《黃金時代》電影觀后感（精選24篇）
當看完一部影視作品后，相信你會有不少感想吧，需要回過頭來寫一寫觀后感了。那要怎么寫好觀后感呢？以下是小編收集整理的《黃金時代》電影觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《黃金時代》電影觀后感 篇1
《黃金時代》這部電影其實就是主要講述了蕭紅的一生。整部影片，給我印象非常深的，是幾個句子。
“你我的相識就是最好的紀念。”人生中路過的人有那么多，別人都說你我相見一面就是上輩子修來的緣，所以你我的相識就是給彼此最好的紀念。“有各式各樣的作者就應該有各式各樣的小說。”有1萬個人就有1萬個哈姆雷特。每一個人都有每一個人的個性特點亮點我們不應該沉浸于他人的兩點鐘而是應該發現自己的亮點卻將自己的亮點發揚光大站到屬于自己的舞臺上盡情享受短暫的人生美好。
“這不就是我的黃金時代嗎?只不過是在籠子里。”這是蕭紅在電影里所說，不過也是現實中的黃金時代是指人生的巔峰。在籠子里是指被囚禁住了意外演繹軟件。黃金時代我們就應該是站在自己的舞臺上，將自己的亮點交給每個人，讓每個人看到自己嗎?可是在籠子里，又能怎樣呢?人們都說什么是自由?我想自由是在道德規則之中最大限度可以去做自己想做的事情。但是在籠子里也只不過有那一畝三分地，又能做些什么呢?與其被困在籠子里的黃金時代，還不如到一天光陰的大地里自己去拼搏拼搏出自己的黃金時代。
“我并不大度。”這是蕭紅在電影里所說的，只不過因為環境不同，所以我對這句話的理解也不同。我并不難。屬于我的東西，我為什么要給別人屬于我自己拼回來的東西?我又為什么要給別人屬于我的幸運，我的機遇我又為何要拱手讓人?對于自己的東西并不代表我看好你，我對你我好就可以給你，而是我的東西我可以給你，但并不是讓你用到的法規來壓榨我。
“不必問自己要什么，只要自己能做什么。”為什么要問別人可以給你什么好處，而不是你能給別人什么好處呢?自己的東西自己去拼搏，人家辛苦得來的，為什么又要給你，人家給你只不過是人家好心罷了。在這個世界上，我們只有自己自強自立，我們才能夠闖出自己的一片天地，只要自己能做什么，自己先把自己管好做好自己一畝三分地里的事情再慢慢去影響身邊的人這不就最好了嘛。
的確，這部電影告訴我了很多事實和現實。人生是殘酷的，只有自己自強，把握好自己的東西，做最好的自己才能夠闖出一片天地，而不是籠子里的金絲鳥。
《黃金時代》電影觀后感 篇2
上世紀二十至四十年代的中國，那是一個民氣十足、海闊天空的時代，一群年輕人經歷了一段放任自流的時光，自由地追求夢想與愛情，有人在流離中刻骨求愛，有人在抗爭中企盼家國未來……蕭紅，一個特立獨行的女子，一路流亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港，一邊躲避戰亂，一邊經歷著令人唏噓又痛徹心扉的愛情與人生。對生的堅強對死的掙扎在她筆下穿透紙背，她的人生亦是如此。
許鞍華導演的關于女作家蕭紅的《黃金時代》是今年最被期待的電影，就借;三八國際婦女節;之際說點和這部電影有關的或無關的。
先說一個略微殘酷的事實，;國際婦女節;指的是共產國際，是1910年8月召開的第二次國際社會主義婦女代表大會上，由共產國際的德國領導提出的建議，并最終確定3月8日為;國際婦女節;，所以主要是社會主義國家慶祝這個節日。有資本主義國家的女性朋友的，就不要問人家放不放假，過不過節了哈，她們大概得上班。
言歸正傳，黃金時代。電影之所以最終命名《黃金時代》，源自蕭紅寫給蕭軍信中的一句話;這不正是我的黃金時代嗎?;折射了1930年代民氣開放、自我意識覺醒，百舸爭流的年代，那是蕭紅這樣的知識分子的黃金時代，也是追求自我的女性的黃金時代。
蕭紅，一個民國女子，經歷了逃婚、未婚先孕、生子后被棄、母子分離、幼子夭亡、顛沛流離、與四個男人發生情感糾葛，這還只是她人生的一部分，真正貫穿她生命的主旋律是以寫作為武器，喚醒更多人的自我覺醒意識。她一生如同動蕩塵埃，從未停歇，直到最終客死異鄉，她幾乎經歷了那個時代的女性不敢想象的所有事情。她的文字、她的感情生活和她坎坷的命運，本身就比一部電影還要精彩跌宕。王安憶曾說，有故事有才華的女人很多，蕭紅之所以能被歷史記住，是因為她把自己的熱情轉化為更巨大的東西，去影響其他人。
蕭紅骨子里有東北女人的熱烈，她和張愛玲都是自我意識覺醒的女性，都忠于自我。北國冰雪中長大的蕭紅活得炙熱投入，燃燒自己，心懷天下;而上海風骨的張愛玲活得冷峻淡然，永遠冷眼旁觀，有一種置身事外的氣度，只活自己的。
《黃金時代》電影觀后感 篇3
這是我第三次看這部電影，卻是第一次有想要表達些什么的沖動。
提起蕭紅，很多人首先想到的可能是其短暫的一生所經歷的波折感情。對于蕭紅自己來說，感情也的確對她產生了很大的影響，不僅僅是在文學創作方面。
電影《黃金時代》以蕭紅的一生為線，通過對她幾段感情的再現，期間再加上眾多角色的獨白，為我們勾畫了一個生動的、鮮活的蕭紅。在我看來，這部電影的成功之一在于它并沒有對蕭紅的感情有所遮掩，而是將其堂堂正正地表現出來。也正是因為這樣，我在看時反而并不會有八卦的心態，而是很自然地把它當作蕭紅的一部分，以它作為一個窗口去走近蕭紅。
蕭紅的身上有著極強的傳奇色彩。她只活了31歲，但她所經歷的，所承受的已然是完整的人生。她的一生逃過婚，失去過未婚夫，換了三任男友（駱賓基的后人澄清蕭駱二人并非戀人關系），送走了自己的兩個孩子。影片里，許廣平曾說蕭紅很擅長寫饑餓和苦難，她寫得令人觸目驚心。飯桌上的一位文人在評價蕭軍和蕭紅時提到蕭紅是靠天賦和感受去寫作的。天賦？蕭紅的天賦是什么？或許是豐富經歷帶給她的異于常人的生活體驗吧。一直在流浪，一直在尋找。渴望自由，也向往穩定。
全片最令我動容的地方便是蕭紅與蕭軍的命定相遇。“蒼白色的臉，特大閃亮的眼睛，聲音受驚而顫抖”，這是蕭軍第一次見到的蕭紅。那時的蕭紅肚子里還懷著汪恩甲的孩子，但這絲毫沒有影響到兩人夜里的相談甚歡。人與人之間的點燃，可能從見面的一開始就已經注定了。未婚夫離開，留下六百多元的債。蕭軍有心救助，卻力量不足。一場洪水給了兩人希望，也讓蕭紅的人生軌跡發生了大的轉變。蕭紅遇見蕭軍，就像遇到了光。她懷著大肚子從樓上窗戶跳下來時，是笑著的；和蕭軍租旅館，房間簡陋，因為窮困連鋪蓋都沒有，她是笑著的；去巷子里吃飯，多了一份帶湯的肉丸子，她也在笑。“電燈照耀著滿城的人家，鈔票帶在我的衣袋里，就這樣，兩個人理直氣壯地走在街上。”那時的蕭紅令人羨慕，她擁有著簡簡單單的幸福。不僅如此，蕭軍還帶蕭紅去結識一眾文人，在寫作上幫助蕭紅。好的時候，兩個人是真好，一起聊天，一起寫作，一起去拜訪魯迅先生，一起做很多事。那是屬于蕭紅的“黃金時代”。后來，日子漸漸好了，兩個人的距離反而遠了。在一次次的矛盾中積攢了越來越多的委屈與失望，最終她在分分合合中，選擇了另一個人。我相信不少人看到這兒，應該都會嘆息。
