2016走向海洋觀后感作文

　　《走向海洋》是國(guó)內(nèi)首部以歷史和發(fā)展眼光關(guān)注海洋文化的大型紀(jì)錄片。下面歡迎繼續(xù)閱讀語(yǔ)文迷網(wǎng)整理提供的紀(jì)錄片觀后感，希望對(duì)你有幫助。

　　走向海洋觀后感作文一

　　這個(gè)周末，我通過(guò)CCTV觀看了《走向海洋》這部紀(jì)錄片，掌握了很多知識(shí)，受到了很多啟發(fā)，并且頗有所感。

　　《走向海洋》這部紀(jì)錄片主要講述了世界各國(guó)與海洋的故事，包括海洋權(quán)益的維護(hù)、海洋主權(quán)的宣誓、海洋領(lǐng)土的爭(zhēng)奪等。《走向海洋》第一集講到了俄羅斯?jié)撏г��?jīng)下潛到北冰洋4261米的深處插上了一面國(guó)旗宣誓主權(quán)，并且這一行為引來(lái)了眾多國(guó)家的紛爭(zhēng)。

　　的確啊，《走向海洋》真是一部非常啟示人的紀(jì)錄片。觀察現(xiàn)今，咱們國(guó)家的南海問(wèn)題成為了熱議焦點(diǎn)，南海的油氣資源遭到了周邊國(guó)家的開(kāi)采盜取。可是這么多年來(lái)始終沒(méi)有拿出一套解決問(wèn)題的有效方式，還是在于我們國(guó)家過(guò)去對(duì)于海洋權(quán)益的保護(hù)不夠重視啊。隨著我們對(duì)于海洋權(quán)益越來(lái)越重視，我們構(gòu)建”海洋強(qiáng)國(guó)“的夢(mèng)想也不會(huì)遙遠(yuǎn)。

　　同時(shí)《走向海洋》也讓我思考到，構(gòu)建海洋強(qiáng)國(guó)關(guān)鍵還是在于海洋能力的建設(shè)，就像俄羅斯那樣能夠擁有先進(jìn)的潛艇達(dá)到幾千米深度水域宣誓主權(quán)。而我們同樣應(yīng)該積極發(fā)展國(guó)防與軍事實(shí)力，以維護(hù)我們?nèi)找嫫惹械暮Ｑ髾?quán)益維護(hù)問(wèn)題。

　　總的來(lái)說(shuō)，《走向海洋》真是值得我們一看，并且從中受到啟發(fā)，開(kāi)展我們的積極建設(shè)工作。

　　走向海洋觀后感作文二

　　由國(guó)家海洋局和海軍政治部聯(lián)合主創(chuàng)的《走向海洋》，是2015年度央視一部具有重金屬質(zhì)地的紀(jì)錄片，為歲尾喧騰的熒屏刮來(lái)一陣清新的海風(fēng)，把在娛樂(lè)搞笑的風(fēng)氣中甜膩透了的人們，引向風(fēng)云際會(huì)的海洋，助人覺(jué)醒。

　　區(qū)別于過(guò)去看過(guò)的其他海洋作品，《走向海洋》沒(méi)有帶我們?nèi)ビ^覽海洋生態(tài)奇觀，而是在典籍的閱覽中，引領(lǐng)人們沿著歷史走廊，從地理發(fā)現(xiàn)、文化心理、經(jīng)濟(jì)生存的角度，詮釋中華民族與海洋的關(guān)系，步步深入地把我們帶向戰(zhàn)略高地，提供了歷史厚重、角度新穎、觀點(diǎn)鮮明的海洋觀。片子一開(kāi)始就從地理位置不同的角度，分析了古代東西方人截然不同的文明特質(zhì)，從歷史深處一步步給我們捋過(guò)來(lái)，中華民族海洋觀念的轉(zhuǎn)變進(jìn)程，說(shuō)“漫漫綿長(zhǎng)的三千余年間，在華夏腹地這個(gè)巨大的搖籃里，中華兒女日出而作、日落而息;鑿井而飲、耕田而食，從容不迫地生長(zhǎng)繁衍”，他們“把海洋當(dāng)作底色”。但這并不是古代中國(guó)的全部，關(guān)注度的深淺是由依存度決定的，這是《走向海洋》立論的基本邏輯，片子還說(shuō)“古籍記載，住在海邊的吳越居民就表現(xiàn)出一種與眾不同的海洋性格”，越人是“以舟為車、以楫為馬，往若飄風(fēng)，去則難從。”而吳國(guó)更是“不能一日無(wú)舟楫之用。”還有甲骨文中的記載等等，都改變了我們對(duì)農(nóng)耕民族只識(shí)耕作不識(shí)海洋的一般認(rèn)識(shí)。

