《肖申克的救贖》觀后感(通用15篇)
認真觀看完一部影視作品以后，相信大家一定領會了不少東西，讓我們好好寫份觀后感，把你的收獲感想寫下來吧。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎？以下是小編幫大家整理的《肖申克的救贖》觀后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
《肖申克的救贖》觀后感1
這部電影講述的是一個無罪的人如何通過自己的能力掙脫監獄的牢籠，并救贖他人的故事。但它描述的卻不僅僅是監獄，而是整個社會體制。
我們每個人都生活在社會中，我們生下來就在一定的規則中。我們看不見它卻必須遵守它，不知不覺習慣它，依賴它，甚至將它奉為道德。
它就是體制。
電影里的瑞德是體制內的智者，有著清醒的頭腦，運用體制賺些蠅頭小利，也清楚的知道，自己就像是囚在籠子中的鳥，離開籠子就無法生存。
因此他從未嘗試著逃離，因為他知道只有在監獄里自己才是有價值的，外面的世界屬于另一種體制，這并不屬于他。
另一個是安德，他從來就不屬于這個體制，哪怕他被囚囚禁了20年，他依舊不屬于這個體制。
救贖一個人，不論是在哪里，無論救贖的是別人還是自己都很難，安德的偉大之處在于，他做到了，用他的一技之長以及信念和毅力。
安德憑借自己的個人才能，在監獄中可以說實現了自己的個人價值建立圖書館、幫助獄友獲得高學歷。
安德處在被壓迫的體制的最高層級，但他獲得的所謂成功（圖書館、單間、保護、甚至生命）都掌控在別人手中，統治者的一句話就能毀掉你的努力。
他清楚自己不屬于這個體制，并且能用正當的手段脫離這種體制的時候，體制的統治者們的威脅以及暴力抹除證據的手段，成為了他逃離并且在體制中撕開一個小口的必然。
文明與人性同尊
圍墻里的生活其實是一種含有極少社會性且容易讓人失去生活愿景的體制化環境。
在這種環境下，囚犯不愁吃不愁穿，頂多偷偷從外面運來點娛樂的東西，對世界漠不關心，每天只想著如何消磨時間。
漸漸地他們習慣了早上晚上要點名，做事情前要打報告。只要做好交代的事情，就可以安穩度過時日。
這種失去正常人類社會特點比如為了生存而競爭而不安的環境，漸漸就把圍墻里的人體制化，僵硬化了。
創造文明本是人類的進步，可是它卻又像是個鐵籠子一樣束縛人類，這社會有多少人會困死其中？本片將這一深刻的現實矛盾揭示給觀眾。
真實的社會是適者生存的，在肖申克待了50年之久終于出獄的圖書館員Brooks最后卻上吊自殺了。因為50年的監獄生活讓他再也不習慣外面的世界。
安德卻沒有被體制化。他在監獄里的十九年，和Red以及其他人最大的不同是他心中還有希望，這個被Red稱作是不好的東西。
安德在內斂的外表下有一顆關不住的心，他一點一點地把光照向周圍的人。另一方面，安德在追求自身價值的同時，始終沒有放棄對未來的希望。
安德用19年的青春救贖了自己的內心，用19年的希望救贖了肖申克監獄。典獄長諾頓一干人東窗事發，監獄所代表的文明也得到了救贖。
文明這個束縛人們的鐵籠子本來是用來造福人類的，卻因為人性的黑暗，通過執法者的罪惡的手，通過制度的漏洞把不公之網撒向人類，困住人類。
本片通過肖申克的救贖給人們指出了一條救贖之路就是人性的希望世界上有些東西是關不住的，你的內心，他是完全屬于你的。
平凡人的傳奇
安德一直沒有放棄對自由的追求，不管是表面上在得知自己有出獄的希望下找典獄長談判，還是起初進來就開始的挖道工作。
安德盡力活著，有思想有靈魂的活著。他和監獄長談話的失敗更是激起他渴望撕破這個體制的欲望。
很多人說影片講述的是自由和希望，但我想問安德用著自己虛構的身份過著自己想要的生活，這是真正的自由嗎？
他只是跳到了另一個體制中，我甚至會懷疑，他所做到對自己是否是真正意義上的救贖。
獄警被捕，監獄長自殺，對于體制來說其實沒有任何實質性的傷害，體制仍然存在，壓迫依舊存在。
體制中的人們依舊日復一日的生活，不同的僅僅是在無聊的體制生活中留下了一部傳奇。
我們其實都生活在體制里，個人認為體制是人類社會中的必需品。通過體制我們能夠更好的提高工作、學習效率，極大程度地發揮集體作用。
然而過度的體制卻會讓人類變得大同小異，無法發揮個人的長處特點，更甚者無法適應社會。
每個體制里，都或多或少會存在著被體制化的人，這些人習慣于遵守體制里的規則，而無法適應可能遇到的變化。
為了能夠正常地生存下去，我們應該既要遵守規則，又應該時刻提醒自己不要被規則所束縛，保留規則以外個人的特色，不要失去自我，不能過于滿足現狀。
安迪教給我們最重要的一點是人類會被體制化是件不好的事。體制是被創造出來幫助人類的，但人類反被體制化則是其中的副產品，它會限制人類的進步。
只有改良體制，盡量降低被體制化的可能，才能讓人類發揮自身的價值，促進社會的進步。
《肖申克的救贖》觀后感2
這個暑假由于學校的推薦，我觀看了《肖申克的救贖》這部電影，之前就對它早有耳聞，超高的評分和口碑讓我對它非常期待，下面是我對它的觀看體驗。
首先，這部電影本身可以簡要概括為一個遭受了冤屈的銀行家通過自己的不懈努力走出監獄得到自由生活的故事。這個主題本身所蘊含的自由，人權思想在當下也是非常的常見，并沒有多新奇，然而就是這樣一條簡單的脈絡，制作人員在其中穿插了許多暗示和內涵，將整部電影的形象與內容豐滿了起來，就好比寫小說，同樣是愛情小說，我們可能只能寫成普普通通的瑪麗蘇小說，而大師卻能將其潤色升華為“簡愛”這樣的世界名著。
本片的大部分情節都在監獄中發生，一般來說以這種背景創作的有兩種線路，要么通過描寫監獄內部勾心斗角，權錢交易，爾虞我詐，最后發現小伙伴的悲慘過往，從而揭露社會問題的黑深殘作品。或者就是以監獄為一個背景，通過極其艱苦困難的條件來反映出主人公的剛強，從而表達諸如樂觀，不向命運屈服這樣的思想。而肖申克不是，它沒有否認監獄的黑暗，在影片的開頭，就有犯人被隨意毆打甚至死亡的場面，初看時著實讓我嚇了一跳，隨著故事發展下去，我們能夠看到主角在監獄中為了“光明”的種種努力。誠然，他也不是那種天才，徒手造炸彈，家財萬貫，意志堅定，面對任何挫折都不動搖的人，那是神，而安迪只是一個可憐的純情銀行家罷了，只是一個有小聰明的普通人，他有自己的感情，在被監獄長拒絕出獄后也曾經喪失過希望，灰頭土臉的活著，他的才智也不得不屈從偷稅漏稅這些邪惡的伎倆，與他在徒弟被殺時露出的絕望與我們這些普通人如出一轍，監獄的黑暗也曾向他招手。我認為最能概括這些思想的是在他被姐妹幫羞辱的時候，正如電影中說的，我很希望我能說安迪奮力反抗，最后打敗了姐妹幫，然而這不是童話世界，這里是監獄。這個世界并非非黑即白，而是一道精致的灰色。真正的強大不是說在面對所有困難時都能承擔的能力，而是即使被命運打倒在地也不會失去自己方向的決心。
我相信，安迪不會是第一個，當然也不會是最后一個有才能但是冤屈入獄的人，然而只有他一個人，最后打破了那扇墻壁，來到了自由的世界。是他最有智慧還是最有力量呢，都不是。他從一開始就已經做好了出獄的準備，用一塊鶴嘴鋤，挖透監獄的大墻壁，聽起來像是個童話故事但也并不是遙不可及，試問安迪的獄友們哪個不比他有力量，有時間？電影中的布魯克斯其實可以算是一個例子，他1911年入獄，大半輩子都在監獄度過，監獄的墻壁從束縛他漸漸到保護他，日復一日，年復一年，哪怕真的走到了墻外，他的心里也會永遠被無形的枷鎖束縛了，有時候啊，困住一個人的，往往是他自己。而安迪在監獄中的二十年也明白了很多，這里有黑暗，無情的棍棒，惡心的獄友以及道貌岸然的典獄長，到頭來，宗教與信仰在錢權面前也只不過是遮掩保險柜前的那副畫罷了。當舍友都是文盲流氓時，安迪在用自己的努力辦了一個圖書館，即使是全世界的黑暗也不能遮住一支蠟燭的光輝，就像他向士官討要冰鎮啤酒一樣，他并不是真的想要一瓶來喝，他只不過是來懷念自由的時光罷了，設立圖書館大概也是如此。但與啤酒不同的是，安迪不僅僅只為了愉悅自己，哪怕是一個素不相識，負有惡名的小混混，他也愿意用自己的時間，去親力親為的輔導他，子曰：“吾未見好仁者惡不仁者”，蓋如是也。這種善良是偉大的，但在監獄里格格不入，監獄不是童話世界，他還是要服務于典獄長的淫威下，接近全力卻無法改變這個無情的社會，也只能選擇離開了。當他決定鑿穿墻壁，爬過五百米長的地下管道，走向墨西哥的陽光時，沒有人能說他自私。
