《千與千尋》觀后感集錦15篇
當觀看完一部影視作品后，你有什么總結呢？這時候十分有必須要寫一篇觀后感了！那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編收集整理的《千與千尋》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《千與千尋》觀后感1
進入那個神隱的世界時，便是夢開始綻放的瞬間。
守本心
當千尋到達這個神隱的世界，初見湯婆婆時，湯婆婆便奪走了千尋的名字，并給了她陌生的新名字——小千。白龍讓她一定要記住她自己的本名“千尋”。因為如果忘記了名字便會永遠做湯婆婆的奴隸，再業也無法從這里逃離了。
人失去自我，其實不就是從忘記自己是誰開始的嗎？所以，這個名字不只是一個簡單的稱呼。真正的要義是秉持我們的初心，也就是“本心”。
無論身處何地，遇到何事，記得守住自己的本心。如“出淤泥而不染”的蓮花一般，涅而不淄。
懂克制
倘若千尋的父母懂得克制，也或許不會變成豬。如果湯屋的人們懂克制，也許不會被“無臉男”吃掉。可惜生活里沒有“如果”，沒有彩排，只有直播。
“貪念”，像一顆有毒的種子，潛埋在我們每個人的內心深處，若萌發了，瞬間掉入深淵，像那些湯婆婆的奴隸一樣萬劫不復；若不萌發，便會像千尋一樣最終逃出這個危險的世界。懂克制很難，不懂克制即是飲鴆止渴，我想這或許正是宮崎駿想傳遞給我們的一番深意吧。
真善良
“人之初，性本善。”這句話在無臉男的身上得到了很好詮釋。最初的無臉男純真善良，后來無臉男為了得到更多的愛，即使那所謂的愛只是湯屋里人的阿諛奉承，但他貪戀這份幻象，最終走上了一條黑化之路。他逐漸膨脹的身體里面只有饕餮大餐嗎？更多的是難填的欲壑吧。可無臉男真的內心陰暗、十惡不赦嗎？無臉男之所以變成這樣，大概只是最初善良純真的人不被理解不被愛吧。他太寂寞了。而你能從無臉男身上看到自己的影子嗎？
我們最初善良的一面，可能會被社會的腐朽漸次荼毒。無臉男的經歷應驗著一句話“總有一天善良純真，甚至憤世嫉俗的我們，在社會的無情中，終究會變成了我們討厭的樣子。”
可當無臉男遇到了千尋，他被千尋堅定的溫暖觸動了封印已久的內心。“是愛！是愛！是愛改變了這一切。”是千尋的真善良救贖了他，讓傷痕累累的無臉男放下了心中的執念，找回了最初的自己，溫和而又單純。
繼續跑
“向前跑，迎著冷眼和嘲笑，生命的廣闊不經歷磨難怎能看到？命運它無法讓我們跪地求饒，就算鮮血灑滿了懷抱，繼續跑。”
罪惡的魔法將千尋的父母變成了“豬”——沒有思想、忘記歸途的豬。面對突如其來的災難，千尋心如刀割，但并沒有跪地求饒。而是選擇獨自堅強地隱忍下來。她先在湯婆婆那里尋求了一份卑微工作，在這個鬼魅的城池里卑微的生存下來，再找機會救出自己的父母。 “繼續跑，帶著赤子的驕傲，生命的閃耀不堅持到最后，怎能看到？與其茍延殘喘，不如盡情燃燒。為了心中的美好。”
千尋在湯屋里，沒有茍活著等著父母的死訊，而是頑強地站起來，奮力拼搏，為了心中的美好——救出父母，離開這個人間地獄。其實我們每個人都是千尋，都要獨自面對這個世界。海上那列只去不回的火車，就如同成長的路只有單程一樣 。陪伴我們的人會一個個陸續下車，再有不舍，請心存感恩，揮手告別后繼續獨自前行，不管前路幾多艱辛，請繼續跑，就會接近幸福。
影片的最后，千尋真的很想回頭，但她忍住了。因為過往的事情種種，多想傷身，細思傷心。只有一往無前！這里讓她經受了太多的磨難，但又何嘗不是她蛻變超越自我的地方呢？從開始的凡事要依靠父母，到最終成長蛻變為一個改變這個神隱世界的人。所以，千尋繼續跑，不要回頭！
這部影片是由宮崎駿創作的，我們在生活中不僅要守住自己的本心，懂得克制自己的貪欲，也應做到真正的善良繼續前行下去。重新坐上車的千尋一家，離開了，夢也結束了。夢綻放的瞬間便是《千與千尋》。
《千與千尋》觀后感2
這次是我第二次看《千與千尋》，在第一次看它的時候，說實話沒有什么感覺，可能是因為在看這之前看了《螢火蟲之墓》，心里被它的故事所感動，沒什么心情看《千與千尋》，也有可能是我沒怎么關注它的音樂，忽略了她最精彩的地方。在第二遍看它的時候，通過老師對它里面音樂的講解，我才發現我忽略了一部好的作品。
說道《千與千尋》的音樂，我們就應該想到與宮崎駿一起走了25年的久石讓，基本上宮崎駿所有的動畫都經過久石讓的手，他們在生活中是一對好朋友，在工作中是對好伙伴，因為在一起工作25年，所以久石讓對宮崎駿想要表達些什么很了解。在看完第二遍《千與千尋》后，我看了久石讓的演奏會，聽著一個個耳熟能詳的音樂，我才發現在看宮崎駿動漫時，忽略了好多東西。在《千與千尋》中，久石讓通過用不同的樂器成功地表達了人物的內心的變化。
這部動畫片講述了一個小女孩千尋與他父母誤入魔幻的世界，千尋的父母因為按捺不住食物的誘惑而變成豬，自己也被湯婆婆拿走了名字，忘了回家的路。在小白龍的幫助下，千尋逐漸變得堅強，最后找回了自己和小白龍的名字，讓父母變回原來的樣子并回到了現實。這有點像千尋的成長史，所以久石讓在音樂的選擇方面花了點心思。
在一開始久石讓用鋼琴和弦樂演奏了《那年夏天》，用鋼琴簡單的音調表達了千尋拿著朋友送的花束和卡片，坐在車后，是一個現實生活中常見到的受到父母保護的、普通的、弱小的、不諳世事的小女孩。在久石讓演奏會上，用鋼琴獨奏了加上歌詞的《那年夏天》讓人聽起來更能想起自己小時候的樣子，想起當時的自己是多么童真，簡單。接下來的那首《風之通道》，同樣是用鋼琴，但與交響樂的結合，快速跳動的音符給人一種神秘感，恰當的融合了大人心里的好奇和小女孩千尋的害怕。在夜晚降臨，神靈們紛紛出現時，久石讓把日本傳統的民樂三味線（雖然不知道它長什么樣，但聽聲音還是蠻好聽的）和西方的交響樂相融合，給人以另類的音樂。在表現神靈的神秘感的同時也表現了千尋內心既害怕又感到驚奇。在這之后的描寫神靈的音樂大多都采用三味線和交響樂的結合。在小白龍的幫助下，千尋成功地在湯婆婆的地方工作，但代價是失去了自己的名字和回家的路。當再次見到變成豬的父母后，千尋哭了，因為千尋的內心在哭過之后變得更加堅強。哭完后再回到工作的地方，千尋已不再是那個畏縮，渺小無力的小女孩了。同樣的一段音樂，在剛開始時是為了表現小女孩的弱小，而現在是為了表現在小白龍的鼓勵下變堅強的千尋。
在這部作品中，我覺得最好的一段音樂就是那段千尋告訴小白龍他的名字時，用交響樂演奏的《再度》。當小白龍終于想起自己的名字，和千牽著手飛翔在空中的時候，他說：“千尋，謝謝你，我想起來了，我的名字是賑早見琥珀川。”這時的音樂應該可以說得上是恢弘壯麗。當他們頭頂頭時，背景樂又立即變得那么的柔和和輕緩，就像小白龍對千尋的溫柔，讓人們不禁為他們的努力而感動。
說道《千與千尋》的音樂，我們應該還記得它的主題曲，由木村弓演唱的帶有日本民族風的歌曲《與你同在》。這首歌沒有經過久石讓手的，可能它的曲風與《千與千尋》的整體音樂有點不符合，但它所表達的意境與《千與千尋》的是相同的。木村弓早年一直在美國留學。但是回國后，由于脊椎意外受傷，使她遭遇了人生最沉重的打擊。可是她卻沒有放棄自己，也沒有對人生失望，而是依靠歌聲重新站了起來。老師曾經說過她的演唱有點怪，總感覺木村弓的氣不足，我想可能是因為她的坐著邊彈豎琴邊唱的吧。我想宮崎駿可能在她身上找到了一點千尋的感覺。
