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2016年教育影片《黑處有什么》觀后感
《黑處有什么》該片講述了1991年發(fā)生在一個飛機廠家屬區(qū)內(nèi)的連環(huán)少女離奇奸殺案的故事。yuwenmi小編整理了相關的觀后感，歡迎欣賞與借鑒。
2016年教育影片《黑處有什么》觀后感一：
電影在一開始就告知了故事的背景：1991年。
1991年是個什么樣的時代背景，當時還沒出生的或剛出生幾年的人，大概感受不到當時的社會氣氛。所以在電影中，看到某些情節(jié)因為年代的隔閡，會讓人想發(fā)笑。
例如在彩排的時候，老師說這次的敬老院表演活動，我們要努力排練，展示出最高水平。
例如，課間的眼保健操時間，廣播中傳來一把尖銳的女聲說：為國家保護視力，眼保健操現(xiàn)在開始。
再例如上語文課的時候，班主任說朗讀文章要有感情，然后就開始用很夸張很浮夸的語氣去朗誦。(此處插播一件趣事：這個講話有口音的班主任，居然是大話西游牛魔王的妹妹——牛香香的扮演者)
女主角叫曲靖，14歲。14歲是什么概念?讀初二。你還記得自己初二時候的心理狀態(tài)嗎?懵懵懂懂，對外界的一切都好奇，也充滿著叛逆感。
電影以一部發(fā)生在人工湖邊的奸殺案作為開頭，讓電影蒙上了一層詭異的氣氛。但如果你把這部電影定義為懸疑片，那導演就不樂意了，她說她拍的是一部不一樣的青春片。
直到電影結(jié)束，燈光亮起的那一刻，也沒人知道兇手是誰，因為這不重要。電影的中心，其實是在連環(huán)殺人案的發(fā)展過程中，女主曲靖的心理在不斷發(fā)生著變化。
曲靖是一個很普通的小女生，在學校沒得到老師的歡心，在家里得不到爸媽的寵愛，她只有一個經(jīng)常一起玩耍的朋友——張雪。也許她也不算朋友，只是除了她，似乎找不到其他玩伴了。
有時候，外表看起來人畜無害的，其實心思卻藏著很大的心機。例如「七月與安生」中的七月，又例如這部片中的曲靖。
她會跟張雪暗暗較勁，自己原本是想騎小的自行車，但在張雪面前，偏要逞能說自己只想騎大車。
張雪比她大，有人追求，是個發(fā)育正好的少女。曲靖會偷看張雪的胸帶，但當她去商店想買胸罩時，卻被阿姨冷漠地說，你只適合穿背心。
燙頭發(fā)自己覺得不順心，就把氣發(fā)在慫恿她燙頭的張雪身上：“這下你滿意了，可以更好地襯托你了。”然后在第二天的語文課上，趁張雪睡著，騙她上黑板板書，害她被罰站。
在玩角色扮演的時候，扮演王熙鳳的張雪想讓曲靖下跪而顯得真實，曲靖便覺得被看低而不高興了。
電影所處的時代，在一個性壓抑的年代，家長對性諱莫如深。這個14歲的少女，需要在字典里找“強奸”的意思;不懂生理知識，第一次來月經(jīng)被嚇得手足無措;收到男生情書嚇得不敢看，爸爸知道她有男生暗戀，卻指責曲靖“蒼蠅不叮無縫的蛋”。
2016年教育影片《黑處有什么》觀后感二：
黑處，是一個未知的真相。未知的不僅是這件撲朔迷離的連環(huán)奸殺案，兇殺案是一個恐怖的黑暗。但對一個14歲的少女來說，也是懵懂的少女對青春期的探索。而后者，才是電影的中心。
黑處，是這個可怕的社會。老師在得知張雪遇害之后，不僅沒同情，反而叮囑學生要“潔身自好”。媽媽從來不給曲靖科普生理知識，但卻在曲靖當著外人面甩月經(jīng)帶時不由分說就打罵她。外界是充滿危險的，養(yǎng)老院為老不尊的爺爺、理發(fā)店眼神奇怪的店員、偷偷盯著學生小腿看的冰棍大叔、偷偷跟蹤曲靖的怪人，他們都不是兇手，他們都可能是兇手。兇手，可能是任何一個人。
我想，這才是讓人細思極恐的最大的黑處吧。
黑處，也是自己的內(nèi)心。曲靖是孤獨的，沒有朋友，沒有對象，沒有理解的人，當著全校人的面獲得了學雷鋒標兵，卻被老師冷嘲熱諷，“越是平時看起來蔫不拉幾的，心思越重呢”。
電影的最后一個畫面，是曲靖跑向未知的麥田深處。成長，是從黑暗的未知走向光明的已知，也是從光明的溫室走向黑暗的外界。好奇、緊張、不安、惶恐，統(tǒng)統(tǒng)都是青春期萌動的形容詞。
所以我能理解，為什么曲靖在影院里看「蜜桃成熟時」，會哭得稀里嘩啦的。
