千與千尋觀后感 15篇

　　當(dāng)認(rèn)真看完一部影視作品后，對(duì)人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，這時(shí)候十分有必須要寫一篇觀后感了！那么你會(huì)寫觀后感嗎？下面是小編幫大家整理的千與千尋觀后感 ，希望能夠幫助到大家。

千與千尋觀后感 1

　　少女千尋隨其父母出游的迷路，到達(dá)那空城死域般神秘叵測(cè)的城寨、爸爸媽媽被無(wú)人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進(jìn)入了一個(gè)鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變?yōu)樨i或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無(wú)休止的貪婪與欲望犯了就是妖魔們的眾怒，便要終生服役、任人宰割于此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團(tuán)結(jié)”，這些打著“貪婪制裁者”旗號(hào)的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過(guò)之而無(wú)不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫

實(shí)著現(xiàn)實(shí)人間某些寫照？

　　那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內(nèi)心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現(xiàn)實(shí)中人類虛偽、偽善的面孔么？那永遠(yuǎn)吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進(jìn)肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對(duì)的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的

　　大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態(tài)的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過(guò)目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經(jīng)。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來(lái)的警視卷軸！

　　但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對(duì)影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：

　　這里有與千尋數(shù)次并肩戰(zhàn)斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關(guān)愛(ài)的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復(fù)雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復(fù)仇

　　心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發(fā)現(xiàn)回歸“人”性的率真可愛(ài)一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉(zhuǎn)變?yōu)闇睾晚樝榈牧硪恍蜗蟆�…這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中……

　　同時(shí)，隨著劇情的鋪開(kāi)，眾多細(xì)微之處的暗喻，成為點(diǎn)綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從其體內(nèi)排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的.化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現(xiàn)的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……

　　最后的結(jié)局自然是美好的，千尋感動(dòng)了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機(jī)的樂(lè)園……她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動(dòng)得昏頭轉(zhuǎn)向的他們?cè)�有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財(cái)富……

　　童話就這樣結(jié)束，有種悵然若失的感覺(jué)。朦朧的感情，純潔得到最后也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因?yàn)樵僬f(shuō)什么都是多余。只有心領(lǐng)神會(huì)，無(wú)聲亦無(wú)言。

千與千尋觀后感 2

　　宮崎駿的作品都堪稱經(jīng)典之作，看了他的《千與千尋的神隱》，心靈受到強(qiáng)烈的震撼，視覺(jué)性沖擊和觸覺(jué)性沖擊十分大，真是一部可歌可泣，令人深思，受益匪淺的絕頂之作，深具教育好處。

　　千尋的離奇遭遇折射了一個(gè)光怪陸離的魔幻世界和人魔之間的恩恩怨怨，以及人世間的情感糾葛。

　　千尋的父母親在喧囂浮華的城市中靈魂被侵蝕。孩子的成長(zhǎng)離不開(kāi)父母的教育。話說(shuō)嚴(yán)師出高徒，好的家長(zhǎng)也出乖的孩子。他們把千尋調(diào)教得很有修養(yǎng)，但是自己卻做得很不夠。他們只顧自己的感受，千尋多愁善感，見(jiàn)花凋葉落，頓生傷感之情，見(jiàn)石像而起敬畏之心，他們卻只顧各自欣賞美景，對(duì)她不予理會(huì)。他們?cè)跊](méi)人的店里大吃大喝，千尋作為一個(gè)懂事的小女孩，她極力勸阻父母親，他們根本不聽(tīng)，潛意識(shí)里只將她看做懵懵懂懂的黃毛丫頭，結(jié)果被懲罰變成肥頭大耳的豬。禁不住誘惑最終會(huì)付出代價(jià)，自食其果。現(xiàn)實(shí)中會(huì)有無(wú)數(shù)誘惑，如果抵不住誘惑，將自陷深淵。

　　當(dāng)父母親變成大肥豬之后，千尋孤苦無(wú)依，幸得白龍幫忙。千尋最初對(duì)白龍心存芥蒂，之后漸漸地信任她，并與這位陌生人建立獨(dú)特深厚的友誼。她學(xué)會(huì)了信賴他人，堅(jiān)守友誼，知恩圖報(bào)。為了拯救白龍，她鋌而走險(xiǎn)，克服重重阻難，最終和白龍攜手救出了父母親。說(shuō)明了友誼的可貴。真正的朋友如虎添翼，能讓事情更快更好地解決。

　　白龍讓千尋找鍋爐爺爺，目睹那種繁忙的勞動(dòng)場(chǎng)景，千尋深受感觸。生存就務(wù)必奮斗，安于享樂(lè)是豬欄的理想。吃得苦中苦，方為人上人，要實(shí)現(xiàn)提升自身的`價(jià)值務(wù)必努力拼搏。生活沒(méi)有任何捷徑可言，一分耕耘一分收獲，沒(méi)有付出，就不會(huì)有回報(bào)。雖然鍋爐爺爺沒(méi)有雇傭千尋，但把她推薦給了小玲。他慈祥隨和，像爺爺一樣關(guān)心千尋。千尋是幸運(yùn)的，她出門逢貴人，她又是不幸的，遭遇那么多不可思議的事情，生死懸在一線之間。

　　湯婆婆窮兇惡煞，起初對(duì)孱弱的千尋很是抵觸，不屑一顧，在“腐爛大神”和“無(wú)臉人”事件后逐漸對(duì)這位瘦小的女孩刮目相看。潛力是證明價(jià)值的最好籌碼，是贏得尊重的最佳尺度。大家都受不了那股惡臭，紛紛逃避，唯獨(dú)千尋鎮(zhèn)定自若，盡管她也受不了，但她堅(jiān)持到底，贏得了大家的賞識(shí)和“腐爛大神”的垂愛(ài)。成功總是垂青于善于挑戰(zhàn)的人。沒(méi)人理會(huì)“無(wú)臉人”，千尋見(jiàn)他可憐，就讓他進(jìn)來(lái)屋子。當(dāng)“無(wú)臉人”大施黃金，幾乎所有的人都紛紛對(duì)他獻(xiàn)媚，以至于有幾位被他吞食了。千尋對(duì)黃金毫不動(dòng)心，她當(dāng)時(shí)一心救恩人白龍。之后那些黃金都變成糞土，暗喻了“金錢如糞土”。貪婪導(dǎo)致人性的泯滅，貪念莫起，否則害人不淺。現(xiàn)實(shí)中，人人往往因貪戀金錢、美女、地位……而葬送自己，得不償失。敬人者，人恒敬;愛(ài)人者，人恒愛(ài)，因此之后千尋備受大家呵護(hù)崇敬。

　　善有善報(bào)惡有惡報(bào)，最終得以完美的結(jié)局，千尋一家得救了，重返人世間，享受天倫之樂(lè)。

　　與其說(shuō)這是一部神話巨制，不如說(shuō)是現(xiàn)實(shí)寫照，是現(xiàn)實(shí)的縮影，給人心靈春光般的沐浴。

千與千尋觀后感 3

　　“千與千尋”真是一部看不膩的動(dòng)畫片，我不僅對(duì)影片中宏偉炫麗的畫面嘆為觀止，更是佩服于宮崎駿這樣一位偉大導(dǎo)演與編劇的想象力。

　　記得我最早看“千與千尋”時(shí)可能才，時(shí)隔十年后再看此片仍對(duì)影片中的情景津津樂(lè)道。要說(shuō)本片最吸引我們的當(dāng)然是片中千尋經(jīng)歷的那一段奇妙旅程，在這短短的兩個(gè)小時(shí)中，它帶領(lǐng)我們領(lǐng)略到了各式各樣的奇形怪事。不過(guò)讓我們更有愛(ài)的還有片中的人物，不論是帥氣勇謀的男主人公白龍，還是殘忍貪財(cái)?shù)臏�婆婆，抑或是骯臟臭氣的河神和吃人的無(wú)臉男，就連片中的小人物——鍋爐爺爺、小少爺、小煤球、小紙人等都是如此得可愛(ài)。不過(guò)最讓我們憐愛(ài)的當(dāng)屬片中的主人公——千與千尋，但她僅僅只不過(guò)是一個(gè)擁有瘦小身材的十歲鄰家小女孩，然而也正是由于這小小的身軀卻做出了一系列不平凡的事。