命運給予他最大的打擊，空有天賦，女友背叛，鋃鐺入獄，茍且偷生，他仍然在逆境中保持自我，保持一顆真誠的心。暴力，欺詐，宗教，欲望，所有社會中的陰暗面在電影中到表現的淋漓盡致，然而在經歷了這些后，真誠，勇敢，美學，善良與追求自由這些我們心中最原初，最美好的品質，安迪將它們保存的完好如初。如果有來生，安迪一定更希望他能在大樹下，和他最愛的女孩相約白頭。我們不能知曉背叛的真正原因，恐怕他也會因此一直心存愧疚，但是在結尾處，海風鋪面，海鷗盤旋，一個酒店，一只小船，安迪與她久別重逢，相擁而泣時，我們都知道，他們在肖申克完成了對自己的救贖。
《肖申克的救贖》觀后感3
在肖申克的監獄里，高聳的圍墻，陰暗的環境，苛刻的管理，獄霸的暴力，無時無刻不在敲打和吞噬著人們的靈魂，肖申克的救贖觀后感1500字。肖申克就是這樣一個沒有人性、沒有希望的世界。這里沒有生氣，沒有人性的關懷，就好像一潭死水，沒有變化，這里的人們如行尸走肉一般日復一日地生活。就如影片中的典獄長說的“把你們的精神交給上帝，把你們的軀體交給我�！比缛鸬碌脑捳f，“這些圍墻很有趣的，開始你恨它們，接著你適應了它們，時間久了，你開始離不開它們，那就是被體制化了。”老布一樣在監獄中待了五十年，出去以后反而不能適應外面的生活，對自己感到絕望，最后不得已上吊自殺。瑞德和老布都曾經想到過要再次犯罪，這樣他們就可以再回去那個熟悉的地方，可以再向以前那樣繼續生活。習慣的枷鎖已經悄悄地套住生活的頭顱，而忽視了生活的其他色彩，人無法適應生活的改變。
電影中有兩個觸動人心靈的畫面。一個是1949年的春天，重修工廠屋頂后，“一群在工廠上面裝修的罪犯，早上十點坐在屋頂上，享受著清涼的啤酒和肖申克最嚴密的保護，這種事在肖申克從未發生，我們坐著喝著啤酒，陽光灑在肩頭，覺得是個自由人（free man），感覺就像在裝修自己家的屋頂，我們就像造物主。”安迪用自己的知識和智慧，為朋友們爭取到一點點的幸福，露出笑容，感到了自己存在的價值，同時瑞德他們真正第一次感到了自由的快樂和美好。
第二次是安迪播放了別人捐贈的唱片，而這而這個唱片的音樂深深觸動了人們的心靈，使肖申克的人們再一次感受到了自由，透過瑞德的視角道出，“我到今天也沒明白，這兩個意大利女人在唱著什么，事實上，我也不想去明白，有些東西不說更好。我想那是如此的美，無法用語言來形容，美得讓你心痛。我告訴你，那音樂飛翔比在這個灰暗地方的任何一個人夢想的都要高遠，像一只美麗的小鳥，飛進了我們這灰色的鳥籠，讓這些圍墻都消失了，觀后感《肖申克的救贖觀后感1500字》。在那一刻，每個在肖申克的落伍者，感到了自由。”但是，這令典獄長很憤怒，安迪被關禁閉兩周，當被放出來以后，別人問他是否值得時，他卻說是他最美好的時光，因為有莫扎特先生的陪伴。在頭腦中，在心中，“這就是音樂的魅力，他們不能把它從你這邊奪走�！痹谛ど昕说娜耍孟褚磺斜粍儕Z的了，心靈好像被掏空，只剩下軀殼。自己什么也沒有，但是心中藏有的希望，自由是任何人奪不走的�！霸谶@個世界上，不是用石頭圍成，有些東西，在內心不能到達、不能觸摸的，屬于你。（安迪語）”這就是“hope（希望）”。在這里，音樂使得這些長期封閉在狹小世界里的人沖破了艱難的束縛，體驗到了自由的感覺，音樂、希望、自由是連在一起、不可分割的整體。
通過瑞德的三次假釋的審查，可以清晰地看出安迪對瑞德的深刻的影響，這種影響是在一點一滴中形成的。第一次，“你因被判終身監禁已在此二十年，你感到后悔嗎？”“是的，絕對有，先生。我是說，我得到了教訓，我敢說我已經完全改變了，我不再危害社會。這是神的真理�！苯Y果，瑞德沒有合格。第二次，“你覺得自己被改造了嗎？”“是的，先生。毫無疑問，老實說我已改過，我不再危害社會，上帝可以作證，真的改變了。”可以看出，回答和第一次如出一轍，結果可想而知并沒有通過。而在第三次，可以看到瑞德真正的變化，“你因終身監禁被關了40年了，你覺得你已改過了嗎？”“改過？讓我想想，我不明白那是什么意思？沒有一天我不感到后悔的，不是因為我在監獄，或者你認為我該這樣，我回首過往，一個年輕的愚蠢的孩子犯了大罪，我想和他談談，我想和他講講道理，告訴他做人道理，但已經不能了，那孩子已無影無蹤，只剩下這個老人，我得這樣生活下去。”從這可以看出，瑞德的回答已和前兩次有著很大的區別，并不是說表面上的話，而是真正地從內心認識到了當年所犯下的錯誤，懷有對自由的向往。最后，瑞德假釋出獄了，但是他常常感到對于社會的不適應，甚至想重新回到肖申克中，而安迪的一封信改變了瑞德的想法。安迪對瑞德說“希望是件好事，也許是世間最好的事，好的事情從不會逝去�！比鸬赂淖兞耍谌ふ野驳系穆飞�，心情激動，感受到了自己是一個自由人，重新擁抱生活，開啟新的人生旅程。
瑞德曾說希望是一個危險的東西，是精神苦悶的根源，然而最后他在重新啟程的同時，也擁有了希望，“我希望我能成功越過邊界，我希望看見我的朋友，和他握手，我希望太平洋的海水如我夢中那樣的藍，我希望……”當兩個老朋友相遇時，他們在廣闊的天空下，蔚藍的大海邊盡情地擁抱，這時，他們獲得了新生，朝著未知的結局，開始了漫長的旅途。安迪在拯救了自己的同時，也拯救了自己的朋友，共同向著新的生活邁進。
有一種鳥是關不住的，它的每一片羽毛上都沾滿了自由的光輝。
《肖申克的救贖》觀后感4
早就聽說肖申克的救贖是神作，最早聽說還是看斯蒂芬金的黑暗塔時的作者簡介看到的，再早一點相關的就是之前在加基森所在的區域（面朝黃土背朝天的地方啊、）接到過一個40+級的任務叫謝申克的救贖
扯太多了觀眾老爺子會生氣的，我就直說觀后感了
這部片子的確是部神作，真的，去看看就好。
看了這部影片，真的讓我什么話都說不出來，這實在難以用語言形容、、、已經死了3個人了還有一個被打殘了哎
主角進來的時候被3姐妹打，沒有人幫他、
可是后來，主角幫了海利，3姐妹再打主角后，bobs（貌似吧）就被海利打殘了、、雖然主角剛進來的時候我對這3個人人深惡痛絕，但是他被海利打殘的時候還是觸動了我那脆弱的心靈= =（好搞笑、、、自己都被自己搞笑了）
說真的，我覺得這整部影片表達的主旨就是安迪寫的一句話：記住,希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。一般的文章中心句都在后面，這句話也出現在影片的結尾處。
看到這部片子我想到一件事，就是日本發生的，一個老人因為沒人養老，就去搶劫為了入獄起碼比在社會的生活好
片子里有一個類似的人：brook，他已經被體制化了，在監獄生活的都比在社會好，這也能讓我們想到為什么當他得知他會被假釋的時候會做出那么瘋狂的舉動。
從監獄假釋后，他因為適應不了外邊的社會而自殺了，當然這里面我也不否認他太老了什么事都做不成。
可能brook的事情也是斯蒂芬金在小說的主旨上穿插的一個插曲吧，他告訴我們即使生活在監獄很長很長時間做著機械化的事情，也不能讓自己適應了這種機械化的生活，自己必須有自己的靈魂來控制自己做自己想做的事！（4個自己）
再看看典獄長，雖然道貌岸然，卻做著那么骯臟的事情，我覺得他掛在墻上的主的審判即將到來后的保險柜也是他這種外表與內心不符的寫照吧，這廝我覺得是以為自己利用了安迪，實際上是安迪利用了他
安迪很聰明，真的，否則他怎么可能成為一個大銀行家呢
安迪最開始就想得很周到，他先拿了個小鋤頭準備刻石頭，后來發現有人在監獄墻上留名，他也留名了，卻發現有一個小洞！
于是他開始盤算他的越獄計劃，整整20年啊，晚上挖洞，白天把自己身上的土去掉，這是多么驚人的毅力！還有1周1信（6年）和1周2信（沒有交代）
他為監獄長做事，我認為，他利用了監獄長為自己出獄后的經濟做保證，他虛構名字在別人看起來是高明之舉，不會被發現犯罪，實際上就是要用虛構的那個名字做出獄后的經濟保證
至于他用海報擋著洞和把鋤頭藏到圣經里這兩件事就不多說了
接下來說他為什么會成功，毅力，才華我們都說了，還有人緣
他為海利做時候要啤酒，說是為了伙伴們，還不如說是收買人心
如果他沒有收買人心，能成功么？
在此我反對我舅舅說過的話：人緣是沒有用的，如果人緣沒有用，那么安迪逃出去靠的是什么？沒有人緣誰幫他整理圖書館，誰幫他撿小石子來做象棋
這里的人緣，有朋友的意味，也有利用的意味，比如海利，明顯是被利用了，沒他3姐妹還會禍害人間
安迪成功還有一個，就是吃苦，當然這也可以算在毅力這里，因為等待也是一種苦
500碼的下水道，讓你爬，你爬么？（這里吐槽一下，如果是我大天朝的下水道，安迪早就死在老鼠腹中了）
安迪之所以能成為大銀行家，應該就是這4項組成的：人緣，才華，毅力，吃苦
雖然安迪成為銀行家的過程沒有說，但從他成功越獄這里便可體現出他怎么成功的
這影片表達的太多了，但是他的主旨還是：記住,希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。
希望！
hope!