　　《走向海洋》堅(jiān)持以精確的文獻(xiàn)、專家的發(fā)言作為敘事基礎(chǔ)，展示了中華民族歷史風(fēng)帆在指南針引航下曾經(jīng)獨(dú)占鰲頭的歷史篇章，說(shuō)到北宋海外貿(mào)易已經(jīng)“被賦予了相當(dāng)重要的地位”，并產(chǎn)生了中國(guó)第一個(gè)航海貿(mào)易法規(guī)“廣州市舶條”;“巨大的中國(guó)商船，往來(lái)于廣闊的海洋之上，由此而來(lái)的巨額收入，源源不斷地流入南宋國(guó)庫(kù)”;“在元朝，隋唐以來(lái)利用大運(yùn)河運(yùn)送漕糧的方式，改由海運(yùn)完成”等等，真讓人眼前不斷發(fā)亮。而像李約瑟在《中國(guó)科技史》中寫道：“他們?cè)诔毕�理論方面一直比歐洲人先進(jìn)”;像“意大利旅行家馬可波羅有幸目睹了帝國(guó)強(qiáng)盛的海上事業(yè)”;像“阿拉伯旅行家蘇萊曼發(fā)現(xiàn)‘僅廣州一地，旅居于此的阿拉伯商人就超過(guò)了12萬(wàn)’”等等，以多視角調(diào)度觀察和展示近代化進(jìn)程的基本樣貌時(shí)，就不能不讓人心頭發(fā)熱了。

　　《走向海洋》在畫(huà)面風(fēng)格上強(qiáng)調(diào)與歷史相吻合的厚重品質(zhì)，在遠(yuǎn)去歷史情景的復(fù)原中采用虛實(shí)結(jié)合的手法，努力使敘事接近典籍的記載又不刻板。譬如說(shuō)“公元1405年，三寶太監(jiān)鄭和命令船隊(duì)在距離卡里卡特5海哩的洋面上拋錨”時(shí)，動(dòng)畫(huà)用了一個(gè)空中俯瞰的角度，來(lái)表現(xiàn)“這個(gè)截止第一次世界大戰(zhàn)全球最大艦隊(duì)”的氣勢(shì)，“依靠旗語(yǔ)和鐘鼓，拋錨的命令被迅速地傳遞到317條大船上。868名文官，442名將校，35名通事、180名醫(yī)生以及1萬(wàn)多士卒、水手、工匠……有條不紊地做著登陸前的準(zhǔn)備”，文獻(xiàn)數(shù)據(jù)在這里變得生動(dòng)起來(lái)。而當(dāng)說(shuō)到當(dāng)?shù)貒?guó)王“小心翼翼地詢問(wèn)使節(jié)來(lái)訪的目的”時(shí)，動(dòng)畫(huà)則采用了只見(jiàn)身形而不見(jiàn)容貌的手法，把人物神態(tài)“活化”的很入情理。

　　《走向海洋》用一組觀戰(zhàn)者拍攝的歷史照片反映“甲午海戰(zhàn)”北洋水師的覆滅，令人觸目驚心。作品通過(guò)類比手法，表現(xiàn)中日兩國(guó)面對(duì)海權(quán)時(shí)代到來(lái)所不同的表現(xiàn)令人深思，日方是特別命令，將《海權(quán)論》包括魏源的《海國(guó)圖志》“譯本分發(fā)給陸、海軍、政治領(lǐng)袖和學(xué)校”，“要求每位艦長(zhǎng)都隨身攜帶”;而在另一方的中國(guó)，卻被束之高閣。在這樣落后的海洋觀念、腐-敗的政治體制下，即使“師得夷之長(zhǎng)技”又能何如?因?yàn)榇耍�苦心�?jīng)營(yíng)了20年的北洋艦隊(duì)，在慈禧太后的喧天壽慶聲中走向失敗，主創(chuàng)者特別引用日本聯(lián)合艦隊(duì)司令給丁汝昌的勸降書(shū)，觀眾的感受已經(jīng)不是苦澀所能包含得了的了。

