《隱入塵煙》觀后感（精選30篇）

　　看完某一作品后，相信大家的視野一定開拓了不少吧，需要好好地對所收獲的東西寫一篇觀后感了。是不是無從下筆、沒有頭緒？下面是小編為大家整理的《隱入塵煙》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇1

　　看完以后后勁太大了心情久久不能平靜。全劇不說苦,卻苦出天際，全集不談愛，卻愛入血液。處處有希望卻透著絕望。生活真的是太苦了需要用雞蛋壓壓。麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人，真實的讓人落淚，來于塵土，歸于塵土，生命是那么堅韌，寄人籬下頭低在塵埃里任人宰割任人嘲笑身體殘疾破屋爛房都活下來了，生命又那么脆弱，房子有了院子有了麥子收了包谷也收了小雞會下蛋了豬也有了，一場意外踉蹌跌入水中，永失所愛，生活已經很苦了，要帶著希望活下去。

　　電影的最后，貴英死了，有鐵還完了答應牧民的兩袋土豆，還完了春天借的十個雞蛋，還完了1570塊錢，放生了給自已干了一輩子的驢，吃了和貴英一起養的母雞所生的最后一顆雞蛋，喝了農藥躺在他們共同建的家的炕上。隨貴英去了。看完久久不能平復，大概這就是愛情最美的樣子！“早知道嫁給你這么幸福，當時拍結婚照的時候就笑一笑了。”“一輩子舍不得吃雞蛋，最后是用來壓農藥的苦。”“他們抽有鐵的血，還嫌他們臟”坐車吃飯只有他們倆人的凳子是套著塑料袋的。他和貴英是彼此貧瘠生活中唯一的光。有你時在苦的日子都是甜的。你不在了，在好的日子也沒有滋味和奔頭。有鐵撕掉了他三次搬家都沒舍得扔的喜字。他無償給承包戶獻血的時候還在為村民說好話,可是貴英卻死在了橋頭坐滿了人的水渠。他本可以忍受孤獨，如果他從未見過光。“還是草編的驢好，不吃草，也就不叫人使喚。”有鐵最后罵驢那些話好像也是在罵自己，他放走了驢，也放走了自己。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇2

　　有句話說，人生不是一場物質的盛宴，而是一次靈魂的修煉。稻盛和夫先生在書中闡述，人一生要做對兩件事，選對事業和找對愛人。因為太陽升起時，要投身事業，太陽落山時，要與愛人相擁。

　　國學告訴我們，儒家讓人拿得起，道家讓人放得下，佛家讓人想的開，一個人如果能做到，拿得起，放得下，想的開，就達到了莊子所說的，大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里的，逍遙游狀態。

　　可是回到現實，也就是這部影片《隱入塵煙》呈現的場景和故事，還真是顛覆認知，震撼了我。生長于普通家庭的我，第一次見到實實在在的，帶有畫面感的貧窮，落后，樸實，木納中帶有些許有趣，與貪婪，壓榨，漠視，冷酷混雜交織成曲，雖然勤勞，但仍然無法改變的結果，回望整部影片，結局無法改變，但過程仍有美好。

　　上面我們說人一生有兩件事要做好，找對愛人和事業。可是影片告訴我們，這世界有人，出生就沒有選擇的權利。我們講物質盛宴，物質與他們的關系是，活著都拼盡全力。

　　我們羨慕大鵬展翅，能量大，飛得高，心向外求，不甘。可心向內求，仍然不滿，我們吃飯時，想著睡覺的事，睡覺時，又焦慮吃飯的景，感覺自己一無是處。

　　其實，每個人身上都有獨特的閃光點。不要仰視別人，心有不甘，不要輕視自己，自甘墮落，更有甚者不要，輕視那些還不如自己的人。人生開幕之時，已經拉開距離，只希望謝幕一刻，了無遺憾。

　　我們平凡甚至平庸，可是我們遇到了九年義務教育，讓我們有了選擇的權利。還有一部分人，因為年代，地域的差異，面向黃土背朝天一輩子，甚至沒有離開過生養自己的地方。沒有選擇的權利，碌碌無為，默默付出，不求回報。

　　但你能說他們不幸福嗎？他們安心于自己能做的事，同時也安心于自己不能做的事。安于現狀，安于一切安排。你能說他們不懂生活嗎？有了自己的家，很知足。你能說他們沒有情趣嗎？他們懂的在彼此手腕上種花，無論何時何地，都能找到對方。

　　我們眼中，他們不幸，物質匱乏，被人壓榨，但他們依然誠信，踏實過生活，能享受生活回饋，也能接受生活最低處。他心歸處，是心安。

　　我們太容易有代入感，有比較，其實每個人都有自己的人生，無論多么努力，過好這一生都不容易。影片隱入塵煙中的主人公，彼此肯定，彼此需要，有愛，有歸屬，雖短暫，但擁有過。

　　鄉村生活和城市的喧囂是有區別的，一樣的是，無論在哪，每個人最終都將隱入塵煙。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇3

　　這兩天看到網上熱推的一部電影《隱入塵煙》，看完后，心里五味雜陳，沒有落淚，就是壓抑、無奈。“麻繩專挑細處斷，噩運只找苦命人”，這句俗語，用在這部電影里再恰當不過了。

　　電影講述的是西北農村，一對夫妻艱辛生活的故事。男主馬有鐵，排行老四，也稱馬老四。大哥馬有金和二哥馬有銀已經去世，他三哥日子過的不差。但他只能寄居在村里被棄置的空屋里，守著一頭驢過日子，被村里人笑話，“再也沒有比你更窮的”。

　　女主，曹貴英患有遺尿癥，常年在哥嫂家的“后棚”里過著被人嫌棄的生活。氣虛，一條腿還不利索，干不了重活。由于沒有生育能力，在哥嫂的安排下，介紹給了鄰村大齡單身汗馬有鐵。

　　馬有鐵和曹貴英結婚后，他的生活也有了盼頭，他不嫌棄貴英身患疾病，他勤勞種地，心存善良，為了給貴英補身子，他從三嫂家借了10只雞蛋。讓它們孵化雞仔，在貴英兩口子的悉心照料下，破殼而出的雞仔，就像孕育了新生命一般。他們倆人踏實、勤勞，靠自己的雙手住進了自家建的房屋，也種上了莊稼。貴英說，她從來沒想到自己能擁有一個家，可見丈夫給了貴英足夠的依賴。眼看著，兩人的生活越來越好，可天不遂人愿。貴英在給丈夫送飯途中，因頭暈一頭栽進了河里。就這樣，互相依偎著的他們，卻天人永隔。“哀莫大于心死”的馬有鐵在還完了他當年的承諾后，吃下貴英臨走時給他送飯時的雞蛋，飲藥而亡，也離開了人世間。

　　馬有鐵，一個憨厚、心地善良的人，村里收糧老板需要大量輸血，讓村民捐血，可是所有人血型都不符合，唯有馬有鐵是稀有“熊貓血型”。我以為捐一次血就足夠了，哪知收糧老板不知足，讓馬有鐵總共捐了3次血。每次找馬有鐵時，都開著他的白色寶馬，導致后來我在影片中再看到白色車輛，心都會一顫，害怕讓馬有鐵繼續捐血。在第一次捐血時，醫生和護士的對話真讓人心生不爽，“他沒有傳染病，可以捐了”。人家捐血救你們的命，你們卻嫌棄我臟。收糧老板就像魯迅筆下“吃人的人”，有鐵在捐血時，還不忘給收糧老板說把鄉親們的糧款給他們吧，他們也不容易。他的這個舉動就像天使那么單純，不求回報。就連賣麥子時，也讓收糧老板把曾經自己買給貴英的大衣相抵，他不占人便宜。本來1000斤，他說840斤，把前面的兩件衣服160相抵。這段有些像《活著》中福貴兒子，徐有慶給校長捐血一樣，他們都是奔著救命去的。

　　鄰居開玩笑對馬有鐵說，你給老三家干了那么多，人家有電視、大房子。馬有鐵也不說話，他三哥和他三嫂嫌棄著貴英兩口子，貴英在他家看了會電視，弄臟了凳子，便說貴英是“瘟神”，就連最后都要利用馬老四兩口子的低保，給他兒子申請了城里的貧困住房資格。馬有鐵心地善良，他看到掉在地上的燕子窩，也會給放回去，桶里的蝌蚪，也要放生。就連最后，他將一直陪伴著他的那頭驢解下了轡頭，還它自由。那頭驢和他一樣任勞任怨，比那些所謂的鄰居強百倍。

　　影片中，馬有鐵和曹貴英兩口子從未離開過土地，當記者采訪馬有鐵，有新房子（政府為貧困戶申請的房子）時，感受如何？馬有鐵說我那些雞啊，豬啊，怎么辦？他們是大地的兒子，善良、心懷感恩，有著大地的厚重穩妥，他們從土地之母中獲得的寶貴的資源，所以他們懂得感恩，懂得一言九鼎。在貴英去世后，馬有鐵把家里的糧食全賣了，以抵前面買糧種，買化肥的賬，他兌現了他的承諾。在土豆成熟時，給那鄰居家送兩袋土豆，以抵前面的羊糞錢。等到雞下蛋了，給三嫂還回去前面借的10個雞蛋。

　　在玉米成熟的時候，貴英走了。貴英去送飯時，一頭栽進河里，村里那么多鄰居看著，竟熟視無睹。沒有人下水去救貴英，更沒有人去田里喊馬如鐵，告訴他事實。當馬有鐵拉著剛掰的玉米棒走到村口時，才有人給他說去看看你女人吧。馬有鐵把貴英打撈出水時，已經晚了。這事挺可悲的。

