電影《小丑》觀后感（精選15篇）
當觀看完一部作品后，一定對生活有了新的感悟和看法吧，這時候最關鍵的觀后感不能忘了。你想知道觀后感怎么寫嗎？下面是小編為大家收集的電影《小丑》觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
電影《小丑》觀后感 篇1
疫情之下，被迫蝸居，連刷兩部今年的奧卡片，“小丑”“寄生蟲”，也算是一種奢侈吧。
老實講，看完《小丑》心情是矛盾的。首先驚嘆于男主的演技，杰昆·菲尼克斯的表演一度讓我想起了扮演一代教父的馬龍·白蘭度，反正中國的那一波老戲骨一個也沒想起來。
一個人，他只想做一名喜劇演員，而一不小心卻活成了別人眼中的笑話，這到底算是喜劇還是悲劇呢?
也許他來到這個世上本身就是個笑話吧，盡管他是那么謹小慎微，努力的想給別人帶來快樂，但最終還是在生活中被一步步卷入不可自拔的境地，于是他的另一面人格凸顯了，既然沒人在意我的生，那就讓人們記住我怎么死吧。
影片中，有時我們無法理解“小丑”人生邏輯的扭曲與混亂。而反觀社會，又何曾符合過理性與邏輯?不信、你看，街上出現了成千上萬個“小丑”，他們發泄著憤怒，推崇“小丑”為英雄，可這些和“小丑”有關嗎?他們只不過是拿“小丑”當個幌子罷了。
“小丑”一改美國電影那種“英雄”，“救世”，宣揚“愛”的主旋律，讓人想起多年以前的一部片子“V字仇殺隊”，一小部分人，他們自認為代表了正義，肩負著某種使命，于是就可以理直氣壯的去殺人。
有部發表于50年代的小說巜麥田里的守望者》，主人公霍爾頓、考爾菲德的形象當年在美國大受歡迎，是緣于在那個時代人們對于“英雄”的不信任，于是人們開始懷疑、頹廢，自甘墮落，并仇視社會。
而今天的美國，人們對于“小丑”如此的熱捧，真想問一聲，美國人民怎么了?
電影《小丑》觀后感 篇2
《小丑》可惜的地方在于把一個本可以提現更多戲劇性和哲學觀點的角色放置在一個普通的故事里的。
“在事業，愛情，家庭方面受盡委屈最終殺人”是一個可以發生在任何一個具有反社會人格的角色身上。誰都知道你要變壞，誰都知道你會殺人，但變壞后角色的“行為和達到目標的策略”是提現這個角色高度的方式。讓受苦些情節成為電影的全部使得小丑沒有發揮出他和這些普通反派角色的最大區別：小丑是一個具有智慧，擁有獨特黑暗哲學的反派。電影前半段寫受的委屈看著實在是困，這種在電影歷史講過無數遍情節可以縮短一大半時間。
在他說出：In my entire life, I never know I ever existed. But now I do, peoplearenoticing.他察覺到了人群因自己殺人而產生的反饋，這句話的戲劇作用是角色自我觀念與之前發生變化，產生一個realization并應該由這個新的想法衍生出新的行動。這個時候就是寫角色開始發生轉變和具有主觀能動性的時機。可以開始寫的是小丑主動利用人群的易煽動性和自己出名的機會來完成自己對城市冷血的報復。可失敗的地方是編劇接著讓他受苦，而且這些苦對大多數人無關痛癢不具有共鳴。這樣的寫法就失去了小丑和其他普通“神經病”的本質差別和原本屬于小丑這個角色的戲劇性。
全片也沒有什么精彩的對手戲來提現小丑獨具一格的個人哲學和世界觀。沒有看出他和普通人有什么不一樣。沒有看到只有他有的智慧，狡猾和哲學。
電影《小丑》觀后感 篇3
本片的男主角杰昆菲尼克斯無疑是整部電影的第一高光，在我看完之后仍然為他的表演默淚，尤其是在他由內而外地發生轉變的那段表演。這部電影最好的地方在于，它讓人們發現，沒有這種陰暗經歷或腹黑心理的人不會發現他們身邊處處潛藏著像男主一樣的“小丑”。
在片中男主希望成為一名脫口秀演員，但現實中的他卻是小丑，無論是在工作，還是在社會，他都無法擺脫掉他人繼續用“小丑”的眼光看待他，只因他患了一種笑病，電影里貫穿著對男主角的嘲笑與忽視，當他在公交車上大笑不止，他還可以遞張名片告訴他人，但更多的時候，他面臨的，是不解，是惱羞成怒，是重錘暴打，而影片中看似關心他的心理師，也只是在表面上詢問他，卻從未真正地傾聽過他的聲音，而女鄰居的支持，到最后也只是他內心一廂情愿的幻想。沒有人真正關心他，也許正是因為沒有人認真地聽他說話，他才如此希望成為默里，成為笑話大師，他所希望的其實是被人傾聽，被人尊重。
