釜山行觀后感（精選57篇）

　　看完一部經(jīng)典作品以后，相信你會(huì)有不少感想吧，需要回過(guò)頭來(lái)寫(xiě)一寫(xiě)觀后感了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？下面是小編為大家整理的釜山行觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　釜山行觀后感 篇1

　　韓國(guó)喪尸電影《釜山行》，一部經(jīng)常會(huì)在美國(guó)電影出現(xiàn)的喪尸這次出現(xiàn)在了韓國(guó)電影中，相比較美國(guó)電影片中場(chǎng)面，這部韓國(guó)電影更傾向于對(duì)人性的展現(xiàn)，更有深意值得人們思考。

　　影片男主是一位工作狂，為了事業(yè)而忽視了家人，致使妻子離開(kāi)自己而和女兒的關(guān)系又比較緊張，正臨女兒生日之際，在他讓女兒再次失望之時(shí)，男主決定做點(diǎn)什么來(lái)挽救彌補(bǔ)他們間的關(guān)系，于是答應(yīng)陪女兒踏上釜山之行去見(jiàn)媽媽一面，但是沒(méi)想到這趟釜山之行竟成了不歸路……一夜間喪尸病毒的迅速傳播讓這趟列車(chē)儼然成了最后的救命稻草，然而沒(méi)成想車(chē)上也有一名感染者，應(yīng)該慶幸他們是在車(chē)?yán)镞�是車(chē)外呢？列車(chē)因?yàn)檫@名感染者也在慢慢淪陷，越來(lái)越多的喪尸在攻擊感染正常人，車(chē)?yán)锏男掖嬲咭苍谥饾u遞減，他們要如何在密閉的列車(chē)?yán)锒氵^(guò)這場(chǎng)劫難呢？

　　每個(gè)人在危機(jī)時(shí)刻所做的決定和舉措是千差外別的。有的人只顧自己保命不管不顧，而有人卻可以不惜讓自己涉險(xiǎn)幫助他人，展現(xiàn)還得蠻犀利現(xiàn)實(shí)的。碰到這樣的事兒誰(shuí)不害怕不恐懼呢，但是此刻人性的弱點(diǎn)卻暴露無(wú)遺，你會(huì)如何在生與死之間做出抉擇，想必不是道簡(jiǎn)單的選擇題。看得過(guò)程有痛心也有欣慰，男主開(kāi)始是那種只想護(hù)自己和女兒周全而不愿伸出援手的那類(lèi)人，但是看著那些素不相識(shí)又一次次救自己女兒的那些人想必是有所感悟和觸動(dòng)的，他的行為態(tài)度轉(zhuǎn)變是讓人有所欣慰的，只可惜最后的結(jié)局還是有些過(guò)于苦澀，讓人難以掙脫那復(fù)雜的情緒。而那名中年男子的所作所為從始至終都讓人唾棄無(wú)法接受，人可以自私但是怎么能自私到這般地步？那位失去好姐妹的老婆婆最后的舉動(dòng)其實(shí)還蠻解氣的，那種心灰意冷的極致表現(xiàn)蠻出彩的。

　　你會(huì)從中看到什么是偉大的父愛(ài)，什么是膽小如鼠，什么是舍己救人……有時(shí)還真不能以貌取人，好比那名乞丐，看起來(lái)最不起眼也是最沒(méi)用的人卻在關(guān)鍵時(shí)刻做出了令人刮目相看的舉動(dòng)，不妨體會(huì)下其中的那份大愛(ài)。其實(shí)最難的不是去想你接下來(lái)要面對(duì)的是什么，而是如何戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼和怯懦，有時(shí)不放手一搏不會(huì)知道自己的潛力有多大，為了我們所愛(ài)的和在乎的人其實(shí)能做到什么程度自己都沒(méi)法估量。

　　釜山行觀后感 篇2

　　影片開(kāi)始，在一只小鹿被撞死后，又奇跡的站起來(lái)開(kāi)始，整個(gè)電影圍繞著父愛(ài)與人性，主角為了找到女兒，保護(hù)女兒，以及其中一個(gè)父親為了保護(hù)自己未出生的孩子，在列車(chē)中的喪尸阻擋了他們的去路，當(dāng)父親們排除一切困難到達(dá)幸存者所在的車(chē)廂中時(shí)，一個(gè)把人性發(fā)揮的淋漓盡致的人卻阻擋了他們，怕他們已經(jīng)被喪尸感染，其中那位父親為了保護(hù)妻兒，犧牲了自己這正是父愛(ài)的體現(xiàn)，父愛(ài)的偉大到愿意為愛(ài)人和未出生的孩子犧牲自己。、

　　來(lái)到安全車(chē)廂后，其中一位婦人，看到被感染的成為喪尸的姐姐，又看了看那些所謂保護(hù)自己卻心靈丑惡的的其他人，他打開(kāi)了車(chē)門(mén)，喪尸涌了進(jìn)來(lái)。

　　影片最后主角為了保護(hù)女兒，在被喪尸咬后，從火車(chē)上跳下，在他眼前展現(xiàn)的是女兒剛出生的模樣，那時(shí)的他是多么的開(kāi)心。這時(shí)我們不禁感慨，在危機(jī)之下，人們到底應(yīng)該各顧各自，還是彼此相互幫助，有自私有無(wú)私，光鮮亮麗的的人內(nèi)心不一定美麗，邋里邋遢的外表也不一定丑惡。父愛(ài)的偉大，為了親人所不顧一切，他們?yōu)榱擞H情，為了愛(ài)，為了友情。

　　釜山行觀后感 篇3

　　朋友圈對(duì)《釜山行》這部電影的標(biāo)簽是重口味、血腥，我覺(jué)得應(yīng)該符合我的口味，再加上對(duì)豆瓣電影評(píng)分的一向信任，今晚終于把《釜山行》看完了。這是我看的第一部韓國(guó)電影，出于說(shuō)不清的理由我一向?qū)�韓國(guó)電影和電視劇都是抗拒的，不過(guò)這一部電影讓我很滿(mǎn)意。

　　總得感覺(jué)，這部電影就是《行尸走肉》的韓國(guó)電影版，利用高鐵的環(huán)境和電影的緊湊性，在情結(jié)設(shè)置上比《行尸走肉》更加緊張刺激，不過(guò)動(dòng)作戲份較之少一些，主題同樣是人性，其中穿插親情、友情和愛(ài)情。電影同樣設(shè)置了一個(gè)自私自利、貪生怕死的反面角色，在情節(jié)帶動(dòng)下不免會(huì)對(duì)他咬牙切齒，可是捫心自問(wèn)，處在這種隨時(shí)變喪尸的環(huán)境中，我們誰(shuí)敢保證就會(huì)比他好多少。

　　雖然《行尸走肉》一集不落的看過(guò)了，可是看完這部電影還是忍不住長(zhǎng)長(zhǎng)舒了一口氣，災(zāi)難片的教育意義就在于讓人們感受到能活著是多幸運(yùn)，能自由呼吸是多幸福。至于人性，無(wú)論你現(xiàn)在怎么吐槽，如何標(biāo)榜高尚人格，把你餓上半個(gè)月一樣想吃人肉。

　　世界末日或許離我們太遠(yuǎn)，可是各種意外隨時(shí)會(huì)降臨身邊，有空多跑步，用不上也可以強(qiáng)身健體，多活幾年！

　　釜山行觀后感 篇4

　　影片講述的是韓國(guó)爆發(fā)喪尸疫情后4年后的故事，逃到香港的男主（請(qǐng)?jiān)�諒我沒(méi)記住人名）被迫回到韓國(guó)找尋一輛裝了錢(qián)的貨車(chē)。此時(shí)韓國(guó)已經(jīng)被喪尸占領(lǐng)，但還有少量幸存的人士，他們“占山為王”成為比喪尸更邪惡的存在。

　　男主和女主一行人，經(jīng)過(guò)激烈的戰(zhàn)斗后，總算等來(lái)了救援。

　　這部影片打著《釜山行》的名號(hào)卻和前一個(gè)故事毫不相干。

　　《釜山行》豆瓣評(píng)分至今還保持著8.5的高分，可見(jiàn)其質(zhì)量。

　　前作的火爆讓大家對(duì)這第2部充滿(mǎn)期待，可惜《釜山行2》只是狗尾續(xù)貂之作，實(shí)在讓人很遺憾。

　　影片中給我最深印象的是飆車(chē)那段，給人感覺(jué)就是《速度與激情》的喪尸版。但是顯然并沒(méi)有很好的融合，影片中沒(méi)有一個(gè)讓我留下印象的人物。

　　而前作中的男主變成喪尸后那欣慰的笑容，讓人印象深刻。

　　這第2部很顯然是圈錢(qián)的作品，質(zhì)量平庸，情節(jié)俗套，沒(méi)有亮點(diǎn)，建議看這部不如重看一遍前作。

　　喜歡喪尸片的朋友，推薦你們可以看看《我不是傳奇》，《行尸走肉》，更多的想不起來(lái)了。《行尸走肉》爛尾比較可惜，前面還是很精彩，后面就不好看了。

　　釜山行觀后感 篇5

　　在繼批判現(xiàn)實(shí)的《熔爐》之后，韓國(guó)電影今年推出描述人性善惡的《釜山行》，我在觀看完這部喪尸題材的片子后，腦海里留下的不是一開(kāi)始讓人驚叫惡心的喪尸群，而是主角石原父女生死相離的感人畫(huà)面。

　　“在這種時(shí)候，你不需要謙讓標(biāo)簽。”當(dāng)喪尸事件在開(kāi)往斧山的列車(chē)上爆發(fā)后，人人自危。主角石宇告誡善良純真的女兒秀安，危機(jī)時(shí)刻最重要的是自保。石宇本是證券基金經(jīng)紀(jì)人，被稱(chēng)“金錢(qián)吸血鬼”，一切以利益為重，但在女兒遇難被好心的夫婦搭救，他自保冷漠的心開(kāi)始動(dòng)搖，人性本善的他加入對(duì)抗喪尸群來(lái)保護(hù)人們的隊(duì)伍中。電影中最深刻的鏡頭往往是危難關(guān)頭展現(xiàn)出來(lái)的人性善惡。女兒秀安在看到躲在廁所的流浪漢大叔，西裝革履中年男對(duì)她說(shuō)，以后不好好學(xué)習(xí)也會(huì)變成像流浪漢那種人。而秀安卻回答，“媽媽說(shuō)，說(shuō)這種話的人不是好人。”果然，整個(gè)影片中人性中的自私與險(xiǎn)惡，這位西裝革履中年男表現(xiàn)得淋漓盡致。為了保全自己，不惜說(shuō)謊、背叛甚至出賣(mài)別人，以犧牲別人的性命來(lái)?yè)Q取自己的活路。

　　而那些善良的人們，主角石宇父女，善良夫婦，年輕戀人，年老姐妹，流浪漢，列車(chē)長(zhǎng)，危難時(shí)刻盡自己智慧與力量去幫助陷入險(xiǎn)境的人們。“爸爸，你害怕嗎？”“我也害怕。”面對(duì)恐怖危險(xiǎn)的喪尸群，人們都無(wú)比害怕，但就是在這種時(shí)候，對(duì)他們來(lái)說(shuō)什么是最重要的，是自己，親人，還是愛(ài)人？我們常常說(shuō)人生價(jià)值觀，這輩子我們最看重的是什么？這些意識(shí)在我們每天普通的日常生活中沒(méi)有突顯，只有在特殊時(shí)刻才讓我們直面未曾深思的價(jià)值觀。電影一路逃到最后，希望后是突然的絕望，絕望后還留下了一點(diǎn)希望。這就是《釜山行》這部災(zāi)難大片的特殊所在。

　　釜山行觀后感 篇6

　　軍訓(xùn)結(jié)束之后，便迎來(lái)了相對(duì)輕松的大學(xué)生活，空余時(shí)間相較高中多出了將近一半，更讓我欣喜若狂的是，進(jìn)入大學(xué)就好似呼吸到了自由的空氣，由自己調(diào)配的時(shí)間相對(duì)較多。而在這一周，我看了一部韓國(guó)災(zāi)難片《釜山行》。相信很多人都聽(tīng)說(shuō)過(guò)這部電影，畢竟在16年可是觸動(dòng)了無(wú)數(shù)人，引發(fā)深思。

　　這部電影主要講述一名感染了僵尸病毒的少女上了一班高速列車(chē)，從而使得病毒迅速蔓延，整個(gè)列車(chē)陷入生存危機(jī)的故事。而往下深撥，就能發(fā)現(xiàn)這不僅僅是一部災(zāi)難片，更是一部勾畫(huà)人性善惡、將其淋漓盡致展現(xiàn)給觀眾的成功作品。這部劇的一大賣(mài)點(diǎn)便是喪尸題材，喪尸電影之所以吸引人，原因并不在于喪尸本身，而是在于喪尸病毒爆發(fā)速度快，短時(shí)間內(nèi)就能讓一個(gè)區(qū)域、一個(gè)國(guó)家甚至整個(gè)世界陷入一種末世的極端狀態(tài)，少數(shù)存活下來(lái)的人迅速?gòu)亩Y貌社會(huì)被丟進(jìn)極端環(huán)境中，他們既要在到處都是捕食者的環(huán)境中生存下來(lái)，又要應(yīng)付在現(xiàn)代禮貌突然失效后，人性中爆發(fā)出來(lái)的罪惡。

　　男主是證券基金經(jīng)紀(jì)人，與妻子分居，工作忙碌，對(duì)身邊的事物都保持著一種冷漠、事不關(guān)己的態(tài)度。在病毒爆發(fā)后，他一開(kāi)始只顧及自身與女兒的安危，并傳輸女兒在危急時(shí)刻只管自保的理念。而女兒秀安，擁有著小孩子的天真無(wú)邪，純潔善良，與其父親形成對(duì)比。而后期，男主被女兒的行為話語(yǔ)所感染，內(nèi)心的善一點(diǎn)一點(diǎn)浮現(xiàn)，開(kāi)始幫助他人逃離。

　　副線主角有一對(duì)夫妻，兩個(gè)高中生。那對(duì)夫妻，妻子是一個(gè)接近臨盆的孕婦，丈夫是一個(gè)摔跤手，夫妻二人都極富有正義感，樂(lè)于助人，幫助許多人逃離喪尸的攻擊。最后丈夫?yàn)榱说钟鶈适�而被感染病毒。另外兩個(gè)高中生，男生是學(xué)校棒球隊(duì)的，女生陪同他前往一個(gè)棒球隊(duì)比賽，女生不幸被喪尸咬到，而男生只是陪在她身邊，最后被已經(jīng)變成喪尸的女生啃咬。兩人之間純純的愛(ài)情也反映了人性的真善美。另外還有個(gè)反派人物，是一個(gè)巴士公司常務(wù)，是一個(gè)自私自利的人，為了自己生存而不顧他人死活。與其他幾人形成了鮮明的對(duì)比。

　　而電影的最后，男主為了保護(hù)自己的女兒，在感染病毒以后選擇縱身跳下奔馳的貨車(chē)，而在跳下之前，他回憶起了女兒剛剛出世時(shí)的畫(huà)面。我相信這一幕感動(dòng)了許多的觀眾。最后，孕婦和小女孩得以生存下來(lái)。

　　釜山行觀后感 篇7

　　微信上收到發(fā)來(lái)的消息，推薦我說(shuō)《釜山行》這部電影很不錯(cuò)。一開(kāi)始聽(tīng)名字還以為是拍的游記之類(lèi)的電影，但在豆瓣上一查發(fā)現(xiàn)居然是僵尸片，棒子們也拍僵尸片了，看來(lái)確實(shí)值得一看。

　　電影情節(jié)的設(shè)定有模仿《生化危機(jī)》的地方，一種病毒的突然出現(xiàn)，將正常人感染為僵尸，然后再去咬更多的人，以指數(shù)級(jí)爆發(fā)式傳播開(kāi)來(lái)，這場(chǎng)生化危機(jī)也以這輛開(kāi)往釜山的101次列車(chē)上人們經(jīng)歷的一切為縮影向觀眾展示了出來(lái)。在這些人中，又以下面一群人為典型：一對(duì)老姐妹、一群棒球隊(duì)的隊(duì)員和拉拉隊(duì)、一位帶著懷孕妻子的感覺(jué)練過(guò)跆拳道的丈夫、一位流浪漢、一位運(yùn)輸公司常務(wù)、列車(chē)長(zhǎng)和乘務(wù)員，最后還有我們的主人公基金管理人石宇和女兒秀安。在我看來(lái)，這些人中的每一個(gè)在這次驚險(xiǎn)之旅中的種種表現(xiàn)都可以代表一類(lèi)人。

　　電影是反映人性的，尤其是當(dāng)人在遇到危險(xiǎn)時(shí)，自身的人性會(huì)表現(xiàn)的更加突出。主人公石宇作為基金管理人，可以說(shuō)是一個(gè)重利輕義的人，凡事只考慮自己，女兒秀安讓座給他人，他要教導(dǎo)一番，列車(chē)開(kāi)到大田站停車(chē)時(shí)他又通過(guò)關(guān)系只讓自己和女兒擺脫被隔離的命運(yùn)。不過(guò)在見(jiàn)到女兒和他人所做出奉獻(xiàn)行為時(shí)，石宇改變了看法，和石宇一樣發(fā)生變化的還有那位流浪漢，最終他們都是為了別人。至于那位練過(guò)跆拳道的丈夫，典型的正義化身。而那位棒球隊(duì)隊(duì)員，在面對(duì)變成僵尸的隊(duì)友面前的猶豫不決，以及最后心甘情愿被要死的場(chǎng)景，可以看得出來(lái)他是團(tuán)隊(duì)中的一員。最后是不是該狠狠批評(píng)一番常務(wù)呢？他一個(gè)人造成了很多人不必要的死去，可以說(shuō)是自私自利的極端體現(xiàn)，可是聽(tīng)完他說(shuō)過(guò)的最后一番話，恐怕那種恨意會(huì)被一種可悲所沖淡，在危險(xiǎn)面前，他表現(xiàn)出來(lái)的是一個(gè)孩子的心里，一位害怕想找媽媽的孩子。

　　在我看來(lái)，這部電影的結(jié)尾選擇讓孕婦和秀安活了下來(lái)是一種常見(jiàn)的套路—新生命和兒童代表著人類(lèi)的未來(lái)和希望。無(wú)論面對(duì)多大的困難和挫折，人類(lèi)總是能挺過(guò)去，生生不息，秀安的那首別離歌也是進(jìn)一步反映了這一點(diǎn)。雖然有點(diǎn)老套，但電影有這樣一個(gè)溫馨的結(jié)局還是不錯(cuò)的。

　　總的說(shuō)來(lái)，我覺(jué)得看這部電影的關(guān)注點(diǎn)并不在驚險(xiǎn)、恐怖、刺激這些方面，而是去看電影中每個(gè)人的所作所為，去感受這些人做出這些行為背后的原因，沒(méi)錯(cuò)，那就是人性。棒子的僵尸片能讓觀眾深刻感受到了這一點(diǎn)，那就不再是單純的僵尸片了，感謝讓我細(xì)細(xì)看完了這部感人并深刻的電影。

　　釜山行觀后感 篇8

　　釜山行，看完這部電影，震撼很大。人在災(zāi)難降臨的時(shí)候，在面對(duì)數(shù)不盡的喪尸時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)比喪尸更加可怕的是人性……人之初，性本善，其實(shí)每一個(gè)人生來(lái)都是善良的，只是生活的不如意，善意的付出屢屢遭到的是惡意的欺騙，才改變了人們初衷，不禁令人心灰意冷。

　　回看了好幾次這個(gè)片段，心里很難受。車(chē)開(kāi)了，那位行動(dòng)怪異的人在廁所全身抽搐，她開(kāi)始咬人，從一位女乘務(wù)員開(kāi)始被咬后病毒感染越來(lái)越多人，猖獗的病毒不斷蔓延，面對(duì)洪水般涌現(xiàn)的感染者，全車(chē)陷入恐慌。人們奮力守護(hù)家人往著安全的車(chē)廂跑去，后面有成堆的喪尸，人們奮力跑去，這時(shí)，門(mén)關(guān)上了，怎么也打不開(kāi)。門(mén)的另一邊是一群自私冷漠的面孔，看到這里，我有種感覺(jué)，人性里的一些丑惡恰如這尸鬼病毒般在肆虐傳染著。本可以全存活下來(lái)的人們，因?yàn)槿藗兊牡�然冷漠和事不關(guān)己，導(dǎo)致整節(jié)車(chē)廂到的人都被感染。

　　看完這部電影我總是把自己置身于影片之中，想如果是我我會(huì)怎么做？設(shè)想過(guò)無(wú)數(shù)種答案。感謝自己生活在太平盛世，愿我們每個(gè)人都能不忘初心，永遠(yuǎn)保持純真，一如既往的純真與美好，好好享受生活。

　　電影開(kāi)頭，一輛司機(jī)在經(jīng)歷消毒之后，因?yàn)榉稚窠与娫挘�開(kāi)車(chē)撞倒了一只鹿，司機(jī)下車(chē)發(fā)現(xiàn)鹿死后抱怨幾句便開(kāi)車(chē)離開(kāi)了。司機(jī)走后，死在馬路上鹿，開(kāi)始扭動(dòng)身體突然站了起來(lái)，眼神特別恐怖嚇人。一場(chǎng)由神秘病毒展開(kāi)的瘟疫就此開(kāi)始。寧?kù)o的清晨，每個(gè)人都有著各自的緣由，坐上了一輛從首爾開(kāi)往釜山的列車(chē)，一位行動(dòng)怪異的人毫無(wú)被人察覺(jué)地登上了列車(chē)。開(kāi)車(chē)之前，車(chē)上讓我印象非常深刻的一段對(duì)話：一個(gè)西裝革履的中年人指著衣衫襤褸的乞丐對(duì)小女孩說(shuō)：“如果不好好學(xué)習(xí)，以后就會(huì)變成這樣。”小女孩：“媽媽說(shuō)說(shuō)這種話的人都是壞人。”

　　最后，車(chē)停下來(lái)，到達(dá)釜山，存活下來(lái)的是孕婦和一個(gè)小孩，在看完之后的好久，我的心情都是灰的。孕婦代表著新生，而影片中的女孩代表著人性中一開(kāi)始的純真。愛(ài)會(huì)傳染，恨也會(huì)傳染，善良會(huì)傳染，丑惡也會(huì)傳染。影片一開(kāi)頭，平常溫和乖巧的鹿在感染了病毒之后變得可怕嚇人，更何況是生活在這個(gè)社會(huì)上越來(lái)越缺少信任的人們。穿過(guò)了三節(jié)車(chē)廂的喪尸，卻穿不過(guò)一節(jié)車(chē)廂的人心。讓我們不得不佩服釜山行編劇的用心良苦。愛(ài)情友情親情，小孩，少年，成年，老人，影片中的每一處細(xì)節(jié)，每一個(gè)場(chǎng)景，都值得回味。

　　釜山行觀后感 篇9

　　在觀看過(guò)的電影里面，其實(shí)《釜山行》也不算是那么震撼的一部。喪尸片早已司空見(jiàn)慣，無(wú)論是拍攝水平還者是我們的觀影水平都朝著無(wú)限的高度發(fā)展著，所以《釜山行》的出現(xiàn)，沒(méi)有說(shuō)那么特別地抓住我。甚至在觀看電影的時(shí)候，我往這篇影評(píng)里面跳(其實(shí)這是不對(duì)的，第一次觀影是要跟著導(dǎo)演提供的情緒走下去，不管電影好壞，這應(yīng)該是觀眾能給予的起碼的最低限度的尊重)我跳戲是因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)想著一個(gè)問(wèn)題:我覺(jué)得這部電影是一本喪尸類(lèi)型電影的人物關(guān)系“教科書(shū)”。

　　我們來(lái)捋一下電影人物角色。利欲熏心遭離婚的單親父親、單親小女孩、保護(hù)懷孕妻子的丈夫、心情容易煩躁的孕婦、慈祥的老婦人、老婦人的妹妹、崴腳的流浪漢、談情說(shuō)愛(ài)的打棒球男女、打棒球的小伙伴、遵守規(guī)章制度的列車(chē)長(zhǎng)、列車(chē)長(zhǎng)的下屬、金代理以及大家都很痛恨的巴士公司常務(wù)、還有一班附和巴士公司常務(wù)的群眾... ...這里面已經(jīng)包含將近全世界的主流人物關(guān)系:家長(zhǎng)孩子，丈夫妻子，兄弟姐妹，朋友朋友，青澀戀人，上司下屬和無(wú)親無(wú)故的人。不同年齡，不同階層，不同領(lǐng)域，不同身份地位，不同價(jià)值取向(后面細(xì)說(shuō))，導(dǎo)演都很戲劇地將這一系列的人和關(guān)系都安排在了一個(gè)車(chē)廂，唯一沒(méi)在車(chē)廂的金代理，也通過(guò)電話聯(lián)系的方式一直在劇中頻繁出現(xiàn)。這都是很教科書(shū)的安排，特別精心的設(shè)計(jì)，似有若無(wú)地商榷著親情，談?wù)撝鴲?ài)情，認(rèn)清著自己.。站在導(dǎo)演角度，一方面是保證每個(gè)不同觀影人最大限度地獲取共鳴;另一方面將故事走勢(shì)的可能性盡可能擴(kuò)大，在無(wú)限種結(jié)局的方向中，用各種人物關(guān)系和情感，命中注定地確定一種結(jié)局。電影就像一次宇宙航行，探索的領(lǐng)域更多，才有可能探索更多。人又像無(wú)盡的宇宙，人物表現(xiàn)涵蓋得越多，留給我們想象的就越多。

　　盡管導(dǎo)演已經(jīng)很努力地給我們呈現(xiàn)各種人物品種，畢竟人嘛，人太多，人太復(fù)雜，所以只能算是冰山一角。雖然是冰山一角，但導(dǎo)演讓我從冰山一角里看到了世界......

　　親情和自己的最終選擇。證券基金的父親，一開(kāi)始與金代理的對(duì)話很明顯表現(xiàn)出是個(gè)無(wú)利是圖的人。但在親情方面，表現(xiàn)是讓觀眾溫暖的，良心未眠的伏筆和后文的浪子回頭的覺(jué)醒，這都稱(chēng)得上是無(wú)冕之王，雖然最后對(duì)于他的個(gè)人也是悲劇收?qǐng)觯�可能這也是導(dǎo)演對(duì)這品種人的一種態(tài)度，安排小女孩活下去了，是實(shí)現(xiàn)了男主角最大的心愿，也是對(duì)男主角莫大的恩賜。如果說(shuō)只是單純利欲熏心的人，我們一般都是判死刑，但男主角對(duì)親情表現(xiàn)的那種大愛(ài)，是能引起我們同情，讓天下人為之動(dòng)容，也讓同樣身為父母的人產(chǎn)生共鳴，這說(shuō)起來(lái)輕易，好像是人之常情?然而并不是，并不是每個(gè)人都如此。同樣是親情關(guān)系的老婦人的妹妹，在影片中老婦人妹妹暫時(shí)脫險(xiǎn)而與老婦人聯(lián)系不上下落不明的時(shí)候，可能你會(huì)說(shuō)，這個(gè)妹妹壓根就沒(méi)聯(lián)系過(guò)老婦人，她好像早就自以為預(yù)示到什么?抱著一副失去親人的態(tài)度?也許是知道自己無(wú)能為力拯救，還是知道沒(méi)人會(huì)相助拯救，亦或是真的沒(méi)有一絲想拯救的念頭呢?究竟怎樣我們不得而知，觀眾看在眼里，公道在心。當(dāng)這個(gè)妹妹看到老婦人出現(xiàn)在另一側(cè)車(chē)廂時(shí)，心情是單純的激動(dòng)嗎?應(yīng)該是有自責(zé)的，內(nèi)疚的。眼中含著淚，看著老婦人因?yàn)檐?chē)廂其他群眾的阻止而錯(cuò)過(guò)得救的機(jī)會(huì)，在那一刻，這個(gè)妹妹或許終于得到與男主角一樣的不過(guò)已經(jīng)是遲來(lái)的覺(jué)醒。很多東西錯(cuò)過(guò)了，也許一輩子都回不來(lái)......接著嘴里的念念有詞然后打開(kāi)門(mén)放出喪尸......她痛恨車(chē)廂里的人，其實(shí)也就是她自己。

　　以德報(bào)怨和恩將仇報(bào)。保護(hù)妻子的丈夫(正義男)和巴士公司常務(wù)(自私邪惡男)，這二人的形象以及對(duì)比就太明顯，不用多說(shuō)。開(kāi)頭的第一句就能概括。我們來(lái)留意另外的細(xì)節(jié)。他們的遇害順序察覺(jué)了嗎?在影片中，無(wú)疑是真正足夠自私的人活得更久。在這個(gè)自私的人倒下來(lái)的前面，還有著更多正義化身先倒下，棒球隊(duì)小伙們，棒球情侶，列車(chē)長(zhǎng)，列車(chē)長(zhǎng)手下，流浪漢，老婦人......也許你會(huì)認(rèn)為這是戲劇必然的機(jī)緣巧合而把這自私的人留到最后?絕不是，電影從來(lái)不存在真正的巧合，這是一場(chǎng)精密悉心的策劃。不只是單純地對(duì)這個(gè)社會(huì)一些規(guī)律的諷刺，不只是停留在“無(wú)恥則無(wú)敵”的思想高度，更為可怕的是，導(dǎo)演要我們接受這個(gè)現(xiàn)實(shí)，無(wú)力改變的這個(gè)現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然并不是推崇我們成為這種人，只是痛心地告訴我們，我們現(xiàn)在已經(jīng)沒(méi)有變改的資本，包括青春的棒球男女，懵懂年代遇見(jiàn)美好愛(ài)情的我們，遍身正義能量的我們，終究也被這個(gè)世界自私男這一大類(lèi)人送上斷頭臺(tái)，還有遵守規(guī)章制度的列車(chē)長(zhǎng)，原來(lái)還有點(diǎn)正義的列車(chē)長(zhǎng)下屬，自己選擇結(jié)束的老婦人妹妹，與惡勢(shì)力對(duì)抗的肌肉男和男主角，崴腳的流浪漢......所有的所有，最終都淪成了喪尸，行尸走肉地我吃你，你撕扯我，實(shí)在讓人毛骨悚然，不得不深思。但我們并不是毫無(wú)機(jī)會(huì)，影片中留下的小女孩和孕婦，她們寄托著正義力量的希望，不管是覺(jué)醒后的正義還是一如既往的正義，她們是正義眾人保護(hù)下唯一的存活，她們是天堂照耀下的希望。寄托著導(dǎo)演的思想，即便我們甚至無(wú)法去相信去接受這個(gè)現(xiàn)實(shí):我們對(duì)現(xiàn)狀已經(jīng)無(wú)能為力。這句話適用在影片中或是現(xiàn)實(shí)中，喪尸的情況已經(jīng)無(wú)法控制，對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的作奸犯科，人性的自私，也是無(wú)能為力的狀態(tài)。等待，無(wú)盡的等待。哲學(xué)家說(shuō)過(guò)，人性的發(fā)展是很緩慢的。說(shuō)出這句話的人，一定是對(duì)人性看得非一般的透徹。幾千年過(guò)去了，我只需在一個(gè)安靜角落寫(xiě)一遍文章就能給予全世界看，我們很多方面都發(fā)展得快，快到停不下來(lái)，除了人性。