聽《千與千尋》里的音樂，它帶給我的是奇幻，神秘，緊張和感動。在聽完之后，還有一點回味。
《千與千尋》觀后感3
時常會想起無面人。
就是《千與千尋》這部電影中的那個無面人。他是一個帶著白色面具,身體是半透明黑色的幽靈。乍一看,幾乎所有人都會認為這是反面角色。畢竟人類還沒有達到“人不可貌相”的境界。實際上,這個判斷是錯誤的。(改為:然而,事實并非如此。畢竟,我們絕大多數還沒有達到“人不可貌相”的境界。)
他是一個憨憨的,身材高大的,背有點駝的幽靈。我曾多次想象他的背是否是被生活的重擔(改為:長年累月的孤獨)壓彎的,因為他是一個被人忽視的幽靈,在別人眼里原本就半透明的他成了透明的空氣。他讓我想起社會底層的人。(改為:他讓我想起那些不被關注,不被理解,沒有愛的青春。另,此句轉承上下文,意味深長,應單獨成段,以突出其作用。)
無面人不如男主角白龍長得帥(改為:風神俊逸),畢竟他不是這場電影的主角。一個連臉都沒有的幽靈怎么能與高貴的白龍相比呢?但我就是喜歡無面人。(改為:但我依舊傾心于無面人)那淡淡的、若有若無的黑色總飄蕩在我的心里,像絲綢,那么細滑,好像碰到了,又好像沒有。(這個比喻真貼切)
無面人第一次見到千尋是在橋上,千尋從他身邊擦肩而過注定了他們只是彼此生命中的過客。他看見千尋時,淡漠的臉上綻開了一朵令人不易察覺的花,似滴水觸泉般(用滴水觸泉來形容那個不易察覺的微笑,真難為作者想到可這么好的比喻。),觸發了他久違的笑顏。他是一個神秘的幽靈。(改為寂寞的幽靈。既然是“久違了的笑臉”,那無面人該是等待了許多年吧。所以與其說他是神秘的,不如說是寂寞來得更妥帖些。)
他希望與千尋做朋友,但又不善辭令(改為:不善言辭。)他只會傻傻地站在雨里,等待千尋發現自己。功夫不負有心人,終于,他獲得了千尋的友誼。(此句最好單獨成段,關于無面人如何獲得千尋的友誼并非作者想講述的重點,于是只一筆帶過,但其中定有諸多故事,因此,單句獨立成段能表示其“壓縮”之意。寫文章有些細節要“密不透風”,有些情節則要“疏可走馬”,此處就需要“疏可走馬”的簡筆。)千尋為在雨中的他開了一扇門,他幫助千尋拿到澡堂的令牌、他們一起坐在火車上前往錢婆婆的家里……這一切,讓他小小的心中充滿了溫暖。他是一個善良的幽靈。
他縮著頭告訴千尋他很寂寞,很寂寞;他會滿懷殷勤地給千尋端上一道沒動過的菜,并說:“你吃,這很好吃。”;他會滿心歡喜地捧上一堆金子,說:“我的金子,只給你。”(宛若嬰孩般直接的言語,極簡單卻極有力。好!)他是在報答千尋對他的好吧。但千尋要的不是這些,那句“我要的你絕對拿不出來”讓無面男純真無邪的笑頃刻間成了被澆滅的柴堆(改為火堆),無力的冒著煙,留給人一絲神傷和迷茫。(改為:留給觀眾的,是一個神傷與寂寥的背影。)他是一個知恩圖報但孤獨的幽靈。
在千尋的幫助下他終于找到了歸宿,他(去掉)成了錢婆婆的助手。他用他的真誠感動了千尋,以至于最后找到了自己的價值(改為:而最終,也找到了自己的價值)。在告別中,盡管他舍不得千尋,但他依然表現出了“君子坦蕩蕩”的風范。告別中,他沒有說一句話,但一切言語皆在這無言中。(改為:告別時,他沒有說一句話——盡管舍不得。“送君者皆自厓而返,君自此遠矣。”是這般的空寥惘然。)
我喜歡無臉人這個角色,也喜歡《千與千尋》這部電影。《千與千尋》告訴了我很多道理,比如具有無臉人這樣的精神品質……(改為:對《千與千尋》的喜歡一如既往,也依舊會時常想起那個無臉人——那個站在橋邊笑意淺淡的他,那個半透明的孤獨的他,那個和千尋坐在火車里滿心喜悅的他——車窗外的陽光靜靜得落了進來。)
《千與千尋》觀后感4
生自安安,死亦碌碌,在人類的旁邊永遠是無解的未知世界。你不可能憑借人類那天馬行空的想象力就可以。你是否想過，你踏過的草地，你采摘的鮮花，你遭遇的風雪——誰明白它們的本相?
“千與千尋”這個動漫講得就是現實世界與虛擬世界的區別。千尋，一個看似的弱不禁風的小女孩，卻是整片的線索。這個隧道的另一邊有著與人類世界千差萬別的幻境，所有不可能發生的事都在這個幻境中描繪的形形色色，這個幻境，和人類現實世界比鄰而居，但人類那貪婪的嘴臉是永遠不能捕捉到他的存在的。而迷路的少女千尋，恰恰在無意間掉入了被封為人類禁地的無底洞。
千尋的父母親是普通的城里人，但他們卻有著貪婪的心。生活對她們來講就是拘束。只有讓別人適應他們，卻不能學會自己適應別人。千尋爸爸喜歡開快車，對別人的驚恐表情置之不理;千尋媽媽喜歡自己欣賞美麗風景，所以千尋不可以抓緊媽媽的手。千尋不愿穿過這陰森的隧道，就朝媽媽喊，她不愿過去，而爸媽卻漠然置之，這就是爸媽的態度?在鬼氣森森的大街上，爸媽因為貪吃，而使自己倆變成了豬，千尋為了明哲保身，為了救出父母，只得被迫快點懂事，快點工作。這無非是想說一個人如果不自己學會動手干活，養家糊口，而一味貪婪，不經別人允許擅自動人家的東西，那么他無疑就跟豬一樣。在這個虛擬的幻境中，在這件事情的背后，隱含著一貫的答案：成年人因為自己的貪婪，注定會被社會淘汰，孩子們能夠依靠的不是父母不是任何人，而是自己。
在這個地方，最大的圣旨就是不工作你就會成為豬。這不正是我們現實世界的赤裸裸的寫照嗎?變成豬的意思就是可以輕松地活下去，但是注定會任人擺布。追求輕松的人比比皆是，他們要抄近路，他們想提前預支薪水，他們想提前享受生活，那么他們的結局就是，像豬一樣令人唾棄，惡心。因為他們從來不知道，沒有汗水的夢想，沒有付出心血而得來的東西，那么此時的生活就不再是有意義的生活了。千尋聽了朋友白龍的話，前來尋找這個帶給他一線希望的鍋爐爺爺。但鍋爐爺爺卻置若惘然，認為如此弱小的人類怎么可能可以干活?鍋爐房中沒有人理會她，一個勁兒干自己的活。當她終于把煤炭送進鍋爐時，那些小小的搬煤工竟集體罷工，表示不滿。因為那些小小的搬煤工知道，這個人類搶了他們的工作，讓他們無法在這個世界存活。但，千尋的善良，堅持與勤奮最終仍舊打動了心腸好的鍋爐爺爺。終于，她找到活了，卻被小玲姐姐訓斥：“鍋爐爺爺那么照顧你，就不會說聲謝謝嗎?”確實，別人如此照顧你，你說聲謝謝到底費了你多少功夫?在別人的咒罵中，小小的千尋學會了低頭說聲謝謝，學會了現實世界中多數人不會的禮貌。因為，在現實世界中，禮貌這個詞匯即將不復存在。
當無臉男孤零零的站在滂沱大雨中，千尋為他留了一扇門。千尋比別人厲害的也許就是待人處事盡心盡力。當河神被澡堂里的人認為是骯臟的腐爛大人時，所有人逃得沒蹤沒影。別人聞到惡臭就躲的遠遠的，千尋卻強忍著站在河神的旁邊，從河神手里接錢。當然，錢與臭熏熏的泥漿一起滑到了手上。為了給河神洗干凈，千尋在臟兮兮的泥漿中艱難地挪動雙腿，河神嘴里的臭氣迎面撲來，她還是堅持拉下了繩索。自己還迷迷糊糊地摔進了盆中。無意中，發現河神身上有一根刺，千尋又探頭進去講繩子系牢。在全體人員的努力下，終于拔出了刺。帶動出來的，自然就是人類扔的垃圾廢舊品了。河神只是被我們這些不懂無知的人類污染成了這般模樣。原本明凈的河神被人類污染成了腐爛大人，也只有我們這個現實人類世界干得出來。