蕭軍被蕭紅吸引始于才華。蕭紅后來反問：“如果我沒有你想象的那種才華呢？”那個時代給文學創造了一種成長的氛圍。越是壓制，文學青年們自由的思想越是要沖破牢籠。蕭軍和蕭紅的感情何以裂變，我們很難知曉其中細節，也不宜過分關注。感情之事本就復雜，當事人都未必理得清楚，更何況他人。他們二人留在那個時代的是屬于自己的文學印記，這也是后人應更多去關注的東西。
《黃金時代》電影觀后感 篇4
因為有人說看不懂嘛！怎么就看不懂了啊！還有秀優越的說不了解歷史和蕭紅的人根本看不懂！然后就有很多人跟我面前人云亦云說不了解根本就看不懂！
這種瞬間覺得人跟人差別很大的疏離感很讓人討厭好吧！感覺就不是一個星球上的人種啊！！這種寂寥誰能懂！
電影放完我還坐著等待出字幕，在我前面還未離場的有位白發蒼蒼的女士，也許是文藝工作者，也許是愛看蕭紅，我們一起等到了電影最后的最后。因為電影殘留的香味讓人靜靜等待它慢慢消散，并不著急離開。
獨白是蕭紅的文章句子，倒不嫌太過文氣，只是這種文氣沿用到人物對白，還是讓我起了一身雞皮疙瘩，不過幾分鐘后就適應了。
這是一部討論并呈現美的電影，文字的美，蕭紅的美，以及她周圍懂得欣賞美的男人們。蕭軍愛上蕭紅的瞬間、魯迅和蕭紅討論衣服顏色的搭配、袁泉贊美蕭紅自制旗袍的描寫、丁玲等人對蕭紅的評論。等等細節都無不呈現出這樣一個人見人愛、性格天真率性、才氣珍珠般亮眼的蕭紅（說蕭紅是被人嫌棄的松子是咋想的）。
我想每個人都見過這樣的人：像孩子一樣單純不喜歡復雜的人事物，非常討人喜歡，雖然會暗覺得她輕率、膚淺，但又會從她偶爾的話語與文字中發現一種輕而易舉的靈動機巧、仿佛天賜，真是讓刻苦和勤奮得來的深刻驚鴻一瞥愛不釋手，小心呵護。
蕭紅的這種赤子之心對于搞藝術創作的人來說千金不換，所以所有遇見蕭紅的作家們都愛她，哪怕只有短暫的緣分，都會在蕭紅逝后痛哭流涕，那是一種對天才逝的惋惜，丟失珍寶般深深的傷痛。
這不是一部要懂的電影，這不是盜夢空間也不是推理小說，只需要感受蕭紅文字的美好，感受情節刻畫出的這個人物的可愛美麗，感受二蕭的愛情，然后會心一笑，或同情或悲傷，就好了。
關于二蕭的愛情，俗一點說就是讓我又相信愛情了，雖然她說做他的妻子太痛苦了，但她也在最無助的時候想要給已婚的蕭軍電報，并說他肯定會來接她，她沒有這么做，但我也相信，他們的互相了解，互相深愛，雖然因為不能忍受的痛苦讓彼此分開生活，但不能否認他們之間愛情的長存，從蕭軍一直保存她的信件可以看出，雖然因為自尊心說這是一個奇跡，但是誰都知道那是他的珍寶。這么唯美浪漫的愛情真實存在著，知道這些足以。
不是最后死在誰手里就叫愛情，不是溫柔相待相敬如賓就叫愛情，我不否認，蕭紅自己也期盼的普通夫妻的溫情是人最最需要，沒有就活不下的東西，但是這樣的生活，就如同她在日本，如此舒適如此自由、自稱為黃金時代，感受卻像在牢籠。
《黃金時代》電影觀后感 篇5
短短31年的生命，留下了曠世巨著，仿佛她生來就是為了受苦，然后再將那苦化做文字。是真的用生命來寫作。
孤獨充滯了她的生命，幼年喪母，私奔，迫于饑餓與不愛的男人同居，懷孕后險些被賣到青樓，被蕭軍解救后，兩人迅速墜入愛河。為了挽留蕭軍的愛，也迫于現實的壓力，將出生的女兒送人。在愛情中的蕭紅是不管不顧，飛蛾撲火般的，即使兩人餓的連飯都吃不上，只要和蕭軍在一起，蕭紅就是幸福的。從小沒有父愛也沒有母愛的蕭紅將蕭軍當作精神的支柱，生命的慰藉，命運的拯救者，是她悲苦命運中想把握的一絲溫暖。可惜，這樣的幸福沒有維持多久，蕭軍屢次出軌、背叛，并且伴有家暴，時時譏諷蕭紅的文學創作。在蕭紅與蕭軍的愛情中，蕭軍無疑是處于主導的，他自認為是蕭紅的拯救者，而蕭紅是作為一個被侮辱等待解救的孕婦進入他的視野。蕭軍骨子里也許對蕭紅是輕視的吧。畢竟，在中國這種根深蒂固的自私男權思想是很難改變的，即使到今天依然如此。
蕭軍解救了蕭紅卻也毀滅了蕭紅。他的背叛帶給蕭紅的打擊是毀滅性的。面對蕭軍的冷漠，想想那被送走的女兒，蕭紅的內心該是何等的悲涼。
端木恭良能有勇氣娶懷著蕭軍孩子的蕭紅結合，無疑是蕭紅生命中短暫的安慰，但是，這一次，蕭紅卻又是以一個被侮辱被拋棄待拯救的孕婦形象走進男人的視野。戰亂時期端木的自保，讓蕭紅又飽嘗了孤獨和顛沛。與蕭軍的孩子在生下來第三天就夭折了，蕭紅的生命又一次經歷了死亡的打擊。也許這個時候她對生死已經麻木了吧。情感的打擊，多年顛沛的生活讓蕭紅的身體每況愈下，但是即使在病床上，她依然筆耕不輟，以平均一年10萬字的速度在進行創作。雖然沒有直接參加抗戰，但她其實時刻關注著國家局勢，在她的作品中充滿著對弱小民眾的同情。
所以，蕭紅絕不僅僅是一個有才華的命運多舛的女作家，她是當之無愧的有時代感的女作家。這一點，張愛玲是無法與她相提并論的。
在生命最后的時候，蕭紅憑借她與生俱來的文學才華，得到仰慕者洛賓基的陪伴。
蕭紅臨死前的遺言是希望駱賓基幫她尋找送人的女兒，還有就是希望能葬在魯迅的墓邊。這樣的遺言，著實讓人唏噓。
到死她放不下的牽掛是那個被遺棄的女兒，到死她才明白，在她生命中，唯一帶給她溫暖沒有傷害的男性是魯迅。
《黃金時代》電影觀后感 篇6
電視有點播功能，也是極好的。每天一部電影，今天的是《黃金時代》。看之前并不知道講述的是蕭紅的故事，看介紹以為是部普通國產文藝片，但開片就挺吸引眼球，一個只活了31歲的女人，一段勇敢的逃婚和大膽的愛，再一些文藝的詩，慢慢知道，貫穿全片的那個人是只有所耳聞過的蕭紅，也對這樣一個人產生了些好奇。不得不承認，挺不會欣賞藝術。至今看了兩部許鞍華的片子，都有打盹，中間部分有些遺漏，不過不影響整體感受。這樣一個女人，給我的震撼還是極大的，忍不住百度了下蕭紅的生平。更愿意理解成共經歷過四個男人，而且在那個時代，倒不覺得是放蕩。與已婚中學同學的同居，到與未婚夫汪恩甲經歷的一年多，再與蕭軍的命中注定、共同創作和相念一生，到最后的與端木蕻良共結連理走完余生。給我印象，這是一個敢于拋開世俗尊崇自己內心，有想法有才華，善良正義，經歷過貧苦與富足，孤苦的女人。用了很多對我來說極少用的贊美人的詞語，除此也不完全認同，對于沒有親身經歷的事也不能作過多評價。短暫卻也精彩的一生，羨慕的是她的創作熱情，留下很多好文。一個人活著的時間是有限的，但一些東西，卻可以長久地流傳再流傳，影響一代又一代的人，這也便是文學與各藝術于人類最大的意義了吧。曾經說過，老天對每個人都是公平的，也許碌碌無為的人健康無病地活了很久，也許給你一身才華的同時，卻也收走你一部分健康或是其他。做自己認為值得的事，擁有自己的價值觀，即便不是大環境下需要的主旋律。
戲里，每個人物都很深刻，不過每個都細說就有些不大合適了。正如這片長，導演也是沒法再剪了吧，剪哪兒，都會不合適。一個個小小的人物，一份份小小的信念，一點點小小的努力，構成了一個黃金時代。
最后以片中丁玲對蕭紅的回憶和另一段話收尾吧。
她說的話是很自然而率真的，我很奇怪作為一個作家的她，為什么會那樣少于世故，大概女人都容易保有純潔和幻想，或許也就同時顯得有些稚嫩和軟弱的緣故吧。
風霜雨雪，受得住的就過去了，受不住的，就尋求了自然的結果，那自然的結果不大好，把一個人默默地，一聲不吭地，就拖著離開了這人間的世界了。
