千與千尋電影國語版觀后感（精選24篇）
看完一部影視作品以后，一定有不少感悟吧，需要寫一篇觀后感好好地作記錄了。那么你會寫觀后感嗎？下面是小編整理的千與千尋電影國語版觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
千與千尋電影國語版觀后感 篇1
沒有花哨的動畫技術，也沒有復雜的人物情節，它講述了一個類似于西方童話中《綠野仙蹤》的故事：千尋和父母誤入一個異常詭異的古鎮，父母變異為豬，處在被宰殺的危險境地，在湯婆婆的徒弟小白，鍋爐爺爺和小玲姐姐的幫忙及自己的不懈努力之下，最終一家人團聚。即便如此，但作者的感情處理得很細膩，所以很感人，即使是在八萬神仙鬼怪登場的幽冥之地，也往往能感受到日本民俗中的世態人情之美。這也是本片吸引人的地方之一。
人不能不勞而獲，也不能沉迷于享樂之中。如同千尋的父母因貪圖美食而一發不可收拾，最終落到變成豬的悲慘境地。又如湯婆婆的寶貝兒子，整天只明白吃喝玩樂而應對錢婆婆的法術卻手足無措，變成一只碩鼠，行動也要靠一只蟲子來帶。相對于他們，善良勇敢的千尋卻在這樣一個世界，經過自己努力抓住機遇首先感動了鍋爐爺爺找到了工作，后又為河神洗凈身子得到了一粒藥丸，而這一粒藥丸也救了許多人。
千尋的父母在現實社會中就是那種貪圖享樂而不顧他人的自私的人，我想即便千尋將他們救回來也改變不了他們的本性，看完本片的同時也為千尋感到些許的心寒。而“無面人”則代表了社會中的另一群人，孤獨，寂寞，應對許多人的奉承，虛榮心膨脹，貪婪美食，最終體積越來越大。千尋，這個10歲的小女孩，只是社會中的少部分人，他們憑著他們一顆善良真誠的心拯救了許多像“無面人”、千尋父母這樣的人。
最終千尋是找回了家，而他回了家要歸功于她時時刻刻都記得自己是誰，有明確的目標。“千尋”是她的名字，而名字只是一個代號，最重要的是能夠認清真實的自己，不要向白龍那樣迷失了自己，搞到之后自己傷痕累累，所幸他還是在千尋的幫忙下找回了自己。所以，僅有認清自己才能獲得成功。
除了講述人生的道理，作者還不忘提醒觀眾們環保問題，和《百變貍貓》通篇談環保不一樣，《千》借河神來洗澡卻洗出了一堆垃圾來提醒觀眾們關注環保問題，實在是用心良苦！
作為一部帶有神秘色彩的動畫，在令人感動的同時給人們無限的思考，蘊含著許多的人生道理，絕對是一部值得細細品味的好電影！
千與千尋電影國語版觀后感 篇2
今日，我看了一部電影。它是日本動漫大師宮奇峻制做的，影片的姓名叫《千與千尋》。
這部影片的疏忽是：一個叫千尋的小姑娘和她的父母坐下來車輛回家了，這時候她父親把車調到一扇大門口，她們下車時走入的大門口，父親認為是個生態公園，實際上是此外一個世界。在那里，她父母食用一家店面里的肉就變成了豬，但千尋并]有吃，只是到了一座橋。這時候，一個叫白龍的人叫她趕緊回來，Y果她還不等他回來天就黑了。因此她和白龍躲了起恚笏腔グ锘ブ誦磯嗉枘牙Э啵芩惆亞а暗冒職致杪杈攘順鋈ァ
這部影片有很多關鍵點吸引住我，在其中有兩個：一個是千尋一個人在夜晚里很擔心，幸虧有白龍的維護她才不會再擔心了；還有一個是千尋和她的父母返回轎車旁邊時，邊上爬滿了草，表明千尋和她的爸爸媽媽早已來到此外一個世界好長時間了。
這部影片讓我明白了，只需用心去感受，人就不害怕會擔心，便會勇敢面對艱難；也有便是，假如要獲得成功，朋友互相真心實意的協助是多么的的關鍵！
千與千尋電影國語版觀后感 篇3
不能忘記自己的名字，否則便找不到回家的路。
少時的《千與千尋》，是一個充滿神奇的世界，至于故事的情節，也僅僅局限于知道有個千尋了。多年之后，便理所應當地忘記了故事為什么叫千與千尋，沒有在心底留下印記的緣故吧。千，千尋，歷經了一個在現實中的人根本無法經歷的奇遇，是她抓住了人生之中彌足珍貴的事情——親情、友情以及夢想。
早些時候，總是愛鋪陳一些華麗，后來覺得，平淡之中自能流淌出些奇妙的東西。觀之千尋，單純地只知道救回自己的爸爸媽媽、救回白龍，哪怕付出自己的生命。生命的道路似是總在蜿蜒，但自己的雙手總可以擁抱光明。她經歷了太多不屬于她的這個年紀本不該經歷的經歷，但一切又顯得并非如此，誰能預知到底該能經歷些什么，不該經歷些什么。
賑早見琥珀主，便是在回憶中記憶起了自己的名字，漸漸地，他回憶起了共有的記憶。千尋，她執著，執著于讓父母回到現實中去；她信仰，信仰于世界的單純與美麗。有了信仰，她便擁有了整個世界，踏遍整路的坎坷，沒有放棄，更不存在退縮。
千尋，她不會嫌棄，她不勢利，無臉男的金錢也使她沒有改變自己的初衷，她也不以無臉男的丑陋而嫌棄他。無臉男是丑陋的，是寂寞的，他變化的過程是人性被社會陰暗面污染的寫照，他不會用真心表達自己的情感，以為用金錢便可以擁有一份感情。他錯了，錯在沒用對方式，錯在不該那么訥言。
鐘情于湯婆婆，也跟自己喜歡畫老年頭像有關了，在嚴厲之中，也現出人性的溫存，她也有愛，她也有情，她的寶寶，其實更有千尋,也有自己的難言之隱。
起起伏伏中前行，但愿于千尋一般，記著自己記得名字，記得回家的路。千與千尋。
千與千尋電影國語版觀后感 篇4
《千與千尋》是在2001年上映的，也是宮崎駿的得意作品之一，這部電影有很多種翻譯，最常見的就是千與千尋。
電影一開始就是宮崎駿式的風格，很溫馨，一家三口在搬家，雖然小千不愿意離開原來的地方，但還是同意搬家了，于是就是每一個很細致的畫面，但是事情就發生在一家人開車前往新家的路上。
在郊外的路上一家人不慎誤入了一條神秘的隧道，走到盡頭發現另一個世界——一個類似中世紀的鎮子，無人的鎮子的道路兩旁全是飄著香味的食物，小千的爸爸媽媽不管食物的主人在哪里就去大快朵頤，結果變成了豬。這時小千遇到了琥珀川小白龍，小白龍還沒來得及帶小千出去此時夜幕降臨，憑空出現的海上駛來了一艘船下來了一個個帶著面具的怪人，小白龍救了小千帶她去鍋爐爺爺那邊并告訴她要想在這個世界活下來就要去找湯婆婆并且得到一份工作。劇情的高潮部分就是千尋為了救受傷的小白，用河神送給她的丸子驅除了小白身體里面的封印以及守護封印的小妖精，為了救小白千尋又踏上了她的冒險之旅。
這部電影在上映四天之后的票房就超越了宮崎駿的前作《幽靈公主》以及當時熱播的《泰坦尼克號》，當年該電影還獲得52屆柏林電影節金熊獎，這是金熊獎史上第一次授予一位動畫人以及一部動畫電影，為此柏林電影節還特地準備了兩只小金熊同時授予兩部電影。
這部電影整體造型上既體現了日本的名俗又有點夸張的成分，夸張的人物造型，但是又是日本特有的名族服裝，兩者的強烈對比使觀眾從視覺上形成真實與幻影的沖擊，突出了現實與非現實之間沖突的喜劇效果。
千與千尋電影國語版觀后感 篇5
《千與千尋》是動漫大師宮崎駿的代表作，影片想象奇幻，耐人尋味，給你一個不曾有過的夢境。
主人公千尋是一個十歲的可愛女孩，她與父母因為搬到鄉下誤入了幽靈界，在鬼氣森森的街上，父母由于貪吃奉獻給神明的食物，被變成肥頭大耳的豬。千尋非常害怕，可是為了救父母，她不得不留在油屋。
油屋的天條是每個人都要工作，不干活，就變豬。千尋對掌管油屋的湯婆婆說：“請讓我在這里工作。”湯婆婆大罵：“你又任性，又愛哭，又笨，這么沒用，到底能干什么?”可是千尋為了生存，為了救父母，堅持到底，終于得到了工作的機會。她簽契約的時候，自己的名字被奪走，從此，千尋只記得自己叫“千”。
千尋在浴場工作，她埋頭苦干，盡心盡力。有一次，當腐爛神來洗澡，別人聞到惡臭都躲的老遠，她卻硬撐著沒走。為了給客人沖涼，她在沒膝的泥漿里艱難地挪著腿，然后拼命伸手夠著拉下了開關，自己不小心掉進了浴盆。無意中，她發現客人身上插著一根刺，就鉆進水里把繩子系上，讓大家一起拉，結果拽出了大堆亂七八糟的垃圾。原來這位客人是河神，被人類污染成了這個模樣。河神給小千留下一顆藥丸，大笑著離去。
千尋的朋友白龍受傷了，她拿出河神送的藥丸喂給白龍，白龍痊愈了。在湯婆婆的姐姐錢婆婆的幫助下，千尋一家的魔法契約解除了，她的父母又變回了人類。
我非常喜歡這部動畫片，十分佩服勇敢善良的千尋，她讓我明白一個道理，只要保有一顆純真的童心，即使身處困境，也會走出迷惘。
動漫電影千與千尋觀后感3
千與千尋一直以為這是兩個人的名字，結果是一個人的，前一個是被給予的名字，后一個是被剝奪的。這個故事其實是屬于兩個名字的，琥珀川與千尋。宮崎俊有著天下最迤儷的幻想，他給你的比你想要的還要好。好，伴隨著苦難，卻不伴隨著虛假。好的好，不是殘酷的好，不是駭人的好，不是為了毀滅而建造的好。