瑞德說希望沒有用，
安迪卻說，懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，圣者渡人
即使自己的肉身被禁錮了，希望卻不會被禁錮！
安迪希望自由！所以他才逃出去！
瑞德難道不希望自由么？！那么他那么多年的申請假釋是為了什么！
這么多次的失敗，讓他已經沒有了希望！
但是！
當他看到安迪逃出去的時候！
他心中的希望也被喚起了！
于是他又去申請假釋，終于成功了！
瑞德很巧的，假釋后就在之前老布的房間，也差點走上老布的歧途！
但是他知道他要去見安迪，于是他的希望又被喚起了！
于是就構成了完滿的結局！
《肖申克的救贖》觀后感5
由弗蘭克·德拉邦特執導，兩位金獎演員摩根·弗里曼、蒂姆·羅賓斯主演，改編自暢銷作家斯蒂芬·金著作《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》的《肖申克的救贖》，當年上映時，票房慘遭滑鐵盧，卻能夠在上映后迄今長達25年的多數時間稱霸IMDb和豆瓣電影Top250的榜首。
初看《肖申克的救贖》時，雖覺得電影各方面確實精彩，但總會挑剔它結局過于夢幻不切實際，比如說在關鍵的夜晚之際風雨交加，宛如為了烹煮雞湯而采用的機械神跡。如今再看時，卻有些改觀了，無法否認那依舊機械神跡的情節編排，卻讓我信服了蒂姆·羅賓斯飾演的安迪確實是有能力創造神跡的人物，也讓我看到他如何救贖全片的敘述者——摩根·弗里曼飾演的瑞德的這一層面。
也難怪電影安排瑞德作為旁白敘述者，他讓我們與他一起在一旁觀看安迪這個角色，一同見證安迪超乎常理的作為與他帶來的影響，也能從這位監獄老鳥得知諸多有關鯊堡監獄的殘酷事實，像是新人最難熬的第一個夜晚，老鳥們用香煙賭誰先崩潰，在夜晚里以別人之苦取樂；監獄中會霸凌他人、強迫與其發生性關系的惡霸「三姐妹」；監獄如何讓囚犯「體制化」；以及在他向安迪表述說「希望是危險的」時，我們早已看到他仍抱有假釋出獄的念頭，期望重獲新生。
而《肖申克的救贖》也是今年剛憑借《1917》獲得第二次奧斯卡最佳攝影的羅杰·狄金斯，第一次提名該獎項的作品。如果注意這部電影的攝影，這部攝影在敘事上也默默扮演重要推手的角色。
比如說一開始的監獄空拍，我們看到鏡頭隨著載犯人的囚車劃過綠地，帶到石墻里面冷峻的監獄情景，這是電影少有的寬闊遠景，卻若有似無地告訴我們，這些犯人的未來將會遠離色彩；囚犯第一次見典獄長的時候，透過鐵窗外的光線，他們背對著光，陰影拉得長長的落在地上，然后鏡頭緩緩移到典獄長的身后，我們知道，鐵窗外的光線就是打在他的身上，然后他走向前，此時鏡頭才反拍到他的正面，他的西裝上有個閃閃發亮的十字架，他說監獄里的首要鐵則——不能褻瀆上帝——而鏡頭告訴我們他就是這座監獄的上帝。
這些看似一般敘事的鏡頭，也許初看的時候沒什么感覺，重看的時候感官就放大了，或許這是身為觀眾的詮釋，但也要歸功于攝影帶來的視覺意境，給我們帶來無限的遐想。
像是許多人都津津樂道的安迪在屋頂上為眾人爭取啤酒的場景便是絕佳例證：偏冷的色調建立了整部電影的調性，而安迪一行人來到屋頂干活，讓我們暫時離開那冷冰冰的建筑，并從角色們的身后可以望見開頭建立的綠色風景。這是獄中老手瑞德用賄賂替這群人帶來的福利，然而在聽到獄警隊長海德利在抱怨美國的稅收制度時，安迪放下手邊事務，手無寸鐵的走到警衛身邊。飾演安迪的蒂姆·羅賓斯帶來的精湛演出固然是帶給觀眾的第一印象。而鏡頭輔助的敘事也是絕大功臣。
從這個場景所見，一開始雖然來到屋頂，電影偏藍的色調依舊，而安迪與海德利警衛對談的場景，是以仰角來拍攝安迪，而海德利則是用些微的俯角所拍。一般不會以仰角拍攝地位較低的人物，但這個場景，鏡頭角度首先告訴觀眾，安迪是占上風的。隨后海德利將安迪推至屋頂邊緣時，切換為鳥瞰的正上方視角，強調屋頂之高，安迪處境之危險，隨著安迪逐漸說服海德利，鏡頭向下直搖，直到平視兩人，從安迪身后我們再次望見遠處的綠地，我們便知道海德利將會被說服。接著下個鏡頭切換至眾人喝酒的場景，色調明顯轉為暖色，像是夕陽光線灑在他們身上，而瑞德的旁白卻表示這發生在白天早上，我們才知道羅杰·狄金斯的攝影已超越了現實，將這鯊堡監獄史無前例的一刻添加了魔幻氛圍。
而電影托馬斯·紐曼的配樂在其中也扮演重要角色，在上述的鏡頭中，當安迪說服了海德利，配樂立刻點亮了某種精神勝利的情境，更添安迪的神圣性。除此之外，在這部敘事長達20年的電影中，主要以旁白串起事件，事件間不見得存在明顯的邏輯關系，音樂也成為提供轉換氛圍的媒介。更值得注意的是，電影主題曲同時流淌出沉重與清亮兩種感觸的相互克制，像是獄中瑞德與安迪的價值觀對立，又像是角色幽暗情感里的希望帶來掙扎，掙扎中漸漸明亮起來，久久繚繞于心。
在電影中有一片刻安迪也讓囚犯們見證音樂帶來的感動，恍如久降甘霖，讓時空凝滯，進而引導出這部電影的主題——希望。
希望，安迪之所以非凡，正是心中抱持的希望所帶來的堅毅，所以他能每每不畏獄中的惡霸、所以他能忍受20年之久的冤獄、所以他膽敢挑戰警衛，甚至典獄長，也因為這樣，只有當我們跟著瑞德看著他度過種種難關，隨著安迪穿越那黑暗又污穢的排糞管，就像忍受很久冷色色調看見暖光的感動，那海水的湛藍、陽光的和煦，才讓我們再次體會到希望的完滿。
《肖申克的救贖》觀后感6
由弗蘭克·德拉邦特執導，兩位金獎演員摩根·弗里曼、蒂姆·羅賓斯主演，改編自暢銷作家斯蒂芬·金著作《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》的《肖申克的救贖》，當年上映時，票房慘遭滑鐵盧，卻能夠在上映后迄今長達25年的多數時間稱霸IMDb和豆瓣電影Top250的榜首。
初看《肖申克的救贖》時，雖覺得電影各方面確實精彩，但總會挑剔它結局過于夢幻不切實際，比如說在關鍵的夜晚之際風雨交加，宛如為了烹煮雞湯而采用的機械神跡。如今再看時，卻有些改觀了，無法否認那依舊機械神跡的情節編排，卻讓我信服了蒂姆·羅賓斯飾演的安迪確實是有本事創造神跡的人物，也讓我看到他如何救贖全片的敘述者——摩根·弗里曼飾演的瑞德的這一層面。
也難怪電影安排瑞德作為旁白敘述者，他讓我們與他一齊在一旁觀看安迪這個主角，一同見證安迪超乎常理的作為與他帶來的影響，也能從這位監獄老鳥得知諸多有關鯊堡監獄的殘酷事實，像是新人最難熬的第一個夜晚，老鳥們用香煙賭誰先崩潰，在夜晚里以別人之苦取樂；監獄中會霸凌他人、強迫與其發生性關系的惡霸「三姐妹」；監獄如何讓囚犯「體制化」；以及在他向安迪表述說「期望是危險的」時，我們早已看到他仍抱有假釋出獄的念頭，期望重獲新生。
而《肖申克的救贖》也是今年剛憑借《1917》獲得第二次奧斯卡最佳攝影的羅杰·狄金斯，第一次提名該獎項的作品。如果注意這部電影的攝影，這部攝影在敘事上也默默扮演重要推手的主角。
比如說一開始的監獄空拍，我們看到鏡頭隨著載犯人的囚車劃過綠地，帶到石墻里面冷峻的監獄情景，這是電影少有的寬闊遠景，卻若有似無地告訴我們，這些犯人的未來將會遠離色彩；囚犯第一次見典獄長的時候，透過鐵窗外的光線，他們背對著光，陰影拉得長長的落在地上，然后鏡頭緩緩移到典獄長的身后，我們明白，鐵窗外的光線就是打在他的身上，然后他走向前，此時鏡頭才反拍到他的正面，他的西裝上有個閃閃發亮的十字架，他說監獄里的首要鐵則——不能褻瀆上帝——而鏡頭告訴我們他就是這座監獄的上帝。
這些看似一般敘事的鏡頭，也許初看的時候沒什么感覺，重看的時候感官就放大了，或許這是身為觀眾的詮釋，但也要歸功于攝影帶來的視覺意境，給我們帶來無限的遐想。
像是許多人都津津樂道的安迪在屋頂上為眾人爭取啤酒的場景便是絕佳例證：偏冷的色調建立了整部電影的調性，而安迪一行人來到屋頂干活，讓我們暫時離開那冷冰冰的建筑，并從主角們的身后能夠望見開頭建立的綠色風景。這是獄中老手瑞德用賄賂替這群人帶來的福利，然而在聽到獄警隊長海德利在抱怨美國的稅收制度時，安迪放下手邊事務，手無寸鐵的走到警衛身邊。飾演安迪的蒂姆·羅賓斯帶來的精湛演出固然是帶給觀眾的第一印象。而鏡頭輔助的敘事也是絕大功臣。
從這個場景所見，一開始雖然來到屋頂，電影偏藍的色調依舊，而安迪與海德利警衛對談的場景，是以仰角來拍攝安迪，而海德利則是用些微的俯角所拍。一般不會以仰角拍攝地位較低的人物，但這個場景，鏡頭角度首先告訴觀眾，安迪是占上風的。隨后海德利將安迪推至屋頂邊緣時，切換為鳥瞰的正上方視角，強調屋頂之高，安迪處境之危險，隨著安迪逐漸說服海德利，鏡頭向下直搖，直到平視兩人，從安迪身后我們再次望見遠處的綠地，我們便明白海德利將會被說服。之后下個鏡頭切換至眾人喝酒的場景，色調明顯轉為暖色，像是夕陽光線灑在他們身上，而瑞德的旁白卻表示這發生在白天早上，我們才明白羅杰·狄金斯的攝影已超越了現實，將這鯊堡監獄史無前例的一刻添加了魔幻氛圍。