動漫童話亦是如此，在千與千尋的結尾，是否讓人悵然若失?然而，這就是童話故事。童話的結局就是朦朧感，即使沒有播出白龍最后是否回到了原本屬于他的世界，我們仍舊會希望，白龍能回到他心中所屬的那個世界。
《千與千尋》觀后感5
彌留在半睡半醒之際，忽的聽到了下鋪傳來了《千與千尋》的電影原聲帶，很靜，很輕，帶走了我的思緒，仿佛又走進了宮崎駿為我們創建的那個虛幻世界。依稀的模糊情節，但純真可愛的千尋，勇敢的小白龍的形象卻在記憶深處清晰可辨。一條幽深的路上，千尋一家三口鬼使神差的進入了一個神異世界。好奇心促使千尋的父母進去一探究竟，并引發了影片的故事。
第一次看電影《千與千尋》的時候只覺得是一部很精彩很好看的動畫片，所以當看到老師推薦的影視作品中有這部片的時候還覺得蠻奇怪的，因為覺得老師給同學們推薦的應該都是教育片或者哲理片什么之類的，當時就在想這不是愛情片嗎？為什么推薦這部片子啊所以又再看了兩遍《千與千尋》才明白這里面真的是蘊含很多東西。到現在我才真正看懂了這部片，以前只是欣賞般地看，沒有說想去在這部片里讀懂什么，體會到什么，甚至連這部作品的標題都沒弄懂過，我以前還以為“千與千尋”是一個人名兒現在才知道原來是兩個人名兒一個人。
踏進那與世隔絕之地，他們驚喜地發現里邊滿大街的美味充斥眼球，四處泛濫的香氣，勾起了千尋父母強烈的欲望。偌大的一個美食天地竟沒有一個店主。嘴饞難耐，父母不顧千尋的百般勸阻，先吃解饞。可怕的事情也就發生了，千尋的父母越吃越帶勁，身體逐漸脹大，最后化為兩只肥豬。千尋的奇幻旅程就此展開，為救父母，身涉險境，小白的出現給千尋以勇氣與希望。期間千尋與小白之間也產生了一種懵懂的情愫。影片結尾，千尋的父母得救了，而小白卻選擇回到了那個神異之地。結局傷感，每每我都難以釋懷。
雖然湯屋的人都嫌棄她是人類，故意刁難的安排最難干的工作給小千和小玲，還讓小千來招呼“腐爛神”也盡自己最大的能力，給“腐爛神”加水，幫“腐爛神”拔出身上的“刺”才知道原來“腐爛神”不是“腐爛神”，而是被人類污染的河神，清亮的河神被污染成了腐爛神，不也是在批判人類不愛護環境嗎？在朋友白龍受傷后，小千又義無返顧的踏上電車，尋找拯救白龍的方法，并幫助白龍找回自己的名字“賑早見?琥珀主”。千尋用善良、真誠與愛在感動、改變著神明界的一切，不管是千還是千尋，都因為這次旅行長大，改變！
千尋有著太多我們值得學習的東西。一個弱小的女孩面對現實的誘惑，卻保有戒心，面對危險，卻不乏鎮靜與勇氣。千尋是宮崎駿極力表現的人物，從她身上我們能看到自身的弱點，也能看到勇敢和自身無盡的潛能。在我看來，千尋就是宮崎駿筆下的天使，任何一個人看到了她，就看到了希望，看到了前行的方向。
相反，千尋的父母就是現代社會利欲熏心的代表。在物欲橫流的社會，舉世皆醉而我獨醒的確難能可貴。在數不盡的誘惑面前，千尋的父母也未能幸免，他們不顧道德的約束，貪吃，來滿足自己膨脹的食欲，結果付出了巨大的代價。影片里這一切千尋父母毫無所知，不知是誰把這段記憶給掐掉了？無知的人類啊，總是忽視自己的致命弱點，這電影告誡成年人認清自己的黑暗面，保有童真，世界才美好。
可能這就是宮崎駿想要表達的吧，每個人都有弱點，可悲的是，我們竟毫無察覺。這夜寢室四人討論起千尋的影片情節，那些絢爛的溫情的畫面慢慢浮現，但終有一些記不起來。我翻身說了一句：“我想再看一遍千尋。”下鋪的室友蹦出一句：“嗯。”宿舍又回歸平靜。那我睡吧。Tomorrow is a beautiful day.
相比于好萊塢那些動畫片，我更親睞宮崎駿的作品。他的作品有一種屬于東方的東西，立意委婉，寓意深刻，思想藏于無聲之中，心卻為之猛烈振顫。我喜歡宮崎駿作品里優美的圖景，流暢的線條，更像是工筆畫，還有那獨有的東方韻味。
《千與千尋》觀后感6
《千與千尋》看似是一個寫給10歲小孩的童話，但里面卻蘊含許多東西，不是一個10歲的小孩能夠理解的，我覺得她更適合大人看，尤其是在這天這樣一個物欲橫流的世界。影片中的主角是一個年僅10歲的小女孩千尋，她迫于現實的無奈，只能和熟識的同學，朋友，老師們分別，去一個陌生的地方。去往新家的路上，沿途的風景雖然很美，但千尋卻無暇顧及。由于爸爸的過于自信，他們在一個岔路口迷路了。故事從千尋拒絕走入未知的隧道彼端，到害怕或孤獨影響了她尾隨父母之后開始。
后面的歷險也就接踵發生了……這些就是心靈蘇醒的引線。然后一切開始改變。幽暗的廟宇隧道盡頭，隱藏著多少灰黑煙塵，對一個小女孩來說，固然無法預言。在一家美味飄香的飲食店里，父母貪心偷食，而千尋卻沒有一點被吸引，她一個人在外面游玩。受到小白的警告，她跑回了那家店，但一切都已面目全非的。原先他們由于貪食而觸犯規條而變成了豬。千尋為救父母，而在這個虛幻的世界里靠艱辛的體力勞動生活。應對或暴戾或無情的眾神仙們，在艱難中無從選取，只能從基本的生存中尋求出口。
神仙的世界里，有好人也有壞人。無論是表面冷俊內心復雜的小白，還是銳利熱烈的小玲，抑或沉著寡言有很多手臂的鍋爐爺爺以及幫他填煤球的“黑色小精靈”們，他們都給予千尋很多幫忙。與蠻橫的湯婆婆相比，我們能夠感受他們的平靜，以及被宿命控制的內心圖景。而另一個澡堂來客無面人，卻缺乏性格，比現實中的千尋更加軟弱，隨波逐流。因此，千尋自此甘當無面神的導師，為他尋求生活的出口。
片中有一段攝走了我的魂魄，碧藍天空下，茫茫大海里的火車，千尋和無面人安靜的坐在位置上，其他乘客造型類似照相式繪畫里的影子，無比安靜的上車，下車，或者等候自己的那一趟列車。這個景象讓人強烈的想到人生，宮崎峻描畫的往往不是列車在路上安靜前行的日常景象，就是到站時的末日景象。路途似乎沒有盡頭，但卻總會在什么地方與什么人相逢，所謂命運，但是如此。他的影片里總有御風而行的生靈，天與海分不清楚的界限，很難說宮崎峻秉持的是圣埃克修佩里一般的飛翔激情，還是如同押井守所說的，把神風突擊隊的精神貫入到他的電影里。但是好在至少人們能夠在他的電影里回憶起童年的純真，分享他對人類未來的思考。至少那些默默無言純凈世界的樹始終在那里，為我們，也為所有人展開想像的翅膀。至少愛幻想的人能夠乘上宮崎峻的火車，跟著他安靜的看風景，眼睛悲憫。雨一向在下，流淌過懸崖匯聚向低地，太陽出來的時候，山谷已變成海洋，樹木在水下繼續蒼翠，火車在海面照舊每日飛馳過一個個小站。小玲用木頭澡盆將千尋送去車站，看到鐵軌后，千尋跳下水脫掉鞋子慢慢向站臺跋涉。我努力搜尋著對電影殘余的回憶，始終浮現那一條隱浮在海面的軌道，被蔚藍寂靜的大海擁抱。當千尋牽著尋回名字記憶的小白的手，在現實的那片天空中云翔，情緒暢然，了無牽掛，故事也走到了盡頭。
宮崎駿將《千與千尋》送給所有女孩子，或許就是因為它適合所有即將或已經踏上人生征途的旅人，如何自茫然無措中獲得勇氣，這是人生的必經一課，其實無關男女。如果單從主角冒險經歷來看，《千與千尋》可能是宮崎十分“平實”的一部作品，千尋不用拯救世界，也不用和軍隊抗爭尋找失落的城市，她的身上沒有國仇家恨之類的宏偉目的。她要做的只是要在父母變豬后，一個人在神怪世界中獨立求生，并且拯救回父母和白龍，這個小女孩的主要工作（冒險）地點甚至只是一家浴室，雖然里面好像神怪展覽。千尋“有限、簡單”的遇險經歷，反而帶給給觀眾一個真實、充滿余味和自省的幻想空間。居住過平房的孩子，誰沒幻想過雨后水洼里跳出條鯉魚。當看到千尋為骯臟的河神沖澡，結果沖出一大堆污穢的破抹布、廢舊自行車時，你是否意識到宮崎駿的環保主題依舊常青，他虛晃帶過的一筆譴責之色已經讓人無地自容。千尋的神幻歷險是如此的平實，以至于每個成年人都能從她的淚水和歡笑中看見自己童年的回憶。
