電影《使徒行者》觀后感精選

　　《使徒行者》對(duì)觀眾造成強(qiáng)烈的感官刺激的是槍?xiě)?zhàn)在巴西的槍?xiě)?zhàn)部分，在密密麻麻明黃色的貧民窟里上演激烈的槍?xiě)?zhàn)角逐。以下是語(yǔ)文迷網(wǎng)整理提供的電影觀后感，希望對(duì)你有幫助。

　　電影《使徒行者》觀后感1：

　　作為林峰告別作，以及佘詩(shī)曼的回歸作，這是一部很具話題性的作品，如果不是林峰離巢，該劇肯定是要上“臺(tái)慶檔”的。不僅上述兩點(diǎn)值得炒作的地方，還有就是該劇自籌拍以來(lái)，就狀況不斷，包括最先邀請(qǐng)梁家輝來(lái)參演，結(jié)果梁家輝因傷而辭演，然后拍攝之前，阿佘就出了頸椎問(wèn)題;拍攝之后，三哥、江美儀先后病倒，森美因病辭演，接替他的沈震軒又在拍攝時(shí)受傷，不得不帶傷上陣。這種種狀況，讓本劇成為“最邪門”的劇集，也因此而引人關(guān)注。

　　這部《使徒》讓我對(duì)從前甚至討厭的林峯刮目相看。沒(méi)有花哨浮夸，過(guò)度耍酷的演技，有時(shí)堅(jiān)忍有時(shí)陽(yáng)光，但歸根結(jié)底是個(gè)孤獨(dú)卻充滿責(zé)任正義的臥底。與同一部戲中的卓sir有著相似之處。拼盡氣力保護(hù)自己想要保護(hù)的人，對(duì)木虱對(duì)釘姐。只是他太年輕了，容易迷失。但其實(shí)他最終的目的也還是想保護(hù)更多的人。

　　佘詩(shī)曼飾演的釘姐，從頭到尾都是一氣呵成，自自然然。不得不承認(rèn)她的演技(其實(shí)沒(méi)看過(guò)幾部她演的戲，基本沒(méi)印象)。尤其要看粵語(yǔ)原版配音，更帶感啦!

　　還有卓sir~~不能再完美了好嗎?所有的問(wèn)題到他這里都能解決，這樣的男人能帶來(lái)的安全感不止一點(diǎn)點(diǎn)啊。江美儀之前的霉運(yùn)走到頭了，離開(kāi)那個(gè)極品渣男老公后竟然遇到了個(gè)這么好的男人，真是讓人又開(kāi)始相信愛(ài)了啊啊啊啊啊

　　還有個(gè)不能不提的角色就是歡喜哥，點(diǎn)睛之筆哈。老戲骨的表演入木三分，總是那么真實(shí)自然。對(duì)星仔對(duì)釘姐之間的感情戲賺足眼淚。。。

　　其他的角色如阿YAN、KOBE，其實(shí)也是很養(yǎng)眼的俊男美女組合，不過(guò)YAN這個(gè)人就是喜歡不起來(lái)，特別是前段各種攪局各種腦殘各種不明真相，到后段不停的哭哭啼啼，唉!搞不懂KOBE怎么會(huì)那么喜歡她。

　　電影《使徒行者》觀后感2：

　　整體上來(lái)講前半段的懸念非常好，就是到了后半段開(kāi)始胡扯了，甚至殺死自己臥底的那一段戲份還有幕后牽扯的東西太多，后面幾集的內(nèi)容都可以再拍詳細(xì)一點(diǎn)