1、當小白出現的時候，我就徹底愛上了他和千尋的愛情。天黑的時候，有人拉住我的手說，走吧，城市的燈火被留在身后。小白跑出來對千尋說，快走，快點。然后燈籠就點燃了。我沒有看清他的臉，小白卻是很英俊的。
2、在身體消失之前，我們是透明的。這一次換做我虛無，這一次是伸出手去，無法觸摸。是的，我愛TOUCH，希望你的懷抱象無邊的大海把我淹沒。
3、千尋吃著飯團放聲大哭，哽咽著吞不下食物。小白摸著她的頭發，但是真正堅強的還是千尋。雖然女孩會忍不住大哭，哭到很難看，但是真正堅強的還是她們。
4、有時候我卻更象那條受傷的龍，掙扎著，憤怒著，要咬傷所有的人。沒有眼淚，可以流淌的，只是血。但是我可以變的平靜，只要你緊緊地抱著我。
5、我愛上了一條河流，他也愛上了我，我們相遇在我的紅色鞋子跌落之際。琥珀川，這是你的名字，千尋，這是我的名字。不能忘記名字，因為忘記了名字就會忘記一切，忘記我們曾經相遇，忘記我們的愛情。我曾經，沉浸在你的懷抱里。
千與千尋電影國語版觀后感 篇6
在晴空藍天下，一個小女孩走在海邊，迎面吹來一縷清風。這個小女孩就是千尋。
千尋一開始不過是個膽小懦弱、還有些令人討厭的女孩，就和你，和我，和許多平凡的女生一樣。這一天，她與爸爸媽媽在夏日穿過一個隧道，故事也在這如畫的美麗風景中展開。
她跟隨著爸爸媽媽的腳步，踩著小石頭，穿過潺潺流水的小溪，可是一切都改變了。父母因為吃錯了食物變成了待宰的肥豬，自己也陷入了孤身一人的境地。她要救出爸爸媽媽，和他們一起回去。而在這個過程中，她不斷地努力，又因為自己的懦弱，一次又一次失去機會。在一次次經歷中她慢慢地成長，慢慢地堅強。她幫助小白龍找回丟失的名字，幫助妖化的無臉男重回善良，她蛻變得更加勇敢堅強。
千與千尋，一個普普通通少女的成長歷程，卻動人心弦，讓人掀開世俗的冷漠，回歸到最原始的自己。人之初，性本善。即使是陰郁深沉如湯婆婆，最后也有一種固執的慈祥。也許是因為大人世界強硬的規定，時間的淡漠，讓人變得漸漸與世隔絕。可是人心卻無法遺忘最初的善良和勇敢。這個奇幻瑰麗的世界倒映出人們心中所想的一切美好與真誠。海天一色之間是最純粹最簡單的少年。
明媚的陽光下，徐徐的微風中，綿延無盡的草原微微拂動。在草原上奔跑的她，再也不是那個懦弱哭泣的小千，而是一個微笑著的，勇敢善良的千尋。
短頭發，有點懦弱，有點冷漠，有點自私，千尋這個女孩，真實的就如同我們自己。我們跟隨著清新浪漫的一幀又一幀畫面，見證著千尋的成長，也在這個過程中尋找著自己成長的記憶。這就是動畫的魅力。文筆流暢，注意評價語言的準確與簡練。
千與千尋電影國語版觀后感 篇7
把愛情安放在十歲的千尋身上顯然是不合適的。——題記
說要看，卻又一而再，再而三的往后推了快一星期，但終歸今晚是完整的看了一遍。
想想自己愛看動畫片的時候，那該是多么遙遠的事情，但一回味卻又晃如昨日，尤其在這個屬于學生的畢業季。
大學寢室里，有那么一段時間，經常在睡前無聊時候，圍在阿呆同學的電腦前看《足球小子》，從足球小子的小學看到初中，看《圣斗士》，吹牛動畫片里的星矢如何BUG，快畢業備考研究生時候每晚自習回寢室后和大偉同學一起看《蠟筆小新》，其實我更愛看有美牙的鏡頭。三五年時間，晃如隔世，卻又歷歷在目。阿呆同學自大三去美國以后就很少再有聯系，不知道現在是否回國，大偉同學研究生畢業了，在某電臺工作，這是不是已經算踏入娛樂圈了？只是你上大學參加校園十大歌手大獎賽，唱得那首《十年》，哥們都給你去捧場，可是你一張嘴就跑調，那時哥們都想裝作不認識你。
故事很簡單，但簡單得讓人不得不去思考這種簡單中的大道理。
故事里十歲的可愛小女孩千尋與父母一起從都市搬家到了鄉下。沒想到在搬家的途中，一家人發生了意外。他們進入了湯屋老板魔女控制的奇特世界——在那里不勞動的人將會被變成動物。千尋歷盡艱辛，成功的解救了因為貪婪而變為豬的父母，救活了小時候救過自己命的兒時伙伴琥珀，更解救了自己。
學會忍耐。
為了有逃生的機會，千尋自愿給湯婆婆做苦工，只為找到逃出湯婆婆的掌控的機會和解救變為豬的父母。給誤以為臭氣難忍腐爛神的的河神洗澡，忍耐給予了千尋一顆救命的河神丸子。
在現實中，在別人面對困難，面對磨難時，我們都可以苦口婆心的勸說讓別人學會忍耐，可是當我們自己深陷苦難，卻再也想不起忍耐這個詞，更不可能去想苦難中的美麗，所以面對苦難，我們大都無法忍耐，也大都得不到苦難給予我們的饋贈。或許，學會忍耐，是我們成功所必須要經歷的。
學會尊敬。
從一開始進湯婆婆房子不敲門到幫骯臟的河神洗去身上的污垢，千尋學會了尊敬，在學會了尊敬的同時，也得到了其他人的尊敬。
我經常告誡自己要尊敬每一個人，可是我卻由此找不到了心理平衡。憑什么別人不尊敬我，我還要去尊敬別人？又憑什么去尊敬和我毫無相干的一些人？還憑什么我尊敬了別人，卻不能得到別人對我的尊敬？
想不明白的關于尊敬的問題太多了，于是把對自己的告誡漸漸忽略。到最后我便成了一個不懂得如何尊敬人的人。其實想一想，只需要我去尊敬別人就夠了，其他的事并不是自己能夠左右得了。那么想得太多，就都是多余的了。
學會勇敢。
千尋從走樓梯都腿發抖，到后來可以翻墻爬窗戶無所謂懼，這個過程中學會了勇敢。
是啊，平靜如水的港灣造就不出神奇的舵手，一帆風順的旅途是沒有勇士和懦夫之分的，只有走過曲折多變的路程，我們才會成功。
學會善待常人。
無臉男是一孤獨的。走在路上向無臉男問好，下雨滂沱的晚上，給無臉男一個遮風擋雨的所在。故事的后來，大多好運都是這個不經意善待的無臉男給千尋帶來了好運。
我已經好幾個月沒有給路邊乞討的人錢了，以前都是懷著一顆悲憫的心情，不給感覺不好意思從他們下跪的面前走過。可是現在似乎麻木了，我開始不能善待每一個人了。其實，我清楚的知道這是不對的。
善待每一個人，包括那些傷害過自己的人，給他們一個微笑，又有何妨。他們或者尷尬，或者感激，或者無所謂，可是我們只需要做好自己就對了，不是么。
學會真誠。
千尋把白龍偷來的寶物還了回去，得到了錢婆婆的疼愛。
我認為，世間之事，沒有什么解決不了的，只需要真誠的說出來，終會有解決的辦法，藏著，掖著，裹著，終究一天會把小事釀成大事，解決不了。
真誠待人，待事，不能保證讓事情變好，但至少不會讓事情變得更差。
學會愛人。
千尋騎在白龍上，找到了兒時的回憶，一種有別于愛情的兒時懵懂的感情。幫白龍回憶起了自己的名字。
那么，千尋在整個故事里，華麗地完成了自己的成長禮。成長，很簡單，就是做好一些簡單的小事，學會一些簡單的小道理。
堅強，也很簡單，只要在堅持沒能達到勝利的時候，再堅持一下，必然會迎來勝利。
愛，也很簡單，只需要有永不枯竭的感情，給予那些需要的人。
那么，生活應該如此般簡單，才可以稱得上完美生活。
千與千尋電影國語版觀后感 篇8
今天，我看了一部動畫電影《千與千尋》。
千尋跟著爸爸、媽媽在郊外迷了路，他們誤入了一個魔法世界。后來，爸爸、媽媽因為偷吃了客人的飯菜，所以被管理這個魔法世界的湯婆婆變成了豬。千尋一直想救出自己的父母，她是否能將自己的父母變回人離開這個世界呢？
白龍救了千尋，并讓她到禍爐爺爺那里找工作。因為在這里如果不工作就會變成豬。湯婆婆派她在澡堂里干活，開始時別人都欺負她，后來她給骯臟的河神洗干凈了身體，幫大家賺了很多錢，大家又都喜歡她了。
白龍是湯婆婆的手下，常常被湯婆婆派去到錢婆婆那里搗亂。有一次，白龍偷了錢婆婆的印章，被打傷了。千尋把河神給她的藥丸讓白龍吃了，白龍立刻把體內的印章吐了出來。然后，千尋帶著無臉男把印章還給了錢婆婆，救回了白龍的命。
通過千尋的努力，父母終于變回了人類，而且離開了這個魔法世界。
我喜歡千尋，她很勇敢。有一次，無臉男吃了三個人，別人都嚇跑了，只有千尋跑過來一個人對付他，千尋把河神給她的藥丸給無臉男吃了，無臉男吃了就吐，把吞進肚子里的三個人吐了出來。
電影里有很多神奇的東西：鍋爐爺爺有六只手，一個人做三個人的活，而且手可以伸長、縮短。還有一個神奇的燈籠，長著一條腿，一蹦一蹦的跑，它還會招手再見呢，真有趣！
這部動畫電影真好看！
千與千尋電影國語版觀后感 篇9
很多人，都生活在邊緣地帶，沒有人喜歡，內心充滿了自卑與無助。
就如無臉男在面對千尋的時候，所說的那樣：我很寂寞，我真的很寂寞。