　　一直以為影片里的事情發生在離我們很遠，原來不遠，就是2011年。劇中字字不提愛，卻事事都有愛。馬有鐵和曹貴英，他倆沒有玫瑰花的約定，只有麥子花的“心照不宣”。在馬有鐵外出未歸時，那么冷的天，貴英手提著煤油燈，一直等著丈夫，懷里的那一罐水不知換了幾次，就為了見到丈夫，讓他有口熱水喝。兩個人如此純潔的愛情就像麥子花，特別純粹。

　　看完電影，壓抑了我許久。一群落后保守的老年群體，現在成了鄉村社會的主體。將桂英和馬有鐵，兩個被家族拋棄的人邊緣化。他們嘲諷不斷，甚至馬有鐵，為了讓收糧老板活下去，結清村里村民的糧款，主動去捐血，這樣都沒打動那群頑固不化的人。即使貴英他們兩口子處于邊緣化，但他們從不失對生活的希望。麥苗，雞仔，它們都為新生命，因為他們知道他們各自是那么脆弱，彼此卻又是那么珍貴。影片中最后推土機的出現，轟隆轟隆地，推倒了貴英和馬如鐵建的房子，所有的一切都會“隱入塵煙”。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇4

　　在我看來，這是一部關于“陪伴”的電影。

　　在西北某農村，年近四十的馬老四還打著光棍，他一直在哥嫂家做免費的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，于是以兒子結婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育能力，就這樣這兩個村子里最邊緣的人被身邊的親人強行撮合成了夫妻。沒有人想到，平時任勞任怨默不做聲的老四是個心細溫柔的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫院看病，她感受到了從來沒有過的溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來……可是意外來臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。

　　為什么老四能忍受四十年來獨自一人的凄苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因為一旦感受過被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。

　　為什么陪伴那么珍貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關愛，就像電流與電流接通，會帶來驅散黑暗的燈火通明，也帶來內在的光明。在這光明里，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當一個人被人懂，當一個人自己懂自己，他就不是孤獨的，因為有一個懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。

　　人生的本質就是孤獨，和是否窮富美丑沒有必然關系，人生充滿了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛，本來就是一件概率很小的事情，一生中能遇到一個互相理解，互相陪伴的人，是多么幸運又浪漫的事。可是經歷后再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的原因，遇到貴英之前的苦并不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間本來就沒有什么羈絆，唯一的老伙計——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。

　　馬老四是不幸的，也是幸運的，不是所有人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會遇到。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇5

　　朋友圈幾個老師都在分享《隱入塵煙》這部電影，在看電影之前，我就知道這是一部在甘肅本地拍的農村電影。對于真實的故事而改編的電影電視劇以及小說我都非常喜歡看。加上甘肅這兩個字，由于感同身受，我就更加的迫切。

　　回歸這部電影，西北的一個農村大齡老漢馬有鐵和一個身體殘疾、小便失禁的姑娘曹貴英結了婚。結婚之前的他雖然有生活不錯的三哥三嫂，自己也一直為三哥三嫂干苦力，但他一直寄居在村里被人擱置的空屋中，守著一頭驢生活，生活的并不幸福。結婚之前的她，住在哥哥嫂嫂家的木棚里，由于身體的疾病，常年被人嫌棄。加上不能生育，更是很難嫁出去。經她哥哥嫂子的“安排”就和馬有鐵結了婚。

　　沒有了解，就領了結婚證。第一個晚上，他睡下了，她還不敢睡，一直坐在炕上直到天大亮時才迷迷糊糊的睡著。還是坐在板凳上手扶著炕頭邊睡著的。

　　不久村里有了有償拆空房屋的政策，他們兩個面臨無家可歸的窘迫，在相互的幫襯下，他們搬離了寄居在別人的空房，兩個人辛辛苦苦蓋了房屋，之后就有了他們的新家，躺在床上兩個人還能說一會知心話。包括第一次見面時彼此對彼此的感覺，包括他們對未來生活的美好憧憬。

　　后來借了鄰居的十個雞蛋，用電抱了雞娃。兩個人默默地關注著雞蛋的變化，成了雞娃的爸爸媽媽，對小雞們的心疼如同對他們寄居在被人遺棄的空屋房檐上的燕子一般。當后來依據村的政策拆除空房屋時，他們兩個關心著寄居在屋檐下的燕子。他擔心燕子被鏟死，要求再停幾天。可是那些人不管，于是他就大喊著，好讓小燕子們在環境的逼迫下趁早學會飛翔。

　　他是善良的，自己獻了好幾次血救助了一個人。她也是善良的，她舍不得讓他抽血，要求抽她的.血。可她的血不能用，看著他被抽了血，她急在眼里痛在心里。他是愛她的，在縣城幫他侄子用驢車拉結婚用品時，給她買了一件大衣。她也是愛他的，在他沒有回到家時，大冬天的夜晚她懷里揣著一個暖水瓶等他回來。她換了一次又一次熱水，凍的瑟瑟發抖，只為了讓他喝一口熱水，暖一下受凍的手。

　　在兩個人的相互幫襯下，生活越來越有了盼頭。他們種了玉米土豆麥子，有了自己的糧食。他對她很好，他對她的好還引來村子其他女性的羨慕與嫉妒，說她是最幸福的女人，有他這么心疼著。唯有一次他對她說了重話，那是她兩次沒有把麥垛扔給他，還弄壞了麥穗。可很快他就對她道了歉，讓她別生氣，坐在他壘好的麥窩里。就這樣他趕著驢車拉著麥子和她。

　　然而，平靜而幸福的生活并不長久，有一次生病的她給在田頭忙碌的他送吃的，一時頭暈掉進河里淹死了。兩個人的幸福生活才剛開始，就這樣匆匆結束了。哪怕他不再年輕，哪怕她身有疾病。死了的人死了，啥也不知道，可活著的人怎么繼續生活呢？

　　他淡定的把他貼在坑后墻的兩個人結婚的喜字換成了她的遺像，在她的手上再一次貼上一副麥花，這麥花是他們兩個人共同的美好回憶，承載著彼此對彼此的愛與依賴。他又淡定的買完了他們的糧食，還完了所有債務。放了陪伴自己多年的驢。安靜地一個人吃了一個煮雞蛋，手里拿著一根用麥草編的驢兒躺在坑上。她對他說過，編的驢兒比真養的驢兒自由幸福，因為這樣的驢兒不被人使喚。所以他選擇拿著自由幸福的驢兒去另一個世界找她去……

　　而他們用一滴滴汗水辛苦建起來的家也被鏟車鏟倒在地，隨著他們一起消失在人世間……

　　有人說《隱入塵煙》全劇沒有一個苦字，但苦到了極致，全劇沒有一個愛字，但愛到了骨子。麻繩傳挑細處斷，厄運專找苦命人，來于塵土，歸于塵土……

　　也有人說，沒有說愛，卻愛的驚天動地；沒有說苦，卻苦的徹頭徹尾……

　　在看這部電影之前，我就被有人暗示準備好紙巾擦淚，因為它太苦了。我喜歡看真實的感動到淚流滿面的電影電視劇，我也經常會被劇里的情節帶入，眼淚一把鼻涕一把的。我也很享受這份哭泣，因為這是洗滌心靈的眼淚，哭后的我會更加的熱愛生活、珍惜生活。然而看完這部電影的我居然沒有一滴眼淚，我很淡定，不是說我沒有同情心。

　　沒有哭涕，看完之后，更多的是一種思考。生活本有各自的苦與難，這只是千千萬萬種苦難的一種。我沒有對他們的命運感到悲傷，也沒有為他們的結局淚流滿面。相反，我為他們感到慶幸，為他們擁有短暫的幸福感到歡樂，為他們在大千世界里遇見彼此而感到知足與幸運。

　　是的，他們很苦，但是他們的相遇相知相惜相愛相守的幸福早已蓋過了他們的苦難。人一生中，能有幾個人遇見這么善良而實心對彼此好的人呢？他們因為遇見彼此，而讓我忘了他們的苦難，只記得他們的彼此擁有。

　　有的人活著，他已經死了。有的人死了，他還活著。他們兩個的真情使他們兩個沒有白來世間一趟。就算短短一生又能如何，他們真正地活過！這就夠了！

　　所以我這就是我沒有哭涕的原因吧！

　　《隱入塵煙》觀后感 篇6

　　由于電影院排片少，我在愛奇藝上看完了《隱入塵煙》，但我還是覺得它值得一張電影票。該片講述了2個西北農村被各自家庭拋棄的“多余人”痛并快樂著的心路歷程。故事講述的背景是10年前后的甘肅，很多人覺得農村早就不是這樣了，覺得這部電影丑化了農村，不夠真實。而我恰恰在2013年有幸參與了甘肅天水的一次支教活動，我可以毫不夸張的說那里依然貧窮，依然有很多留守兒童和讀不起書的孩子，住的是滿屋裂縫的泥瓦房，沒有獨衛、空調和網絡。我印象最深的一次是當時我一個蘋果前前后后洗了很多遍，用了很多水，那些孩子瞪亮了眼睛看著我說：老師你用了我們一天的水！我當時羞愧難當。又或許是因為從小在農村長大，我對鄉土亦有著一種強烈的情結，能夠真切體會到農民與土地的那份情感，于是也就能通過《隱入塵煙》對土地的描繪產生較為濃烈的共情，會在觀看的過程中能夠更為深刻地體會到馬有鐵與曹貴英他們夫妻倆對土地的那份情感。邊看就會想到小時候摘茄子、棉花、豆角、在地中間搭個小木屋守夜防止有人來偷西瓜、踩著打稻機打稻谷的很多畫面。其實這部電影很好的詮釋了選擇的一種意義，不管是無奈還是自愿，有愛的人總會對自己的選擇負責一生。當我們也一無所有，沒有任何門路，你只是為了生活而努力的時候，試想你最渴望的是什么，你需要的是什么。馬有鐵和曹貴英只是初次見面情生何處，但善良有愛的人會選擇如何去愛。原本至暗的人生，卻因為選擇重燃起了愛的希望，當一個孤獨的人感受過愛，便再也無法感受孤獨了。觀影的時候雖然看到的是別人的苦難和回憶起自己曾經的苦難，但也不覺得苦，更多的是一種感動和回味，因為比起以前的生活不會再差了，邁出去的每一步都是在向前。

