香港經(jīng)典電影《歲月神偷》觀后感
時間是禁不起分解和細思的，無論多么平凡的生命，都會有它的驚喜的細節(jié)。以下是小編整理的《歲月神偷》觀后感，希望對你有幫助。
香港經(jīng)典電影《歲月神偷》觀后感【篇一】
最初對《歲月神偷》這部電影的了解，是從主題曲開始的。
“水一般的少年，風(fēng)一般的歌，夢一般的遐想，從前的你和我……”是那種簡單純粹的旋律，純粹到讓人覺得伴奏只用吉他就已足夠。歌曲中的字字句句，前半部分像低訴，到后面又很像呼喊，而無論是哪一種，都會有那樣的瞬間，讓人為之動容。它帶你直抵內(nèi)心，直抵影片記錄的記憶與時光。
影片將視線轉(zhuǎn)回60年代的香港，講述深水埗一個普通四口之家的故事。父親是一名鞋匠，經(jīng)營著羅記鞋鋪，他外冷內(nèi)熱，勤勞本分。母親聰明持家，打理鞋鋪生意。哥哥羅進一成績優(yōu)異，又是體育健將，是全家的驕傲。弟弟羅進二調(diào)皮又可愛，充滿童真。一家四口的生活并不富裕卻其樂融融，充滿溫情。然而命運走向隨著一場猛烈來襲的臺風(fēng)而急轉(zhuǎn)直下。小屋被毀壞，櫥窗破裂，鞋子散落一地，緊接著哥哥的絕癥將這個家庭拖入陰影……而這所有的漩渦，不過是歲月的玩笑。讓人不禁想起片頭的那句話：“在幻變的生命里，歲月，原來是最大的小偷。”的確，它手法高明，不動聲色地偷走你原本緊握著的東西，帶走你原本緊靠著的人，不留一絲痕跡。
影片沒有設(shè)置復(fù)雜的人物關(guān)系，也沒有緊張的戲劇沖突，不插敘也不倒敘，只是平鋪直述地展開，再收束。片中的鏡頭充滿著懷舊元素：枝蔓斑駁的永利街，用爬梯才可以上去的閣樓，整條街的鄰里一起吃飯……它們串連起情節(jié)，也還原著時代的記憶。立足平靜的生活，從平凡中擷取感動，制造了不平凡的震撼。這部片子給人的感覺就像一顆顆的`雨滴，溶解著故事的悲歡滲透到心里，到最后這些雨滴就成了你的眼淚，讓人真切感到，強烈到能撼動心靈的，往往都是最柔軟的部分。
片中任達華和吳君如的表演很好地詮釋了羅氏夫婦的人物特點。羅先生感慨“鞋字半邊難”，羅太太安慰說“鞋字也是半邊佳”。當羅先生送了一雙特別設(shè)計的皮鞋給羅太太時，羅太太高興地穿上，邊走邊說：“一步難，一步佳，難一步，佳一步。”而他們的確帶著這個家一步難一步佳地向前走著，走過命運的高潮低谷、起承轉(zhuǎn)合。對于人生，羅先生說要“保住頂”，羅太太說“總要信”，這是信條亦是信仰。當臺風(fēng)席卷，摧毀店鋪櫥窗，打碎閣樓玻璃，掀翻屋內(nèi)陳設(shè)之時，風(fēng)雨之中，羅先生高喊“要保住頂”，房檐太高，他就踮著腳尖死死護住不放。羅太太對于人生的種種總是選擇相信，她相信會有轉(zhuǎn)機，相信會有奇跡，一切都會好起來。這使她在絕望的深淵中仍然不甘放棄，留有一點點希望，作為黑暗中的光源。所以在連北京的醫(yī)生都確診進一的病無法醫(yī)愈之后，她即使心痛但仍然堅持，安慰進一“一定會好起來”。并且，在給鞋鋪的招牌刷漆上色時，她安慰丈夫：“刷紅色，搶眼一點。刷好了生意就會有的。做人嘛，總要信，總要信……”她故作輕松，可誰都能聽出她話語中的哽咽。輕狂歲月里，明知前路漆黑，卻還是選擇相信希望，然后拼盡全力，這不得不說是一種渺小卻動人的力量。不足以與歲月抗衡，但也起碼沒有妥協(xié)。就像那一句話所說的：“莫問前程兇吉，但求落幕無悔。”做人總要信，努力做了，遺憾就會少很多。能付出多少就給予多少，這才是最堅固的屋頂，才是一直都會保住的東西。這樣一來，才發(fā)現(xiàn)羅先生與羅太太的人生哲學(xué)是那么不謀而合，默契相通。