　　關(guān)于金代理、列車(chē)長(zhǎng)和列車(chē)長(zhǎng)下屬，他們都是條條框框的守護(hù)者，盡管不同性質(zhì)的職業(yè)，但都不能有思想，只能毅然地執(zhí)行。上文我們說(shuō)到男主角是無(wú)冕之王，但在影片后段我們得知這個(gè)喪尸事件的起因好像也是因?yàn)槟兄鹘呛徒鸫�理而起，這矛盾嗎?不，男主角他們的職業(yè)如吸血鬼，思想如喪尸，他們是一條導(dǎo)火線，責(zé)任全世界都有份。然后導(dǎo)演設(shè)計(jì)著讓系鈴人的男主角來(lái)解這場(chǎng)命中的劫，在劫中竭盡全力，盡管最后是付出了生命代價(jià)，卻能讓自己女孩看到了自己生命光輝最閃耀的時(shí)刻，留下了最好的傳承。這是一個(gè)經(jīng)典完美的“之所以”“是因?yàn)椤薄暗�是”�?fù)合語(yǔ)文句式。就沖著這點(diǎn)，再次由衷覺(jué)得這部喪尸片的“教科書(shū)”地位。

　　默默無(wú)聞的崴腳流浪漢，但在關(guān)鍵時(shí)刻義不容辭奉獻(xiàn)自己，成全著正義，保護(hù)著延續(xù)著希望。似乎在印證著什么:每個(gè)生命都有著不可磨滅的價(jià)值，小到塵埃，大到宇宙。不需要再舉別的例子，流浪漢已經(jīng)是很好的表現(xiàn)。

　　孕婦和小女孩。全片被上著光環(huán)的人物。孕婦和小孩絕不能遇害，不然觀眾會(huì)崩潰，這片也不能“教科書(shū)”了。全文開(kāi)頭就出現(xiàn)小女孩的歌聲，這歌聲的含義不淺。光環(huán)不是誰(shuí)都能戴上，在影片中的事件里面，這歌聲起著舉足輕重的地位，當(dāng)然我們知道這歌聲重要是因?yàn)樵谟捌�最后小女孩憑著歌聲拯救了自己，拯救了孕婦。但請(qǐng)不要忽略，之前為這個(gè)小女孩和孕婦傾盡全部的那些人。他們居功至偉，讓所有人敬佩。比如，小女孩的父親，我自封給他的無(wú)冕之王，歌聲一開(kāi)始是先喚醒了他。直白點(diǎn)引用《少林足球》周星馳的一句對(duì)白就是:“大師兄我醒啦!”當(dāng)然周星馳其實(shí)是一直醒著，但《釜山行》里面的男主角是真的才醒過(guò)來(lái)，才知道什么是珍貴，才知道什么是值得用生命去追求去捍衛(wèi)的。

　　釜山行觀后感 篇10

　　兩天內(nèi)看了兩遍《釜山行》，看得我心里有點(diǎn)難受，再一次被韓國(guó)電影引發(fā)了我對(duì)人性的反思。

　　孔侑扮演的證券基金管理人，一開(kāi)始是個(gè)自私，只在乎自己利益的人，甚至在教育女兒的時(shí)候都是灌輸?shù)谩弊约翰攀亲钪匾�的”觀念。女兒秀安說(shuō)的一句話：”爸爸你一直都只會(huì)想到你自己，你的眼里都看不到別人，所以媽媽才會(huì)離開(kāi)你的。”把他人性里的缺點(diǎn)放大。而他在隨后的與被病毒感染的喪尸斗爭(zhēng)的過(guò)程中被別人幫助然后學(xué)會(huì)幫助別人的同時(shí)也讓自己得到了救援，人性里的那點(diǎn)溫暖被漸漸地喚醒了。

　　看劇的時(shí)候，無(wú)限心疼馬東錫演的胖大叔。他是這部電影里我覺(jué)得最有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥耍�他是丈夫，也是爸爸。在關(guān)鍵的時(shí)刻，第一個(gè)站出來(lái)保護(hù)家人，保護(hù)身后那些脆弱的人，直至最后犧牲一個(gè)小我，力求保全其他人的生存，他的正義是存在于骨子里的。

　　在胖大叔被喪尸們攻陷后，我的心情是灰的，他本可以活下來(lái)的，如果15號(hào)車(chē)廂里的人能夠及早開(kāi)門(mén)的話。包括15號(hào)車(chē)廂里那幾十號(hào)人，本來(lái)大家都是可以活下來(lái)的，然而他們最后都淪為了喪尸們的饕餮。看到這里的時(shí)候，我居然是無(wú)感的，甚至覺(jué)得是合理的。不是說(shuō)他們就該被喪尸們攻擊，其實(shí)讓他們最后被毀滅的是他們?nèi)诵岳锏淖运胶屠淠�。�?ài)會(huì)傳染，恨也會(huì)傳染，善良會(huì)傳染，丑惡也會(huì)傳染。那個(gè)西裝革履的中年大叔，把人性里的自私冷漠等丑惡骯臟的一面展現(xiàn)無(wú)遺，甚至像病毒一樣迅速地感染了許多人。在對(duì)抗喪尸的過(guò)程里，他們把別人當(dāng)作盾牌來(lái)?yè)Q取自己的生存，甚至冷眼旁觀別人的生死而無(wú)動(dòng)于衷，就像那個(gè)因?yàn)閷?duì)人性絕望的婆婆說(shuō)的那句”這群人”。最后15號(hào)車(chē)廂里的人的下場(chǎng)，讓我想到了那句”善惡皆有因果”。

　　看到最后，列車(chē)長(zhǎng)本可以幸免，高中生榮國(guó)和珍熙本可以生存下來(lái)，但都是為了幫助那個(gè)西裝革履的大叔而反被推向了喪尸們，成為掩護(hù)他逃生的盾牌。不禁心灰意冷，人的善良在自私自利的人眼里只是可利用來(lái)成就自己的工具而已。而這樣的人，在再無(wú)可利用的時(shí)候，會(huì)是怎樣的結(jié)果呢？電影里的結(jié)果是毀滅。

　　在對(duì)人性難過(guò)的同時(shí)，也被電影里的幾個(gè)情節(jié)感動(dòng)和溫暖到。鄭有美飾演的尚慶是個(gè)大腹便便的孕婦，然而在列車(chē)上，她寬容大度，心懷他人，雖然是個(gè)孕婦，但也沒(méi)有成為任何人的負(fù)擔(dān)，甚至還幫助著身邊的人。通過(guò)她，看到了一份簡(jiǎn)單純粹的善良和自強(qiáng)。還有那個(gè)流浪漢，被別人幫助，同時(shí)也懂得反過(guò)來(lái)幫助別人，看起來(lái)像是最不懂人情世故的他，最后為了救尚慶和秀安而挺身而出的那個(gè)畫(huà)面讓我有點(diǎn)想哭。一個(gè)流浪漢做出了一個(gè)常人做不到的事，心里有溫暖有感動(dòng)也有一點(diǎn)點(diǎn)感慨人情涼薄。

　　看到那一群如洪水猛獸般鋪襲而來(lái)的喪尸，甚至有種感覺(jué)，人性里的一些丑惡恰如這尸鬼病毒一般在肆虐傳染著。就像那個(gè)西裝革履大叔輕易就煽動(dòng)了車(chē)廂內(nèi)的人，在面對(duì)穿越喪尸們過(guò)來(lái)的孔侑他們，是那么冷漠無(wú)情。

　　電影里的最后，孕婦尚慶和秀安作為僅存的生存者穿過(guò)了那條黑黑的隧道，像過(guò)一條從黑暗通往光明的渡橋，這一路過(guò)來(lái)走得太艱辛，她們的淚水里飽含了多少辛酸，有多少是絕望后看到希望的喜悅呢？最后戰(zhàn)士們從出來(lái)奔進(jìn)那個(gè)黑黑的隧道里的畫(huà)面，他們背后的那片光明讓我愿意相信：黑暗不是全部。

　　釜山行觀后感 篇11

　　當(dāng)那裝滿(mǎn)了謬論和謊言的巨輪被撈起時(shí)，這個(gè)世界將變的沒(méi)有任何理性可言！

　　那些被感染了的人們，喪失了作為人的基本判斷力。只要見(jiàn)到會(huì)動(dòng)的物體或聽(tīng)到聲響，就發(fā)瘋一般沖上前撕咬。他們雖然能看，卻分不清黑白；雖然能動(dòng)，卻作出一系列殘忍而又荒謬的行為；雖然能聽(tīng)，卻連謊言和心聲都無(wú)法辨別。

　　看到這群失去了靈魂的行尸，相較于可怕，我更感到可悲。他們并不餓，如此傷害別人的目的只有一個(gè)，即強(qiáng)行同化那些跟他們不一樣的人。在病毒的侵蝕下，他們變得容不下異類(lèi)，對(duì)于不同于他們行為的人充滿(mǎn)了敵意。所謂烏合之眾，莫過(guò)于此！

　　世上最可悲的事情，莫過(guò)于被扭曲的思想塞滿(mǎn)腦袋，控制心靈，成為毫無(wú)生機(jī)的行尸走肉。而更讓我感到可恨的，則是其間種種，皆是有人刻意而為之。他們犯下的過(guò)錯(cuò)，卻是由無(wú)數(shù)的無(wú)辜者替之償還。

　　執(zhí)政者的謊言，通行者的猜忌，以及那看充滿(mǎn)了坎坷和崎嶇的航線。在這飛來(lái)的橫禍面前，人類(lèi)顯得是如此的渺小、脆弱和丑陋。

　　排擠、污蔑、背叛，人性中丑陋的那一面在現(xiàn)實(shí)面前盡顯無(wú)疑。那些在車(chē)廂為了存活而放棄信仰與道義茍延殘喘的人們，此刻的他們和喪尸又有什么區(qū)別呢，只不過(guò)發(fā)瘋的形式有所差異罷了！

　　但即使如此，在愛(ài)的籠罩下，再怎么丑陋的世界里，也有溫暖、堅(jiān)毅、柔情的人之神性存在。

　　即使在最危險(xiǎn)的時(shí)刻，也會(huì)有為了心中摯愛(ài)而沖向深淵的勇士，無(wú)論是火車(chē)頭上的縱身一跳，還是致命車(chē)廂中的生死搏斗，都是為了守護(hù)住心中之所愛(ài)！

　　親人、愛(ài)情、友情，在危機(jī)之中綻放出屬于它那耀眼的光芒，守護(hù)住這個(gè)世界僅存的童貞、堅(jiān)毅和善良。

　　釜山行，誰(shuí)人不在釜山行。在充滿(mǎn)謬論和荒誕的世界，誰(shuí)又能獨(dú)善其身呢。又有誰(shuí)能夠清醒的認(rèn)識(shí)到自己呢！香港的黃尸是人類(lèi)還是喪尸，網(wǎng)絡(luò)上的鍵盤(pán)俠是人類(lèi)還是喪尸，生活中的杠精是鍵盤(pán)俠還是人類(lèi)？

　　人生的釜山行中，你是“喪尸”還是“人類(lèi)”呢！

　　釜山行觀后感 篇12

　　喪尸圍城劫后重生，人性的好被夸張，人性的丑惡被放大。

　　步入社會(huì)五年來(lái)，想起很多回憶的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，磕磕絆絆，我想這一路走來(lái)，每個(gè)步入社會(huì)的我們都是自私的。

　　工作不再有剛參加工作的激情，甚至更多看到的就是混日子，多數(shù)我們想到的只是雞湯，如果你有一天死了，家人朋友會(huì)失去你而無(wú)法接受，而單位會(huì)替換你，話糙理不糙，確實(shí)如此，所以我們不再為夢(mèng)想前進(jìn)，停留在混吃等死的狀態(tài)，為什么父母那輩和我們的工作態(tài)度截然不同，因?yàn)槲覀內(nèi)鄙倭藠^斗和憧憬的夢(mèng)，可你想過(guò)嗎，就算再愛(ài)你的一個(gè)人，你死了，他也有百分之五十的幾率會(huì)選擇再愛(ài)，所以憑什么要把你的命責(zé)怪給奮斗和工作，物質(zhì)充斥，自私自利，并不是我們喪失年輕拼搏的淺借口。

　　愛(ài)情是能聚則聚，能散則散，手機(jī)覆蓋了書(shū)信，我們這個(gè)時(shí)代的我愛(ài)你只需要三秒，飛機(jī)火車(chē)汽車(chē)覆蓋了車(chē)馬步行，我們這個(gè)時(shí)代的我想你也許只需要一天就可以見(jiàn)到，珍惜和背叛分分鐘都在衍生，紅玫瑰和白玫瑰分分鐘都在和男女相遇，我們總是在最快的速度里學(xué)會(huì)了愛(ài)別人，忘卻了剛剛你的思念，愛(ài)情變得斤斤計(jì)較，變得稍縱即逝，變得物質(zhì)經(jīng)濟(jì)，因?yàn)樯�活，因�(yàn)樨潱�我們現(xiàn)在的愛(ài)情還是一眼動(dòng)心而奮不顧身嗎?不管則其所選，但愿無(wú)人痛無(wú)人傷，這條路上希望我還有一絲人性，忠其所愛(ài)。

　　釜山行觀后感 篇13

　　之前聽(tīng)過(guò)這部片子 據(jù)說(shuō)是很?chē)樔?我看過(guò)海報(bào) 畫(huà)面是好些僵尸攀附在火車(chē)上還有男主抱著女兒從血肉模糊的尸體上向前狂奔的鏡頭。抱著獵奇的心態(tài)看了一遍。

　　開(kāi)場(chǎng)是一個(gè)蠻有寓意的鏡頭。運(yùn)車(chē)的師傅撞死一只羊后下車(chē)查看，u卻沒(méi)有感到抱歉，而是關(guān)注自己的車(chē)的情況，并且罵罵咧咧地開(kāi)車(chē)絕塵而去。十秒后，這只羊掙扎著從血泊中站起來(lái)，導(dǎo)演給了楊眼神一個(gè)特寫(xiě)，但是它的眼神卻是彌散的，虛無(wú)的。羊的寓意有救贖，從另一種意義解讀，也暗示了罪惡的發(fā)生。

　　這場(chǎng)瘟疫起初是因?yàn)槟兄髯C券公司為了謀利而強(qiáng)行救回的貨船，最后他也喪命于此場(chǎng)災(zāi)難，暗含著現(xiàn)世報(bào)的意味。我記起以前一個(gè)話題：人販子的孩子被拐了，這值得同情嗎?這個(gè)話題引發(fā)熱議，同樣，我們來(lái)看鏡像問(wèn)題：孩子被怪了，父母選擇成為人販子，這值得原諒嗎?與題無(wú)關(guān)，我只想說(shuō)自私是原罪，這個(gè)世界上本來(lái)就沒(méi)有真正的感同身受。

　　片子中講了幾對(duì)人物的關(guān)系變化，以及他們?cè)诿鎸?duì)災(zāi)難時(shí)的選擇。

　　第一對(duì)，少女和打棒球比賽的少年，影片開(kāi)頭少年酷酷的不搭理少女，在同伴的起哄中假裝在看書(shū)而沒(méi)有回應(yīng)，卻在少女被感染之后選擇擁抱她，陪伴她，跟她一起變成喪尸，這是少年們最真摯的愛(ài)啊。另外，在闖喪尸車(chē)廂時(shí)，少年對(duì)于被感染的同伴下不了手，眼神中有糾結(jié)，有恐懼，還有作為幸存者的內(nèi)疚，這一幕有被觸動(dòng)。

　　第二對(duì)，孕婦和胖大叔。肥碩的大叔顯得有些油膩，因?yàn)樗麑?duì)小女孩的調(diào)侃，救人時(shí)的遲疑，孕婦在開(kāi)始對(duì)他有些嫌棄，最后這個(gè)男人卻用自己的血肉之軀替她將危險(xiǎn)擋在身后，而她為了他們的孩子，必須要活下去，而且要好好地活下去。

　　第三對(duì)是上了年歲的姐妹。一個(gè)是樸素衰老的姐姐，一個(gè)是打扮時(shí)尚的妹妹。因?yàn)檐?chē)廂里的人拒絕給男主他們開(kāi)門(mén)，導(dǎo)致老奶奶沒(méi)有能進(jìn)來(lái)。后來(lái)妹妹在目睹姐姐被喪尸咬爛喉嚨被感染變異之后，妹妹說(shuō)：早知道最后的結(jié)果不過(guò)如此，為什么要辛苦這一世呢?然后打開(kāi)了車(chē)廂門(mén)與姐姐相見(jiàn)，也是對(duì)冷漠的人的報(bào)復(fù)。她一定很后悔之前旁觀別人堵門(mén)的冷漠吧。想起了那句話：當(dāng)一部分人處于危難時(shí)，我覺(jué)得與我無(wú)關(guān)，我沒(méi)有站出來(lái)說(shuō)話，再后來(lái)，當(dāng)災(zāi)難降臨在我身上時(shí)，再也沒(méi)有人為我說(shuō)話了。

　　第四對(duì)是這對(duì)父女，女兒的不理解在最后的分別中全部消散，他們一直都在用自己的方法愛(ài)著對(duì)方啊。胖大叔和主角在廁所里的對(duì)話很戳人心，一個(gè)是準(zhǔn)父親，一個(gè)是似乎并不太成功的爸爸，然而作為父親，毫不計(jì)較的付出愛(ài)的共性，也讓兩個(gè)男人放下了對(duì)彼此的間隙，冰釋前嫌團(tuán)結(jié)一心，才共同保護(hù)了想要保護(hù)的人。

　　釜山行觀后感 篇14

　　《釜山行》一開(kāi)始男主就是因?yàn)樯�活和一家人生活的開(kāi)支，因此他就成了一個(gè)工作狂，無(wú)暇關(guān)心自己的家人，到后來(lái)也是后悔不已。《釜山行》是一個(gè)最近剛出來(lái)的一個(gè)喪尸片，它并不是將一個(gè)末世的環(huán)境敘述出來(lái)，而是側(cè)重于用列車(chē)行駛過(guò)程中發(fā)生的一系列事情來(lái)反映出當(dāng)代人們面對(duì)不同情況所顯示出人性的問(wèn)題。

　　影片中的男主，是一位名副其實(shí)的工作狂，他為生活所拼命，而忙碌的工作使他無(wú)暇顧及家庭，妻子也因此離他而去。作為金融基金人的他懂得“在沒(méi)用的時(shí)候就拋棄”的道理，但還是從一個(gè)自私自利只顧自己和女兒，也變成了孕婦，兒童，精神受挫者的唯一寄托，這樣一個(gè)好人也最終犧牲了自己，保護(hù)了孕婦和女兒。

　　男主的女兒是一個(gè)及其單純的孩子，她告訴爸爸他只知道自己從來(lái)不考慮別人所以媽媽才離他倆遠(yuǎn)去，從而反應(yīng)了大人和孩子世界觀的不同，諷刺了雖身體長(zhǎng)大卻還沒(méi)有孩子懂事的成年人們。影片中最令我感到印象深刻的就是那個(gè)身手不凡的大叔了。大叔雖言語(yǔ)莽撞，但卻是一個(gè)不折不扣的“救世主”，他起初關(guān)心被感染者，隨后帶領(lǐng)大家出逃，最后為了保護(hù)剩下的人被喪尸感染，即使被咬也要拼盡全力，用僅存的意識(shí)保護(hù)妻子和其余人。

　　最讓我氣憤的就是自私的“權(quán)利大叔”了，之所以叫他權(quán)利大叔，是因?yàn)椴还茉谑裁磿r(shí)候他都是一副清高，驕傲自滿(mǎn)，唯我獨(dú)尊，天底下我最大的樣子。他偷偷托關(guān)系找生存的道路，自私的讓車(chē)長(zhǎng)開(kāi)車(chē)，在危機(jī)時(shí)刻不給男主一行人開(kāi)門(mén)拒絕其進(jìn)入車(chē)廂，慫恿大家將男主們趕出去，而且在他和一個(gè)乘務(wù)員被困衛(wèi)生間里時(shí)，他欺騙乘務(wù)員，導(dǎo)致程序員犧牲，而他卻逃出了列車(chē)，在走的時(shí)候還放出了一車(chē)廂的喪尸。棒球女孩因?yàn)樗�的自私被喪尸咬，最后也感染了她的男朋友，兩個(gè)人終究離開(kāi)人世。他還背叛了好心救他的列車(chē)長(zhǎng)，而在這個(gè)自私的人最后死的時(shí)候也不忘連累男主。寫(xiě)到這里我想起了盜墓筆記里的一句話：比鬼神更可怕的，是人心。

　　整部影片有三處淚點(diǎn)：第一處是大叔被咬，第二處也是男主被感染后忍痛割?lèi)?ài)與女兒分別，轉(zhuǎn)身到車(chē)尾回憶女兒出生時(shí)的情景，最后跳車(chē)自殺的全過(guò)程。讓我痛哭流涕的是第二處，這部分觸及了所有觀眾內(nèi)心最柔軟的地方，不得不贊嘆影片的縝密思緒。第三就是那個(gè)大叔為了自己犧牲了列車(chē)長(zhǎng)，成就了自己。所以我們能看出來(lái)現(xiàn)在的人有好多跟這種大叔一樣，為了自己的私欲去選擇犧牲他人的寶貴生命！最可怕的也是人心的絕望，三個(gè)人從喪尸堆里走出來(lái)救出4人，卻被眾人堵在門(mén)外。苦命的老姐姐在最后一刻也變成了喪尸。絕望在這位老姐姐的妹妹身上表現(xiàn)的淋漓盡致。她絕望于同類(lèi)的冷漠自私，絕望于可憐的老姐姐來(lái)不及享福就走了，她回頭望了一眼車(chē)廂的幸存者，而后默默拉開(kāi)了生與死的車(chē)廂門(mén)，殺死了一車(chē)廂為了自保不救同類(lèi)的自私的人們。

　　《釜山行》說(shuō)實(shí)話也是喪尸片中的新標(biāo)桿，當(dāng)然也可以說(shuō)是對(duì)人性狠狠的批判。當(dāng)面對(duì)身后黑壓壓的喪尸群，你會(huì)怎樣面對(duì)？你也是個(gè)自私的人嗎？

　　釜山行觀后感 篇15

　　這是一部小成本電影，演員演技可圈可點(diǎn)，故事簡(jiǎn)單的直線發(fā)展，雖為恐怖片但更多的是感人，是親情，愛(ài)情，友情在為難時(shí)刻作對(duì)于人本能的拷問(wèn)，是那種人不為己天誅地滅展示。總體來(lái)說(shuō)還可以，節(jié)奏緊湊，屬于中等恐怖片適合男女朋友一起觀看，看完之后有一些想要吐槽的地方。故事發(fā)生的很突然，是前所未見(jiàn)的緊急情況又是關(guān)乎自身性命的事，在劇中，總有一些人老拖后腿，我想不單單是為了故事的曲折發(fā)展，因?yàn)槭强植离娪肮潭ǖ奶茁罚�那就是害人害己的婦女、兒童在拖后腿，總會(huì)在關(guān)鍵時(shí)刻來(lái)?yè)v亂，既成就了男主人公個(gè)人英雄主義又讓只有二十劇情的故事拉長(zhǎng)到了一個(gè)半小時(shí)

　　里面有很多與現(xiàn)實(shí)生活相違背的事情：

　　第一馬上要臨盆的婦女坐火車(chē)長(zhǎng)途奔襲這本身就是很不科學(xué)，不好好在家待著跑出來(lái)瞎鬧，對(duì)自己和周?chē)�的人都造成不必要的麻煩，也是�?duì)自己孩子的不負(fù)責(zé)任，己所不欲勿施于人這句儒家經(jīng)典名句，是中國(guó)文化和的一部分，看來(lái)韓國(guó)人并沒(méi)與完全接納儒家文化的衣缽，大反派前幾次的逃離可以原諒，因?yàn)榉盼粗�的生還者進(jìn)入車(chē)廂可能存在潛在的危險(xiǎn)，不僅救不了他們也救不了自己，但是接下來(lái)boss做的就過(guò)分了，就是那句己所不欲勿施于人，就像生活中救落水的人，如果自己不會(huì)游泳那就只能呼救而不是親自下水，不去做哪些害人害己的事情。

　　第二劇中所有人在面對(duì)突發(fā)事情最多的就是驚恐和抱怨，這里要強(qiáng)調(diào)一句，老人和小孩可以理解為心里壓力不足或者社會(huì)經(jīng)驗(yàn)不足，但是成年人依舊和這些小孩子一樣盲目的悲觀與慌張，唯有主角光環(huán)耀眼的主人公比較鎮(zhèn)定。

　　第三接著是當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生及可能威脅到自身的同時(shí)，本能的反映或是躲避或者是思考下一步怎么辦，而劇中也是很多影視劇里面常有的bug，那就是人一直在發(fā)呆腦子一片空白，我可以理解為短暫的思維空白，但是更多的是心智不夠成熟，腦子空白的時(shí)間太長(zhǎng)了，這樣的人就是城里人，想象一下農(nóng)村的小伙偶遇殺人現(xiàn)場(chǎng)震驚之余馬上就跑，反應(yīng)時(shí)間絕對(duì)不超過(guò)三秒，而劇中的人在人被壓在火車(chē)下面一直在慌張的看著，盲目的等待，徒勞的浪費(fèi)生還的時(shí)間，也許有人會(huì)說(shuō)換做是你也會(huì)這樣，并非！只有城里人或者韓國(guó)這群習(xí)慣于城市慵懶的心態(tài)的家伙才能如此懈怠，城里的小孩不知畏懼危險(xiǎn)。

　　第四，明明知道被僵尸打破的傷口必定感染，在劇中到達(dá)13號(hào)車(chē)廂時(shí)，主人公和男二號(hào)（姑且叫胖子吧）脫了上衣徒手與眾多僵尸，無(wú)異于自殺，你那一個(gè)塑料瓶都是好的，這于情于理說(shuō)不通啊，分明是沖著耍帥的，穿了衣服在無(wú)疼痛感的僵尸面前基本沒(méi)有防御的保護(hù)，脫上衣纏膠帶的他們?cè)趯⑹棵媲敖�乎裸奔，你們不被感染僵尸都不好意思混下去�?dāng)壞蛋了。故事告訴我們危難時(shí)刻不能像影視劇里那樣坐等被救，否則只能等死，我們不是男主教沒(méi)有那么多的幸運(yùn)，自救才是王道，

　　第五拋開(kāi)劇情，單純的講僵尸本身，如果世界上真有這些不吃不喝但是能活蹦亂跳的僵尸，且不知疲憊，那么能量就不守恒了，我們就能早出永動(dòng)機(jī)，完全可以用這些僵尸來(lái)發(fā)電，以為他們有無(wú)窮的能量，這個(gè)純屬個(gè)人腦洞

　　第六劇中，當(dāng)幸存者終于相聚于同一車(chē)廂時(shí)，雖然能理解為人有求生的本能，但是大家相互指責(zé)相互懷疑，相互厭棄，教育女兒非常時(shí)刻不給老人讓座的主人公，這都是不對(duì)的，尤其是在片尾最后的懷孕婦女和女孩走向安全區(qū)的時(shí)候，那個(gè)不明真相就要對(duì)自己同胞痛下殺手的軍官，說(shuō)明了韓國(guó)人心的劣根性，從《太極旗飄揚(yáng)》里南韓游擊隊(duì)殘殺為吃口飯而被迫屈服北朝鮮的無(wú)辜貧民，從《高地戰(zhàn)》為逃命而殺死二小隊(duì)所有人的日英，不僅沒(méi)有遭到同伴的嫌棄反而大家都支持和同情，這種情況中國(guó)人只會(huì)和同伴共生死，民族的劣根性顯露無(wú)疑，中國(guó)人對(duì)于日軍、美軍俘虜或者偽軍幾乎寬大處理，國(guó)民黨士兵更是有直接教育后編入戰(zhàn)斗序列的例子，敢問(wèn)韓國(guó)人能做到嗎？不能，這也就是漢族人的包容性可以同化周邊無(wú)數(shù)的少數(shù)民族，也正是這種包容，使得民族更加團(tuán)結(jié)，我們處在一個(gè)最好的和平時(shí)期，安全感給我們帶來(lái)向上奮斗的空間，感謝偉大的祖國(guó)，我是一名中國(guó)人，一被黑的最多的河南人。

　　釜山行觀后感 篇16

　　比喪尸更可怕的是人心，當(dāng)欲望開(kāi)始侵占身軀;毀掉的，不僅僅是肉體、意志，更多的是生而為人的道德。一列火車(chē)就像一個(gè)微型的社會(huì)，折射出人們的善惡美丑;扭曲可笑的面具，揭開(kāi)真實(shí)的面貌。

　　當(dāng)災(zāi)難降臨人間，宙斯拯救了孕婦和小孩，他們代表新生和純真。自私與奉獻(xiàn)是相對(duì)的，沒(méi)有絕對(duì)的自私自利，也沒(méi)有絕對(duì)的無(wú)私奉獻(xiàn);好壞相對(duì)，各自摻半。當(dāng)世界一片混沌，人們首先自保，再救人。這是對(duì)生命的敬畏，對(duì)他人的尊重。初戀愛(ài)情的純真，愛(ài)情升華的結(jié)晶，親情割舍的疼痛，朋友之間的友誼;都無(wú)論生老病死，貧富老弱，甚至是陌生人之間的徘徊，這些情誼是相互鼓勵(lì)，支撐的盾牌，這是廣義上的無(wú)私，而以喪失他人生命為代價(jià)，以割舍他人情感作為支點(diǎn)，奢求到的是狹窄的自私。可是這個(gè)世界沒(méi)有分清好壞，贏到最后的人總是自私狹隘的人，他們喪失人性道德，卻獲得了成功、權(quán)利、希望與生命。故事里總有好人陪葬。社會(huì)毫無(wú)規(guī)矩可言，好心吃虧，奸詐卻是勝利的捷徑。人心總是跟隨大流，忘記了喪尸的可怕，卻防著無(wú)私救人的正常人。

　　現(xiàn)如今，需要得到救贖，獲得重生的是人心;信任、只在故事里心酸陪襯可惡可悲。如果人學(xué)會(huì)無(wú)私奉獻(xiàn)，多考慮別人，那么這場(chǎng)災(zāi)難是否不會(huì)上演，真誠(chéng)的人是否能夠存活，親人不會(huì)離散、愛(ài)情不會(huì)銷(xiāo)滅，友情不會(huì)那么無(wú)能為力，社會(huì)不會(huì)陷入混沌。總有那么多意外襲來(lái)，如果多一點(diǎn)真誠(chéng)、善良和無(wú)私，那么減少的不只是一場(chǎng)糾紛，更是巨大的災(zāi)難。