　　首先我們先回憶一下影片的主要內(nèi)容吧，故事主要講述的是一個(gè)名叫千與千尋的小女孩在神靈世界里發(fā)生的故事。影片的一開(kāi)始千尋的父母由于抵擋不住美食的誘惑從而變成了兩頭大肥豬，由于父母的貪婪從此千尋不得不開(kāi)始了一段拯救父母的旅程。然而與父母形成鮮明對(duì)比的是千尋勇敢地向湯婆婆申請(qǐng)工作并用自己的雙手勞動(dòng)在湯屋中生存了下去。在面對(duì)臭氣熏天的.“腐爛神”時(shí)，當(dāng)別人都躲得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，然而千尋卻又再次勇敢地站出來(lái)用藥用浴幫“腐爛神”清洗身體，沒(méi)想原來(lái)“腐爛神”其實(shí)是被人類污染的“河神”，為了答謝千尋的幫助，“河神”送給了千尋一顆重生藥丸。與此同時(shí)被千尋無(wú)意放進(jìn)來(lái)的“無(wú)臉男”開(kāi)始在湯屋中大肆吃喝，大家為了金子都在阿諛?lè)畛兴�。然而面�?duì)大把的金錢，千尋卻毅然地拒絕了，她用原本想給父母吃的重生藥丸分了一半給了“無(wú)臉男”，讓它把肚里所吃下去的所有東西全都吐了出來(lái)并恢復(fù)到了原來(lái)的模樣。之后千尋又為救白龍把她自己身上僅剩下的半顆重生藥丸給了白龍，并勇敢地踏上陌生的遠(yuǎn)途去尋找錢婆婆只為救白龍一命。千尋身上有太多太多優(yōu)秀的品質(zhì)了，她善良、勇敢、勤奮、不貪心，這些都是現(xiàn)代社會(huì)生活中很多人所沒(méi)有的，也正是由于她的這些品質(zhì)才使她最終找回了原來(lái)回去的路，這也正是我們所為之感動(dòng)的。

　　正如宮崎駿在接受訪談時(shí)所說(shuō)的：“千與千尋”主要敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對(duì)困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困難，這也正是他要那些小朋友們從中所學(xué)習(xí)到的。雖然這是一部為孩子們創(chuàng)作的動(dòng)畫片，但它卻讓更多的大人們醒悟到已經(jīng)失去的純真與熱情，從中我們也有了不一樣的感受。

　　其實(shí)我們可以把故事聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會(huì)中，千尋就相當(dāng)于一個(gè)初出茅廬的女孩進(jìn)入一間大機(jī)構(gòu)做事的情形。可能原本的她只是一個(gè)懶惰、膽小、嬌寵的女孩，然而面對(duì)這突如其來(lái)的陌生環(huán)境，冷漠的人事，這女孩要付出相當(dāng)大的努力，要使自己變得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢，激發(fā)。

千與千尋觀后感 4

　　其實(shí)對(duì)日本動(dòng)漫不太感興趣，提起日本動(dòng)漫，就是櫻桃小丸子、美少女之類的，總覺(jué)得那是小孩子的世界，與成人無(wú)關(guān)。可是經(jīng)常在不經(jīng)意的閱讀中出現(xiàn)宮崎駿的名言，其中有一句讓人百感交集，又無(wú)可奈何：“人生就是一列開(kāi)往墳?zāi)沟牧熊嚕�路途上�?huì)有很多站，很難有人能夠自始至終陪著走完。當(dāng)陪你的人要下車時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別”。原先這一句就是來(lái)自《千與千尋》這部作品。

　　宮崎駿是日本著名的擁有很大影響力的漫畫家之一，他的作品主題是愛(ài)以正義戰(zhàn)勝邪惡。去年在國(guó)內(nèi)電影院播放的《龍貓》也出自其手。但《千與千尋》是我第一次真正走近宮崎駿。

　　“千”與“千尋”是小姑娘荻野千尋在靈異世界與人類世界的稱呼，在靈異世界只被稱呼“小千”，其他的名字都被剝奪，如果忘記了，就不能再回到人類世界。這部影片的故事情節(jié)并不復(fù)雜，千尋與父母一齊在進(jìn)入一個(gè)隧道后，進(jìn)入了一個(gè)靈異世界，在這個(gè)世界僅有不停地勞動(dòng)，人才能不被變成動(dòng)物，如果貪吃就會(huì)變成豬，就像千尋的爸爸媽媽，千尋是一個(gè)孩子，善良純真，沒(méi)有成人的欲望，在白龍的幫忙下，成功地解救了父母，還獲得了靈異世界生物的友誼與幫忙。

　　這部電影更適宜成人，也許孩子的眼中看到的是千尋的勇敢，白龍的本事，還有各種新奇的玩偶，但成人更能理解背后的意義。

　　首先湯屋是有異常意義的地方，日本的溫泉比較多，百姓也喜歡泡溫泉，湯屋代表的是能洗凈污漬的地方。湯婆婆的`客人都是來(lái)自不一樣地方的神靈，可是由于人類，使這些神靈受到了污染，就如河神，千尋為河神洗澡，從河神體內(nèi)拉出很多的生活垃圾，這是人類在河中丟棄的垃圾，油屋中僅有千尋一個(gè)人是人類，由她來(lái)為河神洗澡，也是暗示著人類自我造成的后果，終究還是要人類自我承擔(dān)。

　　其次千尋的父母偷吃的食物。影片中也沒(méi)有表示這是什么食物，但千尋的父母偷吃的太多變成了豬，那里的食物代表的是一個(gè)圈套，用來(lái)證明人性是否貪婪，可是千尋還小，小孩子純真善良的性格跟大人構(gòu)成了鮮明的比較。

　　第三是無(wú)臉男很需要愛(ài)，想進(jìn)入湯屋，溶入湯屋的世界，他也沒(méi)有臉，而是帶了一個(gè)面具，就像一個(gè)性格懦弱的人，千尋對(duì)他的好，他都記在心里，并且報(bào)答她，但無(wú)臉男就像平凡世界的人，如果進(jìn)入溜須拍馬的世界，就會(huì)自我膨脹，目中無(wú)人。環(huán)境影響人，就如千尋說(shuō)，離開(kāi)那里他才會(huì)變成好人。

　　最終白龍讓千尋不要回頭，也許白龍以往答應(yīng)湯婆婆條件，千尋的離開(kāi)，讓白龍犧牲了什么，也許是白龍讓千尋不要再回顧過(guò)去，忘記一切，重新開(kāi)始生活，就如做了一個(gè)夢(mèng)而已。

　　《千與千尋》反映的是日本經(jīng)濟(jì)衰退過(guò)程中人們的生活，比如爛尾樓、透支等等，宮崎駿經(jīng)過(guò)動(dòng)漫刻畫了人的心理，湯屋中的每個(gè)人在社會(huì)中都有同樣的位置。這部電影有很多細(xì)節(jié)值得回味，也許第一遍并不能真正理解。

　　異常讓人感動(dòng)的場(chǎng)景是列車，從海面上出發(fā)，不知從哪兒來(lái)，不知從哪兒去，無(wú)臉男與千尋一齊將往何處去。海是如此藍(lán)，列車又是紅色的，美得無(wú)法言語(yǔ)。

　　《千與千尋》的主題曲經(jīng)周深翻唱，歌詞很貼切，喜歡無(wú)限循環(huán)。

千與千尋觀后感 5

　　宮崎駿的作品都堪稱經(jīng)典之作，看了他的《千與千尋的神隱》，心靈受到強(qiáng)烈的震撼，視覺(jué)性沖擊和觸覺(jué)性沖擊非常大，真是一部可歌可泣，令人深思，受益匪淺的絕頂之作，深具教育意義。

　　千尋的離奇遭遇折射了一個(gè)光怪陸離的魔幻世界和人魔之間的恩恩怨怨，以及人世間的情感糾葛。

　　千尋的父母親在喧囂浮華的城市中靈魂被侵蝕。孩子的成長(zhǎng)離不開(kāi)父母的教育。話說(shuō)嚴(yán)師出高徒，好的家長(zhǎng)也出乖的孩子。他們把千尋調(diào)教得很有修養(yǎng)，可是自己卻做得很不夠。他們只顧自己的感受，千尋多愁善感，見(jiàn)花凋葉落，頓生傷感之情，見(jiàn)石像而起敬畏之心，他們卻只顧各自欣賞美景，對(duì)她不予理會(huì)。他們?cè)跊](méi)人的店里大吃大喝，千尋作為一個(gè)懂事的.小女孩，她極力勸阻父母親，他們根本不聽(tīng)，潛意識(shí)里只將她看做懵懵懂懂的黃毛丫頭，結(jié)果被懲罰變成肥頭大耳的豬。禁不住誘惑最終會(huì)付出代價(jià)，自食其果。現(xiàn)實(shí)中會(huì)有無(wú)數(shù)誘惑，如果抵不住誘惑，將自陷深淵。

