我們這十年觀后感范文（通用29篇）

　　當認真看完一部作品后，相信大家增長不少見聞吧，是時候靜下心來好好寫寫觀后感了。那么我們如何去寫觀后感呢？下面是小編為大家整理的我們這十年觀后感范文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　我們這十年觀后感 篇1

　　近日，由毛衛寧擔任藝術總監的電視劇《我們這十年》，在廣東衛視、東方衛視、浙江衛視和江蘇衛視聯合上星播出。該劇用11個單元劇的形式，回顧黨的十八大以來，發生在我們身邊的時代巨變。

　　首先，這十年是在時代大變局下中國社會發生舉世矚目變化的十年，也是中國人民奮斗歷程值得禮贊的十年。全劇從不同的視角，以奮斗為主線，展現出極具煙火氣的時代畫卷。十年，在人類歷史的長河中，可謂短暫的一瞬，但是，在3650個日日夜夜里，發生了翻天覆地的變化。

　　2012年至2022年，劇作熱忱描繪新時代宏偉氣象。該劇以當代生活切面為突破口，以各行各業從業者原型和他們真實經歷為基底，講述“我們”自己的奮斗故事。鮮明的主題立意，新時代帶來新生活、新風景，特別是身邊人、身邊事，自然而然的“代入感”，勾畫了一幅幅新時代背景下，中華兒女踔厲奮發、砥礪前行的中國圖景。

　　其次，《我們這十年》從小人物的生活和工作的場景出發，以小切口反映大主題，小人物折射大時代，展現出人民群眾的獲得感、幸福感、安全感不斷提升的美好過程。廣東人愛吃早茶是遐邇聞名的，在吃早茶的時候腸粉又是經常必點的食物。《一日三餐》講述了靠平民美食腸粉發家的蔡五味（侯勇飾）為了解決女兒蔡云（焦俊艷飾）的經濟困境，將腸粉店改為高檔酒樓，卻沒能如愿以償，隨后將高檔酒樓恢復成腸粉店、做家常菜重獲老百姓喜愛的故事，可以說，《一日三餐》的內容相比其他單元更加接地氣，具有人間煙火氣，全劇演員專門學習粵語，日常對話都用廣東話交流。真實還原當地政商關系的變化，百姓對于美食的情懷，充分感受到劇情溫馨治愈，整體的質感令觀眾過目不忘。特別是國家一級演員陶慧敏、任正彬等戲骨大咖的加盟上陣，使電視劇好看、耐看。《前海》通過香港青年葉舟與夢工場事業部主任項海一起互相扶持，互相成就的創業故事，書寫了新一代粵港澳大灣區青年的精神風貌。

　　當然，《我們這十年》并非主要集中在粵港澳大灣區，而是囊括祖國各地，中原地區河南的《唐宮夜宴》；以鄭州舞劇院《唐宮夜宴》節目的創作為原型，塑造了陳冉、易文艷為代表的新時代文藝工作者形象；《堅持》講述了社區工作者譚靜的疫情防控故事，聚焦新冠肺炎疫情影響下的眾生相，展現了全國人民上下一心，同甘共苦、同舟共濟的動人事跡；《熱愛》的故事把我們帶到了遙遠的新疆，發掘少數民族地區少年的足球天賦，幫助少數民族少年改變人生軌跡、致使生命出彩的故事；《沙漠之光》則通過祖國建設者陳宇的海外援建故事，反映了共建“一帶一路”的累累碩果；《西鄉明月》通過基層警察程光輝與村霸周大齊的斗爭，表現掃黑除惡10年來取得的戰果；《未來已來》譜寫了兩代科研工作者磨合互補、實現5G技術突破，讓中國標準得到世界認可的艱難收獲；《理想生活》通過華僑女孩阿香和“進口展”國際部負責人彼得曹的國際商貿故事，表達中國同世界分享發展機遇的真誠愿景，等等。這些發生在大家身邊故事接地氣，有溫度，自然引起廣大觀眾的共鳴。該劇塑造的鮮活、有生命力的普通人形象串聯起中國故事，從十年奮斗之人感受十年發展之變。既有從小人物個體角度對心靈深處的探微，又有從時代高度對人生百態的俯瞰，生動地詮釋這十年發展變革的非凡歷程。

　　再次，《我們這十年》作為現實題材電視劇創作在主題意蘊、故事結構、人物塑造、視聽風格等要素的基礎上，確立主旋律的基調，更要在傳遞中國聲音、講述中國故事、播撒中國精神方面有所突破。這一點該劇做出了自己的貢獻。在節奏和結構上創新亮點很吸引人眼球。自2020年以來，“時代報告劇”概念誕生，《我們這十年》同樣采取單元劇的形式，對真實案例進行加工，以小切口表現大主題，多個導演分頭指揮，多個明星分工合作，主創團隊集思廣益，有限的篇幅里把故事講深、講透，使觀眾能看著片子為之哭、為之笑、為之感動、為之自豪！

　　據悉，該劇海外發行團隊和本地運營的字幕團隊日夜奮戰，讓20多種語言同步翻譯上字幕。還將在海外20多個頻道播出，將覆蓋200多個國家和地區。可以肯定，《我們這十年》將用我們新時代的國際化表達，更好地唱好“中國好聲音”，讓世界了解中國，認識中國，幫助各國人民更好地 “讀懂中國”。

　　我們這十年觀后感 篇2

　　電視劇《我們這十年》的第一單元《唐宮夜宴》里，當漂亮的舞蹈演員林蓓蓓面對未來的選擇，脫口追問“什么是你要的日子”的時候，相信這個問題擊中了整整一代人的內心。因為，它或許是這十年中每個人都有過的追問。用主創之一毛衛寧的話說，這部劇里能看到我們自己每個人。

　　我們到底想要什么樣的日子？

　　假如說，在改革開放的前三十年，我們在追逐夢想和財富的路上高歌猛進無暇思考的話，那么在這個十年，我們更多的開始審視自己的生活，審視自己的內心，審視我們整個民族的精神世界。我想這是這部劇把《唐宮夜宴》這個相對冷門但更貼近文化思考的舞蹈題材安排在第一單元的原因。

　　這部劇由十一個單元組成，講了十年中發生的十一個故事。它包括《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛》《未來已來》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《唐宮夜宴》《堅持》。在十年的大背景下，選取十一個小切口，小中見大，管中窺豹，呈現這十年來我們關于這個時代的記憶。

　　我們把這樣一種創作模式歸納為小與大的結合：小人物大時代、小故事大命題、小視角大背景、小生活大話題、小規模大制作……它以11個不同的視點共同組成一幅“我們這十年”的全景圖。

　　但我更愿意把這十一個故事看作是十一場靈魂對話，它以直面生活、直面人生的姿態，來拷問我們的觀眾和我們的時代：我們需要什么樣的生活？包括《唐宮夜宴》在內的十一個故事，吸引我們的，恰恰是它們對生活現實和人生困惑問題的不回避。一個省級歌舞團，它的舞蹈演員哪怕奮斗到臺柱子的住置，每年仍然只有六萬元的微薄收入，和財大氣粗的上海歌舞團比，至少是十倍的差距，但他們仍然以刻苦的排練，奉獻出轟動全國的藝術精品。他們到底圖什么？

　　什么樣的日子才是好日子？

　　在《唐宮夜宴》的這場靈魂對話里，林蓓蓓的故事是這樣的——這個極有舞蹈天賦的女孩，歌舞團未來的頂梁柱，有一天突然面臨這樣一個選擇：要么跟富二代男友結婚辭職回家做全職太太，要么繼續跳舞過著每天早起練功回家睡小蝸居的清貧生活。

　　這個時候，她和共居一室的同事王寶園有了這樣一場靈魂對話：這是你想要的日子嗎？

　　熱愛舞蹈卻缺少天賦的小胖子王寶園回答，每個月三四千（是少點），卻能讓我每天跳舞，這就是我想要的日子。而林蓓蓓與男友分手前，這樣告訴對方：我喜歡過好的日子，也喜歡跳舞。但是，比起不跳舞的好日子，我還是更愛跳舞。

　　這是折射一代青年人內心的對話。但我認為，僅僅看這一場對話，仍然沒有找到我們所需要的答案：什么樣的日子才是好日子？相比沒舞可跳的好日子，林蓓蓓為什么更愛有舞可跳的窮日子？只有把這個問題放到它所產生的背景下去思考才會明白這種選擇的意義。

　　在此之前，劇中有這樣－個情節：在KTV，林蓓蓓的富二代男友讓她給他的朋友們跳一段，她認為自己是一個舞蹈演員，不是唱堂會的，堅決拒絕了，被男友譏諷為“矯情”，她憤而離去。這讓她看到，她所謂的將來的好日子將是怎樣一種狀態——它的確不乏錦衣玉食、燈紅酒綠，卻可能沒有尊嚴。

　　因此，答案可能就在這里——我們想要的日子，一定是有尊嚴的日子！

　　所以，在《我們這十年》里出場的那些主人公，農創客李心遙回村種糧投身鄉村振興、陳劍鋒帶領猛虎團再展雄風、足球教練張雷圓足球夢想、阿香與彼得曹在義烏的共贏發展、刑警程光輝與村霸周大齊正邪交鋒等等，他們所有的奮斗，無非也是為了過一種有尊嚴、有夢想的日子。

　　《我們這十年》被定義為一部時代報告劇，但我其實并不太認同這樣一個叫法，因為它聽上去過于概念化，容易先入為主而誤導。事實上，它不是一個工作報告，它仍然更像一部生活劇，更靠近我們的日常瑣碎現實，有著我們普通人所熟悉的柴米油鹽、喜怒哀樂、生老病死之類的煙火氣息。

　　也許比起林蓓蓓的精神追求，小胖子王寶園對日子的理解更生活化——“我想讓姥姥能在電視里看到我”，這個時候，我們的內心瞬間被觸動，這是一個小人物的小心愿。那些在電視上跳著美侖美奐、妙趣橫生的舞蹈的小姑娘，當她們不跳舞的時候，和這個時代那些在外打工的、讀書的女孩子一樣，內心充滿平凡的想法：讓自己的親人為自己感到驕傲、自豪，證明他們為自己的付出是值得的，這就夠了。

　　事實上，《唐宮夜宴》這個舞蹈本身的成功，也是因為它濃濃的煙火氣息。編導陳冉讓十四個各具喜怒哀樂之情的唐俑小姐姐穿越時空來到現代舞臺上，冒冒失失，憨態可掬，一舉手一投足，戲水，打鬧，既是舞蹈，又是生活，讓古典舞蹈、古代宮廷藝術有了現代生活氣息，讓人倍感親切。

　　而其他單元，如《一日三餐》中做腸粉、聽粵劇、吃早茶的嶺南生活場景，充滿熱氣騰騰的市井煙火氣。

　　《心之所向》里的江南農村畫卷，粉墻黛瓦、晨昏炊煙、耕讀傳家、稻米為本，里面既有傳統的夢想，也有現實的追求。

　　還有那些生活化的卻又被高度提煉的臺詞，如“我想過好日子也想好好跳舞”“腸粉的根在街頭巷尾，腸粉的魂在老百姓的舌尖上”“做人不能光想著贏，也要經得起輸”等等，它們來自生活，卻又經得起咀嚼回味。

　　十年過去，許多問題仍然在拷問著我們，現實問題、現實矛盾仍然需要我們去面對，但我們在精神上越來越明白我們想要的是什么，我們需要去做什么，這也許是這十年給我們帶來的最大變化。