　　劇情發(fā)展——片頭很吸引眼球，再到中間的高潮 最后的不動(dòng)聲色爛尾

　　必須要要說(shuō)的就是，開(kāi)頭第一集里的第一個(gè)鏡頭張力十足，槍?xiě)?zhàn)部分用高速攝影機(jī)拍攝，再逐格慢放，有美國(guó)大片即視感。我承認(rèn)我是被開(kāi)頭的這一個(gè)場(chǎng)景吸引到了(但是沒(méi)想到居然最后一集才出現(xiàn)!!)，之后劇情回溯到9個(gè)月前，阿釘作為臥底潛伏到爆seed身邊，希望找到失去聯(lián)系的其他臥底。隨著劇情的發(fā)展，微博上也掀起一股“猜猜誰(shuí)是臥底”的風(fēng)潮，卓sir，Kobe，爆seed，歡喜哥，林希微，誰(shuí)都有可能是，誰(shuí)都有可能不是，網(wǎng)友們猜來(lái)猜去的過(guò)程固然有趣，但是看到最后事實(shí)證明，編劇腦洞太大已經(jīng)補(bǔ)不上了，片子的懸念本來(lái)玩的很棒，但后來(lái)難免有些做作，坑越挖越大，后來(lái)已經(jīng)完全不符合邏輯了。只能說(shuō)是虎頭蛇尾，還有就是感情線太多，劇情的分配問(wèn)題從，爆seed，阿釘，卓sir絕對(duì)是主角，這一點(diǎn)在劇里也體現(xiàn)的非常好，但讓我抓狂的是黑幫方面的戲份，本來(lái)被認(rèn)為是目標(biāo)人物的歡喜哥戲份已經(jīng)很多了，但是他后面還有四位金主“宋先生”集團(tuán)，“宋先生”背后還有終極大Boss前保安局局長(zhǎng)錢瑞安，編劇明顯弱化了這些黑幫大鱷的實(shí)力，短短幾集的時(shí)間內(nèi)就全部瓦解了，在情在理都說(shuō)不過(guò)去，金主的背后還有金主，黑警的背后還有黑警，

　　演員及人物，林峰是個(gè)非常有吸引力的演員，在這個(gè)看臉的世界里，吸引了不少粉絲。

　　電影《使徒行者》觀后感3：

　　文偉鴻監(jiān)制的懸疑警匪劇《使徒行者》，顯然是對(duì)《無(wú)間道》和TVB具變奏革新的學(xué)警系列的繼承和再發(fā)揮，梁朝偉和謝天華在《無(wú)間道》和《學(xué)警狙擊》、《潛行狙擊》中的表演，可以說(shuō)是有血有肉、有哭有笑、將兩個(gè)臥底的情義與機(jī)敏、激蕩與風(fēng)采都詮釋的令觀眾信服，尤其同情他們的微妙處境。劇集《使徒行者》將基督教系統(tǒng)的“師徒”和佛教概念里的“行者”集合，佘詩(shī)曼、林峰甚至許紹雄等臥底更是以群像的形式呈現(xiàn)一副清明上墳圖，臥底警察的死亡是家常便飯，其生存模式便是刀鋒上舔血，在江湖上也可能尋找到友誼，“手足”里也有黑警，反間的終極是無(wú)間道，使徒的終極是行者，擔(dān)負(fù)了厘清真相和重建秩序的謝天華和張家輝，卻難以脫身，正如梁朝偉在《辣手神探》和《無(wú)間道》中的一再感慨，“三年又三年”，何處是盡頭，只能如行者在魔比斯環(huán)上跑下去。

　　王晶監(jiān)制、葉天成編劇、文偉鴻導(dǎo)演的電影《使徒行者》，再一次讓內(nèi)地觀眾看到熟悉的香港警匪電影中的臥底，從《邊緣人》(1981)到《龍虎風(fēng)云》(1987)，從《辣手神探》(1992)以及《無(wú)間道》系列(2002-2003)，以及王晶編劇的《龍?jiān)谶吘墶贰ⅰ逗诎咨�林》、《臥虎》等與《無(wú)間道》構(gòu)成反響和回應(yīng)的電影。嚴(yán)肅的香港警匪電影，一直執(zhí)迷于警察到黑社會(huì)內(nèi)部做臥底的敘事，在做臥底履行警察職責(zé)的同時(shí)，身為臥底的警察往往陷入出賣朋友的負(fù)疚中，在法律與道義之間進(jìn)行艱難抉擇，絕大多數(shù)電影中的臥底命運(yùn)比較悲催，今年爆紅的內(nèi)地網(wǎng)劇《余罪》與香港電影相比簡(jiǎn)直就是狂歡嘉年華。臥底電影是香港社會(huì)變遷、港人經(jīng)歷心靈震蕩的歷史寓言。雖然香港臥底電影的故事模式出于表述現(xiàn)實(shí)的需要在不斷地復(fù)雜化，但其內(nèi)在的情感訴求和感傷基調(diào)卻是一以恒之的。香港警匪片對(duì)于臥底的身份認(rèn)同，幾乎是一種有關(guān)香港地位、香港人身份認(rèn)同的一種自由自主的反身自問(wèn)，可以說(shuō)是一以貫之的電影社會(huì)學(xué)DNA。香港本來(lái)只是中國(guó)南方一塊無(wú)足輕重的海邊閑地，與鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)之后成為英國(guó)殖民地，最終在中國(guó)近現(xiàn)代、當(dāng)代的歷史中都發(fā)揮了舉足輕重的窗口和碼頭的作用。香港人也一再被席卷在百年滄桑的歷史風(fēng)暴之中，幾乎每個(gè)重要事件香港人都要進(jìn)行公開(kāi)或內(nèi)心的選邊、站隊(duì)，在根本上來(lái)說(shuō)他們都是歷史的人質(zhì)、主動(dòng)與被動(dòng)之中的臥底，又往往有自己的主見(jiàn)或選擇。