　　當(dāng)父母親變成大肥豬之后，千尋孤苦無(wú)依，幸得白龍幫助。千尋最初對(duì)白龍心存芥蒂，后來(lái)漸漸地信任她，并與這位陌生人建立獨(dú)特深厚的友誼。她學(xué)會(huì)了信賴他人，堅(jiān)守友誼，知恩圖報(bào)。為了拯救白龍，她鋌而走險(xiǎn)，克服重重阻難，最終和白龍攜手救出了父母親。說(shuō)明了友誼的可貴。真正的朋友如虎添翼，能讓事情更快更好地解決。

　　白龍讓千尋找鍋爐爺爺，目睹那種繁忙的勞動(dòng)場(chǎng)景，千尋深受感觸。生存就必須奮斗，安于享樂(lè)是豬欄的理想。吃得苦中苦，方為人上人，要實(shí)現(xiàn)提升自身的價(jià)值必須努力拼搏。生活沒(méi)有任何捷徑可言，一分耕耘一分收獲，沒(méi)有付出，就不會(huì)有回報(bào)。雖然鍋爐爺爺沒(méi)有雇傭千尋，但把她推薦給了小玲。他慈祥隨和，像爺爺一樣關(guān)心千尋。千尋是幸運(yùn)的，她出門逢貴人，她又是不幸的，遭遇那么多不可思議的事情，生死懸在一線之間。

　　湯婆婆窮兇惡煞，起初對(duì)孱弱的千尋很是抵觸，不屑一顧，在“腐爛大神”和“無(wú)臉人”事件后逐漸對(duì)這位瘦小的女孩刮目相看。能力是證明價(jià)值的最好籌碼，是贏得尊重的最佳尺度。大家都受不了那股惡臭，紛紛逃避，唯獨(dú)千尋鎮(zhèn)定自若，盡管她也受不了，但她堅(jiān)持到底，贏得了大家的賞識(shí)和“腐爛大神”的垂愛(ài)。成功總是垂青于善于挑戰(zhàn)的人。沒(méi)人理會(huì)“無(wú)臉人”，千尋見(jiàn)他可憐，就讓他進(jìn)來(lái)屋子。當(dāng)“無(wú)臉人”大施黃金,幾乎所有的人都紛紛對(duì)他獻(xiàn)媚，以至于有幾位被他吞食了。千尋對(duì)黃金毫不動(dòng)心，她當(dāng)時(shí)一心救恩人白龍。后來(lái)那些黃金都變成糞土，暗喻了“金錢如糞土”。貪婪導(dǎo)致人性的泯滅，貪念莫起，否則害人不淺。現(xiàn)實(shí)中，人人往往因貪戀金錢、美女、地位……而葬送自己，得不償失。敬人者，人恒敬;愛(ài)人者，人恒愛(ài)，因此后來(lái)千尋備受大家呵護(hù)崇敬。

　　善有善報(bào)惡有惡報(bào)，最終得以完美的結(jié)局，千尋一家得救了，重返人世間，享受天倫之樂(lè)。

　　與其說(shuō)這是一部神話巨制，不如說(shuō)是現(xiàn)實(shí)寫照，是現(xiàn)實(shí)的縮影，給人心靈春光般的沐浴。

千與千尋觀后感 6

　　今天推薦一部大家都非常熟悉的電影，就是宮崎駿的《千與千尋》。博主也通過(guò)電影中不同角色有一些看法。

　　千尋/父母：進(jìn)入另外的世界，成長(zhǎng)的開(kāi)始。通往新家的路上，父母對(duì)千尋說(shuō)著新環(huán)境的優(yōu)點(diǎn)，而千尋卻說(shuō)，還是以前的學(xué)校比較好。我想，大概因?yàn)槟抢镉惺煜さ娜撕铜h(huán)境吧。千尋是個(gè)孩子，她看到石像會(huì)害怕，更不肯像爸媽一樣主動(dòng)鉆到城堡里去。但她無(wú)疑又是個(gè)聽(tīng)話的好孩子，她個(gè)人的意識(shí)和父母的要求產(chǎn)生了矛盾，她改變不了父母的觀念的想法，所以只好委屈自己。爸媽無(wú)法抗拒食物的誘惑，坐在那里大吃特吃起來(lái)。食物在這里有了一種象征意義，它代表著成人世界里的種。種誘惑，金錢，權(quán)力，地位…為了這些誘惑，他們甘愿冒險(xiǎn)。所以，說(shuō)千尋膽小也好，沒(méi)有冒險(xiǎn)精神也好，總之，她沒(méi)有坐下來(lái)和他們一起吃，她阻止不了他們的行為，只能一個(gè)人走得遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。因?yàn)闆](méi)有抗拒那一點(diǎn)點(diǎn)的誘惑，爸爸媽媽變成了豬，而千尋，也從這一刻開(kāi)始，學(xué)著自己照顧自己，學(xué)著去做一個(gè)大人。

　　千尋/小白：成長(zhǎng)的.最初，需要一個(gè)真心的朋友。千尋害怕了，她想回到原來(lái)的世界，她希望這一切只是一場(chǎng)夢(mèng)，她一邊蹲下一邊哭著對(duì)自己說(shuō)，醒來(lái)吧。她孤單的躲在角落里，身體開(kāi)始變得透明，這時(shí)候，小白出現(xiàn)了，她雖然心有猶豫，卻也還是接受了他的藥丸，跟著他一起逃走。他對(duì)她來(lái)說(shuō)只是陌生人，但她選擇相信他。她沒(méi)有按照他說(shuō)的完全屏住呼吸，她被發(fā)現(xiàn)了，他卻鼓勵(lì)她說(shuō)，你已經(jīng)做得很好了。他告訴她接下來(lái)該怎樣做，這時(shí)候，沒(méi)有學(xué)會(huì)獨(dú)立的千尋，還是會(huì)感覺(jué)到害怕，不肯讓小白離開(kāi)她。可是他說(shuō)，你必須這樣做，你只能這樣做。從此，千尋才真正進(jìn)入了社會(huì)，不依靠父母，不依靠誰(shuí)的幫助，想要繼續(xù)生存下去，唯有辛苦工作。

　　千尋/鍋爐爺爺：請(qǐng)你給我一份工作，我想工作。找工作確實(shí)不是件容易的事，尤其剛剛進(jìn)入社會(huì)，缺乏實(shí)踐能力的時(shí)候。但千尋必須工作，因?yàn)椴还ぷ骶蜁?huì)變成豬。鍋爐爺爺說(shuō)，既然插手要做，就要做到底。事實(shí)上，工作中沒(méi)有一馬平川，成功也從來(lái)不屬于半途而廢的人，無(wú)論從事什么工作，所要做的只是堅(jiān)持，不拋棄，不放棄。千尋成功搬運(yùn)了一塊煤，卻遭到了其他運(yùn)煤工的抵抗，她搶了它們的飯碗，她來(lái)到了不歡迎她的地方。所以鍋爐爺爺說(shuō)，孩子，你去別的地方吧。身處復(fù)雜的社會(huì)之中，想要有自己的一席之地，僅僅有工作技能是不夠的，還要有為人處事的本領(lǐng)。小玲要把千尋帶到湯婆婆那里，她告訴千尋，要懂得對(duì)舊上司感恩，對(duì)新上司禮貌。小玲的脾氣雖然壞，卻教會(huì)了千尋為人處事的道理。

　　千尋VS回家：成長(zhǎng)的路，我們一起走過(guò)。千尋幫助白龍找回了他的名字——琥珀川，白龍也想起了他們當(dāng)年的相遇。兩個(gè)人笑著，手拉手在空中飛，淚珠從眼角滲出來(lái)，隨風(fēng)飄向天上。她要回去了，他們一定還會(huì)再相見(jiàn)的，彼此笑著放手。千尋又回到了原來(lái)的生活，像是一場(chǎng)夢(mèng)，那么遙遠(yuǎn)，卻又那么真實(shí)。她還是那個(gè)純真善良的她，唯一的區(qū)別是，在經(jīng)歷這一切之后，她真的長(zhǎng)大了，懂得了什么是責(zé)任，什么是愛(ài)。我想，這也是我們每一個(gè)人都必須走過(guò)的路吧。