《黃金時代》電影觀后感 篇7
趕上《黃金時代》的尾巴，坐在偌大的影廳正中間，最好的視角，以最舒服地姿態，準備著接受一場文藝的“洗禮”。有人說《黃金時代》是許鞍華反電影的學術作品，冗長而無味。但是可曾想，這就是時代，就是生活？
蕭紅的一生與苦難結伴，與拋棄相隨，她拋棄了家人，任憑弟弟苦苦相勸也不愿回；她拋棄了第一個孩子，僅僅只看了一眼且伴隨著驚恐；她拋棄了同甘共苦的蕭軍，選擇了懦弱怕事的端木；她拋棄了蕭軍的孩子，閉眼逃離……種種表明，她是一個沒有任何擔當的女子，可誰又來擔當她的擔當？誰又停止了對她的拋棄？
那個時代，名聲重于一切，與表哥陸舜振私奔的蕭紅，聲名狼藉，但是她不在乎！她以為，有愛就夠了。但陸舜振不堪壓力，棄她而。她離開家是，家人因為她一人，舉家遷移，身敗名裂，當弟弟苦苦相勸的時候，握著杯子的她，拼命地喝滾燙的咖啡，想掩飾內心的猶豫和不安，她明白，那個家容得下的不是她！她放下理想隨未婚夫了，卻在欠債累累的時候遭到拋棄，孤獨堅強的她，還以為，未婚夫會回來。至于蕭軍，愛得深入骨髓，傷得也透徹心扉，最艱難的時候歡聲笑語，開始安穩的時候包容不再，懷有孩子的蕭紅被蕭軍“成全”。當愛沒有了信任，擔當也就無從說起了吧？最后的最后，病中的蕭紅，拉扯著要走的端木的衣角，她那么無助，她需要的只是一雙安穩的手，在需要的時候握住就好，倦了的心神也就安了。
因為才情，蕭軍蕭紅相守相伴，雖然清苦，但是沒有芥蒂。愛的最初總歸是愉悅美好的。是什么讓共患難的也易碎？如果沒有朋友的“蕭紅比你有才！”，如果沒有中學生女孩的出現，如果沒有朋友妻的介入，如果沒有端木的殷勤，如果沒有……
如果愛！
蕭軍愛她，卻在她被困旅館時無計可施，最終是蕭紅自己挺著大肚子跳下窗戶，她靠的是自己！蕭軍愛她，卻幾次不忠，無視蕭紅的痛苦隱忍，而蕭紅選擇自行冷靜，給自己孤寂。蕭軍愛她，卻沒成全她“只想安穩寫作”的小小心愿，冰冷她的挽留，堅決選擇分開，對于最后的拋棄，她沒有言語，只有“痛徹筋骨”，也就不怕端木的“皮破血流”了。
平鋪直敘和出景的旁白，我以為我也會困乏，但沒有！濃濃的時代感，撲面而來。我竟苦惱著劇中的苦惱，緊張著那時代的緊張。仿佛在與這些文人們聊天，他們說，我聽！聽得出神聽得入迷！
最后，她了，有人為她哭了。我為她高興，她不用再害怕被拋棄了。她終于可以“安穩”了，只是不能再寫作了……
如果有來生，愿有獨人不負才情，不負卿，即是黃金時代！
《黃金時代》電影觀后感 篇8
大多數人的是被時代推著走，而在這個電影里的蕭紅是走在自己的黃金時代。
有人說，電影里沒有時代，只有人物。這不正是編劇和導演所要的嗎？只是大家習慣了用男性視角看大時代，看大開大合，看熱血沸騰。而一部女性視角的電影就讓大眾覺得冗長、不適、冷淡。
她是如此追求自由，她背叛家族，她懷著孕抽煙，她跳窗逃走，她把第一個孩子送人，她給魯迅寄去生死場，她只身去日本，她說她只想找個地方好好寫作，她不想政治，她隨意花錢給高額的小費，她第二個孩子的莫名死去，她為自己的腫瘤手術簽字。
她有小女生的爛漫和脆弱，也有女人的堅韌和柔軟。她在漫天雪地里說，鞋帶散了，帶著少女的頑劣的態度。她在火車的窗口深情地勸簫軍跟她一起走，帶著女人獨有的溫柔。她擋在端木的前面，面對動手的簫軍，帶著她獨有的俠女的氣度。
電影里說，蕭紅的《呼蘭河傳》是一個異數，大家都在寫革命，她在寫故鄉。而當多年后，人們遠離了戰爭的滿目瘡痍，才發現這顆明珠般的作品。
電影里的蕭紅用一生都在證明她這種逆時代洪流的性格。最開始，通過魯迅討論上海左傾作家就是墻頭草的時候點了一次，當她在日本的“黃金時代”的時候，她說她在籠子里又點了一次，當她選擇懦弱的端木的時候再凸顯了一次，而對《呼蘭河傳》的評價繼續點題。
記得妹尾河童在自傳體小說里《少年H》有這么一段：“H觀察人們接下來會怎么做，發現眾人都很巧妙地隨波逐流。就如同H潛入海中所見到的裙帶菜一樣。裙帶菜會隨著潮流晃動而不抵抗。可是根部仍然附著在巖石上。或許應該活得像裙帶菜一樣才自然。“不過我辦不到，我不要當裙帶菜，我又得繼續當抵抗水流站立的木樁了，”H心里想。 現在我們也是一群裙帶菜。”
成長好像是一個妥協地過程，而在大時代里，蕭紅卻沒有做裙帶菜，沒有隨波逐流，她安靜柔韌地堅持自己的寫作，像一個木樁一樣。盡管一路漂泊，從呼蘭河-青島-上海-日本-臨汾-西安-武漢-重慶-九龍-港島，她卻一直沒有改變，她還是憑借自己天生的才華譜寫自己的黃金時代。
她也受了很重的傷，無論是身體上還是心理上，她仍然堅強面對。身體上她有肺結核，還有腫瘤。心理上，在面對背叛、暴力、懦弱的時候，她還在婚宴上說：“我和端木蕻良沒有什么羅曼蒂克的戀愛史，是我在決定同三郎永遠分開的時候，我才發現了端木蕻良。我對端木蕻良沒有什么過高的希求，我只想過正常的老百姓式的夫妻生活。沒有爭吵，沒有打鬧，沒有不忠，沒有譏笑，有的只是互相諒解、愛護、體貼。”
也許正是這個原因，她被許多人懷念人，熱愛著。有魯迅，有作家，有編輯，有戀人。雖然她說你們都是簫軍地朋友，但其實大家更深深愛著這個才華橫溢和敢愛敢恨的小女孩。從這個角度，電影里采訪式的鏡頭，正好從側面說明了大家對蕭紅的愛，而鏡頭前最有力的兩次哭泣也是為了說明所有與她接觸的人都被她人格的魅力所感動，連吃下糖果都無法阻止由于失去她，帶來的苦澀和淚水。
選擇湯唯來演這個角色是絕妙的，她也不負所托。蕭紅的安靜、自由、任性、才華、美好、敏感和堅韌也一定程度上與湯唯的經歷共鳴。沒有一定經歷的女人，演不出“筋骨若是痛得厲害了，皮膚流點血也就麻木不覺了”的蕭紅。湯唯眼底不滅的倔強和嘴角那一點清淺，是蕭紅最好的詮釋。
《黃金時代》電影觀后感 篇9
年輕時常看一本《黃金時代》的雜志，以致后來別人說起黃金時代時，總認為指的那本雜志。看2015年第34屆香港金像獎頒獎晚會，才發現許鞍華導演，湯唯主演的關于民國女作家蕭紅傳記《黃金時代》。
本人學識淺薄，開博上網后學到了不少東西，逛博時曾看到過博友寫有關蕭紅的博文，可因不喜歡終究沒感興趣。昨天逛博，又見一博友寫了首關于蕭紅我的黃金時代詩文，于是在網上尋來湯唯演的《黃金時代》視頻看看。感謝湯唯！真的，若不是湯唯，我至今還不見識蕭紅，也不會對此人感興趣，雖喜歡文學，但從未看過蕭紅作品。認識湯唯，是從《色戒》開始，但這片我沒看過，只是從此知道湯唯，看過她演的《晚秋》《北京遇上西雅圖》。后來又在微博中看到過她的一些在外用外文演講的視頻，感覺湯唯不僅演技好，文采和能力也不錯，不愧為人才！昨天午后閑來在網上看湯唯主演的《黃金時代》，湯唯，把那位民國女作家蕭紅，演繹得真是唯妙唯俏，棒極了！
在我的眼里和心中，感覺蕭紅就是湯唯演的那樣，看到網上蕭紅的照片時，反倒覺得那不是蕭紅，湯唯演的才是。湯唯演得那么好，可惜沒能憑借《黃金時代》奪得第34屆香港金像獎影后桂冠，片中她將燃著煙頭按向手腕熄滅，將蕭軍離去，蕭紅痛苦表達的淋漓盡致，這就是湯唯，不知真實的蕭紅是否也這樣？因為湯唯，我開始注意蕭紅。