而電影托馬斯·紐曼的配樂在其中也扮演重要主角，在上述的鏡頭中，當安迪說服了海德利，配樂立刻點亮了某種精神勝利的情境，更添安迪的神圣性。除此之外，在這部敘事長達20年的電影中，主要以旁白串起事件，事件間不見得存在明顯的邏輯關系，音樂也成為供給轉換氛圍的媒介。更值得注意的是，電影主題曲同時流淌出沉重與清亮兩種感觸的相互克制，像是獄中瑞德與安迪的價值觀對立，又像是主角幽暗情感里的期望帶來掙扎，掙扎中漸漸明亮起來，久久繚繞于心。
在電影中有一片刻安迪也讓囚犯們見證音樂帶來的感動，恍如久降甘霖，讓時空凝滯，進而引導出這部電影的主題——期望。
期望，安迪之所以非凡，正是心中抱持的期望所帶來的堅毅，所以他能每每不畏獄中的惡霸、所以他能忍受20年之久的冤獄、所以他膽敢挑戰警衛，甚至典獄長，也因為這樣，僅有當我們跟著瑞德看著他度過種種難關，隨著安迪穿越那黑暗又污穢的排糞管，就像忍受很久冷色色調看見暖光的感動，那海水的湛藍、陽光的和煦，才讓我們再次體會到期望的完滿。
《肖申克的救贖》觀后感7
以前我認為《肖申克的救贖》在講希望——常懷希望，今天重新看了影片，我不這么認為了。
肖申克是一座監獄的名字。
瑞德是一名殺人犯，他在老布死了以后看著監獄的高墻說，這些高墻有一種魔力，剛開始你恨它，然后習慣它，再后來離不開它。瑞德管這叫體制化，或者叫完全改造。
《麥田里的守望者》是讓我們守護孩子，別讓他們被改造的那么徹底。而今天重看《肖申克的救贖》，突然發現，其實肖申克是對成人的改造！
安迪對抗的，是一個龐大的對他實施改造的機器。
整個肖申克，除了瑞德，都說自己無罪，這代表了生而為人的原罪，且為己不知不認的原罪�！敖忝媒M”代表了淫欲，安迪代表了憤怒，典獄長代表了貪婪，警員們代表了傲慢。
在肖申克里囚犯沒有人權，所以所有的警員面對著囚犯產生了天然的傲慢，安迪被調去圖書館時，遇到的第一個需要他幫助的警員，我們會突然發現，那個警員失去了傲慢，他有了一副老實人的面孔。這就是人的兩副面孔，他的傲慢和謙虛，會隨著境遇切換。
“姐妹團”為了淫欲，持續打了安迪兩年多，直到安迪成了警員們的避稅幫手，才以結束。淫欲，是人不可回避之罪，安迪的老婆就是出軌時，被人槍殺的。而后，安迪在知道殺他老婆的真兇后，卻突然不再恨他老婆，而是反思自己性格的無趣，等于是把老婆推出去了，間接害死了老婆。其實，影片中安迪不受淫欲之苦，他是淫欲的受害者，一個是“姐妹組”的物理攻擊，拳拳到肉的折磨；一個是老婆出軌的精神攻擊，情感背叛的折磨。因為《肖申克的救贖》的原著篇幅不長，內容和影片并無區別，且影片本身足夠優秀，所以，本篇就以影片為主去討論。
“淫欲”在《肖申克的救贖》中，占比不重，且從瑞德這個自述者角度來看，似乎并無過多評論，但其實我認為淫欲之所以被演了有四分之一，就是因為淫欲這一原罪對于個人命運來說是不得不提的，哪怕瑞德似乎只是在向觀眾講述安迪從未妥協的個性，但其實，淫欲篇為觀眾呈現的是一種人性的丑態，以及暗示淫欲甚至會影響到個人命運，像安迪的老婆的死，“姐妹組”的老大的殘疾。
為什么我會認為安迪代表了憤怒，因為影片一開始安迪其實是有過掙扎的，雖然他放棄了捉奸和開槍，但他實際上起了心動了念，他不是沒有惡意，不過是理智戰勝了情緒。整個影片中，安迪僅有的兩處失控，一個是開頭，一個是知道了真相。兩次失控的代價，一個是被指控謀殺并被判刑，一個是被關了兩個月的禁閉。
這里可以看到憤怒對人命運的改寫，從銀行家到階下囚，從幫助學生拿到高中文憑的智者到被人打回原形的禁閉者。
安迪其實是一個執著的人，如果他沒有因為知道真相后失控，那么他完全可以通過不斷地寫信去為自己申冤，就像他不斷地寫信為了建設圖書館那樣。
他的失控，使得年輕的小伙子失去了生命，使得安迪永遠失去了以正常人的身份回歸社會的可能。安迪的能力使得他永遠不會得到假釋，他除了被無罪釋放和越獄，不可能離開肖申克。
典獄長的貪婪有目共睹。典獄長是肖申克的神，而典獄長信奉上帝，對圣經倒背如流。肖申克的高墻配上典獄長的貪婪，就是在告訴大家，這世界的神可以為所欲為，而高墻內的人只有被改造成聽話的、任勞任怨的、懼怕神明的，才可以生存！
安迪的越獄之路，是一條糞水恒流的下水道。他走最污濁的路，去做一個嶄新的人。
《肖申克的救贖》救贖的到底是誰呢？安迪？瑞德？我認為是瑞德！因為他是肖申克“唯一有罪的人”，他三次假釋申請，兩次被駁回，最后一次他不抱希望卻被假釋了。是因為他被改造好了嗎？是因為他被救贖了。他之前一直強調自己被改造好了�？吹靡姷母脑欤唤懈脑�。看不見的改造，才是真的改造。瑞德說:這四十年，沒有一天不后悔！這句話，讓人潸然淚下。四十年！人生有多少個四十年��！他說他想告訴曾經的自己，還有別的方式可以解決。今天看《被討厭的勇氣》，有一個點我覺得說的很好，把關注點放到宇宙中去，放到世界中去，不要拘泥于眼前，因為眼前的風暴在大的層面上看，就是“杯中風暴”，杯中風暴再猛烈在大的層面看，就是微風而已。
假釋官面前的瑞德，顯然已經跳出了杯中風暴，他已經看到了當初那猛烈的風暴，而今看來，不過微風。
瑞德跳出了自我的束縛。所以，被救贖的是瑞德。
我想這也是影片中不斷提及希望的點，改造有看得到的，也有看不到的，被以及認可的部分，會化為自我救贖，為自己面對這無能為力的世界增添些許力量，而看得見的改造，就像老布，終究會因為對這世界的無能為力而失去活下去的勇氣。
影片中說：要么忙著生存，要么忙著去死。這是成人世界的定式，老布是那個忙著去死的人，而安迪，希望瑞德成為忙著生存的人。態度決定人生！
瑞德，何其幸運，得到了救贖，找到了生存下去的路。
安迪，不需要救贖！他因為司法的無能，以及典獄長的貪婪，已經失去了做回自己的可能性，他成了一個“全新的人”，這個人是他，但不是原來的他。安迪付出了自己一整個人生，然后又自己創造了一個全新的人生，來到了“溫暖的，沒有記憶的地方”，所以，對于安迪，不需要救贖！
肖申克里，每個人都有原罪，而只有瑞德有“真罪”，而瑞德何其幸運，遇到了安迪，得到了真正的救贖，找到了回歸自我的路。
瑞德好幸運啊，年邁的他雖已不是當初的他，但年邁的他終究還是他！
《肖申克的救贖》觀后感8
如果這個世界上有什么事情最能夠緩解壓力，那么我相信“看電影”會是很多人的`不二選擇。
無論是一個人，還是呼朋喚友，又或者和所愛的人浪漫約會，看電影都會是非常不錯的一件事。
而要是還能夠在海灘邊上觀影，那么我相信這將會是一生中非常難得的體驗。
就如同即將召開的第二屆海南島國際電影節一樣，在沙灘旁觀影，相信會是一場光影的饕餮盛宴。
而說到沙灘、海邊，就讓我想起了《肖申克的救贖》片尾時，Red和Andy在海邊“重逢”時的那種充滿了自由味道的美感。
很開心能夠在第二屆海南島國際電影節的片單“經典重現”單元中看到這部我至少刷了20遍以上的電影：《肖申克的救贖》。
自從1994年弗蘭克—德拉特將它搬上熒幕之后，這部電影就和《教父》一直爭奪IMDB第一的位置，而近些年來，這部電影更是蟬聯影史第一。
而這部“影史第一”的影片，自然少不了大量的影評文章出現，然而看過無數遍這部影片的我，卻從沒看過，更沒有寫過這部電影的影評文。
只因為我認為：不看透，才精彩。
“內心向往自由的人，永遠不會被束縛”
之所以一直沒看《肖申克的救贖》影評文，是因為內心一直對這部影片保持著至高的敬畏。
因為每次看這部電影時，都會有不一樣的感觸。而至于到底感觸到了什么？其實根本說不上來，又或者我內心并不愿意真正想要“看懂”。
甚至每個人生階段，每個人生經歷不同，在看這部影片時都會有不同的感受。
可能這就是“影史第一”的魅力所在吧。
之前看過一則富有哲理的漫畫：有些人身在監獄，卻內心自由；而有些人看似自由，卻如同坐牢。
這像極了我們身邊那些每天被自己“束縛”著的人，雖然是自由身，卻總是被感情、被煩惱、被壓力給束縛著。
而還有更多人，其實是被“太明白”給束縛著。
就好比說，當一個人已經很清楚結局的時候，那么他在走向這個結局的過程就會變得毫無意義。但是他又不得不朝著那個“已知”的結局走下去，所以這時候他并不“自由”。
由此在我看來，真正的自由其實就是對“未知”的探索過程。
內心向往自由的人，永遠不會被束縛；沒有束縛的前提，就是“不看透”。
就像《肖申克的救贖》中那句臺詞一樣：“他的步伐和談吐簡直是異類，他像是在公園散步，無憂無慮，仿佛身披隱形衣�！�
哪怕Andy身陷囹圄，內心充滿“希望”的他，不像是在坐牢，更像是在“公園里散步”。
“人生最精彩的，就是未知的多變性”
影片中有個讓人印象深刻的角色：老布。
老布因為害怕出獄，拿刀威脅赫伍，Red曾說過：
“老布沒有瘋，他只是體制化了，他坐了五十年牢，成了井底之蛙，他念過書，在獄中有地位，出獄就成了廢人，雙手犯關節炎的囚徒，想向圖書館借書都會被拒絕。”
對于很多人來說，能夠出獄是一種自由，而對于老布來說，出獄更像是一種“判刑”。
因為他知道出獄后，自己不可能適應外面的社會。所以他很清楚自己未來的路，太明白所以沒希望。
Red跟老布相同的地方是，在假釋出獄時，Red跟老布一樣患了“體制化”的病。
然而不同的是，Red要兌現對Andy的承諾，而那個承諾看似平淡無奇，卻讓Red充滿了“未知”的驚喜。
在Andy給Red的信中寫道：“希望是好事，也許是人間至善，而美好的事永不消逝�！�
也正是如此，Red重拾希望，踏上了未知的和Andy重逢的旅途。
而人生最精彩的，不就是對于未知的多變性的嘗試和探索么？
“老油條”其實就是職場版的“老布”
我們常說：“做人要有夢想�！�
雖然可能這個夢想明明遙不可及，但它依然能夠給我們帶來前進的動力。
反而如果什么事情都“觸手可及”，那么或許這并不能叫“夢想”，頂多只能算是“目標”。
身在職場的我們，其實跟《肖申克的救贖》里那些被關在肖申克監獄的人是一樣的。
時間久了，很多人就會像老布一樣，患上“體制化”的病——在職場上，被稱之為“老油條”。
職場版的“老布”幾乎每個公司都有，他們被職場的各種教條給教化，所以他們為了適應職場，變成了“老油條”。
而之所以他們會成為“老布”一般的人，更多還是對于自己人生之路或者職業生涯的“看透”，已經沒有了更多的希望。
無論多么艱難，無論走到了人生的哪一個階段，都不要放棄”希望“。
認命不是我們該有的心態，哪怕希望可能會把我們憋瘋。
這就是我對《肖申克的救贖》這部電影的最大感觸。
電影是世界的財富，是全世界賦予觀眾精神的一道盛宴。
《肖申克的救贖》觀后感9
當你走進肖申克，你不知道在你身邊將會發生什么，你不知道你的過去和將來，你將忘記你曾經的夢想，你只知道悔恨。生命也許就在這里一天天衰退，夢想在這里一天天流失。這就是肖申克帶給人的感覺。生命仿佛在這里停止，時間仿佛消失掉。你會忘記你什么時候走進來的，你也會忘記曾經美麗的夢。漫長的人生，絢麗的夢想，一瞬間不復存在。
沒有任何辯駁的自由，巧舌如簧的檢察長把安迪的生命交給了肖申克漫長的歲月。被冤枉的銀行家不會甘于命運，然而肖申克并非福地，第一天晚上就有人被活活打死了。"把信仰交給上帝，把身體交給我。"監獄長的訓詞非常露骨，他的意思無非是"在這里，你們沒有自由，必須無條件地做任何事，不要有什么不切實際的幻想，那是屬于上帝的"，于是，一場關于尊嚴和人性的斗爭就此開場，不過在這場斗爭中，救贖主不是上帝。
不管是誰，劇中的老布也好，瑞德也罷，包括安迪在內。再走近肖申克的那一刻，都不會把自己和這座無情的監獄扯上關系，也許想過有一天會從這兒出去，不知道明天怎樣，但知道自己該怎么生活。可是，一年，兩年，三年……在不知不覺中，“肖申克”磨去了人的棱角，也磨滅了曾經的夢想，“肖申克”不再可怕，在這兒的人生不再那么厭倦�！靶ど昕恕遍_始慢慢變的熟悉，慢慢地對它產生依賴。用瑞德的話說：“起先你也許厭惡他，后來也許會喜歡他，在后來你也許會離不開他，這就叫體制化。”聽著有一種心酸，也有一種無奈。更有一種說不出的悲傷。那時老布已經不在，這句話雖說的是老布，但又像說我們每個人。悲涼嗎？又有一種悲哀。不知不覺中“肖申克”總在改變著什么。寫到這里，突然懷念那不知天高地后的日子，無所畏懼，我所畏懼，因為不知道而不怕著，因為不懂得而愛著溫暖著感動著。世界是遼闊的，舞臺是屬于自己的。一切都是美好的，一切都是為了夢想而構筑的。一年，兩年，三年……在不知不覺中，時間磨去了身上的棱角，也一天天磨盡了那不屈的精神。也許剛開始的時候會討厭這樣的自己，沒有追求，不知上進，也許會厭惡這樣的生活，寂寥而沒有活力。但隨著時間的流失，你會適應這種生活，也習慣這樣的自己。也許真的有一天，回到生命的最初，那種久違的陌生會讓人無所適從。突然會懷念曾經憎惡的日子，突然想回歸那種生活。就像老布不愿離開“肖申克”，就像老布離開后懷念“肖申克”一樣，因為無措而選擇上帝一樣。悲哀嗎？只有每個故事的主人公知道。
在“肖申克”中也存在著成功與失敗，在這里最優秀的莫過于安迪，他讓犯人開始了一種新的健康的生活。安迪是注定要和的暴力制度對抗的，他帶來了希望。這種希望，在于對惡勢力（三姐妹）堅決的反抗，在于不失生活情趣的雕刻，在于不畏兇險為大家贏得那坐牢以來唯一一次由海利請客的啤酒，在于他當著監獄長的面播放大家從未聽過的美妙音樂，在于他執著地帶領大家修建全英格蘭州最好的監獄圖書室，在于他二十年來孜孜不倦地挖地洞逃生。通過他個人的努力，我們可以看到方方面面的變化，其中最明顯的變化來自于瑞德。很難想象，如果沒有安迪和他的約定，瑞德是否會和老布一樣，因為被長期地制度化了而無法適應社會，最終只能在長期的壓迫之后在自由社會"到此一游"，緣于這個約定，瑞德堅持了下來，找到了他堅持"希望"的終點。
安迪給瑞德的信中說；“希望是件好東西，世界上最好的東西，好東西是不會流失的�！蔽也恢廊鸬驴吹竭@句話時是什么感受。我只知道對我影響很深，它給我一種生命的沖力，一種說不出來的感受。仿佛在黑暗中透過來的一束光，又仿佛在茫茫的海上遇到了知音。那種感覺，我想只有陷入黑暗的人可以理解，那種感情，只有久違陽光的人可以理解。希望，有時只是一種微妙的東西，虛無而真實的存在，微弱但卻溫暖，也許照亮不了前面的路，但卻能溫暖人的一段路程。有溫暖已經足夠，至少它給我們向前的勇氣。給了我們夢的幻想，像一個影子，也像啟明星。
希望這東西很難說，有時選擇也一樣。安迪的苦難，也是每個人的苦難，安迪只是我們的一個縮影�？邕^去就是幸福，跨不過去就是痛苦。安迪跨過去了，他獲得了幸福，老布沒跨過去，最終在痛苦中選擇了上帝。生活中也一樣，很多時候都被成長路上的石頭絆倒，都被路旁的荊棘刺傷，勇敢者向前，怯弱者退縮。勇敢的人最終獲得了成功，怯弱者躲在失敗里嘆息。成功和失敗有時只是一步之差。一步一切都將改寫。我想也許每個人都不能像安迪一樣成功，但至少應該向他學習。想起食指的詩，相信未來，熱愛生命。
生命短暫，也許千年的等待，才換來今生的一次綻放，我們都要好好的生活，像安迪學習，生命不屈，救贖靈魂，讓生命好好的綻放。
《肖申克的救贖》觀后感10
心靈以自由和希望而飛翔
無論我們曾經怎樣的沉淪和不羈，怎樣的失去光明，但千萬不要放棄理想，放棄那份希望，人類追求自由與公正的腳步是無法阻止的。因為“有一種鳥兒是永遠也關不住的，因為它的每片羽翼上都沾滿了自由的光輝”，希望是關不住的，鎖不牢的，是有翅膀的鳥，是流動的空氣，是息息尚存的呼吸，是永遠無法遏制的，是任何黑暗都無法染指的�！}記
我仍記得，安迪剛剛到達肖申克時，典獄長說：“把良心交給上帝，把賤命交給我！”我無法忘記他在說這句話時的樣子，極度恐怖的表情，雙眼如同邪惡的豺狼，粗短的手指不停地揮舞，仿佛地獄的魔鬼�？尚Φ氖撬氖稚嫌幸槐竞窈竦氖ソ洠旨艿墓饷O其悲憫地映照每個人的臉，如上帝的眼睛，慈悲地望著每一個人的靈魂，仿佛陳述著來自天堂的救贖，卻又無力挽回這一痛苦的結果。
可安迪很少有大喜大悲，他有著堅強的意志，這是如此，瑞德在第一天晚上就因為判斷失誤而輸掉了兩包煙。他在天臺上冒著被推下樓的危險，為監獄的警官提出了合法“逃稅”的方法，從而為每人贏得了3瓶啤酒。在49年的春天，一群肖申克監獄的犯人，坐在天臺上享受著冰涼的啤酒。“如同在整修著自家的屋頂”，“我們感覺自己就如同造物主般自在”，倚著矮墻的安迪，英俊的臉上有著難得的微笑，如同刺破黑暗的一縷光芒。也許他生來就不平凡，因為在此他依然相信希望。