　　我們始終在追問，始終在探索，始終在邁進，這大概也就是《我們這十年》這部劇的現實意義：它告訴我們，應該以怎樣的姿態去面對未來，面對將要到來的十年。

　　我們這十年觀后感 篇3

　　電視劇《我們這十年》正在江蘇衛視、東方衛視、浙江衛視、廣東衛視及多個網絡平臺熱播。它是按照不同的板塊通過不同的故事展現不一樣的情懷。《我們這十年》這部劇通過十一個篇章分別展現從2012年到2022年這十年來我們國家和人民在各行各業和各個領域所取得的成績。該劇以小切口反映大主題、小人物折射大時代，充分展現了十年間，我們國家在黨的領導下具有新時代中國特色社會主義的輝煌成就，演出了人民群眾的幸福感、安全感、自豪感不斷增強的美好歷程。

　　精神需要傳承，語言要會表達。《唐宮夜宴》篇講述作為鄭歌的舞蹈編排總導演陳冉，在疫情的背景下，各個舞蹈團都舉步維艱。陳冉從博物館中的唐俑身上獲得靈感，她凝視唐俑，用心靈和她們對話，終克服了重重困難，將《唐宮夜宴》編排出來并贏得了大眾的喜愛。這說明高雅的藝術也可以用平易近人的方式來表達，不一定非要用專業、高雅但觀眾看不懂的方式去傳達。要充分考慮到觀眾的接受度和共情感。傳承文化，傳遞情感，傳送仁義禮智信！身為基層干部，作為人民群眾與黨和政府之間的連心橋，我們就是要用

　　人民理解的、通俗易懂的話語宣傳國家政策，讓群眾更深層次的理解。

　　克己奉公，牢記使命。《一日三餐》篇，劇中的蔡五味和蔡云是一對父女，蔡五味靠自己祖傳的好手藝經營一家腸粉店，因為良心經營和高超的廚藝，一直受到周邊鄰居和老食客們的青睞和光顧。但他和女兒蔡云關于店鋪的經營理念有很大的分歧：父親覺得只要自己的腸粉是良心制作，讓老鄰居和食客可以吃好一日三餐，至于賺多少錢不是最重要的，關鍵是良心過得去；而女兒蔡云認為，做生意就是要賺錢，畢竟每天的經營成本很高，要滿足那些高大上的食客需求，尤其是那些公款吃喝的政客和政商界的高端宴請。因為道不同不相為謀，父女倆一拍兩散：父親繼續經營以腸粉為主的早茶店，而女兒則開起了高檔酒樓。隨著黨中央八項規定的嚴格落實，所有鋪張浪費的公款吃喝行為都受到嚴格的處分和處罰。身為基層干部，要牢記杜絕鋪張浪費，嚴禁用公款做私事、吃喝，牢記為人民服務的宗旨，克己奉公，一心為民。

　　我們這十年觀后感 篇4

　　電視劇《我們這十年》由不同編導創作的十一個單元劇組成，在時空場域、敘事策略、人物塑造、鏡頭語言等方面各具藝術特色。這十一個單元劇既能獨立成篇，亦能串聯成珠，這種類散文化的整體架構，以“形散神不散”的精神內涵，指向共有的藝術特性——真實性與現實性，全劇通過“以小博大”的藝術手法，彰顯了“非凡十年，奮斗有我”的主題立意。

　　電視劇《我們這十年》海報

　　《我們這十年》沒有正面強攻重大事件和顯而易見的發展成就，主創以平視的鏡頭，聚焦了軍人、教師、農創客、創業青年、小吃店老板、劇團編導、援外建設者等我們身邊的平凡人物，從生活中淬煉原型人物的奮斗經歷，通過與時代同呼吸共命運產生的思想、心理、情感共振，完成該劇對于主旨立意的藝術訴求。在《前海》中，觀眾從一個香港普通青年葉舟的勵志之路，看到了香港回歸后，在新時代粵港澳大灣區建設的時代背景下，香港同胞擁有和內地年輕人一樣實現“中國夢”的機遇。在《一日三餐》中，似乎看不到黨的十八大以來有關反腐倡廉的重大事件，但觀眾卻由蔡五味腸粉店父女經營理念之辯，通過“一日三餐”腸粉店由高檔酒樓改回大眾小吃店的劇情演繹，展現了從嚴治黨的“八項規定”對于中國社會各階層產生的深遠影響。在《礪劍》中，以男主帶領官兵歷經艱苦的實戰化訓練，重振老虎團雄風的情節敘述，反映了新時代裁軍、科技強軍等一系列軍改措施，看到了中國軍隊從戰斗力到精神面貌帶來的深刻變化。在《心之所向》中，藉由回鄉女青年“農創客”的形象塑造，揭示了“新農村建設”時代背景下，中國農村正以“廣闊天地大有作為”的嶄新風貌，吸引越來越多年輕人回鄉創業。

　　如何講好十一個故事，做到平凡不平淡，這是最難的。該劇的突出藝術特色在于“寫人”，既以小切口拉近與主人公的距離，又以繁華都市、偏遠邊疆、沙漠異域、市井百態、鄉土風情等迥異的時空場域營造，給觀眾帶來熟悉下的陌生感而增強觀賞期待。看了《熱愛》，你才發現在新疆的邊遠鄉村，還有這樣一群熱愛足球的純真孩子，其中不少的孩子通過執著的努力或走進了職業足球俱樂部，或邁進了高校的大門，在觀看時自然地融入了孩子們的足球世界，被孩子們夢想成功的笑臉所感染。看了《一日三餐》，嶺南腸粉的傳統制作工藝，仿佛有了“舌尖上的中國”對美食探秘尋幽的意境，有一個普通老人對傳統美食文化的堅守。看了《唐宮夜宴》，一下了解了主創抓住熱點現象背后揭秘的良苦用心，挖掘了轟動一時的舞蹈“唐宮夜宴”，是如何將中國傳統文化精髓在賦予當下審美后煥發了勃勃生機。榨干水分的十一個強情節故事以平凡中見奇雋的藝術構思，使全劇在新時代的昂揚精神中，增添了藝術感染力。

　　該劇將人物塑造與時代背景緊密勾連，強調人物之間的相互賦能。在《前海》中，香港創業青年葉舟，與深圳前海夢工場項目部主任之間上演了一段“千里馬遇伯樂”的佳話。在《熱愛》中，青年體育教師張雷在新疆伊犁加尕斯臺鎮中學“支教”中，被孩子們對于足球的熱愛所打動，孩子也對這個漢族青年足球教練的認真執著所感染，孩子們通過努力實現了夢想，改變了命運，老師張雷也找到了自我價值實現的土壤而扎根于此。該劇正是通過這種彼此賦能的人物塑造，讓螺旋上升的正能量隨著劇情推進不斷累積，通過量變至質變的勵志劇情演繹，將“奮斗有我”的小我，裂變成“非凡十年”中無數懷揣“中國夢”的共我，這種類似中國傳統文化中的移情、通感的藝術手法，在達成觀眾與劇中人物的心靈契合中始終產生著共鳴。

　　電視劇《我們這十年》在“寫人”中，非常注意以第三者的站位視角，以帶有弧度而非直線型的敘事策略，多方位講述故事，立體化塑造人物。在《沙漠之光》中，中國光伏發電建設者們在北非沙漠克服種種困難，為當地村民送去光明。主創沒有簡單“以我為主”去鋪陳劇情、刻畫人物，而是引入“第三者”哈桑，通過哈桑父親在外打工，家中只有他和爺爺相依為命，經濟拮據而又舍不得賣羊的情節刻畫，從側面映襯了中國人到來后村子的變化。以村長為首的部分村民經歷過所謂西方援助者的幫助，最后留給他們的是連棉花都無法種植的一地雞毛，只有中國人不僅給他們建了光伏發電站、打了水井，更可貴的是保護了當地的生態環境。這種通過第三者觀察視角，對于中國“一帶一路”構建人類命運共同體的解讀，更加具有藝術層面的說服力。在《前海》中，以香港普通中年夫婦“愛之深責之切”的情感視角，見證兒子葉舟屢敗屢戰的創業之路。羅嘉良與柯藍精湛的演技，將東方人內斂的情感表達，細膩而富有層次地刻畫出來。這種情感站位的第三視角，在接地氣的粵語臺詞、富有煙火氣的市井生活場景中，更凸顯了香港青年的奮斗精神。

　　該劇還以劇中人物真實的內心寫照直面了我們這十年社會轉型發展中遇到的困惑與問題。《熱愛》通過男主視角，真實再現邊疆“支教”現實與理想的距離；《唐宮夜宴》訴說了傳統文藝團體在改制與市場沖擊下的痛苦轉型；《礪劍》更是直面軍改前部隊存在的“人浮于事”等問題。不回避問題正是為了展現劇中人物對于理想與信念的堅守，真實呼應該劇“非凡十年，奮斗有我”的敘事主題。

　　正如《唐宮夜宴》單元劇中，女主通過博物館中唐俑帶來的啟發，將中國傳統文化賦予現代審美，從而編排出轟動世人的“唐宮夜宴”舞蹈一樣。電視劇《我們這十年》準確把握了當下觀眾的審美趨勢，從題材選擇、藝術呈現、傳播路徑等方面，以十一個平凡而不平淡的故事見證了這十年中國人的精神向度，對于主題性影視劇創作帶來了新的突破。

　　我們這十年觀后感 篇5

　　你可曾想過，十年可以發生多少變化？

　　或許，在歷史長河中，十年不過是白駒過隙。然而，站在時間的刻度上回望，過去的十年中，濃縮了太多的波瀾壯闊，也上演了無數刻骨銘心的故事，更是誕生了無數“寫故事的人”。

　　“他們”這十年的故事，既沉淀在歲月中，也濃縮在了一部部作品里，近期熱播的單元劇《我們這十年》正是其中的代表作品之一。該劇以十年為取景框，以奮斗為主線，以一個個具體的“我”或者“我們”作為主角，講述了一個又一個“接地氣、有溫度、有共鳴”的中國故事。

　　隨著劇集的播出，這十年的故事漸次展開，吸引了眾多觀眾前來觀看，更是在全網引發了一波追劇和討論熱潮。很多觀眾都表示：自己在看這部劇的時候，是邊哭邊笑，為之感動，更為之驕傲。

　　從這些觀眾評價中不難看出，如今的影視作品，必須要用真誠和匠心才能打動觀眾。不拔高不懸浮，以貼近百姓生活的創作方式，來表達普通百姓的所知、所感、所見。只有那些真正走進百姓生活的作品，才更能收獲百姓的青睞。

　　《我們這十年》正是如此，從《唐宮夜宴》《熱愛》《前海》到《一日三餐》《心之所向》《理想生活》，每一個故事都是從最平實的小人物視角出發，娓娓道出這十年的生活質變。其中所刻畫的角色沒有所謂的“主角光環”。“他們”與“我們”一樣，或者說，“他們”就是“我們”，是每個用勤勞雙手努力生活、追求熱愛、創造歷史的普通人。

　　人生如戲，戲如人生。“我們”是故事的親歷者，也是“寫故事的人”。而這部由你我“共創”的《我們這十年》不僅讓人們在人間煙火中感知到了時代的脈動，見證了祖國的非凡成就，更是照亮了我們的未來。

　　正如片尾曲《寫故事的人》中所唱：“知我來路便懂去往，去更遠的地方，逐更高的浪。”