然而當他的偶像默里也連同其他人那樣嘲笑他時，他心中的最后一根稻草也沒有了，他開始變得偏激，他把頭發染成小丑的綠色，用血描畫小丑的唇彩，在臺階上起舞，甚至用槍將曾經嘲笑他的人一個個地殺掉，包括他的父母，但同時，在他可怕的轉變之下，我們不但沒有討厭他，相反地，我們同情他，因他的扭曲都是被那個冷血的社會所逼的，在他爬上車站立的一瞬間，所有人為他喝彩，雖然他沒有成為受歡迎的脫口秀明星，但他已經成為了“社會小丑”的代表和領袖。
這部電影讓我們看清社會中潛在的某些死角，它讓我們直接感受到一個孤獨的靈魂是什么樣子的，也讓我們學會認真傾聽他人的聲音。
電影《小丑》觀后感 篇4
讀了《永遠的西瓜小丑》這本書，我的感受是感動，與感動中的一絲快樂。
初夏的翠湖公園，草翠花開，綠樹成蔭。一個白胡子，套著紅鼻頭，穿著西瓜服的小老頭，帶著一群小動物在楠木林里表演馬戲，楠木林里時不時地傳來孩子們歡呼的聲音。由于孩子們都去看西瓜小丑的表演，導致了那個園帳篷里的寂靜，導致了他們對西瓜小丑的憤恨。他們把西瓜小丑告上了法庭，用裝滿錢的牛皮紙信封讓法官做出了荒唐的判決，還把西瓜小丑關到了一個與世隔絕的小島上。馬戲團的人以為西瓜小丑再也見不到孩子們了，可是，翩翩有一條愛的通道，能讓西瓜小丑走進孩子們的世界，也能讓孩子們走到西瓜小丑的世界。
讀了這本書，我非常感動，是那種快要哭出來的感動。
我讀了西瓜小丑的故事，聯想到了七個小矮人。他們在一個沒有童心的大人眼里，是丑的，可是他們在孩子的眼里是那么善良而充滿智慧。他們每天精心地照顧白雪公主，多像西瓜小丑在訓練小動物那樣啊！七個小矮人和西瓜小丑都是只有孩子喜歡的人物，為什么大人不喜歡呢？因為大人經常只憑一個人的外表去判斷他的好壞。他們沒有耐心去體會七個小矮人和西瓜小丑純潔簡單的愛心，而孩子有，孩子的心和七個小矮人、西瓜小丑是相通的。
西瓜小丑是讓人又愛又同情的一個角色，在他悲傷時，我也會悲傷，在他開心時，我也會和他一樣開心。
總之，在讀到快樂的部分時，我就很歡樂，讀到感動的地方我就很想哭。因為，西瓜小丑也有自己的世界，那個世界充滿了愛，充滿了孩子的笑聲，也充滿了孤獨與悲傷。
電影《小丑》觀后感 篇5
小丑整部電影不論是從色彩還是配樂上都充滿了壓抑感，演員華金—菲尼克斯把小丑這一角色塑造的非常完整，將主角是如何一步步變為小丑表現得淋漓盡致。
男主其實在一開始并不是那么的暴力和冷漠，他一直努力的完成工作，還怕自己會突然大笑的病打擾到別人，而專門制作了小卡片，還會每周去看心理醫生等等，很多事情和細節都可以看出雖然他的生活非常艱苦，但他至少還在堅持，一切的改變，都從他的同事假意借給他槍借此將他開除開始，倒霉的事情不斷的發生，先是在地鐵上被人一頓暴打，又是在以為自己是大老板的兒子之后，卻又發現一切都只是母親的臆想，自己不過是個被收養還被母親虐待過的孤兒，自己最喜歡的節目主持人又在節目上公然嘲笑自己，這一件又一件的事情，接二連三的發生在他這個本就已經不幸的人身上，這才最終導致他會對不滿的人做出極端的事情，并在哥譚市引起了巨大的動亂。
影片是兩個階級的對抗，生活條件優越的那群人自然就看不起窮人，而且韋恩公開說，這些人就像小丑一樣，沒有任何存在的意義。在他的眼中底層生活的人民不過是一群只會索取喜歡不勞而獲的人罷了而主角所扮演的小丑，恰恰代表的就是這樣一群人，他們生活在社會底層渴望被社會關注，每個人也都是用盡全力在生活，可即使這樣卻還要被那些高高在上的人直接定義為蛀蟲，以至于他們會用暴力的方式去跟社會對抗，去報復社會。
每個人都喜歡正義，討厭邪惡，可是世界上并沒有那么多完全的正義和邪惡，每個人都只是在用自己的觀念去定義罷了，上層社會的人有創造財富的能力，自然就會覺得底層的人只是不夠努力才會一直生活在底層，自然就會看不起他們，政府也一次又一次減少對于他們的開支，而底層生活的人連找份工作都很難，面對著上層人的羞辱和嘲笑，政府一次次的不平等的對待，才會漸漸的產生報復社會的想法。這兩個階級的人都是活在自己的世界里一點點的積累著憤怒，都對對方有著非常深的誤解，小丑說他們用自己的觀念定義底層人，可是底層人又何嘗不是用自己的觀念去定義他們。這樣的一場反抗是絕對不可能避免的，只是早晚的問題。
小丑的行為能夠迅速地得到那么多人的支持，也只是因為小丑做了他們想做，但是不敢做的事，一旦出現了敢帶頭的人，那么群眾就一定會迅速地出現并加入，人就是這樣，不敢做出頭鳥，卻總是想要獲得一樣的利益，群眾性的體現在這里非常的明顯，小丑本人代表的是一種黑暗中的正義，是一種可悲的正義。在被壓迫了這么久，被欺凌了這么久，在沒有任何人幫助他們的時候只好選擇另一種最危險的辦法，來讓政府不得不注意到這個群體，他們是可悲制度下催生出的`一群可悲的人。