與安迪相比，布魯克斯——老布，似乎就顯得十分遺憾與可悲，他的生活如瑞德所說：“開始你恨他，不知道為什么一道墻割斷你的未來。然后你適應它，慢慢習慣這樣的生活。最后你離不開它，離開了就不知道怎么生活下去，這就是體制化。體制化了”，老布就屬于這樣一個人，他在獄中就已經害怕假釋成功，在出去坐在車上時，無助的眼淚慢慢地滑下，他最終無法擺脫那樣對沒有一點約束的生活的恐懼，自縊而死，令人可悲可嘆。他，放飛了杰克，卻禁錮了自己。也對，當一個人有大把大把的時間可以揮霍時，會覺得每一種生活方式都是一種折磨；當一個人連一粒一粒粉塵都想要珍惜時，會覺得世間的一起一滅都是誘惑�？刹坏�，就連瑞德都有如此感受：“希望是一種可怕的東西”，可安迪不這么認為。只有《費加羅的婚禮》響起的那個一刻，所有的犯人被這恍如隔世的聲音震撼了—一絲來自俗世的氣息帶著自由的感覺。哪怕只是剎那的停留，哪怕只如一個飛掠而過的閃光，卻似乎喚醒了囚犯心底里一絲尚未完全泯滅的東西�；蛟S這片刻的清醒，剎那的釋放，將帶來更沉重的壓抑，就如揭開傷口上的血痂。但這不算什么，安迪與囚犯，他們需要自由，哪怕身體上做不到，只有心靈才感受得到，哪怕只有那么片刻，依然是他們的渴望。在安迪的同化能力下，瑞德也明白了希望，監獄的體制化生活豐仿佛一種扭曲的誘惑。它如同生活中的梅菲特斯，有著千變萬化的面孔，然而我們不是幸運的浮士德，不會有天使來同魔鬼爭奪我們的靈魂，上帝，盡管沒有棄兒，但也沒有寵兒。他在面對假釋官的時候說：“我沒有一天不在后悔，我回過頭去看看往昔，那個愚蠢的男孩兒犯下了可怕的罪行……小男孩早已不見了，只剩下這個厭物，垂垂老矣。”
在對自由與希望的熱愛的驅使下，愛好地質學的安迪用一把小錘子為自己打開了通往自由的門，盡管那樣的過程十分艱辛，可有知識的他用了19年的時間完成了瑞德認為需要600年才能完成的事情，令他獲救的，是一把小石錘，一張女明星的大海報和一顆熱愛自由的心以及相信希望的信念。我無法忘記劇中的一句話“安迪朝自由爬了五百碼”，從下水管道出來后，暴風驟雨與雷電似乎在恐嚇，閃電如一把明刀般斬斷了黑暗，他承受著暴風驟雨的吹打，卻得到了自由，他展開雙臂迎接苦難，那一瞬間，在我的眼里，恍恍惚惚看到他不是安迪，他是耶穌，他，就是上帝。當初的上帝，在人間受盡苦難，卻褪去平凡的肉體，成為了萬民所敬仰的神。而安迪他也是在肖申克里受到了許多的冤枉和苦難，但最終是他點燃了自由的火光。
后記：
“你從來沒有覺得自由的陽光是如此燦爛，莫扎特的音樂是如此美妙。那些平日里最粗劣最愚昧的人在這一瞬間都變得高尚美麗，容光煥發……這時你就明白了：為什么人類在經歷了那樣多的苦難與沉淪之后，還能生存，因為美好永在，希望永在”——《肖申克的救贖》
《肖申克的救贖》觀后感11
一部偉大的藝術作品總是深刻的震撼著觀者�！缎ど昕说木融H》就是這樣的一部片子，當年和《阿甘正傳》號稱“票房雙雄”。
《越獄》是將《肖申克的救贖》演繹成一部連續劇，然而《越獄》是因其情節編制的百般機巧而火爆全球。因此，如果說《越獄》給我的情節和演技的吸引，《肖申克的救贖》則是給我人生的震撼。同樣的情節，同樣的演員，然而藝術和思想的構思不同，決定誰將隨著市場浪潮一波接一波被淘汰，誰將隨著歷史的淘洗而越發閃爍光芒。
是的，進入監獄的每個人都是絕對有罪的，因此每一個也可以說是相對無罪的，他們進入這里只因為命運的安排——是上帝給了我們原罪還是我們自己犯下不可饒恕的罪過，反正我們進入社會國家的監獄，亦或是人世紅塵的“監獄”，全部是無期徒刑，當然在“頭昏眼花”的時候可以得到“假釋”。
我想最好“監獄”看著是中性詞，因為“監獄”是一種約束和體制，體制大可大到一個國家，小可小到一個公司、部門、科室。如果監獄是中性詞，那么就有人離不開它，是生活的唯一土壤，影片中“老布”就是這樣的一個人，在監獄了呆了大半輩子，正如瑞德說的：“開始你恨它，慢慢適應它，最后你離不開它，這就是體制化�！崩喜荚谛袑⒕湍局畷r，被假釋了，進入了監獄之外的世界，然而老布在這個世界一無所有，無法生存，反而在監獄里面，他有朋友，他懂得規則，他有工作，他有一切，監獄才是他的“家”，老布是一個徹底被體制化了的人，最后徹底愛上了這個體制，那么它的本質是監獄。然而事實上是被綁票的女人愛上一個強悍的綁匪，按照綁匪的規則而存在。
這種情況，我們是否可以稱之為一種人生的“淪陷”，把“淪陷”也看著中性詞吧，因為大多數人都是這樣淪陷在一個體制里，一個公司、部門、科室里面，走出這里沒有辦法生存，正如老布所說：“我恐懼這種提心吊膽的日子”，本想再次犯罪進入監獄，然而他已經老到了無法犯罪的地步了，于是在墻上寫下“老布到次一游”，上吊走了。是的，我們身邊的人，大多數的人生都是“淪陷”于現有公司、部門、科室的體制中，絲毫不敢也不能越雷池一步，墻內才是他覺得舒適和幸福之圈，墻阻隔著他，也保護著他，而且保護的功能越來越強大和重要。
“救贖”本身具有強烈宗教色彩，然而宗教的本質是日常性的，也看著是中性詞吧。從進入“監獄”的開始，肖申克就沉默了一個月，沒有和任何人說話，他就在這一個月決定了為自己開辟一條救贖一路，不在忍受“冤枉”之氣。他開口要的第一樣的東西是“鐵錘”，剛好能放在被掏空的圣經中那么大小的鐵錘，一把決定命運的鐵錘。監獄長開玩笑地說“救贖之門”在圣經中，是的，最終應驗了。瑞德對肖申克說：“如果要用鐵錘打通隧道需要三百年”。因此瑞德放棄了，然而肖申克沒有放棄，因為他利用他的知識發現墻體石頭的秘密，不需要三百年，實際上20年，他就逃離了“監獄”。是的，拯救自己的不是圣經和上帝，而是自己！拯救之路開啟于希望，依賴于知識�！坝行〇|西是監獄的石墻關不住的，在人的內心中，是人的希望。”然而德瑞說“希望是壞的”，因為他沒有足夠的知識判斷希望能夠實現。
“知識改變命運”，知識才是我們的自我的救贖的唯一方法。
是的，肖申克憑借知識催生希望，又憑借知識利用了監獄的規則和制度的漏洞舒適地生活在監獄之中，最終憑借知識打通了救贖之路，獲得了“救贖”與自由。
20年來，肖申克憑借其銀行家具有的高超金融知識，為監獄里上上下下的獄官避稅理財，以至于監獄長一天也離不開他，甚至設置重重障礙不讓他離開監獄。20年來，他以嗜好石刻為掩飾，一天一天悄悄將從隧道里面挖出的泥土，一小塊一小塊釋放出來。20年來，他在監獄開設圖書館，幫助每一個囚犯學習知識，讓囚徒的生命也有那么一點點價值。20年來，他無時無刻不在構建在太平洋里蕩舟的自由之夢，當他在離開監獄的頭一晚，他把夢想中的太平洋告訴瑞德，瑞德以為“他是不是神智不清了”，直到第二天肖申克一夜之間突然從監獄中消失，20年來用希望、知識和毅力構建起來的一個秘密“救贖”系統運作成功了，瑞德才知道這一切是真的。
自我救贖成功了，但是瑞德，肖申克在監獄里最好的朋友。瑞德在蹲了40年監獄后獲得了“假釋”，不是自我救贖，是監獄“恩賜”他出來的，因此他所面臨的情況與老布是一樣的，瑞德說：“雖然我在監獄被人稱為有求必應，可以搞得任何物品，但是出去后我連電話本都不會翻”。確實，瑞德出來了，他和老布一樣陷入了絕望。瑞德想起了肖申克告訴他在“假釋”后到一個標志性的美麗的大樹下找出一個盒子，這是他唯一的希望。肖申克不僅自我救贖，也救贖了他的好朋友瑞德。
這個盒子里面有錢、有地址、有朋友和夢想，瑞德也獲得了救贖。
《肖申克的救贖》觀后感12
開篇的數目觸目驚心。一個教師從走上工作崗位到退休，大約有35到40年的時間，從技術層面上講，應該都能成"師"，但事實上，教師隊伍似乎有些意外，全國1300余萬的教師，真正稱得上"師"究竟有多少？有人不無心酸地這樣描述老師：只是置于玻璃罐里的青蛙，有光明，卻沒有前途，這讓我不得不想起了"肖申克"。
肖申克是一個監獄。但那里不失是一個小社會，等級分明，人物詳盡，各司其職，有著明確的規章制度，在其下也有著很具影響的潛規則，導演用這樣"一滴水見太陽光輝"的張力，把觀眾帶入他的大預設：我們每個人都生活在一座大監獄。
在這所大監獄里，你如何救贖你自己？
主角安迪給我們帶來的是什么？是希望。
有了希望，肖申克監獄不過是一座形同虛設的監獄，有了希望，一把小小的錘子，一張大海報，便可以救贖生命，可以救贖自由。有了希望安迪可以在救贖自己的過程中盡情的享受每一個小小的樂趣，并將這樂趣傳播開來，將希望播種在每個人心里。
希望就是本文所要表述的核心詞匯：成長意識。所謂成長意識，就是教師個體自我成長的強烈欲望和內心渴求。注意這里的關鍵賜予，自我、內心，表明是一種自愿、自覺、自律、自立。
在《肖申克的救贖中》有一次精彩的對話，當安迪說出希望這個字眼時候，瑞得如是解釋：希望？聽我說一句老朋友，希望是很危險的，它會讓你發瘋，在這種地方，千萬不要有這種念頭。
這是對困于肖申克的一種提醒，因為他們已經是被制度化了。
什么是制度化？又是瑞得來解釋：剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻；慢慢的，你習慣生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。那就是制度化。那個在肖申克當了50年的圖書管理員，當得知自己被假釋時，卻是要將與他告別的人殺死以繼續留在這里，最終上吊，這就是制度化的悲哀。