《千與千尋》觀后感7
對于一個大三的學生來說，如果與別人談起來宮崎駿，你卻一無所知，他的動漫作品你一部都沒有看過，你將會遭到在場人的鄙視。的確，我就是那個遭到鄙視的人。于是，在這個星期六，我有幸的欣賞到了宮崎駿的作品——千與千尋。
這部作品一直是一部廣為人知的動漫電影，是這位動畫巨匠勇奪奧斯卡的杰作。自從上映后就一直廣受好評。看完后，內心涌起對宮崎駿先生的景仰之情，僅憑漫畫中的幾個人物就惟妙惟肖的表達出了那種光怪陸離的社會。
千與千尋看似是一個小女孩在救自己父母的童話，但是里面卻是蘊含了非常多的東西，古老的隧道、奇怪的石雕、會說話的房子，這些物象只不過是為了揭示主旨所做的環境渲染。湯婆婆、白龍，人物形象是為了揭示社會現象所特定的。一切都是那么的值得品味。看了很多次，都有不一樣的感悟。
影片一開始便是小女孩迫于現實的無奈跟熟悉的同學朋友、老師分別，去一個個陌生的地方。沿途的風景雖然很美，但是由于爸爸的過于自信，在一個岔路迷路了，故事也隨之開始。
后面的歷險也接踵而至……他們來到了一個小鎮，沒有人，但是有香噴噴的食物，由于父母的貪婪，沒有經過別人的允許就偷吃了食物，小千沒有阻止住父母的行為，一個人在外面游玩，待小千回來后，一切都變得面目全非，父母因為觸犯了條例而變成了豬，快到天黑的時候，被一個叫白龍的少年救了出來，在逃跑的時候顯示出了人類的弱小。
無奈的小千只好找到了主管這里的湯婆婆，尋求一份工作，在這個過程之中，也有許多人與千尋為難：湯婆婆的恐嚇、湯屋管事不給她洗浴的牌子。尤其是管事與千尋在周旋的時候，對千尋聲色俱厲，轉臉之間對顧客和顏悅色，在我們的社會也有這樣諂媚、表里不一類型的人，鮮明的反映出社會的丑相所在。
電影中的無臉男在暗中積極的幫助小千，但是自從來到了湯屋之后，他被周圍的環境渲染了，正所謂“近朱者赤，近墨者黑”，無臉男也變的邪惡、貪婪，揭示了社會中一些人也是這樣被周圍環境影響而變得邪惡、貪婪的事實。當無臉男給青蛙們撒金子的時候，人們一哄而上，甘愿做牛做馬，為了金錢盡顯丑惡嘴臉，將社會的拜金氣息顯現的淋漓盡致。
河神拖著邋遢、腐臭的身軀來洗澡，湯婆婆看到后，以為是腐爛神，于是把最臟的沒有打掃完的浴池給河神用，并且帶有一種嫌棄的神態。反映出了社會之中，以貌取人，以權勢地位看人的丑陋嘴臉。而在清洗河神的過程中，有電視機、自行車等被清洗出來，反映出了社會的環境污染，表達了作者對保護環境的強烈要求，作者的環保意識依舊長青。
千尋從一個稚氣未脫、未脫離父母呵護的小女孩變成了一個真誠、勤奮、純真的女孩子。千尋憑著堅定的求生欲望和營救父母的決心。尤其是面對金錢的時候，從不貪得無厭。這些都贏得了大家的肯定，解決了一個又一個難題，使她贏得了真正的友情和朋友的幫助。湯婆婆將他的父母放走了。我想這就是作者所要通過小千這個人物所告訴我們的。
電影中有一句話：“名字一旦被奪走了，再也無法找到回家的路了”，它警醒我們不能忘本，忘本就會失去自我。
宮崎駿在漫畫之中的畫風非常的美，至今那段千尋坐電車的場景依然浮現在我的腦海里，天與海分不清的界限，夕陽在海面上暖紅色的倒影，列車安靜的在海面上行駛，經過一個個小站，從白天到黑夜，路途似乎沒有盡頭。
宮崎駿的《千與千尋》并沒有宏大和感人的場面，他所描繪的都是平實的畫面，主人公平沒有拯救世界的偉大壯舉也沒有為國家報仇的宏偉目的。主人公只需要做的就是在一個神秘的世界中救出自己的父母并且活下去。于是主人公的“有限、簡單”的經歷反而給讀者一個真實、充滿余味的幻想空間并且將社會的種種的丑惡淋漓盡致的顯現出來，告誡讀者要善良純真、真誠，才能得到大家的尊重和支持。要堅持心中的理想不為外界所動搖，不為金錢丟失自我，這樣一定會成功。
《千與千尋》觀后感8
今天上課看了一部電影《千與千尋》。因為我不是宮崎駿，所以我不知道宮崎駿當時創作這部電影時的想法是什么，他到底要帶給我們什么。如果以成長為主題的話，這部電影就像是孩子世界的一個縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個世界：現實世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現實世界中存在著許多不好的方面：人類的貪婪，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現象的反面例子，她時刻提醒了人類正逐漸消失的一些東西：善良，純真，勇氣，和諧，等等。當千尋與她父母進入了另一個不屬于現實的世界，一個人類在那是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類是臭的世界時，成長的旅途開始了。
人類在現實世界中的壓力，使他們原有的純真、善良漸漸忘掉了。當千尋父母他們發現有很多好吃的食物時，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當千尋說吃別人東西會被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也可以。我們小時候，媽媽也會經常教我們不可以隨便拿別人的東西，這是很不禮貌的。現在我們記住了，而大人們卻忘記了……
當父母變成豬時，千尋只能靠自己，一個人去探索一個未知的世界。還要救出她父母，回到現實世界中。幸運的是，她得到了白龍的幫助，而她也的確需要別人的幫助，她也要像自己的朋友白龍一樣，熱心幫助別人。白龍幫助她找回了自己的名字，她從此知道，找回自我是一件多么好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學會了信任和幫助，于是當她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。
千尋要留在這個地方，不被變成豬，就必須要工作。于是她要找到湯婆婆，請求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么？”千尋以前的確是這樣，但她知道自己一定要活下來，活下來才有機會救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在這里工作”，這就是憑心中信念，在看不到希望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有能力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機會。那些中層的領導不能容忍新人的能力超過自己，年輕人都不敢為了夢想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個公司鬧的滿城風雨。千尋這個小孩，卻一直堅持著，最終得到了工作的機會。