華金—菲尼克斯的表演真的給這部影片加了很大的分，他的每一個動作和神情都像是小丑本人的狀態，這樣的表演能贏得奧斯卡最佳男主角也不足為奇。
電影《小丑》觀后感 篇6
在香港看的《小丑》，2個多小時認真地看完，總覺得該寫點感想，又不知道從那落筆，或許是對影片期待尤久，或許沒有把些許情節看懂，又或許意猶未盡。
之所以對《小丑》如此期待，源于另外兩部影片《她》和《蝙蝠俠-黑暗騎士》。《她》講述了一位內心細膩孤獨的信件撰寫人西奧多與人工智能的她產生的一段柏拉圖式的愛情故事。因為杰昆菲尼克斯 的傳神演繹，《她》讓觀眾感受到愛情的至純至美，如果您觀賞過這部影片，您一定也會記住這位演員。《蝙蝠俠-黑暗騎士》把一部超級英雄電影拔高到正義與邪惡的思辨高度，小丑的扮演者希斯萊杰贏得大批粉絲的擁戴，希斯之后再無小丑從此口口相傳。而《小丑》不像DC往常的其它影片，該片的導演和主演爭取到了極大的創作空間，《小丑》更是一部文藝片，探討惡的成型問題。
或許從文藝片的角度去評價這部影片和杰昆的演繹，會更貼切創作班底想要表達的想法。《小丑》劇情框架講述出生病態家庭的小丑，從小遭受虐待、成年后以小丑為業、希望帶給世界更多笑臉，但是遭遇種種欺凌、冷漠和嘲諷之后終于精神奔潰轉變成了邪惡的化身。杰昆的表演一如既往地沒有令人失望，那歇斯底里的變態的笑成了整部影片的一種符號，就好像是小丑的原生家庭留在他身上而揮之不去的創傷。文藝片往往渲染情節，《小丑》里有幾段情節的影像張力十足：小丑在地鐵上受到毆打突然拔槍射殺施暴者一幕，小丑受到自己敬仰的脫口秀主持人邀請，前往脫口秀路上手舞足蹈的那一段，還有在舞臺爆頭主持人的那一幕。
但是整個劇情的故事推進節奏而言，談不上如預期驚艷。影片一開場小丑就患有了精神疾病，這樣的設定，會削弱故事的戲劇性，因為小丑既然患有精神疾病，往后不同尋常的情節設定都可以以此作為合理性的溯源。如果用更多的膠片來詮釋小丑幼年創傷怎么讓他患上疾病，那么小丑的成型會顯得更加立體可溯。還有影片本身的立意不僅僅停留在一個小丑身上，而是透析個體的悲劇往往是破敗時代和環境的使然縮影，正是千倉百孔的的哥譚市孕育了千千萬萬邪惡附身的小丑；然而影片對社會背景著色不深，以至于當小丑作惡被羈押，熒幕轉換到市民揭竿而起的時候，有那么幾秒鐘詫異的感覺。
是的，這是一篇暗黑題材的影片，但并不宣揚暗黑，也沒有政治正確地宣揚正義。這里講的是一個耐人尋味且在戲劇與悲劇中擺渡的故事。一個理想著給世界帶來更多笑臉的小丑，一個充斥著冷漠和渾濁的哥譚市，終于小丑在病態的笑聲中爆發。如果說高級的喜劇是笑中帶淚的生活幽默，那么高級的悲劇就是傷口帶鹽的社會希望。小丑的悲劇人生，揭示了哥譚市滋養邪惡的種種病態，映射著美好的普世生活有賴正義力量的在位和捍衛。
電影《小丑》觀后感 篇7
今年有兩部好電影值得一看，年中是奉俊昊的《寄生蟲》，年尾是DC的這部小丑。
看過諾蘭的《蝙蝠俠黑暗騎士》的人，都不會忘記電影中萊杰飾演的小丑瘋狂的笑聲和嘴角微笑般的疤痕，人們說：萊杰之后再無小丑，然而杰昆菲尼克斯的演出讓這句話成為歷史。萊杰版小丑曾說：Madness is like a gravity、 All it takes is a little push（瘋狂就像是萬有引力，讓一個人陷入瘋狂只需要輕輕一推），他用a little push形容我們與惡的距離。就像是克爾凱郭爾關于信仰的描述，Leap of faith（信仰的一躍），信仰與深淵之間，只是躍過或者墜落的區別。
這讓人想起《小丑》中小丑阿瑟回家時那條漫長的樓梯。導演用遠景捕捉他的背影，他總是沉重地邁開腳步，搖晃、緩慢、承擔著重負，但還要不時竭盡全力地仰頭微笑，要繼續攀登，因為don’t forget to smile，小丑的使命是帶給人們歡笑。他的笑卻像痛苦地哭訴。
影片后半段，鏡頭再次投向那段樓梯，這次小丑精心打扮，他不再上升而是下降，他輕快地跳著影片中不斷重現的小丑之舞，他不再是那個衣衫破爛、腳步滯重、充滿了痛苦的阿瑟，他是拋棄了一切期待與希望，同時也拋棄了一切責任與道德的小丑。他完成了向惡的墜落，飛向深淵時無比輕松。
如果說，《黑暗騎士》是一個答案，它為我們呈現了一個完全體形態的反社會者的瘋狂與恐怖，那么《小丑》就是一次追問，追問a little push究竟是什么，人為何倒向深淵？
在沉郁的大提琴演奏下，影片給出了很多解釋。街邊小孩子們對于阿瑟毫無理由的毆打和捉弄；當阿瑟想要逗笑一個黑人小孩時，小孩母親冷漠的指責；同事卑劣的手段；他人對于自己喜劇表演的嘲弄；精神失常的母親和兒時的虐待；愛的缺失和幻想；失業；公交上危險的失控