　　即使全世界都與我為敵，我也只聽(tīng)從內(nèi)心的聲音。愿你真誠(chéng)處事。

　　釜山行觀后感 篇17

　　正好是在中秋節(jié)那天，就在那個(gè)花好月圓人團(tuán)圓的節(jié)日，我竟然看了一部喪尸電影，這部電影就是已經(jīng)被大家熱議的韓國(guó)的第一部喪尸災(zāi)難電影——《釜山行》。看這部電影的時(shí)候真的是非常刺激，由于該片的主演場(chǎng)景多設(shè)置在火車(chē)的車(chē)廂上，所以畫(huà)面上并沒(méi)有美國(guó)的同類(lèi)災(zāi)難電影那么恢弘，但在這樣獨(dú)特的故事背景及狹小畫(huà)面格局中這部電影依然呈現(xiàn)得險(xiǎn)象迭生、富有張力，更難能可貴的是它秉承了韓國(guó)電影一貫的社會(huì)正義感與獨(dú)立精神，影片對(duì)于環(huán)境和政治問(wèn)題的影射以及對(duì)人性的思考都有恰到好處的表達(dá)。影片的開(kāi)始通過(guò)守口如瓶的防疫人員、卡車(chē)司機(jī)和被車(chē)撞死后變異的死鹿就已經(jīng)為后續(xù)的情節(jié)買(mǎi)下了及其強(qiáng)烈的伏筆，之后主要人物出場(chǎng)，男主角是某基金會(huì)主管和政府的關(guān)系密切，他要把女兒送到分居許久住在釜山的妻子那里。即將開(kāi)車(chē)之際，溜進(jìn)來(lái)一個(gè)已經(jīng)感染僵尸病毒的人，她在車(chē)廂內(nèi)發(fā)作，她先咬到了試圖幫助她的女乘務(wù)員，之后這節(jié)車(chē)廂開(kāi)始淪陷，未被感染的乘客開(kāi)始向其他的車(chē)廂逃跑，即使沒(méi)有看過(guò)電影，那種場(chǎng)面也可想而知，所有人開(kāi)始朝一個(gè)方向逃走，逼仄的車(chē)廂內(nèi)喪尸像集結(jié)的潮水一樣成倍的猛增，在這種近距離看到死亡急速迫近的關(guān)頭，人已經(jīng)瀕臨恐懼與絕望極點(diǎn)。

　　然而在面對(duì)突如其來(lái)的這種災(zāi)難的時(shí)候，最最受到考驗(yàn)的就是人性。譬如，男主。西裝革履衣著鮮亮代表著上層的精英人士，然而在他逃進(jìn)安全車(chē)廂后，把一名孕婦還有她的丈夫關(guān)在了另一邊的車(chē)廂里。

　　這名孕婦和她的丈夫——一個(gè)強(qiáng)悍的大叔最終還是靠自己的力量進(jìn)入了這節(jié)安全的車(chē)廂，大叔生氣教訓(xùn)男主時(shí)，男主依然不以為意，之后男主女兒在給老人讓座時(shí)，他還教育女兒，“非常時(shí)期要先以自己為重。”

　　人在危險(xiǎn)的情況下，總是難免先想到自己，男主的行為雖然情有可原，但是我們也沒(méi)有辦法沒(méi)有芥蒂的承受這份真實(shí)的冷漠。同時(shí)這個(gè)片段也展露了成年人世界里的一種現(xiàn)實(shí)的殘酷。成年人往往一直教育孩子無(wú)私，分享，不說(shuō)謊話等等美德，然而孩子們會(huì)慢慢發(fā)現(xiàn)大人的世界不過(guò)是一個(gè)黑暗童話。

　　所以，當(dāng)男主因?yàn)樽约旱奶厥怅P(guān)系弄到特權(quán)可以和女兒獨(dú)自脫逃的時(shí)候，小女孩說(shuō)了下面的話——

　　當(dāng)然人性深處并非全是那么黑暗，在男主被一名喪尸撲倒的時(shí)候，之前被他排斥的拾荒者并沒(méi)有自己只顧逃命，他將一件衣服罩在了那個(gè)喪尸的身上，使得男主得以逃脫。之前在車(chē)上的那位大叔看到男主還在外面，他卻并未向之前男主一樣把門(mén)關(guān)上。之前的那位孕婦看到小女孩一個(gè)人，沒(méi)有坐視不理，而是拽著她一起逃向安全的車(chē)廂……

　　影片中男主的自私還沒(méi)有到令人厭惡的程度，當(dāng)拾荒者因?yàn)橥饶_不便從行李架上下來(lái)的時(shí)候不小心卡進(jìn)了火車(chē)的座位下，面臨著大群?jiǎn)适�近在咫尺的情況下，這次他沒(méi)有選擇拋棄，而是選擇去救人。

　　到此處，我們已經(jīng)可以看到男主身上的些許轉(zhuǎn)變。當(dāng)一向戰(zhàn)斗力爆表的大叔被咬了后的那處情節(jié)，大叔還清醒的時(shí)候，要求男主趕快離開(kāi)，男主在不得不放棄這個(gè)伙伴的時(shí)候，他帶著哭腔無(wú)奈的離開(kāi)。男主身上的這種矛盾性存在于現(xiàn)實(shí)中的我們每個(gè)人的身上，人既有溫情與善良也有自私邪惡，但真實(shí)的人性也絕非我說(shuō)的這么簡(jiǎn)單。人性時(shí)常是辯證的，但人性也會(huì)很極端。電影里唯一的一個(gè)極端反派角色——金常務(wù)，他極度的自私，為了自己的利益甚至可以犧牲別人的性命。他在別人還有可能逃生的情況下威脅車(chē)長(zhǎng)趕快開(kāi)車(chē)；當(dāng)男主一行人突破重重喪尸的阻礙，即將來(lái)到安全車(chē)廂的時(shí)候，他帶頭關(guān)緊車(chē)門(mén)，將老人孩子孕婦……都關(guān)在門(mén)外；他煽動(dòng)車(chē)廂里的人，將這些后逃進(jìn)車(chē)廂的人趕到車(chē)廂另一面的過(guò)道里；他和乘務(wù)員困在廁所，他將另一個(gè)人推出去作為右耳，而自己獲得逃生機(jī)會(huì)。圖片在他的身上我看了人性中最為黑暗的部分，一種“私惡”。這種不擇手段的行為觸犯了大家良知的底線，隨著情節(jié)的發(fā)展他地行為也一步一步更加的沒(méi)有下線，讓人不禁想問(wèn)人性到底可以惡到什么程度。而車(chē)廂內(nèi)那些其他一些人，在這種情況下已經(jīng)失去理智，當(dāng)金常務(wù)站出來(lái)他們便紛紛出來(lái)附庸助紂為虐。這是一種非常悲哀的情形，不僅在于所有人都失去了理性與思考，更是在于大家喪失了同情憐憫與體恤的能力。影片接近結(jié)束的時(shí)候男主終于帶著女兒和孕婦攀上了開(kāi)往釜山的一個(gè)火車(chē)頭，而恰好被喪尸咬了的金常務(wù)也在這上面。他在變異之前說(shuō)了幾句獨(dú)白，表示自己的所做所為都是因?yàn)橛袀�(gè)老母親在家等他。導(dǎo)演這處的設(shè)計(jì)希望表現(xiàn)出無(wú)論是多黑暗的人性中也還有一絲無(wú)奈與苦衷的溫情，但是這卻無(wú)力說(shuō)服觀眾。在他變異之后將男主咬傷，幾個(gè)回合，男主終于將他丟下火車(chē)。影片中最為感人的這一幕莫過(guò)于男主在變異之前自己跳下火車(chē)。

　　影片最后，孕婦和小女孩攙扶著穿越黑暗的隧道，終將抵達(dá)光明。

　　從整部電影中，我感受到就是當(dāng)人類(lèi)面臨絕滅與毀亡的最終關(guān)頭，人類(lèi)的原罪就會(huì)袒露無(wú)遺。死亡、孤立、失格等種種恐懼將人性中的私與惡推至極端的高潮，人類(lèi)文明的積習(xí)與道德的教化在逼仄的絕境中變得不堪一擊。然而根據(jù)商業(yè)電影的模式，導(dǎo)演給出了一個(gè)溫情的結(jié)局，唯二的幸存者，孕婦與女孩，象征著孕育的希望與人類(lèi)的明天。

　　釜山行觀后感 篇18

　　今天我看了一部電影，名叫《釜山行》，是一部韓國(guó)災(zāi)難片，雖然有點(diǎn)恐怖，但是也很感人！

　　《釜山行》這部電影講述的是一只僵尸鹿為了報(bào)復(fù)人類(lèi)，咬傷了一個(gè)女人，感染了喪尸病毒，后來(lái)上了一輛列車(chē)，最后感染了整個(gè)列車(chē)的人，與此同時(shí)，其他地方也全是喪尸，只有釜山是安全的，列車(chē)長(zhǎng)就打算把車(chē)開(kāi)到釜山，但車(chē)內(nèi)還有一大堆沒(méi)被感染的人，拼命的反抗喪尸，最后只剩下一個(gè)孕婦和一個(gè)小女孩活了下來(lái)。

　　看完這部電影，我深有感觸，故事中的馬叔自然也成了我的偶像，萌發(fā)了長(zhǎng)大要去想法。然而如果我現(xiàn)在學(xué)習(xí)不好，就沒(méi)有能力去韓國(guó)。我又想了一下，如果當(dāng)時(shí)病毒爆發(fā)時(shí)我在場(chǎng)，我會(huì)怎么辦？是躲著？NO！我要和馬叔一樣一起打喪失，保護(hù)人類(lèi)安全！

　　我感覺(jué)馬叔是電影里最英勇的人，他不怕喪尸，為了救人類(lèi)甚至徒手打喪尸，不怕咬，不怕死，被喪尸咬了也不怕，用盡全力阻擋不讓他們攻擊人類(lèi)，舍己為人的精神值得我學(xué)習(xí)。

　　但是還有的人，為了自己的生命，騙了很多人，把他們拿去喂喪尸，自己卻逃之夭夭。我看后非常氣憤，我們可不能這樣。

　　總體來(lái)說(shuō)《釜山行》是一部考驗(yàn)人性的電影，有劇情，很感人，內(nèi)容豐富，同時(shí)也明白了許多道理，值得一看！

　　這部電影我看了三遍了，每一遍都能感動(dòng)到哭！

　　最后，我只想說(shuō)：人性，在死前綻放！

　　釜山行觀后感 篇19

　　在緊張和感動(dòng)中，看完了最近很火的《釜山行》。韓國(guó)電影向來(lái)在抓人淚點(diǎn)上功夫很到位，總是可以在恰到好處的地方，煽動(dòng)人的情緒，所以我是流著眼淚看完的這部片子。

　　雖然是一部喪尸片，但卻不像歐美影片那么血腥和惡心，影片對(duì)人物情節(jié)的設(shè)計(jì)代表了不同階層及人群的特點(diǎn)，在災(zāi)難面前，那份人性的善與惡，美與丑，表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　整部片子看下來(lái)，給我最大的感觸是，那些人在前路未知的情況下，仍舊懷揣希望的精神。雖說(shuō)這種行為在某種程度上來(lái)說(shuō)是一種求生的本能，但是在喪尸遍野，危機(jī)重重的情況下，始終相信美好的存在，這本身也是促使人們前進(jìn)的動(dòng)力。

　　每次看災(zāi)難片，都不敢想象如果自己面臨同樣的情況會(huì)變成怎樣。生活中，即使沒(méi)有大災(zāi)大難，依舊有很多人覺(jué)得人生無(wú)望。隨便看看網(wǎng)上的新聞，自殺輕生者大有人在。

　　即使不面臨生死考驗(yàn)，我們每天也要面對(duì)人性的善與惡。但如果凡事總是看到陰暗面，那就會(huì)讓人生喪失很多光亮。

　　我們每天的生活，雖然沒(méi)有喪尸浮現(xiàn)的那份恐懼與刺激，但對(duì)于未知的人生道路，每個(gè)人都無(wú)法預(yù)料會(huì)出現(xiàn)怎樣的狀況。我們就像坐上了一列極速行駛的列車(chē)，在每段隧道過(guò)后，沒(méi)有人知道會(huì)出現(xiàn)怎樣的景象。

　　影片中讓我最感動(dòng)的是自己身懷六甲卻還想著要保護(hù)別人的孕婦，從她身上，我不僅看到了母性的光芒，也看到了人們對(duì)生命的渴望。

　　在影片的最后，當(dāng)僅剩的孕婦和小女孩從隧道中走出來(lái)時(shí)，部隊(duì)接到的命令是射殺，但情節(jié)的最后仍舊是給人留下了希望，在狙擊手猶豫的剎那，給了生命活的希望，也給了觀眾對(duì)美好的渴望。

　　再堅(jiān)硬的內(nèi)心也有柔軟的地方，當(dāng)每個(gè)人都懷揣著一份美好行走在世間，即使面對(duì)人性的丑惡，也會(huì)看到好的一面。

　　正因?yàn)橛袗?ài)和希望的存在，才會(huì)讓我們會(huì)對(duì)素不相識(shí)的人施以援手，會(huì)對(duì)身邊發(fā)生的事情貢獻(xiàn)出自己的一份力量。

　　我們不需要等到生死考驗(yàn)才意識(shí)到生命的重要，同樣也不需要真正面臨災(zāi)難，才慨嘆生命的美好。

　　通過(guò)電影，我們可以看到很多人生的可能，但更多的是情節(jié)帶給我們的思考。

　　每個(gè)災(zāi)難片的背后都隱藏著人們對(duì)美好的向往，提醒我們，即使前路未知，也要懷揣希望。

　　活好當(dāng)下的每一天。

　　釜山行觀后感 篇20

　　韓國(guó)喪尸電影釜山行，一部經(jīng)常會(huì)在美國(guó)電影出現(xiàn)的喪尸這次出現(xiàn)在了韓國(guó)電影中，相比較美國(guó)電影片中場(chǎng)面，這部韓國(guó)電影更傾向于對(duì)人性的展現(xiàn)，更有深意值得人們思考。

　　影片男主是一位工作狂，為了事業(yè)而忽視了家人，致使妻子離開(kāi)自己而和女兒的關(guān)系又比較緊張，正臨女兒生日之際，在他讓女兒再次失望之時(shí)，男主決定做點(diǎn)什么來(lái)挽救彌補(bǔ)他們間的關(guān)系，于是答應(yīng)陪女兒踏上釜山之行去見(jiàn)媽媽一面，但是沒(méi)想到這趟釜山之行竟成了不歸路……一夜間喪尸病毒的迅速傳播讓這趟列車(chē)儼然成了最后的救命稻草，然而沒(méi)成想車(chē)上也有一名感染者，應(yīng)該慶幸他們是在車(chē)?yán)镞�是車(chē)外呢？列車(chē)因?yàn)檫@名感染者也在慢慢淪陷，越來(lái)越多的喪尸在攻擊感染正常人，車(chē)?yán)锏男掖嬲咭苍谥饾u遞減，他們要如何在密閉的列車(chē)?yán)锒氵^(guò)這場(chǎng)劫難呢？

　　每個(gè)人在危機(jī)時(shí)刻所做的決定和舉措是千差外別的。有的人只顧自己保命不管不顧，而有人卻可以不惜讓自己涉險(xiǎn)幫助他人，展現(xiàn)還得蠻犀利現(xiàn)實(shí)的。碰到這樣的事兒誰(shuí)不害怕不恐懼呢，但是此刻人性的弱點(diǎn)卻暴露無(wú)遺，你會(huì)如何在生與死之間做出抉擇，想必不是道簡(jiǎn)單的選擇題。看得過(guò)程有痛心也有欣慰，男主開(kāi)始是那種只想護(hù)自己和女兒周全而不愿伸出援手的那類(lèi)人，但是看著那些素不相識(shí)又一次次救自己女兒的那些人想必是有所感悟和觸動(dòng)的，他的行為態(tài)度轉(zhuǎn)變是讓人有所欣慰的，只可惜最后的結(jié)局還是有些過(guò)于苦澀，讓人難以掙脫那復(fù)雜的情緒。而那名中年男子的所作所為從始至終都讓人唾棄無(wú)法接受，人可以自私但是怎么能自私到這般地步？那位失去好姐妹的老婆婆最后的舉動(dòng)其實(shí)還蠻解氣的，那種心灰意冷的極致表現(xiàn)蠻出彩的。

　　你會(huì)從中看到什么是偉大的父愛(ài)，什么是膽小如鼠，什么是舍己救人……有時(shí)還真不能以貌取人，好比那名乞丐，看起來(lái)最不起眼也是最沒(méi)用的人卻在關(guān)鍵時(shí)刻做出了令人刮目相看的舉動(dòng)，不妨體會(huì)下其中的那份大愛(ài)。其實(shí)最難的不是去想你接下來(lái)要面對(duì)的是什么，而是如何戰(zhàn)勝內(nèi)心的恐懼和怯懦，有時(shí)不放手一搏不會(huì)知道自己的潛力有多大，為了我們所愛(ài)的和在乎的人其實(shí)能做到什么程度自己都沒(méi)法估量。

　　釜山行觀后感 篇21

　　《釜山行》是韓國(guó)人拍出來(lái)的西式喪尸片，制作精良，高潮迭起，標(biāo)準(zhǔn)的好萊塢敘事套路，全程無(wú)尿點(diǎn)。相信我，觀影的兩個(gè)小時(shí)里，你會(huì)緊張得喘不過(guò)氣，不舍得錯(cuò)過(guò)哪怕一秒鐘畫(huà)面。

　　導(dǎo)演延相昊慣于用獨(dú)特的視角審視和批判韓國(guó)的現(xiàn)實(shí)社會(huì)，在《釜山行》中這種味道亦展露無(wú)遺。影片自上映以來(lái)好評(píng)如潮，溢美之詞就不必多說(shuō)了，除了震撼的觀影體驗(yàn)，帶給人的對(duì)于人性的思考尤為深刻。災(zāi)難對(duì)于親情、友情與愛(ài)情的考驗(yàn)，那些背叛與利用、憐憫與同情、自私與慷慨，直抵人心。

　　男主：壞人?好人?

　　影片中的男主是證券基金經(jīng)紀(jì)人，在事業(yè)上算是典型的青年成功人士的代表，影片開(kāi)頭已經(jīng)對(duì)男主的利己主義進(jìn)行了描摹，也為后來(lái)在危急關(guān)頭，男主曾經(jīng)一度更多地想到的是自保埋下伏筆。在家庭與婚姻中，男主是個(gè)不折不扣的失敗者。長(zhǎng)期對(duì)妻子和女兒鮮有關(guān)心，導(dǎo)致與妻子分居，與女兒生疏。雖然男主表情冷漠，與女兒交流甚少，但是，男主對(duì)女兒秀安的愛(ài)卻是真切的。也正是這份愛(ài)讓男主完成了對(duì)自己的救贖。

　　列車(chē)剛出發(fā)，男主還盤(pán)算著送完女兒及早趕回首爾，第一波喪尸出現(xiàn)的時(shí)候，男主將大叔關(guān)在門(mén)外，中途停車(chē)的時(shí)候，男主密謀帶女兒?jiǎn)为?dú)走特殊通道。男主曾告訴女兒，關(guān)鍵時(shí)刻，自己最重要，而在這時(shí)候得知真相的女兒大聲斥責(zé)父親：就是因?yàn)槟阒幌胫�自己，媽媽才�?huì)離開(kāi)你!與此同時(shí)有感于無(wú)私的摔跤手救了自己女兒一命，從此男主正義覺(jué)醒，開(kāi)始擁抱主角光環(huán)。

　　摔跤手：最漢子的大叔

　　就快要當(dāng)爸爸的大叔，雖然性格略帶魯莽，但是心地善良，生活中應(yīng)該也是一個(gè)好打抱不平鋤強(qiáng)扶弱的正義滿(mǎn)滿(mǎn)的人。在整個(gè)旅途中，大叔都竭盡全力保護(hù)他人，直至最后一刻自己被感染成為喪尸。在車(chē)廂中與妻子經(jīng)歷生離死別的那一刻，死死護(hù)住門(mén)的他對(duì)妻子說(shuō)的最后一句，是未出生女兒的名字，妻子悲痛的表情不禁讓人潸然淚下。好在歷盡九死一生，妻子終于帶著秀安到達(dá)了安全的終點(diǎn)，算是命運(yùn)對(duì)充滿(mǎn)人情味兒的大叔的回報(bào)。

　　英國(guó)：陽(yáng)光男孩

　　高中棒球選手，影片中溫暖人心的大男孩，有著明確地是非曲直觀，年紀(jì)雖小卻有著男子漢的擔(dān)當(dāng)。在災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，面對(duì)成為喪尸的隊(duì)友他不忍下手，在穿越車(chē)廂的時(shí)候勇敢無(wú)畏，在一心一意保護(hù)的女同學(xué)真熙成為喪尸后，他沒(méi)有拋下她立刻逃走，而心甘情愿被她咬，一起面對(duì)死亡，是名副其實(shí)的暖男。

　　金常務(wù)：無(wú)情的罪人

　　高速巴士公司的金常務(wù)以社會(huì)上等人士自居，事事以自己為先，在多次與列車(chē)人員的溝通中都帶著命令口吻。也正是由于這個(gè)人的存在，導(dǎo)致了更多悲劇的發(fā)生。他為了自保不讓穿越三層車(chē)廂的人進(jìn)到他們的車(chē)廂，倡議大家集體隔離這些人，在遭遇襲擊后先后把列車(chē)員、女中學(xué)生、列車(chē)長(zhǎng)作為擋箭牌，最后還把男主拉下馬。對(duì)于幫助過(guò)自己的人沒(méi)有一絲感激之情，只有利用與背叛，作為劇中最丑陋的人物形象，他的存在折射了社會(huì)利己主義群體的丑態(tài)。

　　乞丐：卑微者的溫情

　　乞丐與金常務(wù)的社會(huì)身份形成鮮明的對(duì)比，他懦弱膽小，危機(jī)關(guān)頭，不像孕婦和兒童，他似乎成了一個(gè)多余的沒(méi)有任何社會(huì)價(jià)值的角色，卻也成為大家保護(hù)的對(duì)象，能走到關(guān)鍵的最后幾步，居然還救了秀安和孕婦，只身一人為她倆擋住來(lái)勢(shì)洶洶的喪尸，為男主贏得了寶貴的救援時(shí)間。乞丐這一角色的設(shè)置發(fā)人深省，在人性面臨考驗(yàn)的時(shí)刻，所謂的上層人士遠(yuǎn)不如一個(gè)乞丐。

　　影片引人深思，如果自己和親近的人都是深陷災(zāi)難的一員，那情境會(huì)是如何呢?我們會(huì)不會(huì)冒著生命危險(xiǎn)拯救與自己毫不相干的他人，誰(shuí)會(huì)為我們不顧一切，放棄生命，我們又甘愿讓自己的死換來(lái)誰(shuí)的生?

　　這部電影中并沒(méi)有絕對(duì)的英雄，也沒(méi)有完全的反派。復(fù)雜的人性，讓英雄不是英雄，讓壞人不是壞人，歸根結(jié)底，都是一個(gè)“人”。

　　導(dǎo)演通過(guò)這部電影告訴我們的，在災(zāi)難面前真正的人性得以顯露，不再遮掩，清清楚楚地給我們劃清界限，讓我們看到那些善，那些惡。

　　世上有兩樣?xùn)|西不可直視，一是太陽(yáng)，二是人心。在災(zāi)難面前，在喪尸面前，真正的人性暴露無(wú)遺。到那時(shí)，你才會(huì)發(fā)現(xiàn)，復(fù)雜的是人性，可怕的是人心。

　　釜山行觀后感 篇22

　　電影中人物形象的刻畫(huà)非常有特點(diǎn)，而且非常寫(xiě)實(shí)。其實(shí)，在沒(méi)有災(zāi)難時(shí)，我們就是這么樣的，而真正出現(xiàn)災(zāi)難時(shí)會(huì)特別明顯的表現(xiàn)出來(lái)。

　　男主人的助手給男主打電話說(shuō)，這場(chǎng)災(zāi)難是從他們盡力挽救的一艘船中蔓延出來(lái)的。那種自責(zé)，那種懺悔，表現(xiàn)得特別真實(shí)，我們只是執(zhí)行上級(jí)的命令，好像沒(méi)有任何過(guò)錯(cuò)，可實(shí)際在內(nèi)心深處是不安的，可能因?yàn)槲覀冊(cè)谌粘Ｉ�活和工作中，都存在著一些自私自利不顧大局的狹隘做法，在災(zāi)難沒(méi)有來(lái)臨時(shí)，或者災(zāi)難沒(méi)有降到自己身上時(shí)，我們不會(huì)意識(shí)到，我們不會(huì)覺(jué)得自己錯(cuò)了，不相信這些會(huì)降到自己身上。男主在衛(wèi)生間用水洗自己的雙手，痛哭著，好像能夠洗掉一樣，好像能夠減輕一些罪責(zé)，當(dāng)時(shí)容不得他多想，必須盡力拯救自己的孩子，平時(shí)對(duì)孩子做的不夠。

　　在看電影的時(shí)候，也許會(huì)非常非常討厭那個(gè)西裝革履的高鐵高管，恨得牙癢癢，真是太可惡了，自私自利到極致，可以為了自己逃生不惜犧牲同伴。不過(guò)，我們仔細(xì)想想，這個(gè)人是多么的熟悉。他們是在火車(chē)上相遇，根本是不認(rèn)識(shí)的人，如果不是這場(chǎng)災(zāi)難，可能永遠(yuǎn)都沒(méi)有交集，可能在正常情況下，對(duì)他來(lái)說(shuō)，這都是無(wú)關(guān)緊要的人。電影中這個(gè)人一直有領(lǐng)導(dǎo)范兒，愛(ài)指揮別人，特別是列車(chē)乘務(wù)員，最后躲到廁所里的也是他和乘務(wù)員，而乘務(wù)員是非常聽(tīng)他的話，而且非常相信他，結(jié)果被他給害死了。后來(lái)，他有把那個(gè)女孩扔出去當(dāng)替死鬼。所以，他為了自己能夠活命，犧牲在他看來(lái)沒(méi)有任何交集，沒(méi)有任何關(guān)系的陌生人，表現(xiàn)出了這個(gè)人的本性。這是在極度危險(xiǎn)的時(shí)候，他表現(xiàn)出來(lái)了他的這種愚昧，這種自私，最后他也被感染的時(shí)候，意識(shí)已經(jīng)漸漸的模糊時(shí)候，他請(qǐng)求男主幫他，對(duì)男主說(shuō)出他家的地址，說(shuō)他要回家，媽媽在等著他，這個(gè)時(shí)候的他也許明白，他也需要陌生人的幫助，自私是有代價(jià)的，但是此時(shí)已經(jīng)悔之晚矣。

　　那對(duì)姐妹被分開(kāi)，又相遇，再到妹妹親自雙手打開(kāi)死亡的大門(mén)，這是一種多大的絕望。一群人 渣，這是妹妹說(shuō)的話，正是她親眼目睹了自己的親人被這些人 渣活活地給逼死，她看到了和自己在一起的這些人 渣的真實(shí)面目，整個(gè)精神應(yīng)該是崩潰的，所有之前塑造的價(jià)值觀世界觀人生觀徹底被摧毀了，也許她是報(bào)復(fù)，也許她僅僅是想開(kāi)開(kāi)門(mén)找她的姐姐，她的精神一旦垮掉，她就和那些喪尸沒(méi)什么區(qū)別了，所以她就要和姐姐在一起，不愿意和人 渣在一起。我寧愿相信她是要和姐姐團(tuán)聚，而不是要報(bào)復(fù)這些人 渣。

　　值得一說(shuō)的還有那個(gè)學(xué)生青年，他對(duì)友情和愛(ài)情的忠貞，也是導(dǎo)演要表現(xiàn)的人性溫暖。他和小伙伴們一起逃命，后來(lái)只剩下自己，見(jiàn)到女朋友之后痛苦，說(shuō)只剩下自己了，他們都沒(méi)逃出來(lái)，發(fā)自?xún)?nèi)心的自責(zé)說(shuō)自己無(wú)用。還有，在車(chē)廂遭遇自己的那些已經(jīng)感染的同學(xué)，他手里舉著木棒，卻忍不住下手，盡管那些已經(jīng)是喪尸，再是，他的女朋友被那個(gè)極度自私的人當(dāng)替死鬼扔出去被感染之后，他緊緊抱著她哭，沒(méi)有要離開(kāi)的意思，也沒(méi)有找那個(gè)人報(bào)仇。這些都表現(xiàn)的非常客觀、真實(shí)、震撼。因?yàn)樽鳛橐粋�(gè)孩子，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那么多生死離別，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)這些場(chǎng)面，有的只是無(wú)憂無(wú)慮的開(kāi)心快樂(lè)，突然一下子這么多的打擊，已經(jīng)崩潰了，除了悲傷痛苦，早已經(jīng)束手無(wú)策了。他的內(nèi)心還是非常單純，簡(jiǎn)單，沒(méi)有想太多，他堅(jiān)信自己需要這些小伙伴還有心愛(ài)的姑娘。

　　最后只剩下一個(gè)孕婦和一個(gè)孩子得以逃脫，也很有意義，他代表著生命的延續(xù)，代表著人類(lèi)的繁衍，體現(xiàn)著舍生的奉獻(xiàn)精神。孕婦和孩子屬于弱小群體，但是最終他們能夠逃脫，這是丈夫，這是父親，這是一個(gè)微不足道的乞丐，這是一個(gè)學(xué)生，這是很多不認(rèn)識(shí)的陌生人共同努力，直至以舍生的代價(jià)換來(lái)的。如果沒(méi)有這種犧牲自己的精神，人類(lèi)不能得以延續(xù)，遲早會(huì)滅亡的!