　　你見過蹭網蹭流量，但你見過蹭電視的人嗎？他們本來是去鄰居家借雞蛋的，但卻被電視劇情深深吸引，鄰居問他：你給兄長干了大半輩子苦力連個電視機都不舍得買嗎，說起來真是諷刺。我記憶中家里是在09年前后才有了第一臺21寸的小彩電，這個時間點和這個故事也有很多吻合的地方，這個時候就會回想起自己兒時在村口小賣鋪蹭電視等姐姐晚自習下課的場景，夏天滋滋冒汗，冬天瑟瑟發抖，那個時候的心里應該也已經會覺得不好意思了，因為也不消費就在那里蹭電視。還有一個深深被觸動的點是男主馬有鐵出發去城里拉家具之前，女主曹桂英說了一句天黑，走慢一點，我當時的想法是這個時候有鐵會感受到被關心，被愛嗎？這只是我的想法，電影里沒有過多的陳述，在我心里這是愛或者說某種連接的開始。18年的年初爸爸在浙一動了大手術，我很恐慌，前前后后的在蘭溪和杭州兩地來回奔波，姐姐也終于在爸爸手術的那一周回來了，那個時候就感覺很踏實，姐姐呆了一周，臨走的時候我們在電梯口擁抱了一下，她說了一句：我以后會多回來的，我會做個更靠譜的姐姐，你還有我呢！那時候就真的熱淚盈眶了。從小有點自卑要強的我，也在姐姐這一抹光亮的照耀下慢慢成長，成為了一個能扛事兒的人。一方水土養一方人，很多人因為沒有切身感受不知道大地有什么意義，甚至有鐵和貴英，原來也未必知道。《隱入塵煙》的劇情非常平淡，即使涉及生生死死，春種夏耕秋收冬藏，兩個孤獨的人，相擁取暖，在荒地上胼手胝足，一磚一瓦，蓋出房子，種出莊稼，養雞，養豬，兩個人以前也勞作，但，都不是為了自己，被奴役的兩個人，相濡以沫地建起一個家園，開始為自己勞作，四季更迭，細水長流，艱辛中也有無言的浪漫。

　　人的一生往往有這樣幾個階段：心比天高的無知與快樂、愧不如人的奮斗與煎熬、毫不回報的憤懣與失望，淡然自若的平凡與頹廢。貧窮讓人很卑微，身子永遠蜷縮著，說話永遠怯生生。開春的種子、肥料要到店里去賒賬。原房主一句話，第二天一輛驢車，就拖著所有家當離開房子。但是，相比于卑微，往往窮人的自尊心卻異常的珍貴。被村里惡霸拉著獻血，結果對方出錢給買了一件大衣，他卻要用麥子抵賬。有鐵總說“一碼歸一碼”。他怕欠別人人情，怕別人真當自己是窮人。所以即使是十個雞蛋，他也要還回去，即使是有資格申請樓房，他也要自己砌磚蓋房。有鐵可以接受窮的現實，卻不愿接受被當成窮人的侮辱。有鐵家中的那頭驢，被使喚了半輩子，讓它走，它也不走。有鐵從未拒絕過其他人的請求，幫了他們半輩子忙，有委屈就自己受著，到頭來還遭受冷眼嫌棄，有的時候，生活距離他們都是很遠的一件事，可他們依然在努力過好每一天，種好每一顆種子，蓋好每一塊磚，多么頑強的生命力。很多時候我們迷茫常常不是因為我們做錯了什么，而是我們什么都沒做。任何人都會迷茫，人生本來就是一個不斷試錯的過程，生活的本質其實就是堅定地做自己，享受孤獨與無聊才是人生的高超所在。在這個紛繁復雜的社會，不要眼眶一紅就覺得人間不值得，聚散有時、榮枯有數，得失難量。要學會和自己和解，慢慢來，調整好自己的狀態，在自己能力范圍內去努力生活，改變能改變的，給自己定期設個小目標，讓生活有個念想。一定要記住，生活和工作本來就無凈土，世間本來也各有各的苦，熬過去了我們才能脫胎換骨。

　　苦難和浪漫是并存的，我并不覺得導演是在用浪漫消解苦難。透過鏡頭，就能看出導演對土地、人們飽含的深情，沒有刻意美化，因為本來就是那么美，在四季交替人事變遷中，大時代的投影也是印痕清楚的：荒廢的房屋、拆遷和補償，七千多斤糧食，只收入幾千塊錢，除去化肥種子，所余無幾，但即使如此，有鐵都很滿足——假如貴英在就好了，可以一起享受收成，但貴英沒有等到這天，夢想曾經有，但終究破碎了，而每一塊碎片，都棱角分明地扎進心里。對于結尾處，老四有沒有隨貴英而去，我看到了很多爭議。說老四到城里過上新生活的，論據是片尾曲最后的那句話。更多人相信他完成了給驢自由、賣糧食、還賒賬、吃雞蛋一系列動作后，把一切置身事外，心里只留下對貴英的思念，便去找她了。我覺得編劇并沒有給觀眾答案，去了還是沒去，早已不是最重要的。救了村里的富人，富人克扣依舊，村民不戴感激；順應侄子幾次三番拆遷，侄子只會催促，毫不留情；一碼歸一碼是他的底線，卻也無人勸退。當城里房子申請下來后，老四再也沒有剩余價值了。他活著，死在這片土地；他死了，活在夢中的雙喜。我更愿意相信片尾那行字是美好遠景，在政府幫助下，千千萬萬個馬老四，過上了身在云端，心在曠野的好生活。苦難不是財富，面對苦難的思考才是。雖然金錢都流向了不缺錢的人，愛流向了不缺愛的人，苦難也流向了能吃苦的人。但是生活還是要繼續啊，那些讓你痛苦的，終有一天你會笑著說出來。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇7

　　很少有電影讓我有沖動看兩遍的，《隱入塵煙》是個例外。

　　這部電影里展現的人物和生活都離我很遙遠，但是卻深深打動我，為什么？

　　影片講述了一個發生在10多年前甘肅農村貧困地區一對患難夫妻的故事，由導演姨夫本色出演的男主人公馬有鐵是個老實巴交、勤勞善良的老光棍，四十來歲，一直在哥哥家干活，被哥嫂當驢一樣使喚，等到孩子大了就想趕他出門好騰出地方娶媳婦；知名演員海清飾演的女主人公曹桂英是個身患疾病的中年婦女，常常漏尿，走路走不穩，左手總是不停抖動，不能生育，一直寄居在哥哥家后院的窩棚里，被哥嫂視為累贅。兩人在雙方哥嫂及媒婆的撮合下成了夫妻，帶著一頭驢，住到無人居住的土房子里。馬有鐵對桂英十分呵護，桂英也是盡其所能地關心丈夫。但好景不長，原來的房子被房東拆除以換得補償款，夫妻倆只得搬到另一所無人居住的土房子里暫時安頓下來，同時開始像燕子一樣壘土造房子，不久又被第二位房主趕了出來，也是因為房子要拆除，拆了好拿補償款。幸好自己的房子已蓋好。拖欠村民地租及工錢的無良奸商張永福得了重病，需要輸入RH陰性“熊貓血”，村上只有馬有鐵血型匹配，于是張的兒子便專程前來求救，馬有鐵為了全村人的利益答應輸血，前后共輸了三次血，都是無償的。兩人歷盡艱難終于有了屬于自己的窩，桂英卻病倒了，有鐵去田里收苞谷，桂英拿了饃饃和雞蛋，硬撐著去村口盼望，在水庫邊坐著，頭一暈便落水了，等有鐵回來跳入水中，打撈上來的是桂英的尸體，左手還緊緊地抓著裝有饃饃和雞蛋的塑料袋......有鐵平靜地料理后事，祭奠亡妻，并將所欠債務（包括向鄰居借的十個雞蛋）一一還清，隨后便在家里喝了農藥......