說真的，我不喜歡這個不長壽的民國女作家，至于她的作品，以后有空有機會就看，但決不會刻意，更喜歡丁玲。喜歡湯唯，喜歡湯唯演的蕭紅，在《黃金時代》影片末尾，我聽到并看到了有關蕭紅的文字，我和祖父的園子。呼蘭河這小城里住著我的祖父。我出生的時候，祖父已經六十多歲了。
我家有一個大園子，這園子里蜂子、蝴蝶、蜻蜓、螞蚱，樣樣都有。蝴蝶有白蝴蝶。黃蝴蝶。這些蝴蝶極小，不太好看。好看的是大紅蝴蝶，滿身帶著金粉。蜻蜓是金的，螞蚱是綠的，蜂子則嗡嗡地飛著，滿身絨毛，落到一朵花上，胖圓圓的就跟一個小毛球似的不動了。
太陽在園子里是顯得特別大。花開了，就像花睡醒了似的。鳥飛了，就像鳥上天了似的。蟲子叫了，就像蟲子在說話似的。一切都活了，要做什么，就做什么，要怎么樣，就怎么樣，都是自由的。倭瓜愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。黃瓜愿意開一謊花，就開一謊花，愿意結一個黃瓜，就結一個黃瓜。玉米愿意長多高就長多高，它若愿意長上天去，也沒有人管。蝴蝶隨意地飛，一會從墻頭上飛來一對黃蝴蝶，一會又從墻頭上飛走了一只白蝴蝶。它們是從誰家來的，又飛到誰家去，太陽也不知道這個。只是天空藍悠悠的，又高又遠。
從《黃金時代》中，我看到蕭紅是崇尚自由的，個性也很開放，她只想擁有一個安靜的地方和愛，喜歡寫作。她的寫作能力是無限廣闊的，感情也很細膩，以致于太專注于作品創作而脫離現實生活，生活對她也太不公平了。從她的文字來看，很接近生活，作品文字描寫什么的都很細致入微，直入人心，令人感動，這個還是值得學習的。
總之，《黃金時代》觀后，見識了蕭紅，謝謝許鞍華導演導出此片，謝謝湯唯的表演，學無止境，我的黃金時代。
《黃金時代》電影觀后感 篇10
我個人還是比較喜歡讀蕭紅的作品的，雖然讀得不多，主要是讀了《呼蘭河傳》。對于她個人的人生經歷，之前看過宋佳拍的《蕭紅》，只覺得她作為一個女人命運比較悲慘。就像張愛玲一樣，文章飛黃騰達，命運卻乖蹇。文章憎命達吧。
這兩天，想找湯唯拍的《命中注定》來看看，沒想到沒找到卻看到了《她看到了風暴》，就是《黃金時代》的預先片。本來沒有什么興致看《黃金時代》的，不過，看了預先片卻覺得也可以找來看一看。于是，在充滿期待的情況下看了《黃金時代》。
湯唯、馮紹峰這樣的俊男靚女來拍蕭軍與蕭紅似乎有些不合適。不過，也就將就著看吧，看到導演與編劇如此有熱情有態度地拍了這么一部看似費力不討好的影片，如果不是真正喜歡蕭紅，可能也不會做這件事兒了。精神上讓人十分感動。
當然，影片有很多打動人的細節，應該是根據蕭紅等人的文字還原的生活細節，比如蕭紅被打的細節；蕭紅請大家吃冰找零的錢送給服務員的情節；比如蕭紅在日本時寫給蕭軍的信中提到的有黃金時代四個字情節；比如，結婚典禮時，她所說的那幾句讓人心酸的大實話
然而，就是這些生動的而且是真實的細節，也很難為我們還原出一個飽滿的蕭紅來整部電影還是顯得有些單薄，有些支離破碎。對蕭紅有一定了解的情況下來看，還基本可以看得明白；如果對蕭紅沒有更多的了解，那么，這部電影作為一個藝術品獨立地存在就顯得不那么成功了。畢竟，電影不能依附于劇中人物更多的自說自話來實現魅力。
真的，拍這樣的電影是有些費力不討好的。
因為很難找到詳實的資料了解蕭紅的生平。我們看到的只有她的作品。至少，張愛玲在《小團圓》影射到了自己部分生活；而蕭紅因為活得太短，還沒有來得及寫自己的情愛故事。或許人們眼中對她唯一感興趣的就是她與幾個男人的故事，而她，也許正是她的痛處，不足與外人道也，假使她能活到七到八十，她也不一定會將這些故事放到她的文學作品中。
真實的作家不是虛構的小說人物。
電影《消失的愛人》中愛人有假日記；小說《紫陽花日記》中的女主人公有外遇日記；蕭紅沒有日記。因此，她的人世頗有些像未完的《紅樓夢》一樣，全憑讀者興趣，或者了解資料多寡，隨性地解讀著她。
剛剛讀了她的短篇小說《棄兒》，看看小說主人公的日子真的也是很不好過。作為一個母親，作為一女人，我當初也很想不通她為什么會出爾反爾，抗婚后又跟著汪恩甲，還懷了他的孩子；想想那她之前的抗婚還有什么意義？但是后來一想，當生存的壓力擺到第一位時，別的一切都顯得無足重輕了，畢竟活著是最重要的。
這讓我感覺到：蕭紅既是一個敢于尋找真愛的人；同時也和常人一樣，在無奈的現實之中，懂得妥協的人。
似乎她最愛的始終只有蕭軍，哪怕在香港時，念念不忘的也是蕭軍。只是她沒有從蕭軍那里得到對等的愛，蕭軍的花心，蕭軍的大男子主義，她先是忍，到最后的無法再忍。況且蕭軍是沒有與蕭紅結婚的，他們之間更像是工作上的同志關系，不太像夫妻關系。蕭紅是沒有能力約束他的見異思遷的。頂多也就是暫避到日本，眼不見心不煩而矣。
試問，有多少女人能做到這一點？也許舊時代的女性更能接受這一點？這個我就不得而知了。張愛玲選擇了分手。
是后來，端木介入她的生活后，她才與蕭軍分手的。端木欣賞她的才華，欣賞她的文風；端木也會溫和地待蕭紅。因為他的性格是比較溫和的。
受夠了蕭軍的粗暴，端木就像天堂一樣充滿溫暖與柔情。但端木又有些矯枉過正。是不是端木性格軟弱？這個我不太了解，也不太了解內幕。但是說端木沒有責任心，似乎也不妥當。首先，端木給了她一個婚禮。未曾談婚論嫁的端木一大小伙給了蕭紅一個還可得去的婚禮。所以《黃金時代》中的蕭紅在婚禮上講了一些感激的同時也是讓人心酸的話。意思是她這樣的一個女人，得到了端木的尊重，用鄭重其事的婚禮來迎娶她讓人心酸，因為聽起來，覺察到了蕭紅的自卑。不談別的一切，僅僅就是她這樣一個跟了幾個男人的.女人，還有端木這樣的男人鄭重地與她結婚所以，聽著讓人心酸。其次，蕭紅離世后，端木每年都會祭奠蕭紅，所以我想：即使端木有自己性格的弱點，但他肯定是真正愛蕭紅的，這是誰都否定不了的。十多年后，他才重新結婚，而且還會和妻子一起祭奠蕭紅。最后，駱賓基對端木很有意見，覺得他在香港沒有盡到人夫的責任，常常玩失蹤。不過，據說端木只是在聯系醫院與尋找住院費用。而他，面對眾多人的指責，并沒有太多的解釋，難得。
也許，也是不足為外人道也的想法吧。
基于這幾點，我對端木的印象還好。比對蕭軍的印象好。蕭軍真的太花心了，離了年輕女人好像就活不下去似的。潔身自好的文人多了去了。哼！
作家的生平畢竟不是最重要的，最重要的是作家的作品。如果真的對蕭紅感興趣，就好好讀讀她的作品吧。
她個人命運的悲劇，在一定意義上也是中國大時代的悲劇，其次才是她個人性格的悲劇。男人拯救不了她，別人也拯救不了她。有的事情，只能靠自己。
我們每一個人都有自己的黃金時代，一般的情況下，就是我們年富力強的時代。趁這樣的時光，多做一些自己想做的事情，多做一些自己現在能夠做到的事情，不要虛度光陰才好。
《黃金時代》電影觀后感 篇11
他出生在一個地主家庭，但他的生活不如普通人。他本可以接受父母的婚姻，過上普通人那時應該過的生活，但離家出走仍然是他最后的選擇。他不愿意被這樣擺布。她不想受封建制度的束縛。也許這個角色注定了他一生的悲劇結局。他是小紅。