老師從剛畢業踏上講臺，可以說就是被制度化的，換一個詞說就是被格式化了。慢慢被消掉自己的棱角，慢慢適應著制度，慢慢習慣，一眼望去，有多少張麻木而絕望的臉在校園里耕耘，那么刺眼而又無動于衷，你是否已然處于"沉睡"狀態。
喚醒你內心的，那個叫做希望的東西呢？
于是，就有了另外一個本文核心詞匯：成長行動。希望總是要付諸于行動中的，否則是空談。
安迪管理圖書館，要改變現狀，每周一封寫信，終于有回應，然后每周兩封，終于有州政府支持，得到穩妥支金；他用一把小錘子，一張海報，用了20年的時光，給自己叩開走出肖申克，通往自由的路，他贏得了自由。
成長行動在安迪的手中就是小錘子和一張大海報，以及一個縝密的頭腦。老師的手上是什么？
書上給老師的成長行動點出五個方面。行動計劃、行動目標、行動策略、行動恒心和行動境界。
核心詞匯：行動計劃，就是成長行動的具體安排。安迪用20年的時間和耐心，用一柄比鉛筆大不了多少的手錘，挖通了一條通往自由的道路。這條路他的獄友瑞德認為600年才能挖通。凡事預則立，不預則廢，這很好理解。
核心詞匯，行動目標，就是成長行動該達到的目標。這很好理解，不必多說。
核心詞匯：行動策略，就是教師在成長行動中需要考慮的方法和應遵循的原則。凡事都不可蠻干，這是真理。安迪的行動無不充滿著策略性，隨身帶500美元去申肖克，為自己購置所需要的物品，包括海報和鐵錘，冷靜地用專業分析逃稅幫工友討啤酒，漸漸成為獄警的會計師，從體力勞動轉向腦力勞動，成為諾頓的洗錢的助手后，虛構人物轉賬，繼而在越獄后扳倒了他。
所謂得法者事半功倍，不得法者事倍功半。作為一個老師的策略，就不能緊緊盯住你的專業上，眼光更多的要考慮到自己作為一個人的修養該是如何的。就像安迪那樣，喝啤酒就是像幫自家蓋房子那樣，多么愜意，這是作為一個自由人的向往。
核心詞匯：行動恒心，指的是行動的持久性，堅持性。有志者，事競成，這是我們常掛嘴邊的一句話。但事實上正如書中所言，我們教師缺乏的不是"志"，而是"常志"，所有光有"志"是不一定"事竟成"的。安迪堅持了20年，你又能為自己的目標堅持幾年？
核心詞匯：行動境界，是行動的"真"的情感體驗和"美"的心靈呼喚，它能保證行動的持久和有效。看過電影的人，都不會忘記那個場景，安迪通過揚聲器將《費加羅的葬禮》音樂播放出來，導演處理的非常好，憤怒的獄警，碌碌無為的服刑人員，麻木不仁的服刑人員、絕望悲觀的服刑人員，紛紛停止了手中的工作，將目光投向那個揚聲器，此時，目光越過的是高墻，是那一道道桅桿，那是對自由的渴望，對生的向往，對未來的一種憧憬，這種美好的場景令我不得自拔。
作為老師，在自己的專業成長上，永遠都不能帶有功力性質的。你要做的是教好孩子，努力讓她們快樂學習，快樂地拿到好成績，這才是你的目標。
希望是關不住的，鎖不牢的，是有翅膀的鳥，是流動的空氣，是息息尚存的呼吸，是永遠無法遏制的，是任何黑暗都無法染指的。意識尚存，成長就猶存，有了希望就有了一切，有了希望就一切皆有可能。
那么，請你救贖你自己逃出"肖申克"吧！不要讓自己格式化在自己的囚籠里。套用電影里的臺詞來結束我的筆記：希望是好事，甚至是最好的事，美好的東西永不會死
《肖申克的救贖》觀后感13
”讀那么多書，究竟有什么用呢？”一個朋友疑惑地的說著。
他是我的中學同學，我們的關系不算很好，當然也不能算是很差。他初中畢業后就來到社會中打拼，同每一個勵志故事一樣，他首先具備了中學輟學的基本條件。在每個成功勵志的故事中，若是沒有帶點傳奇色彩的色調，那還算什么勵志呢？至少我的大學母校董事長就是十六歲單槍匹馬的殺出來了，可惜的是我的這位朋友并沒有一步登天。
我歪著頭想了想，說到”：沒什么用。只是當你遇到人生瓶頸的時候，它總能幫助你做出最理性睿智的決定，不再讓你受到一些其他聲音的干擾；當你失意落寞的時候，它會給與你無比強大的信心，相信黑暗的時光終將過去，而最終迎接我們的是希望的曙光�！�
他似是而非的點點頭，我知道他不能理解我說的話，但礙于情面沒有再說出什么反駁我的話來。在他的思維里，過往的那些復雜社會經歷賦予了他非凡的智慧，但這遠遠不夠，我相信他能夠很清晰的明白這點，但卻不認同讀書的觀點，他覺得這些都太過于夢幻飄渺，遠遠不如實際的來的痛快。
我和他并沒有就這個話題繼續延伸下去，他似乎想到了什么，興致勃勃的說道”：那你覺得哪本書對你影響最大？”
”肖申克的救贖。”
在說出這個回答之前，我腦海中依此閃過這幾年來讀的那些書。我想起了趙枚的《上官婉兒》”：一個襁褓中沐浴血雨腥風的女人……”，想起朱蘇進的《鄭和》”：一個狂風暴雨中航行的男人……”，想起了吉川英治的《宮本武藏》”：一個自我成長修煉的二刀流武士……”，想起了雨果的《冉阿讓》”：一個最接近神的老人……”想起了太多人的一生，也想起了史蒂芬金的《肖申克的救贖》”：一個執著男人的自我救贖……”
之所以會說出這個答案，其實也不是這本書真的對我影響最大。而是我知道我的這個朋友曾經看過這個電影，我記得他說過的”：嗯……還不錯，只是感覺有點荒誕�！�
……
……
沒有一點荒誕的成分，越是慢慢長大，越是能夠理解以前不能夠理解的東西。成長也許就是這樣，從陌生厭惡到理解同情，這是一個很漫長的過程，但有時候也往往會在一瞬之間。
讀書如此，朋友亦如此。
這個社會不存在小說中的那個腥風血雨的江湖，但往往存在著那些古道熱腸的俠客、隱士。往往就在那么一瞬間，你會感覺到這個人的神奇以及驚艷他的才能，這并不是那種通俗意義上的溜須拍馬、阿諛奉承，而是真正的感嘆、感嘆那些奇妙而有趣兒的想法，由此折服。
依舊還記得余秋雨在描寫米開朗琪羅的時候”：當他的競爭對手拉斐爾看到圣彼得大教堂的設計手稿時，不由得驚嘆一聲�！辈拍芫褪且环N令人折服的天賦，就如同肖申克監獄里面的銀行家安迪·杜佛尼一樣執著的精神。
”你若是想用這把錘子越獄，至少需要六百年的時間……”
也許沒有那么長的時間，至少安迪·杜佛尼沒有花費那么長時間。安迪·杜佛尼沒有想到這場颶風會吹的這么久，而監獄長諾頓也沒有想到主的審判會來臨的這么快……
隨著年齡的慢慢增長，我的視野開始轉移到那些卑微到塵土中的小人物身上，就像監獄圖書管理員布魯克一樣，
”他被改造了。”
我想是的，每一個在肖申克監獄里面的人都或多或少的被成功改造了，”改造”是政客們的最好；而對于我們這個社會來說，我們生活其中的人，或多或少也在被改造著，而那些來自善意、譏諷、冷眼、淡漠的人，就是那些所謂的”政客”，一旦你遵循了他們的框架之下，也就徹底失去了自己生活的意義，你也就被”改造”成了社會需要的樣子。
”他們會關你到白發蒼蒼，牙齒脫落的時候，那時的你無法對社會造成危害了，你也就自由了。”
自由和希望，這兩個在社會中最推崇的兩個語詞。到了肖申克監獄里面，就成了罪惡和痛苦的源泉，它無時無刻不再折磨你脆弱的神經。很難想象的是，安迪·杜佛尼是怎么承受下來的。
”他不能保證他在肖申克監獄里面擁有單獨的房間、他不能保證在某個深夜，他正在挖掘通道時，獄警突然臨時突襲檢查、他不能保證挖通了下面究竟能不能容身出去、他不能保證當他在簡直令人窒息的糞坑中爬行了五個足球場那么遠的距離后，出口卻橫亙著鐵條怎么辦、他不能保證逃出來了被附近的農民看到怎么辦、他不能保證他即便沒有被人發現，而他的那些新身份的鑰匙找不到怎么辦……”
一切都不能保證，但他還是堅持、執著的往前走，最后他終于還是成功了。我希望我們每個人都不要被“體制化”，遵循著內心的呼喊，執著的走著。即便遇到那許多不確定的事情，我們依舊可以堅定執著的往前走著。
我沖著那個朋友笑著說道”：你讀的那些書，它不能幫助你快速獲得財富，但可以在你想要去做的任何事情上，賦予你無限的可能性以及執著的精神�！�
他笑笑，然后走開了。
《肖申克的救贖》觀后感14
《肖申克的救贖》主要講述的是主角安迪被冤枉入獄后在監獄中的故事，而最讓人驚嘆的無疑是最后看似沒有征兆的越獄，配合之前安迪在獄中所做的一切，強烈的帶給了我們對于自由，對于自我的思考。以下是個人的《肖申克的救贖》觀后感。
影片通過安迪在監獄中的好友瑞得的講述來敘述故事，他是敘事者，充滿了對于那段日子的回憶，那種不可思議的記憶；同時他也是安迪的觀察者，而這也使得影片的視角擺在了一個特別的角度。透過瑞得的眼睛，我們看到了安迪在其他人眼中弱不禁風的樣子，也讓我們看到了對比其它新的囚犯，安迪出人意料的堅強意志。這樣的視角完整地敘述了安迪在獄中生活的點點滴滴，但同時也隱藏了安迪內心的全部，只能讓我們從影片中去慢慢體悟。