　　在我們還懷念純真并珍重童心的時(shí)候，看看《千與千尋》吧。

千與千尋觀后感 7

　　片名《千與千尋》是女孩的兩個(gè)名字，名字代表一個(gè)人的身份，它是一個(gè)符號(hào)，是他人認(rèn)識(shí)我們的標(biāo)簽，我們每個(gè)人的身份都是一個(gè)名字，一個(gè)身份證號(hào)碼，一個(gè)手機(jī)號(hào)碼，我們是某人的孩子，妻子或母親，是某個(gè)公司的職員，如果這些標(biāo)簽消失，，我們說(shuō)的清楚自己是誰(shuí)嗎？

　　片名是名字，影片講述的就是找尋身份的故事。宮崎駿很多電影的女主角都是少女，這個(gè)年齡很準(zhǔn)確，因?yàn)樯倌陼r(shí)期這是一個(gè)人真正成長(zhǎng)的開(kāi)始，是生命的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)。

　　波伏娃在《第二性》中說(shuō)過(guò)少男和少女的成長(zhǎng)歷程是不同的，由于傳統(tǒng)價(jià)值觀，少男是要長(zhǎng)成男人，是主導(dǎo)性人物，社會(huì)和家庭都對(duì)他委以重任，雖然他的成長(zhǎng)過(guò)程充滿挑戰(zhàn)和壓力，但也會(huì)碩果累累，很多男人的回憶錄中會(huì)寫到少年時(shí)期，基本都是一筆帶過(guò)，并沒(méi)有太大的重要性。但少女不同，很多女人回首一生，覺(jué)得最美麗的是少女階段，之后的人生充滿失望，雖然隨著年齡增長(zhǎng)，她們轉(zhuǎn)換角色，成為母親，但益發(fā)留戀那個(gè)玫瑰色的年紀(jì)，很多女生都有自戀特征，她為自己構(gòu)筑一個(gè)世界，無(wú)論是社會(huì)價(jià)值還是家庭價(jià)值的定位，女性都是第二性，是他者，是從屬者，從她自幼成長(zhǎng)開(kāi)始，她便被這樣定義，她也接受這樣的定義，女人最終是要回歸家庭的，外面的世界是男人的.，很少有女人會(huì)去爭(zhēng)取事業(yè)上的成就，像男人那樣，她們覺(jué)得構(gòu)筑一個(gè)穩(wěn)定的家庭是自己要做的事情，伺候好老公，孩子，每天縈繞在重復(fù)的家務(wù)活動(dòng)中，她們樂(lè)在其中，為什么要沖到外面去迎接那么多的風(fēng)風(fēng)雨雨呢，有個(gè)養(yǎng)自己的男人不好嗎，對(duì)付一個(gè)男人總比對(duì)付全世界容易。但是家庭里面并沒(méi)有她的價(jià)值地位，她是從屬者和勞動(dòng)者，她以為丈夫和孩子是屬于她的，事實(shí)上并不，孩子越長(zhǎng)大越要擺脫她的控制，成為獨(dú)立的人，而丈夫呢，更不用提了，從來(lái)也不屬于她，令人失望的生活為什么這么殘酷而現(xiàn)實(shí)。那個(gè)青春靚麗，憧憬著美好未來(lái)的少女哪里去了，那時(shí)的她有著粉紅色的玫瑰夢(mèng)，是父母的掌上明珠，全家人的焦點(diǎn)，親戚朋友談?wù)摰闹匦模瑤缀鯖](méi)有一個(gè)女生長(zhǎng)大后不對(duì)自己的人生感到失望的，怎么就成了這個(gè)樣子，生活把人殘酷的扭曲變形了，夢(mèng)想中的那個(gè)女孩都被碾壓不見(jiàn)了。

　　一個(gè)朋友有個(gè)穩(wěn)定的家庭，不錯(cuò)的工作，還算成功的事業(yè)，健康的身體，市中心的房子，這一切對(duì)于中年女子都是挺圓滿的，但她卻認(rèn)為自己過(guò)著狼狽不堪的生活，如果重新再來(lái)一次的話絕對(duì)不會(huì)這么選擇，她無(wú)比留戀高中時(shí)開(kāi)朗歡笑的日子，那么無(wú)憂無(wú)慮，但是美好的歲月都消失不見(jiàn)了。

　　波伏娃說(shuō)，因?yàn)榕�人太容易受到挫折選擇繞路而行，她們對(duì)于目標(biāo)不是一條單行道，不像男人會(huì)選擇充滿壓力，但也是最能成就自己的一條路，女人走著走著就想，工作那么辛苦，社會(huì)那么殘酷，為什么不選擇容易一點(diǎn)的事情來(lái)做呢，為什么不找個(gè)男人養(yǎng)呢，身邊的人都是這么過(guò)來(lái)的呀，不也都挺好嘛。

　　即便她們工作了，這也僅僅是一份工作而已，并不是事業(yè)，她們追求安穩(wěn)，沒(méi)有上進(jìn)心，這就是一份朝九晚五，打發(fā)時(shí)間的地方，她們熱衷八卦，喜歡抱怨和發(fā)牢騷，工作事情得過(guò)且過(guò)，那些都是男人的事情，職場(chǎng)是有天花板的，女人難道還指望有什么大成就嗎。

　　波伏娃說(shuō)，女性不是天生的，而是后天形成的，社會(huì)固然不公，但女性首先是放棄自己，然后社會(huì)才放棄她們。

千與千尋觀后感 8

　　宮崎駿的作品風(fēng)格獨(dú)特、特征鮮明，充滿人文主義的關(guān)懷。他不像迪斯尼那樣，追求色彩的沖擊性，也不刻意強(qiáng)調(diào)景物的真實(shí)感，而是講究畫面的純潔、美好。因此，在他的影片中，碧水、藍(lán)天、清澈的眼眸、怡人的田園風(fēng)光都是少不了的。可以說(shuō)，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來(lái)為工作、學(xué)習(xí)而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。我感覺(jué)宮崎駿就像是一位偉大的哲人一樣，他通過(guò)動(dòng)漫引發(fā)人心靈的共鳴，給人啟迪。他的作品無(wú)一不具有深刻的意義。我最喜歡的作品是他的 《千與千尋》，我喜歡千尋這個(gè)小女孩，她平凡而又脆弱，卑微卻又高貴。

　　她不是一個(gè)盡善盡美的女主角，但她努力使自己變得堅(jiān)強(qiáng)，她會(huì)害怕會(huì)彷徨，會(huì)哭會(huì)受傷，她是那樣的脆弱卻有那樣的勇敢。她沒(méi)有耀眼的'光環(huán)，平凡如你我，但她在經(jīng)歷了重重阻礙后終于綻放出自己的光彩。這對(duì)我們無(wú)疑不是一種激勵(lì)。正如影片中所說(shuō)不管前方的路有多苦，只要走的方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。影片中有許多令人難忘的角色，刀子嘴豆腐心的鍋爐爺爺，善良的小玲，喜愛(ài)小千的無(wú)臉人，惡毒貪財(cái)?shù)臏�婆婆，和藹可親的錢婆婆無(wú)不給人留下深刻的印象。但我印象最深的還是小千和白龍那純潔美好朦朧的愛(ài)情。

　　我愛(ài)上了一條河流，他也愛(ài)上了我，我們相遇在我的紅色鞋子跌落之際。琥珀川，這是你的名字，千尋，這是我的名字。不能忘記名字，因?yàn)橥�記了名字就�?huì)忘記一切，忘記我們?cè)��?jīng)相遇，忘記我們的愛(ài)情。我曾經(jīng)，沉浸在你的懷抱里。每當(dāng)看到這一段都忍不住想要落淚，不禁想起他們的經(jīng)歷，想起花叢中白龍給千尋吃特制的飯團(tuán),千尋邊吃邊流下大滴大滴的淚水。她一直沒(méi)有哭.無(wú)論是一個(gè)人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的鍋爐爺爺時(shí),還是受到湯婆婆的威脅恐嚇瑟瑟發(fā)抖時(shí),都沒(méi)有哭。甚至在發(fā)現(xiàn)父母變成豬之后,都沒(méi)有這樣崩潰的大哭，困難和痛苦她都忍住了，這小小的溫暖卻讓她的防線崩潰，人有時(shí)就是這樣抵得住冷酷卻抵不住溫暖的對(duì)待。