　　電影《使徒行者》采用半全知敘事的方法，劇情懸念的設(shè)置高明之處就在于，影片并不局限于關(guān)注“誰(shuí)是臥底?”的問(wèn)題。目的不是讓觀眾去玩推理游戲，而是利用兩個(gè)“臥底”針?shù)h相對(duì)所產(chǎn)生的劇情張力，激起觀眾關(guān)注兩個(gè)主人公的命運(yùn)走向，這也是《使徒行者》敘事張力的巧妙之處。在絕大多數(shù)港片的劇情設(shè)計(jì)中，做臥底的警員很少有自愿的，成為臥底后的壓力不僅源自生命危險(xiǎn)，也源自心理困境。臥底在誤解與背叛中掙扎，一如每個(gè)社會(huì)人在現(xiàn)實(shí)生活中面對(duì)的困境。憑著回歸家庭溫暖、回歸正常生活的執(zhí)念，這些隱匿于黑暗中的小人物選擇堅(jiān)強(qiáng)地活下去。雖然是對(duì)受眾需求的迎合，但也成就了臥底電影光明的一面。黑社會(huì)在警察中的臥底劉德華，表示“我想做一個(gè)好人”。林峰在劇集《使徒行者》中對(duì)聯(lián)絡(luò)人苗僑偉說(shuō)“我想建立新秩序”，他準(zhǔn)備在警匪之間構(gòu)建新世界的動(dòng)議即使被證明是一個(gè)計(jì)謀的一部分，然而李秉憲在韓國(guó)電影《新世界》中，卻最終放棄了自己的身份，成為黑社會(huì)老大。至于黑幫大佬許紹雄的身份，電視劇在最后點(diǎn)出他其實(shí)也是臥底，所以可以在電影版中華麗麗的回歸。電視劇《使徒行者》中，也明確指出了警方臥底成員(以及證人保護(hù)計(jì)劃、人間蒸發(fā)的警察等)的檔案，警務(wù)處長(zhǎng)和保安局長(zhǎng)等最高層數(shù)人，還是具體掌握的，鐘景輝和張國(guó)柱都能借此發(fā)作，而《寒戰(zhàn)2》中郭富城作為警務(wù)處長(zhǎng)的設(shè)定就有瑕疵。古天樂(lè)在《使徒行者》中，向聯(lián)絡(luò)人吳鎮(zhèn)宇、佘詩(shī)曼表示自己是那個(gè)失落的臥底，他與張家輝的身份爭(zhēng)奪，更多是生存策略，但也有著多種可能性。在緊張的動(dòng)作之后，本片通過(guò)兄弟情義高過(guò)天的男人手法，解決了張家輝與古天樂(lè)的非正常競(jìng)爭(zhēng)(他們似乎在千禧年時(shí)都作為歌手競(jìng)爭(zhēng)過(guò))。

　　那種植根在香港這座城市的細(xì)節(jié)，背后是多元文化的交融。《使徒行者》雖然主打動(dòng)作戲，卻也不失情懷，《使徒行者》中的臥底形象蘊(yùn)含著香港警匪片執(zhí)拗警察的忠誠(chéng)與做人的良知的精髓。張家輝扮演的臥底不僅僅是一種身份，更喻指一個(gè)灰色地帶，如同港人在身份認(rèn)同中的困惑，在回歸之后對(duì)香港前景的忐忑。《使徒行者》的前半部分，張家輝貌似最大的反派，最后成為影片中最無(wú)私、最偉大的正面人物，反轉(zhuǎn)得真實(shí)可信，人物的性格層次能馬上立體起來(lái)。按照張家輝先前的形象和所作所為完全與一個(gè)古惑仔無(wú)異，只是隨著劇情的發(fā)展到后來(lái)把他解釋為一個(gè)真正的“使徒行者”。正是由于他之前的演繹太像是一個(gè)古惑仔了，所以在結(jié)尾以 180 度的反差給觀眾造成一種驚天逆轉(zhuǎn)之勢(shì)，反而在觀眾的心理激起了對(duì)他的同情，同時(shí)劇集的結(jié)尾也印證了一個(gè)有著良知的警察的內(nèi)心苦難。臥底要想成功，就必須讓自己成為黑社會(huì)，而且是最狠最本真的大佬，這個(gè)任務(wù)的殘酷和吊詭便在于此，《新世界》說(shuō)穿了另外的真相。

 

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