　　我們這十年觀后感 篇6

　　昨天看了電影《我們的十年》，看過后，感覺電影情節里的十年似乎也是每個從青春時代步入中年的十年，那十年的我們經歷了懵懂，狂羈，磨練，成熟，體驗了上學，戀愛，工作，創業或大或小的成就，懂得了人始終是會變的而且一直在變，知道了曾經的愛恨情仇在回首已經面目全非，就像靜依十年前被校主任取消了學士學位，而十年后同學聚會重返校園她依然很真誠的對蒼老的校主任道出注意身體，甚至她還眼含淚花！電影里靜依的好姐妹伊諾十年后因病去逝沒有陪他們重返母校，而電影中與靜依一見傾心的宇辰，因為得知好姐妹伊諾更早暗戀宇辰時，靜依選擇力保與好姐妹伊諾的友情而拒絕并促成了伊諾與宇辰，自己卻每年會為宇辰準備生日禮物然后自己封存。十年后的他們各自有了自己的事業，靜依也再次遇到了她生命中那個懂得她的善良愿意陪他每天過同樣生活的人。電影結束了，而陪他們一起拍攝這部戲的男主角宇辰的扮演者喬任梁卻自殺走了。靜依的扮演者趙麗穎同樣哭的很傷心，好哥們沒有像影片中陪她走十年就真的走了。人生太長也太久，總是去感慨著實讓人感覺太深成，但是當面對某些時刻的時候，只有用人生才能園了曾經說下的許多許多的慌言。

　　《我們的十年》也確實讓我聯系起了自己的十年，當初那個喜歡獨處，喜歡坐在山頂看日升日落聽風看雨那個內心平靜的我還在嗎？當初那特別珍惜朋友，把每一個好朋友好同學的來信照片都珍藏起來，保存至今的我還在嗎？當初那個看不慣班主任人對學生一視不同仁的做法，敢當著同學的面指出老師你太勢力了的我還在嗎？當初那個對未來充滿希望與憧憬，為了尋找更好的機會實現夢想，而支身一個人去北京那個勇氣可嘉的我還在嗎？好像都還在，但是就像靜依老板問他：我知道公司有人暗算你，但是你難道做不到騎在他們脖子上做給他們看嗎？靜依說：能，我相信我能做到，但是我不想那么做，我想去創業，給自己更大的發展空間！老板一時的氣焰被靜依平靜的回答滅的精光！靜依本性善良，她用另種方式保持著自己的善良與不屈服！就像上學時代三個好姐妹誰有事兒闖禍，她都是第一站出來扛下責任，自己承擔后果。有些人的本性是一輩子都不會改變的，就像靜依，而有些人的本性會變，變得自己的認不出來，至于我這一通總結下來好像我的傷口也沒那么痛了，天快亮了，太陽升起，陽光依然明媚。

　　我們這十年觀后感 篇7

　　發揮基層黨組織引領作用，助推黨建與鄉村振興融合發展。鄉鎮黨委是黨的基層組織建設的責任主體，農村黨組織是黨在農村全部工作和戰斗力的基礎，兩者在鄉村組織振興中地位重要，發揮著龍頭作用。我們常抓不懈的黨建工作，正是全面提升基層黨組織組織力的重要推手。黨建工作與鄉村振興融合，要以黨建加強黨員的黨性教育，發揮黨員先鋒模范作用，先進帶后進，潛移默化改變周邊部分村民過于保守的思想，助推鄉村振興順利實施。要以鄉村振興帶來的村容村

　　貌改變、生活環境改變，進一步凸顯黨建的重要性，規范黨組織的建設進程。黨建工作與鄉村振興融合，核心是緊密結合村級各項事業的發展需求開展基層黨建工作，通過加強黨的建設來引領村級各項事業科學發展，實現黨建工作與村級發展“兩結合、兩促進”。

　　大力實施鄉村人才引育培用工程，以人才振興助推鄉村振興。雖然，近幾年隨著農村產業的發展，吸引了一部分青年人返鄉創業，但熱情不夠、活力不足。針對農村黨員隊伍結構不優、農村留不住優秀年輕人等問題，上級部門也出臺了一系列優惠政策，如產業發展扶持政策、縣內務工優惠政策、青年農民培訓政策等等。這些都在一定程度上激發了農村活力，留住了部分青年人在家創業，并更多地參與到村級事務中來。但要充分發揮好年輕人是鄉村振興主力軍的作用，一是要積極發掘存量人才，建立人才庫。通過鄉、村兩級共同開展本土人才大調研、大走訪、大排查，建立人才專庫，制定提升計劃，使這批后備人才率先熱起來、動起來。通過實施新型職業農民培養計劃、青年農民職業技能提升計劃等幫助提升專業技能，通過政策資金扶持引導參與領辦新型經營主體，鼓勵帶頭致富、帶動致富。二是要大力健全保障體系。鄉村人才振興是一項系統工程，必須多點發力、標本兼治。利用好現有的各類培訓和學習機會以及“農民大學生培養計劃”等，使更多農村初高中畢業生就近接受職業教育。拓寬人才成長渠道，在遴選縣鄉基層干部時，把目光更多地投向“三支一扶”志愿者、大學生村官、第一書記、年輕村干部等群體，實現鄉村人才體制內外雙軌并進。

　　我們這十年觀后感 篇8

　　“歲月不居，時節如流。”十八大以來，在我國不斷推進城鎮化的過程中，我國的鄉村建設取得了長足的發展。而在人們更注重精神追求與皈依的當下，模式化的城鎮化改造帶來的千村一面，讓村民的精神家園無處安放。新時代下，社會主義發展誕生了新的矛盾，要滿足人民對美好生活的向往，就需要推動鄉村振興戰略實施，實現經濟，文化，生態協同發展。

　　推進鄉村振興戰略，立足特色是基礎。“一枝獨放不是春，百花齊放春滿園”，每一支花朵都擁有自身的特色，共同鑄就了美麗的春天。將此句置于鄉村振興的發展藍圖上，也是如此。每個鄉村都有著自身的特色，倘若在推進鄉村振興之時泯沒地方的特色，那么鄉村的后續發展便如若無根之木，無源之水，難以永續進行。中國發展的美麗鄉村，必然是要各個村落得到發展的同時，能夠實現相互之間的求同存異，實現百家爭鳴，百花齊放的愿景。

　　推進鄉村振興戰略，引入人才是關鍵。“治國經邦，人才為急”，在國家發展的過程之中，人才發揮著至關重要的作用，而在當今大力推動的鄉村振興工作之中，更是如此。曾經的木瀆僅僅是蘇州城外的小鄉村，產業的缺失，人才的外流讓當地發展滯緩，而隨著鄉村振興戰略的推進，木瀆將人才引進工作作為地方發展的重要抓手，出臺優惠政策吸引人才，并給予引進人才干事的平臺讓其大展拳腳。如今的木瀆，人均收入甚至超過了蘇州城區，在經濟與生態雙輪并進之中實現著鄉村振興的要義。木瀆的發展只是中國推進鄉村振興工作的一個縮影，向我們深刻的闡釋人才在推進進程中的重要作用。

　　推進鄉村振興戰略，以民為本是保障。“民為邦本，本固邦寧。”我國是人民民主專政的社會主義國家，人民也是國家的主人，在各項建設中理應位于主體性地位，在當今鄉村振興的發展過程中，亦要如此。曾經的楊家墩，在推進鄉村發展過程中，引入企業發展經濟，但并未將村民作為經濟發展的主體，各項經營活動把村民排除在外，最終致使村民不滿，項目不了了之。而今，在鄉村振興戰略引領下，地方政府引入企業統籌，將每一位楊家墩的村民作為地方發展農家樂的經營主體，地方經濟得到發展的同時，也讓民眾真正受益。要牢記人民當家作主的地位，把人民作為核心，方能推動鄉村振興不斷向前。

　　推進鄉村振興戰略，不能只是一個口號，更重要的是一種行動；推進鄉村振興戰略，不能光關注一個結果，而要關注整一個過程。推進鄉村振興戰略，需要我們從抓準鄉村特色優勢開始，堅持引入針對性人才，并強調所有的發展都以民為中心，唯有如此，才能使我們真正實現這一偉大目標，社會主義現代化強國的建成也方能指日可待。

　　我們這十年觀后感 篇9

　　“欲筑室者，先治其基。”基層黨組織作為鄉村振興的“主心骨”，是實現鄉村振興的根本保障。基層黨組織要牢牢把握黨建引領這條主線，把黨建擺在首位，要加強黨建引領鄉村振興的核心作用，強化各級黨組織的主體責任和書記第一責任人職責。牢牢把握新時代基層黨建工作新要求，以提升基層黨組織組織力，強化組織、班子、隊伍建設為目標，重點突出基層黨組織的政治功能和政治引領力，要從制度建設、干部隊伍建設、組織生活會制度、責任落實等方面，加強農村基層黨組織建設，健全黨組織領導下的基層治理體系，發揮群眾參與基層治理主體作用，深化黨建品牌，夯實鄉村振興基礎。

　　知人善任，興賢育才，鍛造攻堅隊伍，用好鄉村振興“人才鑰匙”。鄉村振興，關鍵在人。鄉村振興是一項系統工程，涉及各行各業，組織部門要知人善任，興賢育才，從鄉村振興發展需要出發，打破部門、地域局限，對人才隊伍整體功能進行通盤考量，對符合事業發展的人才大膽使用，讓人才整體配置符合核心職能、適應發展需求，提高整體工作效能。各地基層黨組織要建立健全人才引進機制，堅持“外引+內培”的人才培育發展策略，吸引和鼓勵高校畢業生、退役軍人、外出經商、外出務工等優秀人才到村(社區)任職。要充分發揮優秀村干部和駐村第一書記幫帶作用，將培養成熟的優秀回引人才推薦進入村(社區)“兩委”班子任職，進一步優化村(社區)干部隊伍結構。

　　因地制宜，盤活資源，壯大特色產業，用好鄉村振興“產業鑰匙”。鄉村振興離不開產業振興，產業振興是推動鄉村振興的動力源泉。各基層黨組織要依托當地優勢資源，根據自然、地理、氣候等生產、生活條件，推動五級書記抓產業項目建設，結合實際保持主導產業穩步推進，重點擴大特色扶貧產業的規模，聚合資金、土地、人才、技術等要素資源，補上技術、設施、營銷等短板，找準切入點，讓“小產品”有“大市場”，積極探索推行“黨支部+公司+農戶”的產業發展模式。通過抓實黨建、帶強企業、激活產業，把群眾組織起來，努力實現黨建工作與產業發展同頻共振、攜手共進，不斷讓黨的政治和組織優勢轉化為產業發展優勢，為鞏固脫貧攻堅成果，推動鄉村振興奠定堅實基礎。

　　我們這十年觀后感 篇10

　　以記錄新時代社會發展進步、反映人民群眾追求美好生活愿望與奮斗為主題的電視劇《我們這十年》開播后，獲得了觀眾贊譽和專家好評。

　　與同類現實題材作品相比，《我們這十年》的特點，是眼界更加宏闊，立意更加深遠，手法更加細膩和更具歷史氣韻與時代印記。

　　這部作品，不但為我們繪就了一幅新時代氣象萬千的天章云錦，同時也細膩地再現了織就這幅山河錦繡的一針一線和一絲一縷，既有工筆之秀美，又有大寫意之氣象，既有新時代十年歷史發展波瀾，又有洪流中激起的每一朵浪花的燦爛。這部史筆為神、藝筆煥彩、以對歷史和藝術的雙重聚焦疊印而成的作品，能讓每一位經歷過這十年的人們感發于懷，情動于衷，同時也為這十年的輝煌，留下了一幅藝術書寫的畫卷。