　　我們每個(gè)人應(yīng)該都有過(guò)這樣的經(jīng)歷，在最困難的時(shí)候，因?yàn)橐痪浒参慷�痛哭流涕。只不過(guò)隨著時(shí)間的流逝我們遺忘了這份感動(dòng)，不，曾經(jīng)發(fā)生過(guò)的事不可能忘記，只不過(guò)是想不起而已。這段劇情引發(fā)了許多人的共鳴，深深地?fù)軇?dòng)了人的心弦。他們的分別也是這樣讓人感傷。千尋說(shuō)：“我不知道離別的滋味是這樣凄涼，我不知道說(shuō)聲再見(jiàn)要這么堅(jiān)強(qiáng)。”　她反復(fù)問(wèn),一定能見(jiàn)面么。他說(shuō),一定能。但最后千尋只能一路跑下去，不能回頭，這次再見(jiàn)有可能成為永訣。這為這部影片增添了幾分悲劇的色彩。

　　《千與千尋》這部作品是一部發(fā)人深省的作品，每一次看都會(huì)給人新的感悟，或悲傷或喜悅，不同的閱歷會(huì)有不同的感悟，這也正是這部影片的魅力所在吧。

千與千尋觀后感 9

　　深夜驅(qū)車回家，朦朧的夜空綴著幾顆星，光暈繞著車，耳機(jī)里恰好放著“IfIstay（夜空中最亮的星）”，看到前方的隧道了。是在黑暗里顯得如此突兀，好像一層圣光圍繞在其側(cè)。好像沒(méi)有盡頭的隧道那頭，誰(shuí)也不知道會(huì)通往哪里。這一幕，讓我想起昨天看的電影——《千與千尋》。開(kāi)頭一幀幀精致的畫面已經(jīng)讓我陷入宮崎駿的魅力中，而后的情節(jié)也讓我不得不嘆服。具體情節(jié)我不想過(guò)多的去闡述，畢竟情節(jié)還是親自去感受的好，但我也想寫點(diǎn)什么，正像魯迅先生那樣，我也覺(jué)得我有寫點(diǎn)什么的必要了。

　　“你得堅(jiān)持要一份工作，湯婆婆才不會(huì)把你變成動(dòng)物”白龍的這句話，在看到千尋父母因自身無(wú)盡的貪婪變成豬后，顯得更加有深意。里面的生物在油屋里日復(fù)一日圍繞著生計(jì)與利益工作，這里有等級(jí)，有制度，有善良，有勾心斗角，有貪婪，這里沒(méi)人會(huì)照顧你，沒(méi)人會(huì)圍著你轉(zhuǎn)，這里的一切一切都無(wú)一不折射著現(xiàn)實(shí)中的成人世界。這里的每個(gè)人長(zhǎng)得都不一樣，但每個(gè)人好像又都一個(gè)樣。無(wú)臉男是個(gè)很牽動(dòng)我心弦的角色，他沒(méi)進(jìn)入湯屋之前，單純善良，進(jìn)入湯屋后，他發(fā)現(xiàn)砂金可以驅(qū)使所有人對(duì)他逢迎，會(huì)給他所有想要的，于是他變得貪婪，狂暴。但沒(méi)有擁有真誠(chéng)的他，雖然擁有了表面的一切，卻依然高喊;我好孤獨(dú)。但他孤獨(dú)的內(nèi)心走入了一個(gè)千尋，便想辦法討好她，但千尋卻不同。在這個(gè)油屋（也就是現(xiàn)實(shí)社會(huì)）里，起初善良單純的無(wú)臉男被異化，最后留在錢婆婆身邊，也沒(méi)得到千尋的一句告別。他是笑著的，我卻將這個(gè)笑容視為“妥協(xié)”。

　　而千尋成了與這個(gè)世界格格不入的，唯一未被異化的人。被奪走名字的.千尋，在不斷尋找著自己名字，小時(shí)候我們會(huì)想，一個(gè)人怎么會(huì)忘記自己的名字呢？后來(lái)發(fā)現(xiàn)，原來(lái)忙著和世界能夠融為一體，忙著成為別人眼中稱職的大人，真的會(huì)慢慢忘記原來(lái)自己的樣子，但千尋沒(méi)有，他找回了自己。我們何嘗不如此，為了一紙合約，拼命爭(zhēng)取“千”，在疲憊中又想重拾“千尋”。這部出現(xiàn)于日本“泡沫經(jīng)濟(jì)”以后的電影，在20xx年依然具有深遠(yuǎn)意義。即使身邊滿是對(duì)黃金趨之若鶩，嘴臉丑惡的人，他也靠著孩子的直覺(jué)，善良生活，即使河神滿身淤泥臟污，所有人都退避三舍，但是千尋盡職盡責(zé)的為他洗澡，最終救出了被困于淤泥中的河神，還得到了河神的饋贈(zèng)，所以不要放縱自己的欲望，千尋入世是必然，但對(duì)初心的堅(jiān)守是她勇氣所在。

　　初心這個(gè)東西在我的文章里出現(xiàn)頻率應(yīng)該是最高的了，我曾經(jīng)以為堅(jiān)守初心是最難的，現(xiàn)在我才明白，找回初心才是最難的。當(dāng)周圍充斥著“唰唰”的筆尖劃過(guò)紙張的動(dòng)聽(tīng)聲。在不動(dòng)聲色的年紀(jì)，我們暗地里競(jìng)爭(zhēng)。下課也從未松懈的我們，都為了心中的那一團(tuán)火焰不愿停下。奔跑的身影，急促的腳步聲，慌張的眼神。我在跑步的人潮中浮浮沉沉，大腦里是如深海般的寂靜。我好像變了，被挫折打磨后的孩子不是失去了棱角，而是收起了棱角，不敢露出。

　　可能就這樣簡(jiǎn)單的一天天，千尋也會(huì)成為無(wú)臉男。終有人日夜不停地連軸轉(zhuǎn)，填補(bǔ)著自己填補(bǔ)不滿的空虛，也終有人會(huì)在長(zhǎng)途跋涉中找尋到自我，懂得當(dāng)初為何出發(fā)。我希望這個(gè)人是你，也是我。每個(gè)人心中都有顆星，在很小很小的時(shí)候藏在了星空里，等待著未來(lái)的自己去發(fā)現(xiàn)……

千與千尋觀后感 10

　　其實(shí)對(duì)日本動(dòng)漫不太感興趣，提起日本動(dòng)漫，就是櫻桃小丸子、美少女之類的，總覺(jué)得那是小孩子的世界，與成人無(wú)關(guān)。但是經(jīng)常在不經(jīng)意的閱讀中出現(xiàn)宮崎駿的名言，其中有一句讓人百感交集，又無(wú)可奈何：“人生就是一列開(kāi)往墳?zāi)沟牧熊嚕�路途上�?huì)有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當(dāng)陪你的人要下車時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別”。原來(lái)這一句就是來(lái)自《千與千尋》這部作品。

　　宮崎駿是日本著名的擁有很大影響力的漫畫家之一，他的作品主題是愛(ài)以正義戰(zhàn)勝邪惡。去年在國(guó)內(nèi)電影院播放的《龍貓》也出自其手。但《千與千尋》是我第一次真正走近宮崎駿。

　　“千”與“千尋”是小姑娘荻野千尋在靈異世界與人類世界的稱呼，在靈異世界只被稱呼“小千”，其他的名字都被剝奪，如果忘記了，就不能再回到人類世界。這部影片的故事情節(jié)并不復(fù)雜，千尋與父母一起在進(jìn)入一個(gè)隧道后，進(jìn)入了一個(gè)靈異世界，在這個(gè)世界只有不停地勞動(dòng)，人才能不被變成動(dòng)物，如果貪吃就會(huì)變成豬，就像千尋的爸爸媽媽，千尋是一個(gè)孩子，善良純真，沒(méi)有成人的欲望，在白龍的幫助下，成功地解救了父母，還獲得了靈異世界生物的友誼與幫助。

　　這部電影更適宜成人，也許孩子的眼中看到的是千尋的勇敢，白龍的能力，還有各種新奇的玩偶，但成人更能理解背后的意義。

　　首先湯屋是有特別意義的地方，日本的溫泉比較多，百姓也喜歡泡溫泉，湯屋代表的是能洗凈污漬的地方。湯婆婆的客人都是來(lái)自不同地方的神靈，但是由于人類，使這些神靈受到了污染，就如河神，千尋為河神洗澡，從河神體內(nèi)拉出大量的生活垃圾，這是人類在河中丟棄的`垃圾，油屋中只有千尋一個(gè)人是人類，由她來(lái)為河神洗澡，也是暗示著人類自己造成的后果，終究還是要人類自己承擔(dān)。