　　釜山行觀后感 篇23

　　釜山行，這是一部關(guān)于人性的電影。作為一枚妹紙，我不是很喜歡看喪尸片，尤其是釜山行里有大量喪尸群的場(chǎng)景，看的時(shí)候雞皮疙瘩都起來(lái)了，但是看著就會(huì)發(fā)現(xiàn)，人有時(shí)候比喪尸更可怕，電影里面的反派高層真是看的讓人想打死他。盡管有不喜歡的因素在，我依然看完了整部電影，因?yàn)檫@部電影有很多讓我感動(dòng)的地方。有爸爸用死亡保護(hù)女兒的親情，有大胖子一力撐起阻擋喪尸的門(mén)，只為給妻兒爭(zhēng)取生存的保證，還有少年抱著已經(jīng)變成喪尸的女友被咬也不放手，有女兒一直幫助別人的善意，有乞丐最后奮死一搏保護(hù)了孩子和孕婦的勇氣，甚至電影中奶奶變喪尸之前的那通電話，都能夠讓我們感受到深深的愛(ài)。

　　彈幕里有人說(shuō)故事的最后，如果小女孩不唱歌，槍聲響起會(huì)給人帶來(lái)更震撼的效果。但是如果那場(chǎng)喪尸逃亡中連一點(diǎn)生存的希望都沒(méi)有的話，才更可悲，恰恰是小孩和孕婦這兩種看似弱勢(shì)群體，但又是承載生命希望的兩類(lèi)人生存下來(lái)，才給人類(lèi)解決這場(chǎng)災(zāi)難帶來(lái)可能性。

　　釜山行觀后感 篇24

　　世界開(kāi)始了病毒的爆發(fā)。一輛汽車(chē)便朝著一鹿撞去……

　　過(guò)了一會(huì)，那只鹿便站了起來(lái)，眼睛居然是白色的。

　　過(guò)了許久，一個(gè)女人便進(jìn)了通往釜山的火車(chē)。可人們并不知道她被感染了，之后火車(chē)的服務(wù)人員便看見(jiàn)了，便問(wèn)：你怎么了？女孩并不回答，便向服務(wù)人員咬去，一會(huì)服務(wù)員變成了感染者。

　　最后大家直接被那些感染者給咬了。之后只有一個(gè)孩子和她爸，和一對(duì)夫妻逃出了那一節(jié)車(chē)箱。感染者便沖了過(guò)去。

　　好多人都被感染了。他們又去了下一節(jié)車(chē)箱，把門(mén)也關(guān)了一起來(lái)。他們便安全了。許久他們還是沒(méi)有擋住。

　　可是有一個(gè)想讓大家死，自己便想活著的人。他們又去了下一節(jié)車(chē)箱，可那個(gè)人怎么也不開(kāi)門(mén)，最后他們進(jìn)去了，但小孩和夫妻的女人在一起，孩子她爸和夫妻的男的在那間車(chē)箱，他們分開(kāi)了。

　　孩子她爸和夫妻的男的為了救她們，冒著生命危險(xiǎn)躲過(guò)了許多節(jié)車(chē)箱。但夫妻的男的也為了救大家被感染了。

　　他們?cè)诹艘黄穑�他們到了一個(gè)車(chē)站，剛下車(chē)就左看看，右看看。以為安全的時(shí)候，便下了車(chē)。孩子和她爸走了右邊，大家便往前走。孩子和她爸看到了一個(gè)流浪漢，便帶他走。

　　走著走著，看到了一群警官變成了感染者，大家便用力奔向上方。可火車(chē)要被開(kāi)動(dòng)了，之后大家用盡全力，全部上了火車(chē)。

　　在路上，大家看見(jiàn)了許多感染者。過(guò)了一會(huì)，在車(chē)上發(fā)生了許多事情，大家下了車(chē)，但一共有4個(gè)人，那個(gè)不想死的人直奔小火車(chē)，便把司機(jī)拋棄了。

　　4個(gè)人都上了火車(chē)。因?yàn)椴幌胨赖娜吮桓腥玖耍�所以那個(gè)女孩的爸在和他爭(zhēng)斗時(shí)被感染了，之后把那兩個(gè)人關(guān)了起來(lái)，自己跳車(chē)了。

　　到了釜山，兩人便下車(chē)了，那些未被我感染的軍人想發(fā)起了攻擊，可小女孩便唱起了歌，之后軍人立馬救人。

　　這部電影雖是恐怖片，但也有一個(gè)感動(dòng)。道理：只要有困難的時(shí)候，大家要互相幫助，這樣活下來(lái)的不只是你，還有其他人。

　　釜山行觀后感 篇25

　　這是一部最初令我非常害怕到不敢看的喪尸片，也是一部看過(guò)后令我流淚，非常感動(dòng)的情感片。最初這部電影出來(lái)的時(shí)候，身邊的人說(shuō)非常的恐怖，是一部喪尸片，我便沒(méi)有想看的想法。而且高中的時(shí)候，有一次在校門(mén)口的小吃店里買(mǎi)炒飯，等著拿炒飯的時(shí)候，店里面便正在放這部電影，而且是電影的開(kāi)頭，就是那個(gè)在火車(chē)車(chē)廂里面，一個(gè)受病毒感染、尸變的女人爬出來(lái)開(kāi)始在整個(gè)車(chē)廂里咬人的畫(huà)面。一個(gè)接一個(gè)的人被咬破脖子后，身體扭曲著尸變的畫(huà)面，而且配著急迫、嚇人的聲音，我被嚇得趕忙提著飯從店里沖了出去。而且之后回到學(xué)校的幾個(gè)小時(shí)，我的腦子里都依然是那個(gè)畫(huà)面，感覺(jué)整個(gè)世界都黑暗了，我被嚇得不輕。可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)高度學(xué)習(xí)下的我有很久沒(méi)看恐怖電影了，以至于被嚇成那樣了，后來(lái)看了電影后的我，都看不起之前那個(gè)被嚇的自己。

　　這部電影里面，深刻體現(xiàn)溫情畫(huà)面的一句話，就是“我給你的愛(ài)，是我最后的理智”。在席卷整個(gè)韓國(guó)的病毒爆發(fā)中，整個(gè)韓國(guó)陷入緊急狀態(tài)，全國(guó)大范圍的尸變，滿(mǎn)地的喪尸，正常的人所剩不多，這其中就包括那些乘坐火車(chē)從首爾前往釜山－那個(gè)成功避免病毒爆發(fā)的城市的人們，而車(chē)上進(jìn)入了一個(gè)感染了病毒的人，這個(gè)時(shí)候，他們必須為了自己和家人朋友的生存而戰(zhàn)。

　　尸變的速度非常的快，一個(gè)人被喪尸咬了之后，幾秒鐘之內(nèi)就迅速尸變了。所以，車(chē)廂內(nèi)的所有人，面對(duì)自己身邊的親人，朋友和陌生人尸變后，有想要營(yíng)救的，有迅速保命逃離的，這是一場(chǎng)人性的考驗(yàn)。不同社會(huì)階層在災(zāi)難面前的人性，這中間有許多令我感動(dòng)的情感，也有令我深?lèi)和唇^的惡人。有年輕的大學(xué)生之間互相救助的感動(dòng)，一群大學(xué)生最后只剩下一個(gè)男生和一個(gè)女生，女生在不小心被喪尸咬了之后，即將尸變，而男生毅然選擇在她失去意識(shí)之前抱著她，最后被她咬了脖子；有做了幾十年的姐妹的兩個(gè)老人，妹妹在姐姐尸變后，不愿意跟一群惡人待在一起，毅然打開(kāi)車(chē)廂，跟姐姐待在一起，讓惡人受懲罰的大義凜然；有丈夫全程保護(hù)懷孕的妻子，最后為了剩下的人能活命犧牲自己的大男人；最令我感動(dòng)的是男主人公，他是這場(chǎng)災(zāi)難的兇手之一，因?yàn)樗�在不知情的情況下同意了病毒的擴(kuò)散，他在火車(chē)上，原本是為了互送女兒到釜山去他的妻子那兒，一開(kāi)始冷漠無(wú)情的他只顧自己和女兒的命，悄悄打探活命的辦法，善良的女兒一度勸他要救大家，可是他不聽(tīng)，可是最后在自己被困，即將喪命的時(shí)候，面對(duì)陌生人的營(yíng)救，他被感化了，一路和其他人并肩作戰(zhàn)，然而到了電影的最后，留下他和女兒還有孕婦即將到達(dá)釜山的時(shí)候，他被喪尸咬了一口，面對(duì)即將尸變的自己，他對(duì)女兒說(shuō)他愛(ài)她，最后從火車(chē)上跳了下去，那一刻，我哭了。

　　被那些人在失去意識(shí)前的最后一刻拼命保護(hù)身邊的人所感動(dòng)。 每個(gè)人都有活下去的理由，但是選擇死亡也有理由，大義凜然的奔赴死亡比什么都令人感動(dòng)。

　　這不是一部喪尸片，這是一部溫情的電影。

　　釜山行觀后感 篇26

　　疫情剛開(kāi)始的那段時(shí)間，還在寒假，每天打開(kāi)手機(jī)就是鋪天蓋地的新聞，各種言論，索性關(guān)起門(mén)，也是響應(yīng)了國(guó)家的號(hào)召，不走動(dòng)，看書(shū)、烹飪、逗娃，偶爾有時(shí)間就娛樂(lè)下。關(guān)于電影，我不喜歡看不美好的科幻、動(dòng)作、戰(zhàn)爭(zhēng)劇，所以一般只看文藝。經(jīng)推薦，又因?yàn)檫@次疫情，我點(diǎn)開(kāi)了《釜山行》。

　　影片講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐高速列車(chē)去往釜山，列車(chē)上由一位少女身上帶來(lái)的僵尸病毒開(kāi)始肆虐且不斷擴(kuò)散，列車(chē)于傾刻間陷入災(zāi)難的故事。一對(duì)孩子馬上快出生的夫妻、對(duì)感情深厚的姐妹、流浪漢、西裝革履的某高管、一群大學(xué)生～～還有更多素未蒙面的陌生人。大家和喪尸們斗智斗勇，但是也總是有人不顧其他人的安危自私惡劣。千辛萬(wàn)苦打敗了喪尸，卻被同類(lèi)拒之門(mén)外。電影以這種方式揭示人性的丑惡。

　　世界上不可直視的兩種東西一個(gè)太陽(yáng)光一個(gè)就是人心。災(zāi)難來(lái)臨時(shí)自私利己的嘴臉一覽無(wú)余毫不掩飾！而有愛(ài)的人通常是身邊有愛(ài)的人，他們也是最幸福的人，如果沒(méi)了感情，怎可稱(chēng)之為人！影片最為感人的莫過(guò)于最后男主為了女兒甘心被喪尸咬傷，并且在變異之前主動(dòng)跳下火車(chē)的一幕，也可能是感同身受，作為兩個(gè)孩子的母親，看的我淚流不止。如若是我，也是會(huì)毫不猶豫吧。

　　我不喜歡血腥和不美好，但是這個(gè)影片所傳達(dá)的濃濃的愛(ài)我強(qiáng)烈的感受到了。我們總是教育孩子說(shuō)要分享，要善良，要互助...但是成年人的世界總是多了復(fù)雜少了單純。言傳身教，男主的女兒會(huì)幸福的活下去，因?yàn)樗�的父親除給了她生命以外，還教會(huì)了她怎么去熱愛(ài)生命和朋友，這也是我學(xué)到的，自己先做到繼而影響到孩子。除了熱愛(ài)生命和珍惜親情友情愛(ài)情，我還有個(gè)領(lǐng)悟就是愛(ài)我們的國(guó)家，也是這次疫情最大的感觸，國(guó)家穩(wěn)定和富足是我們進(jìn)行一切追求的前提，正所謂“大河里沒(méi)水小河干”，國(guó)家永遠(yuǎn)是我們堅(jiān)強(qiáng)的后盾，所以教育孩子熱愛(ài)生活的第一點(diǎn)就是愛(ài)國(guó)教育！

　　“少年強(qiáng)，則國(guó)強(qiáng)；少年富，則國(guó)富；少年屹立于世界，則國(guó)屹立于世界”“國(guó)家興亡匹夫有責(zé)”“國(guó)既不國(guó)，家何能存！”自勉，自己也會(huì)努力將這些情懷傳遞給孩子們。

　　釜山行觀后感 篇27

　　我是最怕看恐怖片的人，但是這次我真的看完了。在電影中，最令人害怕的不是喪尸，而是人性。為了財(cái)團(tuán)利益而拋棄廣大的散戶(hù)的股票經(jīng)紀(jì)人；為了自己逃命處處害人的老板；可憐自己老姐姐而怕喪尸放進(jìn)來(lái)的老太太。一個(gè)個(gè)做的事情，令人發(fā)指。如果不是他們，就不會(huì)有那么的多的悲劇。

　　可是最溫暖的還是人性。小姑娘處處為別人著想，甚至影響了爸爸；帶著懷孕妻子的大叔，勇敢的與喪尸斗爭(zhēng)，救了不少人；火車(chē)司機(jī)堅(jiān)定不移，就在最后還要救人；老太太還有乞丐為了大家的安全，甘愿用自己的身體為別人贏得時(shí)間。最受不了，爸爸為了救女兒和孕婦，變成了喪尸，最后關(guān)頭還不忘教會(huì)他們?nèi)绾瓮＼?chē)。然后自己來(lái)到車(chē)后，在變成喪尸的過(guò)程里，不忘女兒的小時(shí)候，痛苦還有滿(mǎn)足的摔下車(chē)去。

　　故事并不高智商，但是在講人性的過(guò)程中，深深地抓住了我的心。我們是人，有我們最本真的東西。

　　教育也是這樣，無(wú)論多大的高談闊論，無(wú)論課多么的花哨，都應(yīng)該抓住最真實(shí)的東西。我們是在教孩子如何做人。這比學(xué)多少知識(shí)重要的多。如今，在社會(huì)思潮的紛爭(zhēng)中，我們的教育很難做。我們需要改變?nèi)ミm應(yīng)這個(gè)社會(huì)。但是改變絕對(duì)不是遷就。我們還是應(yīng)該做最本真，有原則的教育人。不是不管我的事，我就逃之夭夭的教書(shū)匠；不是只要成績(jī)，不要做人的的教書(shū)匠。

　　教育人最應(yīng)該做的事，改變自己，更優(yōu)秀；影響孩子，讓他們更知道做人的道理。

　　把讀書(shū)人的傲骨拿出來(lái)，堅(jiān)持初心，影響這一代，下一代還有未來(lái)。

　　釜山行觀后感 篇28

　　想聊聊最近比較火的一部電影-釜山行。眾所周知，這是一部喪尸類(lèi)型的影片。其實(shí)，一開(kāi)始我是拒絕看的。關(guān)于喪尸片，歐美好像比較多一點(diǎn)，行尸走肉、喪尸國(guó)度、死亡谷等。我是覺(jué)得看著那些丑陋血腥又有點(diǎn)遲鈍的行尸真的很惡心、很反感，千萬(wàn)不要在吃飯的時(shí)候看（我估計(jì)周黑鴨旁邊要是有喪尸片電影的海報(bào)，可能銷(xiāo)量都會(huì)驟降）。然而鑒于大家的一致推薦以及9.1的高評(píng)分，我還是看了。影片主要講述了韓國(guó)一家生物公司病毒泄露（其實(shí)這個(gè)鍋可以給男主，男主作為一名基金經(jīng)理人，為了賺錢(qián)才融資救了這家生物公司），

　　導(dǎo)致喪尸產(chǎn)生，喪尸侵入男主一行人所在的列車(chē)，男主一行人如何與喪尸及“活喪尸”斗智斗勇，并最終成功護(hù)送親人抵達(dá)安全區(qū)域的故事。論劇情，平淡無(wú)奇，基本是照搬美國(guó)喪尸電影套路:病毒擴(kuò)散，喪尸入侵，人尸大戰(zhàn)，成功獲救。論動(dòng)作戲，無(wú)非就是人尸肉搏，沒(méi)有飛檐走壁，沒(méi)有招式特效，基本歸于真實(shí)。但縱觀影片，我想最出色的應(yīng)該是它的立意，語(yǔ)文課本中所謂的中心思想:人性的光輝。故事的主人公們:單親爸爸（基金經(jīng)紀(jì)人）石宇，她的女兒秀安，一對(duì)夫妻（胖哥和他的孕婦老婆），一對(duì)年輕情侶（雖然還不是），一個(gè)流浪漢，一個(gè)老婆婆，一個(gè)流浪漢，還有一個(gè)每個(gè)電影不可或缺的所謂的大反派中年常務(wù)。我覺(jué)得這些除了常務(wù)的主人公們的組合更像是一個(gè)團(tuán)隊(duì)，一個(gè)對(duì)抗想同化他們的喪尸等一切惡勢(shì)力的團(tuán)隊(duì)，真善美團(tuán)隊(duì)VS假惡丑團(tuán)隊(duì)。

　　真善美團(tuán)隊(duì)包括男（石宇）女（孕婦）老（老婆婆）少（秀安），富人（常務(wù)），窮人（流浪漢），他們各自代表的親情（石宇和秀安），愛(ài)情（胖哥和孕婦），友情（兩位老婆婆），以及這個(gè)團(tuán)隊(duì)的構(gòu)成:智力支持（石宇，從觀察到喪尸黑夜看不到不攻擊以及喪尸開(kāi)不了車(chē)廂門(mén)），體力擔(dān)當(dāng)（胖哥，這個(gè)就不用說(shuō)了，真的很喜歡胖哥這個(gè)角色）。另外再以秀安這樣一個(gè)小孩的視角來(lái)體現(xiàn)各種人面對(duì)危險(xiǎn)的不同反應(yīng)，因?yàn)樾『⒆拥南敕ㄗ詈?jiǎn)單、最單純，這樣更真實(shí)地反映出人性的本質(zhì):利己與利ta的艱難選擇。途中一大波喪尸的瘋狂追擊，到達(dá)安全區(qū)域前一個(gè)又一個(gè)勇士為了自己所在乎的人英勇?tīng)奚�，以及利ta與利己不同選擇之間的強(qiáng)烈對(duì)比，一次次地沖擊著我們的心。

　　最后只剩小女孩和孕婦安全抵達(dá)釜山，那個(gè)陰暗的過(guò)道，到底要怎么證明自己是人，而非喪尸，我想了很久，是笑，還是淚水，導(dǎo)演選擇了歌聲，恰到好處。

　　釜山行觀后感 篇29

　　活著。災(zāi)難降臨，或許等待救援并且成功的幾率太小了

　　我是沖著樸信惠想看一下這部電影的。

　　活著，感覺(jué)有點(diǎn)假相比釜山行而言。

　　但是，恐怖指數(shù)的確是+

　　首先不可避的問(wèn)題是活著并沒(méi)有對(duì)病毒的來(lái)源進(jìn)行講解，就是突然就有了動(dòng)亂。

　　相對(duì)于是釜山行系列都是外場(chǎng)，活著的活動(dòng)范圍太小，就是在居民樓。

　　當(dāng)然災(zāi)難來(lái)臨本來(lái)就是家中，在家中自然是首選。然后我們看到的就是求生記，當(dāng)然是在家里先耗完食物，沒(méi)錯(cuò)沒(méi)有能力，畢竟也只是居民而已。我們看一看存活率，首先男女主住在相對(duì)的兩棟樓里。20幾天過(guò)去后，幸存者只有男主和女主，還有后面的那個(gè)變態(tài)大叔。我們先不提劇情。先講一下最后結(jié)尾最后的那個(gè)畫(huà)面看來(lái)是還有很多人求救，那這里兩棟樓僅存活3人。再加上最后直升機(jī)救援來(lái)了，好的，很潦草的到來(lái)，危機(jī)關(guān)頭男女主都覺(jué)得直升機(jī)走了，但是直升機(jī)就是聽(tīng)到槍聲了，就趕來(lái)了。難道是擁有劉喪（重啟之極海聽(tīng)雷）的耳力？并且男女主開(kāi)掛的經(jīng)歷也是，覺(jué)得不太對(duì)。

　　活著的求生，重在運(yùn)氣。那么惡劣，開(kāi)篇一個(gè)女警都已經(jīng)死了，而他們可以活，別問(wèn)就是主角光環(huán)。好的，開(kāi)頭的時(shí)候男主角看到女警被喪尸圍困，他沒(méi)有大吼救人，的確聲音會(huì)引來(lái)喪尸，也不能這么做。但他看到女警被喪尸拖走才吼了一嗓門(mén)，唉，無(wú)濟(jì)于事了。加上后來(lái)逃生の裝備，男主拿的是高爾夫球桿，女主角斧頭。女主家里裝備還挺全的，繩子也多。唉，那段煮面的那段，怎么講呢，其實(shí)有點(diǎn)偶像劇的感覺(jué)在里面了。題外話，發(fā)現(xiàn)農(nóng)心炸醬面，不過(guò)還是覺(jué)得拉面更好吃（拉面比較好吃，農(nóng)心的炸醬面沒(méi)拉面好吃，實(shí)測(cè)）。還是得提提他們的運(yùn)氣，運(yùn)氣太好了，挑戰(zhàn)不可能

　　影片還有不合理的地方，中間好像斷過(guò)電吧，雖然后來(lái)也沒(méi)體現(xiàn)了。加上怎么還能乘電梯？還有快到結(jié)尾的時(shí)候，那個(gè)大叔的竟然想用女主角喂自己的妻子。唉，還有我覺(jué)得可能是想拍續(xù)集吧。女主角好像有一幕身上有喪尸化的跡象，她身上是不是有抗體。但是看結(jié)尾又覺(jué)得或許不容易有續(xù)集。

　　釜山行觀后感 篇30

　　清晨的一縷陽(yáng)光通過(guò)玻璃照射進(jìn)來(lái)，溫柔舒適；風(fēng)輕輕的吹過(guò)，樹(shù)葉隨風(fēng)搖曳著；綠油油的葉子像是在歡樂(lè)自在的玩耍。一切都很美好，舒適。開(kāi)始了國(guó)慶小長(zhǎng)假的第一天。

　　放假后的我，內(nèi)心不由的放松了下來(lái)。國(guó)慶第一天顯得格外熱鬧，收拾好房間等待早已踏上歸途的爸爸和姐姐。內(nèi)心格外激動(dòng)，高三的哥哥也抽出時(shí)間來(lái)找我們。幸福的不得了。午后選了一部電影——《釜山行》。

　　《釜山行》這部電影是非常有趣的。人性對(duì)災(zāi)難的反應(yīng)，是這部電影戲劇張力的最主要來(lái)源。總體上來(lái)講，它圍繞著喪尸這個(gè)元素，搭建了整部電影的基本敘事背景。大概的內(nèi)容是：由于生態(tài)環(huán)境遭到人類(lèi)破壞，誘發(fā)了某種人畜共患的超級(jí)病毒，這種病毒會(huì)造成人的喪尸化。喪尸化的人會(huì)互相地攻擊、撕咬，引起更多人感染。最終，這種超級(jí)病毒造成整個(gè)社會(huì)世界的潰敗。當(dāng)人們遇到大自然的“回報(bào)”后顯示出，：“讓丑陋的人性看起來(lái)更加丑陋”，相反“讓高貴的人性看起來(lái)更加高貴”。電影中角色有很多。“丑陋”的人類(lèi)最多。而高貴的人往往都是弱勢(shì)人群。一個(gè)孕婦和他強(qiáng)壯，有愛(ài)心的丈夫；一個(gè)女童和起初因利益而自私的父親；一個(gè)拾荒的老人；一個(gè)慈祥的老奶奶。丑陋的人群中，最富有代表性的就是西裝革履、派頭十足、大約相當(dāng)于某家客運(yùn)公司董事會(huì)董事的“常務(wù)”。

　　在我印象中最富有正義感的是那個(gè)穿藍(lán)衣服的壯漢，孕婦的丈夫“藍(lán)胖子”。力大無(wú)窮，對(duì)自己親近的人特別溫柔。努力保護(hù)著所有人。被咬后依舊用自己的身軀擋住了喪尸群，讓離群的人到達(dá)安全地方。丑陋的常務(wù)讓弱勢(shì)人群與他們隔離，說(shuō)已經(jīng)傳染了病毒，將他們所在雜物室內(nèi)，用衣服緊緊地困住門(mén)，失去姐姐的妹妹，看透了人類(lèi)的丑陋，趁不注意將喪失人群放進(jìn)了車(chē)廂內(nèi)，最終被隔離了的人安全了許多。事情正在發(fā)展著。被隔離的人，都為保護(hù)孕婦和女童而犧牲。女童的爸爸是最后一個(gè)死去的人。被喪尸咬后依舊堅(jiān)持著，囑咐好，確保安全后關(guān)好門(mén)離開(kāi)了。女童痛苦的喊爸爸。那么的撕心裂肺，在父親離開(kāi)時(shí)想起的事她剛出生的樣子。幸福的笑了。最終剩下的只有孕婦和女童。他們到達(dá)了安全地帶，到達(dá)了釜山。

　　《釜山行》這部電影。它通過(guò)一個(gè)夸張的、接近于荒誕的故事線，把我們統(tǒng)統(tǒng)拋灑在一個(gè)很難在真實(shí)世界中遭遇到的場(chǎng)景中：?jiǎn)适�危機(jī)。危機(jī)之下，我們就看到自己的樣子。

　　釜山行觀后感 篇31

　　這是一部韓國(guó)影片，名叫《釜山行》。看片之前，兒子給我打的預(yù)防針是要有心理承受力，別被嚇著。開(kāi)始看片，也確實(shí)被劇情嚇了幾跳，可看著看著，我居然被感動(dòng)得淚流滿(mǎn)面，不再有任何的恐怖感。影片尾聲，小女孩含淚的歌聲如天籟，更是有種神奇的力量，似乎在叩問(wèn)什么。

　　一個(gè)七八歲的小女孩秀安，父母離婚了，她怕爸爸聽(tīng)到不高興，用被子捂住頭偷偷給媽媽打電話，因?yàn)樗�太思念遠(yuǎn)在釜山的媽媽了。秀安的爸爸石宇工作特別忙，他在證券公司任職，本來(lái)答應(yīng)看女兒在學(xué)校的演出，可他還是沒(méi)有抽出時(shí)間去。在母親的勸說(shuō)下，心懷歉疚的石宇決定帶女兒去釜山看她媽媽。

　　在他們父女乘坐的火車(chē)啟動(dòng)前幾秒鐘，一個(gè)女子邁著踉蹌的步子上了火車(chē)，她被一種恐怖的僵尸病毒感染后正漸漸失去理智，正變成會(huì)襲擊人的喪尸，此后，無(wú)法預(yù)料的災(zāi)難開(kāi)始了。從善良美麗的女列車(chē)員開(kāi)始，越來(lái)越多的人在被咬傷后紛紛變成嗜血的喪尸，再去襲擊更多的人。災(zāi)難在蔓延，恐懼在蔓延，火車(chē)經(jīng)過(guò)的很多城市很多車(chē)站都已淪陷，甚至趕來(lái)平暴的警察和軍人也紛紛被感染，變得兇殘無(wú)比………

　　在這列奔馳的火車(chē)上，車(chē)廂之間，一場(chǎng)生死博弈開(kāi)始了。在與喪尸打斗，追逐與逃離，一次次與死亡擦肩的過(guò)程中，人性的美丑善惡暴露無(wú)疑，曾經(jīng)被崇尚的品格，曾經(jīng)在生命中無(wú)比珍愛(ài)的情意，都面臨著巨大考驗(yàn)，甚至靈魂的底線被一次次沖擊。因?yàn)槿诵缘某舐�和自私�?5號(hào)車(chē)廂那一道關(guān)緊的車(chē)廂門(mén)，將希望隔絕成絕望，造成太多本可以避免的犧牲，讓人心痛不已。

　　值得欣慰的是，人性最終還是經(jīng)受住了考驗(yàn)，讓人沒(méi)有徹底陷入絕望。即使被病毒感染，即使他的眼球已經(jīng)變成喪尸般渾濁，我們依然可以在他的目光中看到善良和愛(ài)。除了主角石宇這位充滿(mǎn)父愛(ài)的年輕父親;還有那位用生命呵護(hù)懷孕妻子的尚華，他在臨死前為妻子盛京腹中胎兒起好名字;那對(duì)棒球隊(duì)?wèi)偃瞬浑x不棄，最后緊緊擁抱的身影生死相依;那對(duì)手足情深的老姐妹隔著玻璃深情的對(duì)望，是隔世的;還有永不放棄的列車(chē)長(zhǎng)，直到最后一刻都沒(méi)忘記自己肩上的責(zé)任，他為救助乘客而殉職;甚至那個(gè)衣衫襤褸買(mǎi)不起車(chē)票曾讓人嫌棄的流浪漢，最后竟然用犧牲自己來(lái)成全眾人………這一個(gè)個(gè)鮮活的形象都成了我心中的英雄。人，原來(lái)是可以善良到終點(diǎn)的。即使是最自私最讓人憎惡的那個(gè)董事長(zhǎng)，臨死前他也變成一個(gè)孤獨(dú)無(wú)助的孩子，想要回家。

　　這列火車(chē)上，幾乎所有的人都變成喪尸或者徹底消失，最后的幸存者，僅剩下小女孩秀安和懷孕的盛京。在幽暗的隧道里，她們倆拉著手走向希望的遠(yuǎn)方，因?yàn)檑橎堑纳碛盁o(wú)法被識(shí)別正常與否，她倆差點(diǎn)被阻擊喪尸的軍人射殺。是小秀安美妙的歌聲拯救了她們，因?yàn)橹挥姓�常的生命才可以歌唱…�?/p>

　　這首歌，是秀安練習(xí)無(wú)數(shù)次，要在學(xué)校晚會(huì)上唱給爸爸聽(tīng)的。而爸爸已經(jīng)不在了，為保護(hù)女兒，他選擇在理智喪失前讓自己消失。秀安的爸爸石宇微笑著離開(kāi)，因?yàn)槟且豢趟�想起秀安剛出生時(shí)，他第一次把女兒抱在懷里的幸福。對(duì)于秀安，爸爸的愛(ài)一直都在，她的歌聲，爸爸一定會(huì)聽(tīng)到。作為觀眾，我記住了這首歌，似乎靈魂也被秀安的歌聲輕輕敲打，關(guān)于相聚和別離，關(guān)于愛(ài)與珍惜，感悟很多很多……

　　釜山行觀后感 篇32

　　《釜山行》是一部讓人流淚的恐怖片，不是因?yàn)榭謶郑�而是因�(yàn)楦袆?dòng)和羞愧。

　　當(dāng)危機(jī)滲透在每一個(gè)密閉或是開(kāi)放的空間里，人性的丑陋就會(huì)被揭示得淋漓盡致。在乘客們從大田站向高鐵上撤退的時(shí)候，棒球少年們、肌肉大叔和男主一起斷后的場(chǎng)景令人印象深刻。面臨生死關(guān)頭，無(wú)論本性如何，他們還是自覺(jué)地承擔(dān)起了斷后的責(zé)任。其實(shí)他們本身，是父親，是準(zhǔn)父親，是這一天之前和隊(duì)友練球的少年。他們也有著無(wú)數(shù)牽掛的東西。

　　當(dāng)三人組穿越四節(jié)車(chē)廂去救人的時(shí)候，棒球少年遭遇到了致命的考驗(yàn)——已經(jīng)變成僵尸的隊(duì)友們。當(dāng)時(shí)，他沒(méi)有下手，幸好突如其來(lái)的隧道拯救了他們。可是少年最后還是遭遇了相同的考驗(yàn)。當(dāng)心愛(ài)的女孩變成僵尸后，這一次他沒(méi)有逃避，他選擇了被變成僵尸的她吞噬生命，回應(yīng)了女孩所說(shuō)的“命運(yùn)”。相愛(ài)的人總是有大于常人的勇氣，當(dāng)那一天真的來(lái)臨，愛(ài)情重要，還是活下去更重要？