不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西才會用的心安理得。當無臉男給千尋金子時，千尋沒有要，因為她不需要，不貪財，那不是屬于她的東西，而那個青蛙就是因為貪財被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就是因為人們喜歡金子。在現實社會中，太多的人趨炎附勢，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長過程中，我們影教會他們不要學拜金主義，要找到自己真正的價值。
……
還有很多細節都沒有說，其實我覺得電影的每一個畫面都包含了一定的意義，關鍵在于你怎么解讀它。總的來說，宮崎駿的這部作品，就像是一個電車旅程。千尋坐上了這趟列車，經受了一系列的磨難比以前成長了。在必須經歷的磨難中，千學會了忍耐(毫無怨言地做著湯婆婆安排的苦工)；學會了尊敬(幫骯臟的羅神洗去身上污垢)；善待常人(讓無根漂泊的蒙面人有一個躲避風雨的所在)；要有誠實的品德(幫白先生歸還了他偷來的寶物)；找到屬于自己的愛(為白先生找回失落已久的名字)；實現自己的諾言(讓父母重新變成人)……
我們的心靈也隨著她經歷了一次成長，時間一去不復返，人總是在不知不覺中成長，我們不可能回到以前的狀況。我們只能不停地向前邁進，以更好的姿態面對未來。
千尋在這個場景中成長與洗練，不僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮 。其實，我覺得我們在生活中也要做一個勇敢，率真，認真，善良的千尋，同學們讓我們共同努力，其實每個人都有千尋優秀的影子。
《千與千尋》觀后感9
《千與千尋》是一部非常耐人尋味的動畫電影，每一次看我都有不同的感受，慢慢讀懂其不同層次的意義。影片主要講的是一個名叫千尋的小女孩，原本是任性、愛撒嬌、膽小，在一次搬家的途中，千尋一家不小心闖入了一個叫神隱的地方，千尋的父母抵不住食物的誘惑，大快朵頤，最終變成了兩頭豬，千尋無奈發現已經回不去了。后來，在白龍等人的幫助下，千尋順利地在湯婆婆的湯屋里工作，在幾經波折后，終于千尋和自己的父母回到了人類世界。這個為尋找自由和解救父母的冒險過程，也使千尋從一個普通小姑娘慢慢變得成熟，學會了堅強，學會了忍耐。
首先，讓我印象深刻的是影片的美感——畫面與背景音樂天衣無縫的配合。影片開始就是千尋悶悶不樂地抱著同學送她離別的花，隨著車子進入蕭瑟的森林和隱秘的小道，透露出一種神秘的美感，也奠定了整部影片的基調——神秘，體現在千尋在另一個世界的際遇和未來是未知的。宮崎駿構造的美感并不止淺層地從銀幕傳遞，而是喚起觀眾的內心感受，這種心靈呼應才是最富美感的。如影片中的兩個情景，第一個是千尋在高樓上俯瞰周圍，發現都是海，這種孤立的包圍的感覺許多人都有體會，遙遠的世界都無法探索，只能遙遙地望望，“人被拋入這個世界”的體會很深；而第二個則是千尋坐火車的那段，窗外的風景一閃而去，讓人想到人生不就是像坐火車的一趟旅行嗎？世界如此美好，但人們只直奔自己的目標卻對沿途的風景匆匆一瞥，沿途的站點就像我們人生不同階段遇到的人，只匆匆一聚便又要踏上征途，這不禁讓人反思，我們所追求的人生的意義到底是什么呢？當然，這兩段情節不同人會有不同的理解。但無可否認的是，這無聲的、引人深思的畫面，配上輕柔略帶悲傷的背景音樂，喚起人們許多潛意識的東西，給人留下了無限的想象空間，我想，這樣構造的美感是最高層次的，也是無可替代的。
其次，讓我最欣賞的是宮崎駿把社會的縮影滲透在動畫片中，影片中有許多耐人尋味的情節和話語，表達著宮崎駿對人生的理解和悟出的哲理。千尋跨進的另一個世界，其實就像是人們跨進了現實社會。剛開始白龍就告訴千尋，千萬要記住自己的名字，忘了名字就回不去了。這看似簡單的一句話，其實在告訴我們不要忘記初衷、不要改變自己的原則，也許我們在復雜的社會會遇到很多誘惑，但是不要失去自我，偏離正軌，忘記當時鼓勵自己出發的理想，成為自己曾經所厭惡的那種人。
我印象最深的一個情節是，骯臟的河神到澡堂洗澡。它的到來嚇走了所有人，滿身的垃圾組成它龐大的身軀，它浸泡過的污水幾乎淹沒了澡堂，這也是影片頗為大氣的場面。當所有人都逃走了不愿服務河神這位客人，只有善良的千尋不嫌它骯臟為它服務，后來還得到河神的幫助，是千尋用善良凈化了它。這不難看出，宮崎駿想傳遞環保的啟示。河神為什么會那么臟掛著滿身垃圾，都是人類對河水的污染、對自然的破壞，人類自己種下的惡果最終還是要自己承擔。千尋的善良凈化了它，說明人類只要真心愛護自然，人與自然還是能和諧相處的。這個看似平常的情節，卻不禁讓人反思，工業革命后人們不惜犧牲破壞環境的代價去發展經濟、追求所謂更好的生活，這真的值得嗎？
我看完這部影片，并不是像看其它動畫片一樣簡單知道它講的是什么故事就算了，它也并不是像迪斯尼的動畫那么花哨、那么大氣磅礴，卻反而讓人有種意猶未盡、有些東西沒想明白的感覺，這的確是部十分值得琢磨的影片。我不僅被它畫面與音樂的完美的結合呈現出來的華麗的美感所吸引，還被它滲透其中的人文關懷和社會關懷所折服。我想，一部真正的動畫或電影，最打動人的莫過于此。這個電影蘊藏的人生意蘊實在太多，教會我們的也實在是太多。這不僅僅是是一部動畫電影，更是一部人生的哲理，相信不同的人在不同的階段看都會有不同的收獲。
《千與千尋》觀后感10
二零一二年一月三日晚九點，在床上的筆記本前，經歷了一次神隱般的旅行。這是一部導演和編劇皆為宮崎駿的奧斯卡最佳動畫長片獎作品。
《千與千尋》于20xx年7月20日在日本首映，創下約2350萬觀影人次和304億日元的票房收入，成為日本歷史上最賣座的影片。時隔十年再來觀看，無論是畫風畫質還是思想感情完全都不會落后于中國的動畫，相比而今的國產動畫甚至只能望其項背……
非常溫馨的開場，和煦的陽光灑在女主角千尋稚氣的臉上，在轎車的前排是千尋的爸爸和媽媽，后面裝滿了他們搬家的行李。車輛一路行駛著，車中一家人其樂融融的交談著，漸漸地駛入了一片山谷之中，千尋對陌生的環境頗感擔憂，氣氛變得詭異了起來。
霎時間屏幕上出現了一座巨大的城堡，一尊石人像安然屹立在前方，攔截了車輛前進的方向。好奇心驅使這家人下車一看究竟，不知不覺走入了一個隧道當中，穿越過去后，是一片都市罕見的草原，清澈的流水和星羅棋布的民房……
再往前走，愈是繁華。整齊排列的各式休閑娛樂場館，美食店鋪，阡陌中還隱隱傳來一陣陣撲鼻的香味，是烤雞腿、燒豬、牛扒、美酒等各式各樣誘人的食物，但整座城鎮卻空無一人，煞是異常！
小千尋的父母親抵擋不住誘惑，不顧他人利益和個人形象便狼吞虎咽了起來，千尋怎么也勸不住他們，只好一個人戰戰兢兢的向城鎮深處走去。一塊很大的“油”字牌匾豎立在她眼前，后面是有層次有規模浴泉池，正當她對眼前一切感到驚嘆和羨慕的時候。我們的男主角出現了——白龍，一白衣瀟灑美少年，皎如玉樹臨風前，只聽到一聲呵斥：“在天黑之前盡快離開這里，這不是你該來的地方！”便消失在眼前……