　　影片基調沉重、壓抑，悲情色彩濃重，但表現手法很豐富，細節處理匠心獨運，全劇使用方言對白，以致很多人以為看的是紀錄片。

　　這部影片最大的特色是真實。田野風光、勞動場面、生活場景乃至人物對白都是那么自然而然，毫無違和感，突兀感，且有著入木三分的表現力。有幾個場景印象特別深刻：

　　一、桂英冒著嚴寒，手里拿著一盞小燈，懷里捂著一瓶子熱水，去迎接進城幫侄子拉家具而晚歸的有鐵。寒冬的黑夜里，桂英手中的小燈特別耀眼，瓶子里的水還冒著熱氣。這個鏡頭是一種隱喻—桂英的出現，給有鐵孤寂冰冷的生活帶來了光芒，帶來了溫暖和希望。后面桂英的突然離世，讓有鐵的世界重歸黑暗，喝農藥殉情便是必然。

　　二、夫妻倆在麥田里除草，桂英不小心鏟掉了一顆麥苗，很心疼，拿著麥苗怔怔地看著，半晌不說話，這時有鐵輕輕地說了句話—“麥子有麥子的命數，還不是到夏天讓人割掉了！”這句話是寬慰，也是自嘲，麥子的命運與他自己的命運何其相似呀！

　　三、有鐵在水田里勞作，從水里撈上來兩只小蝌蚪，他把它們捧在手里，彎下腰，慢慢地攤開手，小心翼翼地將蝌蚪放回到水里。這個細節表達了什么？對生命的尊重和敬畏。有鐵善根之深厚，可見一斑。

　　我認為這部影片是一部現實主義力作。這世界總有陽光照不到的角落，總有惡人欺壓善人，總有一些人悄無聲息地隱入塵煙，你我怎能視而不見？！有人說這部電影在“消費苦難”，我要說“此言差矣！”苦難需要被看見，弱小的生命需要更多的關注和更有力的救贖。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇8

　　我生在農村，長在農村，見過農村最幸福的生活大概就是“老婆孩子熱炕頭。”愈長大也愈發能理解和向往這種平淡的生活，以及這種平淡生活里的愛情。

　　而《隱入塵煙》這部接地氣的國產劇，讓我看到了一段鄉村愛情故事，看到了兩個臟兮兮的人，兩個滿身苦難的人，兩個不知道愛是什么的人，因為彼此的陪伴而獲得了新生，因為見識到了愛，被愛溫暖，最終也因愛走向了死亡。

　　影片中這一對生活在西北荒原上，用一日三餐和春播秋收的平淡生活來填滿自己人生的中年夫婦，無時無刻的不再向我們展示著他們自身“奄奄一息”的有關于生活的命運。

　　而如今，當我們在這個物欲橫流的時代習慣了用金錢、鮮花和物質堆砌而起的曇花一現的愛情，像一個獵手般在不斷地尋在下一個獵物的出現，不管以什么方式和手段，我們最終的目的都是培養嫖客與妓女的這種情感，只是為了滿足一下肉體的需求，有如程序形式的走過。而影片中他們的愛情是“給你一個饃饃，吃去”是“上車吧，我給你做了一個窩窩”，一點不矯情，反而充滿了濃厚的、質樸的、沉甸甸的情感。我愿意相信在這個世界上真的有兩個這樣的人，在某個角落里如此樸實的相愛過。

　　影片中貴英死了之后，在他們的新家里。馬有鐵正在吃一個雞蛋，這是他平生中唯一一次吃下了雞蛋。有的人說是為了壓一壓農藥的苦！我更愿意相信他是為了不讓貴英擔心，因為貴英最后走的時候手里死死拽的就是給有鐵送的吃的。看完了心情很沉重。而畫面左邊是貴英的遺照，她被裝在一個木相框里，直勾勾的盯著有鐵，一動不動，有些呆滯。此時有鐵抬頭看了她一眼，又默默的低下頭去，完成了兩個人的最后一次對視。

　　國內大銀幕已經很久沒有這么接近大地，接近泥土的電影了，基調沒有很沉重，節奏也沒有多緩慢。不僅僅有動人的細節，別致的趣味，還有相濡以沫的浪漫。太久沒有見到這么寫實又有詩意的畫面，以至于細看這些真實的鏡頭都覺得殘忍。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇9

　　《隱入塵煙》是一部愛情題材的電影吧，電影時長兩小時十三分鐘，全程沒有出現一個“愛”字。但所有的細節都在訴說著愛。電影看完對我的沖擊感并不是很強烈，但就是給人一種沁人心脾的感覺。平凡中透露著神圣。

　　故事應該發生在陜甘寧一帶，老四（有鐵）和貴英初次見面是在媒婆的介紹下，兩人都沒說話，看都沒看對方一眼。貴英因為小時候落下的病根，一直都有尿失禁的毛病。貴英的嫂子怕貴英在有鐵家尿失禁，就叫貴英去茅圈放水。放完水的貴英看到在驢圈旁吃飯的有鐵。這也是兩人的第一次對視。

　　之后便是結婚，沒有彩禮，沒有婚宴，也沒有親朋好友的祝福。有的只是一張連笑臉都沒有的紅底雙人合照。

　　婚后的生活也很平淡，有鐵很照顧貴英，從各方面的細節都可以看出來。知道貴英會尿失禁，便在火爐里填滿柴火。給貴英洗尿濕的衣服。在獻完血之后，即使身上只有50塊錢，也想給貴英買件長一點的大衣用來遮住下半身。下雨的時候不是第一時間去保護蓋房子的土坯，而是用塑料裹住貴英。會在拉麥子的驢車上給貴英堆個小窩。用麥子在貴英的手上印朵花。貴英用麥稈編的小馬，有鐵到死都攥在手里。這部電影沒有轟轟烈烈，就是很平淡的細節在打動人。

　　貴英也是很愛有鐵的，從以下片段可以看出。

　　值得一提的是，這部電影不但有對愛情上細節的描寫。對底層人民正直和善良的秉性也描繪的特別細致。

　　有鐵在打水時撈起打到水中的蝌蚪，將其溫柔放生

　　在有鐵給張永福捐了三次血之后，他沒有向張有福的兒子索要任何實質性的東西，而只是讓張有福把欠那些平時看不起貴英的工人的錢給結了。

　　房子被拆，也拆毀了在房檐上的燕窩，害怕燕子春天回來沒地方住，在新房子上專門給燕子造窩...

　　除了這些，里面還有好多細節。

　　貴英死后，有鐵也不想活了，他換上了第一次和貴英見面時嫂子送給他的衣服，給貴英燒了臺紙電視。把搬了兩次家都貼在炕頭的喜字換成了貴英的遺照。又賣了所有麥子，還了欠下的所有錢，連欠下的幾個雞蛋都還了。甚至他答應農場主的兩袋土豆他都沒忘。做完這一切之后，他放了跟了他半輩子的驢。這在我們生活中算是很正常的事了，但就是這種很正常的事，也有一大部分的人做都不到。作者不僅諷刺了當下快餐式的愛情，同樣諷刺了喪失了善良和誠信，還在天天勾心斗角的人。

　　電影里面有鐵的“寶驢”和張永福的寶馬形成鮮明的對比。

　　在第一次拉有鐵去給他爸獻血的路上，貴英尿失禁，沒有關心，沒有對獻血的有鐵的感恩，有的只是一通抱怨。第二次拉有鐵的時候，寶馬的后座便有了一層隨風飄動的，如有鐵所說，寶馬比不上他的“寶驢”。至少驢不會嫌棄貴英。

　　有鐵死后，被放生的驢跑回到有鐵的家里，和門口的寶馬出現在同一個鏡頭里。的確挺諷刺的。

　　讓我真正有一些難受的是，貴英死后，孤零零的躺在炕上，除了有鐵，身邊沒有一個人。可憐有鐵幫助了那么多人。獻血多次也只是為了幫村里人要回工錢。他一直都是活在黑暗里的，而貴英像一道光般照耀了他的生活，見過光的人，又怎么會安心的活在黑暗里。

　　當下的互聯網時代，世界飛速發展，為了不被時代淘汰，我們踉蹌著緊跟時代潮流。卻忘了最開始追求的東西。那些真摯的，淳樸的，善良的本性應該在生活中屢屢出現。而不是被電影表達出來讓人學習。我有時候會想，到底是時代在進步還是在倒退，前幾天看到網上罵甘肅的，我非常不解。我們只是窮了點，就應該被罵被瞧不起嗎？我們種自己的，吃自己的，愛自己想愛的人，一不偷，二不搶，怡然自樂。難道今天這個時代需要金錢去衡量一個人的價值了嗎？如果人們不擇手段的去賺錢，愛情被被提到桌子上明碼標價，那么這一切有什么意義？如今的這時代還能找出有鐵，貴英這般的人嗎？

　　我喜歡這部電影喜歡在哪，真實。我們常說好人有好報，可好人真的有好報嗎？有鐵算不算好人？他有好報嗎？沒有。好人就活該被欺負，活該被看不起。這部電影除了愛情，就很充分的說明了這一點。但人家有鐵至少還有個貴英，貴英也有個有鐵。所以說，愛情也是一劑良藥，即使生活再苦，只要身邊有貴英，有鐵這般的人，也會笑著過下去的。所以啊盡情的去愛吧，真誠的，大膽的去愛。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇10

　　真，是內容真實；切，是情感真實。所以能夠打動包括我在內的絕大多數觀眾。故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。

　　男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運讓他們走到了一起，成為了夫妻。

　　馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；曹貴英身患殘疾，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。兩人從最開始的心存芥蒂，到最后的生死相伴，并沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數樸實無華的細節中體現了他們的愛情。

　　他們一起借東西、一起下地干活、一起造磚蓋房，一起經歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。

　　他們已經成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。經過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發展，但是麻繩專挑細處斷，厄運專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。

　　我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以后每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。

　　如果貴英從未出現，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然后現在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。有鐵獨自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”。這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。在有鐵生命的最后一天，他第一次吃了一個水煮蛋。并非是他想嘗一嘗味道，而是那農藥味道太苦了啊！有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的涵義。燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設計以及語言的表達都可以給觀眾帶來很強的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農村出生的人！