蕭軍曾經問過蕭紅，當他在一個小旅館的倉庫里浪費時間的時候，你為什么還活著？小紅回答:“因為這個世界上還有一些事情讓我死不瞑目。”我們現在看到蕭紅說的讓她死不瞑目的自然是舊的封建制度。蕭紅不愿意平庸或平凡。他想用他自己和他的筆來幫助被舊體制迫害的婦女。當時，蕭軍也被蕭紅非凡的才華和勇氣所感動。
然而，動力屬于動力，天賦屬于天賦。封建社會女性的命運畢竟是悲慘的。女性的悲傷不僅來自于當時人們的頹廢思想，也部分來自于女性的情感大于理智。一些情感上的摩擦足以粉碎他們。
女人生來就不是站得高的。
現在“女強人”這個詞經常出現在人們的口中。一個堅強的女人只在情緒控制上更優越。她們的本質和其他女人一樣。他們外表像刺猬，傲慢好斗，但他們的心并沒有因為他們的外表而改變。
自古以來，女人不應該因為她們的一些缺點而受到不同的對待。他們不應該站起來面對天空！
《黃金時代》電影觀后感 篇12
由許鞍華導演的電影《黃金時代》在第34屆香港電影金像獎評比中獲得五項大獎，而她理所當然的獲得最佳導演獎。這也是她第五度獲得這一殊榮。
看了許鞍華的《黃金時代》之后，很滿足，盡管這是一部成本不高的藝術電影，但是絕對比動輒幾千萬預算的亂七八糟的電影高級的多。據說影片中30多名明星的總片酬只有370萬。其中馮紹峰更是主動請纓演蕭軍，分文未收。這種為藝術獻身的精神在現在市場經濟的大環境下實在難得。
當然，導演許鞍華在當下大數據大市場票房第一的環境下仍堅持自己的藝術追求，更加難得。這是一部帶有紀錄性質的藝術電影，許鞍華曾經拍過小成本影片《天水圍的日與夜》，更以《桃姐》再登事業巔峰。她說我學《童年往事》學了幾十年。這種記錄形式的藝術電影兼容了紀錄片和藝術片的所有元素和精髓，讓觀眾同時感受到兩種藝術相互交織又不斷撞擊而產生的張力，從中我享受到了兩種電影藝術帶給我的美感。
感謝許鞍華，讓我在不多而有限的藝術電影中發現一部認真嚴肅的電影，當下很多電影已經不能稱之為真正的電影了，完全走到另一個極端，討好觀眾，迎合觀眾，完全喪失了電影藝術的本質。
《黃金時代》美中不足的是，文學性不強，若在影片中再突出和強化一些文學色彩，更能打動一批文學愛好者包括文藝青年。畢竟，蕭紅是一位出眾的文學才女，她的文學創作之路，文學藝術思維都是每一個文學愛好者所關注的。
文學是要通過文字來傳遞情感和思想，此時我想起了蕭紅，1936年11月19日，蕭紅獨身在日本，給蕭軍寫了很長的一封信，其中寫道：窗上灑滿著白月的當兒，我愿意關了燈，坐下來沉默一些時候，就在這沉默中，忽然象有警鐘似的來到我的心上：‘這不就是我的黃金時代嗎？此刻。’這些文字的描寫很好的表現了此時此刻蕭紅的內心世界，也讓觀眾看到此時此刻蕭紅文學創作時的狀態。她說這是她身在籠中的自由和平靜。類似這樣的文學描寫再多一點，肯定會打動更多的文學愛好者和文藝青年們。
《黃金時代》電影觀后感 篇13
"對于蕭紅的生平經歷，印象并不深刻。只記得老師在黑板上一個一個的羅列了許多的名字：蕭紅，蕭軍，端木髸良，似乎還有駱賓基。那時候對蕭紅其人，只覺得是個才女，也是一個不幸的女人。
我不知道《黃金時代》里對蕭紅的描述是否屬實。電影是以倒敘和差敘相結合的方式，通過與蕭紅有關的人之口，將蕭紅的一聲娓娓道來。
電影中的蕭紅看似柔弱，卻從骨子里透著倔強，她不要父親安排的婚姻毅然離家，忍受著貧窮與孤獨。卻也為了不再孤獨向未婚夫低頭。當未婚夫撇下大腹便便的蕭紅悄然離去后，她卻能安然的待在閣樓中靜音創作。我想她就是這樣一個如月亮般的女子，清冷，孤寂。
蕭軍應該是她的太陽，他能帶給她火熱和陪伴。所以她義無反顧的追隨著他，甚至他的冷漠，他的不忠。可太陽和月亮注定是不能同在的，他有他的壯志雄心，她卻只想 要她的淡泊安逸。于是那怕是愛情，哪怕的骨肉，也阻止不了倔強的心。
蕭軍走了，她便又陷入無邊的孤獨。蕭軍曾囑咐丁玲“不要讓她一個人孤孤單單。”蕭紅害怕孤獨，非常。 我想，端木髸良的存在也不過是她太過害怕孤獨的結果。記得老師講過端木髸良是個漢奸，人品不太好，但我不知道，他是否如電影中那般懦弱。慶幸的是在蕭紅重病的日子里，他并沒有棄蕭紅于不顧。
最讓我猜不透的是蕭紅對于孩子的態度。說她不愛孩子，那不可能，那樣溫婉細膩的女子怎么會不愛自己的骨肉。但她把第剛出生的孩子轉手就送人，接著便投入到同蕭軍的愛情中。同樣第二個孩子剛出生三天就病死了，她同樣看不出悲傷，看不出絕望。
看過了電影，我對蕭紅的疑問反而更多了，我想要解答這些，就得去蕭紅的文章中找了。
《黃金時代》電影觀后感 篇14
他出生于地主家庭，但卻過著連平民百姓都不如的生活，他本可以接受家長所定下的親事，過上那時平凡百姓該有的生活，可是離家出走依舊成了他最后的選擇，他不甘就這樣任人擺布，她不愿受到封建制度的束縛，也許是這樣的性格，注定了他一生的悲慘結果。他，就是蕭紅。
在小旅館倉庫中蹉跎度日時，蕭軍曾問蕭紅，你現在自殺的理由很充分，你為什么還要活著，蕭紅是這樣回答的：因為這世上還有讓我死不瞑目的東西。”我們現在看來，蕭紅口中讓她死不瞑目的東西，自然是舊時的封建制度。蕭紅不甘心平庸，不甘心平凡，他想憑自己、憑手中的筆桿子幫助千萬受到舊制度迫害過的女性！當時的蕭軍也是為蕭紅的過人的才華，以及他的魄力所動容吧。
但是魄力歸魄力，才華歸才華，封建社會女人的命運終究是可悲的，女人的可悲不僅來自于當時的人們的腐朽思想，也有一部分原因是女人的感情大于理智。一些情感上的摩擦就足以擊垮他們。
女性生來便不是用來頂天立地的罷。
現在人們口中時常會出現女強人”這個詞，女強人，不過是在情感控制上更勝一籌，他們的本質與其他女性一樣，他們外表如刺猬般，氣焰咄咄逼人，內心實則沒有因為外表而改變一絲一毫。
從古至今，女性不應該因其某些不足而被區別對待，他們本就不是用來頂天立地的！
《黃金時代》電影觀后感 篇15
王小波是個幸福的人，我覺得，盡管他自己可能不這么認為在他那個時代，大多是渾渾噩噩的人，被戰亂、苛政和艱難困苦的生活消磨著心智，吸干了骨血。誠然，我們的時代也是如此，只不過換成了娛樂、階層和信息繭房。
我時常覺得，我依然有著上一代的影子，越向著太陽，影子的痕跡越明顯。這大概也印證了達爾文的進化論，那個年代過來的人大多明哲保身，刺頭死的死殘的殘，學會了做綿羊的人得以活命，把這種行事方式貫徹了一生，溫順的基因便傳了開來。
我也是這個時代的農民，不敢離開自己的工位，每日上班下班，重復地鐵窗外的風景，與我的祖輩在耕作多年的田間踱步，期盼聊以糊口的收成一樣并無二致。
我經常會不切實際的幻想，腦海中翻涌著酣暢淋漓的情節，而主角就是我自己，幻想以后的快意的生活和得體的工作，地鐵上，被窩里，工作時，我被這些突發的美好幻象挾裹著，在某個時刻驀然清醒過來，發現自己仍處在現實的枷鎖之中，心中就莫名的失落，唐詩里的憂愁似乎與我的不同。守在烏托邦的門外，想透過氤氳看清里面的東西，目光卻怎么也穿越不了迷離的霧氣。
看過那些情節，了解自己所處的世界，才明白做出不一樣的事情需要多大的勇氣和決心。看過一句話：“他時常回憶起1995年第一次來中國。
