)果造成每一方面都講得不好，不倫不類(lèi)、突兀，基本上每一位被稱(chēng)作大導(dǎo)演的國(guó)內(nèi)導(dǎo)演都出現(xiàn)過(guò)此類(lèi)敗筆，中國(guó)文化博大精深，當(dāng)然不屑老美那簡(jiǎn)單的思維，但也要各位大導(dǎo)們把劇情編圓了再拍吧，再說(shuō)了，老美還不是能出《搏擊會(huì)》、《盜夢(mèng)》這種片子，誰(shuí)也不比誰(shuí)不能編，只是需要機(jī)緣而已，逆勢(shì)而為事倍功半。徐崢就很明白這個(gè)道理，《泰冏》模仿《宿醉》、《預(yù)產(chǎn)期》，《催眠大師》借鑒《盜夢(mèng)》，都獲得了成功，當(dāng)然前者因是喜劇，所以票房肯定高過(guò)后者很多。

　　《催眠大師》基本能算作禁閉空間的影片，男女主角的對(duì)話和回憶將整個(gè)故事串聯(lián)起來(lái)，也許對(duì)于習(xí)慣看美片的人會(huì)覺(jué)得此片恐怖有過(guò)，懸疑不夠，心理描述過(guò)于夸大，但對(duì)于國(guó)產(chǎn)懸疑片來(lái)說(shuō)，這部片卻可以算作是里程碑式的作品，至少，整個(gè)故事編圓滿了，雖然到最后大多數(shù)觀眾都猜到了結(jié)局，但結(jié)局的那一段回憶卻是如此溫情，you must love me。愛(ài)你的人希望你愛(ài)他，但真正愛(ài)你的人卻希望你能愛(ài)自己，這才是對(duì)逝去之人的安慰。

　　徐崢的演技在此片里被發(fā)揮到無(wú)限大，你都能從大影幕上看出他對(duì)演出過(guò)程的享受，喜歡糾結(jié)于體驗(yàn)派和表現(xiàn)派的我認(rèn)為，徐崢的.演技已達(dá)到兩者合一的境界，也許，之前的內(nèi)地演員中，也只有葛大爺達(dá)到過(guò)。

　　另外，莫文蔚的表演真讓我大敢驚訝，雖然她靠那雙大長(zhǎng)腿給加了不少分，但她將那個(gè)從陰陽(yáng)眼的高傲到內(nèi)心支撐的崩塌，再到由客為主的干練演繹得非常精彩，而她與駱的愛(ài)情也令人唏噓，而徐崢和胡靜這一對(duì)就怎么看怎么不舒服，這也證明了帥哥靚女的愛(ài)情確實(shí)有看頭些。

　　中國(guó)電影人是編不出類(lèi)似《盜夢(mèng)》和《搏擊會(huì)》此類(lèi)片子的，但《催眠大師》很聰明地避開(kāi)了一層套一層的嚴(yán)密邏輯學(xué)，從開(kāi)始就走恐怖路線的見(jiàn)鬼故事，更容易被國(guó)人接受，而后半段非常聰明的筆峰一轉(zhuǎn)，便輕松地解釋了之前的一切，沒(méi)有突兀，沒(méi)有做作，非常完美。

　　其實(shí)，本片在莫文蔚的夢(mèng)境中應(yīng)該再有所擴(kuò)展，那門(mén)后的東西倒底是什么，我們直到片末也不知道，徐崢在經(jīng)受內(nèi)疚折磨的同時(shí)，我認(rèn)為莫也并不好受，畢竟，如果那晚她和他們一起離開(kāi)，也許便就不會(huì)發(fā)生那件事情。

催眠大師觀后感4

　　雖然本人在看此片之前一直不太看好國(guó)產(chǎn)片，但在看完此片后，不得不說(shuō)這是一部良心之作，接下來(lái)就談一下影片節(jié)奏。

　　影片以主人公徐醫(yī)生(以下用‘徐’作簡(jiǎn)稱(chēng))給一位患者治療開(kāi)始，從一開(kāi)始就抓住觀眾的眼球，昏暗的燈光和沉悶的音樂(lè)，營(yíng)造出一種驚悚的氛圍。之后影片很自然過(guò)渡到徐給學(xué)生做演講，在演講這一部分，突出了徐充分自信這一形象，也點(diǎn)出了恍惚催眠和清醒催眠這兩種催眠的分類(lèi)，為后面做好鋪墊。同時(shí)也看出徐的治療方法只重結(jié)果，而這在人性的角度對(duì)患者是殘忍的。接著方教授給徐介紹任小研(下用‘研’作簡(jiǎn)稱(chēng))這一“病患”。在徐和方教授上車(chē)后，徐顯然恍惚了下，接著放棄開(kāi)車(chē)改不行去吃飯，但接下來(lái)的事影片并沒(méi)有交代，留下了一個(gè)懸念。