　　馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇11

　　昨夜看了一部電影，叫《隱入塵煙》，后勁確實有點大，所以今天寫點感觸。在看過大量都市精致片與主旋律片之后，相比之下，《隱》這部片算是咸菜卷饃饃，干巴巴的，主人公除了刨地就是不斷的搬家，也不知“囍”從何來？

　　人真正的苦難通常是沉默的，像驢一樣，忍受命運的鞭策，死后又像塵煙，歸于寂靜的土地。如果說生命的底色是苦的，那我們只是在其底色上找點樂子罷了；如果說生命是快樂的，那苦又從何而來？

　　片尾主人公馬有鐵，把它的驢放生了，就像在苦難中，把自己放生一樣。回顧他的大半生，似乎跟牲口沒有兩樣，被人驅趕和使喚，日復一日的勞作。當他生命中唯一的期盼，被河水剝奪之后，他選擇在寂靜中，有尊嚴的與他相伴的人歸于塵土。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇12

　　《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情。看了三次，真的又苦又難，無法表達，只是眼淚如洪水泛濫似的掉下來。

　　說生下來你該是什么命就是什么，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應該說是生活，他們那樣應該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細處斷，厄運專挑苦難人，錢都流向不缺錢的人，苦都留給最吃苦的人。

　　之前看《平凡的世界》就想，現在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什么活著，來到這世上是為什么，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什么，但做了媽媽之后，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄托。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇13

　　《隱入塵煙》這部火熱的電影已經上映了一段時間了，全網的評論已經是鋪天蓋地了，大家最多的觀后感是"全劇沒提一個苦字，卻苦出了天際，全集不談愛，卻愛入血液!其實自己是一直害怕看這種類型電影的，因為自己可能會和大多數人一樣，看完后，心里感觸太深，情緒不好恢復，所以遲遲不敢看這個電影!

　　終于在安慰好自己的情況下，鼓起勇氣看了這部溫情而又殘忍的電影，影片中沒有華麗的語言，也沒精美的畫面，但是卻帶給了觀眾最真實，最貼近生活的場面。讓人印象深刻，最后小便失禁的曹貴英死了，死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的途中，死在了包谷成熟的秋天。

　　老實有人情味的馬有鐵死了，他還完了欠所有人的債，右手捏著貴英編的草驢。左手印著“麥子花”，死在了他和貴英剛蓋好的新房子里。

　　他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙。

　　仿佛從來沒有存在過一般。很快，所有人會忘記他們。可是他們，跌跌撞撞、互相扶持著對方走過了一個冬春夏秋。可是他們曾給彼此貧瘠荒蕪的生命點亮過一束微弱的光。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇14

　　《隱入塵煙》是一部很難輕易界定的電影。有時它像紀錄片。沒有跌宕的情節，只有勞動的人。你甚至可以學習如何種地、養雞、打糧食。在完全脫離了機械自動化的條件下，日出而作，日落而息。有時它也像一則東方寓言。

　　故事發生在西北，我地理不好，并不知道種小麥玉米，使喚驢子，有漫漫黃沙沙漠的地方，到底是哪？我以為可能是甘肅吧。故事從貴英和有鐵的相親開始，在貴英的離世后結束。應該是一個愛情片吧，讓人心暖暖的開出花來以后，又讓人心涼涼的看花謝，看一切隱入塵煙，化為虛無，好似一切從未來過，從未變過。

　　貴英和有鐵，是村子里的邊緣人，貴英身體有殘腿跛身歪還有便溺的毛病，有鐵死了爹娘和兩個哥哥，窮光棍一個。兩口子在親戚的撮合下不日成婚，隨便在村子里找了個沒人住的屋子，規置成了他兩的一個家。愛情從兩個人初次見面當天，對驢子同樣的愛護中發了芽。在婚后的每個日子里瘋長，簡單直接的愛意，在二人之間肆意流淌。

　　有鐵有很多中表達愛意的方法，他在新婚之后帶著貴英去給故人燒紙時，把祭品遞給貴英吃，說：“后人不吃，先人不得。”他用麥粒在貴英的手臂上印出花形，說：“我給你種了花，以后就不會走丟了。”他用布條把自己和貴英拴在一起，說：“把你拴在褲腰帶上，防止你睡覺不小心滾下去。”他在大雨磅礴中，和貴英雙雙跌落在雨夜，渾身泥點的他們又哭又笑。他給貴英做臥雞蛋，買長大衣，蓋房子，他承諾著貴英，賣了苞米會給貴英賣電視，帶貴英去市里看病.....這是有鐵愛貴英的方式，他籌劃著未來，為此每一天帶著貴英在土地中耕作，無休無止，無休無止的累，無休無止的愛。

　　貴英愛有鐵的方式很簡單，她在寒冷的早晨一次次帶著開水瓶跑到村口等有鐵回家，她給有鐵揉大臂，拿眼睛不停的跟隨著有鐵，拿嘴巴不停的叮囑著有鐵，她一直穿著有鐵買的衣服，她告訴有鐵：“我沒有想到有一天會有自己的屋子，自己的炕。”她的愛，就是依靠，無休無止的依靠，絕對的依靠，這男人是天，是地，是世界，也許也是一種證明。

　　我以為他們可以這么辛苦卻也溫暖的活一輩子的時候，貴英還是死了，那么突兀。那個幾次搬家都會帶走的雙喜字，被有鐵換上了貴英的遺像。于是，有鐵為貴英蓋的房子被推到了，驢子被有鐵放走了，他們養的豬和雞，他們種的糧食，全部被處理了，有鐵一個人去了哪里呢？怎么過這一輩子呢？

　　其實愛情，或許就是這樣，將心比心而已。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇15

　　《隱入塵煙》主要反映了農民尤其是底層農民生活的艱辛，這與現在的主流電影格格不入，所以能上映便是好的，何況質量很高，以煙云籠罩的行業環境它的公映更是難得。

　　兩位主演的表演很是出彩，海清演技很出色了，聽說她戲里戲外都做了充足的準備，十分敬業，但是總感覺和男主角比差了一點，查了資料才得知男主演是一個真正的農民，他的戲誠可謂渾然天成，果然真實和純粹有一種動人的魅力。

　　故事比較悶，多半是內容沉重的緣故，可以理解。劇本真的很好，如涓涓細流般向我們展示出貧困農村生活的點滴，卻又如小刀悄悄的抽絲剝縷，把生活那殘忍的一面毫無保留的展示出來，震撼著觀眾的內心。劇本借著鏡頭展示出來，毛驢與寶馬在同一條街上走著，借威逼利誘男主獻血點出社會對農民殘酷剝削吸其骨血的實質。當馬有鐵牽著毛驢穿行于城市中的街道馬路時，不由得心頭一緊，原來這片子的背景就是在現在，不是七八十年代，這種強烈的對比營造了一種魔幻感，猛然想到自己小時候也曾看到過這個場景，心里陣陣酸楚：那個人的境遇是不是也是如此呢？由于建設新農村的建筑改造，夫妻二人只得四處搬家，一同搬的，還有那個燕子窩。喜字小心翼翼地貼上又摘下，最后當喜字換成妻子的遺像，還是從妻子僅有的照片---結婚證的照片裁下來的，當鼠標一點，紅色變黑白，苦難的生命就此結束。夫妻二人都是可憐人，妻子受盡哥哥一家的欺侮虐待，烙下了病根，導演借她的病也暗示了我們她悲慘遭遇，丈夫父母雙亡，兩個哥哥離世，只剩了一個想榨干他的兄弟，當他們的生命交匯在一起，一層層漣漪泛起，似乎一切都不一樣了，有了家的溫暖，生活也有了希望，雨中苦苦護磚，壘起新房，養雞耕地，辛苦但有盼頭，日子朝著另一個方向走著，直至妻子在意外卻又殘忍的合理中溺亡，馬有鐵才恍然醒悟，原來一切從來都沒有變過，只是身邊多了個人來默默承擔。馬有鐵在妻子冰冷的手上拿米粒按出一朵小白花，那往昔的美好，成了壓死駱駝的最后一根稻草，他和她，都如麥子殼，隨風去了。極諷刺的是，即使在死后，那個自己的侄子又借推倒他們的房子掙了一萬五。故事看似平淡無奇，實則暗流涌動，多處伏筆，再次驚嘆編劇的實力。

　　攝影也是一大優點。夫妻二人在沙漠和耕地以及晾磚的構圖美得像一幅畫。而且該片對窗子的運用可謂爐火純青，第一個鏡頭便是驢探出窗子，隨即主人公出場，短短幾秒就交代了馬有鐵家中的地位低微，只一驢作伴，但是對驢很有愛心。還有好幾次借窗子內外環境對比，體現貧富差距，人物地位，同時窺探多個人物心理，還能加一層光更有層次，畫面也立體起來，妙哉妙哉，可能窗子也同麥子是題眼吧。還有紙箱中溢出斑駁的光打在夫妻二人的臉上，那個鏡頭真的很美，有一瞬間我和他們一樣忘記了曾經的苦難。鏡頭中的農村，貼近自然之美，卻也貼近叢林法則。

　　實不相瞞，這次觀影經歷是我初次進影院以來最差的一次，我也在短評里說了，就不引大家氣憤了，總之觀眾種種不文明且自私的行為就像村頭說人閑話的老頭老太，欺負比自己境遇差的人，殊不知，都是一樣的可憐人罷了。窮人被壓榨也相互蠶食，也只有零星的少數人能守住自己的底線，窮是原罪，想到這里，只好默默感嘆韓國電影的深刻和勇敢。