從武漢到宜昌，再輾轉巴東，在神農溪，9名纖夫拉著竹筏前進。他說：那些纖夫中可能就有另一個比爾·蓋茨，但他出生在這，命運便鎖在河岸”。這是大部分人的常態，也是悲哀，拼搏的種子在發芽前便被環境腐蝕糜爛，也更能顯出不一樣的想法的稀少和珍貴，我也是纖夫中的一個，不甘被縛在原地，王二便是我的啟蒙老師。
我缺失的從來不是天馬行空和夢人囈語，也不是越過舒適線的勇氣，而是邁出幾步后不被干擾的堅持，太多一蹴而就的想法在我身前累積成一堵高墻，我得想辦法打破或者越過它。
不知道這次是不是夸下海口，三天熱度，希望能堅持久一些，給我和她一個交代。
《黃金時代》電影觀后感 篇16
169分鐘的影片，但是沒有冗長的感覺。像一幅徐徐推開的詩意畫卷，洋溢著百家爭鳴的時代風氣，彰顯著民國時期令人感慨的文人傲骨，揮灑著自由的精神意志，當然，也充斥著炮火，盤旋在煙霾之上的防空警報以及無處不在的窺探。那是一個物資極度匱乏的時代，但思想卻在自由的土地上開出了最絢麗的花朵，不單文壇群星璀璨，學術領域更是誕生了大批站在世界技術前沿的科學巨匠。
吸引我觀看這部影片的首先是其制作精良的海報：一張是白紙黑墨間，衣著厚重的蕭紅駐足凝思，一張是如刀鋒般凌厲的筆畫間蕭紅一襲旗袍，低頭吞吐煙圈。沒有十分強烈的視覺沖擊，但卻給人深深的震撼，無聲鋪張出那個深沉的時代，一下子把好奇心抓到谷底。海報的字體也不容忽視，魏碑體的蒼勁古樸，凸顯民國時期的文人風骨。電影畫質中溢出悠長的復古氣質，在光影的巧妙渲染下，極盡蒼茫的時代感。
最讓人印象深刻的莫過于影片的敘述方式，通過多位蕭紅生前友人的視角呈現了這一民國才女跌宕悲戚的短暫人生。蕭紅生前流傳的作品不在少數，但對于自己的波折的經歷以及復雜的情感糾葛卻很少提及。這是一部群星薈萃的電影，一張張熟悉的面孔手夾卷煙，吞云吐霧，以當事人的身份娓娓述說著并不連貫的故事，倒是增加了觀眾的親切感。如此般講述的方式，一則增加了蕭紅經歷的傳奇性和神秘感，二則為講清人物間紛繁的關系降低了難度，再者這樣剪輯插敘式的口吻有意打破劇情的連續性，維持了敘述的節奏感，多少吊起了觀眾胃口，讓這部盡三個小時的電影沒有拖沓冗長的感覺。
蕭紅其人：
她的童年并不算幸運，孩童時期的她在祖父的呵護下也曾擁有著人生中短暫的親情，幼年時代天真爛漫的生活場景人生在她生命的最后階段，最苦澀的時期，不斷閃現在她的腦海。當時文壇大多迎合革命潮流，而她偏偏獨載一葉孤舟，只身前往留存在她記憶深處精神樂土。她的人生開始就注定不平凡，年少時同家庭決裂，過著漂泊而窘迫的生活，很早就開始考慮生死的問題。如果說世間還存留她生存的欲望，最不能放下的還是涌動在她靈魂深處的生生不息的創作熱情。
常會有人把她跟丁玲作比較，兩人也曾有過短暫的相識，她們都有一股倔強叛逆的狠勁兒，一生之中都與多位男性有過交集。丁玲的政治經歷多少有點掩蓋了她的文學成就，而她本人更像是一個燃燒著革命烈火，自尊而獨立的新時代女性，其情感之路仿佛是開著suv狂飆猛進，絕不拖泥帶水，正如她一身戎裝，精簡干練。相較之下，蕭紅骨子里是悲觀柔弱的，她傳統的女性觀念使她在無形中把自己的命運托付在男人身上。與蕭軍同居的早期生活應該是她一生中最快樂的時光。蕭軍說，他看中的是蕭紅的才華。他將蕭紅引入文壇，并為她取了“蕭紅”作為筆名,兩人謂之“小小紅軍”。在艱苦年代，物資的窘迫反倒加深了他們的感情，相同的志趣更是將他們的生活緊緊相連，拋開食不果腹的生活條件，二蕭在情感和精神上不可謂不甜蜜富足。在當時文壇領袖魯迅的發掘下，他們來到憧憬已久的革命中心上海，得到了長輩般的關愛，也借助更廣闊的平臺，看清了時代的紛繁雜亂。
蕭紅與蕭軍的裂痕是她人生由幸福走向悲劇的起始，即便時候來有了端木的陪伴，但那分明是是她向生活低頭的姿態，也很少能夠，看到她的眼睛，散發著即使在冰天雪地里瑟瑟發抖卻因有愛人陪伴的快樂的光芒，也沒有那種因愛而痛把煙蒂深深戳進皮肉的執拗。她把寂寞和憂愁從煙霧中吞吐出來，精神已受如此打擊，皮囊之苦也算不了什么。
黃金時代———一個最好和最壞的年代。
想通過她的文字，了解她更多一些。
《黃金時代》電影觀后感 篇17
重溫了一遍電影，總結一句話：戰亂的年代，命運的多舛。看了一點她寫的呼蘭河傳，感慨是怎樣一雙眼睛，可以那樣的觀人入微，一個寒冷的小城被她描述的栩栩如生。無疑她是天生的寫手，她筆下的一切都是活的，經她刻畫的場景，活靈活現。
說蕭紅的私生活，有人說她的一切都是作出來的，私生活過于放蕩。和姐夫私奔、又投奔未婚夫，懷孕了還和蕭軍啪啪啪。我想說的是，她只是在一個懵懂的年紀犯了一個錯，可是，在那個年代，那個年代的思想，始終不愿意放過她，背叛、輿論、辱罵圍繞著那個少女，她能怎么辦？她只是想逃離那種生活，有什么錯呢？我敢說換一個人如果不是這種活法，多半就自殺了。哪個好？有人說她不自愛，拜托，那個年代，一個女人，親人不理解，又沒有朋友、能想到去投奔未婚夫我都覺得她很聰明了好不好。
她和蕭軍的相遇，用電影的話來講，那是一場注定的相遇。蕭軍是真正的陪她同甘苦、共患難過的男人。她怎能不愛他？就算他出軌、他家暴，可愛就是愛，愛了以后，你犯的所有錯，她恨，但她還是愛你。就像晚年的蕭軍拿出塵封多年的來往書信，他也是愛蕭紅的，即使他們永遠的分開了，即使他當時看到蕭紅和端木在一起了，愛，難以消褪。
再說端木蕻良，這個人懦弱、膽小、沒那么聰明。2個場景，一是蕭軍當時發現了他和蕭紅的情愫，他首先是去找別人幫忙說辭，而不敢坦蕩的擋在蕭紅面前承認。二是當時蕭紅打算逃離武漢去重慶的時候，好容易搞到了一張票，讓他先走，他卻真的天真的認為蕭紅還有一張車票。可是，這樣的男人在蕭紅最后的生命里，他沒有離開，他倒痰盂、幫蕭紅吸血，雖然沒有時刻守在身邊，卻也算是盡了丈夫的本分。
可如果你問如果是我，更喜歡哪一個，我的回答是，我也會愛蕭軍更甚過愛端木。那個時刻都把我護在身后，那個風雪天帶我去吃肉的蕭軍，那個即使分開也會把我托付給朋友而不是讓我孤零零離開的蕭軍。
一切都是命中注定，你愛的人不會早一點也不會晚一點，只能是在一個恰當的時間，恰當的地點出現，然后和你一起，書寫一段故事。如果有幸，你們終將一同來書寫這后半生。如果不幸，那也終將是一生中的一筆拂去。
《黃金時代》電影觀后感 篇18
上世紀二十至四十年代的中國，那是一個民氣十足、海闊天空的時代，一群年輕人經歷了一段放任自流的時光，自由地追求夢想與愛情，有人在流離中刻骨求愛，有人在抗爭中企盼家國未來……蕭紅，一個特立獨行的女子，一路流亡，從北方到南方，從哈爾濱到香港，一邊躲避戰亂，一邊經歷著令人唏噓又痛徹心扉的愛情與人生。對生的堅強對死的掙扎在她筆下穿透紙背，她的人生亦是如此。
許鞍華導演的關于女作家蕭紅的《黃金時代》是今年最被期待的電影，就借&ldqu;三八國際婦女節&rdqu;之際說點和這部電影有關的或無關的。
先說一個略微殘酷的事實，&ldqu;國際婦女節&rdqu;指的是共產國際，是1910年8月召開的第二次國際社會主義婦女代表大會上，由共產國際的德國領導提出的建議，并最終確定3月8日為&ldqu;國際婦女節&rdqu;，所以主要是社會主義國家慶祝這個節日。有資本主義國家的女性朋友的，就不要問人家放不放假，過不過節了哈，她們大概得上班。