　　《我們這十年》的主題立意，是要描寫新時代在為實現民族偉大復興中國夢的不懈奮斗中，國家所取得的重大成就和人民群眾從中的獲得感、幸福感和安全感。如此宏大的創作主題和如此豐富的內容含量，顯然是需要一種能突破常規的結構方式和選材角度。于是該劇采取了“單元組合式”的結構方法，將新時代國家在各個領域發生的巨大變化，概括提煉成了十一個故事，形成了十一個單元劇的體例，這就是：初心中國之《一日三餐》、開放中國之《沙漠之光》，民族中國之《熱愛》，法治中國之《西鄉明月》，文化中國之《唐宮夜宴》，同舟中國之《堅持》，美麗中國之《心之所向》，強大中國之《礪劍》，同心中國之《前海》，環球中國之《理想生活》，科技中國之《未來已來》。這十一個單元劇的內容，基本上見證了新時代國家在各個領域所取得的成就和發生的變化，從而搭建起了實現其主題和立意的結構框架。同時，在內容書寫上，每一個故事都選取了突出其“人民創造歷史”的角度，以最平實、最普通的人民群眾為故事主人公，將宏大歷史性敘事轉換為細膩生動鮮活的現實生活鏡像，實現了于尋常處見奇崛、寓宏大于精巧的藝術匠心。這十一個故事的組合關聯和該劇的這種結構方式，不僅是一次創新性的藝術實踐，更體現出創作者對新時代十年歷史的深切體悟和感知。

　　我們這十年觀后感 篇11

　　從田間地頭到抗疫現場，從祖國邊疆到異國他鄉，從足球賽場到絢麗舞臺，從掃黑一線到綠色軍營，創作者將十年間無數為國家、為社會、為生活努力奮斗的身影濃縮進11個故事中，以點帶面地呈現黨的十八大以來中國翻天覆地的變化——在時下播出的眾多迎接黨的二十大重點劇目中，《我們這十年》以宏大的時代格局、鮮明的主題立意和獨特的表現形式格外引人注目。“那些默默堅守的奮斗者令人敬佩”“演的都是身邊事，特別有代入感”“開創了現實題材電視劇創作的新境界”……該劇甫一播出，就引發了強烈社會反響，獲得驕人的收視成績和觀眾口碑。這部作品的成功說明，順應新時代發展要求，呼應新征程人民期盼，應成為當下現實題材創作的重要方向。

　　1、巡禮新時代重大發展成就

　　2012年到2022年是非凡的十年。這十年，中國的變化舉世矚目，這十年，中國人的奮斗歷程值得禮贊。《我們這十年》立足十年輝煌成就，聚焦十年里的“我們”，圍繞經濟、政治、文化、社會、生態文明、國防和軍隊建設、外交等方面的11個主題，采取“單元組合式”結構，將新時代國家在各個領域發生的巨大變化，概括提煉成11個故事，進行全面展現。

　　《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛》《未來已來》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《唐宮夜宴》《堅持》……在“我們這十年”作品主旨的統御下，該劇多維聚焦，全線出擊，11個單元圍繞11個重大時代命題，將蓬勃宏大的時代發展圖景轉換為真實生動、鮮活可感的現實生活故事，以小切口反映大主題、小人物折射大時代，對新時代中國重大發展成就進行集中巡禮。在創作格局、題材視野和敘事角度上，該劇從國家和民族命運的高度出發，從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題，全方位回顧黨的十八大以來建設發展的輝煌歷程，為作品賦予了海納百川的深度、廣度、力度與溫度，具有宏大的歷史視野、高遠的創作格調和強烈的現實意義。

　　2、詮釋這十年發展變革歷程

　　無論是開腸粉店的老板，還是勇攀藝術高峰的舞蹈演員，或是堅守在邊疆的足球教練，以及警察、軍人、海外建設者、科研工作者等，《我們這十年》中的“我們”是新時代的見證者，也是新時代的創造者。該劇以當代生活切面為突破口，以各行各業從業者原型和他們的真實經歷為基底，講述“我們”的奮斗故事。全劇在單元故事的題材類型、開掘角度、地域和人物選擇上注重多樣化與均衡性，既展現城市風貌，也表現鄉村新風，既涵蓋黨政軍學民，又覆蓋東西南北中，既主題鮮明，又百花齊放，勾畫了一幅新時代背景下中華兒女砥礪前行的中國圖景。

　　蔡五味家從高檔酒樓恢復成腸粉店，反映出八項規定帶來的中國新氣象；農創客李心遙回村種糧，譜寫了投身鄉村振興的青春之歌；陳劍鋒帶領猛虎團淬煉礪劍，熱血展現新時代國防和軍隊建設；漢族教練張雷與新疆學生一同追求足球夢想，詮釋“民族團結一家親”；沈屹、樊星兩代通信技術工作者磨合互補、攻堅克難，實現5G技術突破，讓中國標準得到世界認可；阿香與彼得曹的國際商務故事，再現中國人民和全球友人在義烏這座新興而開放的商業城市的共贏發展；夢工場事業項目部主任項海護航香港創業青年葉舟，共同書寫大灣區創業故事；中國建設者陳宇遠赴北非，攜手當地人民在沙漠共建光伏電站；刑警程光輝與村霸周大齊正邪交鋒，深刻詮釋公平正義是法治的靈魂和生命；陳冉等新時代文藝工作者艱辛付出，共同打造“爆款”舞蹈《唐宮夜宴》；社區工作者譚靜奮戰在疫情防控一線，從她的視角看疫情影響下的眾生，展現出全國人民上下一心、同舟共濟的精神風貌——這些從波瀾壯闊的生活中提煉出來的故事，演繹的正是我們這十年中生活的波瀾壯闊。

　　值得稱贊的是，該劇在展現人物昂揚奮斗歷程的同時，不回避現實的磨難考驗，人性化展現他們的抉擇和成長。《唐宮夜宴》中，易文艷、林蓓蓓從離開到回歸的選擇揭示了舞者面對現實的職業困惑，陳冉創意編排的舞蹈從競賽淘汰節目到全民爆款的轉變則引出了對傳統文化的現代表達和文藝為誰服務這兩個文化問題的思考。《熱愛》中，應聘到新疆某中學的漢族教練張雷本是一個空有理論、不會踢球，時刻想調走的“過客”，卻在與當地人交流互動中逐漸成長為堅定留下來，幫助新疆足球少年改變人生命運的人民教師。他的話不僅道出了自己的心路歷程，也說出了無數奮斗者的心聲：“往往困難的事，才是最值得做的事。”

　　新風貌、新奮斗、新精神；接地氣、有溫度、有共鳴。《我們這十年》通過塑造鮮活、有生命力的普通人形象串聯起中國故事，從十年奮斗之人感受十年發展之變，真實展現了人民群眾獲得感、幸福感、安全感不斷增強的美好歷程。既有從新時代高度對人生百態的俯瞰，也有從個體角度對心靈深處的探微，以人物多樣、類型兼備的風格手法，讓現實題材劇顯示出縱深感和延展度。可以說，這是一場真正扎根生活、直面人生的全景藝術再現，這是真實的、具體的、可感的、發展的“人的歷史”。

　　3、體現人生況味與生活哲學

　　現實題材電視劇創作要在主題意蘊、故事結構、人物塑造、視聽風格和時空情境等要素的基礎上樹立中華美學風范，其中就包含深厚的傳統文化底蘊、新時代的精神氣質和中國人的風骨情懷。

　　《一日三餐》開篇用石磨手工磨米漿做腸粉、聽粵劇、吃早茶的嶺南生活鏡頭，展現熱氣騰騰的市井煙火氣；《沙漠之光》里，異域風情與中國文化交織，茫茫大漠與光伏電板共生，形成了新奇壯闊的視覺美感；《心之所向》從依山傍水、粉墻黛瓦、魚米豐登的江南村落緩緩開卷，寓以耕讀傳家、稻米為本的信念，鋪展出綠水青山、詩畫江南的大美中國；《唐宮夜宴》中，憨態可掬的唐俑小妹用嘻嘻哈哈、熱熱鬧鬧的“時空穿越”方式詮釋唐韻古風，讓傳統文化活了起來……《我們這十年》既有現實主義的寫實白描，又有浪漫主義的文化寫意，體現出對中華美學精神的崇敬與弘揚。諸如“腸粉的根在街頭巷尾，腸粉的魂在老百姓的舌尖上”“一個舞蹈有它的生命力，參賽和拿獎不是終點，觀眾和市場才是”“做人不能光想著贏，也要經得起輸”等，劇中的人物感悟字字珠璣，充滿了人生況味和生活哲理，在時光歲月中浸透出歷久彌堅、激蕩人心的情懷，余韻悠長。

　　現實題材電視劇高質量發展，要牢記初心使命，心懷國之大者；要堅守唯物史觀，把握時代主題，書寫人民史詩；要站穩中華文化立場，傳承中華文化基因。基于此，《我們這十年》有高度、有深度、有廣度、有力度、有溫度，是對中華美學精神的傳承與發展，彰顯了中國氣魄。作品為現實題材影視創作賦予了新時代的審美風范和文化氣象，必將在中國電視劇史上留下濃墨重彩的一筆。

　　我們這十年觀后感 篇12

　　有一種速度叫中國速度，有一種效率是中國效率。這十年，中國速度一次次驚艷世界。

　　時速600公里的高速磁浮交通系統，使2000公里范圍4小時通達，中國人的出行是貼地飛行、御風而行。

　　眼睛一閉一睜，9小時改造一座火車站，8小時拆完589米立交橋，“基建狂魔”讓不可能變為可能，讓世界首富埃隆馬斯克也伸出大拇指點贊。

　　如果要列舉中國速度的“名場面”，可謂俯拾即是。中國速度展現了中國經濟社會發展的日新月異，展現了綜合國力和民族自信的與日俱增。

　　中國速度，是中國大力推動創新的生動寫照。

　　這十年，中國持續實施創新驅動發展戰略，科技實力顯著增強，創新能力邁上新臺階，科技引領力不斷增強，工藝工裝持續創新，讓中國速度不斷提速、提速再提速。

　　從時速400公里的高鐵，跨越到時速600公里的高速磁浮，這背后是加速能力、制動能力、抗噪能力等控制策略創新設計的支撐。沒有自主創新，就突破不了限制和瓶頸，實現不了中國速度的躍升。

　　被譽為“煤海蛟龍”的掘支運一體化快速掘進系統，依靠科技創新“挖”出了世界紀錄，實現了中國巷道掘進技術與裝備從“跟跑”到“并跑”再到 “領跑”的轉變。沒有自主創新，就難以保障中國能源安全。

　　中國速度，是中國人民攜手奮進的鮮明例證。

　　中國速度為什么能這么快？這離不開中國人民的辛勤付出和奮勇拼搏。

　　在東南沿海，“基建狂魔”集結兩萬多名建設者，建成55千米長的港珠澳大橋，世界最長的跨海大橋才得以橫空出世。

　　面對589米要拆除的立交橋，央企的建設者們派出了200余臺挖掘機同時作業，在橋兩側一字排開的挖掘機伸出長臂，就如一只只螞蟻，努力啃食鋼筋水泥，一夜之間就讓這個龐然大物消失。