當然，劇中的敘事主人公弟弟進二也是一大亮點。他人小鬼大，純真無邪，與哥哥兄弟情深。在哥哥跨欄奪得冠軍時歡呼雀躍，并珍藏起哥哥的金牌;在傷心委屈或害怕之時，也會撲進哥哥懷里大哭。在去醫(yī)院看望哥哥時，他愿意把自己之前偷拿來的“寶貝”都送給哥哥，察覺到哥哥的憂傷，還問：“我已經(jīng)偷了所有東西給你，你到底想要什么?”相信這一問一定問碎了很多觀眾的心。是啊，我愿偷了所有，換回一個你。我想，再也沒有更簡單直白的情話。而進二也的確是這樣做的。他想起奶奶曾說只要放棄喜歡的東西，把它們?nèi)拥娇嗪＠铮芽嗪Ｌ顫M，就能與親人重逢。所以結(jié)尾之時，他把自己的“寶貝”全部扔進了海里。這個方法在成人眼中當然荒唐，但在孩子眼里，這便是他最后能為哥哥做的所有。而這也使這一幕成為影片中最戳淚點的情節(jié)之一。
影片的多處伏筆與照應(yīng)使情節(jié)發(fā)展流暢，有轉(zhuǎn)折也很自然，有波瀾也不突兀。整部片子以弟弟羅進二的視角來講述，用童真的眼光面對所有的幸福或變故。并且故事沒有選擇在最痛徹心扉的時候戛然而止，而是停留在溫情而又云淡風(fēng)輕的地方。這使原本的悲劇得以柔軟地落腳，留有希冀與慰藉，讓人能在歲月的剝蝕中看到微光，至此也不忍心將本片定義為悲劇。這就是悲劇的溫柔之處。
“時間只負責(zé)流動，卻不負責(zé)與你一起成長;歲月只擔(dān)保回憶，卻不擔(dān)保帶你一同回去。即使是為了愛。”
“但就是因為愛，我仍愿意，為你。”
有那么多那么多的鏡頭，閉上眼就能浮現(xiàn)。羅先生為了給進一輸新鮮血液治病而當?shù)袅俗约旱慕渲?羅太太帶著進一從香港到北京奔走求醫(yī);進二為了再見到哥哥而把心愛之物一一投入大海;進一身患重病仍然教弟弟跑步……他們所做的這些無一不是在與歲月較量，與命運對峙。即使最終也無濟于事，但誰都愿意，為了愛而多冒一次險。敵不過匆匆歲月，但以愛之名宣戰(zhàn)，就絕不投降。因為值得信，所以總要信。
只是為了讓愛停駐久一些，再久一些，所以用力守護，任時光飛逝，任歲月輕狂。
對，任歲月輕狂。
就是這樣一句話，有著抗爭的勇氣。說出來的那一刻，有多理直氣壯，就有多委曲求全。因為它承載著無所畏懼的反抗，也帶著無能為力的嘆息。
“不回想，不回答，不回憶，不回眸，反正也不回頭。”
任時光飛逝，愿以愛為籌碼，赴歲月的賭局。
香港經(jīng)典電影《歲月神偷》觀后感【篇二】
兩周前又一次離家，在路上看完了《歲月神偷》這部電影。
意外的讓我很感動。
電影以“在幻變的生命里，歲月原是最大的小偷”這句話作序，由主演李治廷演唱的《歲月輕狂》結(jié)尾，工工整整，像是寫了一本書。
獨白式的背景介紹，人物按照拍攝慣例按部就班的出場。如此平鋪直敘的手法攜帶著點點滴滴的細節(jié)描寫配上復(fù)古的濾鏡，把六七十年代的香港老巷演繹的平靜又完美。
可惜故事情節(jié)有點爛大街，努力賺錢的父母，優(yōu)秀卻患了重病的長子，天真又淘氣的小兒子，組合成現(xiàn)在看來依然普通的家庭。
但是讓人很感動。
為什么感動呢，好像又說不太清。
感動。
這一人類的特別感情，有時候出現(xiàn)的很奇怪。
比如，它可能是來自某種莫名其妙的驕傲。
片頭羅進一和羅進二的奶奶驕傲著跟別人炫耀當年初來香港，她讓大兒子在巷頭理發(fā)，讓二兒子在巷尾做鞋的英明舉措。