古希臘悲劇作家歐底庇德斯說過：神欲使之滅亡，必先使之瘋狂。阿瑟用左手寫下：我只是希望，我的死比我的生命更有意義。（just wish my death makes more sense than my life、）以及用左手手勢頂在自己的太陽穴，都在暗示小丑的精神即將崩潰。同時也是致敬1976年電影《出租車司機Taxi Driver》里面同樣男主角特拉維斯精神世界已然瘋狂。
Joker的編劇創作了一個多維度蠶食阿瑟，致使小丑最終誕生的環境。或許哥譚市的貧富差距，民眾的仇富心態，富人階級的歧視和剝削，管理者的視而不見，人心的冷漠與勾心斗角，才是混亂真正的根源。片尾的犯罪小巷與開篇在小巷里毆打小丑呼應，槍聲瞬間帶走了布魯斯的雙親，也鋪墊了小丑的宿敵，蝙蝠俠的誕生。
我們每個人心中或許都住著一個小丑，一個蝙蝠俠，小丑代表著暴力，無序，混亂，嫉妒，貪婪等等負面價值，但我們同樣也可以選擇以蝙蝠俠代表善良與正義的方式去感化他，認可他，同情他甚至改變他。不被電影中的小丑反社會極端人格控制住自己。因為當你凝視內心的深淵時，深淵也在凝視你，一旦把心中的惡放出來，它會一直圍繞著，吞噬著你。想要擺脫忘卻深淵，最好方法是向上看，向善走。
縱使世界以痛吻我，我要報之以歌。
人性這個東西，就是善惡的念頭，就是人在神和魔鬼之間簽下的契約。
這或許正是#電影小丑#帶給我們深入的反思與警示，絕不是盲目的崇拜或效仿。
電影《小丑》觀后感 篇8
都說希斯萊杰之后再無小丑，但是杰昆似乎打破了這個論述。
在2020年杰昆版的《小丑》中，小丑不再是外表陰沉、內心深不可測的反派（《黑暗騎士》），也不是哥譚市（《哥譚》）那個不可一世的懲罰者，他只是一個普通人，一個被社會逼瘋的普通人。而促使小丑變成小丑的也不是漫畫里的化學池，而是自身的疾病、社會的歧視、身邊人的冷漠、虛偽的親情、還有物質的上層階級。
I just hope my death makes more cents than my life、（我只希望我的死比我的人生更有價值。）
但是沒有人會在乎像下水道的臭老鼠一樣的他到底是生還是死。排斥、嘲笑、欺騙等等反而像垃圾一樣被施暴者漫不經心的一窩蜂全部砸到他身上，最后一點一點壓垮了這個失敗者。
他說，我原以為我的人生是一出悲劇，現在才發現，其實是一出喜劇。這并不是樂觀，而是徹徹底底的絕望。他的命運如同一出喜劇，荒誕、滑稽，成為人們口中的笑話。把人生無價值的東西撕毀給人看，這就是喜劇。滿目陰暗、滿目蒼涼。
影片的最后，他在陽光照耀下的回廊里狂奔，唱著看似歡樂的歌，這一場景的色調與之前壓抑的灰暗、陰沉形成了強烈的反差，但這并不是救贖。他永遠無法沖破牢籠，只能看著所有的美好在與他一墻之隔的那邊閃耀，而他，什么也沒有。
這，就是他的一生，普普通通的Arthor，瘋狂可憐的小丑。
電影《小丑》觀后感 篇9
爬樓梯的時候通常都比下樓梯還要喘，還要更容易疲憊，爬得越高就越喘，還會喘不過氣；下樓梯相對輕松許多，好像沒有負擔，但因為重力的關系，以及膝蓋彎曲的方式，下樓梯造成膝蓋受傷的嚴重性，會比爬樓梯還要更大，不過上下樓梯跟《小丑》有什么關系？
《小丑》的主角亞瑟是一位被生活、被社會擠壓嘲弄的邊緣人，在這個偌大的城市里，他的悲傷無處安放，全都累積在他黑洞般的內心，而這個世界輕輕地推，不斷地推，讓他無止盡的狂笑開始回蕩在高譚市，從此變得震耳欲聾。亞瑟的遭遇就像爬樓梯一樣，他爬得越高，累積壓力就越大（電影里還特地讓他爬了兩次），大到他已經無法喘氣，但是這些難以排解的痛苦最終仍需要一個出口，一個殘暴無情卻又令人感慨同情的出口。
當電影里第三次出現樓梯的場景，他已經脫胎換骨，換上全新的大紅西裝，用他最激動、熱情、賣力的舞姿一步步躍下樓梯，這時的他完全不在乎那些傷害過他的人事物，還有長年的病癥，就像下樓梯根本不會在意膝蓋是否會受傷，這些傷害只是成為他撕裂自己、掏空自己、最終重新建構自己的恐怖養分，他深覺痛苦，卻細細品嘗，從控制不笑，到放聲大笑，這個轉變完整而厚實，因為他被看見了、受到重視了，他用最極端的方法帶給世人「真正的快樂」了。
《小丑》最厲害的地方在于它就只用一個主線，巨細靡遺刻劃亞瑟這角色刻到出血，而且果斷不走商業路線，一位原作是超級英雄故事中的反派人物，在電影里卻一點都沒有超級英雄及反派的色彩，它無比黑暗卻也極其真實，亞瑟的遭遇，仿佛是不斷割在我們身上的傷痕，讓我們明明舒服坐著觀賞卻跟他一起喘不過氣、心里越來越壓抑，讓自己難過的經歷也突然跟隨電影相映著。