　　不瘋魔不成活。正是有賴于無數建設者、勞動者夜以繼日、兢兢業業的付出，才能成就中國速度。正是億萬人民的奮勇拼搏，匯聚出磅礴的中國力量，才能讓世界為中國速度嘆服。

　　中國速度，是中國制度優越性的形象印證。

　　中國速度，也充分彰顯了中國特色社會主義制度集中力量辦大事的顯著優勢。

　　面對新冠肺炎疫情，中國展現出非凡的組織動員能力、統籌協調能力、貫徹執行能力，僅僅用10天就建成了火神山醫院，12天建成了雷神山醫院。

　　一方有難，八方支援。面對自然災害，在高效的組織下，中國會用最快的救援速度來最大限度保護人民群眾生命財產安全。

　　“乘風好去，長空萬里，直下看山河。”中國速度的背后，是一個不斷創新、奮進的中國。在大國建設者一往無前的努力下，中國速度將繼續創造一個又一個新的奇跡。

　　我們這十年觀后感 篇13

　　《我們這十年》終于開啟第五單元《心之所向》，譚松韻化身李心瑤，從大城市回到農村開始做生意，聶遠飾演方。新偉也將發展軌跡從城市轉移到了農村；翟子路飾演的陳楚江是一位風趣又個性的新農村企業家。

　　他們的故事深深地打動了觀眾，鼓舞了觀眾，但更感人的是他們故事的原型。

　　一、劇中人物的艱難抉擇

　　李心瑤大學畢業后留在杭州，有一份體面的工作，但心神不寧，卻在高鐵站的工作沒有告訴家人就辭掉了，當起了店長。

　　當然，當店長并不是她的終極目標。她想創業，所以她后來和朋友開了自己的化妝品店。

　　原本，她的人生規劃是這樣的。她想在這座城市扎根，想著有一天她可以帶著父母來到這座城市，擺脫土地的束縛。但沒想到，她沒能說服父母，反而被父親“掰彎”了。

　　當她看到自己的父親年紀越來越大，卻依然舍不得承擔那些地方時，她心里有一個地方被感動了。

　　于是，她決定回鄉下。

　　當然，她不僅是在幫助父親，也在為自己規劃未來。她偷偷和方學農簽了合同，轉讓了他的100多畝土地，甚至還想過轉讓更多的土地，大規模經營，建立智慧農業。

　　從在城市創業到在農村創業，雖然軌道變了，但那是她的心愿。

　　方信偉也是一個優秀的年輕人。大學畢業后，他在杭州打拼，創辦了一家農貿公司，但他的心始終在家鄉。

　　在事業遇到瓶頸的時候，他也選擇了回鄉開啟新的賽道。雖然這遭到了父親和妻子的反對，但因為他的堅持，他的事業開始了新的征程。

　　陳楚江也不想回村里種地，因為他在城里有女朋友。

　　但在看到李心瑤和方信偉的決定后，他也打算留下來一起創業。雖然在勸說胡大爺的過程中被潑冷水，在修路時跌落懸崖，但這并沒有阻止他的創業心。

　　劇中的三位主角各有各的煩惱，但都決定留在家鄉，為家鄉貢獻自己的力量。

　　二、故事原型更動人

　　劇中的三個年輕人感人至深，背后的故事原型更讓人佩服。

　　李心瑤的原型是“農工”王云。她還兩次下鄉創業。她習慣了住在大城市里。她第一次回來后并沒有逗留多久。回城后，她不甘心，第二次回來。

　　最近看了電視劇《我們這十年·心之所向》這個單元劇，看完這部劇我想了一些事情。

　　這個單元主要講的是鄉村振興的事。

　　女主李心遙是村里考出去的大學生，她有一顆敢闖敢干的心，她辭去安穩的工作想要創業。這時正好村里的人嫌棄在家里種地根本賺不了錢，紛紛去城里打工，這就會使村里的一些耕地被荒廢。我們都知道村里的老人對于土地有一種不一樣的熱愛，即使不會賺大錢他們也肯定不會讓土地荒廢，即使小小的一塊土地，他們也會把地種得有模有樣。

　　這時李根富（女主爸爸）本來就是種糧大戶，對于這種行為他肯定不會讓耕地荒廢。他勸說不讓他們出去打工，想要出去打工的人便說他有一個在外面工作的女兒，為什么不讓她女兒回來種地?

　　這句話懟得他說不出話，之后他想了很多，去找女兒想讓女兒回來幫助自己種地，開始的時候女兒很堅定的說不會回去種地，但是后來經過種種事情她決定留下來幫助鄉村振興，當然最后成功了。

　　我想的不是女主鄉村振興所做的事，而是她決定回村幫父親種地下決心的這個過程。真的很佩服她。

　　劇中女主家里是種糧大戶，爸爸年齡大了，而女主又是家里唯一一個孩子，她很孝順，她看到父親一個人辛苦的種地，受傷沒有人能夠幫他，她心里很煎熬。

　　她有自己的想法，本來是要和朋友一起在外面創業的，但是看到父親這么辛苦她的想法動搖了。劇里面，女主自己一個人的時候從她的狀態來看她真的很難做決定，自己一個人的時候會偷偷的掉眼淚。

　　這個狀態，我真的狠狠地共情了。女主的狀態讓我想到當初高考決定選學校選專業的時候的那個狀態，真的挺難的，父母喜歡的專業我不喜歡，雖然父母嘴上說著隨我，但是我知道這并不是他們的真心話，因為這我還哭了好幾場，那段時間也挺emo的（哈哈哈 慚愧慚愧，當然這個和女主做的決定還是沒法比的）

　　其實，農村的孩子在做一些決定的時候真的很難，他們需要考慮很多事情，不可能做到大手一揮什么都不想的去做一件事情。尤其是懂事的孩子，他們會更煎熬，因為他們知道父母的不容易，在做決定的時候他們考慮的事情會更多。

　　身邊有個同學，家里也不是很富裕，家里的老大，下面有弟弟妹妹。只有父親一個人工作照顧一家子生活。在面臨是考研還是就業的時候他很矛盾，想要早點工作減輕父親的重擔，也想考研提升自己的學歷……我想在做這個決定的過程中他少不了emo……

　　不久前，我看到這樣一句話，大概意思是這樣的:有錢人家的孩子創業，輸了就是給自己增加經驗而已，因為最后有父母兜著；沒錢家的孩子輸了就一無所有了，所以他們不敢輸也輸不起。

　　加油吧，每一個正在努力的人!

　　不要后悔自己所做的任何一個決定，車到山前必有路。終有一天會等到柳暗花明又一村的時候!

　　我們這十年觀后感 篇14

　　這個部分講述了香港大學生葉舟（林一飾演）為了幫助像佩姐這樣的獨居老人避免發生意外情況能及時報警而開發研制出的一款智能手表，在他追逐夢想的創業過程中遇到的各種坎坷和磕絆，在項海（黃志忠飾演）和程妤等合作伙伴和朋友鼎力相助的情況下，終創業成功的故事。成功的結果激動人心，故事的結局倍感溫暖。葉舟和項海最打動人的地方就是不放棄，如葉舟身邊的朋友和家人面對創業初期的失敗都逐漸失去了信心，但他還是堅持到底；過了不惑之年的項海還能像年輕人一樣對未來充滿了希望，即便曾經失敗過，但對未來依然充滿信心。同時也體現國家對青年人創業的支持、對港澳臺的有志青年的扶持和幫助。

　　這是我第一次看林一的劇。他陽光帥氣，演技也不容小覷。劇中的他演出了葉舟為追逐夢想而付出的艱辛和困難，演出了葉舟有一股打不倒和不服輸的韌勁兒。

　　黃志忠在《功勛》里成功塑造了雜交水稻之父袁隆平，在《突圍》里又造就了利令智昏的林滿江。而他塑造的項海是一位具有正義感，為了幫助年輕人成功創業的帶路大哥。他演出了項海樂于助人的溫暖情懷和慧眼識珠的閱人本領。

　　我們這十年觀后感 篇15

　　《我們這十年之堅持》，該篇章由閆妮，田雨，楊玏，董潔，李菁等主演。

　　這個篇章是最溫暖、最溫情、最感人的，也是這11部劇中我喜歡的短劇。該部分用詼諧幽默的手法將封控在星光商廈“倒霉顧客們”原本緊張煩躁的情緒演繹的輕松歡樂，后經譚靜（閆妮飾演）為代表的社區工作人員、小姜（管云鵬飾演）為代表的商場物業管理人員、童嘉男（楊玏飾演）為代表的商戶和張克（田雨飾演）、謝微微（董潔飾演）、大明白（李菁飾演）等為代表的顧客們從抗拒到配合，從不理解到大家同心協力、共同渡過無聊消極、枯燥無味被封控的日子。 該劇以“常態化疫情防控”為主題，通過展現疫情影響下的眾生相，體現國家全面落實“外防輸入、內防反彈”的總體防控策略。

　　閆妮的演技真的太好了，什么樣的角色她都能把握的駕輕就熟。她演出了社區工作人員在特殊時期工作的難度和壓力和高度責任感。剛剛看完飛天獎頒獎典禮，何冰對閆妮大加贊賞，說她對待每個角色都極其認真，她還總喜歡和對手演員掰扯劇情和臺詞，張嘉譯就“深受其害”。一個好的演員在觀眾面前呈現的越是真實和好的演技，那么這個演員在背后付出的就越多。其敬業的精神也會讓其他演員們敬佩不已。

　　另其他幾個演員在這個部分也都將每個角色塑造的特別完美，比如楊玏飾演的面館老板童嘉男，他把深受疫情影響的餐飲業人員的現狀演繹的真實和無奈；田雨將一個敬業的保險經紀人張克為了業績一直在努力奮斗的狀態表現的特別貼切，同時也是他給這個部分帶來了很多的歡笑和樂趣；董潔將一位嚴厲的媽媽謝微微在特殊情況下的抓狂和暴躁展現的一覽無余；李菁將大明白為代表的普通老百姓在面對突發情況的坦然與淡定。總之演員們都演的特別的棒！

　　我們這十年觀后感 篇16

　　《我們這十年觀之心之熱愛》，該篇章由白宇帆和李坤霖主演。

　　因為執著，所以熱愛。原本大學畢業想進入事業編制的張雷（白宇帆飾演）沒有找到合適的教育單位，后來到了新疆的加尕斯臺鎮的一所中學。和前面許多老師一樣，他到了沒多久，因為對環境的不適應、當地艱苦的條件和學生家庭的諸多特殊狀況，他也曾試圖離開很多次。但是每次企圖離開的時候，當他看到學生們對足球熱愛的精神，他們對教練的依依不舍和對夢想追逐的情懷，被深深的打動了。最后他決定留下來帶領學生們為實現足球夢而拼搏奮斗。他們團結一致，無論是漢族還是少數民族，講的是漢語還是維語，只要在球場上一起拼搏，大家就是一個整體，最終他們在當地的足球比賽決賽中贏得了冠軍。而他的學生們也因為足球，被當地的高中按照特長生錄取。

　　因為保守，所以打破。當地的村民思想極為保守，不相信科技的力量，很多農戶在撒農藥的時候還采用背藥壺人工噴灑的方式進行。作為副線出現的陳剛（李坤霖飾演）書記為代表的援疆干部想要推廣農業無人機技術，卻備受阻礙。但他沒有放棄和氣餒，終于找到了正確的方式讓村民接受無人機，最終他成功的帶領當地群眾致富。