　　整個(gè)影片里的所有搏斗，其實(shí)某種意義上就是人和人的自相殘殺。如果我們認(rèn)為感染者們已經(jīng)變成了僵尸不再是人，那么為什么棒球少年面對(duì)自己的隊(duì)友卻下不去手？這不僅僅是對(duì)往日情誼的眷戀，更是對(duì)突然被無(wú)限放大化的殘殺同類(lèi)的事實(shí)的恐懼。當(dāng)男主一行人終于抵達(dá)第十五車(chē)廂時(shí)，十五車(chē)廂的大多數(shù)人卻拒絕讓幸存者進(jìn)入。這不僅僅是自私的問(wèn)題，殺一個(gè)人可以救五個(gè)人，你怎么做？不放進(jìn)來(lái)，這些人一定會(huì)被僵尸吃掉。放他們進(jìn)來(lái)，如果他們當(dāng)中有感染者，一車(chē)廂人都會(huì)被吃掉。這扇門(mén)，究竟開(kāi)，還是不開(kāi)？

　　現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比我們想象得復(fù)雜，十五車(chē)廂的人全軍覆沒(méi)之后，男主一行六人成為車(chē)上僅存的六名乘客。小女孩問(wèn)男主“爸爸你會(huì)一直跟我在一起吧？”的時(shí)候，男主只是慈愛(ài)而沉默地?fù)崦�著小女孩額前的碎發(fā)。是因?yàn)橛X(jué)得希望太過(guò)渺茫，又或是覺(jué)得向小孩解釋太過(guò)麻煩，所以干脆連安慰的話都不想說(shuō)了嗎？男主在洗手間瘋狂地洗手，可是手上的血跡卻再也洗不掉了。

　　這部殘忍的影片里最大的仁慈，大概就是允許男主最后帶著健全的人性與平和的父愛(ài)坦然離去贖罪。小女孩曾經(jīng)指責(zé)男主“爸爸，就是因?yàn)槟阒幌胫�自己，所以媽媽才�?huì)離開(kāi)你。”男主的死，至少贖清了這個(gè)指責(zé)。小女孩一定會(huì)記得，一路上扶老攜幼、浴血奮戰(zhàn)的爸爸不再是那個(gè)忙于工作忙于賺錢(qián)的自私的爸爸了。當(dāng)妹妹報(bào)復(fù)性地打開(kāi)十五車(chē)廂和僵尸之間的隔離門(mén)時(shí)，說(shuō)的話也很有意思“姐姐，如果你當(dāng)初知道你會(huì)這么死，你還會(huì)活得這么辛苦嗎？”當(dāng)妹妹看到姐姐因?yàn)樽约汉捅娙说淖运蕉�死依然笑得無(wú)悔時(shí)，妹妹和姐姐之間的隔閡終于消失了。

　　列車(chē)長(zhǎng)、自私男和男乘務(wù)員，他們是整個(gè)官僚階級(jí)的縮影。自私男象征著庸碌虛榮的官員。這一類(lèi)人喜歡拿身份去壓人，也喜歡發(fā)號(hào)施令。他們自私而無(wú)知，甚至因?yàn)檫@兩種品質(zhì)的融合而顯得有些天真。只是，無(wú)知是可以被理解的，無(wú)知卻身居高位是無(wú)法被接受的。這一類(lèi)人沒(méi)有堅(jiān)定的主見(jiàn)，男乘務(wù)員在良心的煎熬中幫著自私男干了很多負(fù)面的事情，但就像每一個(gè)與虎謀皮的人一樣，在完全沒(méi)有反應(yīng)過(guò)來(lái)的時(shí)候，他自己也被自私男毫不留情地推向了死亡。交通癱瘓、黑煙滾滾的城市之上回蕩著所謂的充滿(mǎn)希望的聲音“各位國(guó)民的安全不會(huì)受到威脅”。而事實(shí)是，僵尸病毒正在愈演愈烈，事態(tài)得不到絲毫控制。在鏡頭里，小女孩最后唱起的悲愴的歌謠提示了狙擊手。哀歌始終未能完成，但小女孩堅(jiān)持到了最后。

　　人性是一朵黑色的云，經(jīng)過(guò)漫長(zhǎng)而艱難的跋涉，終于有陽(yáng)光灑入。這部電影的名字叫做《釜山行》，所以這段旅行在到達(dá)釜山之后就結(jié)束了。

　　可是僵尸還沒(méi)有全部消滅，病毒就真的結(jié)束了嗎？

　　釜山行觀后感 篇33

　　“爸爸，爸爸，別走。”劇中年僅五歲的秀安帶著哭腔撕心裂肺地向自己的爸爸大喊著。看到這，我情不自禁的流下眼淚，溫?zé)岬囊后w劃過(guò)臉頰滴在了手機(jī)的屏幕上。

　　此時(shí)此刻，已被病毒感染的秀安爸爸為了不讓秀安受到傷害毅然決然地在一輛奔馳的火車(chē)上跳了下去......

　　這一部電影很好的詮釋了一場(chǎng)關(guān)于喪失與人性的斗爭(zhēng)。淋漓盡致地展現(xiàn)了當(dāng)人類(lèi)面臨一場(chǎng)恐怖災(zāi)難時(shí)的丑陋的嘴臉，自私的人類(lèi)永遠(yuǎn)只顧著自己的安危，把別人的傷死置之度外。他們喪心病狂，為了能盡一切力量保護(hù)自己，不惜殘害同類(lèi)，已護(hù)自己周全。

　　在秀安的生日這天，她提出要去釜山找媽媽。爸爸帶著秀安上了一輛開(kāi)往釜山的列車(chē)，就在列車(chē)即將啟程時(shí)，一個(gè)被喪尸咬傷的女人上了列車(chē)，一場(chǎng)災(zāi)難就從這開(kāi)始......

　　列車(chē)開(kāi)往的途中，那個(gè)被喪尸咬傷的女人病毒發(fā)作，變成喪尸，咬傷一個(gè)又一個(gè)人，整個(gè)列車(chē)陷入極大的恐慌。因這次喪尸事件，列車(chē)只停靠在大田站。但到了大田時(shí)，空氣寂靜得可怕，空蕩蕩的大田一個(gè)人也沒(méi)有。乘客們小心翼翼地下車(chē)，到了廣場(chǎng)時(shí)，原本派來(lái)救援人們的士兵卻都變成了喪尸，一場(chǎng)逃亡又開(kāi)始了。列車(chē)長(zhǎng)決定將列車(chē)開(kāi)往釜山，因?yàn)榉N種原因秀安與爸爸沒(méi)能在同一個(gè)車(chē)廂。與秀安爸爸在一起的是一個(gè)好心腸胖大叔和一個(gè)落單的青年，他們?nèi)�人決定一鼓作氣穿過(guò)這幾節(jié)有喪尸的車(chē)廂抵達(dá)較為安全的車(chē)廂。

　　一路上，他們?nèi)�人與喪尸斗智斗勇，終于進(jìn)入了安全車(chē)廂。但最讓人厭惡的是，那里面的人卻認(rèn)為他們已經(jīng)被感染，罵他們是瘋子，是喪尸，必須與其隔離。無(wú)奈之下，他們?nèi)チ肆硪粋�(gè)車(chē)廂。

　　其中有一位老奶奶在車(chē)廂外看到自己的姐姐，她狠狠的看了一眼那些喪心病狂的人類(lèi)，罵了一句：一幫！拉開(kāi)了門(mén)，把喪尸全部放了出來(lái)。到達(dá)釜山之后所剩的人已經(jīng)寥寥無(wú)幾，秀安爸爸為了救秀安而被咬傷，為了不讓自己傷害秀安，于是便有了開(kāi)頭的那一幕......

　　一輛列車(chē)，原本滿(mǎn)滿(mǎn)的人。在經(jīng)歷一場(chǎng)喪尸災(zāi)難后，僅剩下年僅五歲的秀安和一個(gè)孕婦。在大難臨頭時(shí)，能做到見(jiàn)義勇為的人又有幾個(gè)呢？恐怕都是各自飛，為了自己能夠活下去不擇手段吧！？

　　釜山行觀后感 篇34

　　“當(dāng)你感到希望時(shí)給你絕望，當(dāng)你感到絕望時(shí)又給你希望。”這是在看《釜山行》影評(píng)時(shí)印象最深的一句話。

　　有人說(shuō)韓國(guó)影人再一次向世人證明了他們非凡的敘事能力和精巧的借鑒本事。沒(méi)有好萊塢式拯救人類(lèi)的大英雄主義，多了的是人性的反思與情感的刻畫(huà)。無(wú)論怎么看，這部電影都是亞洲影界的頭一遭。所以，即使這部影片在國(guó)內(nèi)禁播，也擋不住我們找資源一口氣看完吧。

　　現(xiàn)在距離看完這部影片也有一兩個(gè)小時(shí)了，總覺(jué)得想去記錄些什么，或許是太久沒(méi)看這種值得思考的片子了，想抒發(fā)抒發(fā)自己的一些感觸。人性里有惡，必須先接受

　　看過(guò)影片的應(yīng)該都與我一樣，恨不得殺了那個(gè)常務(wù)，他是那么的自私，因?yàn)榕橙酢⒖謶帧�極度私心慘害了一個(gè)個(gè)無(wú)辜的甚至是幫過(guò)他的善良人。直到病發(fā)，他才說(shuō)要去釜山找母親，我不知道導(dǎo)演在那個(gè)場(chǎng)景的用意如何，只覺(jué)得人在將死之際大都應(yīng)該回歸到了初生時(shí)的狀態(tài)，內(nèi)心想揪住的最后一根稻草似乎都是故鄉(xiāng)。

　　因?yàn)橐褵o(wú)暇顧及其它，哪怕他是一個(gè)巴士公司的常務(wù)，再高官再多權(quán)利，在生命的面前每個(gè)人都會(huì)變得很渺小。所以，有時(shí)候把自己抽出來(lái)，還是覺(jué)得需要去包容所有的，一切好的與不好的，善良的丑惡的，因?yàn)槊總�(gè)生命都有他們的不得已，把那些丑惡作為警鐘不斷去樹(shù)立自己越來(lái)越強(qiáng)大且完善的人生價(jià)值觀，也不失為一種豁達(dá)。

　　生命的頑強(qiáng)，無(wú)關(guān)能力有關(guān)勇氣在這部影片里，那個(gè)流浪漢也給我留下了很深很深的印象，一開(kāi)始他是不起眼的，在大人眼里他是我們會(huì)本能遠(yuǎn)離的對(duì)象，但在小孩眼里，每一個(gè)人都值得被平等相待。這個(gè)流浪漢，他是可憐的也是幸運(yùn)的，他雖然沒(méi)有金錢(qián)權(quán)利一無(wú)所有，但他在這場(chǎng)災(zāi)難里從未有一次被拋下。同樣的他作為一個(gè)人的個(gè)體，面對(duì)災(zāi)難危險(xiǎn)無(wú)疑也是恐懼的，甚至因?yàn)樘�過(guò)害怕在失去冷靜時(shí)也驚慌失措的犯錯(cuò)過(guò)，但在最后，他終于在那個(gè)瞬間，為了保護(hù)孕婦和小女孩，是那么毅然的撲向了感染僵尸病毒的喪尸者。如果說(shuō)面對(duì)生命，我們都一樣的脆弱，如果一定需要分一個(gè)生命的勝負(fù)，那么能戰(zhàn)勝生命的，一定是那些能在危險(xiǎn)時(shí)刻依然控制自己冷靜下來(lái)，依然保有對(duì)生命的敬畏，對(duì)周邊人善意的勇敢者。無(wú)需成為英雄，不成為自私懦弱者這平凡普通的人生亦足以。

　　小人物的大英雄，還需自己去感受非常強(qiáng)烈推薦的一部影片《釜山行》，我不劇透，也不當(dāng)喪尸片來(lái)看，但也必須承認(rèn)如果沒(méi)有喪尸的刺激和與人物的碰撞斗爭(zhēng)，不會(huì)這么精彩。嗯好啦~不想再啰嗦就先寫(xiě)到這里，還有很多的主角，那種勇敢的、堅(jiān)韌的、頑強(qiáng)的力量你看了肯定也能感受到。只是希冀著我們每個(gè)人內(nèi)心都要一直保留著美好純真，即使在世俗的道路上我們都會(huì)遇到很多的平凡瑣事，也依然要勇敢前行，像太陽(yáng)一樣。

　　釜山行觀后感 篇35

　　這是一部類(lèi)似世界末日的災(zāi)難片，在韓國(guó)某一個(gè)地方突然爆發(fā)一種病毒，感染的無(wú)論是動(dòng)物還是人類(lèi)，都會(huì)在短時(shí)間變成咬人的喪尸，對(duì)，看見(jiàn)人就會(huì)撲上去咬，被咬的人即刻被感染。所以，剎那間，韓國(guó)人民陷入極大的危機(jī)，男主人公是一個(gè)基金公司高層，是一個(gè)把小股民叫作螞蟻的基金管理者，從事基金行業(yè)的他習(xí)慣于把自己利益放在首位，但他本質(zhì)不壞，同時(shí)，他是個(gè)單親父親，很愛(ài)女兒，但卻幾乎抽不出時(shí)間陪孩子。在逃亡過(guò)程中，每個(gè)人情緒都在崩潰邊緣，各種人性丑陋和美好毫不掩飾地表現(xiàn)出來(lái)，但通過(guò)一對(duì)夫妻的友愛(ài)正直和一些純正的愛(ài)，感化把利益放在首位的男主人公，讓他蛻變成一個(gè)不再自私，不計(jì)私利勇于挺身而出的人。

　　電影的主要情節(jié)發(fā)生在一輛開(kāi)去釜山的火車(chē)，男主人公帶著當(dāng)天生日的女兒到釜山找女兒母親，百忙抽空的他以此當(dāng)作女兒的禮物。一個(gè)被感染的女人意外沖上了火車(chē)，當(dāng)時(shí)，病毒蔓延的情況還不嚴(yán)重，車(chē)上的人基本不清楚情況，不久后，這個(gè)女人變成喪尸，先是撲上去咬了正打算問(wèn)候她的女乘務(wù)員，接連再咬下一個(gè)人，只要變成喪尸就再無(wú)人性，只懂得咬人。短時(shí)間內(nèi)，一個(gè)車(chē)廂的人被感染，接連著是下個(gè)車(chē)廂，一直快到男主人公的車(chē)廂，主人公睡著了，她女兒走到接近病毒蔓延的車(chē)廂，差點(diǎn)被喪尸襲擊，是一對(duì)夫妻救了她，接下來(lái)，便是僅剩沒(méi)被感染的乘客的一場(chǎng)逃亡，這輛火車(chē)終點(diǎn)站在釜山，車(chē)長(zhǎng)通過(guò)廣播知道，釜山由于離病毒突發(fā)地遠(yuǎn)，且較早做防范，是個(gè)安全的地方，所以他們務(wù)必到達(dá)釜山，途中這輛火車(chē)出問(wèn)題了，必須換乘，但車(chē)下全是未知的危險(xiǎn)，接下來(lái)便是僅剩沒(méi)被感染的乘客的一場(chǎng)逃亡。

　　逃亡途中的各種人性丑陋和美好，是我們?cè)谶@個(gè)人人帶著面具的真實(shí)社會(huì)無(wú)法看清的，各種毫不掩飾的真情流露讓我十分震撼。做好事心向善的人不一定會(huì)逃過(guò)一劫，但曾對(duì)他人做過(guò)壞事的人不用抱有僥幸心理，這是必然會(huì)有報(bào)應(yīng)的。就像電影中，男主人公通過(guò)下屬打過(guò)來(lái)的電話知道，這一切都是因?yàn)橹�前男主人公�?duì)某片大海魚(yú)類(lèi)死亡的信息封鎖，并不顧散戶(hù)股民的利益不給他們交代，私下處理了魚(yú)類(lèi)，而病毒就是一艘大船拋下的油桶發(fā)出的，倘若當(dāng)初男主人公跟進(jìn)此事，相信韓國(guó)人民不會(huì)陷入如此艱難的境地。最后，盡管男主人公帶著女兒和夫妻中的一人即將到達(dá)釜山，他也在這段逃亡中改變自己，摒棄心中的私利，但最后，他還是在臨近結(jié)尾被感染了。所以說(shuō)，人需向善，無(wú)論何時(shí)何地，我們都不能只把自己放在第一位，更不能因私利傷害別人，俗話說(shuō)“人在做，天再看。”做任何事要對(duì)得起自己的良心。

　　釜山行觀后感 篇36

　　《釜山行》：亞洲最后有一部像樣的喪尸電影了

　　喪尸，又叫活死人，是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成為沒(méi)有思想但能運(yùn)動(dòng)，進(jìn)食欲望強(qiáng)烈的個(gè)體。在歐美地區(qū)，喪尸文化作為亞文化的一種，一向被藝術(shù)界所喜愛(ài)，而喪尸類(lèi)電影作為恐怖電影類(lèi)型片的一個(gè)分支，也一向被廣大影迷所喜愛(ài)。相比《活死人之夜》、《生化危機(jī)》、《活死人黎明》、《驚變28天》等歐美經(jīng)典喪尸電影，亞洲地區(qū)始終沒(méi)有什么像樣的喪尸電影，這不得不說(shuō)是一種遺憾，而就在今年，韓國(guó)電影《釜山行》最后填補(bǔ)了這項(xiàng)空白。

　　電影《釜山行》講述了這樣一個(gè)故事：一天清晨，一列列車(chē)從首爾開(kāi)向釜山，但在發(fā)車(chē)的最后一刻，一名被喪尸咬過(guò)的少女登上了列車(chē)，于是，在這列快速行駛的列車(chē)上，活人和活死人展開(kāi)了一場(chǎng)封閉空間的大逃殺，在經(jīng)過(guò)一番搏斗后，活人控制住了局勢(shì)，列車(chē)停靠在大田站，期望得到政府部門(mén)的保護(hù)，然而喪尸的爆發(fā)已經(jīng)超過(guò)了所有人的意料，列車(chē)?yán)^續(xù)開(kāi)往釜山，而列車(chē)上的活人，也越來(lái)越少。

　　在以往的喪尸電影中，喪尸往往都是反應(yīng)遲鈍、行動(dòng)緩慢的個(gè)體，其之所以能造成危害是因?yàn)閱适�聚集成群體后造成的巨大殺傷力。但從《驚變28天》開(kāi)始，喪尸的個(gè)體速度變的極快，以至于少數(shù)喪尸便能對(duì)電影主角構(gòu)成巨大殺傷，這一點(diǎn)在《喪尸世界大戰(zhàn)》中尤為明顯，《釜山行》無(wú)疑是借鑒了這種喪尸設(shè)定，而在大田站和釜山站兩個(gè)場(chǎng)景中的“喪尸山”更是對(duì)《喪尸世界大戰(zhàn)》這部電影的一種致敬。喪尸行動(dòng)速度的加快也導(dǎo)致了電影主角存活難度的增加，因而也使得本片節(jié)奏緊湊，基本沒(méi)有什么冗余鏡頭，牢牢的把觀眾固定在熒幕前直到影片結(jié)束。

　　喪尸電影之所以吸引人，原因并不在于喪尸本身，而是在于喪尸病毒爆發(fā)速度快，短時(shí)間內(nèi)就能讓一個(gè)區(qū)域、一個(gè)國(guó)家甚至整個(gè)世界陷入一種末世的極端狀態(tài)，少數(shù)存活下來(lái)的人迅速?gòu)亩Y貌社會(huì)被丟進(jìn)極端環(huán)境中，他們既要在到處都是捕食者的環(huán)境中生存下來(lái)，又要應(yīng)付在現(xiàn)代禮貌突然失效后，人性中爆發(fā)出來(lái)的罪惡。《釜山行》在這兩點(diǎn)上拍出了水平。

　　先來(lái)說(shuō)生存。由于喪尸行動(dòng)速度飛快，其在開(kāi)闊地帶對(duì)活人的威脅就已經(jīng)很大了，在封閉的列車(chē)中，這種恐怖的威脅更是無(wú)限擴(kuò)大，在片中，狹窄的列車(chē)空間使活人行動(dòng)速度受限，但卻絲毫不影響喪尸的行動(dòng)，因此一開(kāi)始的爆發(fā)就讓列車(chē)上一半的人被感染，但此時(shí)活人和喪尸的數(shù)量比較基本是持平的。而到了大田站時(shí)，由軍隊(duì)組成的喪尸群在開(kāi)闊的候車(chē)大廳對(duì)人群進(jìn)行了狙殺，人們又逃回車(chē)上，此時(shí)活下來(lái)的人已經(jīng)極少數(shù)了，但在這其中，主角和幾個(gè)主要配角們所要應(yīng)對(duì)的問(wèn)題更棘手，那就是他們要穿過(guò)充滿(mǎn)喪尸的車(chē)廂與其他幸存者會(huì)合。全片的高潮也在于此，三個(gè)男人在狹小車(chē)廂內(nèi)與喪尸的搏斗已經(jīng)讓人神經(jīng)緊繃，而之后四男三女潛行穿越車(chē)廂的場(chǎng)面更是讓人緊張的喘氣都不敢大聲，此時(shí)以不再是人和“人”之間的故事，而更像是非洲草原上，幾只羚羊在留意翼翼的從獅群旁邊走過(guò)，讓觀眾不由自主的身臨其境，為主角們捏一把汗。

　　再來(lái)說(shuō)人性。本片的主角石宇是名基金管理人，工作的特性使他對(duì)身邊的一切都不那么在乎，包括自己的母親和女兒，而在上車(chē)后，石宇也是一副對(duì)周?chē)�人漠不關(guān)心的樣貌，比如差點(diǎn)將孕婦關(guān)在門(mén)外、告訴女兒不用給老人讓座等等，一個(gè)十足的冷漠。但隨著環(huán)境的持續(xù)惡劣，個(gè)性是在接到母親變成喪尸前的最后一通電話后，石宇轉(zhuǎn)變了，他開(kāi)始向身邊的人伸出援手，努力照顧大家活下來(lái)。最讓我感動(dòng)的一個(gè)鏡頭就是眾人在穿越喪尸車(chē)廂時(shí)，石宇對(duì)那個(gè)流浪漢伸出的援手，其實(shí)他完全能夠丟下這個(gè)人減輕負(fù)擔(dān)，但他仍冒著巨大的危險(xiǎn)救出了流浪漢，人性的光輝在這一刻閃耀。而且在影片中，石宇在直到喪尸爆發(fā)前期，都是一副面無(wú)表情的死人臉，在他性格轉(zhuǎn)變后，臉上的表情也多了起來(lái)。這是一個(gè)值得玩味的細(xì)節(jié)。

　　與石宇正好相反，中年胖男人的那個(gè)主角則是表現(xiàn)了人性的另一種發(fā)展。這個(gè)主角在一開(kāi)始時(shí)還對(duì)小女孩秀安一副和藹慈善的面孔，然而隨著喪尸的爆發(fā)，他人性中惡的一面也開(kāi)始表現(xiàn)出來(lái)，比如逼迫列車(chē)長(zhǎng)拋下其他乘客繼續(xù)前往釜山，誣陷死里逃生的石宇等人被喪尸感染等，而當(dāng)列車(chē)到達(dá)釜山站后，他人性中惡的一面徹底爆發(fā)，為了活下來(lái)不擇手段，先后將乘務(wù)長(zhǎng)、棒球情侶少年和列車(chē)長(zhǎng)等人推向喪尸的深淵，徹底淪為一個(gè)冷血的野獸。說(shuō)實(shí)話，在極端環(huán)境中，這種人極有可能是唯一生存下來(lái)的，但天到輪回，報(bào)應(yīng)不爽，這個(gè)人還是沒(méi)有活到最后一刻，為自己的不擇手段付出了代價(jià)。

　　總的來(lái)說(shuō)，這部電影拍的相當(dāng)不錯(cuò)，雖然也有些瑕疵，比如直升飛機(jī)上掉下來(lái)的喪尸還能急速運(yùn)動(dòng)、棒球少年那耐久度驚人的木質(zhì)球棒等等，但仍不妨礙它成為比較優(yōu)秀的喪尸電影之一，我相信在這部影片大獲成功之后，亞洲的喪尸電影也會(huì)迎來(lái)一次大的發(fā)展。

　　釜山行觀后感 篇37

　　《釜山行》人性考驗(yàn)下，你會(huì)如何選取

　　一開(kāi)始，其實(shí)并沒(méi)有想去看這部電影，一向覺(jué)得亞洲版的僵尸是抄襲西方的，在特技和情節(jié)設(shè)計(jì)方面必須會(huì)遜色。沒(méi)想到查了一下評(píng)分，竟有8分之高，要明白上7分以上的感情片也還是能看的。這部電影最大的亮點(diǎn)就是感情和人性的揭露。

　　電影切入干凈利索，直接引入了危機(jī)來(lái)臨的前兆。整部電影速度很快，一名被感染的乘客為了逃命躲進(jìn)正要駛離首爾的列車(chē)，結(jié)果半路發(fā)作，攻擊了一名女乘務(wù)員，隨后這輛駛向釜山列車(chē)便成了亡命列車(chē)。大難臨頭之下，人性赤裸裸的暴露出來(lái)。

　　父親為了保衛(wèi)孩子而不顧別人的死活，小孩子純真善良，點(diǎn)醒父親，丈夫?yàn)榱藧?ài)妻和未出世的孩子，赤手空拳勇闖節(jié)車(chē)廂，父親最后被人性打動(dòng)，向別人伸出了援手，一個(gè)貪生怕死膽小如鼠的顯要人物為了自己活命犧牲了身邊所有能夠利用的人，一個(gè)絕望的中年婦人眼看著自己的姐姐被僵尸殺死卻無(wú)能為力，最后選取放出僵尸，報(bào)復(fù)了全車(chē)袖手旁觀的人們，一個(gè)棒球啦啦隊(duì)少女在生死緊要關(guān)頭卻并未放下自己的男朋友，而男友最后也未辜負(fù)她的一番感情，在少女變成僵尸時(shí)依舊緊緊抱住她，被她同化成了僵尸。

　　整部電影讓我印象深刻的有兩點(diǎn)。一個(gè)是在列車(chē)上貪生怕死的顯要人物。他的心完完全全被死亡的恐懼填滿(mǎn)，才導(dǎo)致他不斷害死身邊的人來(lái)保命。在收到控制臺(tái)命令停靠大田站時(shí)，他企圖說(shuō)服列車(chē)長(zhǎng)重新啟動(dòng)列車(chē)，開(kāi)向釜山，并且不告訴其他任何人。在得知少女的一群朋友要從另一車(chē)廂過(guò)來(lái)時(shí)，他恐懼焦慮，自己好不容易保住的命不能夠受到任何一絲可能被感染的概率，于是他拒絕打開(kāi)車(chē)門(mén)，白白犧牲了兩個(gè)人的生命。在從車(chē)廂洗手間沖過(guò)僵尸人群跑到車(chē)廂外也讓顯要人物感到恐懼，為了充分的擁有逃跑時(shí)間，他把身邊的列車(chē)員推向了僵尸人群做為誘餌，自己則利用這時(shí)間迅速逃跑，慌亂中并未關(guān)掉車(chē)廂，大批僵尸蜂擁而出。在跑出車(chē)廂后，顯要人物被一只僵尸追趕，他向啦啦隊(duì)少女跑去，然后把少女推向僵尸以爭(zhēng)取自己逃跑時(shí)間。在影片最后，顯要人物被僵尸感染了，在他快要變成僵尸還略有神智之時(shí)，他好像變回了一個(gè)孩童，求助男主，哭著要找媽媽?zhuān)�想尋求一個(gè)庇護(hù)，想要活下來(lái)，自私的他到被感染也不愿意主動(dòng)放下自己的生命，結(jié)果感染了男主。

　　另外一個(gè)讓人深思的事是這一危機(jī)背后知情的公司高管和政府的所作所為。在影片的一開(kāi)始，男主的老板就讓男主把一個(gè)化學(xué)工廠有關(guān)的股票全部賣(mài)掉，男主看到了魚(yú)類(lèi)奇怪死亡的新聞，那時(shí)候是中午吃午飯的時(shí)候，而男主的列車(chē)是那晚之后的凌晨四點(diǎn)，這中間有十幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間。在凌晨四點(diǎn)火車(chē)出發(fā)時(shí)，病毒已經(jīng)爆發(fā)到了火車(chē)站，在男主開(kāi)車(chē)到火車(chē)站時(shí)，路上行人明顯減少，不遠(yuǎn)處大樓著火，推測(cè)這時(shí)候疫情已經(jīng)在首爾全城爆發(fā)了。我的猜測(cè)是公司在當(dāng)天中午吃飯的時(shí)候，公司高官已經(jīng)明白他們所持股的化工廠出了事，而且事情在局部地區(qū)已經(jīng)控制不了了，所以他們?cè)谑虑楸粓?bào)出之前，就趕緊把所有股票都出售。這些基金公司高官位高錢(qián)多，加上之前一些奇怪動(dòng)物死亡新聞的爆出，他們必須明白了僵尸的蔓延，匆匆忙忙安排自己和家人逃生的計(jì)劃，早早的逃離了這場(chǎng)災(zāi)難。然而他們卻并未告知不知情的群眾，因?yàn)樗麄円獡屜刃聶C(jī)，保住自己的命。而在列車(chē)上，疫情并未大面積爆發(fā)前，電視在播韓國(guó)政府官員發(fā)出聲明，說(shuō)要相信政府會(huì)保護(hù)大家，讓大家放心，也是因?yàn)檎�府在沒(méi)有得到具體確切的調(diào)查結(jié)果前，不可能貿(mào)然宣布讓大家各自逃命。但是政府要員必須早早的就得知了內(nèi)部消息，安頓好了自己和家人，而那些無(wú)關(guān)緊要的老百姓是生是死，對(duì)他們來(lái)說(shuō)并不重要。

　　整部電影讓人唏噓不已，高潮不斷，讓觀眾不斷的為主角捏汗。在人性好壞的交織中，我們不禁能夠問(wèn)問(wèn)自己，如果我所在的城市突然被僵尸席卷之后，我們是會(huì)為了逃命自保還是會(huì)幫忙他人，應(yīng)對(duì)親人朋友的生死離別，在面臨人性考驗(yàn)的時(shí)候，我們又會(huì)如何選取呢？