千尋還沒弄懂是怎么回事，便不由自主的往回跑，此刻已晚，繁華的城鎮一排排紅燈亮起，沒臉的，沒頭的，沒影子的東西熙熙攘攘了起來，當千尋找到自己雙親的時候，衣服還是那件衣服，不過他們已經變成了貪婪的肥豬，滿嘴肥油的一把一把吃著食物，千尋的吶喊對他們來說置若罔聞。當千尋正想按原路返回的時候，來時的路，已匯成一片汪洋……
好吧，故事的描述就到此為此，宮崎駿先生將主角帶入了這樣一個世界，這里有好人，也有壞人，在那個夢幻的城鎮中，有視財如命，法力高強的湯婆婆、有心地善良的鍋爐爺爺、把千尋的生命視作比自己更重要的白龍、神出鬼沒的無臉男……
她被迫的接受了這一切，突如其來的現實，掙扎著又醒不來的痛苦。她認識了一些患難與共的好朋友，在鬼神靈的世界充當洗浴池工人。這一路的成長和磨練，讓她和身邊珍視的朋友產生了難以割舍的羈絆。
一個年僅十歲的女孩，最終，她以頑強的意志和博愛的心懷，贏得了這個虛幻世界的認可；最終，她感動了固執的湯婆婆，改變了自己和這個城鎮所有人的命運；最終，帶著自己變回人形的父母，回到了現實的世界中。
片中有許多難忘的片段，例如在幫河神清理身體的時候倒出一大片污染物；接受了他人的幫助之后應該說謝謝；看到弱勢群體受到傷害的時候伸手援助等等，都告訴了觀眾們，保護自然、熱愛生命、保守本真、關愛他人的重要性。
宮崎駿沒有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到現在，他還堅持用手工繪畫而不是電腦繪圖來完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者說是一部電影，用什么去打動別人，這就是人文。所以，宮崎駿筆下的形象是一個個人，而不是一個個沒有知覺的卡通。
電影的力量在于動人，卡通的力量在于純真，宮崎駿掌握了這些力量，他取得了理所當然的勝利。
《千與千尋》觀后感11
《千與千尋》以現代日本都市為舞臺，也是宮崎駿打破以往綠地藍天構造虛幻世界的故事背景。有人說此舉是宮崎駿再用日本元素讓他的動畫得到很好的回歸，但筆者更認同另一種說法，宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題，這種結合又何嘗不是宮崎駿心目中那個理想的夢幻王國。
其實追溯宮崎駿以往的動畫電影，我們不難發現，他一直在嘗試東西方文化的融合，是從人物形象設計上，更是從電影主題上。《天空之城》有《格列佛游記》的影子，《魔女宅急便》中歐洲建筑的浪漫風味，《紅豬》中男主角一言一行彰顯的西方紳士的味道，到了《千與千尋》，帶有日本古代樣貌的湯婆婆洗浴中**，還有只有東方神話中才有的“龍”的形象，都是在視覺上直接的向觀眾傳達影片的背景。可是，為什么這樣一部連外包裝都是東方的動畫卻受到了全世界人的追捧，甚至拿下了20xx年奧斯卡最佳長篇動畫。如果想要解答這個問題，我們仍舊是要回到開始的那段話“宮崎駿在用東方的神怪故事，講述全世界都聽的懂的主題。”而這個主題便是成長。
“這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事”，宮崎駿曾在采訪中這樣回答，“它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存。”一個名叫千尋的女孩為了拯救爸媽，誤闖了神靈地界，為了生存不得不在澡堂工作，最終經歷了修行完成了愿望，和爸媽一起回到了人類的世界。值得一提的是與以往的宮崎駿標配女主角不同，千尋長得不漂亮，性格懶散，沒有魔力，不會飛行……不知比《風之谷》中的娜烏西卡差了多少倍。可就是這樣一個毫無特色的小女孩，或許宮崎駿在創作之初，就是為了讓“成長”這一主題更容易顯現。
筆者認為，導演在“人性”刻畫上，《千與千尋》延續原有的宮崎駿風格并且在基礎上升華了“揭露了惡，更展示了美”，這或許也是宮崎駿理想世界所認可、堅持的，沒有十惡不赦的壞人，最終都會被感化成善良。就像片中的無臉男，他的貪欲縱使他沉迷洗浴中**的食物，甚至認為錢可以買到一切。不過在面對千尋時，他那陰森的外表下，像是討好般溫柔的、孩子氣的對千尋說“我的金子，只給小千。”如果你還只是將動畫片局限在為了給孩子消遣看的認知里，那么宮崎駿的絕大多數作品采用的模式早已突破了單線的敘事，無臉男便是《千與千尋》的另一條線索。無臉男之于千尋，就像是《哈爾的移動城堡》里稻草人之于蘇菲。按照今天人的角度，無臉男有萬般的不好，也會對女主角溫柔體貼。這樣隱晦又浪漫的愛情，在白龍琥珀川和小千的故事外，又給本片注入了美好的因素，當然縱觀全片，會發現洗浴中**的人即使開始對小千很壞，但最后仍舊幫著小千找到了爸媽，大boss湯婆婆利欲熏心，但她也只是憎恨好吃懶惰的行為，對寶寶更是呵護有加。就是這樣一部沒有十惡不赦壞人的影片中，色調溫和，藍天白云的元素并未像《幽靈公主》那樣消失不見，又或者，宮崎駿因為太想也只是想講述一個關于成長的故事，而沒有加入戰爭、批判的意識，使得這部影片從始至終充滿了溫馨和浪漫。
可以看出，《千與千尋》的成功，在于他故事的受眾不分年齡不分國界，同樣，這個沒有極惡的世界令觀眾動容，這是宮崎駿最理想化的世界，也是最夢幻的王國。他不像《幽靈公主》那樣極端，又在故事情節與節奏上勝過《天空之城》《紅豬》等作品，即使后來宮崎駿帶領吉卜力又創作了《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚姬》……但筆者還是認為，《千與千尋》離這位動畫大師心中的秘密花園最近，也許他不是在主題上最深刻的，也許他不是宮崎駿最想對這個時代所表達的。吉力卜的制作人鈴木敏夫曾說過“要為孩子們創作怎么樣的動畫？”或許，《千與千尋》的存在就是最好的解答，他集合神話、魔幻、浪漫等因素，告訴每一位觀眾如何伴隨著愛成長。
《千與千尋》觀后感12
一個小女孩，和父母搬家。在一次買東西的時候，他們一家來到一個石祠(神仙住的地方)，誤入其中的'一個神秘的地方。
爸爸媽媽因為貪吃無人看守的的美食，變成了豬。無助的千尋根據白龍的指點，遇到了鍋爐爺爺。好心的鍋爐爺爺雖然推說自己這人夠了，但還是用一根上等的炭燒蠑螈和假稱千尋是她的外孫女讓小玲把她介紹到湯婆婆那去。小玲幫千尋混過了好幾關，加上一個蠶神的指點迷津，千尋順利到達湯婆婆那。
千尋讓湯婆婆收留，但湯婆婆拿走了千尋原本的名字，只留下了一個小名：小千。
“名字一旦被奪走，就再也無法找到回家的路了。”白龍把千尋來時的衣物和寫有她名字的一張紙給她，讓她好好保存。
下雨之日，千尋看著無臉男在外淋雨，她為他開了一扇門讓他進來避雨。但這卻釀成了一個災難……
一天來了一個特別的客人——腐爛神，一個污泥組成的神靈，臭氣熏天!當他進入湯屋里最大的浴池時，清澈的水頓時變成了渾濁的泥漿，千尋忽然在他的身體里摸到了錐子。她用繩子綁住那錐子，大家齊心協力拉。沒想到拉出來的居然是人類廢棄的垃圾。原來這不是腐爛神，而是河神。河神笑著，給了千尋一個丸子后離去。
千尋沒有想到，此時無臉男開始不停的吃東西。
千尋對被在飛的白紙片追趕的龍，毫不猶豫地叫著，白龍，來這里。看著白龍飛進湯婆婆的書房，千尋急著想要上去。無臉男卻擋在她的面前，想給她金子。千尋拒絕了。她在為白龍擔心，沒有時間在這，于是，她慌忙的跑掉了。無臉男覺得失落和惱怒，把兩個人吃了!