　　另外想說下主演白宇帆，這部劇中他將張雷塑造的特別成功。他不是靠顏值贏得觀眾喜愛的演員，他的長相太接地氣，和王寶強、黃渤一樣是靠演藝實力征服觀眾的。也許正是因為他的外形劣勢而恰巧成為他演技的優勢，因為太接地氣，更顯得平易近人和容易被人接受，畢竟劇中的角色不可能都是高富帥，畢竟大部分人都是普通人。演藝市場永遠不缺帥哥和靚女，缺的是有演技實力的演員。

　　另外看完這個篇章后，加劇了我想去新疆旅游的念頭。新疆真是個好地方，地大物博、物產豐富，尤其提到新疆的美食更是讓人垂涎欲滴。希望早日實現這個愿望。

　　我們這十年觀后感 篇17

　　該劇憑借11個獨立的單元，講述了11個深刻反映時代進程的故事，塑造了11組新時代中國人群像，每每能夠以小切口反映大主題、以小人物折射大時代，讓觀眾在追劇的過程中，多方位了解到新時代中國特色社會主義建設的輝煌成就，更自然生發出幸福感、安全感、自豪感。

　　縱觀全劇我們可以發現，雖然每個單元的故事均發生在最近的這10年內，但其中很多故事背后的主題，比如“從嚴治黨”“鄉村振興”“文化自信”“科技自立”等，都是貫穿百年的偉大事業。

　　《我們這十年》的主創們，并未把目光局限在展現勞動者、建設者們在這十年里的某一次、單一化的突破或成就，而是將其與長遠建設相結合，讓所有觀眾和角色一起，成為歷史長河的參與者。

　　在中國共產黨的領導下，百年來中國人民一直在諸多偉大事業上不斷前進。這期間，人們要翻越一道又一道障礙，超越一個又一個對手。劇中選取的故事，可能重點描繪了某一次跨越的艱苦歷程，而我們看到的是，這一次次的跨越，都是百年偉大事業中一個個扎實的腳步。這在劇集的最后三個單元里，體現得尤為明顯。

　　我們這十年觀后感 篇18

　　前兩天，看了譚松韻、聶遠主演的這一單元《我們這十年》，講的是幾個年輕人回鄉創業、種植水稻、發展農村！

　　今天開始看陳赫、楊子姍主演的這一單元，講的是在義烏這個國際商品貿易城市發生的故事。

　　發現這部劇的主題都是發揚奮斗拼搏的精神，再加上回鄉創業、帶領家鄉走上富強之路、發展家鄉的特色產業等主題，顯得格外正能量。

　　在某些情節上，看著還真有些莫名的感動。

　　最近的我，真的有些消極，以及找不到方向。

　　現在我要去看一下前面幾個單元啦，希望能夠激發我拼搏奮斗、積極向上的精神，希望我能勇敢向前沖啊！

　　“如果那里需要我，那我是不是應該回去，讓那里變得更好？”10月19日晚，在浙產劇《我們這十年》的單元劇《心之所向》中，李心遙（譚松韻飾）的一句臺詞，讓很多在異鄉打拼的網友動了容。

　　“像我一樣回到家鄉，建設家鄉的人有很多很多。我想讓大家看到，種糧食也可以做出一番事業來。”這是昨天，李心遙的人物原型，90后女生王運看了劇集，以及二十大相關報道后，對錢江晚報記者說的。

　　《心之所向》以杭州建德幾位青年“農創客”為原型，主演譚松韻、聶遠，另外還匯聚了董勇、黃品沅、王永泉、于慧等演員。早在今年8月殺青時，記者就陸續對劇組主創、人物原型進行了采訪，走近了這幅書寫于田間地頭的青春畫卷。

　　而聚焦共同富裕、鄉村振興主題的《心之所向》，也的確不負重望，收視率不斷沖高，助推華策集團出品的《我們這十年》斬獲省級衛視黃金劇場收視第一名。

　　果然，生活永遠是最精彩的編劇。

　　我們這十年觀后感 篇19

　　開篇的《唐宮夜宴》就講述了這支舞蹈背后的十年乃至千年的故事。娓娓道來的敘事中，從中體會到兩個問題一個是“文化”，另一個是“生活”。

　　什么是好文化?《唐宮夜宴》講述的是一個現代故事，卻將傳統元素與未來元素自然地融入其中。劇中的首席易文艷與琵琶名伶選用了同一扮演者，或說導演故意將兩者故事的.邊界做了模糊化處理，一場穿越古今的對話由此徐徐展開。聽著“十三學得琵琶成，名屬教坊第一部"的絮絮彈，聽著少女由群舞到領舞再到首席的十年追夢故事，座中泣下青衫濕的絕不只有得到了編舞靈感的陳冉，還有屏幕前每一位為夢想努力過的觀眾。片中有個十分具有創新意味的鏡頭，即在荷花獎最終演出時，導演設置了六分鐘的片段從頭至尾記錄了整場演出，演出結束后又將鏡頭對準了評委席上評委們爭執的場面，在制造爭議的同時也給出了明確答案。最終《唐宮夜宴》雖然未獲獎，卻受到觀眾青睞，成為了爆點節目。這個過程中，外圍延伸出的“什么是好文化”的答案也顯而易見。

　　什么是好生活?這是片中林蓓蓓的父母在她即將放棄熱愛時提出的問題，也是這一代年輕人需要考慮的問題。屢屢試錯后，這位天資姣好的年輕女孩終于知道，好日子并不是過著不勞無獲、錦衣玉食的生活，而是十年前在爸媽的小攤旁就著路燈練舞追夢，一年后在愛好與生活的平衡點下有著自主選擇的權力。太多時候，對困難的妥協只是因為對夢想少了一點堅定。借琵琶名伶之口，這個問題的答案同樣呼之欲出。當編導陳冉問她這輩子最高光的時刻是否是那次最富盛名的演出，她卻給出了否定的答案——是走在去演出的路上。一句話道出了幸福之真諦，于故事中的每一位舞蹈演員、屏幕前的每一位觀眾而言亦都是如此，如馬爾克斯所說:"人們都想佇立于巔峰上，殊不知真正的幸福恰恰在于今天攀巖險阻的過程。"

　　總之，《唐宮夜宴》是成功的，它不僅關注到了節目本身所承載的文化意義，也關注到了它背后的文藝工作者，更為其注入了值得稱道的歷史觀、時代觀與大局觀以一支舞蹈的誕生始末，追溯了文化的五千上下，濃縮了人生的百態浮沉，投射了社會的現狀萬千。

　　《唐宮夜宴》也體現出來的中國傳統文化的創造性轉化和創新性發展，如今讓傳統文化活了起來，它是一個非常典型的案例。用《唐宮夜宴》來回顧我們這十年以來我們從文化上所取得的成就，是很恰當的。進入新時代以來，我們文化領域的一個重要的特色，整個傳統文化以嶄新的面貌進入了我們現在人的生活當中。

　　在接下來的幾個篇章中，《我們這十年》又會在經濟、外交、生態文明等方面書寫出怎樣的故事，值得觀眾給予更多的關注與期待。

　　我們這十年觀后感 篇20

　　最近充滿著積極正能量的劇，是我覺得非常的有鼓動人心的電視劇，偶爾看看里面的劇情真的非常的有動力，能夠看到其實每個人的壓力都不同，但是只要自己的初心不變，真正找到自己所熱愛所追求的那份熱情，他就足夠支撐你去努力，盡管路上會有各種各樣的困難。

　　唐宮夜宴面對著對鄭歌美要求，雖比不贏那些在北上廣的，但是陳冉沒有放棄自己所追求的，資金上的問題，也無法阻擋他所想完成的事，她在追求她心底里想要的那份故事，那份內心中的初心，講好一份故事，盡管有困難，但是身邊總還是會有支持你的人，只要你堅定自己的路線，不在乎多少人的阻擋，都堅定自己的目標，那么全世界都會為你讓路，要努力挺過這其中的坎。

　　張雷，畢業的年輕小伙，只想要找一份編制的工作，這對于我來說也是一樣的，即將畢業的我一樣的想要一份安穩的工作。去到了大新疆，剛開始的確是面臨著巨大的問題，生活上的各種不適，校長與書記的幫助，這些孩子們的這些對足球的熱愛，不斷的沖擊著張老師的各種心，他說是這些孩子們成就了他，他也在其中找到了他自己。是真的呀，當老師真的會有這樣的感受，在學生中找到屬于自己的那份價值，也在自己的教育教學中發現是學生有時候在告知作為老師的自己真的是非常的有巨大的精神支撐，也在和他們的相處中感受到自己的價值，同時也會感覺到自己身上的擔子真的是很大，能夠明白其實我們是在相互的成就和鼓勵著對方。這也是我想成為一名老師的一部分吧，我希望能夠看到更多屬于我的學生都能找到他們自己的目標，而我也能在幫助他們找到自己的目標時，不斷發展著自己，一個人是很難發展成功的，有時候有人的促進，有人在一旁的追尋她的目標的時候，是會刺激自己的。

　　葉舟，一個畢業的創業青年，有著偉大的創作自己品牌的夢想，剛開始的急于求成，小企業里對于資金是個巨大的問題，但是對于其中的困難也是少不了的，同時在他身上也看到了，很多在外的人，無論是過得多么的艱難，都不會輕易的向家里人訴苦，無論遇到多大的困難，都會想著和自己的父母進行溝通，真的是會感覺到非常的累的一件事情，沒有人會感覺到這些的。他的姐姐會盡力的幫助他，他的身邊的同事會幫助他，但同時也看到了，原來在深圳這樣的大環境下工作的難度，沒有人能夠輕易的成功，路上總會有各種各樣的問題，困難等，會有人不理解，會有人誤會等等這些的，但只要自己能夠堅持努力下去，是一定不會有很大的困難的，路上有著很多人的誤會，有多少人的不理解，生活是要繼續的，但是也是需要很大的支持，不看過程，只看結果。最終葉舟成功進入市場，也遭到了很多人的攻擊，對他公司進行大幅度的負面的影響，但是依舊是克服了很多的難題，沒有什么是屬于特別簡單的工作，但要積極向上，年輕人要有一份自己敢于拼搏的動力，不要害怕否定，不要害怕失敗，這些都會成為你的最寶貴的財富。始終要學會越挫越勇，人是需要積極正能量的，當遇到不順心時，不妨找一找一個可以讓自己安靜的環境，給自己放會假充會電，會讓你好上一百倍。

　　我們這十年觀后感 篇21

　　“禮贊新時代、奮進新征程”——迎接黨的二十大優秀影視劇展播活動重點項目，電視劇《我們這十年》于10月10日起每晚7點半在廣東衛視“活力劇場”等平臺首播。

　　立足2012年至2022年這十年來的建設成就，《我們這十年》圍繞經濟、文化、社會、生態文明建設、國防和軍隊建設、外交等領域，以單元劇形式講述“我們”的故事。運用走進生活、貼近人民的創作方法，通過小切口反映大主題、以小人物折射大時代。

　　普通人做主角，小人物的奮斗歷程，反映新時代的成就

　　《我們這十年》共44集，每4集為一個篇目，分《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛》《未來已來》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《唐宮夜宴》《堅持》十一個單元，展現了2012年至2022年這十年間，人民群眾獲得感、幸福感、安全感不斷增強的美好歷程。