2016年教育影片《黑處有什么》觀后感三：
《黑處有什么》不是一部普通的青春片，一如它的片名，黑處有深意。影片在敘事中沒有直面當時的現(xiàn)實政治環(huán)境，而以青春記憶來反思我們這個社會一些根深蒂固的意識形態(tài)和青春成長環(huán)境，暗中還原了90年代那個被遺忘的角落。 孩子的世界往往是大人世界的寓言，晶瑩剔透的純真，終有一天被揉搓成溝壑縱橫的世故。
電影的海報是女孩正對賴寧的畫像敬禮。電影里的主角曲靖是中原飛機制造廠子弟中學的初二學生，她酷愛唱歌，追隨流行音樂，但倔強膽小，學習成績一般，不被老師們看好。一次學校大會上，校長把賴寧獎頒給了這位其貌不揚卻會在周末到敬老院做義工的女學生，這另班主任也對她刮目相看。電影這一段其實極具諷刺意味，曲靖上臺是戴著頭套，所謂的榮譽在她看來卻像是寡廉鮮恥的意外獲得。鏡頭一轉(zhuǎn)，即便回到家，曲靖也遭到了母親的抱怨。這個中原飛機制造廠的中年女職工，勤儉持家心直口快，刀子嘴豆腐心，疼愛女兒卻從不口頭承認，每日忙碌于工作和家庭瑣事之中。在她看來這份厚重的榮譽遠不如一張三好學生獎狀或者好成績單來得實惠有榮光。
曲靖的生活環(huán)境在那個特殊的90年代，那年我剛出生。我的父母大學畢業(yè)后進入國營大廠，那是一個什么樣的地方呢?在我懵懂的記憶中，它很像一個沒有白墻的籠圍，或者說因為過于龐大以至于你看不見圍墻。它又像一個微縮版的社會，應有盡有，每個人做著自己的事情，有時會聽見人群間的相互爭吵。從長輩們的口中獲知，在諸如河南這樣經(jīng)濟欠發(fā)達的地區(qū)，依從毛主席的三次世界大戰(zhàn)理論，為避免敵人集中襲擊，成百上千的廠礦被安置于深山荒野的落魄地方。這里的人既不算農(nóng)村人，也不算城里人，他們既因為能吃上公家飯而慶幸，同時又為邊緣的身份感到恐慌，無數(shù)青春和夢想也便葬送于此。處于青春期的曲靖就生活在這樣一個大廠家庭，她對任何事物都充滿好奇心，聽父母話卻又心懷小叛逆，想要掙脫規(guī)矩卻又被規(guī)矩捆綁，羨慕同桌張雪可以自由自在地生活，卻不敢大膽地追求自己喜歡的人和事物。電影里曲靖站在陽臺上小聲哼唱流行歌曲，伴著簡單靈動的舞蹈，空氣停轉(zhuǎn)，樹林里彌漫著雨后青草的氣息。角落里的男孩崔劍專注的眸子和躲閃的身影，為電影打上青春的符號。
電影背離傳統(tǒng)的道德邏輯，通過一種展現(xiàn)女兒和父親關系的敘述策略，以家庭的人際倫理關系為敘事中心，表現(xiàn)出自己的政治立場。曲靖的父親，是畢業(yè)于西北醫(yī)學院的公安局偵查科法醫(yī)，正直勤儉古道熱腸，與鄰居及街頭商販相處和諧打成一片，對待案件一絲不茍，辦案講究證據(jù)，不冤枉一個好人也不放過一個壞人，可最終結(jié)果卻是因為沖動情緒被領導調(diào)至資料室，再無機會參與辦案。對曲靖無限疼愛卻從不溺愛的爸爸在那個時代亦是賴寧式的角色，卻在警察中郁郁不得志不被同事理解。電影通過父親這個角色，突出了利他與利己、愛與恨、義與利、團體認同與個人叛逆之間的矛盾，洋溢著對平常好人的贊頌，張揚克己、愛人、謙讓的社會觀念。所以電影的高明之處是將主旋律的情懷暗藏在倫理敘事中，顯得不突兀矯揉，渾然天成。
90年代的世界文化空間里，中國亦是一場多聲部演奏的舞臺。電影中青春的懵懂和懸疑的驚措最終都殊途同歸，用父女間的倫理感情包裝政治意識形態(tài)，用家庭的紐帶設計敘事高潮，以喚起觀眾的心理認同和情感共鳴。影片中沒有刻意的煽情手段和外露的表達技巧，前半部分小虎隊之歌等年代化的青春符號，喚起觀眾曾經(jīng)的記憶和回想，品嘗出青春美好的味蕾，也為后面的敘事做出鋪墊。
整個河南小縣城籠罩在一種蕭條頹廢的氣氛中，就像炎熱夏天雨后落葉帶著的黏膩感，讓人覺得悶熱難受。那時的人們紛紛遭遇下崗，很多人失去了他們奮斗了大半輩子的工作，得到的卻只是幾萬塊買斷工齡的錢，對于龐大的生活來說微不足道入不敷出。所以電影里曲靖的母親對不會賺錢的警察父親總是怨聲載道，父親與假公濟私、不擇手段的張雪爸爸相比，形成強烈的反差。這位張警官與警署老曹一丘之貉，深得老曹重視，屢獲表彰，是公安局公認的偵查骨干。可就是這么一位自負的強勁父親，面對女兒的“遇害”卻瞬間六神無主徹底崩潰。張雪發(fā)育成熟高大豐滿，對學習毫無興趣留級三年，成為曲靖的同桌。和《左耳》中的吧啦性格相似，她不屑世俗，有主見愛自由重情義，追求新潮，是大家眼中的不良少女，卻對曲靖關愛有加。因班主任的惡毒語言張雪獨自一人離家出走，去她向往已久的海口生活。最終在縣城的防空洞里一具女尸被人發(fā)現(xiàn)，警察認為她被奸殺，父親也深信不疑。