為了讓別人注意，企圖用一些外在的東西來吸引別人，比如說金錢，比如說權勢比如說良好的背景。就像無臉男那樣，對千尋說：我給你金子。就像無臉男那樣，因為金子而讓原本討厭他的油屋的侍從們，以及那個丑陋的湯婆婆另眼相看。
當自己真正在乎的人不在乎自己的時候，會內心充滿怨念與仇恨，甚至會做出一些不可思議的舉動。就無臉男這個動漫人物，宮大師所賦予給這個人物的內涵我是無法得知的，但是卻讓我不停地思來想去的一遍一遍的研究這個片子，給我的感覺無臉男確實像極了人的這顆心，這個人性，畏懼寂寞，渴望溫暖，希望從別人那兒得到這個難得的施舍，但是由于怕自己被傷害，于是套上了一層又一層的面具，這層面具是如此的厚重，卻又是如此的不堪一擊……
得到了一點點的溫暖后，就想貪婪的全部據為己有，但是遭到一點點的拒絕后，卻又容易變成一道深深地傷痕，要么去傷害他人，要么就去傷害或者放縱自己的墮落，于是在
這個充滿誘惑的繁華世界迷失。殊不知，再多的金錢，美食，奉承……也填補不了欲望和寂寞這兩個無底洞。
最終，覺醒過來的時候，如同無臉男一樣，來時空空兩手，去時兩手空空。我一直有一種欲望，就是希望能剝開無臉男那個面具與黑袍，看看他的本來面目，但是剝下來的會是什么呢？會不會是一個新的面具與黑衣呢？還是另一個面孔的陌生人？
千與千尋電影國語版觀后感 篇10
“六一”節，我們在教室里看《千與千尋》。主人公千尋和她的爸爸媽媽去新家時，來到了奇幻世界，可是因為千尋的爸爸媽媽太貪吃，最后變成了豬。千尋為了救她的爸爸媽媽，遇到了很多事情，她也因為這些事情不斷的改變自己，不斷勇敢，不斷變強，最終救出了她的父母，看到一幕，我的心抽疼了一下。
看著千尋為了救自己的父母付出了許多。我也不由得想起了我的媽媽，她也為了我能健康成長付出了她的汗水和青春。每當我看到她烏黑的發絲上，冒出白發時，我的心就很痛，想起了她對我的好，而我還經常和她吵架，這讓我多么慚愧啊！我情不自禁的低下了頭，耳畔想起來我們昨晚的爭吵，我真想馬上沖回家，跟媽媽說句：“媽媽，對不起，我以后再也不跟您頂嘴了。媽媽，我愛您。”
我想：《千與千尋》這部片子告訴我們的就是愛吧！只要我們有孝敬父母，尊敬老師，善待同學，內心充滿愛，堅持不懈，無論遇到了多大的困難，都會成功的。
隧道的另一端有想象之外的幻境，所有不可能發生的事都是這個城鎮的理所當然，它和人界比鄰而居，但人類的雙眼永遠不能捕捉到它的存在。因為有治愈百病的溫泉，幻境里聚集了無數神仙精靈。迷路的十歲少女千尋，無意間掉入了這個人類的禁地。為了在幻境中生存，千尋被魔女湯婆婆把名字改成千，徹底脫離人界的生活；她還成為湯婆婆手下的工人，在這個專橫的魔女所控制的溫泉浴池里不停勞動。
千尋從釜爺爺、鈴鐺姐姐和神秘美少年小白的鼓勵里得到生存下去的勇氣，在溫泉拼命工作避免淪為動物。漸漸的，在她身上沉寂已久的“生命力”被冷酷的生活喚醒了，原來人可以實際的感覺到自己是活著的，千尋第一次有了這樣的體驗。
溫泉里有個叫“無顏”的面具人，他整天只會嘟囔著“冷”，“俺都要，俺有錢，拿來”，“千，餓了”這樣的詞，脾氣暴躁粗野，喪失了與人溝通的能力。一心要活下去的千尋體會到了生之美好，她不希望自己和無顏有同樣的下場，于是努力尋找解放無顏靈魂的。同時，曾經保護過她的少年小白刺傷了湯婆婆的女兒錢娘，千尋毅然決定拯救小白，挑戰魔女的權威。
取勝的魔法只有一句話——為了他人而做一件事。對于生來就只知索取而不知付出為何物的千尋，不啻為一次全新的考驗。
萬物重生的早晨，來到寂靜無聲的窗口。放棄無盡需索，復歸于零的時刻，人類才會得到滿懷的所有。
千與千尋電影國語版觀后感 篇11
對于千與千尋，我也是抱著極端懷疑的態度來看的（鼠標一直在播放器的X那塊兒徘徊，隨時準備cut掉）。首先，宮崎駿畫的人物不夠華麗，女生軀體都完全沒有曲線，千尋頭大身子小，完全不能吸引我。其次，的開始還蠻雷的。父母開車帶著小孩，看到隧道就想鉆，空無人煙的街道，竟然有一家店里全是豐盛的食物，還沒有店員——這是所有恐怖片必有的情節啊——可是狗血的父母完全不顧這些，坐那兒就奮力地吃起來。翹著腳懶洋洋地看著電腦屏幕的流連童鞋搖頭評價說，什么玩意兒，日本人真是豬。可是，過了一會兒，千尋狂奔了一圈又回來找父母，她的父母竟然真的變成了兩頭豬！這下，流連童鞋坐的筆直，徹底興奮起來。終于相信了juliet說的，千與千尋果然是好片！
千尋就和聊齋中無辜的書生一般，進入了鬼城。由于前半部分太像聊齋，我完全是按照看聊齋的思路來看它的——鬼城里有個邪惡統治者，他手下有個美貌善良或許還有點小冷酷的弟子。千尋的任務就是用自己的單純無知顯示出和鬼城中人的格格不入，最終鬼使神差地打敗統治者，感化善良弟子，救出父母。
情節大概也是這么走的——話說，我是天生的導演，看電影基本上都能看一小半兒猜一大半兒，啊哈哈——一直到最后，小千自告奮勇地要去找錢婆婆救白龍，在大家的幫助下踏上列車。無臉男跟在他身后。鏡頭里看到小千鎮定的樣子和她剛來時的畏畏縮縮渾身發抖形成鮮明對比，風吹著她柔軟的頭發。窗外，用小千的視角看到的是一片碧海藍天。這時，我才終于明白，千與千尋并不是一個關于戰勝邪惡的故事，而是一個有關成長的故事，是一個在成長的過程中找自己的故事。在這個故事里，并沒有真正的反派，那些鬼城里的人，無論是湯婆婆，各種青蛙、烏鴉，鬼，怪物，他們都不是聊齋中邪惡的只是吃人的魔鬼，它們有自己的需求，它們只是自私而已。它們雖然一開始嫌棄你，不會幫你，但是它們會被你的善良和勤勞打動。千尋剛來的時候只是害怕，她拉著白龍的手讓他不要離開她，她縮在角落里將頭深深地埋下，她在白龍給她食物時放聲大哭。她甚至差點忘記了自己的名字。可是在好心人的幫助和鼓勵下，她勤勞，勇敢，不貪心的本性漸漸顯露出來，她始終記得自己的名字——只有記得自己名字的人，才有可能找到回家的路。她不再害怕一個人，她開始相信自己的力量，漸漸找到了自己。
找到自己，是一件很難的事。生死攸關時，有悟性的人或許可以“頓悟”而update，而在現實中，溫吞吞的生活只是讓人越來越麻木。在我們放開最心愛的人的手的那一刻，在那個人突然變成豬的那一刻，在我們終于不能再依靠他們的那一刻，才猛然發覺，長久以來由于太習慣太依賴，早就沒有了自己。所以這時會在朋友給我一個飯團時拼命地哭。因為你以前也給過我很多個飯團，卻只是被我心安理得的吃掉——納蘭容若幽幽地旁白，當時只道是尋常哪。
這個小女孩最后找到了自己，她甚至幫助朋友找回了自己。天空中，她和白龍四握，他們的眼淚就如同櫥窗里的施華洛世奇水晶一般晶瑩剔透。
千與千尋電影國語版觀后感 篇12
少女千尋隨其父母出游的迷路，到達那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬。從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變為豬或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了就是妖魔們的眾怒，便要終生服役、任人宰割于此。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、美好、團結”，這些打著“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實著現實人間某些寫照？
那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現實中人類虛偽、偽善的面孔么？那永遠吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將面對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來的警視卷軸！
但是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到希望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：這里有與千尋數次并肩戰斗，并幫助其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復雜意味的角色——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最后良心發現回歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉變為溫和順祥的另一形象。這些鮮活的多層次的角色，正告戒著人們，希望還存在，希望不在別處，它在你我手中、心中。