　　主創陣容方面，《我們這十年》集結了毛衛寧、滕華濤、劉海波、楊陽、庫爾班江、劉雪松、安建等導演，劉戈建、郝巖、任寶茹、王瀚笛、鞏向東、王瀟涵等編劇，王凱、閆妮、白百何、白宇帆、董勇、郭曉東、侯勇、黃志忠等一眾主演，老中青結合、實力滿滿的強大陣容，使得每個單元都有獨特的看點。

　　《我們這十年》采用單元劇的創作模式，選題包羅萬象。主創團隊走進部隊，深入農村，實地采風；全劇拍攝地從杭州到新疆、從鄭州到廣州、從江南水鄉到西北大漠，涉及全國十多個省市自治區；故事內容從全面從嚴治黨到掃黑除惡、從民族團結到鄉村振興、從科技自強到海外援建，涉及社會生活的方方面面。《我們這十年》立足“人民是歷史的創造者”的理念，從普通人身上發掘故事亮點，將這十年建設成就落到一個個生動具體的人物上，力求做到濃縮不同行業普通人的故事，“從十年奮斗之人感受十年生活之變”。

　　劇中的主人翁，有《一日三餐》里的小吃店老板蔡五味，辛勞忙碌只為“讓街坊鄰居吃上一口熱騰騰的腸粉”；有《沙漠之光》里遠赴埃及建設光伏電站的中國工程師陳宇、宋迪文，義無反顧駐扎在沙漠深處，只為點亮一盞盞明燈；也有《前海》里那個懵懂莽撞卻從不輕言放棄的青年葉舟，他執著追求夢想，通過努力創業實現人生價值；還有《堅持》里受疫情影響的白領、快遞員，焦慮的母親和堅守的社區一線工作者，他們從起初的慌張無措到守望相助、勇于擔當，閃耀人性之光……

　　《我們這十年》里的11個單元就如同11個不同的社會切面，雖然不能涵蓋方方面面，但每個故事里，都滿溢著溫暖的人情味。《我們這十年》通過塑造鮮活、有生命力的普通人串聯起“我們的故事”，承載著公眾回憶的最大公約數，用小人物的奮斗故事，反映大時代的成就，全景繪制新時代畫卷。

　　從典型人物入手，尋找觸動心靈、引發集體共鳴的故事

　　近年來，單元式的主旋律影視作品頻頻出彩，《理想照耀中國》《功勛》等電視劇，《我和我的祖國》《我和我的家鄉》等電影，都是叫好又叫座的成功代表。

　　與采用整體性敘事結構的影視作品相比，“拼盤”式的做法能從多個側面描述同一個主題，讓故事內容更豐富、更全面。但同時，也面臨著特有的難題——如何做到“形散神不散”，讓各個單元既能貫穿同一條主線，又能保證每個篇目各有特色、每個人物有血有肉？

　　《我們這十年》的主創團隊認為，“最是平凡動人心”，要解決這個問題，關鍵是“要找到最能打動觀眾心靈、引發集體共鳴的故事”。

　　因而，《我們這十年》里的11個單元均取材自真實生活，反映的都是普通人點點滴滴平常的日子。例如，在面對“唐宮夜宴”選題的時候，編劇任寶茹、高璇即表示，不僅要關注到這個節目本身所承載的文化意義，還要關注到背后的文藝工作者：“我們追求的創作方向，不僅是寫一個家喻戶曉的舞蹈節目的誕生始末，還要寫出古典舞蹈的行業現狀，用一個舞蹈的誕生，濃縮藝術人生。”

　　主創團隊透露，為了尋找到生動故事，創作團隊組成了60余人的策劃隊伍，開啟“燒腦”之旅，從海量素材中尋找普通人的精彩故事，首輪內部申報選題就達到200余個。最終，在一輪輪“大浪淘沙”中，十一個動人又具備代表性的故事被遴選出來。比如，在《心之所向》單元，創作團隊在研究了獨龍族聚居區護林員、“海綿城市”建設者、三江源管護員、黃土高原治理典范等20多個案例后，最終找到了90后“糧二代”王運辭職回鄉帶動村里集體增收的故事原型。

　　《我們這十年》的劇組工作人員超過4000人，11個故事同步籌備，11個單元劇組同時開機，拍攝期間正值今年酷暑，在罕見的熱浪中，《沙漠之光》單元劇組在沙漠60℃高溫中連續拍攝，工作環境逼近生理極限；《唐宮夜宴》單元劇組，演員們在40℃高溫中，穿上厚厚的長羽絨服，擦去淋漓大汗，還原冬天的故事情節；《前海》的編劇則在深圳前海夢工場進行了將近四個月的采訪與采風工作，整理出近五萬字的文字資料。

　　我們這十年觀后感 篇22

　　我們這十年是單元劇，每個單元獨立成故事，老中青結合全明星陣容，讓我每個單元都很期待。昨天看了“唐宮夜宴”真的感動又震撼。講述方式有獨特的煙火氣，講出了這個舞蹈爆款如何從無到有，兼具了藝術思考與生活真實，很難得。

　　白百合一如既往的穩，不費吹灰之力就讓人進入角色，松弛有度。

　　以及，再次被張慧雯圈粉。她飾演的小艷從B角，通過自己不懈地努力，最終成為鄭歌的臺柱子。

　　我看到了舞者的追求和熱愛的支撐力，從群演到B角，再到A角。她說，雞頭到鳳頭的距離，比鄭州到北京的距離還遠。

　　她親眼看A角跳絞腿繃子很輕松，跳完得了導演表揚去休息半天，可她作為B角還要繼續從頭開始跳。這種心里壓力和承受力，太磨人了。

　　同時，她又并不是高高在上的，也有著自己的喜怒哀樂——歲數大了，A角也要結婚，也要生孩子，這也是舞蹈工作者們繞不過去的問題。

　　還有萬鵬飾演的林蓓蓓，自身條件很好，不需要多少努力，就能成為鄭歌的B角演員。

　　董思怡演的王寶圓卻因為太胖了，怎么努力，也無法成為重要角色。

　　這兩位舞蹈演員，都來自普通勞動者家庭，從小有著自己的舞蹈夢想。林蓓蓓的父母更是靠路邊攤的經營，來完成了孩子學習舞蹈的夢想。可是，在職業選擇上，也陷入到了困惑焦慮當中。

　　為啥說這個故事立意高遠哲理呢？傳統藝術如何實現現代表達一直是很難的事，是無原則的向現代大眾娛樂方式妥協呢？還是在堅守傳統文化真諦的同時，用更為靈活有趣的方式進行傳遞呢？故事處理的很好。讓我們明白，藝術性和商業性，是相輔相成的，并非厚此薄彼。

　　很感動的一點是編導陳冉，拒絕了某個網絡春晚的邀約，拒絕把舞蹈演員們當作背景板。而在衛視晚會當中讓她們表演了自己的成品舞，大放異彩。

　　臺上一分鐘，臺下十年功。很心疼的一個細節是登上河南春晚火了后，舞者們馬不停蹄準備元宵晚會。每天20個小時的拍攝，鞋跳破了，咬在嘴里的棉球都滲血。累到在地板上睡著，音樂響起又活力滿滿跳起舞。

　　所以，攝人心魄的舞蹈的背后，永遠有舞者的初心與堅守。這群舞蹈工作者們，才是真正的“平凡英雄”。

　　美哉中國文化。

　　我們這十年觀后感 篇23

　　最近播出的《我們這十年》，是以短劇組合形式形成的系列電視片，《我們這十年》共分十個單元，每個單元四集，都以短故事為主，這些故事由真實事件改編而成。《我們這十年》之《唐宮夜宴》為第一單元。

　　《唐宮夜宴》，是今年河南衛視春節聯歡晚會上播出的一個舞蹈類節目，它以其獨特風格而風靡網絡。此次改編的《我們這十年之唐宮夜宴》以鄭州歌舞劇院排練舞蹈節目為切入點，講述了舞劇院編導在參觀了博物館后，以唐傭復活為故事原點，編導出十幾個唐傭逃出博物館，參加唐宮夜宴的舞蹈。

　　在舞蹈的排練過程中，由白百何主演的舞蹈編導陳冉，根據演員自身的特點，大膽創新，打算用新編的舞蹈作品參加評獎。但在參賽過程中，新改編的《唐宮夜宴》因缺少舞蹈的專業性，未能獲獎。但卻引起了業界的注意和好評。

　　《唐宮夜宴》被一個大網絡平臺看上，找到陳冉要求合作，條件是要有一名明星加盟作為主演。陳冉相信自己的節目具有獨特價值，不希望經過刻苦排練的小姐姐們作為明星的陪襯來演群舞，更不想她的舞蹈被娛樂化，因此斷然拒絕了平臺的邀請。

　　在參賽評比會上陳冉曾經遇到河南電視臺的文藝編導，他對陳冉的舞蹈《唐宮夜宴》很感興趣。為準備河南電視臺的春晚節目，再次找到河南歌舞劇院尋求合作。陳冉欣然答應。

　　在電視臺工作人員的努力下，以其獨特的想象力，穿越時空，科技賦能，最后呈現給觀眾的是一群活潑可愛的唐宮小姐姐們在精彩絕倫的千里江山圖中舞蹈，收到了非常的藝術效果。

　　這個劇雖然短，只有四集，但故事完整，能量密集，人物塑造也鮮活生動，在講述舞蹈演員的人生經歷的同時，也提出了一個重要的話題，那就是如何傳承傳統，如何在傳統基礎上創新的問題。

　　這部劇很好地給出了答案。

　　舞蹈編導和她的同伴們，將傳統文化進行現代化表達，將中國文化進行國際化表達，找到了傳承與創新的關系。這是這部劇給我們的最大的啟發。

　　好看、風趣、有意義。在藝術形式與思想深度上做到了完美結合，給觀眾一種熟悉的陌生感。在藝術的享受中去思考。

　　我們這十年觀后感 篇24

　　一座酒樓的轉型反映出八項規定帶來的中國新氣象；“農創客”回村種糧，譜寫了投身“鄉村振興”的青春之歌；猛虎團淬煉礪劍，熱血展現新時代國防和軍隊建設；多民族師生攜手奮進，共同追夢，多維度詮釋“民族團結一家親”；兩代科研工作者磨合互補、攻堅克難，實現5G技術突破，讓中國標準得到世界認可；中國人民和全球友人在浙江義烏這座新興而開放的商業城市，共贏發展，實現理想生活；夢工場事業項目部主任護航香港創業青年，共同書寫大灣區的創業故事；中國建設者遠赴北非，攜手共建綠色清潔能源基地，同心共創美好生活；刑警程光輝與村霸周大齊正邪交鋒，深刻詮釋了公平正義是法治的靈魂和生命；《唐宮夜宴》等“爆款”舞蹈的誕生記，反映了文化自信明顯增強的時代風貌；疫情影響下的眾生，守望互助，展現出全國人民上下一心、同甘共苦、同舟共濟的偉大抗疫精神。

　　該劇沒有正面強攻重大事件和顯而易見的發展成就，主創以平視的鏡頭，聚焦了軍人、教師、農創客、創業青年、小吃店老板、劇團編導、援外建設者等我們身邊的平凡人物，從生活中淬煉原型人物的奮斗經歷，通過與時代同呼吸共命運產生的思想、心理、情感共振，完成該劇對于主旨立意的藝術訴求。基于“人民視角”的創作理念，該劇如實展現了普通人遭遇的挫折、迷惘和困境，并由此凸顯出他們的堅持、熱愛與信念。