　　釜山行觀后感 篇38

　　我在自己很喜歡的一部小說(shuō)扉頁(yè)里寫(xiě)過(guò)「在多數(shù)時(shí)候，你向著蠟燭或星空許下的心愿是次要的，重要的是當(dāng)眼淚融化奶油、星辰漫過(guò)頭頂，你緊閉雙眼、兩手合十的儀式」。『釜山行』的主體故事，正是由女孩秀安的生日愿望而開(kāi)啟的。在那個(gè)罩著薄霧的清晨，她將幾樣簡(jiǎn)單的隨身物件收入小小的書(shū)包，從衣櫥里拿了紅色的針織外套和有白色波點(diǎn)的褶裙;奶奶坐在客廳的沙發(fā)上輕輕地揉著自己酸痛的膝蓋，或許送走孩子們以后便要到常去的診所買(mǎi)一只藥膏;她的父親一如平日工作中那般冷峻挺拔，無(wú)論刷牙、著裝、或吃一頓簡(jiǎn)單的早飯，他的眉宇間總是堆積著數(shù)字和基金的重量。那天他們同許多人一樣闔上離家的門(mén)，卻未想到不再有機(jī)會(huì)能夠回到這里，也不再有時(shí)間容人重溫此刻。

　　『釜山行』披戴著一襲灰霾黯淡的袍，綴滿(mǎn)了凄忍慘淡的穗，包裹的卻是棉一般柔軟溫和的尋常人心。延尚昊導(dǎo)演以純真孩童的「生日愿望」作引，用三分『首爾站』的絕望酸苦，輔以七分人情滋味，他的列車(chē)中不僅彌漫著病毒和血漿，更氤氳著煙火人間的氣息和浪潮。不是每場(chǎng)災(zāi)難都會(huì)恰逢英雄，不是每個(gè)凡人都能打敗怪獸。

　　為了使災(zāi)難向真實(shí)貼合，影片中塑造了一眾兼具普泛性與代表性的普通人角色。作為故事的主要推動(dòng)者、也是唯一具備背景刻畫(huà)的人物，男主角碩宇通過(guò)三個(gè)簡(jiǎn)單場(chǎng)景、對(duì)其形象進(jìn)行了快速的細(xì)節(jié)側(cè)寫(xiě)：職場(chǎng)上、他身居金錢(qián)關(guān)系的夾層，時(shí)常連咬一口漢堡的時(shí)間也要吝惜;停車(chē)場(chǎng)、他粗略地與妻子通話卻又細(xì)致地擦拭車(chē)蓋，以物質(zhì)利益的追逐來(lái)填補(bǔ)家與愛(ài)情的缺失;家庭中，他黑白兩色、隔斷分明的衣櫥正如其人一般冷峻嚴(yán)肅，單一的式樣和色調(diào)則暗示工作已然占據(jù)了生活的全部，并奠定了此角色在災(zāi)難初期的行為基礎(chǔ)。有趣的是，身為「基金經(jīng)理人」的碩宇同「巴士公司常務(wù)」的角色在關(guān)閉車(chē)門(mén)的一瞬達(dá)成了某種無(wú)形的階級(jí)陣線，后者揮掌呵斥，碩宇閉上窗門(mén)，落單的生者在人潮的前方苦苦掙扎，寥寥幾鏡剪接便立體勾勒出利益社會(huì)與人性圈圍的「生存法則」。

　　碩宇并非一個(gè)扁平的正派角色，他的行動(dòng)歷經(jīng)了兩個(gè)重要節(jié)點(diǎn)：大田站，流浪漢披上的外套和學(xué)生們留守的安全門(mén)令他最后逃生，劫后的生靈不僅站到了團(tuán)隊(duì)防御的人群中，也在愈漸疾馳的列車(chē)上向尹尚華伸出了右手，初次打破了他「只顧自己」的處事基準(zhǔn);十四號(hào)車(chē)廂，被感染的男人向他托付妻子和終未謀面的骨肉，他用力向那個(gè)代表冷漠私己的常務(wù)揮出拳頭、也與從前的自己徹底決裂，開(kāi)始承起保護(hù)他人的使命承諾。那個(gè)被妻子直呼尹尚華的男人，他叫他沒(méi)禮貌的家伙，他便笑他的手機(jī)鈴聲真幼稚。如若災(zāi)難沒(méi)有發(fā)生，世界沒(méi)有末日，他們是看對(duì)方外貌就會(huì)相互厭棄的男人們，不會(huì)有機(jī)會(huì)在冬天喝一杯暖肚酒、在夏天潛一回深海泳、在春天領(lǐng)著家人踏青草，在秋天去郊外比試高爾夫。他抓住他手臂的時(shí)候、他們一起擠在衛(wèi)生間的時(shí)候、他們一同扶住那扇車(chē)門(mén)的時(shí)候，想著或許這些念頭都可以與這個(gè)人一起實(shí)現(xiàn)。那個(gè)時(shí)候尹尚華質(zhì)問(wèn)關(guān)門(mén)的碩宇「沒(méi)有什么話要對(duì)我說(shuō)嗎」，他終于在放開(kāi)手之前顫抖著說(shuō)出「對(duì)不起」。對(duì)不起過(guò)去我也是個(gè)不諳人情的家伙，對(duì)不起如今就要失去你這樣真實(shí)的朋友。

　　在一切惡魘開(kāi)始時(shí)，碩宇是雙臂緊護(hù)女兒的男人;在生命湮滅的夢(mèng)幻中，他依然是懷抱輕捧女兒的父親。他看不到她今后一日日長(zhǎng)大的模樣了，還好他清楚地記得她出生時(shí)的每個(gè)姿態(tài)或表情。他終于不會(huì)再讓這個(gè)小小的嬰孩失望，他終究不會(huì)再讓那個(gè)唱歌的女孩等到下一次。他送給她，這世上唯一的生日禮物;他的墜落，將托起她明日的安穩(wěn)與成長(zhǎng)。

　　『釜山行』的群像設(shè)置是非常成功的，流浪者這個(gè)角色可以視為前作『首爾站』的延伸，是最先遭受危險(xiǎn)的群體代表。這個(gè)角色看似混沌荒唐，卻在故事的發(fā)展中制造出三重反轉(zhuǎn)：一是碩宇通完電話后對(duì)他本不在意，他卻清楚地記下了可能逃生的信息、二是碩宇遇險(xiǎn)，流浪者跛著腳救下了這個(gè)剛剛對(duì)他冷淡的中年人、三是幾欲坍塌的車(chē)廂下，他挺身護(hù)住了年幼的孩子和喪夫的孕婦。在生存者的車(chē)廂里，他們被自己的同類(lèi)仇視驅(qū)逐，是流浪者第一個(gè)頭也不回地離開(kāi)：這般場(chǎng)景對(duì)他來(lái)說(shuō)是昨日重現(xiàn)，人類(lèi)的目光或言語(yǔ)本來(lái)就是世間最烈的毒。

　　釜山行觀后感 篇39

　　在觀看《釜山行》之前，我認(rèn)為這個(gè)社會(huì)是美好的，每一個(gè)人都如同“大同社會(huì)”一般在各司其職，我更加的相信，這個(gè)社會(huì)是沒(méi)有優(yōu)劣之分的，幾千百年前的“三角貿(mào)易”已經(jīng)與我們遠(yuǎn)去，這個(gè)社會(huì)正在這個(gè)國(guó)家的強(qiáng)大之下慢慢的美好起來(lái)，成為每一個(gè)人心中最美好的家園。

　　或許這就是我為什么感觸的原因之一，這個(gè)社會(huì)是值得我們每一個(gè)人期待的，是每一個(gè)人賴(lài)以生活的家園，如果我們的家園都喪失了，都成為了一片廢墟，那么我們?nèi)祟?lèi)還會(huì)是什么，難道還是在苦痛邊緣不斷掙扎前行的僵尸嗎？

　　我覺(jué)得韓國(guó)這第一部講述災(zāi)難的史詩(shī)級(jí)影片真正打動(dòng)我的`，不僅僅是炫酷和逼真的畫(huà)面，更重要的是那些深層次的東西，不能夠被人們所發(fā)現(xiàn)的東西，那些東西的珍貴足以讓我們感動(dòng)，讓我們得到再一次的警示，這個(gè)社會(huì)缺少人性，缺少每一個(gè)社會(huì)成員的相互關(guān)愛(ài)。

　　當(dāng)我們?nèi)藗冃枰�得到幫助的時(shí)候，那棵救命稻草卻毅然的選擇放棄你，你會(huì)怎么想，你會(huì)怎么做？現(xiàn)如今的社會(huì)，每一個(gè)人都在為自己思量，都在為自己考慮，從來(lái)不過(guò)問(wèn)別人需要什么，我們需要什么，我覺(jué)得這種自私的態(tài)度是對(duì)于我們的社會(huì)的一種褻瀆，這個(gè)社會(huì)，這個(gè)中國(guó)，這個(gè)冉冉升起的東方大國(guó)一直在用它的無(wú)比寬廣的胸懷告訴我們每一個(gè)中國(guó)人，要善良，要懂得什么是奉獻(xiàn)，什么是愛(ài)國(guó)。

　　在《釜山行》中，我看見(jiàn)了許許多多的人們?yōu)榱俗屪约荷�存，而將他人推上前去，成為幫助自己生存的武器。我覺(jué)得這種做法十分的不人道，我們現(xiàn)在的每一個(gè)人都是一個(gè)個(gè)活生生的人，鮮血筑成的人，不應(yīng)該受到如此大的區(qū)別對(duì)待，我覺(jué)得每一個(gè)人生來(lái)都具有享受這個(gè)社會(huì)上的美好的權(quán)利和義務(wù)，我覺(jué)得每一個(gè)生命都有一定的存在意義，不應(yīng)該存在任何的差異。

　　但是在《釜山行》中，我卻看見(jiàn)了這樣的灰暗一面，每一個(gè)人都在為了自己的私利而慘無(wú)人道，其實(shí)人道是最重要的，我們每一個(gè)人如果缺少了國(guó)家，缺少了社會(huì)這樣一個(gè)載體，我們是很難在世界上存活的，我們就會(huì)成為海中的魚(yú)，水中的蝦，變得毫無(wú)目的的生活著。

　　我們既然是人，就要做一個(gè)大寫(xiě)的“人”，我一直都渴望我們社會(huì)能夠再一次的向前發(fā)展，但是我同樣相信，社會(huì)的大踏步前進(jìn)的前提就是每一個(gè)人都要去遵守各項(xiàng)規(guī)章制度，每一個(gè)人都不能觸碰任何一條法令，這才是最重要的，但是這些都是最最重要的組成部分。

　　我認(rèn)為最最重要的還是相互之間要不斷的幫助，互幫互助或許在生活中很容易實(shí)現(xiàn)，或許對(duì)于大部分人來(lái)說(shuō)，這根本就不是一種考驗(yàn)抉擇和問(wèn)題，它更多的是一種日常規(guī)范的行為。但是，如果時(shí)代發(fā)生了改變，如果人物發(fā)生了改變，你確定這樣和睦的社會(huì)一定會(huì)出現(xiàn)嗎？

　　我們每一個(gè)人都有一個(gè)非常小氣的一面，尤其是面臨著生死攸關(guān)的選擇點(diǎn)，我們每一個(gè)人的心中都沒(méi)有一個(gè)確定的答案，來(lái)詢(xún)問(wèn)自己內(nèi)心的最初答案，我覺(jué)得這才是最最重要的。

　　《釜山行》中同樣有消極的一面，就是那些各顧各的，誰(shuí)也不在乎的頹廢之徒，但是更多的我看到的是一個(gè)個(gè)生命在不斷地頑強(qiáng)的拼搏成長(zhǎng)，我認(rèn)為人的一生總是要經(jīng)歷過(guò)許許多多的事物，這些事物當(dāng)我們用心去發(fā)現(xiàn)它的時(shí)候，是一種感受，但是當(dāng)我們真正的接近他，理解他的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)是另一種不一樣的感受。正是因?yàn)槲覀儗?duì)于這個(gè)社會(huì)，對(duì)于這個(gè)世界有了更深一層次的認(rèn)識(shí)和思考，我們才得以有這樣的截然不同或者相反的感受。

　　我很敬佩那些在國(guó)家危難時(shí)刻，能夠?yàn)榱俗约旱募胰撕团笥讯�放棄自己生命的，這樣的人現(xiàn)如今看來(lái)，已經(jīng)少之甚少，我們只能通過(guò)這樣的影片，這樣的故事來(lái)證明它的存在，也簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的證明它的存在，但是不可能證明它會(huì)一直的存在和擁有。

　　我想得到一種社會(huì)，一種理想化的社會(huì)，我想得到一個(gè)世界，一個(gè)理想化的世界，在那個(gè)社會(huì)中，在那個(gè)世界中，我們每一個(gè)人都是有著人性的，都是有著互幫互助精神的，我覺(jué)得這才是最重要的。

　　沒(méi)有誰(shuí)是一個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的個(gè)體，個(gè)體也只有在集體中才能發(fā)揮出更大更多更強(qiáng)的力量，我渴望成功，但是我想在成功之前，能夠見(jiàn)到一個(gè)我理想化的社會(huì)，沒(méi)有紛爭(zhēng)和戰(zhàn)爭(zhēng)，只有對(duì)未來(lái)美好生活的祝愿和殷切希望，還有付出的辛勤汗水，我覺(jué)得社會(huì)，世界因?yàn)閾碛辛诉@些東西才變得熠熠閃光。

　　更多的夢(mèng)等待著我們?nèi)プ穼ぃ�更多的事物等待著我們�(nèi)グl(fā)現(xiàn)，愿那一個(gè)充滿(mǎn)人性的社會(huì)早一點(diǎn)到來(lái)，將我們每一人的心緊緊的依靠在一起，我希望能夠停止這種非常漫長(zhǎng)的尋覓過(guò)程，我希望某一天的清晨，當(dāng)我醒來(lái)時(shí)，社會(huì)已經(jīng)變成了我想象中的模樣，這個(gè)世界同樣也變成了我想象中的模樣！

　　釜山行觀后感 篇40

　　明知山有虎（fu），偏向虎（fu）山行！

　　關(guān)于僵尸或者喪尸的印象主要有兩種，如同他們稱(chēng)呼的不同，對(duì)僵尸的印象主要來(lái)自于林正英電影，身著清朝官服或者滿(mǎn)服，煞白的臉，超長(zhǎng)的虎牙（獠牙），深深的眼袋，其實(shí)跟美劇中的吸血鬼挺像的。僵尸一般自帶螳螂臂，力大無(wú)窮，尤其是月圓之夜，一般的物理攻擊對(duì)他們基本無(wú)效，對(duì)付他們可以用靈符、桃木劍等道家法寶。不過(guò)僵尸有意識(shí)，也有感情，所以也有好壞之分（還有呆萌的小僵尸）。而對(duì)于美劇中的喪尸而言，滿(mǎn)身血污，臉部殘缺不全，行動(dòng)可快可慢（根據(jù)導(dǎo)演要求），尤其是攻擊人的時(shí)候，一下子就能撲到鏡頭面前；而大部分時(shí)間行動(dòng)速度特別慢，基本屬于穿著人字拖在地上拖地的節(jié)奏。喪尸是沒(méi)有意識(shí)和感情的，所以見(jiàn)到之后必須立即打死。物理攻擊對(duì)喪尸非常有效，基本把它腦袋打到爆就OK了。關(guān)于形成的原因而言，僵尸本是自身充滿(mǎn)怨氣冤屈，再受到月光陰氣滋養(yǎng)而成。而喪失多是因?yàn)槭艿搅思?xì)菌病毒的侵害，正常良民瞬間轉(zhuǎn)變成喪尸。兩者的共同特點(diǎn)是都能通過(guò)血液傳播，不過(guò)由于僵尸懼怕陽(yáng)光，只能在夜里出來(lái)，傳播速度比喪尸而言慢很多。僵尸折騰一晚上也只能侵襲幾個(gè)人，而喪尸一天輕輕松松淪陷一個(gè)城市。

　　言歸正傳，作為喪尸片，《釜山行》是一部夾雜著人性的丑惡與光輝的優(yōu)秀作品。（以下有劇透）

　　被人稱(chēng)作的吸血蟲(chóng)的商業(yè)精英證券公司基金管理人，同時(shí)也是一位單身爸爸的石宇（孔侑 飾），光鮮精干，卻是個(gè)重利輕義之徒。妻子也因此跟他離婚，女兒對(duì)爸爸的自私自利也頗為不滿(mǎn)，一心想回到媽媽身邊。這次女兒借著生日之際想去探望媽媽?zhuān)�石宇不得已放下工作陪著女兒坐火�?chē)前往釜山。而與此同時(shí)，從貨船上開(kāi)始的喪尸病毒以瘋狂的速度在整個(gè)國(guó)家蔓延。在火車(chē)上看到新聞的人們不覺(jué)明歷，直到一名感染的女乘客登上火車(chē)，病毒開(kāi)始在火車(chē)上肆虐，考驗(yàn)著在場(chǎng)每個(gè)乘客的人性與良知。在這些大眾乘客當(dāng)中，除了主演和他的女兒，也逐漸凸顯出了一些其他特點(diǎn)鮮明的角色。孔武有力的大叔以及他身懷六甲的妻子，正是本劇中正義與善良的化身，他數(shù)次不顧個(gè)人安危，舍身救人。而他的妻子則是充滿(mǎn)母性，善良而勇敢。正是這二人的出現(xiàn)，使得石宇得以轉(zhuǎn)化，不是轉(zhuǎn)化為喪尸，而是相反，轉(zhuǎn)化成一個(gè)大寫(xiě)的人。然而，就在正義大叔拼死擋住喪尸的時(shí)候，惡的力量早已穿過(guò)車(chē)門(mén)，將一車(chē)的幸存者感染。與大叔的舍身忘己恰恰相反，這些人因?yàn)榭謶郑�在精神上早已成為“喪尸”的某企業(yè)高管的帶領(lǐng)下，將生的希望堵截在了門(mén)外。這些人正是社會(huì)中我們平常人的真實(shí)寫(xiě)照！這一段讓我想起了網(wǎng)絡(luò)暴力，想到了文革，想到了小悅悅，想到了魯迅筆下的中國(guó)人！然而更為可悲的是那些膽怯懦弱的沉默者！阿姨A看到姐姐B變成喪尸，她心中的恨無(wú)以言表，不僅對(duì)于這個(gè)車(chē)廂的施暴者，更是恨自己的沉默。她選擇了復(fù)仇，不僅對(duì)施暴者，更是對(duì)自己的復(fù)仇！此時(shí)正是整個(gè)電影的高潮所在！山一樣的大叔以Hodor的姿態(tài)堵住洶涌的喪尸流后，正義與良知的交接棒就到了石宇的手中。他必須全力以赴，披荊斬棘，將大叔的遺孀和自己的女兒安全送至釜山。石宇一路過(guò)關(guān)斬將，成功擺脫喪尸大潮，搭上了去往釜山的機(jī)車(chē)頭。然而，車(chē)上還有一位“喪尸”，該“喪尸”高管數(shù)次拉善良的人去墊背，后來(lái)發(fā)現(xiàn)他是為了能見(jiàn)到自己的母親，可是，任何借口都不能作為傷害別人的理由，不是嗎？此人不值得同情！石宇為了保護(hù)大叔的遺孀和自己的女兒，不惜讓喪尸咬住自己的手臂，并最終在尸變之前跳下了火車(chē)，讓大叔的遺孀和自己的女兒成功到達(dá)了安全的釜山。

　　在電影的末尾，小女孩唱起了原本送給爸爸的歌，無(wú)意中也讓自己得救，不得不說(shuō)是對(duì)大叔和石宇人性光輝的獎(jiǎng)賞！

　　釜山行觀后感 篇41

　　你永遠(yuǎn)不知道踏上的列車(chē)是駛向重點(diǎn)還是生命的盡頭。

　　昨天和同學(xué)又一起重溫了一遍《釜山行》，依舊感慨萬(wàn)分。《釜山行》是韓國(guó)為數(shù)不多的喪尸片之一，而它并不是將一個(gè)末世的環(huán)境敘述出來(lái)，而是側(cè)重于用列車(chē)行駛過(guò)程中發(fā)生的一系列事情來(lái)反映出當(dāng)代人們面對(duì)不同情況所顯示出人性的問(wèn)題。

　　影片中的男主，是一位名副其實(shí)的工作狂，他為生活所拼命，而忙碌的工作使他無(wú)暇顧及家庭，妻子也因此離他而去。作為金融基金人的他懂得“在沒(méi)用的時(shí)候就拋棄”的道理，但還是從一個(gè)自私自利只顧自己和女兒，也變成了孕婦，兒童，精神受挫者的唯一寄托，這樣一個(gè)好人也最終犧牲了自己，保護(hù)了孕婦和女兒。

　　男主的女兒是一個(gè)及其單純的孩子，她告訴爸爸他只知道自己從來(lái)不考慮別人所以媽媽才離他倆遠(yuǎn)去，從而反應(yīng)了大人和孩子世界觀的不同，諷刺了雖身體長(zhǎng)大卻還沒(méi)有孩子懂事的成年人們。

　　影片中最令我感到印象深刻的就是那個(gè)身手不凡的大叔了。大叔雖言語(yǔ)莽撞，但卻是一個(gè)不折不扣的“救世主”，他起初關(guān)心被感染者，隨后帶領(lǐng)大家出逃，最后為了保護(hù)剩下的人被喪尸感染，即使被咬也要拼盡全力，用僅存的意識(shí)保護(hù)妻子和其余人。

　　最讓我氣憤的就是自私的“權(quán)利大叔”了，之所以叫他權(quán)利大叔，是因?yàn)椴还茉谑裁磿r(shí)候他都是一副清高，驕傲自滿(mǎn)，唯我獨(dú)尊，天底下我最大的樣子。他偷偷托關(guān)系找生存的道路，自私的讓車(chē)長(zhǎng)開(kāi)車(chē)，在危機(jī)時(shí)刻不給男主一行人開(kāi)門(mén)拒絕其進(jìn)入車(chē)廂，慫恿大家將男主們趕出去，而且在他和一個(gè)乘務(wù)員被困衛(wèi)生間里時(shí)，他欺騙乘務(wù)員，導(dǎo)致程序員犧牲，而他卻逃出了列車(chē)，在走的時(shí)候還放出了一車(chē)廂的喪尸。棒球女孩因?yàn)樗�的自私被喪尸咬，最后也感染了她的男朋友，兩人紛紛雙亡。他還背叛了好心救他的列車(chē)長(zhǎng)，而在這個(gè)自私的人最后死的時(shí)候也不忘連累男主。寫(xiě)到這里我想起了盜墓筆記里的一句話：比鬼神更可怕的，是人心。

　　整部影片有兩處淚點(diǎn)：第一處是大叔被咬，第二處也是男主被感染后忍痛割?lèi)?ài)與女兒分別，轉(zhuǎn)身到車(chē)尾回憶女兒出生時(shí)的情景，最后跳車(chē)自殺的全過(guò)程。讓我痛哭流涕的是第二處，這部分觸及了所有觀眾內(nèi)心最柔軟的地方，不得不贊嘆影片的縝密思緒。

　　可怕的也是人心的絕望，三個(gè)人從喪尸堆里走出來(lái)救出4人，卻被眾人堵在門(mén)外。苦命的老姐姐在最后一刻也變成了喪尸。絕望在這位老姐姐的妹妹身上表現(xiàn)的淋漓盡致。她絕望于同類(lèi)的冷漠自私，絕望于可憐的老姐姐來(lái)不及享福就走了，她回頭望了一眼車(chē)廂的幸存者，而后默默拉開(kāi)了生與死的車(chē)廂門(mén)，殺死了一車(chē)廂為了自保不救同類(lèi)的自私的人們。

　　《釜山行》與其說(shuō)是喪尸片中的新標(biāo)桿，不如說(shuō)是對(duì)人性狠狠的批判。當(dāng)面對(duì)身后黑壓壓的喪尸群，你會(huì)怎樣面對(duì)?

　　釜山行觀后感 篇42

　　影片開(kāi)場(chǎng)就以生物泄露為由，檢驗(yàn)過(guò)往的車(chē)輛，隨之便是長(zhǎng)頸鹿的死而復(fù)活。從一開(kāi)始就顯露出些許的詭異，或許是導(dǎo)演的故意作為，因?yàn)檫@樣更容易抓住觀眾的眼球。

　　只是聽(tīng)到好多人都在強(qiáng)烈推薦這部影片，并且冠以快要嚇壞了的觀后感。讓本來(lái)就對(duì)恐怖片有些期待的自己，忍不住陷了進(jìn)去。畫(huà)面轉(zhuǎn)的很快，很快進(jìn)入證券基金經(jīng)紀(jì)人石宇和金代理之間的對(duì)話，緊接著便是單親爸爸石宇與女兒秀安之間的對(duì)話。

　　為了能夠給家人提供更好的物質(zhì)生活，石宇擱置了親情，和自己妻子出現(xiàn)矛盾，和女兒的關(guān)系也是極為緊張。這一定是石宇的問(wèn)題，而這些常態(tài)的東西并不能完全打動(dòng)人。現(xiàn)今充斥的商業(yè)影片中大都帶有這樣的情節(jié)：仿佛大多家庭出現(xiàn)問(wèn)題的優(yōu)秀年輕人，都因?yàn)檫^(guò)于注重工作，忽略了家庭和孩子。這類(lèi)精簡(jiǎn)橋段就是教育人最基本的道理：要學(xué)會(huì)珍惜現(xiàn)有的家庭，不要因?yàn)榇掖仪斑M(jìn)，忽略了生活中太多需要珍惜的人和事。

　　簡(jiǎn)單講，有四對(duì)人。秀安和石宇無(wú)疑是主線，因去釜山才引發(fā)了后來(lái)經(jīng)歷的一系列的事情。作為一個(gè)有著商業(yè)頭腦的石宇，起初實(shí)在是一個(gè)自私自利的人，看到僵尸病毒傳染的危險(xiǎn)時(shí)，他毅然把剛救過(guò)他命的尚華（即將成為父親）關(guān)在門(mén)外；一群人一起逃跑時(shí)，他因提前打電話得知大田是安全時(shí)，便拋下眾人，父女倆走向另一個(gè)通道。這樣或許讓人覺(jué)得他是自私的，但面對(duì)女兒的生死時(shí)，他卻能放下一切，直到最后病毒即將感染到自己時(shí)，他腦海里有的卻是女兒出生時(shí)的溫暖景象。尚華和快要臨盆的妻子圣京從出場(chǎng)時(shí)，便彰顯著人性的光輝。當(dāng)看到被咬的乘客時(shí)，剛從洗手間出來(lái)的圣京第一反應(yīng)就是喊自己丈夫快去救人啊，路途中始終不放下能夠幫助的人。

　　真熙和棒球全壘手之間的愛(ài)情，是身處安全時(shí)仍不忘記自己的戀人的真摯，是“你不在了，我便不知道怎么活下去”的純凈。人性再無(wú)奈，愛(ài)情的力量還是巨大的。當(dāng)然，真熙從本質(zhì)上就是一個(gè)善良的女孩，她不愿意讓?xiě)?yīng)該能救的人失落在外，從上火車(chē)前的扶老太太的行為，到不顧眾人的反對(duì)，拼命想要放他們進(jìn)來(lái)，都顯示了人性中是有美存在的。同行的姐妹，盡管都是已經(jīng)上年紀(jì)的人，可心中卻仍有彼此。當(dāng)被分開(kāi)的時(shí)候，兩人的眼神里盡是牽掛。特別是在安全的通道里，孤獨(dú)的妹妹一個(gè)人倚在座位上，當(dāng)看到她的姐姐時(shí)，她一下子坐起來(lái)振奮了，這是一種人性的自然流露。直到最后，就是這個(gè)不起眼的女人，竟然說(shuō)出了：人何必活得那么辛苦。在默念著人zha的時(shí)候，走向了那扇門(mén)，那扇摧毀這一群無(wú)道義的人。

　　自私的高速巴士公司金常務(wù)，從災(zāi)難剛一發(fā)生便以自己為先，明明可以救活更多人的關(guān)口，他卻命令車(chē)長(zhǎng)出發(fā)，拋棄眾人；在面對(duì)即將從另一車(chē)廂獲救的人，他也堅(jiān)決抵制，煽動(dòng)車(chē)內(nèi)本已如驚弓之鳥(niǎo)的人們，拼命把自己的同胞逼上絕路；面對(duì)兩個(gè)人有可能生存的時(shí)候，他依然把另一個(gè)人推了出去。他固然是可恨的，可我想那也是未經(jīng)道德教化的人性的極致顯現(xiàn)。而到他快要感染的時(shí)候，亦是無(wú)限脆弱的，對(duì)回家的無(wú)限渴望，對(duì)自己母親的想念，體現(xiàn)的淋漓盡致，又難以讓人恨起這樣一個(gè)人。

　　只能說(shuō)影片里沒(méi)有一個(gè)人是壞人，很難簡(jiǎn)單的去界定。為了女兒，甘愿放下自己價(jià)值觀，犧牲自己的父親；為了妻子，拼命攔住僵尸病毒的人，情愿用自己換取妻兒的安全；為了愛(ài)人，就算愛(ài)人中病毒后，也選擇靜靜地守在她的身邊，與她一起共赴黃泉；為了姐姐，不顧自身的安全與否，傷心地以整個(gè)無(wú)情車(chē)廂人的死亡殉葬。

　　影片結(jié)尾，士兵即將射擊的一刻，那傳來(lái)的歌聲夾雜著對(duì)親人的不舍，保全了圣京和秀安。兩個(gè)本來(lái)很孱弱的人，卻在眾多的人群中得以生還。無(wú)論是作為兒童的秀安，還是作為孕婦的圣京，都是很純潔很善良的人，他們從來(lái)沒(méi)有想過(guò)置自己的生命于眾人之上，才會(huì)得到命運(yùn)之神的眷顧。

　　面臨死亡來(lái)臨的時(shí)候，每個(gè)人都是恐懼的，因?yàn)槟羌磳⑹且粋�(gè)未知的世界。但在這個(gè)過(guò)程中，是共同攜手，還是選擇保全自己，這永遠(yuǎn)都是個(gè)問(wèn)題。荀子說(shuō)過(guò)：性惡論，可那些深深植根的真善美確實(shí)也是存在的，相信道德的力量，人類(lèi)情感的力量，總會(huì)超越一切未知的因素，就算人性中固有的一些東西難以改變。我依舊固執(zhí)地相信，就算人性中有再多的無(wú)奈，再多的艱難選擇，大多時(shí)候還是朝著好的方向前行。

　　釜山行觀后感 篇43

　　整部電影我看了接近兩遍。為什么是接近兩遍，因?yàn)榈诙�遍看的時(shí)候我只看了影片前一半部分，后一半部分第一遍看的時(shí)候已經(jīng)很深刻地記住了所以沒(méi)有再看。不得不說(shuō)，這是一部異于以往所有喪尸片的大作。盡管中間有些情節(jié)還是趨于瑪麗蘇，比如中間男主、大叔和棒球小子從9號(hào)車(chē)廂穿到13號(hào)車(chē)廂的部分，對(duì)比于前面和后面喪尸的表現(xiàn)，這一段喪尸的攻擊力顯得很弱，不太現(xiàn)實(shí)。還有跑著趕上前進(jìn)中的高鐵的部分。雖然緊急情況下人的潛力會(huì)被激發(fā)，表現(xiàn)可能會(huì)比平常要好得多，順利追上高鐵不得不說(shuō)比飛人還要牛，你會(huì)說(shuō)，剛出發(fā)的時(shí)候火車(chē)速度并不是很快，可是人家在樓上就看到高鐵車(chē)已經(jīng)開(kāi)動(dòng)了啊!最后，壞人的設(shè)定都在那個(gè)穿西裝的大叔未免對(duì)大叔太不公平，在那種情況下，做壞事的不應(yīng)該都只是那個(gè)大叔。

　　但言歸正傳，《釜山行》真的刷新了我對(duì)喪尸片的看法。以前我總覺(jué)得看喪尸片無(wú)非是尋求一種刺激，現(xiàn)在我發(fā)現(xiàn)除了刺激，人性的思考也可以恰到好處地契合進(jìn)去，而且方式十分絕妙，絕妙到觀眾在看這部片的時(shí)候，會(huì)不自覺(jué)地去反思如果自己處于相同的環(huán)境，會(huì)是一個(gè)什么樣的角色。電影的成功之處不單單是視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)的一種享受或刺激，更應(yīng)該是成為一種喚醒人們反思的力量。

　　話外，釜山，一個(gè)成功戰(zhàn)勝病毒的地方。每個(gè)人都向往釜山，但去的路上，卻有數(shù)不清的艱難。這條路上，有丑惡的病毒攜帶體，瘋狂地撕咬所有沒(méi)被感染的人。剩下的清潔體，有旁觀者，恐慌地跟著大部隊(duì)，不幫人不害人，只求自身平安;有自私自利者，聰明地想各種辦法讓自己逃生，甚至犧牲他人;有勇者，智慧勇敢，為了保護(hù)自己愛(ài)的人和其他弱小的無(wú)辜者，愿意盡自己最大的努力。一列車(chē)的人，只剩兩名，也是無(wú)奈。

　　釜山行觀后感 篇44

　　看完《釜山行》，并沒(méi)有想象中的那種恐怖與心累的感覺(jué)。

　　以前看過(guò)的災(zāi)難片基本都帶著英雄主義，在眾人危險(xiǎn)時(shí)刻主角總能準(zhǔn)時(shí)出現(xiàn)并拯救大家于水火之中。或許正是因?yàn)槿绱耍�釜山行帶給我的感覺(jué)要更為真實(shí)，更為震撼。因?yàn)樵谄�中，沒(méi)有夸張的拯救，有人們對(duì)逃離的渴望，也有人性的愛(ài)。

　　看過(guò)其他影評(píng)，大多數(shù)人是認(rèn)為，該影片揭示了人性丑陋的一面，將人類(lèi)危急時(shí)刻只顧及自己狼狽求生的丑態(tài)呈現(xiàn)在大屏幕前。而我以為，這樣的事情是再正常不過(guò)了，在唾罵那些自私的人的同時(shí)，不妨想一想，在那樣的生命危急時(shí)刻，又有多少人能保證自己大愛(ài)無(wú)私，舍己為人呢?