同時，隨著劇情的鋪開，眾多細微之處的暗喻，成為點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從其體內排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明。
最后的結局自然是美好的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機的樂園。她找到了自己的父母，也幫助這里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富。
童話就這樣結束，有種悵然若失的感覺。朦朧的感情，純潔得到最后也只是朦朧，而我們也只能默默地祝福，因為再說什么都是多余。只有心領神會，無聲亦無言。
千與千尋電影國語版觀后感 篇13
隨著同事的力薦，千與千尋這部電影走進了我的視野，雖然聽說18年前就上映了，但是一直沒看過。看完后不禁驚嘆，還有這么好的電影，雖然是18年前的了~
我喜歡這部電影原因一是告訴了我們很多寓意，二是敬佩日本把動漫做的如此精致。
伴隨著千尋一家人出去游玩，到迷路闖進一個無人的小鎮。雖然沒人，但是街上攤位上擺放著很多好吃的，并且煮熟的肉食冒著熱騰騰的蒸汽。他們被食物吸引了，剛開始叫了幾聲老板，可是沒人回應，千尋的父母終于抵制不住誘惑，拿起食物吃了起來，但是千尋卻覺得這樣不好，在父母的叫動下也沒去吃，并且還勸父母別吃了，勸說無效，自己悄悄在街上溜達了起來，夜色慢慢降臨，很多幽靈出現在小鎮，不知從什么地方跑過一個人，告訴千尋天黑之前快離開這里，千尋也不知道發生了什么，于是往回奔跑，去找她的父母，結果驚異的發現她父母變成了肥胖的豬，并且還在貪婪的吃著。從這里可以看出貪婪是人的本性，但是不受控制的貪婪是要負責的，從千尋和她父母作對比，雖然她父母變成豬很揪心，我想她的父母也一定后悔了吧。
然后鎮上來了很多精靈古怪，千尋為了救回父母，這個年僅10歲的小女孩開始了探險之旅。掌管小鎮的人是湯婆婆，她會把不工作的人都變為動物，然后工作的人奪去他們的名字，并給起個別名，如果一直想不起自己名字的人就只能留在鎮上工作。千尋為了不變為動物在湯婆婆那謀取了一份工作，并有幸與上面叫她逃跑的人相遇，這個人是白龍，白龍也失去了記憶，唯一還記得千尋的名字，這樣千尋找回了自己的記憶。湯婆婆有個獨生子坊寶寶，還有個孿生姐姐錢婆婆。在千尋尋找湯婆婆的時候，錢婆婆也隨身跟了進去，并把坊寶寶變小，讓千尋帶走了。從此坊寶寶跟著千尋也有了很大成長。最后千尋把坊寶寶還回去了，湯婆婆并提出指出前面豬中哪個是她父母就把她父母變回人放回人間，經過辨認都不是，千尋贏了，就這樣她和父母回到了人間，這樣整個電影也就結束了。從這段寓意我們要勇敢，要工作，并要有自己的奮斗目標。
最后就是簡單介紹下宮崎駿。這個大師級人物不管是漫友還是不是漫友，多多少少都聽過這個名字。老人家今年78歲了，是奧斯卡終身成就獎得主，代表作有《千與千尋》，《龍貓》，《天空之城》。
藍與綠
以前沒看懂，那是動畫里面的人物故事看不懂，不知道那些形象是什么。曾有過誤解，把千與千尋當成過倩女幽魂。[捂臉]
昨天是我第一次完整的看完該電影。我們都希望自己像千尋一樣，知道自己想要什么，并且堅定的走下去。但生活是什么？是千尋的父母看到美食就被欲望控制，湯婆婆說這是這個世界的規則，未經別人允許就動別人的東西是要受到懲罰的，會變成豬，成為別人的食物。后來白龍跟千尋說，在這里，不勞動就會消失。這就是大多數人的現實，我們想要得到一些東西，就必然要付出一些其他的東西。生活從來都是如此。
千尋是幸運的，一路走來，總能得到大家的友好幫助。這或許和她的善良分不開吧。這就像愛笑的人運氣不會太差一樣吧，這里的愛笑應該指陽光善良吧。
影片中，千尋找湯婆婆找工作和開始工作。這里有幾個細節特別好，告訴我得到別人的幫助要向對方道謝，打擾了別人要說對不起，進門前要先敲門，很有禮貌的一個小細節。
千尋在異世界的奇幻之旅，從進去到出來，就像一個人的成長之路。從膽怯，到勇敢。生活，工作之路充滿了磕磕碰碰，每一次的跌倒，大多數都只能靠我們自己爬起來。生活是一個大染坊，就像湯屋一樣，別被各種誘惑迷花了眼，迷失了自己，就像無臉男一樣，以為有錢就可以得到一切。他捧著大把的金子給千尋，但千尋每次胡說，我想要的，你給不了。或許，金錢珠寶可以解決身體物質上的空虛，但精神世界和情感世界的空虛卻不是那么容易充實的。成長，或許就是一場淪陷與自己救贖的過程吧。畢竟，我們不知不覺中就忘了自己的名字。(忘了名字我理解成忘了自己的本心，忘了自己的夢)我是誰？我在哪？我要干什么？
其實呢？我也很彷徨，是隨大流的金錢至上論的湯屋世界好，還是尋找自己，發現自己，過自己心中那個想要的生過好。難道第二種生活就像千與千尋一樣，只是一個成人幻想的童話。我們都過著第一種生過，卻一直在心里幻想著第二種生活吧。
千與千尋電影國語版觀后感 篇14
在千尋入職前和入職剛開始時，所有人都不怎么待見她，尤其是那些青蛙們。她在打掃大浴室的時候，想去柜臺要一張藥浴的牌子，但柜臺的青蛙沒把她當回事。純真的千尋不知道資本世界中的規則，只有花錢才能拿那些牌子。所幸被千尋的善良純真吸引的無臉男幫助了她。當腐爛神來藥浴時，所有人將千尋推到前面，讓她去做最骯臟惡臭的差事。于是她臨危受命，在惡臭中完成工作。而當人們發現，大浴室地上有許多碎金子，紛紛擠進來撿金子。當他們發現千尋清洗的是大名鼎鼎的河神，所有人都跑出來圍著千尋歡呼。這前后的反差使他們的丑陋嘴臉暴露無遺，也凸顯了千尋內在的純真與高大形象
說到無臉男。無臉男是個怪物，且空虛寂寞，但本性善良。在千尋到來之后被她的善良純真所吸引。千尋曾在大雨滂沱時，給他留了門讓他進來躲雨。無臉男想討好她，悄悄給了她很多藥浴的牌子。他還想用金子來討好千尋，但被她拒絕。他以為千尋會像其他人一樣，通過金錢就能收買他們。可純真的千尋是個例外，這讓無臉男非常苦惱，內心開始向陰暗方向變化。他開始在湯屋中用假金子欺騙他人，開始吃人，開始說話。他喪失了自己，變得狂躁、兇殘、可怕。但強大的女主千尋，最終救了他。千尋用河神給他的藥丸使無臉男吐出了肚子中骯臟的東西，包括吃掉的三個人。最后，千尋引誘他離開了湯屋。在離開湯屋去電車的小船上，她說，離開這里會讓他好點。結果也是如此，離開湯屋的無臉男恢復了正常，安靜地跟著千尋，不再說什么話。湯屋猶如魚龍混雜的大社會，無臉男在這一環境中迷失了自己。千尋代表了人們最原始的良知。到這里，我才發現作者的用心良苦。電影根本不是講什么三角戀，也不是講關于千尋的成長故事，而是對資本社會的批判。資本社會扭曲了社會價值，使生活在其中人們迷失了原本真實善良的自己，變成資本的奴隸。
別以為到這里就結束了，這部電影還有第二個潛在的主題。第一個主題反映的是人與社會的關系。第二個主題反映的是人與自然的關系。資本社會，也是工業社會。工業給大自然造成了巨大傷痛。集中表現為腐爛神，實則為被工業廢棄物污染的洛川河神。而電影的男主角白龍，原本也是琥珀川的河神。千尋在很小的時候掉進他所在的河中，被他救起。這是千尋和白龍關系起點。但工業社會使他所在的河被填埋。白龍代表著那條河，這意味著白龍本體已經不存在了。而錢婆婆的存在，則是與湯婆婆相對應。一個過著與自然和諧相處的生活，一個利欲熏心，開設湯屋來賺錢。電影表達了作者的希冀，他希望人能夠建立起與大自然和諧相處的關系，把最淳樸的本性找回來。千與千尋影評600字
千與千尋電影國語版觀后感 篇15