　　慶幸自己活的還算過得去，以后見到他們能幫就幫，不要傷害他們也是好的。

　　麥子被鐮刀割下，它又能干什么呢？麥子在磨盤中碾碎，它又能干什么呢？當種子埋入耕地的那一天，似乎一切都定了。風吹麥浪，這片土地溫暖而殘酷。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇16

　　此刻才是真正屬于盛夏的天氣，酷暑難耐。火爐南京名副其實。昨天農歷六月十五，照例夜空澄凈，圓月當空，但是因為熱氣騰騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。

　　大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現，一切都在變化。

　　擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。

　　《隱入塵煙》后窗在南京點映，因為看晚了時間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節期間，后來因為疫情的原因換擋，直至7月8日才正式上線。

　　這部電影拍攝于武漢疫情最嚴重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。

　　而我因為工作，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術，那個寒冷的春天讓我終生難忘。

　　海清電話里鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實現的南京臘梅香腸，她計劃好買個十箱八箱的寄到村里，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實現。

　　所以，當我終于坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的感受。我有點后悔，不該結伴而去，應該一個人獨自去看。

　　片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進影院看這部片子的人，大多都會產生看似緩慢，卻彌久的共鳴。

　　這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。

　　我們的不幸福來自于擁有的太多，欲望太多，可選擇的太多，當物質和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。

　　富有和貧窮并不是只有唯一的界定方式，對比村里的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。

　　而生生不息的四季勞作，因土地而生發出來的播種、希望，果實，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應有的回報。

　　當貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。

　　人生的歸宿終究歸于塵土，貴英是幸福的，充實的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正艷只是瞬間，幸運的是她盛開過。

　　立于土地，隱入四季。這部電影，我想，并且一定會一個人再去看一遍。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇17

　　看《隱入塵煙》我幾乎是從頭哭到尾的，那種卑微到塵埃里卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現在，也不能平復，這觀后感是一邊寫一邊哭的，后勁太大了。

　　整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實無華的電影卻深深的打動人心。

　　電影《隱入塵煙》講述的是西北農村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復一日的生活中相濡以沫的故事。

　　曹貴英從小殘疾，無法生育，還經常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養在后院的窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當成免費勞力使喚，卻在三哥家兒子準備結婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。

　　話都沒有說過一句的兩人就這樣結了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿濕的褲子。

　　馬老四就此對貴英產生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己舍不得坐驢車，卻不管路程遠近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮上拉家具，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住。看他對貴英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這么好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇18

　　從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得夸贊一下導演的服化道，從小生在農村，對農村的一切非常熟悉，看到電影里的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得夸張，哪有人這么窮？事實上是因為有的人生來就站在金字塔尖，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達》，后有北京專家建議農民縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。

　　影片沒有為了煽情而特地制造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動于有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。

　　“麻繩專挑細處斷,噩運只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。

　　照相館里，有新人在拍結婚照，有鐵卻請求工作人員把結婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至于除了結婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。

　　“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶涌的愛意”，有鐵給貴英換上干凈的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個屏幕都溢滿了絕望的悲傷。

　　有鐵有多善良，他愛護自己的驢，保護貴英的尊嚴，永遠不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫院，卻還是三番兩次無償獻血，連兩件感謝的衣服都不肯收。盡管已經心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，干凈利落的帶著貴英曾經編的草驢追隨而去。

　　影片結束，導演在結尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認出你，憑借我親手種下的小麥花印記。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇19

　　影片開篇就是方言，他們說話的語調讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點像up主品味新疆里的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。

　　可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當到位，我無論如何都認不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的方言仍然有些塑料，但已經殊為不易。

　　在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開后被推平的一座座土房子。按照片中所呈現的，這些房子的磚塊是土坯曬硬制成的，磚縫也是用泥漿填充的，生于土地，又在一片塵土飛揚中轟然倒塌回歸土地，和農民一樣。

　　男主馬有鐵是個老實巴交的農民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村里人的說法，老四總是在給老三做長工，老三確實經常使喚老四，比如不愿意花錢多雇車給兒子結婚搬家，就讓老四拖著頭驢進城。甚至后來老三的兒子結婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補貼房的事情。

　　女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風漏雨的窩棚里（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，并且不能生育，身子骨也弱。

　　老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。于是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結為了夫妻。

　　本片的場景切換其實是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發，下一秒就是去領證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節。大場景小場景交織在一切，前后并沒有非常強的劇情關聯，因此我乍看時感到很不適應。但這些場景都是相當真實的，大概在一部兩個小時左右的電影里展現一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇20

　　看完《隱入塵煙》，我覺得人類的一切都離不開黃土地，因為這是我們出生和撫養我們的地方。即使你現在可能是城市戶口，你的祖先也在城市定居了很長一段時間。但你的祖先曾經是農民，他們靠土地生存。因此，人們不能忘記自己的根，也不能斷根。

　　現在，隨著時代的進步和技術的發展，人類可以減少生存中的一些體力勞動，所以追求自己的夢想是一件幸運的事情。因為我們都出生在和平時期，享受著無憂無慮的衣食和夢想。

　　雖然我們不能說我們不需要談論生存，但我們去相比，我們是多么幸運。但不能說這個世界上沒有這樣的人。在我們不知道的世界里，仍然有這樣的人。

　　從隱藏在塵土中的男人的鐵生活中，我看到了那些依靠黃土地生活的人的生活。一開始，他只是一個無緣無故地住在別人家里的人，唯一的財產就是一頭驢。但后來，當他遇到一個女人時，他的生活有了動力。即使兩人的感情不能談論愛情，只是介紹理解，甚至女人也有一些小問題。

　　但作為一個孤獨了半年的男人，這是一件幸運的事情！畢竟，人們不能獨自生活，所以女主人公的到來給了男主人更多生活動力。所以在女主人離開后不久，男主人也跟著走了。

　　女主人的到來，讓男主人開始明白家，照顧家人，讀家人，心里有地方安定下來。就像《春天》中的一句臺詞：他喜歡在外面走來走去，只是因為他知道有人在等他回去那種腳踏實地的感覺。也許在男主人的半生中，一直漂浮在半空中，但女人的存在，讓他的心落實，他的腳也可以站在地上。

　　所以，即使他們一次又一次地被迫搬家，這個人最終還是不遺余力地建造了一所新房子。他們的生活樸實無華，日出作息，慢慢平和地過著自己的生活。在業余時間建造自己的房子。最后，我建造了自己的家。

　　男人從一個人和一頭驢，慢慢地增加了一個人，加入了幾只雞和一個家。他從來沒有得到過幫助，只是用自己的手建造了自己的一切。最初認為這種相互陪伴的美好生活會繼續下去，但天空并沒有實現人們的愿望。當女主人離開時，男主人的動就會喪失。

　　當男人卸下綁驢子的繩子時，我以為他會像《大雪即將來臨》中的男人一樣走進冰雪。因為這個人也走進了沙漠。但這個人一生都是一個善良的人，所以他把欠別人的一切都還給了別人，而別人欠他的東西，他從來不想要。這種美麗的性格真的很罕見。

　　就像別人想抽他的血一樣，他一句話也沒說就讓別人抽，別人說他借的20個雞蛋是給他的。但他說，既然是借來的，就應該還。所以當他不再欠任何人的時候，他隨著女主人的離開而離開了。因為他曾經一個人，他沒有動力，但他在女主人的到來后得到了動力，所以女主人的離開就像他生命中的最后一根稻草。最后，他無法支持。

　　這部電影以一種緩慢的敘事方式講述了男主角的生活。影片中的每一幀都很美，展現了黃土的美，人與自然的美，男女之間樸實無華的美。因為即使有些村民對他們開玩笑，他們仍然認真生活。男人不討厭女人。他們之間的對話不多，大部分都是用行動來證明的。值得一看。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇21

　　影片《隱入塵煙》隨著一個西北漢子挖著土拉開了序幕，在雙方親屬的攀談中得知，男主人公有鐵是一個老光棍無兒無女無親人，是村里的困難戶，女主人公貴英因常年小便失禁，加上沒有生育能力，一直沒有嫁出去，在哥嫂家寄住，就這樣，在包辦婚姻的情況下結為了夫妻。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇22

　　《隱入塵煙》觀后感 篇23

　　《隱入塵煙》圍繞農民夫妻馬有鐵和曹貴英展開，在日復一日的辛勤勞作中，他們相濡以沫，希望靠著自己的雙手過上簡單、安穩的日子，可惜命運自有安排。對于習慣和喜愛商業片的觀眾來說，這部影片并不討喜。《隱入塵煙》用最貼近現實的影像提醒著我們，生命的來處是哪里?人的歸處又是何方?答案指向土地——土地孕育生命，勞動創造財富，耕耘與付出讓人收獲最純粹的快樂。暴雨里、大風里、河里、盛著開水的玻璃杯里……你無法不為這兩個人的故事而感動落淚。而善良、真情確實能夠打動觀眾，評分上漲、口碑帶動排片，電影《隱入塵煙》上映近兩個月，實現了不可思議的票房逆跌。

　　大雨里搶救泥磚的場景最讓人難忘，暴雨說來就來，兩人在慌忙之中用塑料布蓋住壘起來的磚堆，跌倒在泥地里之后急忙互相攙扶，沒想到又一次次摔入泥水之中，滑稽的樣子把對方同時逗樂，于是他們便依偎在磚堆邊上，不再想著站起來。能夠坦然面對勞動成果毀于大雨的事實，并在惡劣的天氣里苦中作樂，這該需要多么強大的內心?