隱藏的還有安迪越獄的全過程，主角開始的時候就購買了一把小錘，而那一刻就制造了一個主角要做什么的懸念，但是后來的劇情中并沒有提到過任何他有用它做什么特別的事情，直到最后那突如其來，看似無心的一個石塊卻是揭露了一個震撼人心的事實，瞬間打破了之前營造的如同往常沒有一絲波瀾的節奏。
我無法想象試圖在雷聲的掩蓋中奮力擊砸排污管，想要砸出一條通路的恐慌，也無法想象在骯臟的排污管中爬行500碼，忍受著狹窄、黑暗、惡心卻毅然前行是何種感覺。但那份對于各種艱難的無所畏懼，向著自由前進，尋找自我，打破禁錮的心情卻是強烈的沖擊著我的內心。
安迪脫去了衣服，張開了雙臂，臉上帶著笑容，只是安靜地面對著天空，任憑雨水沖刷在身上。那一刻的世界沉溺在黑暗、雨水、閃電中，但那一刻的世界，又是光輝、燦爛，是從絕地迸發出的美麗，是沖破監獄的圍墻，沖破監獄體制化的禁錮后展現的美好。
監獄里的高墻實在是很有趣。剛入獄的時候，你痛恨周圍的高墻；慢慢地，你習慣了生活在其中；最終你會發現自己不得不依靠它而生存。這就是體制化。監獄最可怕的不是難以下咽的飯菜，不是辛苦的勞作，不是邪惡的囚犯，也不是兇殘的獄警，最可怕的是對于精神與肉體的雙重禁錮，是對于你作為一個人個性的磨滅。將一個人所有的棱角磨平，同時磨去的是對于人生的追求和期望。
瑞得在假釋出獄以后，有選擇平凡的工作，然而幾十年的監獄生活，也許還沒有奪去瑞得作為人對于活下去的勇氣，但至少完全磨去了他的生活期望，改變了他的生活習慣。(觀后感)當一個人連上廁所都只有在報告后才能正常進行的時候，他已經喪失了作為人的本能與欲望，而是徹底處在被控制之下，出獄后的不知所措，對于未來生活不存在的計劃，注定了對于生活的無知，如同木偶般的生活。
如果說瑞得的報告體現了肉體上的奴役，那么選擇了自殺的老布無疑是連同精神一起徹底死去的代表。他其實從一開始就明白，除了監獄本身，也許他所能前往生活的地方只有地獄，他甚至試圖通過再一次的犯罪來獲得繼續生活在監獄的權利。在被勸阻，成功假釋走出監獄的那一刻是他重獲自由的時刻，但也許與此同時，那也是宣告他死亡的那一刻，對于精神和肉體都已經變得與這個世界格格不入的老布來說，走出身為監獄的家等同于被放逐
而相與之對比，安迪的成功越獄，固然因為他豐厚的經濟學知識，對于地質的狂熱興趣，但更重要的是他心中對于自由不滅向往，克服各種困難，用了整整20年的堅持不懈，成功挖通那一條通往自由的隧道。從作為一個人的角度上來說，安迪和其它人并沒有任何的區別，但從作為一個囚犯的角度上來說，安迪比之其他人多的是一份不服從，是不愿意被體制化所磨滅自我，哪怕繼續身在監獄與世隔絕也要繼續保持自我的意愿。
他寧愿冒著被獄警毆打，甚至拖到屋頂邊上威脅的風險，也要換取一次可能的短暫的自由。他每周書寫兩封信，來獲得對于監獄圖書館擴建的可能，帶給所有人更多的力量。他寧愿被關一個月禁閉也要讓音樂傳遍整個監獄，讓音樂喚醒那份自我之心。
這就是意義所在。你需要它，就好像自己不要忘記。忘記世上還有不是用石頭圍起來的地方。忘記自己的內心還有你自己的東西，他們碰不到的東西。那就是希望，那就是對于自由的渴望，也是我們所堅持的自我，堅持的作為社會中一個獨特的個體的存在，只有當自我存在的時候，一個人的存在才有著對于他自己無上的意義，也就有了他來到這個世界的美麗。
記住，希望是美好的，也許是人間至善，而美好的事物永不消逝。不管我們的生命中會遇到什么，不管我們所處何地，也不管我們被如何束縛，心中都要保持一份純真，一份希望，都要堅持一個自我。安迪的越獄的隧道，那是通向自由的隧道，但同時，那也是一條通向他始終堅持的自我的隧道。
《肖申克的救贖》觀后感15
前幾天，朋友推薦了一部電影《肖申克的救贖》。忙里偷閑看完后，直到今天才有時間表述我的感動。
總體感覺這是一部不可多得的勵志影片。講述的是1947年，銀行家安迪因酒醉后誤被指控殺死了妻子和她的情人，而被判無期送進肖申克監獄。他在獄中與囚犯瑞德建立了深厚的友誼，并充分利用自己在稅務上的專業知識跟獄警打成一片，執著的改變獄中文化。當他得知自己含冤卻又申訴無望時，表面上不動聲色，卻在一個風雨交加的夜晚，從自己挖了二十年的隧道中重新獲得自由。
自由
我認為，自由是《肖申克的救贖》的第一主題。這是一個不僅從現實意義上越獄的故事，也是從精神意義上越獄的故事。
影片中有三次展現“自由時刻”的場景。
第一處：金色的夕陽、漆黑的屋頂，一群犯人安逸的享受安迪幾乎用生命換來的冰啤酒，表情是那樣的恬靜，安適，“仿佛自由人在修葺自家屋頂”。
第二處：安迪將門反鎖，播放《費加羅的婚禮》中的一段二重唱。悠揚的歌聲飄出揚聲器，聲音到過的地方，所有的人都拋卻憤懣，狠毒和怨怒，安祥的佇立、抬頭、仰望、傾聽。
第三處：影片結尾，瑞德踏著金黃的沙灘一步一步走向安迪，安迪停下手中的工作，明晃晃的陽光，碧藍純凈的太平洋下兩人緊緊擁在一起。
三處場景串聯了一條漫長的自由之路。只因：“這個世上有種鳥兒是關不住的，因為它翅膀的每片羽毛都沾滿了自由的光輝�！必澙返牡洫z長殘殺了知悉真情的年輕人后，更加堅定了安迪逃跑的決心。特別是片中安迪爬出500碼的排泄管，褪去衣衫，伸出雙臂擁抱風雨時，我被真切的震撼。人，為了生存，追求自由的力量真是無法估算呀！裴多菲說的真好：“生命誠可貴，愛情價更高。若為自由故，兩者皆可拋。”
生命如旅程，每個人都在行走。行走中，我們要體味艱辛，接受得失。所以，安迪帶給我們的不僅是性格的堅強和斗志的不屈，更有心靈上對世人的救贖。珍惜今天，珍惜擁有，珍惜自由，你便是世上最富有的人！
希望
希望，是我給《肖申克的救贖》定位的第二主題。
一個人力量的大小，很大程度取決于潛在的希望有多遠大。希望不需要過份的熱情，太熱情的希望只是靈魂深處偶爾的沖動。
肖申克是一座黑獄，一座吃人的監獄。可無論它多么黑暗，都是關不住希望的。凡事皆因希望而起，因希望而終，凡事只要有了希望便成為可能。有了希望，肖申克不過是一座形同虛設的監獄。有了希望，一把小錘可以救贖自由，救贖生命。有了希望，安迪在救贖自己的過程中可盡情的享受，并將這享受到的樂趣播種于每個獄友的心里。
影片中，安迪和瑞德有這么幾句對白：“忘記在這世界上，還有這不用高墻柵欄圍起來的地方，還有你自己心里的，他們拿不走、碰不到的東西，屬于你自己的東西�！薄澳阒甘裁�？”“希望！”……
我們每個人既是平平凡凡的，也都是獨一無二的。要想有所突破，就必須知道自己要什么，要成為什么樣的人——做自由出色？還是平庸無奈？正所謂，希望就是使人有所突破的“種子”。
肖申克監獄雖然殘酷，但安迪一直堅守希望，而且他的希望是灰暗的高墻無法阻擋的，是冰冷的囚室無法泯滅的，比如影片中安迪6年后第一次收到200美元的擴建資金；再比如安迪每周寫一封申請擴建肖申克監獄圖書館的信，到后來每周兩封，十多年堅持——從未放棄……安迪擁有希望，擁有了活下去的勇氣，也擁有了最終成功逃離監獄的“偉大”。
由此可見，希望是自由飛翔的小鳥兒，是四處流動的空氣，是時時存在的呼吸，是任何力量永遠無法遏制的，是所有污穢都無法染指的。
恐懼可能讓人淪為囚犯，希望卻能讓人重獲自由，希望永存，生命不息！
友誼
整部影片中沒有男女凡俗的愛情糾葛，反而讓我體味到了人情和溫馨——冷酷的監獄中一樣可以建立真摯的友誼。
人這一生友誼是很寶貴的，許多時候，我們的生命會因友誼而精彩。
肖申克監獄中犯人，沒有溫煦的晨光，沒有純凈的空氣，沒有圣潔的精神寄托，幾十年如一日的活著……直到，安迪冒死為他們成功爭取啤酒，他們回遞給安迪；直到，他們幫安迪挖做象棋的石頭；直到，安迪擅自給他們播放歌曲；直到 老布信中深深地眷戀和歉意；直到安迪為瑞德買口琴；直到安迪在石堆下留給瑞德的糖果盒……友誼就這么在無形中沉淀，在無意間深入骨髓。
犯人也是人，和自由的人一樣，需要關心，需要呵護，需要珍惜。甚至比自由人更迫切的需要。在肖申克監獄中，一些很平常的東西，卻能夠讓我們領略到他們互相支持、幫助和激勵的情誼。只因環境特殊，所以彌足珍貴。特別是影片的結尾，安迪和瑞德海邊重逢，兩人暢快淋漓的笑容更是讓人無比羨慕。那笑容在天地間飛越，在人們內心深處回蕩……
強者自救，圣者渡人。
毫無疑問這部影片中的安迪是堅強的，因為他拯救了自己，完成了對自己的救贖并開始了新生活。安迪也是偉大的，因為他在自救的同時，也拯救了瑞德，沒有讓其步老布的后塵。希望是美好的，自由是向往的，人間至善的事物是永遠不會消逝的。
春日的午后，我聽著純音，回味著情節，靜靜地敲擊這些文字，也是一種美的享受。
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