昨天又重新回顧了一下《千與千尋》，看了一遍后才發現自己已是淚流滿面。千尋只是一個與家人誤入神明之地的普通小女孩，她在這一段成長路程中承受了太多超出年齡的事，她可以說是社會上每個人的縮影，遇事膽小，懶散，愛抱怨，大驚小怪。但不同的是，她為了救自己的父母，一路走來，拋下了自己的懦弱，無知等等的缺點，撿拾人類所丟棄的尊嚴，驕傲，勇氣，以及愛。從兩個小時的時間里，宮崎駿讓我們看見了千尋的成長，那個遺失的世界中每個人的變化。從開頭的一大段迷路過程，不難看出千尋父母其實從沒認真聽過千尋的意見。搬家，抄小路，直到走黑暗的通道，吃店里的食物，他們就像世間絕大多數的父母一樣一意孤行，全然未覺身后還有一個弱小的身軀在無助地搖手，從未考慮過自己認為正確的事情是否也需要參考一下孩子的意見。但是，盡管如此，我們依然看見了千尋吃著饅頭蜷起身體眼角滾落大滴大滴的淚，真真切切，不曾虛假。當一切歸于喧囂繁蕪，當亙古綠色的風拂過草原，當他們回歸人類世界時，我們卻不得不接受那個現實，千尋作了那么多事情，一切卻未曾更改，父母依然一無所知。這，是否是宮崎駿大師隱晦的諷刺？澡堂的湯婆婆為了讓自己手下的人一直為她做事，不惜剝奪他們的名字，名字，一個被很多人淡忘的名詞，很多人認為這只是個代號，證明自己的代號，是否想過如果沒有了他，我們拿什么證明自己的存在？失去了名字，之前的一切都會忘卻，千尋亦是如此，如果不是小白的幫助，千尋已經忘記了回家的路，小白自己都不記得自己是誰，但卻一直記著千尋，大概這就是幼年時最純潔的友誼了，影片的最后千尋明白了名字哦的意義，告訴了錢婆婆：我的真名叫做千尋。婆婆看著她，笑著說：很好聽的名字，要好好珍惜。她望著眼前的這個小女孩，高興地看到她已經學會長大。澡堂就像是社會的大染缸，有的人在其中尋找自己，千尋就是這樣。也有人在其中迷失，好比無臉男，他原來只是很單純的想要報恩，報答千尋給自己了一個棲身之所，但在澡堂里他學會了用金錢收買人心，千尋帶走了了他，帶他去尋找家。最后他在錢婆婆那里找到了自己真正的歸宿。千尋的世界，是那樣的美麗而恬淡，如同夏日阡陌里盛開的花朵一樣自然。當白衣的少年化龍飛起，溫和的風拂過耳畔；當青衣的少女乘龍騰空，發絲飛揚；那一刻我們曾那樣堅定地相信。然而世界是這樣無常，仿佛風云忽然間轉變了方向，我們期盼過，等待過的畫面如電車般悄然滑過平靜的海面消失在遠方。只聽見白龍輕輕地搖頭說，小千，你要記住，千萬不能回頭，要一直向前走千萬不要回頭看，我們一定會再見的。就算五馬分尸，我也會出來的。一定會的可是，真的會么？來時的路絲毫未變，叮咚的小溪嘩啦流向天際，小路延伸過綠色的草原，不知情的父母在前方等待，結伴走過漆黑的隧道；盡頭的光明逐漸顯現，石像上爬滿青苔仿佛一個無暇的結局，可為什么心口仍然有根般刺隱隱的疼？那些呼嘯的風聲依然在耳畔，可是那個白衣的少年呢？懵懂的愛剛剛萌發，就如星辰般遺落在那個陌生的世界里。白衣黑發的少年微笑著，嘴角有著溫和的幅度，消失在氤氳的霧氣里了。生自安安，死亦碌碌，包圍人類的永遠是無解的未知世界。你摘下的小花，你遭遇的輕風，你踏過的長街誰明白它們的本相？《千與千尋》觀后感5000字
宮崎駿的電影，我看的不多。這次恰好千與千尋在中國上映，之前又沒看過，所以想去電影院體驗一下在大銀幕上看動漫的感覺。
其實，高中的時候，我讀到過一篇文章，從日語原文中的神隱談起，介紹了一下日本的妖怪文化。文章的內容已經沒什么印象了，但還隱約記得神隱就是說小孩子被妖怪捉去，從人間消失的意思。這也就算我看電影之前對本片唯一的了解啦。
這篇文章也不算影評，只是我看完電影的一些感受和想法。我很少在觀影結束后寫什么，可這次豆瓣上排名靠前的四五篇影評都與我對本片的認知有明顯差異，我覺得自己有必要記下些碎碎念，不然過兩天就忘了。
千與千尋對我而言像是一部恐怖片，雖然其中有很多溫情片段，但我好像總能在明亮的色彩中看到懸浮的黑暗。
從我的理解出發，千與千尋的主題是成長，探討了孩子應如何面對、融入和適應成人世界。
故事從搬家開始。搬家也意味著千尋要離開自己童年那熟悉的環境，進入一個陌生的地方。她收到了好友送來的一束花，她人生中收到的第一束花，也是她注定無法保留的一束花。花會漸漸枯萎凋謝，因為花朵離開土壤的時候，生命就已經結束了。
接著，信心滿滿的爸爸走錯了路。當我看到大樹下那棵類似神社中鳥居的建筑時，我知道，真正的故事開始了。
在隧道面前，爸爸堅持走入一探究竟，媽媽稍有猶豫但馬上也表示贊同，只有千尋非常害怕，拒絕進入。可惜，爸爸媽媽并不在乎她的想法，哪怕是把她留在隧道入口，他們兩人也要前行。
隧道可能就是進入成人世界道路的入口，爸爸媽媽已經適應了，所以不會害怕，但千尋還是孩子，對未知有著本能的恐懼。
進入后，他們發現這是一片沒有人煙的廢舊建筑區。千尋一家走走停停來到了一家飯店，飯菜品種豐富，香氣撲鼻，可是并沒有工作人員售賣。說實話，接下來的劇情我覺得有點詭異。在聲明自己有錢并且會餐后付款后，爸爸和媽媽莫名奇妙開始大快朵頤，食量遠超正常人，吃相也有點恐怖。千尋自己離開了飯店，獨自探索爸爸口中所謂的主題公園。她發現了一座高大恢弘的建筑，正驚異時，遇到了一位白衣少年。少年劈頭就是一句，這不是你該來的地方，天就快黑了，要在天黑前離開這里，去河對岸。然后天就真的黑了，極其迅速，好像有人拿錘子把太陽敲掉了。千尋慌慌張張開始逃跑，這時街道和店鋪陸續亮起了燈光，出現了很多透明的只有眼睛的.黑影，仿佛是這個世界的主人。千尋趕回飯店，發現爸爸媽媽的位置上坐著兩頭瘋狂進食的豬，它們穿著之前爸爸媽媽的衣服，但確實是兩頭豬，非常大只的那種。
這個荒涼的廢舊世界我覺得就是成人世界的象征了，而那些透明黑影其實就是忙碌工作的人們。白天大家都要在工位上努力工作，只有晚上才能獲得片刻的空閑。之所以是透明黑影，是因為其實對每個個體而言，大多數其他人都是陌生人，彼此終其一生也不會有交集，相遇時只是擦肩而過，從這個角度來看，大家都只是披著人形軀殼罷了。爸爸媽媽變豬，很多人都認為是貪心的懲罰，后來湯婆婆也說他們不該貪嘴吃神明的食物。可我覺得這只是爸爸媽媽離開千尋的一種方式，畢竟沒有確切的證據證明豬是爸爸媽媽變成的，沒看到他們由人變成豬，結局時也沒看到他們由豬恢復為人。結合開頭和結尾爸爸媽媽不太關心千尋個人感受的態度，變豬可能只是為了說明在成人世界，千尋必須擺脫父母，獨自生活。要不然吃點東西就變豬，這懲罰未免太嚴重了些。
可是時間已經來不及了，河水很深，千尋沒辦法離開。她發現自己漸漸變得透明，這時少年又出現了，喂她吃了一粒藥丸。少年說，如果不吃這個世界的食物，就會漸漸消失。
這也許意味著，進入成人世界是有去無回的旅程，如果沒辦法融入的話，就會漸漸被邊緣化，被社會淘汰。但一開始沒適應不要緊，還有小藥丸等物品幫助假裝適應。
少年接著要領千尋進入之前看到的那座建筑，可是進入建筑之前必須要通過一座橋。少年告訴千尋在橋上不能呼吸，因為她是人類，不能被妖怪們發現。（千尋過橋時我也嘗試了屏息，結果跟千尋一樣都失敗了。）
所以小藥丸的作用也是有限的，假裝適應的過程也很痛苦，最終還是要找到適合自己的方式。
進入建筑后，少年告訴千尋自己名叫白龍，并讓她去鍋爐房找鍋爐爺爺討一份工作。在這個世界里，沒有工作是無法生存的。鍋爐爺爺起初并不想幫千尋，可后來千尋報出自己的工作介紹人是白龍，并幫助一個體力不支的小黑球搬運煤炭后，鍋爐爺爺又松了口，讓送飯的小玲帶千尋去找湯婆婆。
故事進展到這里，我發現白龍是一個很重要的角色，如果沒有白龍，千尋可能早就消失了。在成人世界里，僅靠自己也許是不夠的，很多時候可能需要白龍這樣的引路人。工作則是成人世界最為重要的任務，離開父母后，進入共產主義社會之前，大家不得不出賣勞動力以求生存。
在湯婆婆的辦公室，千尋死皮賴臉要求獲得一份工作，并敏銳地抓住了湯婆婆的軟肋害怕寶寶哭鬧而大聲喊出自己的訴求，最終如愿得到了工作，只是名字被湯婆婆奪去，改為千。
看到改名這里，我不禁想到，如果去一些外企工作，可能也會被要求起一個英文名字。
千尋被要求與小玲一起工作，小玲也很好心地把自己小號的工作服給了千尋。一天清晨，白龍帶著千尋去看了變成豬的父母，千尋也不負眾望說出了萬千吃貨害怕的經典臺詞，別吃太胖啊，否則會被殺掉的。之后，白龍歸還了千尋原來的衣服，幫她回憶了自己的本名，并與她一起分享了飯團。
我本人其實很討厭統一的服裝，從小學的校服就討厭，但在成人世界，統一的衣服意味著大家是一個整體，如果過于特立獨行則可能會被群體拋棄，可是特立獨行也未必是錯的，還好千尋找回了她原本的衣物。注意，在此刻，千尋的目標還是幫父母恢復人身，然后一家人一起離開這個世界。她從心理上還是依賴父母的，她不想待在成人世界里面。但之后，隨著劇情的發展，我認為千尋的目標發生了一些變化。