　　在徐的診所里，他的助理Amy提醒他還有一個(gè)患者時(shí)，影片刻意營(yíng)造的光影效果使Amy好像帶上了一個(gè)面具，此處是一個(gè)暗示。之后徐去見(jiàn)研，研背對(duì)著徐，利用鐘對(duì)徐進(jìn)行催眠，使徐忘記研的真實(shí)身份。接下來(lái)研以一個(gè)患者的身份面對(duì)徐，給徐講故事，同時(shí)進(jìn)行大量清醒催眠的暗示工作。徐開(kāi)始對(duì)研進(jìn)行第一次催眠，在研快要暴露身份的時(shí)候，研用牙簽扎自己的'手，清醒過(guò)來(lái)，同時(shí)完成對(duì)徐的反催眠。之后兩人互相先后催眠對(duì)方，但每次研在快暴露自己身份的時(shí)候，靠著之前的準(zhǔn)備，清醒過(guò)來(lái)。最后研掌握了最終的主動(dòng)權(quán)，對(duì)徐進(jìn)行了徹底的催眠，把徐帶入了他用自我催眠而忘卻的記憶中，治療研的心魔。至此，兩位催眠大師對(duì)決謝幕。

　　接著影片用大量的閃回和放大細(xì)節(jié)的處理，揭示徐被催眠的細(xì)節(jié)以及研從催眠中自我清醒的方法，同時(shí)交代了研和其他人做這一系列事情的動(dòng)機(jī)。

　　從整部影片的節(jié)奏來(lái)看，影片脈絡(luò)流暢，并不拖沓，并沒(méi)有讓人感到無(wú)聊的地方。特別是在兩位催眠大師“對(duì)決”的時(shí)候，沒(méi)有多余鏡頭，到處充滿暗示，加上出色的音效，縱使有人可能會(huì)猜到影片的結(jié)局，但也絕對(duì)會(huì)耐下心來(lái)觀看。

　　在影片的結(jié)尾，影片的節(jié)奏慢了下來(lái)，在一首歌的時(shí)間里，交代了之前留下的懸念。影片的節(jié)奏總體是先快再快最后慢，比較符合大眾的觀影習(xí)慣。

催眠大師觀后感5

　　《催眠大師》在一定程度上，可以說(shuō)是國(guó)內(nèi)近年來(lái)少有的懸疑佳作。無(wú)論在情節(jié)設(shè)置，還是節(jié)奏編排，連帶出色流暢、包括極富壓抑感的的運(yùn)鏡和感性敏銳的配樂(lè)，都可以說(shuō)動(dòng)用了上乘配置。在一個(gè)大房間里所完成的催眠對(duì)弈，既驚悚又敏感，用一個(gè)靜止的場(chǎng)景，通過(guò)周旋靈敏的運(yùn)鏡和燈光設(shè)置，以及一系列細(xì)節(jié)爆發(fā)點(diǎn)的精心操縱，完成了主人公心理對(duì)抗的疲憊和瀕臨崩潰的整個(gè)過(guò)程，逐漸把一場(chǎng)看似平常的心理催眠引向生死迷境和情節(jié)層疊的高潮。有室內(nèi)劇風(fēng)格的精彩演繹，這對(duì)于國(guó)內(nèi)電影來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一次大膽而自信的拍攝嘗試，令人耳目一新，驚呼過(guò)癮。更為可貴的是制作者對(duì)于心理催眠，這一觀眾普遍陌生的領(lǐng)域的尊重和探索，在電影里所使用的心理解救方式方法都比較符合心理學(xué)邏輯和推敲，這一切使得這個(gè)故事在前三分之二的完成度很高，非常飽實(shí)，讓人驚艷；而在后三分之一接近結(jié)尾和真相大白時(shí)，卻顯得心有余而力不足，平庸的結(jié)局幾乎無(wú)法阻止這個(gè)故事滑向一個(gè)虛弱而蒼白的空洞。

　　這部影片節(jié)奏感緊湊，讓人置身在緊張的氛圍中，快慢結(jié)合、突出重點(diǎn)。徐大夫這次的心理催眠非常艱難，他從一個(gè)自信明確的人，到一個(gè)風(fēng)雨欲來(lái)的傍晚，變回疲倦和孤獨(dú)的人。人在精疲力盡的狀態(tài)下，是很容易受到心理暗示和催眠操縱的。這是鏡頭緩慢推進(jìn)，時(shí)間緩慢推動(dòng)營(yíng)造出緊張壓抑的氛圍。為之后的催眠做足了鋪墊，使整個(gè)環(huán)境都緊張了起來(lái)。任小妍進(jìn)入夢(mèng)境后時(shí)間雖慢但空中的木棉花是快速飄落的.體現(xiàn)出人物內(nèi)心的焦躁不安，瞬間切換的場(chǎng)景更表現(xiàn)出被催眠后催眠師極力尋求任小妍的記憶。讓我們聚焦結(jié)尾，徐大夫反被催眠，徐大夫撞車(chē)掉進(jìn)河中，本應(yīng)是極快的鏡頭導(dǎo)演把它巧妙的放慢，直至入水那一刻驚起水花節(jié)奏突然變快，徐大夫在水中發(fā)現(xiàn)自己還活著在自救的同時(shí)想要救他的未婚妻，節(jié)奏逐漸加快代表著徐大夫心情的同時(shí)又代表徐大夫救人成功率的降低，讓我們所惋惜。

　　整部電影流暢、精彩。若是結(jié)尾能更引人入勝，不虎頭蛇尾，我相信這是近些年來(lái)懸疑類(lèi)作品中最出色的瑰寶。

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