　　《走向海洋》揭示了新中國(guó)海洋事業(yè)起步、發(fā)展與進(jìn)步的種種軼聞秘事，展示了人民海軍雖舉步維艱卻步步雄健的歷史步伐，如海風(fēng)浩蕩展開(kāi)壯麗畫(huà)卷，使人不能不為領(lǐng)袖們的智慧膽識(shí)而擊掌叫絕，不能不為先驅(qū)者的獻(xiàn)身勇氣而感懷動(dòng)容。《走向海洋》具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性，各國(guó)爭(zhēng)奪海上權(quán)益，強(qiáng)國(guó)維護(hù)海上霸權(quán)的現(xiàn)世狀況，看得讓人驚心動(dòng)魄;用數(shù)據(jù)調(diào)查反映國(guó)人麻木的狀況，讓人扼腕沉痛;講到鄧小平有關(guān)擱置爭(zhēng)議、共同開(kāi)發(fā)釣-魚(yú)-島問(wèn)題中，“主權(quán)屬我”的前提被長(zhǎng)期忽略甚至有意刪去，更讓人賁張而坐不住了。《走向海洋》重點(diǎn)分析了國(guó)家迅速發(fā)展對(duì)海洋資源越來(lái)越高的依存度及窘迫狀態(tài)，把海上安全嚴(yán)峻的問(wèn)題尖銳地挑了出來(lái)，帶著人們登臨“經(jīng)略海洋”的戰(zhàn)略高地，臨海憑風(fēng)、長(zhǎng)線思考、催人覺(jué)醒，這實(shí)際才是主創(chuàng)者的真正用意!因?yàn)?ldquo;在歷史的汪洋中，沒(méi)有哪一種文明，能夠永遠(yuǎn)保持一帆風(fēng)順”，這種警策在當(dāng)下娛樂(lè)成風(fēng)的中國(guó)熒屏上實(shí)在難得!

　　主創(chuàng)者以“一名駐守南沙的戰(zhàn)士驚奇地發(fā)現(xiàn)”來(lái)結(jié)尾，讓在全片中一直內(nèi)斂的激-情迸發(fā)出來(lái)，說(shuō)“中國(guó)的疆域不是一只雄雞，更像一把熊熊燃燒的火炬。960萬(wàn)平方公里的陸地，是奔騰不息的火焰，300萬(wàn)平方公里的海域，是火炬的托盤和手柄。”其實(shí)，這不是結(jié)尾!這是對(duì)我們走向海洋熱情的激發(fā)!就作品本身而言，《走向海洋》還只是從歷史角度、時(shí)代高度，以視聽(tīng)理論的形式，對(duì)我們意識(shí)缺失的一種喚醒，這還是第一步，還沒(méi)有真正深入海洋，還沒(méi)有從人本角度對(duì)海洋更加細(xì)微地關(guān)懷與體察，還存在著因?yàn)榭桃庵v求技術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)而灑脫不足的缺憾。當(dāng)然，能在影視大-片刻意追求富麗堂皇的流風(fēng)所及中求得鶴立并不是一件容易的事情，能夠有《走向海洋》的勇氣已經(jīng)值得稱道了。海洋，這個(gè)國(guó)際紀(jì)錄片創(chuàng)作的永動(dòng)主題，曾經(jīng)催生了《飄網(wǎng)漁船》《藍(lán)色星球》《海豚灣》，和雅克.貝漢的《海洋》，它們是西方人關(guān)注海洋生存權(quán)益在紀(jì)錄片上的反映。而我們有關(guān)海洋的作品卻太少，曾經(jīng)有過(guò)的也只能是沿著海岸線梭巡的小玩藝，眼界甚至沒(méi)有越過(guò)自己的大陸架。說(shuō)到底，這不是紀(jì)錄片本身的事，這是整體性海洋意識(shí)薄弱的一個(gè)映照。現(xiàn)在，有了《走向海洋》的開(kāi)頭，有了一個(gè)專門從事海洋拍攝的群體，有了一群熱衷于海洋的紀(jì)錄片人，用紀(jì)錄片的國(guó)際語(yǔ)匯把中國(guó)海洋的美麗與深邃推介給全世界的觀眾，產(chǎn)生中國(guó)人自己的海洋大-片還遠(yuǎn)嗎?