在一次清潔工作時，千尋出于好心放進了在屋外淋雨的無臉怪。然后她又和小玲一起打掃一個臟兮兮的浴池。清掃浴池需要藥浴的牌子，可柜臺管理員并不同意。這時無臉怪出面，幫千尋拿到了牌子，之后無臉怪又偷偷拿了很多牌子要送給千尋，可是被千尋拒絕了。這時，一個巨臟無比的神靈來了，湯婆婆要求千尋為他服務。千尋很認真地幫他洗澡搞清潔，不惜自己滿身泥垢。當最后清理結束時大家才發現，原來這位神靈是河神。河神洗得很爽很開心，偷偷給了千尋一個丸子，千尋也因為幫湯婆婆賺錢而得到了表揚。
如果說在之前，千尋主要憑依白龍的幫助在成人世界生存，那么自幫河神洗澡起，她開始探索適合自己的生存之道，從自己善良的本心出發去接納這個世界。至于無臉怪，我覺得他不怎么可愛，他是所有人欲望的集合，一個欲望黑洞。
無臉怪用金子做誘餌吞掉了小青蛙，接著憑借金子喚醒了整個浴場的工作人員，除了千尋。因為無臉怪的金子，妖怪們都瘋狂了。千尋醒來后，發現一條白龍被許多小紙片追殺，便設法救下了白龍，可沒料到有一片紙片悄悄貼在了她身上。白龍不顧自己的傷口，強行飛入了湯婆婆的屋子，而千尋覺得白龍就是白衣少年，為了防止他發生不測也急忙向湯婆婆房間趕去。在路上，千尋遇到了無臉怪，面對其他人為之瘋狂的金子，千尋選擇了拒絕。這惹惱了無臉怪，他一口氣吞下了兩個妖怪，然后開始大肆破壞。
也許你已經發現我選擇用無臉怪而不是無臉男來稱呼他，因為我覺得他就是一只很可怕的由欲望編織而成的妖怪。最開始他幫助千尋時，影院里有人笑了，我當時也覺得他不怎么壞。但他后來給千尋很多藥浴的牌子時，我就覺得事情有些不對了。欲望也許就是這樣的，一開始得到滿足時，大家很開心，但慢慢的，人們的胃口會越來越大，直到一不小心被欲望吞噬，將之前所得全數交還欲望本身。其實金子作為一般等價物，對絕大多數人都有著致命的吸引力，只可惜對千尋失效了。如果此時無臉怪給千尋的是治療白龍的藥物，那么千尋是否會陷入欲望之中，就是一個未知數了。
千尋誤入了寶寶的房間，雖躲過了湯婆婆的搜查，但卻被寶寶抓住，要求陪他玩。寶寶還告訴千尋外面有很多細菌，所以不能出去。千尋用剛剛救白龍時手無意蹭到的血嚇退寶寶，跑到湯婆婆辦公室，發現白龍就要被推入深坑。這時，從紙片中冒出一位跟湯婆婆完全一樣的婆婆，她自稱錢婆婆，是湯婆婆的雙胞胎姐姐。她將湯婆婆的惡鳥變成小鳥，寶寶變成老鼠，而將三顆頭變成寶寶。她還告訴千尋，白龍作為湯婆婆的手下，偷走了她一枚很重要的印章。白龍突然奮力將紙片擊碎，錢婆婆的幻影也隨之破滅。
寶寶的形象其實很有趣，他受到湯婆婆的寵愛，但卻在謊言中成長。后來，他知道外面的真相后，義無反顧地作為一只小老鼠跟隨千尋一起，踏上尋找錢婆婆的旅途。進入成人世界是沒得選的選擇，我不能總用細菌等借口來欺騙自己。并且，成人世界也許沒我想象的那么糟糕，湯婆婆的浴室只是這個世界的一部分而非全部，我還可以看大海，還可以坐電車，還可以去錢婆婆的小屋作客。
一番輾轉，千尋和白龍又回到了鍋爐房，而白龍此時性命堪憂。千尋救他心切，便把河神丸子的一部分喂予他。白龍隨后咳出了印章和一條小蟲子，慌亂中，千尋踩死了小蟲子。為了徹底拯救白龍，千尋決定去找錢婆婆，將印章歸還，并代白龍向她道歉。這一行動得到了鍋爐爺爺和小玲的支持，鍋爐爺爺還取出了珍藏四十年的電車車票送給千尋。
此時，我認為千尋已經適應了成人世界，也已不再是那個只想著爸爸媽媽，一心想著要離開的小女孩了。她有了更多的牽絆，她想救白龍。也許湯婆婆與錢婆婆之間一直存在著什么矛盾，但千尋決定以自己的方式來解決這個問題。她開始有了自己的想法和主意，同時也或多或少地影響著跟她有接觸的人，使他們聚集在自己周圍，成為自己的伙伴。
離開鍋爐房后，千尋被告知無臉怪想要見他，為了解救浴室，她獨自進入了無臉怪的房間。可無臉怪無論給她什么她都不要，無臉怪非常痛苦，身體扭曲著好像要把自己吞掉。千尋此時把剩下的河神丸子扔入他的口中。無臉怪嘔吐起來，他很生氣，開始追千尋，似乎想把她吞掉。在追擊的過程中，無臉怪漸漸把之前吞下的物體吐出，也包括三個妖怪。最后，他又恢復成了最初那個人畜無害的樣子。
欲望在此時也產生了欲望，他一定要找到千尋想要的東西來誘惑她。可惜，一切對千尋都是無效的。最后，欲望險些被自己反噬，多虧了千尋相救才恢復本身。在成人世界里，千尋一直沒有被欲望所困，還成功控制住了欲望，真的很酷。
之后，千尋、小鳥、小老鼠和無臉怪一起乘坐電車，前往錢婆婆家。在錢婆婆家，千尋代白龍道了歉，也知道了被踩死的小蟲子是白龍為了學魔法而吞服的，而湯婆婆利用這個小蟲子就可以控制白龍。她們一起吃飯和織衣物。此時，白龍也恢復了健康，他告訴湯婆婆無臉男的金子和身邊的那個寶寶都是假的，湯婆婆這才明白過來。之后，白龍化身龍形，去錢婆婆家接千尋等人回來，而無臉男則留在了錢婆婆那里。
湯婆婆和錢婆婆，在電影中是一對除相貌外哪哪都對立的雙胞胎姐妹。我覺得其實她們就是一個人身體內完全相反的兩個人格。成人世界里，每個人可能都活在矛盾之中，大家渴望湯婆婆的財富，同時也欣賞錢婆婆的悠然心境。千尋作為一名進入成人世界沒多久的孩子，成功調和了這個矛盾，使兩姐妹的關系更加緩和。再說白龍，他沒有千尋那么幸運，也許是沒遇到合適的引路人，進入成人世界后，他誤入歧途，為了獲得魔法而做了一些錯事，但也沒有完全喪失良知，否則他又怎么會幫助千尋呢？并且他也一定不會想到，那個需要他幫助的千尋最后拯救了他。
在回浴室的路上，千尋想起了小時候不小心墜河被白龍救起的往事，并說出那條河的名字琥珀川，而白龍也因此記起了自己的名字。最后，大家一起回到了浴室。
其實，關于名字我沒有太大的觸動，因為我一直沒記住白龍的本名。也許忘記名字就忘了曾經的自己只是一個咒語，信則靈，不信則不靈。況且，忘了曾經的自己又如何，從現在開始，只要遵從內心善良的想法，著眼于當下，那么過去的自己也似乎不是太重要。就像很多人在不知道白龍過去時，就已經深深喜歡上了這個角色。也許，專注自己當下要做的事情就好了，過去無所謂的。
在浴室，千尋成功識破了湯婆婆的一個小把戲，救出了爸爸媽媽。離別時，千尋與白龍約定要再見面，白龍還告誡千尋不要回頭。就這樣，千尋跟爸爸媽媽又一起回到了人類世界。
離開時爸爸媽媽還是不關心千尋，但千尋此時已經不那么依靠他們了。雖說在隧道中千尋還是僅僅靠著媽媽，但此時的驅動應該不是最初的恐懼，而是彼此的親情。白龍不要回頭的告誡我覺得也不可怕，因為千尋經過這一番磨練，已經適應了成人世界，即使回頭，妖怪們應該也沒什么辦法將她困住。可能，白龍只是不想讓千尋看到自己流淚吧。以及說句題外話，千尋在十只豬里找爸爸媽媽時，我莫名想到了唐伯虎點秋香中華太讓周星馳找鞏俐。
最后，我認為電影中有一個很精妙的細節對比。千尋在前往鍋爐房時，要走很長一段下坡樓梯，其實樓梯我覺得修得蠻好的，但千尋還是小心翼翼慢慢試探著前進，不料一不小心踩斷一節樓梯被慣性驅使著向下跑。而在電影的后半段，千尋為了去湯婆婆的房間而主動選擇了一根搖搖欲墜的管道，這條管道很脆弱，但千尋仍果斷選擇了它，即使在跑的過程中管道脫落搖晃，她還是成功到達了湯婆婆房間。樓梯上的千尋是她初入成人世界的樣子，她恐懼不安，甚至不知道腳應該放在哪里，只能慌慌張張地奔跑，只求自己不要跌倒。站在管道上的千尋則完全適應了成人世界，她果斷堅定，有自己的目標，也有自己的計劃，她選擇自己的道路，而不被道路左右。
希望我也能盡快成長起來吧，即使面對黑暗也不害怕。
千與千尋電影國語版觀后感 篇16
《千與千尋》，是日本知名動畫導演、動畫師宮崎駿的抗鼎力作，雖然是一部動畫電影，卻毫不遜色《肖申克的救贖》等知名大片，具有不一般的深度，它看似是一個寫給10歲小孩的童話，但里面卻蘊含許多東西，不是一個10歲的小孩可以理解的，事實上，很多大人也不能理解。我看這部影片的時候，不光覺得其中富含深意，更是感受到宮崎駿的人文情懷以及其中蘊含的一種東西愛。
故事的主角，千尋，就是一個內心充滿愛的孩子。當她的父母被變成豬的時候，她為了對父母的愛，毅然決然地走進完全陌生的，神鬼出沒的湯屋；當她剛剛艱辛地在湯屋里獲得一份工作時，看到正在外面淋雨的鬼魂無面人，她不怕失去工作的危險，為它開了一扇躲雨的門；在曾經幫助過她的白龍身負重傷時，她幾乎是孤身一人，穿越鐵軌，到遙遠的地方尋找解救他的辦法。千尋只是一個身體柔弱、未足成年的孩子，是愛，支撐著她走了下去，做出了這些驚人之舉。