千尋把河神給她的丸子，喂了一半給白龍吃，頓時，印章被吐了出來，并且把湯婆婆為了控制白龍給他吃下的蟲子給踩死了。
一番周折后，無臉男終于改邪歸正，為錢婆婆干活。白龍也記起了自己的名字：賑早見琥珀主。
最后，湯婆婆還給千尋出了一道難題——一群豬中誰是她的父母。千尋用愛感到：父母不在這群豬中。最終三人離開了這里，回到了原來的世界。千尋的父母還不知道到底發生了些什么事情，千尋想再回頭想再看一眼白龍，可是想起白龍告訴自己不能回頭，于是咬著牙隨著父母走出了隧道。但這次讓千尋學會了堅強，學會了愛。
看了這部片長125分的影片，我被這個懵懵的，善良的，類似一個鄰家女孩的千尋打動。她是多么的純潔、善良啊!
從題目上來看，千與千尋的意思是小千和千尋，“名字一旦被奪走，就再也無法找到回家的路了。”這文中的一句臺詞的寫照。
朋友很重要，片中的千尋為什么會在澡堂里有一席之地?這和有白龍這個朋友有很大關系，為了朋友，千尋把被用來救他父母的藥丸給了白龍和無臉男;為了朋友，千尋遠赴神秘的“沼底”;為了朋友，千尋甚至不惜付出生命。而朋友讓她沒被湯婆婆變成豬，讓她走出了這個神秘的世界……這就是友愛
小小的澡堂似一個社會的縮景，這里有吝嗇的人，像湯婆婆在河神留下砂金后，讓別人都把砂金交給她。這里有勢力眼的人，像兄役，在千尋要牌子時堅決不肯。有貪圖小便宜的人，像對無臉男的時候，大家都把好吃的給無臉男，想讓他把金子給他們。有現在的一大社會污點——賄賂，像鍋爐爺爺為了讓小玲把千尋介紹給湯婆婆，給小玲的炭燒蠑螈……但在這澡堂里，這雖然有許多貪婪的人，但也很有愛心!小玲、鍋爐爺爺、無臉男……這就是關愛。
一個小鎮，雖然有貪婪的人，但也有自私的人，但最多的，還是愛!
從千與千尋中我體會到了人世間的愛，像關愛、友愛、摯愛、情愛……我想，“愛”也就是宮崎駿大師要表達的吧!
《千與千尋》觀后感13
宮崎駿爺爺真的創造出來了太多的經典，每一部動漫電影都是許多影迷心目中，不可超越的好看的動漫電影。小編真的很喜歡宮崎駿爺爺，喜歡他創造出來的每一個人物，因為他們都是有靈魂的人物，而不僅僅是存在于動漫里，他們切實的生活在我們的心里，而且在教育著啟發著我們這些影迷。相信有很多人都很喜歡龍貓這個形象，因為龍貓好像就是代表了我們的童真，每個人都希望自己的童年里能夠有一只龍貓，來陪伴著自己的成長不至于那么的困苦。隨著年紀的長大，其實小編也是愈發的喜歡這一部，關于千尋和自我的故事，以及要保持純良的心性的故事。
這部電影上映的時候，也是造成了很大的影響，獲得了許多的獎項，也具有一定的教育意義，告訴我們的主旨就是要保持純善，而且不要忘記了自己和本心。整部電影里也有很多的人物，出現的人物角色尤為的多，每一幀的畫面也是很美好，在那個繁華的世界里其實也是在發生著一些神奇的故事。故事的開始，是她和父母一起開車誤入了一個地址，那里可以說是安靜得詭異因為沒有人氣，但是有著許多的美食，千尋的父母因為貪食，說先吃了等會在付錢等等。但是千尋因為害怕，感覺這里的氛圍特別的奇怪，然后怎么她都不肯與父母一起吃這里的食物，她也嘗試著勸說自己的父母不要吃，但是都沒有勸說成功。后來，父母真的發生了意外，那就是父母居然變成了豬頭。
整部電影也是由父母變成了豬頭，而開始發展了起來。千尋為了救助的父母，然后正直勇敢的去到了那個湯婆婆開的店。然后，千尋用自己的真誠，打動了湯婆婆和鍋爐爺爺，隨之她就需要被婆婆剝去了名字，從此變成了千，在湯婆婆的店里好好的工作，賺取能夠救下父母的機會。千尋在工作的時候，真的是十分的認真，雖然很辛勞但是她從來都不會去抱怨。有一次，就是在千尋工作的時候，來了一位渾身巨臭的客人，大家都十分的不待見這個客人，只有千尋被推了出去接待這個客人。千尋依舊是單純的認真，要完成接待客人的任務，給這個客人放洗澡水。在千辛萬苦之后，她終于把水放下來了，然后一陣白霧就升了起來，原來那個客人是附近的河神，只是被污染得太嚴重，所以才這么的臭。河神為了報答千尋的幫助，于是給了千尋一顆藥丸，說是能夠救下自己父母的藥。真的是好人都會得到好報的吧，這里也給我們上了一課呢。
河神被沖洗干凈的時候，隨之流出來的還有很多的金子，大家爭先恐后的都在撿金子。其中有一個無臉男，撿到了最多的金子。只是這個無臉男也是一個不受待見的，許多的人都避而不及他，只有千尋曾經幫助過他。于是，無臉男在得到了這么多金子的時候，就想都給千尋。只是后來發生了一些事故。千尋甚至在得到了白龍的幫助之后，白龍后來受傷了她也能夠知恩圖報，想要善良的先救下白龍先生。但是白龍身上中的是，湯婆婆的姐妹下的詛咒，她必須要去找到那個姐姐婆婆，才能夠破除詛咒。于是，千尋又再一次勇敢的接下了鍋爐爺爺給她的車票，踏上了去救白龍的路。無臉男看著千尋，雖然他沒有票，千尋也給了他一張票，他陪著千尋一起去找救白龍的方法了。
故事的最后，千尋救下了白龍，也幫助白龍記起了自己的名字，她也救下了自己的父母。白龍在最后千尋要逃走的時候，告訴千尋說不要回頭，往前走。小編真的是被千尋的這些起伏的故事情節，深深的吸引住了，千尋真的是一位超級善良又勇敢的女孩，電影也在教育著我們要保持初心和善良，真的是一部很好的動漫電影哦。其中的一個人物就是無臉男，也得到了很多的影迷的喜愛，因為大家都喜歡他對千尋的好，覺著他默默的陪著她的那種感恩的感情，真的是有把觀眾感動到了，小編好喜歡無臉男。大家也在小女孩的身上，看不到任何的虛偽，只看到了真誠的存粹，以及她的勇敢和執著，她的這種精神真的值得我們每一個人的學習。小編真的推薦這部電影，大家現在去看也為時不晚的呢。
《千與千尋》觀后感14
伴隨著一聲聲的呼喚，電影開始。拉下擋著臉的粉紅送別花，現出了千尋萎靡的臉。來到新的地方千尋給的是一個從車窗透出的鬼臉。是抗拒，是不滿，是想逃離的欲望。這也就是，神隱的開始。
繞過長長的山路，那個充滿美食的無人小鎮，是逃離后的定居點。然而，逃離也就是放棄，拋棄那世俗里的一切，就會變成無根的幽靈。盡管自由，模糊了面容，便只剩下漆黑的輪廓。永遠永遠地游離，永遠的過客，這也就是無面人。拋棄那些壓死人的責任，離了那些有時難以面對的失望的親友。剩下的就只有無面人那句：我好寂寞。
千與千尋里有很多善良可愛的人，那些或好或壞的人組成一個充滿溫馨的故事。宮崎駿的動漫往往都體現著那種魅力，每一個人都是活的。勇敢如千尋，也在變透明時蜷縮著逃避事實，在看著長長的階梯時顫抖，在昏暗的夜里難眠。正是這種不勇敢讓千尋勇敢起來。一切都不是與生俱來。在經歷過后我們成長，在淚水中我們學習生存，在堅定中我們找到路標。我們沿著我們的放著我們的線行走，這聯系一旦被剪斷，就再也想不起來初衷。名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了。