曾經(jīng)占據(jù)了整條巷子的一家人，從別人崇拜的對象轉(zhuǎn)眼間就因為香港的快速發(fā)展而變成了整個社會的底層。電影的刻意壓縮把這個轉(zhuǎn)變過程變的好像加了速。
奶奶的話還沒結(jié)束多久，就來了一場暴風(fēng)雨，香港最有年代感的永利街一夜破敗。
狂風(fēng)將小小的雙層木屋一下子掀翻，羅氏一家人用盡全力也沒能挽救自己的家。
過去的幸福與榮光像奶粉一樣被一沖而盡，人變的卑微，無論是跟高樓大廈建立的速度相比，還是跟肆意吹著的臺風(fēng)相比，甚至跟快速跑動的進度條相比，都顯得格外微不足道，羅氏一家人只是一個縮影。
在社會發(fā)展的過程中，有一批批的人在崛起，也有一批批的人在掉隊。
社會像是一個巨大的攪拌機，不斷的.灑下新的技術(shù)和領(lǐng)先的人才，然后在日復(fù)一日的旋轉(zhuǎn)攪拌過程中，再把過去領(lǐng)先的人攪到底部。
在這樣的過程中，人顯得非常渺小。
我曾經(jīng)在巨大的鯨鯊館里感嘆，感嘆那些在鯨鯊館的巨大亞克力玻璃外面站著的人群是多么渺小。鯨鯊在蔚藍色的海水里面俯瞰著我們，如同平時的我們俯瞰著一群螞蟻，那是一種奇觀，不論是水中的鯊還是玻璃外的人。我正自顧自感嘆的時候，就聽到身邊的朋友說我早就知道了啊，我們是多么的渺小。
我突然明白我們?nèi)祟愖羁少F的一點可能就在于。
在于我們早就知道自己是渺小的，卻始終沒有停止想要變強大的愿想。
就像這個做了十幾年鞋匠的老羅，在暴風(fēng)雨過后做的第一件事就是去掛好他的招牌。他說“人一定要有頂，才能經(jīng)得住風(fēng)吹雨打。”
這個頂，可以是世間所有具象的東西，也可以是某一個倔強的執(zhí)念，總之，你有了它就是有了繼續(xù)熬下去的紅牛。
我為我是這樣的人類中的一員而感到驕傲。
當然，除了偉大的驕傲感，很多的感動還是和悲傷聯(lián)系在一起的，悲傷和感動倒是更像一個組合。
在影片中，患了重病的哥哥羅進一在搶救過來之后病情好轉(zhuǎn)，熬了三天的父母終于肯放心的去吃個早餐。
“老大想吃什么啊，媽媽給你買?”
“老爸給你買叉燒包好不好?““我和你老爸馬上就回來，你有事就找大伯。”
啰啰嗦嗦的父母讓羅進一答應(yīng)著答應(yīng)著就煩起來，“我已經(jīng)不是小孩了。”
“我已經(jīng)不是小孩了。”這大概是所有父母最容易忘記的話。
我的很多的朋友總和我抱怨，每次離家去上學(xué)的時候，父母都恨不得讓他們把家搬到學(xué)校去。每次抱怨的時候大家總是十分的無奈，但也只能無奈。
來學(xué)校的前一晚，我在臥室寫稿子，爸媽在客廳砸榛子，媽媽一會兒跑過來喂我?guī)讉�，跟我說：“我和你爸給你砸好了一點，明天你帶走。”“哎呀我不要，你們吃吧。”“我們又不吃，你還是帶上吧。” 幾番推讓之后，我開始不耐煩起來，果斷的拒絕讓她只得敗下陣來。
但第二天在大巴上，我還是在書包里翻出來了一小包用保鮮袋裝好的一把榛子仁。
看著那把榛子仁，感覺自己又變成了那個初中第一次離家上寄宿學(xué)校的孩子，每周到學(xué)校都能從書包里面翻出來同樣用保鮮袋包好的核桃仁。
任憑時光飛逝，任憑我已經(jīng)用上學(xué)的借口離開父母近十年，任憑我再也不是那個在宿舍里面手足無措的孩子，任憑我越來越有自己的主張，任憑我已經(jīng)十分自信自己已經(jīng)足夠的獨立。
我卻始終改變不了父母心里面我的小孩模樣。
無論我們再怎么樣像一個大人，他們還是會一直擔(dān)心你餓不餓，好像你還是那個挑食的小孩。無論我們多么見多識廣，他們還是會一直覺得我們看不懂天氣預(yù)報，好像還是那個只要風(fēng)度的幼稚少年。無論我們變的多么獨立，他們還是一直覺得我們永遠都需要他們。