而亞瑟為何能夠如此令人動容？除了劇本夠犀利之外，還因為演員瓦昆菲尼克斯本來就哀傷的眼神里，賦予亞瑟發出更多令人無法招架的悲鳴，精準到位的神演技，連皺紋、喉嚨、嘴角、眉毛都在演戲，還有什么好挑剔？真要說的話，就是他即使畫上小丑妝，依舊帥到連我都只好戀愛了，那個氣場、那個氣質、那個姿態，尤其第三次在樓梯上的勁舞，必定成為影史上的經典橋段。
《小丑》的格局小，是為了無限放大亞瑟的哀傷，也許編導可以加深貧富差距的對立感，或是描寫更多小人物的辛酸來堆疊情感，但何必呢？光是亞瑟一個人還不夠慘嗎？《小丑》的暴力，不只在告誡大家，暴力永遠只會產生更多暴力，但其實也是導演陶德菲利普斯希望可以反過來呼吁，對生活周遭的人們多一份關心與良善，也許世界會更好。
因此《小丑》其實很溫柔，在鮮艷飽和的影像里，雖然充斥無數仇視社會、道德破壞、人性瓦解的批判，但仿佛又能從中微微感受到亞瑟帶給社會的一絲光明，讓大家有一個看清世界的機會，盡管這份柔情充滿暴力又傷膝蓋。
電影《小丑》觀后感 篇10
一、早聞大名，也知道了本片全球票房超10億美元的新聞，印象最多的評論是“口碑炸裂”。順暢的看完了其實是悶片的電影，這就證明劇本邏輯、流暢性和導演手法都沒問題，當然，菲尼克斯確實演技老練到位，表現精彩。但總覺得有些違和，換成10年前閱歷還少人更單純時，大概也會“即使看不懂，但既然都說好，那一定是哪里好，只是我不知道吧”。估計有些人也隱隱的和我有同感，你不能說這片子不好，但就是不知道哪里不對，就像黑豹、饑餓游戲北美票房爆棚，但看了也就soso一樣。
二、就個人角度講，片子沒有說錯，一個人活在世界上是孤獨無依的，時時要面對他人和環境的惡意和壓迫，你需要堅強、需要自我奮斗以確定存在的價值和意義，如果運氣還不賴的話，還能過體面的生活，我們需要祈求命運對我們不要太過殘酷。這樣確能某種程度地解釋西方人在自我價值實現、自我與他人和社會的關系、道德和社會構建方面更冷峻成熟的一面，即“個人價值本色”并未失真。
但以一個中國人的角度，通觀全片后我又犯了愛強行歸納總結的老毛病。這個片子的中心思想是什么，只是一個熱門角色的前傳嗎？一個不幸人的墮落史？一個機能失調社會的小小切面？小丑的悲劇（或喜劇，對角色本體來說）是誰造成的？怪他自己的精神疾病？怪父母童年的虐待？怪他人的冷漠、社會的不公？好像都可以怪一點，又好像誰都怪不到，只能說命運弄人。這也是多少年看西片的一種迷思，即人的命運，甚至是團體的命運難以捉摸，由天不由我。高門峨冠有良善之輩，草澤田野多奸猾之徒，一切在個人，在修行，在奮進，在天意，其他的什么也怪不到。好處是，能更好地普及個人主義、公民社會，倡導人心向善，激發社會潛力；壞處是，一旦國家社會的運轉像哥譚市一般出點毛病，我們廣大的草民們就無所適從了，不知該去怪誰或者胡怪一氣，難免要在大街上撒點野，胡亂發泄些不知從哪里來、不知向何處去的郁悶了。轉念想想，我這點劣根性大概又應了魯迅先生說的“不憚以最壞的惡意揣測國人”了。
但也許。這就是他們內心有些怕我們的原因嗎？
電影《小丑》觀后感 篇11
雖然暫時談不上偉大，但這部決定開拍就比較冒險的電影絕對是優秀的，畢竟諾蘭執導，希斯萊杰和貝爾主演《黑暗騎士》已經名列影史最偉大的幾部電影中。本片沒有刻意與DC世界進行關聯，讓蝙蝠俠出來炫酷，沒有半點賣情懷的意思。而是本本分分的將鏡頭對準了一個悲哀的小人物，描述了他如何不經意間滑入惡人的行列。主角人物設定跟前兩天看的臺劇《我們與惡的距離》驚人相似，同樣的小人物因缺乏關愛、精神疾病而犯下大禍，兩部作品也同談在探討“社會逼人行惡”這一主題。
社會需要秩序，民眾需要安全感，所以東方有郭大俠，西方有蝙蝠俠。但以某種視角來看，他們都是在以暴制暴。而誰又生下來就是壞人?段延慶本是大理王儲，玄慈本是名寺高僧，漫長的人生稍不留神，一下子就滑倒主流價值觀的對立面。萬維鋼講有暴力沖動的人是帶有某種基因，問題是惡有千萬種，誰的基因會是完美無瑕的？當身存的社會誘發了人的惡，就像渠引流了水，那是無可奈何的。我們偉大的古典小說《水滸傳》，講的就是四個字—— 逼上梁山。
我們其實不存在善惡，我們每個人只是在一定的時空內扮演微小的角色。
電影《小丑》觀后感 篇12
少有幾個熒幕形象，能被無數杰出的表演者一次次完美塑造，最終成為經典，從愷撒·羅摩洛 ，杰克·尼科爾森， 希斯·萊杰 ，再到華金·菲尼克斯......