　　其次千尋的父母偷吃的食物。影片中也沒(méi)有表示這是什么食物，但千尋的父母偷吃的太多變成了豬，這里的食物代表的是一個(gè)圈套，用來(lái)證明人性是否貪婪，但是千尋還小，小孩子純真善良的性格跟大人形成了鮮明的對(duì)比。

　　第三是無(wú)臉男很需要愛(ài)，想進(jìn)入湯屋，溶入湯屋的世界，他也沒(méi)有臉，而是帶了一個(gè)面具，就像一個(gè)性格懦弱的人，千尋對(duì)他的好，他都記在心里，并且報(bào)答她，但無(wú)臉男就像平凡世界的人，如果進(jìn)入溜須拍馬的世界，就會(huì)自我膨脹，目中無(wú)人。環(huán)境影響人，就如千尋說(shuō)，離開(kāi)這里他才會(huì)變成好人。

　　最后白龍讓千尋不要回頭，也許白龍?jiān)��?jīng)答應(yīng)湯婆婆條件，千尋的離開(kāi)，讓白龍犧牲了什么，也許是白龍讓千尋不要再回顧過(guò)去，忘記一切，重新開(kāi)始生活，就如做了一個(gè)夢(mèng)而已。

　　《千與千尋》反映的是日本經(jīng)濟(jì)衰退過(guò)程中人們的生活，比如爛尾樓、透支等等，宮崎駿通過(guò)動(dòng)漫刻畫了人的心理，湯屋中的每個(gè)人在社會(huì)中都有同樣的位置。這部電影有很多細(xì)節(jié)值得回味，也許第一遍并不能真正理解。

　　特別讓人感動(dòng)的場(chǎng)景是列車，從海面上出發(fā)，不知從哪兒來(lái)，不知從哪兒去，無(wú)臉男與千尋一起將往何處去。海是如此藍(lán)，列車又是紅色的，美得無(wú)法言語(yǔ)。

千與千尋觀后感 11

　　今天我們看了宮崎駿最成功的作品之一《千與千尋》。我本人很喜歡日本漫畫，宮崎駿和青山剛昌是我最喜歡的漫畫家，他們的作品我都了如指掌。《千與千尋》我已經(jīng)看過(guò)幾遍了，但是能在這種大課堂上與大家一起分享這種出色的作品我覺(jué)得非常開(kāi)心。我一直覺(jué)得，日本的很多動(dòng)漫都更適合大人看，因?yàn)槟抢锇�含著許多深刻的東西，而宮崎駿的作品更是具有深刻的東西，能讓人溫故知新，洗滌心靈。

　　這部作品之所以能夠成為經(jīng)典，我認(rèn)為主要原因是動(dòng)畫片各方面都是上乘之作的齊效。它不僅有完整而耐人尋味的故事，優(yōu)美而精細(xì)的動(dòng)畫設(shè)計(jì)，天籟般的配音，還有讓人陶醉不已的悠揚(yáng)音樂(lè)。或許是愛(ài)屋及烏吧，宮崎駿的有好幾部讓我迷戀的作品，這部可以算是我最喜歡的。

　　女主角千尋無(wú)疑是劇中最重要的角色。她的純真善良、堅(jiān)強(qiáng)勇敢改變著神怪的世界，也感染者觀眾的心靈。她能從一個(gè)依賴父母的小學(xué)生在極短的時(shí)間里蛻變成拯救自己和他人命運(yùn)的英雄，正是來(lái)自她強(qiáng)大的內(nèi)心世界。在那種陌生又恐怖的地方，她之所以能堅(jiān)持下去，是因?yàn)樗�心中充滿著真誠(chéng)的愛(ài)。她愛(ài)自己的父母，愛(ài)自己的白龍，所以她必須堅(jiān)強(qiáng)，必須拼盡全力拯救他們;她也關(guān)愛(ài)自己的朋友比如小嬰兒甚至開(kāi)始的陌生人無(wú)臉怪，正是她無(wú)私的關(guān)愛(ài)在給別人帶去了溫暖的同時(shí)也給自己的成功之路砌好了臺(tái)階。看著千尋一步一步的成長(zhǎng)，我覺(jué)得或許每個(gè)人都是脆弱的，他們真的需要去依賴一些人，一些事;人又是堅(jiān)強(qiáng)的'，當(dāng)責(zé)任擺在我們面前時(shí)，我們都有潛力去挑起它堅(jiān)強(qiáng)的走下去。當(dāng)我們走出那個(gè)黑暗而可怕的世界回頭看看，我們會(huì)感慨，會(huì)感嘆，原來(lái)自己也可以這么偉大，可走過(guò)來(lái)了，我們也依然還是那個(gè)平凡的自己，不同的是擁有了一顆更強(qiáng)大的內(nèi)心。

　　其他人物我覺(jué)得都有些不易理解的暗示在其中，深刻而神秘。比如那個(gè)無(wú)臉怪，我一直不太能理解他在一些方面的象征含義。不過(guò)我覺(jué)得首先他代表一類本性并不壞但容易收誘惑驅(qū)使的人。這就是為什么社會(huì)上會(huì)有一些壞人的存在，或許他們離好只有一線之隔，不過(guò)一時(shí)受了迷惑或深陷窘境而走上一條不歸路。另一方面，他對(duì)于千尋的愛(ài)一直是沉默又無(wú)所不在的，或許他永遠(yuǎn)不會(huì)在千尋的心中占有舉足輕重的地位，但是他會(huì)一直陪伴她直到在她的指引下找到自己的路。 宮崎駿更是一個(gè)非常有環(huán)保意識(shí)的漫畫家。她的每一部作品幾乎都涉及環(huán)保的內(nèi)容，就像《千與千尋》里的河神，滿身的淤泥，被自行車堵塞的身體，都在控訴當(dāng)前環(huán)境污染的現(xiàn)象。

　　其實(shí)這部漫畫還有很多具有深意暗示和具有多面性格的人物，我覺(jué)得到現(xiàn)在為止我還沒(méi)能全部領(lǐng)悟到。我甚至覺(jué)得在那個(gè)怪邪世界中每一個(gè)不正常的地方都具有特殊的含義。比如一開(kāi)始白龍告訴千尋的“不要忘記你自己的名字，否則，你就找不到回家的路了”。或許在現(xiàn)實(shí)中我們也應(yīng)該時(shí)刻記清自己的名字，時(shí)刻記得自己是誰(shuí)，才不會(huì)得意忘形，忘記自己，迷失方向。

　　我體會(huì)深刻的地方還有很多，喜歡卻未來(lái)的及分析的人物還有很多。這部動(dòng)畫片我上大學(xué)后就沒(méi)看過(guò)了，現(xiàn)在經(jīng)過(guò)一年的歷練與成長(zhǎng)，我又看到了一些新的東西，有了新的收獲。

千與千尋觀后感 12

　　《千與千尋》這部動(dòng)漫想要表達(dá)的主題很多，從人性的貪婪與美好到人與自然和諧相處，宮崎駿大師的每一筆一劃都不是白給的，不過(guò)現(xiàn)在給我感觸最深的就是影片中所傳遞出的愛(ài)與真誠(chéng)，這個(gè)主題很宏大，但通過(guò)千尋一個(gè)孩子的視角，把這個(gè)主題變得輕盈可感，沒(méi)有假大空，而是在每一個(gè)小細(xì)節(jié)處讓觀眾自然流露出感動(dòng)之情。

　　首先談?wù)動(dòng)捌�中的�?ài)，我覺(jué)得有親情之愛(ài)和友情之愛(ài)。影片中千尋的父母因貪吃而變成了豬，千尋受白龍的指導(dǎo)請(qǐng)求湯婆婆讓她留在湯屋工作，此后千尋一心一意想要救出父母，在這一過(guò)程中，年幼的千尋受了許多苦，干了很多臟活累活，卻因?yàn)樾闹杏兴鶊?jiān)持而忍了下來(lái)，這就是對(duì)父母的親情之愛(ài)，血濃于水的親情是無(wú)法割舍的。接著是千尋與白龍之間的友情，有人說(shuō)他們之間是最單純的愛(ài)情，可我覺(jué)得他們之間是純粹的友情，他們很早就因?yàn)橐浑p鞋而邂逅，白龍忘記了自己卻始終記得千尋，這便是一種緣分吧，白龍想盡一切辦法幫助千尋，而千尋在白龍危難時(shí)也挺身而出，先是把河神給的原本打算救父母的珍貴丸子喂給了白龍，然后獨(dú)自一人前往錢婆婆的'住處請(qǐng)求她救白龍，這種勇氣在原來(lái)稚嫩的千尋身上是沒(méi)有的，可是一夜間發(fā)生的一切令人猝不及防，小千尋突然成長(zhǎng)，懂得守護(hù)她所愛(ài)之人，無(wú)論是父母還是朋友，或許這就是“所愛(ài)隔山海，山海亦可平”。