最初的青春節(jié)奏瞬間戛然而止，兇案的懸疑步步深入。其實在這樣的縣城發(fā)生兇殺案不足為奇，這又可以追溯90年代的社會政治環(huán)境。當時的經(jīng)濟幾乎是處于極度的緊縮狀態(tài)，無所事事的下崗人群成了社會的不安定因素。他們的信仰被完全擊落，生活無處安放。社會和黨拋棄了他們，失去信仰和生存信念的人帶動了更加煩亂的社會動蕩。當時的刑事案件的發(fā)案率奇高，一些震驚全國的重案也都發(fā)生在那個時期。整個社會的陽光都被生存的烏云遮蓋得嚴絲合縫，似一張苦大仇深的臉。在這個頹廢的大環(huán)境下，本來該是一片凈土的學校也無法幸免。并且限于當時的科技醫(yī)學水平，警察處理案件的方式簡單粗暴，也就有像張雪父親那樣好大喜功面對女兒意外又無所適從的警察，以及像曲靖父親這樣剛正不阿一心為公卻又無法伸展的法醫(yī)。導演王一淳說，限于國家審查因素，電影對警察的批判力度是很隱晦的，但帶給觀眾的思考卻意味深長。
當潔凈的長衫沾上青春的血跡，現(xiàn)實開始表露猙獰。這個讓人遺忘的工廠角落，健全的法治環(huán)境無從建立，缺乏保障的整個縣城都處在不安定的混亂狀態(tài)。悲劇發(fā)生的原因遠不止一種，這一起刑事犯罪反映了當時的種種現(xiàn)實，例如體制對知識分子的束縛，漠視人性的法律和道德。影片中部開始下起的雨似乎從沒有停息過，青春的淅瀝用無盡的雨夜洗禮，仿佛一切的罪惡都被雨聲掩蓋覆滅。青春本能性的懵懂和無知，才是與這灰暗世界抗衡的最好武器。貫穿全片不止的雨，夜空呼嘯而過的防空警報，影片努力復原了我們對二十年前那個逝去時代的觸覺和感受。少女懵懂的情懷和潛藏在黑處的情欲一起蠢蠢欲動，讓這個春天美好又邪惡，像漫天飛舞的柳絮，看不清摸不透。大局的動蕩，微弱的人力，使我們與真相都失之交臂，但其實真相并不重要，少女成長的軌跡和時代的變遷才是更為深入人心。
電影中的世界，愛是一只載向理想盡頭的船只，現(xiàn)實則更為溫柔。想起電影《我也有爸爸》中的喬安山，撞死雷鋒后結(jié)果喪失了自由，不得不以行善的方式終身為雷鋒守墓，這是悲哀。90年代的中國正在全球性的現(xiàn)代化進程中，一幅駁雜的文化場景呈現(xiàn)在群眾面前，其中交錯著現(xiàn)代、后現(xiàn)代，甚至還有前現(xiàn)代的蹤跡和聲音。電影用道德秩序的重建來代替社會秩序的重建，用倫理沖突來構(gòu)造戲劇沖突。迥異于傳統(tǒng)青春片中用煽情場面來制造高潮，《黑處有什么》在青春之路上衍生出一條黑暗的甬道，提醒人們在不斷忘卻的同時又產(chǎn)生新的回憶，對那個時代保持漸顯的領悟。作為一個舊世紀的終結(jié)和一個新世紀的降臨之間的過渡年代，無序又不斷為之努力的社會形態(tài)，用父母、同學、同事的人倫關系闡釋，以證明其存在的合理性。
導演王一淳是70年代的女性，她十年磨一劍創(chuàng)作的劇本，青春成長暗處的洶涌激流，具有一種廣博的視野視角，還原了90年代的社會風貌，細節(jié)充滿隱喻的智慧。有人說這是少女中國版的《殺人回憶》，但是我覺得更為精妙之處在于，電影對社會年代的還原，對家庭的回憶，以及對父母關系的理解。在這個飛速向前發(fā)展舊遺跡消失殆盡的時代，在有限的條件下，故事的地點設立在陳舊的工廠社區(qū)，簡單的政治環(huán)境下對女性的暴力魚貫而入，時代的性壓抑及日常無聊生活所掩蓋的驚悚感表露無遺。電影回望和梳理回憶的方式，對人性世界的表現(xiàn)深度，單純共性戲劇化的影視語言，統(tǒng)一形成了特殊的時代風格。
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