希斯·萊杰在諾蘭的《黑暗騎士》中演出的Joker是如此極端的哲學抽象，無端由的惡，對秩序的反動，瘋狂就像地心引力，只需輕輕一推，就毫無保留地勾起每個人深藏心中的邪惡，讓人發現純粹的惡也可以美得驚心動魄，他沒有什么可以失去，才給心有牽絆的蝙蝠俠帶去了最大的傷害，Why so serious？以他為符號的運動對以蝙蝠俠為代表的價值體系構成了根本沖擊，在他設置的近乎黑暗森林博弈的兩艘船的難題中，諾蘭不得不以囚犯們人性光輝的爆發來挫敗他的計劃，從而給出一個事實上不大可能的理想主義結局，因為他一方面是神經質而反常的，另一方面，思維和行動又是理性計算的結果，在精準把握人性這個意義上，他已經贏了蝙蝠俠，他表面瘋狂，鐘情犯罪，脫離社會規范，內心卻強大擁有理性，讓人看得過癮到血脈噴張，腎上腺素飆升。
但在《小丑》接近尾聲的時候，我幾乎淚流滿面，一切都脫離了善惡分明的超級英雄宇宙，哥譚可以是任意一個既有鱗次櫛比的高樓也有陰暗扭曲的下水道的現代都市，而本名Arthur的Joker也不過是個普通人，沒有了超級英雄，也沒有了超級反派，只是在講述一個社畜都算不上的小透明猶如復制粘貼的一天又一天，一種以這個時代的任何標準衡量都全然無價值的人生，在骯臟得像個老鼠洞的哥譚市，比起貧富差距和階層懸殊，更令人窒息的是絕對孤獨的生存狀態，像Arthur那樣卑微如塵的生命甚至不是齒輪上的一環，活著或死去都不會有人在意。
他不是哲學家，不是革命者，是個毫無話語權的透明人，他坐著地鐵來來往往時，就像地鐵晚高峰上的每個疲憊孤獨的我們，他對著電視做白日夢時，就像每個握著手機做白日夢的我們，只是他做夢時的笑容比我們更天真，因為他自始至終深深相信著，而對著手機的我們，其實已經不相信了。
他真誠地夢想成為著名喜劇演員，給人們帶去笑聲，卻由于病理原因經常爆發無法自控的大笑，當他認真工作時，沒有想象中的笑聲，只有機械經過的人群，而當笑聲不合時宜地爆發出來，迎接他的只有不解和厭惡。菲尼克斯的笑聲凄長，笑到最后仿佛要嘔出靈魂，我們為什么不再笑了？什么時候，笑聲也成了刺耳的噪音，在影片的一個時刻，悲劇和喜劇的一線之差被參透，Joker誕生了。
沒有話語權，索性不說話，換作無時無刻不在的舞蹈，面對并不存在的觀眾，演練著出場，亮相，致意，舞動，在慢鏡中一切無比殘忍，言語的盡頭是舞蹈，當人類創造的語言無法溝通時，交流和表達的欲望，自我存在的呼喊在舞蹈中沖破身體而出，他把世界變成了舞臺，整個旋轉起來，雖然格格不入，所有人卻自動被吸引進來。
菲尼克斯為戲減肥到瘦骨嶙峋，讓我想起《機械師》里的貝爾，突出的骨頭陡然撐起一個直角，觸目驚心，盡管我知道他最終將成為那個邪惡化身的Joker，但當他拖著瘦成皮包骨的身軀飄蕩在哥譚時，我沒有感到下一秒就要爆發的恐怖，我看到的只是一個被社會遺棄的孤獨的靈魂，電影里熟悉的套路總是小人物的信念破滅，或是重建信念，或是找到新的信念，而Joker都沒有，他在信念的垃圾堆里跳舞，虛無主義的狂歡就這樣開始，并一直忠實地讓窮途末路的狀態保持到最后，Joker面具最終成為符號。
沒有什么可以失去是一種孤獨的狀態，當我們失去所有社會聯系，和人的聯系，我們好像就異化到不那么像“人”了，絕對的孤獨聯系著絕對的自由，而這種自由又聯系著無序，這是Joker的哲學。而《小丑》則為這種哲學勾畫了一個令人信服的起源。在《黑暗騎士》中，Joker猶如米開朗基羅，制造的一次次破壞猶如大師手筆，他必須是設計師，是Joker的靈魂，而《小丑》則狡猾地讓我們看到，當Arthur還在用頭撞腳踢沖擊鐵桶般的社會之網時，他無心點燃的犯罪之火已經燃燒起來，Arthur是那個最有象征意義的Joker，但絕非唯一，Joker是一張面具，每個在社會壁壘里窒息的人都能撿起來，戴上。
菲尼克斯是那個把人撕碎的表演者，在Arthur正式成為Joker的那個時刻，一襲紅衣的背影讓我想起希斯·萊杰，但除此之外，再不相似，希斯·萊杰的Joker抹上鮮紅的嘴唇浮起笑容時，我分享他的邪惡，被壓抑的不安被喚起，渴望他的叛逆，而看菲尼克斯的Joker抹上鮮紅的嘴唇時，我只想哭，他眼里有一種孩子氣的淳樸天真，所以當他告訴你，他夢想成為喜劇演員，為人們帶來歡笑時，以及當他作為一個字面意義的小丑表演時，你會真誠地相信，無所擔憂地笑出聲，看他在車上逗笑孩子卻被孩子的媽媽誤解時，你會發自內心地難過，也正是因此，當這種孩子氣的天真中爆發出破壞性，進而高歌虛無主義，說出希望自己的死比人生更值得時，你才會跟著他由痛到悲，體會他生命中不可承受之重，我為什么熱愛小丑？不是因為我厭惡了英雄，也不是因為我不再相信生活中會有奇跡出現，而是小丑，他的窮途而哭，他的虛無主義，很多時候確確實實地存在于我的靈魂里...