　　劉慈欣在《鄉村教師》的最后寫下：“他們將活下去，以在這塊古老貧瘠的土地上，收獲雖然微薄、但確實存在的希望。”影片里這對生活在西北農村的平凡夫妻在苦難中也是這樣心懷希望，那張經歷數次搬家的喜字、那個不忍丟掉的燕子窩、用雞窩和燈泡做成的星星燈箱，以及用米粒印在手上的小花，都是對美好生活的向往;兩人身上的知足、樂觀也都變得格外珍貴。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇24

　　電影《隱入塵煙》是一部關于土地和農民的作品，是一段關于男人和女人的故事，更是一抔洗滌心靈的清水，作者貌似平靜實則飽含深情地描述著西部農村所發生的平淡的一切，描述著社會底層的生活狀態和情感需求，描述著邊緣人的艱難坎坷和隱忍不屈。

　　電影的節奏緩慢，耕地，播種，鋤草，收獲，打碾，入倉，吃飯，睡覺，日出而作，日落而息，日復一日，年復一年。很多人說它像是紀錄片。確實，簡直懷疑它是在記事。通篇暖色調的打光，但是直到有鐵與貴英一起躺在自家炕上微笑的時候才能感受到一絲的溫情。

　　影片呈現的是一個衰老、猥瑣、木納的小老頭，而觀影后我腦子里看到的是一個堅韌高大的父輩英雄。有鐵與貴英的感情很真摯，兩個單純的人，兩個互相依偎著取暖的人，他們的相遇使各自不再麻木，他們相互照耀了對方的余生。

　　真實的細節、真實的情感，再加上不完美愈發現實的結局，時時刻刻悸動著人心。

　　喜歡電影里的那頭驢，受苦受累卻無法被理解，直到最后，大概也只有它的眼里還有老四（有鐵）和貴英的印記。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇25

　　這是一部非常溫柔的電影，它在認真講述一個距離很多影迷較遠的故事，但只要你進入其中，你就會被感動。比如電影從相親開始，我們看到曹貴英和馬有鐵第一次見面尷尬極了兩個人也可愛極了，電影中還有讓我們無法忘記的細節——他們倆后來回憶當天，馬有鐵說——你盯著我看，把我給羞的…

　　電影中的曹貴英身體有先天缺陷，但她的智力和情感正常，馬有鐵是個憨憨的農民，沒有任何缺陷也沒有任何其他的求生本事，他已經習慣了被使喚，被欺負甚至被壓迫習慣了，但他的智力和情感正常。兩個智力和情感正常的人卻并沒有正常的前半生，曹貴英在哥哥家的牲口棚里長大，馬有鐵則成為了親哥家的“長工”，而他們的相遇的開始雖然尷尬，但相處的過程是“漸入佳境”，當他們發現了彼此的好以及自己最在意的事之后，他們相互依靠，走完了剩下半生…

　　電影以4:3的畫幅展現了一副生動的極具質感的充滿細節的農村面貌，它或許和我們常看到的電影距離很遠，但和生活距離很近，我相信有很多人在看電影的時候會一直提問——當下還有這樣的地方和這么窮的人了嗎?有!雖然比以前少了，但是一定還有。

　　但當我們沉浸在故事里，感受了幾輪不太激烈但卻沖突飽滿的劇情之后發現，他們雖然窮，但這并不是他們的錯，馬有鐵和曹貴英的身上有三種性格特質是非常寶貴的，第一，他們尊重生命;第二，他們認真地對待生活;第三，他們珍視彼此，就像他們壓在手上的“麥子花”一般。

　　城鄉二元，農民生態，農村現狀…看這部電影的時候我們沒有辦法不想這些問題，當一個只會種田的農民被要求住進樓房，他一定會想雞鴨鵝豬馬牛羊怎么辦，他一定會想他的地怎么辦…

　　但這部電影并沒有將思考的視角無限制地伸向這么深刻的現實問題，而是聚焦在兩個可愛的樸實的農民身上，甚至當我們看到的突如其來的悲劇之后，也仿佛有點能接受電影給出的結局了，哎…與其更加割裂的生存在裂縫中，不如就回到土壤里。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇26

　　這是一部聚焦西北農村的現實主義題材影片。

　　講述的是海清飾演的貴英和馬有鐵在家人的撮合下互相靠近，相互依靠，并相互守護對方的故事。 貴英患有殘疾，無法生育及小便失禁，經歷了原生家庭的諸多不幸。

　　倆個人結婚一起生活，經歷過3次搬家后，終于住進了自己建造的小家。在貴英的故事中，感受到了那平凡但無比動人的溫暖和浪漫，舉例如下：

　　1.貴人下地的路上經常坐在驢車上，讓村里女性有著羨慕的眼光。

　　2.貴人因為小便失禁引起許多村里人的異常眼光，老四就想著為她挑一件大衣蓋住褲子，讓她更有尊嚴;

　　3.在收小麥的田地里，老四用麥粒在貴英的手上印出小花，倆人都很開心。

　　4.老四進城，貴人等他回來，只為讓他回來有一口熱水喝，來回換了無數次熱水。

　　5.天熱到房頂上睡覺，老四怕貴英掉下去，用繩子將其系到腰上。

　　6.每次看到老四獻血，貴英看著桌上的山珍海味吃不下，自己默默就陪在老四身邊，看著他抽那么多血非常的心疼。

　　同時這部劇也讓我也看到老四身上的淳樸和愛。

　　①對待燕子，驢，跟家人一般，很是呵護;

　　②面對鄰居的說笑，對妻子非常呵護;

　　③為了自己的小家，非常勤奮和努力;

　　④面對無私獻血，考慮到村里人的未來，主動的去承擔。

　　⑤做事有擔當，自己借的都要如數奉還(大衣，雞蛋，土豆)

　　不得不說，海清的演技真是太好了，除外表跟本人有很大差距;從佝僂的背影，到瘸子的樣子，以及手顫的細節都非常的到位。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇27

　　好的電影會發光。《隱入塵煙》就是那種會發光的電影，從公映初期不被看好，到后來一路逆襲，無論是上座率還是口碑，這是中國影壇的奇跡，更是一部國產農村題材文藝片的奇跡。

　　和很多朋友也私下討論過，影片能夠一路逆襲的原因，畢竟，類似的作品，也不是沒有過，像之前吳天明導演的《百鳥朝鳳》也曾經一路收獲了八千多萬的票房，而如今，《隱入塵煙》無疑也照著這個方向邁進，或許過億，更是影迷們的心之所向吧。

　　觀影的時候，腦海曾經泛起張國榮說過的那句話：“你只有一條命，我也一樣，有今生無來世。所以我們在這一世要盡可能地對身邊的人好，把一顆真心交出來。”其實在有鐵和貴英身上，也看到了兩個苦命人的唇齒相依。但影片最大的亮點，還是來自于毫不做作的真誠，無論題材故事，還是表演，對于看多了假大空的同類型影片的我們而言，這是一座寶藏。也或許，經歷了疫情之后，我們每個人也都更易從這種“眾生皆苦”的生活中，帶來太多的感同身受。

　　好的電影會發光，能夠照亮我們內心的灰暗，驅走內心的嚴寒。當然，有關結尾，目前有著各種各樣的解讀，也進一步增加了影片的討論熱度。毫無疑問，這個暑期檔，《隱入塵煙》是唯一可稱現象級的電影。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇28

　　可以說《隱入塵煙》是一部好電影，卻也是一部遠可以更好的中國電影。僅從抒情的角度看，它是精明且有效的。全片事無巨細地展現農村生活：

　　一輩子給兄弟打工，只有一頭老毛驢的老農民，是一個很溫柔的男人；一位身患重疾，被哥嫂嫌棄，只能住窩棚的老姑娘，是一個很倔強很有生命力的愛看電視的可愛女人。兩個苦命的人彼此溫暖的感情，說不好這是不是愛情，或許更多的是親情。他們彼此心疼、彼此溫暖。

　　這不由得讓我想起了今天的一則新聞，丈夫接到家里電話，說妻子出車禍了，傷勢很嚴重。他趕緊開車往家里趕。開到半路中，家里人又傳來消息，妻子可能不行了，他聽到后，一下人崩潰了，手腳不聽使喚，無法再開車，他自己打110報警，后來醫生檢查后，男子因為傷心過度引發的癥狀。這則新聞打動了網友：這是多么相濡以沫的婚姻啊。

　　然而，生活的殘忍仿佛沒有底線，電影中的桂英走了，離開了深愛她的馬有鐵；新聞中的妻子也因傷勢過重不幸離世……

　　通過這部電影，我看到了生活的苦，更看到了為了生活奔波的人們，作為小人物的我們或許參悟不透生命的真諦，但是我們也要善于安貧樂道、苦中作樂，在貧苦的生活中創造出麥粒印花的浪漫，愿意用自己的汗水和勞動給自己愛的人創造美好的生活。

　　一部人生必看的電影之一，希望你能從中得到一些啟發和感悟，哪些品質值得學習，哪些事情最好或者一定不能做。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇29

　　沒想到《隱入塵煙》這部電影給我巨大的驚喜，可能是我今年看過最值得看的電影。影片的節奏與鏡頭的推進都很慢，但細節的刻畫隱藏著巨大的能量，看完有一種不會流淚的感動，久久回味。

　　馬有鐵是中國農民的典型縮影，生長于土地，土地也接納者他。不管怎么樣，只要耕種，就會有收獲。

　　這是一部講述西北甘肅小地方的底層農民的悲劇愛情故事。男人是村里老實巴交的大齡單身漢，女人身有殘疾、尿失禁，在家里被哥哥和嫂子嫌棄。經媒婆介紹，兩人可憐人“湊合”在了一起，媒婆拿到200塊介紹費走人，而兩家人的“麻煩”也得到了解決。