混合血淚的路上，有那么些人，在我們最脆弱時給我們安慰，在我們最困難時給我們幫助。沒有白龍的藥丸，沒有鍋爐爺爺的指導，小蘭刀子嘴豆腐心幫忙，錢婆婆的協助，甚至在逃避湯婆婆時沒有寶寶的掩護。沒有這一切，千尋也許就不可能找回因為貪婪而被變成豬的父母。朋友的心，讓我們有走下去的動力，朋友的幫助，是了我們永世難忘的恩情。感謝一路有你，我的所有親人，朋友，甚至路人。
在整部電影里，我最愛不過千尋的堅定與勇氣，但，最憐卻不是離了父母的千尋，丟了名字的白龍，忙忙碌碌的小蘭與鍋爐爺爺，生命里只有寶寶和金錢的湯婆婆，被保護過頭沒人陪著玩耍的寶寶。而是那個站在橋中央，看著人來人往，忘記了一切的孤單的無面人。在橋中看著行人來去匆匆，卻不知自己該往何方，從何而來。像洗凈的白布，孩子樣的討好喜歡的人，在寂寞里被世俗里勢力的小人所染，污了一身宮。這是我們每個人要經歷的成長過程，學著抵制污穢，吐出污穢。最后無面人將污穢吐盡不得不說是我們每個身處泥沼里的人對自己最忠誠的希冀。渴望著有那么一個人，在我們游離世界之外時給我們一扇門進來，在我們滿身污穢時給我們純潔無暇的力量。最后渴望有那么一個地方，不用太繁華，不用太寬敞，只要可以有個伴，靜靜地靜靜的讓我們坊著紗。那，大概就是幸福了。人生在世，不求繁華不落，只求月靜人安。
與世隔絕的島，雨后乍現。雨洗滌了一切的黑，滋潤了那些鋼筋灰城下饑渴的靈魂。正如宮崎駿在其他電影的主張一樣，千與千尋中，我們仍可以看到的是一個動漫大師對保護環境的吶喊，那些高樓隔斷的，是河流細長的'軀體，那些塵土蒙住的，是大川理智的心。于是琥珀主變成了白龍。于是河神拖著腐爛的軀體自救。白龍幫湯婆婆辦壞事學魔法想改變過去無力的自己，河神滿身污泥行動困難被誤認為腐爛神也要清洗自己。河流大川在努力，我們有豈該袖手旁觀的道理?保護環境，不知為了報答養育了我們的世界。更為了我們更好的活在這個美麗的地球。地球，護非一時，而耗半生，愛非一瞬，用盡一世。行動告之，吾等不棄。
單程的電車，只去不回。隱沒在水中的鐵軌，我會一直尋找。寶寶該時時候自己走了，那些被寵壞的歲月隨著時光流逝。我們開始用自己的軀體走遍人生。雖然前路渺茫，但我們的雙手仍然尋找光明。甬道里我們克制著，還是忍不住在出去后回頭。人們總是不停犯錯，即使在封鎖的回憶里，呢喃還在。河神給的丸子很苦也要咽下，生活很累也要繼續。即使抵制，我們然要回去。抗拒逃離，最終還是接受
這，就算神隱的終結。不管我們是否好奇湯屋接下來的一切，我們已離。不管我們是否對那些親愛的人念念不舍，影片已結。唯有祈禱人兒們幸福，唯有希冀未來的路好走。
窗凈幾明，碎鏡夢回，伶仃慢行，軌跡輕尋。
《千與千尋》觀后感15
這天看了一部電影《千與千尋》。因為我不是宮崎駿，所以我不明白宮崎駿當時創作這部電影時的想法是什么，他到底要帶給我們什么。如果以成長為主題的話，這部電影就像是孩子世界的一個縮影，而千尋就是孩子的代表。它包括了兩個世界：現實世界和靈異世界。正是這樣，它讓我們看到了現實世界中存在著許多不好的方面：人類的貪婪，冷漠，麻木等等，而千尋就是這些現象的反面例子，她時刻提醒了人類正逐漸消失的一些東西：善良，純真，勇氣，和諧，等等。當千尋與她父母進入了另一個不屬于現實的世界，一個人類在那是不受歡迎，讓神靈們感覺到人類是臭的世界時，成長的旅途開始了。
人類在現實世界中的壓力，使他們原有的純真、善良漸漸忘掉了。當千尋父母他們發現有很多好吃的食物時，就大吃大喝起來，完全不顧千尋的感受，最終變成了肥豬。當千尋說吃別人東西會被罵的，她父母就說有信用卡，吃完再付錢也能夠。我們小時候，媽媽也會經常教我們不能夠隨便拿別人的東西，這是很不禮貌的。此刻我們記住了，而大人們卻忘記了……
當父母變成豬時，千尋只能靠自己，一個人去探索一個未知的世界。還要救出她父母，回到現實世界中。幸運的是，她得到了白龍的幫忙，而她也的確需要別人的幫忙，她也要像自己的朋友白龍一樣，熱心幫忙別人。白龍幫忙她找回了自己的名字，她從此明白，找回自我是一件多么好的事。所以她也要幫白龍找回名字，救他于危難之中。她學會了信任和幫忙，于是當她看到無臉人孤零零地站在雨中，千尋為他留了一扇門。
千尋要留在這個地方，不被變成豬，就務必要工作。于是她要找到湯婆婆，請求湯婆婆給她工作。但湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么？”千尋以前的確是這樣，但她明白自己必須要活下來，活下來才有機會救自己的父母。所以才忍住所有的恐懼，一滴淚也不掉，只是一再懇求：“我想在那里工作”，這就是憑心中信念，在看不到期望的黑暗中狂奔。在我們的世界上，那些有潛力，有想法，有夢想的年輕人，最缺的就是這種堅持。他們工作一不順利就想跳槽，可跳到哪里都是一樣沒有機會。那些中層的領導不能容忍新人的潛力超過自己，年輕人都不敢為了夢想堅持到底。他們敢辭職，卻不敢越級上告，不敢把整個公司鬧的滿城風雨。千尋這個小孩，卻一向堅持著，最終得到了工作的機會。
不是自己的東西不能要，只有自己勤勞所得的東西才會用的心安理得。當無臉男給千尋金子時，千尋沒有要，因為她不需要，不貪財，那不是屬于她的東西，而那個青蛙就是因為貪財被無臉男給吞掉。無臉男，他迷失在欲望之都里，找不到自我。他變金子，就是因為人們喜歡金子。在現實社會中，太多的人趨炎附勢，享樂主義，拜金主義者。在小孩的成長過程中，我們影教會他們不要學拜金主義，要找到自己真正的價值。
……
還有很多細節都沒有說，其實我覺得電影的每一個畫面都包含了必須的好處，關鍵在于你怎樣解讀它。總的來說，宮崎駿的這部作品，就像是一個電車旅程。千尋坐上了這趟列車，經受了一系列的磨難比以前成長了。在務必經歷的磨難中，千學會了忍耐(毫無怨言地做著湯婆婆安排的苦工)；學會了尊敬(幫骯臟的羅神洗去身上污垢)；善待常人(讓無根漂泊的蒙面人有一個躲避風雨的所在)；要有誠實的品德(幫白先生歸還了他偷來的寶物)；找到屬于自己的愛(為白先生找回失落已久的名字)；實現自己的諾言(讓父母重新變成人)……
我們的心靈也隨著她經歷了一次成長，時間一去不復返，人總是在不知不覺中成長，我們不可能回到以前的狀況。我們只能不停地向前邁進，以更好的姿態應對未來。
千尋在這個場景中成長與洗練，不僅僅是對人身體的洗禮，更重要的是對人類靈魂的洗禮。其實，我覺得我們在生活中也要做一個勇敢，率真，認真，善良的千尋，同學們讓我們共同努力，其實每個人都有千尋優秀的影子。