電影《小丑》觀后感 篇13
當他第一次跳舞的時候，是殺了那三個人，他獲得了一種內心壓力突然釋放的快感，他的舞蹈柔和而又詭異，當他真正決定自殺的時候，也許是他真正放開的時候，內心真正的釋然，甚至可能覺得自己終于要解脫了，所以他第二次跳舞和第三次跳舞，舜姿動作劇烈，給人感覺不受約束，灑脫而又詭異。越了解小丑，我感覺自己越可悲。
杰昆。菲尼克斯的演技是真的好，骨瘦如柴的背影看的揪心，這版小丑給人印象很深。小丑這人物很難演，面部表情和神態需要演技刻畫出來。因為演的好，所以小丑深入人心。神導諾蘭的黑暗騎士中希斯。萊杰演的小丑也超級好，據說萊杰為了演好小丑把自己關進小黑屋里一個月，還有蝙蝠俠飾演者克里斯蒂安。貝爾，影視界敬業的體重升降機，認真用心的好電影，看完黑暗騎士我激動了好久，太好看了。這版小丑聽說是DC的獨立電影，杰昆。菲尼克斯飾演的小丑給我留下了很深的印象。
小丑是個悲劇，是底層人的悲劇，也是社會的悲劇。他知道自己可能是市長的兒子后，急匆匆的去找市長的家，在知道不是后決定將自己毀滅。小丑從來不是在破壞，而是在找死、讓人殺了他或殺了所有人。小丑將自己當成丑角，一個反派、丑角消失了那所有的悲劇也就消失了。一個把殺人當成理所應當的人，那不是個丑角是什么。而為什么沒有感覺出他是丑角，那時因為殺人就是理所應當的、就連英雄都適應其中，這才是最大的悲劇！
他也是積極樂觀的人，一直壓抑心里的不快，童年的陰影，還去看醫生，說明他想治好自己的病，每次他難過的時候都會大笑，仔細觀察他的笑其實很痛苦，他還是很友善的遞出卡片，讓他們不要建議，醫院是他唯-可以傾訴的地方，即使醫院沒怎么解決他的問題，但是他覺得心里有舒服些。他也有夢想，成為一名脫口秀，卻被嘲笑，他很友善的對所以人，這些人卻不友善的對他，所以后面他爆發！
電影雖然只有兩個小時，但每一分鐘，亞瑟的每一個動作都會有自己內心的變化，這個社會底層的人，到底犯了什么錯誤，電影中的老板，就是這樣子的人，自己吃了虧，總是要把錯推到地位低下的人身上，而亞瑟只能默默忍受，每個人對他的看法，每個人對他的行為，看似點滴，實際上千里之坫潰于蟻穴，亞瑟人生中，一切快樂的事情都充滿了未知，這部電影有太多的未知，不知是否真否，亞瑟到底是不是韋恩的兒子，到底是他母親的幻想，還是韋恩用自己的財力掩蓋了事實，默里到底有沒有讓亞瑟上臺過，讓他體會到父親般的溫暖？這都是這部電影的一個看點，你覺得那？
電影《小丑》觀后感 篇14
在今天上午，我看完了《笑貓日記之永遠的西瓜小丑》合上書時，我的心情難以平靜，從這本書中我大概了解到：西瓜小丑可以給孩子們帶來無窮的歡樂，但所謂的“馬戲團”成員們因為自己心胸狹隘，而認為是西瓜小丑搶走了他們的生意，就用神秘的牛皮紙信封讓法官做出了荒唐的決定。他也可以為自己的朋友綠鸚鵡而“犧牲”自己。這樣能給孩子帶來歡樂、能為自己朋友兩肋插刀的人，我怎能不喜歡他呢？
事情發展是這樣的：在翠湖公園有一個只有孩子能進的樹林——楠木林，吸引孩子們的不光是這神奇的樹林，還有那能吸引上百個孩子尖叫、能給孩子帶來歡樂的西瓜小丑。然而，一個“盜版”的馬戲團卻因為西瓜小丑搶了他們的生意，想把西瓜小丑趕出翠湖公園，但他們不是孩子，進不了楠木林，他們就拿西瓜小丑最好的動物朋友——綠鸚鵡做誘餌來將西瓜小丑引出楠木林，這樣一來，西瓜小丑不見了，孩子們也會沒趣，他們再用一些廣告來騙孩子們的家長，家長讓孩子們來看馬戲，孩子們能不來嗎？但西瓜小丑沒有罪，他們不能平白無故的把他抓起來吧？他們用沉甸甸的信封，讓法官荒唐的給西瓜小丑加了“勾魂罪”與“偷心罪”，球球老老鼠說，牛皮信封里肯定裝的是錢，沉甸甸的錢，可是知道又有什么用呢，一切已經晚了。從此，西瓜小丑被關押在一個與世隔絕的孤島上，沒有一個人，不能演馬戲，不能生活在有孩子的地方。轉眼，“六一”兒童節到了，可是西瓜小丑不在，這個兒童節又有什么意思呢？那些黑心的馬戲團成員到處散布他們的廣告，“說什么什么有專家來啊”，“對孩子的身心健康啊”，那些家長就像是灌了迷魂湯一樣，帶著孩子就往馬戲團跑。到了馬戲團，馬戲團的人鋪了紅地毯，你們肯定認為是給孩子走的吧，那你就大錯特錯了，是給那些所謂的專家走的，走完了，又給專家發各種各樣的獎項，完全無視了孩子們。孩子們心想：西瓜小丑，快回來吧！就當笑貓和孩子們心急如焚的時候，法力無邊的萬年龜來到了笑貓身邊，他將關押西瓜小丑的地方又變成了孩子的樂園，并開啟了一道秘密通道。西瓜小丑又能和孩子們一起玩了！