　　接著談?wù)務(wù)嬲\(chéng)。在鍋爐爺爺那里，千尋雖然找工作失利，卻在看到煤球精靈被壓時(shí)出手相助，那一刻應(yīng)該是一切美好的開(kāi)始吧，這也為之后白龍受傷，千尋去坐電車時(shí)，煤球小精靈為她送來(lái)衣服和鞋子埋下伏筆了，因?yàn)榍�尋一直把他們�?dāng)成朋友；我覺(jué)得影片的高潮是變成腐爛神的河神去洗澡，所有人都躲避他，唯獨(dú)千尋把他當(dāng)做一般的客人，耐心的為他加水，幫他把污垢洗凈，這是一顆真誠(chéng)的心，最終也得到了回報(bào)，河神送了一個(gè)丸子感謝千尋，也是在這時(shí)，千尋漸漸得到了大家的認(rèn)可；影片中最另我動(dòng)容的是無(wú)臉男對(duì)千尋的喜愛(ài)，一顆孤獨(dú)的心因?yàn)橐粋�(gè)小女孩而有了溫暖，在遇到千尋之前，無(wú)臉男很寂寞，可是千尋雨天為他留門希望他躲雨徹底溫暖了他的心，此后無(wú)臉男用一切辦法對(duì)她好，把眾人趨之若鶩的金子送給千尋，“我不要你的金子，我不需要這個(gè)”，真誠(chéng)的千尋是這樣回答他的，無(wú)臉男因此很傷心，開(kāi)始吃人，千尋無(wú)奈，最終把河神的丸子給他吃，讓他吐出了所吃東西，恢復(fù)了本原，千尋從沒(méi)有怨過(guò)無(wú)臉男，她只是真誠(chéng)的把他當(dāng)朋友，正如她對(duì)小玲說(shuō)的“他是來(lái)到湯屋才變壞的，讓他離開(kāi)這里比較好”，千尋用自己的辦法和真誠(chéng)去幫助了他。

　　我覺(jué)得這部動(dòng)漫很治愈心靈，用虛構(gòu)的神仙鬼怪世界去折射現(xiàn)實(shí)世界的種種，讓人在觀看時(shí)自覺(jué)地聯(lián)想自己的人生經(jīng)歷，并跟隨著千尋的步伐，為她擔(dān)憂，為她高興，整顆心會(huì)隨著情節(jié)的起伏而波動(dòng)，讓人回味無(wú)窮。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，以上就這部動(dòng)漫簡(jiǎn)單地談?wù)勎业母惺堋?/p>

千與千尋觀后感 13

　　先統(tǒng)一個(gè)完整的觀感吧，我在電影中看到的，是少年的自己和成年的自己。電影中的神廟應(yīng)該就代表的成年的一道“關(guān)卡，”千尋當(dāng)時(shí)不愿意跟著父母穿越那個(gè)未知的神廟，可是又不得不跟著往前走，因?yàn)槿耍�是不可能拒絕成長(zhǎng)的。

　　“千”是湯婆婆拿去“千尋”的名字的一部分，才給予千尋工作，小千代表的是成年的自己，步入了忙忙碌碌的工作，我們自然就是那個(gè)成年的自己。

　　小玲是我們新步入工作中總會(huì)遇到的同事吧，稱之不上壞，自然人吧。鍋爐爺爺想讓小玲帶千尋去找湯婆婆的時(shí)候，還用了一點(diǎn)蜥蜴干報(bào)酬才愿意。哈哈哈，太真實(shí)了，在那個(gè)蛤蟆看到蜥蜴干的渴望，報(bào)酬有多重，且不論述了。還有一點(diǎn)，和千尋一起去打掃大浴室的時(shí)候，讓小千去找管事要藥浴牌，當(dāng)小千拿回的時(shí)候，她自念了一句：他怎么會(huì)給你這么貴重的藥浴牌？這個(gè)女人，明知道小千去要這個(gè)東西是極難的還讓她去這么做。不論好壞，自然人吧，我在工作中也遇到過(guò)。

　　無(wú)臉男也是一個(gè)特別有意思的設(shè)定，最初的懵懵懂懂，我愿認(rèn)他為本性是善良的，小千要藥浴牌的時(shí)候，蛤蟆要砂金的時(shí)候。他都是一個(gè)給予者，可當(dāng)他吞下蛤蟆的時(shí)候，他繼承了蛤蟆的聲音，應(yīng)該也繼承了他的貪婪。吃的越來(lái)越大，越來(lái)越膨脹丑陋，在瘋狂的進(jìn)食以后，貪婪已經(jīng)變化了，帶來(lái)了其他惡，在動(dòng)畫中的演示是吃人。

　　無(wú)臉男吃下河神的苦丸，把他吞下的一切都吐出來(lái)的時(shí)候，他終究還是變回了那個(gè)懵懵懂懂的`最初的自己。動(dòng)畫里真是美妙的設(shè)定啊。

　　可我們現(xiàn)實(shí)中呢？在我現(xiàn)在的認(rèn)知中，一個(gè)人若控制不了自己內(nèi)心的貪婪，且犯下了更多惡的時(shí)候，他犯下的惡，不是吐出來(lái)就完事的，且，能不能吐的出來(lái)，造成的后果能不能彌補(bǔ)？

　　我不信，那些罪惡又豈能是驀然回首，還能回到最初的的自己。惡，可不能碰啊，人生哪有什么回頭路。

　　其他的白龍也好，小千，千尋也好，沒(méi)有什么讓我覺(jué)得更多感悟了。

　　千的世界是長(zhǎng)大后物欲橫流的世界，卻又保持內(nèi)心的干凈；

　　千尋的世界是天真無(wú)邪，對(duì)于未來(lái)充滿憧憬與恐懼的世界。

　　這應(yīng)該就是這個(gè)電影所表達(dá)的吧，不要忘記自己的名字。我一直對(duì)所謂的干凈的童年，天真無(wú)邪，純真的年少有些許的反感。哪有什么歲月靜好，只不過(guò)有人在為我們負(fù)重前行。

　　物欲橫流的世界又如何？無(wú)盡忙忙碌碌的工作又如何？你生而為人吶，小千的那個(gè)成年的世界，有人變成豬，有人變成小玲，有人變成白龍，不都是他們自己的選擇嗎？你選擇了這樣去做，那應(yīng)該去承擔(dān)這樣的結(jié)果。說(shuō)這個(gè)世界物欲橫流，有何用？物欲橫流的世界，也是我們構(gòu)成的。

　　不要吃的太多，會(huì)被殺掉的。對(duì)啊，那管住自己的貪吃的本性，克制自己不要像“豬”一樣的生活。

　　小玲在那個(gè)窗戶跟小千說(shuō)，我以后想去那個(gè)城鎮(zhèn)生活。她都沒(méi)見(jiàn)到過(guò)，那不就是希望嗎？忙碌的工作，不就想去那個(gè)城鎮(zhèn)生活嗎？

　　我們要看向遠(yuǎn)方的希望啊。

千與千尋觀后感 14

　　《千與千尋》的宮崎駿最優(yōu)秀的一部作品，這是毋庸置疑的，我已經(jīng)看過(guò)很多遍了，可是，今天我突然不想再站在觀者的身份來(lái)看《千與千尋》。宮崎駿動(dòng)畫片的有血有肉是有目共睹的，不管是《螢火蟲之墓》，還是《懸崖上的金魚公主》，不管怎樣的孩子或是動(dòng)物在動(dòng)畫片里都刻畫得很生動(dòng)。正是細(xì)節(jié)的真實(shí)，擬人化的成功，是宮崎駿動(dòng)畫片的最大的資本。而且劇本的深刻性又使得它具有無(wú)以倫比的經(jīng)典性。

　　可是作為一個(gè)喜歡寫作的人。或許我更應(yīng)該站在劇本的'角度去看這部電影。以前我們總定位說(shuō)某某電影怎樣好，千里千尋里的爸爸媽媽代表著人類的一種貪婪。千尋代表著孩子似的純真，但這種純真卻不是無(wú)知，不是幼稚，而是一種勇敢的面對(duì)現(xiàn)實(shí)的淡定。對(duì)，這里純真的孩子或許可以說(shuō)代表一種寓意的淡定。還有小白，代表的是男人的善良和邪惡。還有湯婆婆和錢婆婆的善惡相生的一面也寓意很深。這也是我第一次看到這部動(dòng)畫片曾經(jīng)詳細(xì)和朋友們說(shuō)的一些解釋。