不光如此，本劇中的其他角色，內心也富含著善良的愛。鍋爐房的爺爺，是一個有長著許多只手的妖怪，可他完全沒有一點妖怪的邪惡，反而真的像一位慈祥的爺爺，幫助千尋解決了不少問題，甚至幾次拿出自己的珍藏幫助千尋，這讓我們感受到一種慈祥的，如爺爺般的照顧的愛，而非妖怪的猙獰。而另一個妖怪小蘭，雖然嘴上說的不是很好聽，但是處處無不照顧她，讓千尋在湯屋有一處立足之地，更是讓我們感到溫暖，而非妖怪的狡詐。而本劇最大反派角色湯婆婆，其實也充滿了柔和的母愛，對自己的孩子可謂是百依百順，這讓我們看到了，妖怪們的心中，也充滿著愛，這宮崎駿繪制出的世界，愛是核心。
然而，漫畫中童話般的世界，與現實形成了強烈的對比。在劇中，湯屋象征著爾彌我詐的社會，然而事實上，我們卻看到了湯屋中洋溢著濃濃的愛。而現實，缺失了愛。人與人之間少了愛心，關心，同情心，多了冷漠，隔閡，殘忍。社會在發展，人卻在退步。小悅悅等事件一次又一次地擊打著人們的心靈。
因此我認為，制作于2001年的《千與千尋》，今天仍然能讓人喜愛，就是這部影片中，蘊含了我們缺少的東西，讓我們感受到，人間的真愛。
千與千尋電影國語版觀后感 篇17
一切都是靜謐的，平凡的小女孩在另一個世界經歷了一段不平凡的故事，或許我們每個人都不過是匆匆的看客，卻始終能看到那些漂浮在塵埃中，滲透入每個細胞里的歷練與成熟。千尋，在湯婆婆的百般阻撓之下卻始終要求在湯屋工作，打掃浴池，接待腐爛神，這些艱苦而污穢的工作，卻被千尋這個貌似弱小的女孩克服了。千尋和無臉男在火車上的一段讓我印象很深刻，為了自己的理想，即使路途莽遠，卻依然懷抱光明，這對我們每一個人都是啟迪。無論世界有多么艱險和污穢，只要有理想，能夠努力，一定會成功。
千與千尋電影國語版觀后感 篇18
不知道大家都是多大的人看這部電影。但是可以肯定每個人的感受是不同的，因為年紀，所生活的環境和面對的事物是不同的。總體說來有些觀眾肯定就是看看單純的感情和千尋的堅強，從電影的畫面和音樂中找許感動，至于究竟感動什么，也許自己也說不出來。總體來說說我看過后的感覺，我也是個初出社會的人，也許老社會的看到我的影評覺得也很幼稚，但是過十年后我還會再看的，那時候也許就不那么“幼稚”了。
千尋原本是一個任性、愛撒嬌、膽小的小女孩。在一次搬家的途中，千尋一家不小心闖入了一個叫神隱的地方，千尋的父母抵不住食物的誘惑，吃了起來。不就，夜幕降臨，千尋找父母準備離開時卻發現自己的父母變成了兩頭豬，她無奈自己一個人離開，可是到河邊時卻發現已經回不去了。正當千尋一點一點消失時，白龍出現了，他把一個藥丸給了千尋吃下去，千尋的身體便恢復了原狀。后來，在白龍等人的幫助下，千尋順利地在湯婆婆的湯屋里工作。在幾經波折后，千尋終于和自己的父母回到了人類世界。
在這個過程中，千尋從一個任性、膽小、愛撒嬌的小女孩脫胎換骨。因為她學會了很多：她學會了忍耐——在湯屋里做著湯婆婆安排的苦工，毫無怨言；學會了尊重——幫住骯臟的河神洗去身上的污垢；實現自己的諾言——讓父母重新變回人，并回到人類的世界??在這個過程中，千尋也幫助了很多人——幫助白龍把他從錢婆婆那偷來的印章歸還，并幫助白龍找回了他原來忘記的名字。還幫助了無臉男走出了
貪婪的包圍圈，救出了被無臉男吞下的三個人??
每看完一次，我就會明白一個新道理，似乎在這部影片里蘊藏著數以萬計個道理一樣，但令我感觸最深的一個道理卻只有兩個字——堅強。千尋經歷了那么多的挫折后，她學會了堅強，這也是我從她的故事里學會的。人只有堅強了，才不會害怕任何挫折，才能在人生的大海中乘風破浪。人生因為挫折才會堅強，就如同那個大家所熟悉的成語，那就是——百煉成鋼！
“忘了名字就回不去了。”——白龍
湯屋在影片中被比喻為充滿誘惑、欲望、嫉妒和排擠的現實社會，千尋其實是一個剛剛從象牙塔中走出的女孩，名字在這里其實指的是人最初的價值觀。
初到湯屋，“千尋”被改成了“千”，象征了初入職場人原有的價值、底線會受環境影響改變。
記住名字就是把握住自己最初的原則。
忘了名字就是忘了自己的原則，被環境改變著。
回不去指失去了自己，找不到最初的理想，偏離了航線。
1：影片中的湯屋被比喻成現實社會，雖充滿骯臟與混亂，卻也能讓我們在當中找到生命的真善美。
2：千與千尋是主人公在兩個世界的不同名字。喻示著兩個不同性格的千尋。現實中，她懶惰，厭學，膽小；在另一個世界中，她堅強，勇敢，激發出無限潛力。
3：影片中的河神形象一直是大家所討論的話題——為什么河神是那么骯臟，渾身充滿垃圾，以至于被誤認為腐爛神。而最后卻是千這個小女孩凈化了他？也許，這正象征著人類對自然的破壞，對江河的污染，而要千尋去凈化他，也是說明人類所造成的結果，需要人類自己來解決。
以上是轉自百度知道，基本上和我看完的感觸是一樣的。千尋變成千是必須的，好比原來再家庭的一些性格與生活作風，是不能完全帶入社會的，這里是湯婆婆要求改變名字，但是大多數是應該你自己積極主動的調整。社會競爭大，你不能快速的融入社會，你就會被淘汰，甚至像電影說的，永遠的消失掉。過平庸的日子，燒燒鍋爐，擦擦地直到這輩子結束。
無面男也是這部影片的重點人物，這個人物設定映射了很多當前社會里的人。人物本來沒有強烈的自己原則和自己意識，很容易被金錢和物質享受所改變。開始是一個飽受排擠孤獨的人，再發現金錢的作用后變得貪婪，狡詐，狠毒。但是作者的想法是美好的，最后讓主角感化了他，但是現實生活中又有多少會變回單純，善良的呢。
關于鍋爐爺爺和一些社會底層人士，在這里不是鄙視的意思。可以肯定的，很多社會底層人士都是很善良的，但是又沒有自己的想法和實力。所以也決定了他們的社會層次，所以他們大多也是人云亦云，缺乏自己的判斷。這里也反映了，鍋爐爺爺說錢婆婆那里很危險，其實也不然。（很多同學說那是考驗千尋的，沒這必要吧，去救人的啊。就算是考驗，確實，考驗了主角在社會生活中的判別能力）
湯婆婆和金婆婆這兩個人物在社會生活中遇到的就更多了，起初我看了以為金婆婆也是個大壞蛋，其實并不是那樣。其實在現實生活里我們又何嘗不是會這樣聽信別人的一面之詞而去否定一個人呢？我們能不能像千尋一樣去自己接觸，了解再下定論呢？這點很難做到。其實世界上沒有完全的惡人，虎毒不食子，關鍵看你找不找準重點下手。在社會生活中，哪怕你最恨的人，包括很多同學們眼中的壞老師，或者小氣嚴厲變態的上司，他們也有愛他們的人，也有他們愛的人，在那些人面前他們就是個好人。很多時候大家要換位思維下，好多事就不會那么不能理解了。
還有個很有用的細節，就是小玲說千尋不說謝謝的那里，希望大家平時注意禮貌，哪怕是一句簡單的謝謝。真的很有用的，第一印象很重要，但是第一印象來自哪里？就是這些簡單的禮貌和細節。面試或者平時進別人門的時候不管門開或者關，進去的時候希望大家還是要敲敲門，這真的很重要，這是一個人的素質和教養問題也是對屋里人的起碼尊重。這也是我的親身經歷，希望大家能記住，絕對沒壞處。還有好多細節，一時也想不起來了，但是可以說這部電影主要還是以一個社會人的角度去做的，所以大家還是多從里面感悟出以后要用到的東西吧。
當然等到我們層次提到了，我們也能從中看到環保的一些啟示。我知道里面有很多暗示環保的，但是不能怪我，層次不夠，就不寫環保的感悟了。
下吧，生活中堅持該堅持的，改變應該改變的，這樣你才能混的
更好，飛的更高。寫給你們，也寫給自己。
千與千尋電影國語版觀后感 篇19
我非常喜歡看宮崎駿的動畫片，因為它不僅畫得很生動，還有一定的知識性和趣味性。比如《懸崖上的金魚姬》里的經典臺詞：“波妞愛宗介”我就很喜歡。
今天我想給大家推薦一部由宮崎駿執導的經典動畫影片《千與千尋》，這里面最有趣的是她碰見鍋爐爺爺的情節，非常有意思。
故事得從那一天說起……千尋和她的父母無意間闖入了一個神奇的小鎮，小鎮里的貨物琳瑯滿目卻空無一人，千尋的父母逛累了就到小吃店里吃東西，誰知越吃越多，越吃越胖，無論千尋怎么勸他們都不聽，直到吃成了豬，還是停不下來。天漸漸黑了，小鎮里的妖怪開始出沒，千尋的奇幻之旅也就開始了~
在拯救父母的旅途中，千尋認識了機智的白龍、可怕的湯婆婆、幽默的鍋爐爺爺等奇特的人物，最終，她通過自己的努力，成功拯救了爸爸媽媽，變回人類，回到了現實世界。