　　于是，我更愿意將人性的美好來(lái)作為本篇影評(píng)的著手點(diǎn)。影片中，有剛開(kāi)始稍顯自私卻慢慢改變的石宇，有用純真的心來(lái)看世界的秀安，有一對(duì)心地善良且幽默風(fēng)趣的夫婦，有一對(duì)處于朦朧戀愛(ài)階段的高中生，有最終為救人而死的老乞丐，還有一對(duì)年老的姐妹。這些人留給我的印象是比較深刻的，而我先從中選擇那一對(duì)夫婦的故事來(lái)細(xì)細(xì)品味。

　　準(zhǔn)爸爸尚華是個(gè)看似兇悍無(wú)比實(shí)則內(nèi)心柔軟的壯漢，而準(zhǔn)媽媽盛京是個(gè)霸氣外露卻又不乏溫柔的女子。首先讓我喜歡上的是他們的相處模式，尚華對(duì)他人是個(gè)爺們兒的霸氣形象，面對(duì)愛(ài)人卻又極盡溫柔，而盛京在遇到危險(xiǎn)時(shí)沖尚華大喊一句也為緊張的劇情添加了笑點(diǎn)，這反差讓我好生向往那樣的感情。

　　而其實(shí)整部電影下來(lái)，更值得別人喜歡的，是他們的大愛(ài)與無(wú)私。

　　不難看出，夫婦兩人在逃亡中互相擔(dān)心的同時(shí)，也在時(shí)時(shí)刻刻顧及著其他人，與車(chē)上其他人形成強(qiáng)烈反差，這是何等的高尚!這更讓我感覺(jué)，他們的融合，是十分美妙的事情，集結(jié)了那么多的美好。

　　與其說(shuō)尚華最后是為就盛京而死，倒不如說(shuō)他是為了拯救全車(chē)的活人而死。他死前仍惦記著孩子的名字，在那一刻，我看到了戀人的愛(ài)，看到了父親的愛(ài)，也看到了正氣。

　　所以我想，這分明是披著喪尸片外衣的情感故事啊。在電影中，我們看到了自己，看到了愛(ài)。

　　臨屏細(xì)思，不知所言。

　　釜山行觀后感 篇45

　　對(duì)于之前一直在追美劇《行尸走肉》的我來(lái)說(shuō)，其實(shí)剛開(kāi)始對(duì)這部電影并不感興趣，因?yàn)榫鸵酝�的同�?lèi)經(jīng)典電影來(lái)說(shuō)，歐美作品無(wú)論在特技效果還是情節(jié)內(nèi)容方面，都較亞洲作品更勝一籌，所以給我們大多數(shù)人形成了歐美喪尸片才是王道的固有的觀念。但這部電影被如此多人安利，想必一定有它的可圈可點(diǎn)之處，于是帶著好奇心把這部電影進(jìn)行了品味觀摩。

　　電影講述的是因一名感染了病毒的女子在通往釜山的列車(chē)上病發(fā)尸變對(duì)無(wú)辜路人展開(kāi)血腥屠殺，使密閉車(chē)間內(nèi)的喪尸成幾何增長(zhǎng)，男主石宇帶著女兒和幸存的乘客們?cè)诮^境中奮力求生的故事。危難時(shí)刻，每個(gè)幸存者的人性都面臨了巨大的考驗(yàn)。這也是部電影最大的亮點(diǎn)，即對(duì)人性的刻畫(huà)和揭露。相較于在《行尸走肉》中多通過(guò)悲哀、壓抑形式表現(xiàn)的人性，《釜山行》更多地是先通過(guò)細(xì)節(jié)對(duì)人物進(jìn)行細(xì)膩的刻畫(huà)，然后再在絕望中爆發(fā)人性力量，帶給人一種更直擊心底的感覺(jué)。

　　整部影片節(jié)奏緊張，人物性格鮮明，在血腥打斗的場(chǎng)面中又不乏閃耀著人性的光輝，讓觀影者的情感能在某一個(gè)溫情場(chǎng)面瞬間爆發(fā)。為了一線生機(jī)只身尋找庇護(hù)所的列車(chē)司機(jī)，為了大局用自己當(dāng)肉盾的胖大叔，為了解救弱小而犧牲自己的老乞丐，為了堅(jiān)守愛(ài)情生死與共的小情侶……每個(gè)人物都有故事，每個(gè)故事都是一段人性的述說(shuō)。

　　其中有兩個(gè)情節(jié)讓我印象最深。一是影片中那個(gè)自私、自大，以踐踏善心人生命來(lái)獲取生存機(jī)會(huì)的顯貴人物，最后也被病毒感染成為將死喪尸。原本以為看到這里會(huì)很痛快，但心里最柔軟的防線卻在看到他用最后的理智哭訴請(qǐng)求送他回家因?yàn)槟赣H還在等他后被沖破。哭著呢喃的地址是在世俗的塵埃里最向往的凈土吧，不管身在何處，也會(huì)一直魂?duì)繅?mèng)縈，因?yàn)槟抢镞�有需要他守護(hù)的人和物。

　　還有就是影片結(jié)尾，原本重利輕義、疏于關(guān)心家庭的自私男主角感染病毒后，在最后的理智里選擇與喪尸敵人同歸于盡，用自己犧牲來(lái)確保了女兒和孕婦的安全。當(dāng)他張開(kāi)雙臂倒下列車(chē)的時(shí)候，腦海中開(kāi)始閃現(xiàn)從女兒的出生到成長(zhǎng)的畫(huà)面，每個(gè)細(xì)節(jié)都被放大得無(wú)比清晰，沒(méi)有繁忙的工作干擾，沒(méi)有權(quán)勢(shì)利欲的紛爭(zhēng)，剩下的只有幸福美好的家庭生活。這也許就是每個(gè)人心底最理想的追求與向往吧，回歸到最真實(shí)的自然與純粹中去感悟生命的真諦。

　　通過(guò)影片，我們可以看到每一個(gè)角色內(nèi)心的暗瘡，這是在歌舞升平的世界中我們永遠(yuǎn)看不到的一面。人與人之間的復(fù)雜的關(guān)系，矛盾的信任，沖突的依靠，沒(méi)有人是十全十美的善，也沒(méi)有人是深入骨髓的惡。在喪尸滿(mǎn)地跑的世界里，人心或許比喪尸更可怕。

　　但是幸好，我們還有人性。這也是人與其他動(dòng)物最本質(zhì)的區(qū)別。因?yàn)橛腥诵缘墓猸h(huán)，我們可以在危機(jī)中爆發(fā)不可小覷的能量，在困境里涅盤(pán)重生。就如在最混沌的亂世里，總會(huì)有無(wú)數(shù)英雄始終堅(jiān)持高尚的情操，用他們無(wú)畏的拼搏和犧牲精神，為歷史齒輪的前進(jìn)照亮軌跡。在浮躁的現(xiàn)世中，我們不曾表露出的愛(ài)與被愛(ài)，都在最后的理智里得到了最偉大的升華，那是來(lái)自心底最真實(shí)的述說(shuō)與吶喊。

　　釜山行觀后感 篇46

　　一輛封閉的車(chē)，一個(gè)封閉的環(huán)境，給了主角們一個(gè)可以暫時(shí)生存下去的理由。男主和女兒，準(zhǔn)爸爸和準(zhǔn)媽媽?zhuān)�高中生情侶，流浪人，高齡姐妹花，還有反派常務(wù)。一個(gè)奇怪的女人引發(fā)了一場(chǎng)災(zāi)難，大家開(kāi)始快速變異沒(méi)辦法阻擋，引發(fā)混亂，爭(zhēng)相尋找生路。男主差點(diǎn)害死即將有孩子的小夫妻，不過(guò)畢竟是正面角色所以良心發(fā)現(xiàn)開(kāi)了門(mén)，就此主角都湊齊了。

　　大家都很恐慌，也各自想著活下去的辦法，車(chē)在大田站停了，安靜的特別就知道這只是高潮的開(kāi)端，男主為了女兒活下去想自私的帶她走，小女孩埋怨男主。但是大田已經(jīng)被感染了，關(guān)鍵時(shí)刻，準(zhǔn)爸爸還是救了他，總是會(huì)有為了別人拼命抵抗的好人，但是人性是自私的，反派大叔慫恿開(kāi)車(chē)，沒(méi)有上車(chē)的人們差點(diǎn)就死在大田站。人性流露，誰(shuí)都希望活下去，可是強(qiáng)烈到用別人的命去換，也逃不過(guò)命運(yùn)。

　　慶幸的是大家都還活了下來(lái)。(主角光環(huán)-_-#)雖然活下來(lái)了，但是已經(jīng)被沖散。就此分成三派，自私派，解救派和被解救派。九號(hào)車(chē)廂內(nèi)的男主，準(zhǔn)爸爸，高中男生，還有那個(gè)流浪人為了解救被困在十三號(hào)車(chē)廂衛(wèi)生間的親屬，必須穿越中間有被感染人群的車(chē)廂。因?yàn)檫@里的喪尸很低級(jí)，在穿越過(guò)程中，黑暗時(shí)且無(wú)聲狀況下，就不會(huì)主動(dòng)攻擊。利用路上的隧道手機(jī)和強(qiáng)健的身體，成功解救了被困的親人，不得不提的是，其中有一節(jié)車(chē)廂全部是高中男生的隊(duì)友亦或是朋友，雖然已經(jīng)被感染，但還是下不了手去攻擊。就在千鈞一發(fā)時(shí)，車(chē)廂變黑了。最終還是讓這個(gè)男生完完整整是個(gè)好人。總是這樣，救了別人也是救自己。

　　解救派和被解救派終于匯合了，并且度過(guò)了一點(diǎn)安靜的時(shí)光。歷經(jīng)考驗(yàn)吧，到達(dá)了十五號(hào)車(chē)廂，但是，卻被常務(wù)為首的自私派排斥，去到了別的車(chē)廂。其中一點(diǎn)，因?yàn)槌��?wù)和其他人的排斥，本來(lái)可以活下來(lái)的兩個(gè)人死掉了。姐妹花的妹妹眼睜睜看著姐姐被感染卻無(wú)能為力，所以，就此除了主演們就全部“死了”。

　　車(chē)被逼停了，必須要重新選擇逃生的路，常務(wù)依舊自私，為了活，害死了僅剩的四個(gè)人后逃離。高中生情侶依舊死在他手里。看到那個(gè)小男生絕望的抱著女朋友。不辜負(fù)這個(gè)女孩子在被排外的生死危險(xiǎn)情況下選擇這個(gè)男生的心。這是真愛(ài)。流浪人為了男主的女兒和已經(jīng)死掉丈夫的準(zhǔn)媽媽?zhuān)�選擇面對(duì)，選擇保護(hù)。

　　壞人終是被感染，但是卻也是個(gè)內(nèi)心強(qiáng)大的壞人，自己意識(shí)很強(qiáng)大，想要活下去的意識(shí)很強(qiáng)大。男主不幸被咬到，知道自己很快會(huì)失去理智，所以最快時(shí)間內(nèi)告訴女兒和準(zhǔn)媽媽怎么操作系統(tǒng)。然后關(guān)了門(mén)，站在車(chē)尾。最終我也還是哭了，就在男主變異后腦海里浮現(xiàn)著初次抱著女兒的畫(huà)面，畫(huà)面很柔，光線也很柔。

　　停在了釜山，女兒，準(zhǔn)媽媽相依走向封鎖線。走進(jìn)隧道，前面沒(méi)有光明，后面也沒(méi)有光明。 比喪尸更可怕的是人心，躲過(guò)三節(jié)車(chē)廂的喪尸，卻躲不過(guò)一節(jié)車(chē)廂的人心。喜歡這部電影，是因?yàn)樗�真�?shí)。如果同樣發(fā)生在我的身上，我可能會(huì)和他們一樣，人性的弱點(diǎn)本就自私。太過(guò)真實(shí)，所以深得人心。很有共鳴。以前總覺(jué)得自己自私，原來(lái)所有人都是一樣的。人心太可怕。有句話說(shuō)得好，世界只有倆樣?xùn)|西不能直視：人心和太陽(yáng)。

　　釜山行觀后感 篇47

　　韓國(guó)電影《釜山行》演繹一個(gè)傾城悲劇。

　　因公司生物病毒泄漏，附近區(qū)域的動(dòng)物們被感染，從魚(yú)到鹿，后來(lái)傳播到人。出現(xiàn)在電影中的第一個(gè)感染者，是一個(gè)女生。她在被咬后，撲入前往釜山的高鐵，迅速尸變，開(kāi)始咬人。女列車(chē)員被咬后，變成喪尸，轉(zhuǎn)而攻擊其他活人。瞬間，喪尸呈指數(shù)增長(zhǎng)，車(chē)廂內(nèi)慘叫連天，鮮血淋淋。恐懼瞬間籠罩了整輛列車(chē)。幸存者百般抵御，在生死邊緣，與喪尸斗智斗勇，爭(zhēng)取微渺的希望。

　　但，如果只是描述喪尸的恐怖，《釜山行》不會(huì)如此震撼人心。

　　它的尖銳之處在于，用一場(chǎng)崩壞的、恐怖的末日危機(jī)，將人性的偽善與惡毒一一撕開(kāi)，推給人觀看。

　　《釜山行》說(shuō)的不是喪尸，是人性。讓胖大叔死的不是緊閉的車(chē)門(mén)，是人性的自私，是人骨子里的懦弱。他們穿過(guò)了整整三節(jié)全是喪尸的車(chē)廂，最后卻被擋在了門(mén)外。你看，當(dāng)一個(gè)人回歸人性的時(shí)候，面對(duì)生死抉擇，你看到的往往是一副自私的模樣。丑陋的人心，求生欲迸發(fā)出的本能反應(yīng)只為救贖自己，每個(gè)人都被長(zhǎng)成一副嗜血模樣。

　　比起車(chē)廂內(nèi)衣冠楚楚的大叔之惡，更復(fù)雜的應(yīng)該是那對(duì)老姐妹。妹妹衣飾亮麗華貴，姐姐為兒子操勞一生樸素善良。姐姐勤勞辛苦了一輩子卻沒(méi)有好下場(chǎng)，她看透了車(chē)廂內(nèi)的冷漠，放棄了生的機(jī)會(huì)。即使成為喪尸也沒(méi)有變得兇神惡煞，只是呆呆張著嘴。妹妹對(duì)姐姐死去的絕望和對(duì)車(chē)廂內(nèi)冷血的人的失望大概是她開(kāi)門(mén)放喪尸進(jìn)來(lái)的推手。“這節(jié)車(chē)廂的自私鬼們就和姐姐的兒子一樣，不如送他們?nèi)ニ馈！边@對(duì)老姐妹真讓人絕望啊。

　　試想，我如果是其中的一個(gè)，面臨生死考驗(yàn)，難道會(huì)沒(méi)有絲毫游移？難道內(nèi)心會(huì)沒(méi)有一點(diǎn)掙扎？這樣的逼視，讓我更深刻理解了人性。

　　但人可以有所超越。有一種愛(ài)，是為了你，我要努力活著，為了你好好活著，我甘愿奮不顧身。生命用犧牲來(lái)?yè)?dān)當(dāng)，用打碎自己來(lái)成全希望。

　　丈夫?yàn)榱顺扇�身懷六甲的妻子，選擇與喪尸殊死拼爭(zhēng)，直到毀掉自己。流浪者為了保護(hù)安秀和孕婦，選擇與喪尸拼殺，留給她們逃生的時(shí)間和可能。股票經(jīng)紀(jì)人最后也被咬，在清醒之時(shí)，他把女兒和孕婦安頓好，選擇跳下火車(chē)。那個(gè)影子，定格在我的心中。

　　這部電影，把生與死集中在一起，人性的善與惡淋漓展現(xiàn)。人的一生會(huì)遇到很多險(xiǎn)惡之境，也會(huì)遇到很多善意，這大概就是活著的真相。到處是猜忌與自私，也到處是愛(ài)與希望。老奶奶打開(kāi)門(mén)之前問(wèn)：“為什么要活得這么辛苦？”我想，大概是這黑暗的世界中，那一點(diǎn)善意太讓人感動(dòng)了，所以我們要活著，為了去看，去感受愛(ài)，或者自己成為那個(gè)說(shuō)“你們先走，我斷后”的人。

　　很多人還活著，但他已經(jīng)死了。這句話有時(shí)候很調(diào)侃，有時(shí)候卻很悲涼。是因?yàn)橛械娜嘶钪鴧s如同喪尸一般冷漠，泛濫的冷漠中，我依然堅(jiān)信人會(huì)甘奉所有：我給你的愛(ài)，是我最后的理智。

　　釜山行觀后感 篇48

　　韓國(guó)喪尸電影釜山行講述單親爸爸石宇與女兒秀安乘坐高速列車(chē)往釜山，列車(chē)上由一位少女身上帶來(lái)的僵尸病毒開(kāi)始肆虐且不斷擴(kuò)散，傾刻間列車(chē)陷入災(zāi)難的故事。

　　比起歐美喪尸片中對(duì)喪尸濃墨重彩的刻畫(huà)，延相昊將更多的鏡頭對(duì)準(zhǔn)了未被感染的人類(lèi)。影片不需要你有身臨其境的緊迫感，但卻能讓你隔岸觀火地看清現(xiàn)實(shí)的恐怖、社會(huì)的冷漠、人類(lèi)的丑惡。影片既不恐怖，也不煽情，看完后只有憤怒和壓抑。從某種消極的角度來(lái)說(shuō)，喪尸的世界反而更單純。除了咬人以擴(kuò)大同類(lèi)數(shù)量外，幾乎無(wú)欲無(wú)求。不再追求眼前生活的茍且，那些從身邊呼叫著跑過(guò)的人類(lèi)便是他們的詩(shī)和遠(yuǎn)方。

　　也許對(duì)喪尸電影的愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《釜山行》算不上一部典型的喪尸電影。因?yàn)樗�不夠純粹：既沒(méi)有宣揚(yáng)個(gè)人英雄主義，也沒(méi)有宣傳各種高新科技。反而借喪尸題材，又很好地黑了一把同胞。比起喪尸的追趕，人類(lèi)的冷漠反而更讓人覺(jué)得恐怖。

　　釜山行觀后感 篇49

　　對(duì)于此片，一開(kāi)始我是拒絕的。即便好友先安利我此片豆瓣評(píng)分高達(dá)8.2。我看了預(yù)告片和拍攝花絮后依然提不起半點(diǎn)興趣。但我還是將其推薦給了萌媽。沒(méi)想到萌媽看完此片，大加贊賞，并深刻地剖析了此片的中心思想……

　　我:“老婆，這片子講的啥?”

　　萌媽:“人性!”

　　好吧，我可以原諒一個(gè)表達(dá)力嚴(yán)重匱乏的文科生，但我確實(shí)不能辜負(fù)好友的推薦，更無(wú)法壓抑自己對(duì)‘人性’兩個(gè)字的好奇心。所以昨晚，我一個(gè)人大半夜看完了這部韓版的‘行尸走肉’。 看完影片，我明白，好友是懂我的!向我推薦此片，是了解我的電影品味和愛(ài)吐槽秉性的。而且，萌媽的‘二字影評(píng)’也是中肯的。

　　在一個(gè)快餐經(jīng)濟(jì)的時(shí)代，一切追求價(jià)值收益最大化是無(wú)法避免的。電影作為快消文化產(chǎn)品的代表，更是無(wú)法免俗。所以，我們能看到的電影越來(lái)越多，場(chǎng)面越來(lái)越大，特效越來(lái)越玄，面孔越來(lái)越美，但能被觸動(dòng)、感動(dòng)和銘記的卻越來(lái)越少。因?yàn)楸姸嗑巹　��?dǎo)演考慮的是市場(chǎng)，是票房，是投資方的回報(bào)率，而很少有人關(guān)心這場(chǎng)文化盛宴被烹制成了一頓垃圾食品大餐。我一直覺(jué)得，一部好的電影，它首先要是一個(gè)好的故事，它可以主線單一，情節(jié)單調(diào)，人物單薄，但它必須能讓人明白它在講述什么，并能在你靈魂的最深處激起哪怕一絲漣漪。值得慶幸，《釜山行》做到了!起碼于我如斯。它的故事簡(jiǎn)單俗套，題材也不新穎。說(shuō)病毒擴(kuò)散，前有《生化危機(jī)》;說(shuō)喪尸題材，前有《行尸走肉》;說(shuō)拍攝場(chǎng)景，前有《雪國(guó)列車(chē)》。所以，影片的各種元素都讓人覺(jué)得似曾相識(shí)，這也是我一開(kāi)始提不起興趣的原因。而且通片的女性角色真的需要嚴(yán)重吐槽!讓我一再懷疑大韓民國(guó)的整容事業(yè)是否江河日下。小女生和老太太就不提了，女學(xué)生竟然還沒(méi)那個(gè)孕婦阿姨好看……全片的顏值就靠一個(gè)長(zhǎng)腿歐巴和一個(gè)壯漢歐巴撐著。可惜俺不是哈韓小女生，對(duì)他們既不熟悉，也不迷戀。但說(shuō)起敘事和鋪墊，導(dǎo)演還是比較老道，起碼不拖沓，無(wú)尿點(diǎn)，觸發(fā)淚點(diǎn)的包袱抖得恰到好處，最后小女孩的歌聲也做到了前后呼應(yīng)。

　　為了不劇透，劇情就不過(guò)多分析了，畢竟自己也非專(zhuān)業(yè)影評(píng)人，功力尚淺，只是發(fā)發(fā)感慨，吐吐槽就好：)小時(shí)候，我覺(jué)得《三字經(jīng)》講:“人之初，性本善”是對(duì)的;長(zhǎng)大后，見(jiàn)了些人性的丑陋，陰暗面，年輕的自己又憤而覺(jué)得“人之初，性本惡”才是真理，貪婪、自私都是人的本性，需要后天的教化才能馴服收斂。而現(xiàn)在，我只能說(shuō)，人性是復(fù)雜的，即便一個(gè)殺人如麻的壞人，也會(huì)有他‘悲天憫人’的一面，一個(gè)看破紅塵的高僧，也會(huì)在極端的情境下，動(dòng)‘不可告人’的邪念。這是天性，是本心，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。

　　正所謂:百善孝為先，論心不論跡，論跡寒門(mén)無(wú)孝子;萬(wàn)惡淫為首，論跡不論心，論心世上無(wú)完人。就《釜山行》一片而言，除了人性的丑惡與光輝，感動(dòng)和觸動(dòng)我的更多是一個(gè)情字。母子情，父女情，夫妻情，姐妹情，同學(xué)情，朋友情，同事情，甚至是陌生人之間，因?yàn)橐粋�(gè)偶然的突發(fā)事件，結(jié)成的生死情。當(dāng)然最讓我為之動(dòng)容的還是壯漢歐巴給孩子起名字和長(zhǎng)腿歐巴把孩子鎖到駕駛室的兩個(gè)橋段，真的讓我一個(gè)三十多的老爺們不禁潸然淚下。

　　還記得兒時(shí)跟父母去電影院看《媽媽再愛(ài)我一次》，影片至感人處，整個(gè)影院里充滿(mǎn)唏噓抽泣，有人更不免失聲痛哭。那時(shí)小小的我，只誤以為，當(dāng)眾哭泣是極丟臉的行為，所以即便難過(guò)，也忍著淚水，強(qiáng)顏歡笑。還有更重要的一點(diǎn)，年幼的孩子，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)人生太多的痛苦，不知生離死別為何物。就像小時(shí)候把《大話西游》當(dāng)喜劇來(lái)看，從頭笑到尾，成年了才知它是一出徹頭徹尾的悲劇。好多事都是如此，一部無(wú)厘頭的影片，一群嘻嘻哈哈的演員，演出的確是真實(shí)而嚴(yán)肅的人生。一部刻板正規(guī)的影片，一個(gè)格調(diào)高雅的晚宴，一個(gè)主題積極的會(huì)議，一群樂(lè)觀向上的人，卻無(wú)時(shí)無(wú)刻不在反映和演繹著一出出悲劇、鬧劇……真正可笑的不是那些loser，而是偽善、道貌岸然的所謂成功者;真正可悲的不是支離破碎、殘缺不全，而是那些委曲求全、自欺欺人。就像真正可怕的，不是那些喪尸，而是人心!