言歸正傳，黃金時代。電影之所以最終命名《黃金時代》，源自蕭紅寫給蕭軍信中的一句話&ldqu;這不正是我的黃金時代嗎？&rdqu; 折射了1930年代民氣開放、自我意識覺醒，百舸爭流的年代，那是蕭紅這樣的知識分子的黃金時代，也是追求自我的女性的黃金時代。
蕭紅，一個民國女子，經歷了逃婚、未婚先孕、生子后被棄、母子分離、幼子夭亡、顛沛流離、與四個男人發生情感糾葛，這還只是她人生的一部分，真正貫穿她生命的主旋律‐‐是以寫作為武器，喚醒更多人的自我覺醒意識。她一生如同動蕩塵埃，從未停歇，直到最終客死異鄉，她幾乎經歷了那個時代的女性不敢想象的所有事情。她的文字、她的感情生活和她坎坷的命運，本身就比一部電影還要精彩跌宕。王安憶曾說，有故事有才華的女人很多，蕭紅之所以能被歷史記住，是因為她把自己的熱情轉化為更巨大的東西，去影響其他人。
蕭紅骨子里有東北女人的熱烈，她和張愛玲都是自我意識覺醒的女性，都忠于自我。北國冰雪中長大的蕭紅活得炙熱投入，燃燒自己，心懷天下；而上海風骨的張愛玲活得冷峻淡然，永遠冷眼旁觀，有一種置身事外的氣度，只活自己的。
《黃金時代》電影觀后感 篇19
三個小時，不覺得長，身為寫作者，在《黃金時代》里看到的，是讓我喉頭為之一熱的命運關鍵詞：相遇。
河與河相遇，野火和野火相遇，人和一群人相遇。相遇改變人，相遇改變時代，讓螻蟻變成神明，讓綠皮火車變成銀河列車999。讓一個東北鄉下的小姑娘，憑借一支筆，憑借那些不起眼的字與詞，火燒云、倭瓜花、河燈、小團圓媳婦，匯入洪流，在刀槍不入的歷史上，留下一聲咳嗽。
相遇之前，蕭紅的生活支離破碎，電影對此毫無粉飾遮掩。未婚夫汪恩甲、表哥陸振舜，陸續出現在她生活里，或多或少，改變著她的生命軌跡。但這些相遇，是生命準備期的相遇，是次一等的，狗糧般的，不足以喂養她。她和他們相處時的順應、懦弱、反悔、掙扎，所有這些顯得猙獰，被人視為狗血的舉動，是她對他們的不適應，是一個人被狗糧般的滿足拘禁時的必然反應。
能夠算作相遇的機遇終于出現，遇到蕭軍，遇到東北作家群，遇到該遇到的人，所憑借的，無非一支筆。他們討論讀書寫作、愛的哲學，排演戲劇，在新年夜歡歌笑語，在街頭和另一群年輕人擁抱。作家廖偉棠說，《黃金時代》里有一個青春中國，那青春中國，絕不是虛無的概念，就是這樣一群人的擁抱，是他們交往中的靈光乍現，是瑣碎談話累積出的詩歌，他們因為寫作相遇，相遇也成為他們寫作的內容，他們的相遇像蝴蝶振翅，掀起風暴，至今不歇。
即便相遇，也不意味著萬事大吉，夭折、動亂、倦意都在發生，有人死去，有人被捕，有人悄悄退出那個時代，也有人謀求更大的相遇，例如蕭紅，她去了上海、青島、武漢、香港，遇見魯迅、許廣平、胡風、梅志、丁玲、聶紺弩、舒群、羅烽、蔣錫金、駱賓基、端木蕻良。所憑借的，還是那支筆，筆是咒語，是讓人們一瞬間心神相通的魔杖。所以，她的故事天然適合電影，她的經歷，正是約瑟夫·坎貝爾所說的那種“英雄的旅程”。
有評論者認為，這部電影，羅列許多名人，更像一部社交史，但正是許許多多個蕭紅的相遇，成就了許許多多個“黃金時代”。海明威從美國跑到巴黎去，和那一場流動的盛宴相遇;柯萊特從外省跑到巴黎去，和普魯斯特、德彪西相遇;亨利·盧梭從海關收稅員的職務上退休，和畢加索、阿波利奈爾相遇;還有羅克韋爾·肯特丟下鋤頭，從緬因州跑到紐約，萊昂納多·科恩扛上吉他，搬進切爾西旅館，緊跟著發生的，也都是生命爆炸般的相遇。
讀他們的傳記，看到他們艱苦磨練自己、遭遇劫難、貧困潦倒，餓到出現幻覺，我都毫無同情，我知道他們必然遇到相遇，天將降相遇于斯人。為了出走，為了不斷拓展生命的維度，他們拋妻棄夫、丟下兒女、欠債跑路、聲名狼藉，他們無恥透頂，他們一點都不要臉，但和相遇之后的萬卷詩書比起來，那都是細枝末節。
《黃金時代》最驚心動魄之處，就在于此，它沒有回避蕭紅的戲劇性情感，給了她的情史以充足的戲份，但最終卻用貌似平實，實則風雷激蕩的筆觸，寫出了人們是怎么從五湖四海奔赴而來，最終匯聚成一塊新的大陸的。電影中，蕭紅死去后，丁玲、蔣錫金、駱賓基或者黯然神傷，或者悲痛難抑，那不只是本能的物傷其類，更是因為，他們所寄寓的大陸流失了一塊，那是所有人的喪鐘。
這樣的電影，必然不討好，但是，許鞍華在接受采訪時，曾把《呼蘭河傳》和艾米莉·勃朗特以及赫爾曼·麥爾維爾的作品放在一起比較，認為它們都是“探討生命里特別原始及不討好的東西”。這見解驚心動魄，也足以說明，即便在去世七十年后，蕭紅仍然能獲得理解，相遇還在發生，和這樣的相遇迎頭相遇，是我們這鍍金時代里，一道金子般的光。
《黃金時代》電影觀后感 篇20
這是關于作家蕭紅的傳記，是通過認識她的作家朋友們的口述形式來完整演說了蕭紅的一生。一個在常人看來，無比痛苦的靈魂，卻堅強的面對著苦難，熱烈地愛著這個世界，并把自己的感受用美好的文字記錄了下來。
有些事情都無從考證，只有當事人最清楚，看不出蕭紅有什么抱怨，只有沉默。她是一個經歷了苦難的女人，敢愛的女人、溫柔的女人、堅強樂觀的女人，一個真實生活著的女人。
蕭紅愛上了有婦之夫的表哥，與他私奔，表哥因受不了家里的壓力，離開了蕭紅。因為這件事，蕭紅令父親身敗名裂，舉家不得不遷居鄉下。之后，蕭紅離家，獨自生活。在饑寒交迫生活困頓之時，她去找了父親指婚而自己背叛了的未婚夫，與他一起生活了一段時間，身懷有孕，但兩人坐吃山空，欠下旅館的債務，未婚夫消失，把蕭紅一個人留在旅館。
蕭紅給報館寫信，報館的作家們商量怎樣替她還債救她出來，于是蕭軍去拜訪蕭紅，第一次就發現了她的文藝寫作才能，從此兩人相愛，同甘共苦。蕭紅生下孩子，沒有辦法養活，就送給了別人，后來她寫了《棄兒》。
再后來，二蕭一直追隨在魯迅的左翼作家團體里，與魯迅、許廣平交往密切，蕭紅的作品得到了魯迅、許廣平的贊許，在寫作上，蕭紅的才能勝過蕭軍。由于蕭軍的背叛，給蕭紅帶來了極大的痛苦，蕭紅一直深愛著蕭軍，但蕭軍堅持去從軍打游擊，二人分開。再次見到蕭軍，蕭紅的身邊就已出現了端木，但她一直懷著蕭軍的孩子，從此，二蕭永遠的分開了。
蕭紅與端木結婚，但二人卻不能共患難，蕭紅生下蕭軍的孩子，三天后孩子去世，在那個兵荒馬亂的年代，生存是多么艱難。蕭紅他們輾轉去了香港，在香港她有肺結核，后來又發現了腫瘤，做了切除手術，端木到處去奔波，在蕭紅最后的歲月里，一直是駱賓基陪伴照料她，駱賓基開始寫蕭紅傳記。
在蕭紅31年的生命歷程中，她寫出了非常優秀的作品，也一直在追求著愛與自由，是那么勇敢，那么凄涼。在那個抗戰的年代，她的作品也許并不能被大眾所熱愛，但離開戰爭年代，她的作品顯現了光輝，尤其她的《呼蘭河傳》，這部文字優美的自傳體小說，給人們帶來了許多的美好與希望。
除了熱情，蕭紅還滿含著許多的憂郁，更確切是一種悲涼，但她卻那么溫柔地對待著世界，忍住悲傷努力愛著所愛的人，在她的艱難世界中，在她的生活中，在她的心里，永遠存在著美好的希望，她是一個飽含熱情的生命，雖被世事蒙上一層凄涼，但終究掩蓋不了她曾在這個世界上熱烈地燃燒過。