　　都說過去的十年，是不懈奮斗的十年，是風雨兼程的十年，是砥礪奮進的十年，也是碩果累累的十年。十年的波瀾壯闊，繪就了山河錦繡的時代畫卷；十年的蒸蒸日上，正是由你、我、他所造就。每一代人身上,都是一個時代的烙印，萬千如葉舟這樣的普通人，單獨放在鏡頭面前或許并不顯眼，但當他們匯集在一起，便成就了這非凡十年的華美樂章。

　　我們這十年觀后感 篇25

　　《我們這十年》以真實人物原型為基礎，通過十一個不同行業的故事，生動形象的演繹出我們這十年的故事，全劇以小.人物見大世界，扎根生活。

　　首播單元《唐宮夜宴》，用舞蹈傳遞傳統文化，致敬舞者們的初心和堅守。寫舞蹈背后的人，寫.光.鮮.背后的困和窘。以全新的表現形式傳承中國傳統文化，講述了一個家喻戶曉的舞蹈節目的誕生過程，用舞蹈折射出文化，反映時代。

　　之后的《熱愛》，遠離家鄉的支教青年張雷面對陌生的環境，起初一直想要調.離，經過與孩子們朝夕相處的日子，他們一起經歷成長，在幫孩子爭取未來的同時，張雷也找到了自己的方向，因為熱愛，他決定留下。

　　劇中細節更是拉滿，有因比賽失利隊友之間產生的矛盾，有因借口.干.農.活而撒謊去踢球的，有因環境不同而產生的不適應。同時，劇中也有溫暖團.結的氛圍，有一直守在黑夜里的老人，有全部隊員去幫隊長干農活的溫暖，有在賽場上一次次.戰.勝對.手的團.結……一切都因為熱愛，所以堅持。

　　劇中每一個故事，都是真實發生在我們身邊，都讓我笑中帶淚！

　　我們這十年觀后感 篇26

　　我要寫的是關于我們這十年的一日三餐的觀后感，中國是一個人情社會，但我們要傳承的人情是真誠以待的互助，而不是虛情假意的酒局。

　　中國人喜歡在吃喝時談事，其實是飯桌上容易聯絡情感，達成合作。但去高檔酒樓吃山珍海味，談的是生意；去特色老店吃家常便飯，談的是誠意。真誠合作從來不需要大吃大喝的陪襯，只是我們習慣了這個壞習慣而已，但只要定力足夠，沒有改不掉的壞習慣。

　　一日三餐的溫暖和煙火氣，才最撫凡人心。還有什么能比一日三餐都能吃飽吃好更開心的呢，又有什么能比有愛人陪伴、有子女孝敬、有友人交心更幸福的呢。

　　很喜歡一日三餐這種老店的溫暖人情，這里的美食才是生活，這里吃飯就像回家。

　　我們這十年觀后感 篇27

　　從田間地頭到抗疫現場，從祖國邊疆到異國他鄉，從足球賽場到絢麗舞臺，從掃黑一線到綠色軍營，十年間無數為國家、為社會、為生活努力奮斗的身影，被濃縮進11個故事中，以點帶面地呈現了黨的十八大以來中國發生的翻天覆地的變化。

　　作為“禮贊新時代奮進新征程”——迎接黨的二十大優秀電視劇展播活動重點劇目，浙江華策影視股份有限公司、華策影視（北京）有限公司、上海克頓文化傳媒有限公司出品的電視劇《我們這十年》正在浙江衛視、東方衛視、江蘇衛視、廣東衛視和優酷視頻、愛奇藝、騰訊視頻、芒果TV、咪咕視頻平臺播出，以宏大的時代格局、鮮明的主題立意和獨特的表現形式，順應了新時代的發展要求，呼應了新征程人民的期盼，成為當下現實題材電視劇創作的又一部力作。“那些默默堅守的奮斗者令人敬佩”“演的都是身邊事，特別有代入感”……觀眾們的評價，證明了這部獲得驕人收視成績的作品，也收獲了良好的口碑。巡禮新時代重大發展成就。

　　2012年到2022年，中國發生的變化舉世矚目，中國人民的奮斗歷程值得禮贊。電視劇《我們這十年》立足十年輝煌成就，聚焦十年里的“我們”，圍繞經濟、政治、文化、社會、生態文明、國防和軍隊建設、外交等方面的11個主題，采取“單元組合式”結構，將新時代國家在各個領域發生的巨大變化概括提煉成11個故事，進行全面展現。　　《一日三餐》《心之所向》《礪劍》《熱愛》《未來已來》《理想生活》《前海》《沙漠之光》《西鄉明月》《唐宮夜宴》《堅持》……在“我們這十年”作品主旨的統合下，該劇11個單元圍繞11個重大時代命題，將蓬勃宏大的時代發展圖景轉換為真實生動、鮮活可感的現實生活故事，以小切口反映大主題、小人物折射大時代，對新時代中國重大發展成就進行集中巡禮，反映了“時代之變、中國之進、人民之呼”。

　　我們這十年觀后感 篇28

　　該劇從國家和民族命運的高度出發，從時代之變、中國之進、人民之呼中提煉主題，全方位回顧黨的十八大以來建設發展的輝煌歷程，為作品賦予了海納百川的深度、廣度、力度與溫度，具有宏大的歷史視野、高遠的創作格調和強烈的現實意義。

　　全面聚焦十一個主題展現非凡十年

　　《我們這十年》立足十八大以來十年輝煌成就，圍繞經濟、政治、文化、社會、生態文明、國防和軍隊建設、外交等方面的主題，分《唐宮夜宴》《熱愛》《前海》《一日三餐》《心之所向》《理想生活》《沙漠之光》《西鄉明月》《礪劍》《未來已來》《堅持》11個單元故事全方位記錄謳歌新時代。

　　在表現形式上，《我們這十年》走進生活、貼近人民，以單元劇形式講述“我們”的故事，通過小切口反映大主題、小人物折射大時代。同時，該劇在單元故事的題材類型、開掘角度、地域和人物選擇上注重多樣化與均衡性，既展現城市風貌，也表現鄉村新風，既涵蓋黨政軍學民，又覆蓋東西南北中，形成了既主題鮮明，又百花齊放的中國圖景，全面塑造了新時代人民群眾鮮活群像。

　　中國廣播電視社會組織聯合會副會長李京盛高度評價《我們這十年》:“這部作品，不但為我們繪就了一幅新時代氣象萬千的天章云錦，同時也細膩地再現了織就這幅山河錦繡的一針一線和一絲一縷，既有工筆之秀美，又有大寫意之氣象，既有新時代十年歷史發展波瀾，又有洪流中激起的每一朵浪花的燦爛。

　　這部史筆為神、藝筆煥彩、以對歷史和藝術的雙重聚焦疊印而成的作品，能讓每一位經歷過這十年的人們感發于懷，情動于衷，同時也為這十年的輝煌，留下了一幅藝術書寫的畫卷。”

　　藝術創新 單元凝練我們故事引共鳴

　　這是一次見微知著、由小見大的貼地創作。“我們”是這十年成就的創造者，也是這十年成就的受益者。從祖國邊疆到異國他鄉，從華麗舞臺到足球賽場，從鄉村田間到抗疫現場，從掃黑一線到綠色軍營……《我們這十年》通過11個個性鮮明的時代故事，通過十年間眾多努力奮斗的普通人身影，勾畫出一幅幅中華兒女懷揣夢想、砥礪前行的時代圖景。

　　同時， 以“單元”為敘事結構，11個單元，每個單元4集體量，聚焦一個主題故事，不僅精煉了劇集內容，也增強了劇情節奏感，讓故事貼近生活，真實飽滿，人物塑造更立體生動。 “我們”是誰?陳冉、張雷、葉舟、蔡五味、李心遙、阿香、陳宇、陳劍鋒、程光輝、沈屹、譚靜……《我們這十年》浮現一張張親切的面孔，把“我們”描繪得更加清晰，讓觀眾深切感受到這十年的美好生活里有你有我。有觀眾評價《我們這十年》:“在他們身上看見我們，在我們身上看見了中國。”“充滿煙火氣的‘人民視角’里，升騰起一個真實的中國。”

　　接地氣、有溫度、有共鳴。《我們這十年》通過塑造鮮活、有生命力的普通人形象串聯起中國故事，從十年奮斗之人感受十年發展之變，完成了“我們”書寫、書寫“我們”的時代畫卷。正如光明日報評論:“既有從新時代高度對人生百態的俯瞰，也有從個體角度對心靈深處的探微，以人物多樣、類型兼備的風格手法，讓現實題材劇顯示出縱深感和延展度。可以說，這是一場真正扎根生活、直面人生的全景藝術再現，這是真實的、具體的、可感的、發展的‘人的歷史’。

　　奮斗進取啟航新征程建功新時代

　　非凡十年，奮斗有我。一代人有一代人的使命和責任。經過全黨全國各族人民共同努力，我們如期全面建成小康社會、實現了第一個百年奮斗目標。現在，我們正意氣風發邁上全面建設社會主義現代化國家新征程，向第二個百年奮斗目標進軍，以中國式現代化全面推進中華民族偉大復興。

　　《我們這十年》立足十年輝煌成就，聚焦普通人的創造與奉獻，他們的故事涵蓋了普通人家庭生活、職業發展、理想追求等各個層面，凝結著廣大人民最鮮活的生活體驗，凝聚著當代中國人砥礪前行、不懈奮斗的精神。這樣的人民故事是當代中國故事的一部分，對于樹立大歷史觀、大時代觀、大發展觀，弘揚生生不息的民族奮斗精神有著重大的現實意義。

　　《我們這十年》在國內播出的同時，也在海外20多個頻道播出，覆蓋200多個國家和地區，翻譯成多個語種與全世界觀眾見面，向世界講述了中國故事、展現中國精神、傳播中國聲音，引起海內外強烈反響。過去十年，我們創造了輝煌成就，未來十年，需要我們每一個人攜手共建。

　　我們這十年觀后感 篇29

　　和之前的`《在一起》、《功勛》一樣，《我們這十年》都是按照不同的板塊通過不同的故事展現不一樣的情懷的這種方式，分篇章來講述這些即耐人尋味又鼓舞人心的故事。我非常喜歡這種分篇章的形式分別展述一個小主題的手法，看似每個故事都是獨立、互不干涉的，而最終又呼應了大主題，且不贅述、不啰嗦和不拖沓。

　　本劇通過十一個篇章分別展現這十年來我們國家和人民在不同的行業和領域所取得的成績。該劇以小切口反映大主題、小人物折射大時代，充分展現了從2010年到2020年間，我們國家在黨的領導下具有新時代中國特色社會主義的輝煌成就，演出了人民群眾的幸福感、安全感、自豪感不斷增強的美好歷程。

【我們這十年觀后感】相關文章：

我們這十年觀后感（精選10篇）11-09

我們這十年觀后感（精選8篇）11-09

我們這十年觀后感（精選5篇）11-09

我們這十年觀后感（通用5篇）11-09

《我們這十年》觀后感（通用5篇）11-09

我們這十年觀后感范文（精選5篇）11-09

我們這十年電影觀后感（精選10篇）11-08

回首我們這十年觀后感（精選5篇）11-08

短片我們這十年觀后感（精選9篇）11-08

我們這十年觀后感范文（精選36篇）11-10