　　釜山行觀后感 篇50

　　夫妻之情，朋友之情，父女之情，姐妹之情，幾乎人間所有的情感都匯聚在同一班列車(chē)上。喪尸瘋了似的群魔亂舞，四處咬人，把原本有的情分隔在不同的車(chē)廂，當(dāng)人們沖出眾多喪尸來(lái)到安全地帶，無(wú)情的大門(mén)卻又一次被自私的人封鎖，小女孩望著兩邊都在苦苦掙扎的大人們上演的鬧劇而留下無(wú)助的淚水……最后，尋求生還的人破碎了冷酷的玻璃之隔逃出喪尸的魔爪，可處在安全地帶的人們卻不信任當(dāng)初為他們阻擋喪尸而遲遲未到的人，惡語(yǔ)相向來(lái)“報(bào)答”辛苦奉獻(xiàn)的人。處在奔潰邊緣的老阿姨看到自己的姐姐好像失去對(duì)喪尸的種種懼怕，因?yàn)樽约旱慕憬阏�是這喪尸中的一員，她隔著玻璃像是呼喚般在祈求大門(mén)的打開(kāi)，也就是這個(gè)時(shí)候，沒(méi)有一點(diǎn)點(diǎn)防備，大門(mén)開(kāi)啟，當(dāng)初冷眼相待的人被群群?jiǎn)适�卷入其中，這時(shí)仿佛看到了黑夜的來(lái)臨，人心冷漠后的死寂。

　　最后，連小女孩的父親也被感染了，只剩下孕婦和小女孩，他們孤獨(dú)的從車(chē)上下來(lái)，相互扶持地在鐵道上走著，走著，就像《擺渡人》最后的結(jié)局和場(chǎng)景一樣，出了隧道就是光明……

　　《釜山行》這部電影的絕佳之處就在于把人性的缺點(diǎn)表現(xiàn)出來(lái)，例如那個(gè)很自私的大叔，是不是覺(jué)得有點(diǎn)像《太陽(yáng)的后裔》里邊的陳所長(zhǎng)?為了自己的利益不顧他人死活。不過(guò)，人性的優(yōu)點(diǎn)同樣出彩。通過(guò)人物設(shè)置也把社會(huì)中的弱者展現(xiàn)出來(lái)，例如里邊出現(xiàn)了老人小孩孕婦。危險(xiǎn)來(lái)臨時(shí)人們對(duì)弱者的保護(hù)，也體現(xiàn)了人性除了冷漠，還有溫情的存在，這種溫情是超乎人與人之間的關(guān)系，一層層的托付托起生命的希望。我想，這是這部電影的感人之處吧。

　　釜山行觀后感 篇51

　　《釜山行》講訴了生化危機(jī)產(chǎn)生的病毒使人變異，人類(lèi)不斷的被感染，通過(guò)一個(gè)父親帶著女兒去釜山與母親見(jiàn)面時(shí)在火車(chē)上發(fā)生的經(jīng)歷來(lái)表現(xiàn)這些災(zāi)難的后果，里面的人物和特寫(xiě)鏡頭都特別棒，火車(chē)上的主要人物都很有代表性，小女孩和她的父親，孕婦和她的丈夫，一對(duì)老婦人姐妹，一群學(xué)生，乞丐，相對(duì)而言其中包含了社會(huì)上主要的弱勢(shì)群體代表，涵蓋了人類(lèi)情感中父女的親情，夫妻之間的愛(ài)情，同學(xué)之間的友情。

　　其中有不少鏡頭表現(xiàn)人與人之間的愛(ài)，一群學(xué)生一起出行，一名女生乙上車(chē)就挨著一個(gè)男同學(xué)坐，并大膽示愛(ài)，我喜歡你，你只要接受就好了，不需要有什么表示，更是被車(chē)上的同學(xué)調(diào)侃在一起，非常青春洋溢;有一對(duì)老奶奶姐妹，其中姐姐處處照顧妹妹，幫她剝蛋，危險(xiǎn)時(shí)期把少有的座位留給她;而小女孩看見(jiàn)了又主動(dòng)把位置讓給那位老奶奶，老奶奶則感激的說(shuō)不用并送她糖果;孕婦對(duì)自己丈夫粗聲粗氣說(shuō)話，轉(zhuǎn)眼又對(duì)小女孩親切微笑，還給她糖果。

　　這些有代表性的人物和典型的鏡頭都在暗示著環(huán)境惡化生化危機(jī)將毀掉這些生活中一切的美好。

　　對(duì)幾個(gè)典型的角色很有感觸，首先是那個(gè)從頭到尾都很自私的人，出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭就是對(duì)小女孩評(píng)價(jià)車(chē)上乞丐，不好好學(xué)習(xí)以后就是這樣沒(méi)素質(zhì)，女孩卻反駁道，我媽媽說(shuō)這樣說(shuō)別人才不禮貌，一出場(chǎng)就表明了他的人物性格，自私自利，道貌岸然，衣冠禽獸，之后他的一切行為都充分體現(xiàn)了他自私丑陋的嘴臉，第一次是乘務(wù)員說(shuō)后面還有人要上車(chē)，他卻不停地催促開(kāi)車(chē)，不用管其他人;第二次是他慫恿車(chē)廂其他乘客不給千辛萬(wàn)苦從別的車(chē)廂逃過(guò)來(lái)的人開(kāi)門(mén)，導(dǎo)致孕婦的丈夫和一個(gè)老人被咬;第三次是他和乘務(wù)員躲在廁所里，他謊騙乘務(wù)員先出去，然后一把把乘務(wù)員推向那群感染者，自己逃命;第四次是他逃上列車(chē)把女學(xué)生推向感染者致其被咬。

　　孕婦和他的丈夫的出場(chǎng)非常溫馨，一對(duì)非常有愛(ài)的夫妻，丈夫?qū)�別人則表面粗暴卻毫無(wú)惡意，轉(zhuǎn)眼卻能對(duì)妻子體貼入微，百般呵護(hù)，笑臉迎人。而妻子卻只對(duì)丈夫“野蠻霸道”，對(duì)別人溫和又親切。

　　而那些學(xué)生都非常善良勇敢，互相信任互相依賴(lài)，當(dāng)車(chē)廂里的人都不同意給他同學(xué)和逃出來(lái)的人開(kāi)門(mén)時(shí)，女學(xué)生卻堅(jiān)持要開(kāi)門(mén)。

　　其中有幾個(gè)點(diǎn)題又印象深刻的鏡頭，第一個(gè)是躲在安全車(chē)廂里的人拒絕給逃出來(lái)的人開(kāi)門(mén)，后來(lái)又要把他們趕到后面的車(chē)廂時(shí)，男學(xué)生對(duì)他的女同學(xué)說(shuō)，你留在這里吧，安全些。女生卻說(shuō)，不要，我覺(jué)得這里更不安全。她看到了那些自私的人比那群被感染的人更可怕，正是他們的自私才害的孕婦的丈夫和那位老奶奶沒(méi)有成功出逃。

　　那對(duì)年老的姐妹，逃到安全車(chē)廂老奶奶以為他的姐姐已經(jīng)被感染了，后來(lái)在車(chē)廂里看到她姐姐和一群人一起逃過(guò)來(lái)請(qǐng)求開(kāi)門(mén)切被車(chē)廂里自私的人硬是說(shuō)他們被感染不肯開(kāi)門(mén)，最后導(dǎo)致她姐姐被咬感染。當(dāng)那群自私的人把逃過(guò)來(lái)的人趕到另一個(gè)車(chē)廂然后去堵住其中一邊的車(chē)門(mén)時(shí)，她把一切自私可笑的行為都看在眼里，他看著門(mén)外已被感染的姐姐的樣子，絕望極了，恍恍惚惚的起身打開(kāi)另一邊車(chē)門(mén)把感染者放進(jìn)來(lái)。最后被困在火車(chē)底下時(shí)，乞丐自己犧牲去擋住感染人群，救下孕婦和小孩。最后只剩下父親，女兒，孕婦，當(dāng)父親被咬和女兒訣別時(shí)，非常感人。

　　人性的弱點(diǎn)和光輝在這部影片中彰顯的淋漓盡致，當(dāng)我們面臨這樣的狀況時(shí)，又會(huì)是他們中的誰(shuí)呢?

　　釜山行觀后感 篇52

　　今天朋友突然問(wèn)我，知道那部韓國(guó)僵尸片嗎，我問(wèn)是哪部，她想了好半天終于想起個(gè)英文名：就是那個(gè)Train to Busan，然后我滿(mǎn)不在乎地說(shuō)，什么僵尸片啊，沒(méi)聽(tīng)過(guò)。因?yàn)槲抑�前一直在追美劇《行尸走肉》，�?duì)韓國(guó)出的僵尸片也沒(méi)報(bào)什么希望，似乎是不相信韓國(guó)能把僵尸片這種類(lèi)型再拍得比美國(guó)好，它還能比美國(guó)拍出新意來(lái)？直到回家刷微博，看到一直喜歡的夏河先生發(fā)了一條關(guān)于《釜山行》的微博，才決定去一探究竟，看看這部片子。

　　看的時(shí)候特意關(guān)掉了彈幕，因?yàn)橛X(jué)得會(huì)很影響觀感，很容易出戲，看電影的時(shí)候要真正投入進(jìn)去方能對(duì)得起這部片子，也是對(duì)制作它的人的尊重。所以看的時(shí)候我哭了很多次，因?yàn)椴幌胗盟�有煽情點(diǎn)來(lái)測(cè)試自己所謂的哭點(diǎn)，煽情點(diǎn)就是用來(lái)哭的，不然用來(lái)干嘛。壯漢大叔感染了，我哭；長(zhǎng)得像趙寅成的男主死了，我哭；孩子唱歌，我已經(jīng)哭暈了……

　　這部僵尸片可以叫做傳統(tǒng)的僵尸片，也可以叫非傳統(tǒng)的僵尸片。傳統(tǒng)，是因?yàn)橛薪┦�片該有的東西，像是封閉的空間，像游戲里面一樣要不斷地打，不斷地逃等等；非傳統(tǒng)，是因?yàn)樗�融入了人性的各個(gè)方面，而且融合得很好，不生硬。韓國(guó)電影這種煽情的手段是一流，很多電影中都用，但看的時(shí)候又都忍不住被觸動(dòng)，因?yàn)槭侄坞m然一樣，但情感總不一樣。

　　這部片子表現(xiàn)的最多的還是人性，但可能是我們更為熟悉，更為深切體會(huì)的人性。在《行尸走肉》中，我總覺(jué)得壓抑的力量大過(guò)于人性表現(xiàn)出的力量，看的時(shí)候我有一種深深的絕望感和無(wú)力感；然而《釜山行》帶給我們的是更為細(xì)膩的對(duì)人性的刻畫(huà)，帶給人一種更直擊心底的感覺(jué)。電影中，那個(gè)犧牲他人只為自己活的大叔，看到他做的那些事，真是恨到牙癢癢，可是后面他被感染之后，說(shuō)出他家里還有人在等他，他家的地址等等，似乎觀者也能夠理解一點(diǎn)他這樣做的原因，這就是非常真實(shí)的人性。他不是徹頭徹底的壞，不是就想讓別人死，不是他不想救別人，而是他不得不活，不但為了自己，也為了家里正在等他的母親。

　　這部片子每個(gè)演員的演技真是沒(méi)得說(shuō)，維持著韓國(guó)電影一如既往的高水平。反觀內(nèi)地某些演員的作品，我覺(jué)得可以稱(chēng)作天壤之別。之前在知乎上看到有人提了個(gè)問(wèn)題說(shuō)：什么是演技，怎么樣甄別演員演技的優(yōu)劣？看完之后，我只是覺(jué)得現(xiàn)在內(nèi)地的有些作品已經(jīng)把人到連演技的好壞都分不出了么？先不說(shuō)演技好不好的問(wèn)題，至少，至少在影視劇里不讓看的人替演員的演技感到尷尬就是底線了吧，然而好多內(nèi)地的影視劇里，隨便一看我就覺(jué)得渾身起雞皮疙瘩，覺(jué)得這演技，真是太尷尬了……我只是個(gè)門(mén)外漢，但我覺(jué)得觀者替演員的演技覺(jué)得尷尬，這還能叫有演技嗎？但是最后我表示一下，我還是支持國(guó)產(chǎn)電影和國(guó)產(chǎn)劇的，我也仍然期待看到它們的進(jìn)步。

　　最后，來(lái)一點(diǎn)感性的心靈雞湯，想起之前在看完《行尸走肉》之后，我發(fā)了一條朋友圈，也適合用在這里（以及所有的僵尸片中……）：我們帶著愛(ài)和希望活著，真好。愿大家都能珍惜當(dāng)下。

　　釜山行觀后感 篇53

　　《釜山行》作為一個(gè)資深喪尸粉，當(dāng)然不能放過(guò)這部評(píng)分挺高的電影。看之前好幾個(gè)人提醒我要準(zhǔn)備紙巾，因?yàn)闀?huì)看哭，好吧我大概知道是什么樣的一個(gè)結(jié)局了。老弟對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)是，“喪尸演員很敬業(yè)，但是部分劇情太智障”，于是我滿(mǎn)懷期待，因?yàn)橐�評(píng)價(jià)一部喪尸片好不好看的首要元素必定是喪尸的質(zhì)量。

　　說(shuō)到喪尸，普遍存在四種，一是初級(jí)喪尸，行動(dòng)緩慢無(wú)智力，參考美劇《行尸走肉》，電影《僵尸肖恩》；二是暴走喪尸，行動(dòng)敏捷無(wú)智力，參考《活死人黎明》《僵尸世界大戰(zhàn)》《僵尸之地》《驚變》系列電影等；三是智力型初級(jí)喪尸，行動(dòng)緩慢有智力，參考《活死人之地》；四是升級(jí)型喪尸，行動(dòng)敏捷有智力，有些甚至還變異出格得太離譜，參考《我是傳奇》以及《生化危機(jī)》系列電影。以上喪尸影視劇集可圈可點(diǎn)，經(jīng)典不可復(fù)制。

　　有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了，那么這部《釜山行》的喪尸就是上述的第二種，狂暴型，動(dòng)作迅猛，變異奇快，確實(shí)如我弟所說(shuō)非常敬業(yè)，喪尸從被感染到變異，每個(gè)演員對(duì)感染變異的拿捏都非常準(zhǔn)確且令人嘆服，特別是在摔下樓骨折斷手的情況下依然保持恐怖痙攣的狀態(tài)繼續(xù)追咬人類(lèi)的畫(huà)面演繹得實(shí)在精彩。必須點(diǎn)名給予贊賞的畫(huà)面場(chǎng)景有最開(kāi)始列車(chē)中群尸在有限空間內(nèi)追趕人類(lèi)擠滿(mǎn)車(chē)廂、大田站落地窗被士兵群尸擠破全部倒地再起來(lái)追趕、從樓上破窗而出摔到地上手臂骨折變形嚴(yán)重還繼續(xù)追趕、所有喪尸無(wú)腦狂奔集中到中間生生擠壓出一條血路后鍥而不舍地追趕主角一行人、一只兩只三只連著后面一大堆趴地上牽扯著開(kāi)動(dòng)的列車(chē)如同趕春運(yùn)般死都不肯撒手的生動(dòng)有趣場(chǎng)面……真心驚嘆！在《僵尸世界大戰(zhàn)》群尸聞歌對(duì)抗高聳圍墻的層疊壯觀之后還能看到如此讓人血脈噴張的場(chǎng)面，《釜山行》又是一部會(huì)被后人推薦的喪尸片經(jīng)典！

　　說(shuō)完群尸虐人場(chǎng)面之后，我們來(lái)談?wù)劜糠謩∏槿绾沃钦系膯?wèn)題。兩個(gè)例子，一，列車(chē)乘務(wù)員知道后面有“不明怪物”追趕只會(huì)往前狂奔喊人快跑，原本可以關(guān)上的好幾道車(chē)廂門(mén)作用全廢；二，后來(lái)幸存者把主角一行人趕到前面的車(chē)廂還用領(lǐng)帶布條把門(mén)鎖得死死的，全然不知其實(shí)自己去到那個(gè)車(chē)廂才更為安全，最終幾乎死光。這兩個(gè)場(chǎng)景足以證明搭乘列車(chē)的人們的安全隱患意識(shí)有多么的淡薄，我就不說(shuō)那些出站不帶任何武器或防身工具的無(wú)腦了。好吧這也可以襯托一下主角一行人的強(qiáng)大光環(huán)。

　　最后當(dāng)然不能丟下全片主旨——親情與愛(ài)情。主角從一開(kāi)始的唯我主義到后來(lái)對(duì)他人救助的強(qiáng)烈對(duì)比在其他自私鬼的映襯下渲染得非常自然到位，中間再穿插自己女兒、胖子大叔、流浪漢的告誡與幫助，致令最終犧牲自己保全女兒和孕婦的情感升華到了最高的境界，臨變異前腦海中浮現(xiàn)的小女出生的畫(huà)面，感人至深。另一段親情的體現(xiàn)是兩位奶奶姐妹花，出事互相扶持，分離互相牽掛，生死互相羈絆，雖然最終害死了其他幸存者，但也莫名讓看者覺(jué)得非常解氣和爽快（不好意思我有點(diǎn)仇恨自私鬼們哈哈哈）。而胖子大叔和孕婦老婆之間的愛(ài)是除了主角父女親情外最能升華這部電影的感情線，胖子大叔危機(jī)時(shí)刻處處保護(hù)老婆，最初孕婦說(shuō)自己女兒胎名叫睡睡，最后胖子大叔犧牲小我保全大家時(shí)對(duì)孕婦說(shuō)“我們的女兒名字叫瑞妍”的深情簡(jiǎn)直催人淚下。還有另一條比較隱晦的感情線——棒球小子和他不敢承認(rèn)的女性朋友，最終也是以共同變異收?qǐng)觥?/p>

　　最后要說(shuō)下所有觀眾最最痛恨的自私鬼大叔，被自私鬼間接和直接害死的人非常多，還以為光環(huán)強(qiáng)大的主角幾人最后應(yīng)該安全了，沒(méi)想到還是栽在他手里，好死不死非要搞事，即使他臨變異前哭訴想回釜山老家看望老母親，也不能抵消他作過(guò)的惡！可惜了wuli主角的光環(huán)！全片綜合評(píng)分8.5。

　　噢對(duì)了，聽(tīng)說(shuō)《釜山行》原著是另一個(gè)結(jié)局——列車(chē)長(zhǎng)救自私鬼大叔反被害死，自私鬼逃到已開(kāi)動(dòng)的列車(chē)上躲起來(lái)，男主和女兒、孕婦上列車(chē)后，男主踢踩喪尸的手時(shí)不小心被感染變異而自殺，到達(dá)釜山隧道口小女孩和孕婦走進(jìn)隧道被士兵誤判已感染而射殺死亡，士兵后悔不已，后自私鬼也走進(jìn)隧道，士兵有前車(chē)之鑒沒(méi)有射殺他，最終全列車(chē)幸存者只有自私鬼大叔……

　　以上這種結(jié)局一旦出現(xiàn)，這片子的編導(dǎo)估計(jì)會(huì)被罵慘，但不可否認(rèn)這樣徹頭徹尾全是悲劇的電影或許是另一種以自私唯我主義的極致體現(xiàn)，若真是這個(gè)結(jié)局，我會(huì)佩服編導(dǎo)的勇氣，評(píng)9分。

　　釜山行觀后感 篇54

　　在一個(gè)封閉的列車(chē)中，一種不知名的喪失病毒正在蔓延，感染了病毒的人就會(huì)成為行尸走肉，攻擊他人。這時(shí)《釜山行》中的一幕。在這場(chǎng)災(zāi)難中，一位父親帶著他的女兒，盡力逃出困境。但是除了天災(zāi)，還有人禍，因?yàn)樾∪说目雍Γ�他的女兒成功逃出，自己卻犧牲了。

　　這部電影體現(xiàn)的最多的就是人性。沒(méi)錯(cuò)，父親對(duì)女兒的愛(ài)，戰(zhàn)友間的患難與共，無(wú)疑體現(xiàn)著人性最光輝的一面，但更多的，是人性黑暗的一面。影片中有一位常務(wù)，為了自己的地位無(wú)惡不作，他當(dāng)著小女孩的面?zhèn)�害一個(gè)流浪漢還義正言辭地說(shuō)這是為了小女孩好。他還為了自己的生存，把乘務(wù)長(zhǎng)當(dāng)作誘餌吸引喪尸便于逃跑。他還把主人公一行人鎖在門(mén)外，原因是“不安全”。他偽善，怕死，還用流言提高自己的威信和地位，他也是害死男主的人。就這一點(diǎn)他是一個(gè)十惡不赦的人。但是為什么其他乘客竟然會(huì)成為他的“幫兇”呢?這就是人的共性。這就是自私。

　　“人之初，性本善。”其實(shí)人是一種自私的動(dòng)物，自身的利益高于一切。片中男主小隊(duì)想要與大部隊(duì)會(huì)合，但是被拒之門(mén)外。提出鎖門(mén)的原因是因?yàn)樗麄兩砩稀坝胁《尽保�所以被拒。提出關(guān)門(mén)的原因是為了“大家”，但是多救一個(gè)人不好嗎?他之所以一呼百應(yīng)，因?yàn)椤版i門(mén)”的利益是對(duì)他們而言的，正中了“大家”的利益。在這個(gè)氛圍中，保全自己比保全大家重要多了，所以，大家也高高興興的做起了幫兇。“領(lǐng)導(dǎo)者”為了自己的領(lǐng)導(dǎo)地位，踩著人上位。他們所做的只是導(dǎo)火線，火藥桶里裝著的，是人們心中那種自私。“患難”只是誘因，他會(huì)使“真情”顯露出來(lái)，讓小人有可乘之機(jī)把握住，來(lái)控制人心。

　　自私，更是一個(gè)社會(huì)毒瘤，只有烏托邦才不存在的東西。誰(shuí)都有自私，但有沒(méi)有被激發(fā)出來(lái)呢?跌倒老人，自私的犧牲品之一。“患難見(jiàn)真情”，老人為了使自己的跌倒找到平衡，便要在做好事的人的身上敲上一筆，所以便有了一個(gè)又一個(gè)的訛詐事件。而“小悅悅”事件，又說(shuō)明了人不想“攤上事”的問(wèn)題。這些生命的離去讓人痛心，但是更讓人感到擔(dān)憂的是自私冷漠的人心。這些自私的人如同片中的正常人“大部隊(duì)”，他們無(wú)情、自私，使問(wèn)題更趨于復(fù)雜，讓人與人之間更加趨于冷漠，令人擔(dān)憂。

　　自私是人類(lèi)的通病，也是人性的毒瘤。我們因該要放棄心中的自私，用愛(ài)來(lái)溫暖世界，這，才是我們的使命。

　　釜山行觀后感 篇55

　　國(guó)慶期間，幾個(gè)已婚婦女終于有機(jī)會(huì)脫身家庭、孩子，齊聚一屋，盡興一晚。其實(shí)所謂的盡興無(wú)非就是這五個(gè)女人形成一個(gè)超強(qiáng)處理器，有一搭沒(méi)一搭地喝茶閑聊，瞎聊……外加我和親愛(ài)的娜同學(xué)還挺認(rèn)真地看了一部電影(有伴隨的尖叫聲為證)，雖然這中間遭受了其他女人的白眼，鄙視，但我們本著認(rèn)真負(fù)責(zé)的精神厚著臉皮邊看邊聊，楞是把這部叫《釜山行》的電影看完。

　　哎!直戳人心!久久未能平靜!

　　老實(shí)說(shuō)，韓國(guó)電影看得不多，有印象的更少!這部《釜山行》卻建立起我對(duì)韓國(guó)電影的印象。影片以僵尸片為底色，化妝和特效技術(shù)不必說(shuō)，僵尸們的恐怖程度也不亞于中國(guó)僵尸，流著血水，翻著白眼，張著大口，見(jiàn)人就咬。唯一腦殘的是他們不會(huì)開(kāi)門(mén)，不見(jiàn)陽(yáng)光就安靜。但影片不是告訴我們僵尸有多恐怖的驚悚片，而是披著僵尸大戰(zhàn)的外衣，直戳人心，揭示人的陰暗面。

　　影片男主石宇是一個(gè)基金經(jīng)理，典型的“事業(yè)第一”的“成功人士”，可就是這樣一個(gè)人，以忙為理由，忽略了妻子，疏離了女兒，從不花心思在妻女身上，最終導(dǎo)致夫妻關(guān)系緊張，父女關(guān)系疏離。

　　但就是這樣一個(gè)人，導(dǎo)演讓他在影片中完成了從“自保”到“保他”的自己成長(zhǎng)，從一個(gè)自私的人成長(zhǎng)為一位敢于自己犧牲的英雄式人物。當(dāng)僵尸開(kāi)始吞沒(méi)城市，占領(lǐng)火車(chē)站時(shí)，男主一開(kāi)始保持其一貫自私冷漠的特點(diǎn)，選擇自保，帶著女兒秀安，獨(dú)自從火車(chē)站臺(tái)的主通道離開(kāi)，然并沒(méi)有逃脫受僵尸侵襲的險(xiǎn)境。關(guān)鍵時(shí)刻，“大胡子”摔跤手胖叔(尚華)的無(wú)條件搭救，開(kāi)始讓這個(gè)冷漠的爸爸選擇與胖叔這個(gè)準(zhǔn)爸爸合力，去對(duì)抗僵尸，幫助更多需要幫助的人。

　　影片不同于一般的僵尸大片，它提出了問(wèn)題逼我們?nèi)ブ币暎寒?dāng)災(zāi)難來(lái)臨之前，到底是逃生自保?還是救助更多的人?它也直戳人性：當(dāng)災(zāi)難來(lái)臨，作為人的私心就顯露無(wú)疑;當(dāng)人身安全受到威脅時(shí)，人與人之間的各種猜疑，不信任，排他反應(yīng)就集體顯山露水。它還讓我們知道：大難臨頭，不是每個(gè)社會(huì)人，都會(huì)救你一把!危急時(shí)刻，不是每個(gè)人都會(huì)選擇相信你，和你并肩作戰(zhàn)。這赤裸裸的冰冷的現(xiàn)實(shí)讓人寒心!

　　但導(dǎo)演似乎沒(méi)那么狠，他在直戳人性的同時(shí)也讓我們感受到了危難中傳遞出的溫暖：比如大胡子胖叔尚華關(guān)鍵時(shí)刻對(duì)秀安的保護(hù);比如被僵尸咬了一口的他最后選擇犧牲自己保全大家;比如身懷六甲的準(zhǔn)媽媽盛京(尚華的妻子)散發(fā)出的母性光輝，自始至終對(duì)秀安的呵護(hù);再比如那個(gè)衣著邋遢，蓬頭垢面的露宿者，在一撥僵尸來(lái)襲時(shí)，為保護(hù)孕婦盛京和秀安的挺身而出;以及男主最后為了保全女兒秀安和孕婦盛京，硬是把深受僵毒感染的自己與她們隔絕開(kāi)來(lái)……

　　影片的結(jié)尾，成了最揪心也是主題最明朗的片段。導(dǎo)演讓“暴力私欲”與“守護(hù)正義”來(lái)了一場(chǎng)巔峰對(duì)決。我其實(shí)特怕導(dǎo)演讓持槍的軍人射殺僅存的孕婦和孩子，雖然這樣處理能讓痛徹心扉直抵人性最深處，讓人性的陰暗暴露在陽(yáng)光烈日下，灼傷世人的眼!但，那個(gè)時(shí)候，我們對(duì)世界也許就只剩下絕望了!好在，真的好在導(dǎo)演沒(méi)有，他讓小女孩秀安在幽暗的隧道中，哭泣著唱歌，那稚嫩的童音喚醒了差點(diǎn)扣動(dòng)槍板的軍人，救贖了所有人，讓我們從孕婦和孩子那看到了新的希望……

　　釜山行觀后感 篇56

　　當(dāng)“父親”這首歌在我耳畔響起時(shí)，我的思緒便被拉回到了一周前。一周前觀看的那部電影——《釜山行》讓我真真切切地感到父愛(ài)是多么偉大，偉大到寧死也不愿?jìng)�害自己的孩子，同時(shí)，這部電影也反映出了人心最丑惡的一面。

　　整部電影驚險(xiǎn)刺激。在電影的開(kāi)始，隨著那頭被撞死的鹿顫顫巍巍的站起起來(lái)，讓觀眾不禁感到疑惑。當(dāng)整輛列車(chē)上都是喪尸后，小女孩與她的父親被分了開(kāi)來(lái)。小女孩跟著其他幸存者躲在了一節(jié)車(chē)廂里，而小女孩的父親被擋在了車(chē)尾，想要去到小女孩所在的車(chē)廂，必須穿過(guò)滿(mǎn)是喪尸的幾節(jié)車(chē)廂，父親便下定決心，要去找回女兒，同行的還有兩個(gè)學(xué)生，一對(duì)夫婦。

　　看到這里，我便感受到了父愛(ài)的偉大，父親不惜一切代價(jià)想要去到女兒的身邊保護(hù)女兒。這親情可歌可泣。

　　當(dāng)父親一行人排除萬(wàn)難去到了幸存者所在的車(chē)廂時(shí)，有一個(gè)人卻不讓他們進(jìn)來(lái)，說(shuō)過(guò)怕他們可能已經(jīng)感染了病毒。從這里，我看到了人性的險(xiǎn)惡，他們自私。就在喪尸快要突破車(chē)廂門(mén)時(shí)，那對(duì)夫婦中的丈夫用自己擋住了喪尸，為了保護(hù)他的妻子，以及妻子肚子里尚未出生的孩子，他用自己的生命為他們爭(zhēng)取了時(shí)間進(jìn)入了幸存者所在的車(chē)廂，他們安全了。但那位丈夫，犧牲了自己。這正是父愛(ài)的體現(xiàn)，看到這里時(shí)，我的淚水不禁奪眶而出。感慨父愛(ài)與親情的偉大，偉大到愿意為了愛(ài)人與尚未出生的孩子犧牲自己。

　　可后來(lái)，這些人們擔(dān)心自己被感染，把費(fèi)盡千辛萬(wàn)苦來(lái)到這里的人趕去了另一個(gè)車(chē)廂，小女孩本可留下，但她選擇了跟著父親。這便是親情，可以不怕危險(xiǎn)與最親的人呆在一起。在其他幸存者所在的車(chē)廂，有一位婦人，看見(jiàn)了另一節(jié)車(chē)廂中變成了喪尸的姐姐，同時(shí)又轉(zhuǎn)過(guò)頭，看了看心靈丑陋的其他人，她打開(kāi)了車(chē)廂門(mén)，喪尸涌了進(jìn)來(lái)，只剩下那個(gè)剛開(kāi)始不讓他們進(jìn)來(lái)的男人和另一個(gè)學(xué)生。要知道，那位婦人的姐姐正是因?yàn)樗麄兊囊?jiàn)死不救才落得如此下場(chǎng)。她早已看不慣那些人丑陋的內(nèi)心。

　　影片的最后，父親被咬了，他為了保護(hù)女兒和那位妻子，他別無(wú)選擇，為了保護(hù)她們，他從車(chē)廂上跳了下去，在跳下去之前，他的眼前浮現(xiàn)了他女兒剛出生時(shí)的模樣，他是多么開(kāi)心。最后，她們逃到了安全的釜山市。

　　看完影片，我已淚如雨下。我想高歌這親情，這父愛(ài)的偉大。父愛(ài)如歌，如一首悲烈的歌，“感謝一路上有你！”。

　　釜山行觀后感 篇57

　　釜山行是最近較火的一部韓國(guó)災(zāi)難電影，上映于2016年7月20日，影片主要介紹了在列車(chē)上發(fā)生的喪尸危機(jī)，人們?yōu)榱吮Ｈ�性命而浴血奮戰(zhàn)的故事，通過(guò)人性的對(duì)比，揭露了顯示社會(huì)的丑惡，值得我們深刻地反思。

　　飛馳的列車(chē)上，人們盼望著見(jiàn)到終點(diǎn)站時(shí)那個(gè)等候人的眼睛。可是因?yàn)橐粓?chǎng)突變，卻讓首爾到釜山453公里的距離變得遙不可及，壓抑絕望中透著愛(ài)與自私。

　　忘不了那幾個(gè)眼神，丈夫?yàn)榱司却蠹叶鴵踝￠T(mén)，與懷孕妻子的最后相望；列車(chē)長(zhǎng)跳下車(chē)去救人，最后反被推開(kāi)，絕望地喊著救命；婦人看著自己的姐姐因?yàn)檐?chē)廂里的人的阻攔沒(méi)能獲救，姐姐心冷的搖頭；最后都沒(méi)放開(kāi)女朋友的高中生；爸爸被咬感染后，狠心扯開(kāi)女兒的手，離開(kāi)的決絕，留下跳下火車(chē)的身影…這些都帶給我們莫名的感動(dòng)，最后幸存者們向軍隊(duì)跑去的一幕，凄寂又充滿(mǎn)力量。

　　相比之下，那些那些喊著讓死里逃生的人們滾，遠(yuǎn)離他們?nèi)チ硗廛?chē)廂的人們，透著冷漠與自私，看著令人生恨，可這也是人性，假設(shè)現(xiàn)實(shí)生活中真的出現(xiàn)了喪尸的情況，假設(shè)我們也在同一輛列車(chē)上，當(dāng)我未被感染時(shí)，你愿意向我伸出一只手嗎？

　　人性是在一定的社會(huì)制度和一定歷史條件下形成的人的本性，并非所有人都能保持最初的“人之初性本善”，在利益的面前，好與不好都將暴露。生命或遲或早都會(huì)遇見(jiàn)些一些傷痛，每一場(chǎng)災(zāi)難中皆可同時(shí)窺見(jiàn)人性的最美好和最丑陋，災(zāi)難之中所體現(xiàn)出的人性是最真實(shí)的，我在新聞報(bào)道中看到很多人為了保護(hù)別人而犧牲了自己，比如父母為了保護(hù)孩子犧牲了自己，比如老師為了保護(hù)學(xué)生犧牲了自己，比如干部為了保護(hù)員工犧牲了自己，還有些素不相識(shí)的人為了保護(hù)別人的生命而犧牲了自己，這都體現(xiàn)了一種人性的原本善良，而那些在災(zāi)難中，拋棄他人生命而不顧，為了自己逃生而舍棄了很多人的生命的人，在災(zāi)難之面前一觸即潰，人性面對(duì)災(zāi)難時(shí)的表現(xiàn)，所體現(xiàn)出的正是一個(gè)人的本質(zhì)。

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