　　電影刻畫了社會底層兩個邊緣人物相濡以沫的故事。很多普通人，或者說農村人，婚姻就是這樣的，你要說那種轟轟烈烈的，真的明確感受到自己愛上了，這種很少。就是相處著，互相幫扶。全劇沒有一個愛字，卻全是愛，全劇沒有一個苦字，卻全是苦。貴英和有鐵之間或許沒有愛情，但全是無法割舍的親情。

　　導演是按照四季的生命循環來拍攝這部電影，就是想表達人生也是“變化”的這樣一個常態而已。所以人生就是苦難重重，但是還請放心，人生中某段時間里，總是有希望的光線穿過陰霾，照亮你的世界。

　　《隱入塵煙》觀后感 篇30

　　最近一部熱門的電影《隱入塵煙》進入了很多人的討論之中。

　　電影講述了兩個被各自的家庭拋棄的人，雖然沒有感情基礎，但卻在婚后平凡的日常生活中，學會了互相付出，學會了愛的故事。

　　女人貴英佝僂著腰且先天尿失禁，男人馬有鐵則空有一身力氣卻娶不上媳婦。就這樣，兩個苦命的人建立了一個新家庭。

　　此后，男人不管到哪里，都會讓女人坐著驢車，帶著她一起在田間地頭勞作，一起種麥子收麥子，一起種秋菜，一起孵小雞，一起做土坯去蓋新房子……

　　兩個從泥土里生長的人，卻漸漸培育出一份脫胎于泥土的純凈感情。男人雖然不善言辭，卻常常想著把好東西留給女人，也會用幾粒麥子在女人手上印出一朵花的形狀，說這樣可以留下印記。女人則盡自己所能，做做飯，打打下手，為了男人回來能喝上一口熱水，大冷天的在村口一遍遍地等，熱水冷了就回去換。

　　就是這樣笨拙的表達愛意的方式，卻已足夠打動人心，誠懇而真切。

　　可是，天總是不遂人愿，正當一切都變得越來越好的時候，女人卻因為不小心栽倒在河里，離開了人世。

　　令人心酸的是，女人的遺照還是從結婚照上截取下來的，然后調成了黑白色。

　　美好的生活剛剛發了芽，就這樣被連根鏟除。

　　男人給貴英安排了后事，就變賣了家里所有的糧食和牲畜，就連和女人一起蓋起的新房子也被鏟車推倒壓平了。

　　也許對男人來說，女人不在了，那么一切都失去了意義，仿佛一切都回到了原點，歸于塵土。

　　在一種文藝性很強，而一路人生更為震撼的敘事中，農村故事影片《隱入塵煙》帶來一曲艱難生活中美麗人性的樸素贊歌，一段農民脫貧中勤奮努力與自為選擇的力量反思。

　　影片敘事體現了高度的電影化，充分運用鏡頭畫面表達故事內容，語言對話極為簡省。女主角曹貴英一開始就出現，十幾分鐘沒有話，卻在嫂子主導的“相親”場合，呈現出一個農村貧困婦女的不幸命運：長期身患尿失禁，不育難嫁，人生被哥嫂安排，嫁與年近半百的貧困老農“老四”有鐵。鏡頭敘事充滿故事性，直敘到底，平實、樸素而不枯燥，男女主人公的命運始終緊緊抓住觀眾的心。

　　無語的貴英和寡言的有鐵開始生活在一起。兄嫂制造的窮病結合帶來的并不是一個悲劇式婚姻故事，相反，兩個窮苦不幸的人一開始就都小心翼翼、互相關照。相互的心地善良，使兩人很快走到一起，開始患難與共的生活，而他們的財產和能力幾乎只有善良和勤勞，加上一頭驢。依靠善良和勤勞，有鐵和貴英日復一日地下地勞作，且要改變生活。最主要的情節是他們在面臨鄉村建設的拆遷中，沒有提出任何要求，而完全用自己的力量蓋起一座土房。同時，村里又一次次要求有鐵獻出自己稀有的RH陰性血，為救治牽連全村土地收益的土地承包商。善良的有鐵沒有二話，一次次平靜地配合，連獻血受贈了衣物也用自己的谷物抵還。蓋房的全過程，從挖土、脫坯、砌墻、伐木、上梁、運草、編席、鋪頂等瓦木全活，有鐵幾乎全靠自己一己之力，僅有的幫手是貴英和驢，用了一個夏天，竟在平地上蓋起一排簡樸漂亮的傳統民居。

　　平實流淌的生活流，純樸、真實、不煽情、不夸飾，讓日子、生活本身說話，不僅帶來令人感動的敘事，而且突出表現了兩個物質窮困中的農民對自主生活的選擇。在影片中，有鐵在意的不是財富和地位，而是自己選擇的權力。他對親友、鄉鄰做生意的、打工回來的，生活穿戴變好了，都不在意，甚至對村里為扶貧，也為感謝他多次獻血救人，而獎勵他一套80平方米樓房，也并不開心。他問道：住進樓房，驢和豬、雞怎么養？他對貴英感慨道，我們農民生下來就離不開土地。他和貴英少有的歡樂是在農活中、勞動中，是暴風雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團、渾身淋透、倒地大笑，是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的贊賞，是貴英看到有鐵不肯打驢而感到他的心善，是看著小雞長成滿院跑的下蛋雞的歡樂。善良和勤勞是影片塑造男女主人公的最主要內容。他們對辛勞生活的選擇，有許多底層勞動者的樸實善良，與世無爭，影片給出了細致而不乏詩意與哲思的描寫。兩人在給小麥間苗時，貴英除草不小心挖倒了一棵小麥苗，有鐵安慰她，貴英卻把麥苗捧在手里，說這也是一個生命啊，又仔細埋好，細致入微，頗有一點將心比心的人物相通。貴英意外去世后，有鐵萬念俱灰，失去了勞作的奔頭，處理后事中，最后來到跟了他一生的驢身邊，解開韁繩，拍著驢說，替人干了一輩子，走吧，一直看著驢輕快地消失在荒漠。這一組象征性畫面徹底表達了有鐵給自己、給所有生命以生活選擇的愿望。他們選擇中體現的善良是自然的、人民的生產生活所決定的，即在生產活動良性配置中形成的關系善良，而非教化的、編織的善良。影片對有鐵、貴英善良勤勞的細致刻畫，生動反映了藝術創作對人民性的表現深度。這種深度就在于普通勞動者在最困苦的生活中體現出天然的勞動快樂和樂觀生活，折射出生活和歷史就在這千萬平凡人的勞作中創造、延續；更重要的是，影片在生活的真實性中寫出了底層農民的精神自主性，他們對生活自主、自為的選擇性。樸素、天然的精神自主，成為影片人民性的不一般表現。

　　在人民性的真摯表達中，影片的重要內涵不是一般地表現農民生活的共同性，而是正視了個別性和共同性的矛盾共存關系，清晰描寫了在農民生活關系中，農民的個人化需求與農村建設、農村發展的共同性如何融洽地融合問題，提出鄉村建設應該更多考慮農民的個人化意愿、尊重農民的選擇，才會更有生氣活力。在影片中，有鐵、貴英以外的他者，他們的兄長、鄉親、村領導幾乎都沒有人想到過有鐵的意愿、選擇、尊嚴，或是嫌棄，或是要求他們按照他者的要求，要結合、要搬遷、要獻血，而且為了全體村民的利益不斷地獻血，也一定要去住樓房。結果，有鐵夫妻辛苦一個夏天，純手工蓋成的土坯新房，瞬間被拆遷規劃下的推土機轟然推倒。影片在這里不動聲色中表現了共同性與個人性應該如何和諧統一的嚴肅問題。

　　有鐵對生產勞動的自主選擇，在艱難困苦中始終善良勤勞，在改變個人命運中的自為努力，表現了勞動者樸素的人性美，同時也帶來現代性條件下，舊有生產方式對人的作用的反思。有鐵的生產方式自由選擇是他應該有的，但他的農活技術早已大大脫離了現代經濟環境，遠離現代技術生產力。有鐵的造房手藝也無疑是漂亮的，但那些土坯墻、茅草屋頂畢竟都是落伍的，與現代工業文明的舒適性、進步性無法相比。有鐵、貴英的善良勤勞付出與他們的生活質量相比仍然差距很大。影片因此又實際上反映了僅有善良勤勞還不足以改變生活，實現二人理想，必須要有生產力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生后，有鐵的技藝和夢想徹底坍塌了。這使人想到萬瑪才旦的電影《塔洛》。影片主人公藏族牧民塔洛在飛快發展的城市化中也面臨改變命運的渴望，但他除了背誦卻沒有一點適應城市化的技能。結尾是塔洛騎摩托車斷油（也是失去能力的象征）停在公路上，無意義地放起一柱煙花，似是表達對變化世界的無從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結尾住進了樓房，給觀眾以一定慰藉，但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的愿望能否實現，則仍然是一個開放的未知。

　　歌頌艱難生活中善良勤勞的美好人性，直面農村建設中共同性與個人性的和諧發展，引起人們對新農村和諧發展的關注思考，男女主人公演員的出色表演，其中導演對非專業演員表演潛力的藝術性開發，使素人演員無可替代的生活真實性和劇本的文學深度貼切融合，海清對“遙遠”角色的身心投入、真實演繹，都給《隱入煙塵》帶來豐富的精神意蘊。

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