而我們確實需要他們，需要他們好好的，需要他們永遠都有精力來操心我們的事情，雖然可能會有點煩，但就是需要他們。
始終不耐煩，永遠離不開，這是很多時候我們對于父母的切身實感。
很多的感動就是來源于這樣的切身實感，因為電影中的感動就像找準了你心中的節(jié)拍，或者點到了你最薄弱的穴位，這穴位點到了，淚水就能拼命流。
但這一部影片里面還有一種感情，對我來說是沒有感同身受的，但是也好像點到了我的穴。
影片里面導(dǎo)演把羅進一的病安排的很生硬，莫名其妙的就開始讓人想哭。
在這一片悲傷中，我很難過，但我也真的是拋不開對小弟羅進二的真心喜愛。
他的出現(xiàn)始終都是讓人很歡樂的，他跟小時候所有的調(diào)皮鬼一樣有聰明的腦子卻淘盡天下所有氣。他并不是個好孩子，甚至在得知哥哥得了絕癥的時候，都沒有哭，他默默看著忙碌的一家人，像個小小的事外人，看起來有些冷漠。
直到有一天他背著一個鼓鼓的大書包，把自己偷來的東西一樣一樣的拿出來送給哥哥，哥哥卻都笑著說不要。
他終于委屈起來，“我把能偷的東西都送給你了，你到底想要什么啊?“
這個樣子的羅進二，讓我好羨慕那些有親兄弟姐妹的人。
小時候每次被問到想不想有一個小弟弟或者妹妹的時候，我都態(tài)度堅決的回答，我不要。當時很懼怕有人會來瓜分父母給我的愛，我想自己一個人就能獨享新的一盒餅干，一點也不想和什么小弟弟小妹妹分享同一個新的玩具。
后來去了外地上學(xué)，身邊的同學(xué)家里都有弟弟妹妹或者哥哥姐姐，平時一聊到家里人的事情，他們就格外有談資，講自己的哥哥姐姐多么多么好，講他們的弟弟妹妹多么討厭。
時間長了，我開始想，其實有個兄弟姐妹也挺不錯的。
除了也能多一些談資，也能在父母討厭我的那一會兒，換換心情，不是由于我這一個小孩的不爭氣讓他們有片刻的灰心。或者長大我們都在外地的時候，能夠輪流回家聽聽嘮叨。
最重要的是，他們的存在讓這個世界上又多了一個或者幾個人，由于血脈這種單純的關(guān)系真的愛你和想念你。
我是很羨慕這樣的感覺的。
《歲月神偷》這部電影獲得了2010第60屆柏林電影節(jié)“新生代單元”最佳影片水晶熊獎以及第29屆香港電影金像獎最佳編劇、最佳男主角、最佳新演員、最佳原創(chuàng)電影歌曲4項大獎。
但是說到底，這么爛大街的劇情，這么刻意的表演，這么傳統(tǒng)的拍攝，還能得上這么多獎項，真的讓人有些捉摸不透。
大概是李治廷長的太帥，或者小演員太過鬼馬，要不然就是吳君如和任華達的演技太出色。
如果這些原因都不對,那它一定是揭露了人生中的某個深刻的秘密。
從小到大，我們總是在作文里面痛訴時光飛逝，日月如梭。而事實是我們很少有機會，閉上眼睛真的體會一下時光的飛逝，去和所謂的歲月小偷打個照面。
如果你真的這樣去做了，你會發(fā)現(xiàn)一分鐘也變的很長。
時間是禁不起分解和細思的，無論多么平凡的生命，都會有它的驚喜的細節(jié)。
所有空白的人生都是沒有好好的咀嚼。
就如同這電影一樣，再寡淡的情節(jié)，也藏不住任華達和吳君如一個鼓勵的眼神，藏不住跑向醫(yī)院的小弟哇的一聲痛哭，藏不住羅進一失去第一名時脆弱的神情，藏不住這些經(jīng)得起長久回憶的愛和努力。
木心先生在詩里寫：“歲月不饒人，我亦未曾饒過歲月。”
希望你我也是。
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