最終，惡人有惡報，馬戲團那些人看孩子又不來看馬戲了終于離開了公園，不管他們去哪，西瓜小丑始終會陪在我們的身邊！
電影《小丑》觀后感 篇15
《小丑》在北美、香港和臺灣上映的時間幾乎同步，所以巧合的是，我在臺北的戲院看這套電影當晚，兩位好友也分別在香港和紐約的戲院里看了。因為都曾在香港生活或工作過，自然而然地，我們都從這部電影里看到了我城，也都在朋友圈各自寫了感受。
在紐約的那位朋友寫道：在這座great city看Joker，遙望遠方那已成為Gotham的城市，溝通無望、暗夜失序、罪惡癲狂，傾覆都在一瞬間。在香港的友人則感嘆這場觀影經驗太有現實感，戲里在對峙，戲院外也在對峙。
而我，竟想不到太好的修辭去描述影片帶來的巨大震動，想來想去最直觀的感受也無非這是我的年度最佳：一部絢麗如花又如此電影的電影。
在黑暗里起舞遠比在陽光下絢爛，因為孤獨與脆弱能被毫無保留地傾瀉。
整部電影其實是小丑一人孤單至極的獨角戲，從他說I just don’t want to feel so bad anymore、那刻起就讓人非常心酸。但現實是沒有最糟只有更糟，萬惡的Gotham市治安混亂，不良少年出沒街巷，貧富差距嚴峻，人們內心遍布仇恨，這暗無天日的環境必然會指向毫無來由的瘋狂。
大的結構之下，小丑個人的故事也集所有悲劇于一身：童年被養母虐待釀成精神疾患，成年后想做喜劇演員的夢想又受盡奚落踐踏，無論是精神上的父親還是后來他誤認的生父，帶給他的都只有難堪與否定。
一次又一次急切地渴望得到與自己生命有所連結的人（母親、鄰居、社工、缺席的父親）哪怕一點點的愛與憐憫，再一次次迎來現實痛擊被更激烈地傷害羞辱這換了誰估計精神都要出問題了吧。世界待他以極惡，他對世界也只能報以暴力。所以根本就不是小丑被偶然得到的一把槍激發出了濫殺的癲狂心性，而是他一直一直都在被周遭環境殘忍對待，在精神崩潰的邊緣痛苦徘徊直到最后被逼瘋。
小丑的笑與舞，在片中都讓人過目難忘。
他沒有辦法控制自己大笑，每場層次不同的笑都劇痛得讓人心下沉。而第一次殺人后，他帶著殘妝對著公共洗手間的鏡子起舞，此后每段濃墨重彩的舞蹈都絢爛得驚心動魄。他曾經絕望到不確定自己是否真正存在，但成為殺人小丑，卻在Gotham意外刷出了存在感。這個DC超級反派的養成記，也是一部最最可憐的弱者從絕處逆襲成為暗黑ICON的史詩。
我很喜歡小丑在電視脫口秀里大爆發時對主持人狂飆出的那些質問：你有走出去看一看嗎？看看外面這個城市有多糟糕！罪惡的城市和階層的鴻溝造就了小丑的崛起，被瘋狂點燃的Gotham對銀幕外的觀眾來說，可以代入烏克蘭、莫斯科、巴黎乃至此刻當下的香港。能夠跨地域互文的結構困境背后，人們在病入膏肓的時代里各自發泄無路可退的痛恨。
有些電影注定不會帶來彌合與修復，而是把傷口的脈絡徹徹底底在你眼前攤開。于是我們看到，整個社會系統都要為惡質的來處負上責任，每個人也都是催生瘋子的沉默共犯。
體制檢省意義之外的《小丑》，本身更是一部視聽與審美絕佳的作品。
觀影過程里，我一直在默默感慨這樣的電影才是真正的電影呀剪接點精準和運動鏡頭近乎完美不說，幾場讓人印象深刻的戲其實都可以作為視聽語言范本。譬如小丑在忽明忽暗的地鐵里第一次開槍，以及后來戴小丑面具的市民迫爆地鐵，警察在車廂里追捕小丑。
導演技藝之外，能讓該片真正成立的理由自然是Joaquin Phoenix太出色的演技，目測應該會毫無懸念入圍來年奧斯卡影帝。又鑒于近幾年威尼斯影展的金獅獎影片都獲得了美國學院獎高度關注，想來這一套也會是明年頒獎季的熱門選項。
也當然，《小丑》對于主流受眾來說不會太討好，它遠比當年Nolan走暗黑路線的《蝙蝠俠俠影之謎》更前衛得多，也用更赤誠的暴力去挑戰中產世界的道德判準。不過作為今年類型片里完成度最為渾圓的一套，《小丑》帶給這個世界的巨大沖擊，也正是其彌足珍貴之處。
從今以后，小丑大概也會成為很多人心目中最讓人心疼的邪惡形象了吧。至少我就有很多次都好想好想給小丑一個擁抱，讓他相信在最冷血的世間，依然能照進愛的光線。
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