　　可是當(dāng)我工作以后，第二次看到這部動(dòng)畫片，我的反應(yīng)卻變了。我想起了所謂批評(píng)家的角色，就是為了后續(xù)宣傳，他是站在宣傳文化經(jīng)典的角度上來(lái)看的。當(dāng)然無(wú)可厚非。畢竟指引人們看到一種文化的內(nèi)涵和延伸，是在宣傳一種文化，也是在用自己的閱歷來(lái)解讀一部著作。由于閱歷都是私人的原因，也因?yàn)橛行┤吮в幸欢ǖ哪康模瑖W眾取寵，于是有時(shí)候會(huì)帶來(lái)一定罵聲。還有就是解讀用的是自己的眼光，會(huì)遭來(lái)原作者的反對(duì)。畢竟人的角度各有不同，每個(gè)人關(guān)注的地方不一樣。

　　我不想再宣傳這部動(dòng)畫片了，因?yàn)樗�的�?jīng)典已經(jīng)有目共睹。我更想另辟蹊徑，想想作者是怎么寫出這個(gè)劇本的。我覺(jué)得，作者在寫這個(gè)劇本也未必就想它有那么多的延伸。至少不是很刻意。因?yàn)橐坏┛桃饬耍�味道就變了。反正我也曾�?jīng)寫過(guò)這個(gè)東西，就覺(jué)得某些人這種想讓作品內(nèi)容豐富和涵義深刻，這都是醞釀在腦海里的一種感覺(jué)，而他們寫的時(shí)候，或許更多的運(yùn)用個(gè)人的直接的感覺(jué)。我以前曾經(jīng)聽(tīng)說(shuō)過(guò)，寫作是個(gè)人的東西，寫作就是我手寫我心。那時(shí)候還覺(jué)得懷疑，覺(jué)得怎么會(huì)是這樣，難道不要承擔(dān)社會(huì)責(zé)任嗎？難道沒(méi)想過(guò)有很多嗎？事實(shí)是從寫作進(jìn)入狀態(tài)后來(lái)說(shuō)，就是這樣的。很多社會(huì)責(zé)任啊什么的，已經(jīng)自動(dòng)融入進(jìn)去了。仿佛酒瓶子的酒醞釀在酒瓶子里，而真正的出口卻要經(jīng)過(guò)一個(gè)瓶頸，這就是個(gè)人自己，然后才能擠出來(lái)。

　　但，他是怎么擠出來(lái)的呢？這篇作品是怎么出來(lái)的呢？細(xì)節(jié)決定一切。其實(shí)很多興奮點(diǎn)就在細(xì)節(jié)里面。細(xì)節(jié)磨得好了，這作品就打造得精致了。但這是需要很強(qiáng)厚的底蘊(yùn)的，不是一般人就可以沉淀下來(lái)，做到的。

　　而我們所能做的，就是安靜的沉淀下來(lái)，安然的接受命運(yùn)，努力的用積累超越這個(gè)階段。但不要急于求成，否則欲速則不達(dá)。或者這就是所謂的踏踏實(shí)實(shí)吧。

　　忽然發(fā)現(xiàn)，這也是我工作一個(gè)月之后，最深的感悟。

千與千尋觀后感 15

　　人生就是一列開(kāi)往墳?zāi)沟牧熊嚕�路途上�?huì)有很多站，很難有人可以自始至終陪著走完。當(dāng)陪你的人要下車時(shí)，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。

　　——宮崎駿《千與千尋》

　　不同人看《千與千尋》會(huì)有不同的感受，有人看到善良，有人看到友情，有人看到青春。而不變的是，收獲溫暖，我們每個(gè)人都是千尋，在跌跌撞撞中努力變強(qiáng)，走向成長(zhǎng)。

　　這是一個(gè)講述沒(méi)有武器但依然和神秘力量打斗的冒險(xiǎn)故事。主角荻野千尋是一個(gè)剛滿十歲的有些嬌氣和任性的平凡女孩，她跟隨父母搬去新家，途中闖入一個(gè)神秘的小鎮(zhèn)，誤入了一條專門為神仙提供服務(wù)的熱鬧非凡的浴場(chǎng)街，也經(jīng)歷了一場(chǎng)夢(mèng)一般的奇遇。

　　千尋在神廟的經(jīng)歷似夢(mèng)似真，是她在和童年告別，而遇見(jiàn)的每一個(gè)人和事都像是她回憶的縮影。

　　湯屋里的湯婆婆也許不近人情，但最終留給千尋的是溫柔，像個(gè)要求嚴(yán)苛的家長(zhǎng)。她不懂得用親善和藹的.方式和千尋溝通，卻始終對(duì)千尋留有一份難以割舍的情感。

　　雙生錢婆婆則是善良的代言，用溫柔表達(dá)愛(ài)，像個(gè)富有正義感的長(zhǎng)輩。她在千尋陷入困境時(shí)給予正面指導(dǎo)，幫助千尋成功脫離苦海。

　　鍋爐爺爺會(huì)時(shí)常說(shuō)千尋是他的小孫女，他就像千尋早已去世的爺爺，以一切柔軟與美好的方式疼惜她保護(hù)她。

　　而白龍，他長(zhǎng)相俊美，對(duì)別人清冷仙氣，偏偏對(duì)千尋暖若陽(yáng)春，總是在她最需要的時(shí)候出現(xiàn)在他身旁。他對(duì)千尋說(shuō):“在你很小的時(shí)候，我就認(rèn)識(shí)你。”他兩次出手相救，第一次是千尋掉進(jìn)琥珀川，險(xiǎn)些喪命，第二次是在這個(gè)神秘的小鎮(zhèn)。他就像是一個(gè)值得信賴的保護(hù)者和守護(hù)神，他對(duì)她的愛(ài)獨(dú)一無(wú)二。

　　至于無(wú)臉男，不得不承認(rèn)，第一眼看上去有些害怕和恐懼。他像幽靈一樣，臉上一直掛著一副似笑非笑的面具，生氣時(shí)會(huì)張嘴吃人，常常飄蕩著來(lái)去，著實(shí)像個(gè)惡心腸的變態(tài)妖怪。但他卻始終用那笨拙的方式小心翼翼地表達(dá)愛(ài)意，像個(gè)默默暗戀千尋的大男孩。遇到千尋時(shí)，他徘徊又猶豫，他不夠勇敢也不自信，他永遠(yuǎn)默默地注視著千尋，把最好的都留給她。都說(shuō)陪伴和行動(dòng)是愛(ài)最好的表達(dá)，恰好無(wú)臉男都有，他的金子只給小千。

　　故事的結(jié)尾，無(wú)臉男安靜地目送白龍和千尋離開(kāi)，是因?yàn)樗�看到了千尋看白龍時(shí)眼中的歡喜，無(wú)臉男的生命里千尋是唯一的光，千尋的幸福就是他的向往。

　　在無(wú)臉男的脆弱中，仿佛看到了自己，時(shí)而在川流不息的人群里格格不入，我們努力合群，做不喜歡的事，說(shuō)一些違心的話，但我們無(wú)法逃避，這是成長(zhǎng)的必修課。

　　白龍歷盡塵世浸染，仍能抵制誘惑，撇下欲望前行，也找回了世上最重要的東西。在湯屋里，沒(méi)人記得自己的真名，千尋丟掉名字又重新找回名字的經(jīng)歷像極了人們?cè)诔砷L(zhǎng)中迷失自我又重拾自我的過(guò)程。千尋從最初的怯懦變得勇敢堅(jiān)強(qiáng)，經(jīng)歷了種種人生的磨難，但她仍心存善意，保持初心。希望未來(lái)不論走多遠(yuǎn)，你我都不會(huì)忘記自己的名字。

　　成長(zhǎng)和告別總是殘酷的，生活中有太多的意外，猝不及防的告別才是常態(tài)，很多事情不能自己掌控，即使再孤獨(dú)再寂寞，仍要繼續(xù)走下去，不要回頭一直往前。因?yàn)椴还芏嗝雌閸绮黄剑�都比站在原地更接近幸福。生命無(wú)限渺小，為尋找或是告別耗盡一生，也同樣無(wú)限恢弘！

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