電影感人至深，把那個時代人們的生活表達的那么清楚明白，世事變幻，誰能與誰同舟，到處是漂泊、凄涼、無情、冷漠。天地是寒冷的，唯有心存愛意的人是溫暖的，溫暖著自己，溫暖著身邊的人，也溫暖著時代，更溫暖著后來的人。
《黃金時代》電影觀后感 篇21
這部電影真的是太對我胃口，當時上映的時候是大三的國慶檔，拉著閨蜜陪我一起去看，她還可愛兮兮的睡著了，后來也介紹給室友，也是分了好幾次才看完的。
但我感覺這部電影太神奇了啊，講述的對象是我最欣賞的當代女作家，并且從導演許鞍華到演員全都是我關注并且喜歡的啊，女神湯唯袁泉郝蕾男神馮紹峰朱亞文祖峰，現在我對馮紹峰無感了，但當時我僅有的男神女神就是馮紹峰和湯唯，也是因為這部片子，我延續了對湯唯的喜愛至今。
之前看過一部小宋佳演的《蕭紅》，雖然小宋佳我也很喜歡的，當時因為沉迷《闖關東》覺得小宋佳的氣質十分難得。但是那部電影呢，真的是，我現在記不大清了，就記得小宋佳在昏暗的小閣樓里，怎么說呢，身上完全感受不到蕭紅的才氣，這里也就不接著diss了。
電影的風格延續了許鞍華導演的前幾部片子，是我最喜歡的紀實風格。至于拍攝手法什么的過于專業我不大懂，但就是全片從開場到落幕我都很喜歡。這些所有我都很喜歡很喜歡，除此之外還有時代背景下的中國文壇，真的是離我們最近的一場黃金時代了。
遇見喜歡的就很激動，完全不夠穩重，要改。
《黃金時代》電影觀后感 篇22
我分了好幾段才看完這部電影，說實話并沒有強烈的情節沖突足夠吸引支撐我一口氣看到底，因為我總是對類似紀錄片的電影不感冒。
其實這些文人的相處方式我不是很懂，對于蕭紅處理情感的方式我同樣不懂。
不過，好歹看完了，覺得里面有的話說的還是很有道理，因此截屏留著自勉了。
這段是駱賓基問蕭紅，問什么能和端木蕻良那樣的人生活三年，蕭紅如是回答。
此前，蕭紅和聶紺弩說，她有時很看不起端木，他膽小，懦弱。歷史上也有這樣的傳聞端木曾兩次拋棄蕭紅。種種糾葛我們已不得而知。但后來給了懷著蕭軍孩子時的蕭紅一生中唯一一次婚禮的人確是端木。
可能在蕭紅看來，不和最愛的人生活在一起，和誰也就無所謂了。
這里不說蕭紅蕭軍的愛情，因為我并沒從片子里感到那種深切的愛。不排除是由于我的鈍感。
不過這是個通理，每個人都有所愛，能竭盡全力，敢竭盡全力，去愛自然是瀟灑，也算不負此生，但并不代表會有最好的結局。
之前我確實不曾想過，愛也會成為一種負擔。但它一旦成為負擔，就也毫無甜蜜可言，所以我認為這世上根本不存在所謂的甜蜜的負擔。
如果再一段關系已經不能保證大部分時間都令彼比愉悅，那，便永遠地分開罷。
《黃金時代》電影觀后感 篇23
《黃金時代》這部電影其實就是主要講述了蕭紅的一生。整部影片，給我印象非常深的，是幾個句子。
“你我的相識就是最好的紀念。”人生中路過的人有那么多，別人都說你我相見一面就是上輩子修來的緣，所以你我的相識就是給彼此最好的紀念。“有各式各樣的作者就應該有各式各樣的小說。”有1萬個人就有1萬個哈姆雷特。每一個人都有每一個人的個性特點亮點我們不應該沉浸于他人的兩點鐘而是應該發現自己的亮點卻將自己的亮點發揚光大站到屬于自己的舞臺上盡情享受短暫的人生美好。
“這不就是我的黃金時代嗎？只不過是在籠子里。”這是蕭紅在電影里所說，不過也是現實中的黃金時代是指人生的巔峰。在籠子里是指被囚禁住了意外演繹軟件。黃金時代我們就應該是站在自己的舞臺上，將自己的亮點交給每個人，讓每個人看到自己嗎？可是在籠子里，又能怎樣呢？人們都說什么是自由？我想自由是在道德規則之中最大限度可以去做自己想做的事情。但是在籠子里也只不過有那一畝三分地，又能做些什么呢？與其被困在籠子里的黃金時代，還不如到一天光陰的大地里自己去拼搏拼搏出自己的黃金時代。
“我并不大度。”這是蕭紅在電影里所說的，只不過因為環境不同，所以我對這句話的理解也不同。我并不難。屬于我的東西，我為什么要給別人屬于我自己拼回來的東西？我又為什么要給別人屬于我的幸運，我的機遇我又為何要拱手讓人？對于自己的東西并不代表我看好你，我對你我好就可以給你，而是我的東西我可以給你，但并不是讓你用到的法規來壓榨我。
“不必問自己要什么，只要自己能做什么。”為什么要問別人可以給你什么好處，而不是你能給別人什么好處呢？自己的東西自己去拼搏，人家辛苦得來的，為什么又要給你，人家給你只不過是人家好心罷了。在這個世界上，我們只有自己自強自立，我們才能夠闖出自己的一片天地，只要自己能做什么，自己先把自己管好做好自己一畝三分地里的事情再慢慢去影響身邊的人這不就最好了嘛。
的確，這部電影告訴我了很多事實和現實。人生是殘酷的，只有自己自強，把握好自己的東西，做最好的自己才能夠闖出一片天地，而不是籠子里的金絲鳥。
《黃金時代》電影觀后感 篇24
"最近喜歡聽歌。很瘋狂地聽歌。
我喜歡半夜戴上耳機，然后聽一些情歌，會讓我有所領悟的情歌。
本來不該是這個時間在這里打字敲著鍵盤的。至少我昨晚是這樣想的，今晚不能熬夜，我現在剩下的也只有青春了，我要好好保存我的青春，然后漸漸把它送入墳墓，看著他毀滅，看著陽光在它身上流轉，看著它，想著有關它的一切。
昨天看了《黃金時代》。有所感觸。
我不知道票房差的原因。將近三個小時的國產電影確實比較少見，畢竟你要把一個人的一生比較細節地告訴世人，導演一心一意的將這些表現出來。是國人不愿意把時間放在一部文藝片上嗎。我不得不說這這年來我看過很多電影，大片還是國產，但是不知道為什么我覺得這個《黃金時代》是唯一一部能讓我有觀后感的影片。
如果你對文學有感覺，如果你對蕭紅感興趣，《黃金時代》確實是需要好好看看。覺得電影冗長無聊的觀眾，也許是沒有耐心。在我看來沒有哪一個情節是能讓大家跳過或者說拉過去的。蕭紅和蕭軍的愛情在細節中感受的驚天動地，在貧窮中認識，共患難，每一個笑都像陽光。端木瘦弱的樣子讓人心疼卻用一生只唯一一次的爭執在蕭軍那里爭取到自己的愛情，而蕭紅也將她這輩子唯一一次婚姻給他了。時間距離以及感情的不同造成了最后的悲劇。所以蕭軍才會與一個相識三個月的女子結婚卻不愿意給與自己在一起共患難的蕭紅一個名分。蕭紅最后生病的時候，在中國的大多數國情來看，男主角這時候會嫌棄或者拋棄。但讓我想不到的是端木與蕭紅的對手戲，在無聲的空間中演繹地淋漓盡致，他對她果真是愛。她對他果真是愛。最后，駱賓基的登場。蕭紅弟弟的朋友。在蕭紅生命中最后的44天，用極其的細心耐心陪伴著。對她的感情絕對是熬過真火。最后駱賓基在蕭紅去世之后，在大街上一邊吃糖一邊哭的情景，極為觸動人心。
沒有單一的旁白。以人物敘述的形式。以不同人物的角度去描述蕭紅獨立剛強自由的一生。這三個小時，我感覺是讀了一本書。這本書，一頁一頁翻來翻去有滋有味。
以獲獎的形式說明沒有為藝術獻身，但是票房差，估計是不符合大眾的口味，但是不能換成其他人的夢想，完成其他人的事情。是吧。
其實。我本意不是想說《黃金時代》。我想說說最近的我。最近的我。想想也沒有什么要說的吧。困了吧。自己在敲什么我都忘記。恩。晚安。自己就在自己心中。
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