在這部電影里，我學到了做人不能貪婪，遇到困難更不能退縮，要勇敢地去面對。請大家都去看一看宮崎駿的這部作品吧，相信也會給你留下深刻印象的！
千與千尋電影國語版觀后感 篇20
看到蔡康永說，他看神隱少女最后小白終于得知自己名字然后鱗片剝落的那一刻會落淚。說著說著竟然在康熙來了中哽咽。
有點訝異，于是把這部幾年前看過的動畫片重新看了一遍。
古賑早琥珀川。白龍的靈片在一霎那閃著光碎去，他們拉著手下墜，他眼鏡亮亮地把猶如神明一般的名字告訴她，她的眼中不斷涌出淚珠，飄向天空。鍋爐爺爺說的，這就是愛。愛呀。
宮崎駿那樣容易擊中人心是因為他太懂得，一個人的脆弱都是隱藏在童年中的。發生過的事情不會忘記，只是一時想不起。
我喜歡的另一個片段，就是在花叢中白龍給千尋吃特制的飯團，千尋邊吃邊落下大顆大顆的眼淚。她一直沒有哭。無論是一個人爬下傾斜的樓梯去懇求古怪的爺爺時，還是受到湯婆婆的恐嚇怕得全身發抖時，都沒有哭。甚至在發現父母變成豬之后，都沒有這樣崩潰的號哭。
有時會這樣，在受到欺負和冷落時只是愣住，不懂哭泣，甚至表現出麻木倔強。但在害怕和屈辱中受到哪怕只是一個飯團的溫暖對待，所有冰封的武裝都會一瞬間化成酸軟的委屈，一碰就潰不成軍。原本的感官被傷害凍住，那一點點的溫暖讓所有的疼痛都更敏感地觸動內心。
我喜歡看動畫片。是因為孩子對世界的反應是直接的。沒有那么多夸大的成分，沒有太多真實情感意外的做作花邊，所以我看到夸張的小孩子總是很厭惡，狡猾的孩子最討厭，我喜歡千與千尋，因為千尋就是這樣一個，再正常普通不過的女孩子。有害怕的東西，依賴爸爸媽媽，想回家。有所堅持，有所為有所不為。
她反復問，一定能見面么。他說，一定能。
但最后不能回頭的約定太令人傷感。
千與千尋電影國語版觀后感 篇21
看《千與千尋》之前，我還以為是兩個人的故事，實際上確實是一個人的神奇經歷，然而這樣的經歷，的確又是不尋常的。之前看過許多的影片都是這樣拍：拍一場幻境，然后抒發出真實的情感。比如說《老男孩之猛龍過江》比如說《夏洛特煩惱》等等。然而對于動漫，則是可以把這樣的虛擬場景變成現實的經歷，更能讓人們回味無窮。
千尋是一個代表了純真小孩的形象，她顯然不像大人一樣膽大，魯莽，甚至貪婪，而僅僅是安于現狀，這對于幼齡觀看的人來說的確很現實。正是因為這樣，我們就更可以看到千尋在變成千之后的性格，在離開父母之后的那點純真被無限地放大了。所以說，千與千尋的確又是兩個人。本片雖然借助丑化大人來洞察小孩的性格，也讓人們警示到父母對于孩子的重要性之所在，不僅僅是在生活上，學習上，更在于榜樣上。一次一次的壞的行為都將引起孩子的學習，畢竟在孩子的思想中，記憶的東西不是那么的多，核心記憶如果產生了，對于以后的生活，那是處處攜帶了的。
對于劇情，宮崎駿這位大師更是別具一格，不僅僅前后關系緊密，而且還留著懸念，比如說我認為河神給千幾個藥丸是有原因的，正是可能要他解救自己的兒子白龍先生，雖然影片中并沒有說而已，當可以讓人產生這樣的聯想。總的來說，這樣的劇情是貼合實際的，感恩貫穿了整部影片的主題，不論是從解救父母大的出發點，還是從報恩白龍開始也好，都在告誡我們感恩是一切動力的源頭，我們之所以在這個世界，都是為了最終的感恩。
話說你之所以能走到這一步，生存在這一個世界上如此久，是在你的父母，你的朋友承擔了你的許多困難之后的，從而使你接受那么多不必要的困苦。
簡單的故事，必然有簡單的結局，結局是誰都知道了，然而怎么樣畫上這個句號，則必然要有一手的。宮崎駿在最后必然要以“無聲勝有聲”的方式結束，讓人感覺到這是理所當然發生的事情，可卻又來之不易啊！所以說，孩子市父母的未來，父母為什么有理由在這個世界上活著，就是因為有了未來，才有希望。孩子靠著父母。父母也是要靠著孩子的。
東方的優秀動漫電影必然是好看的，引發了人們的深思。比如說《九尾狐》、《言語之庭》等等，這些動漫都是從簡單的方向出發，圍繞著這個點去解釋，看完之后讓人們自己思考之后的答案。這樣的影片成功的，有區別于歐美的動漫電影，不是那么的豪放、激情。
千與千尋電影國語版觀后感 篇22
在我心里，有寥寥幾部電影，是可以冠之為歲月陳釀的。不同歲數來喝，是不同的味道，品完，再默默把它塵封在心底靜謐的地窖。
千與千尋是其中之一，也是其中最特殊的存在，它最甜美，也最悠長，最清澈，也最飄香。
2001年7月20日，千與千尋上映，距今約7000天，這年歲，足夠一個孩童長大，也足夠一個大人蒼老。可這部電影要做的，是教會孩子長大，也是教會老人變小，這樣的歲月魔法，只有在宮崎駿的筆觸下見識。
宮崎駿早在十八年前，就形象的畫出了巨嬰形象，而這個詞在2020年才流行起來。巨嬰是由于長輩溺愛，而過分任性自私的人，它們雖然年紀已經遠過嬰兒，實際心智卻仍然停留在嬰兒水平全世界都要讓著我，不然我就撒潑。
千與千尋里的巨嬰確實是個巨大的嬰兒，因為魔法而變成倉鼠，在經歷與千尋一起的冒險后，他變得自立，也開始考慮他人的感受，養成了同理心，期間成長，令人感動。
另一個長大的孩子是千尋本身，她戰勝了懦弱和膽怯，勇敢的面對了新的生活沒有父母可以依靠，只有靠努力去贏得尊重，靠真誠去獲得朋友，靠善良去打動敵人。
每個孩子都有對勇敢的感觸，尤其是想象力豐富的孩子。那不存在的衣柜里的怪物，窗簾后的幽靈，傳說中巨大的蜘蛛和蛇，每當我面對他們，我總是孤單一人因為大人看不見這些可怕的東西，我只好自己縱然躍馬，挺槍而上，直到我打開了衣柜，掀開了窗簾，才親手放下了心里的恐懼。
而千尋，當她面對逐漸被黑幕籠罩的城鎮，那些不知善惡的奇怪生物實際上，這只是一次名為搬家的冒險。她蹲下來哭過，然后發現還是四顧無人，也只好整理衣冠，坦然處之。
大人們往往只看到孩子從娃娃長成大人多么難熬，卻不知道在長大的道路上，孩子獨自面對的恐懼和困難。或許我們十歲時一個噩夢帶來的恐懼，或僅僅是搬家帶來的迷茫感，早就壓過了往后那么多艱難困苦，而正是那些曾經的勇敢，那位了不起的孩子你自己，讓你挺立而成人。
年近八旬的宮崎駿，始終在用他的時光魔法告訴你請不要蒼老，你不必蒼老，你可以不蒼老。
而一年里，最年輕的就是夏天了吧，有寬松的短袖T恤，有冰棒西瓜，有不知疲倦的冒險，有說不完的童話，有繁星點點，點綴在清涼晚風。
所以宮崎駿的故事，老是在夏天呀，一到夏天，孩子們都出來，老去的心，也便不再老。
那個可愛的姑娘，擔心著搬家失去過去的伙伴，惺忪著眼睛，嘟著嘴，若有所思；那些被施了魔法黑煤球，勤奮又愛嬉鬧，像孩子一樣最愛彩色的糖果；那些軟萌的動物，倉鼠與飛蟲，經歷了冒險后有了自己的脾氣
我只能用最平常的詞來形容他們了可愛。是你最可愛,我說時來不及思索,而思索之后,還是這樣說。中的可愛，不假思索。
而不假思索的原因，在于我們，內心越磨越小，卻也一直沒有失去氣息的童心。
我一直在笑，看到小煤灰想笑，看到倉鼠和蚊子也想笑，宮崎駿用這樣單純的可愛打動你，如果你被打動了，一定還不算老。
千，是那個勤奮、獨立、努力工作的小千，是社會上的一份子。
千尋，是那個善良、勇敢、懂事禮貌的千尋，是父母的好孩子，朋友的好朋友。
千尋始終要記得自己要千尋，那她也沒有抗拒小千的這個身份。她努力，與人相處，即使有欺壓也會勇敢面對，她尊重每一位應該尊重的客人，也因此取得了善果。
再如迷失了自己的無臉男，可能是動畫史上最具有抽象象征藝術高度的形象，人畜無害的面具下，隱藏著貪婪的嘴臉，面對陌生人時囂張跋扈的氣焰，和面對喜歡的女孩時的支吾與討好，以及被拒絕后的暴虐與迷失。
無臉男是這個社會上所謂的不好的東西，自卑，迷茫，貪欲，變態的愛戀。當所有人對他們鄙夷遠之，卻只需要小小的溫柔，就足以馴化。
貪婪是這部電影貫徹始終的主題，也不斷提醒人們要在物欲橫流的世界保持粗心，不加節制的進食會變成豬，泥土變化的金子最后也只是泥土，貪婪的青蛙被殘忍吞噬，渴望魔法的白龍吞下了致命的毒藥
諸多的細節和象征形象，讓這部萌萌的動畫里，立意高上云霄，而最值得稱道的點便是保持真我。
最后
千與千尋過多的細節、伏筆和暗示，導致充斥著各種各樣的解讀和看法，以至于每次觀賞，都會有新的發現和感受，這樣的電影，從電影藝術角度來說，是非常值得推敲的。更不用說那清新的畫面和感人的情節，簡直是心靈洗滌劑。
希望大家總能在未來某一個清晨突然有今晚我想看千與千尋的想法，于是在下完班，擠完地鐵后，洗個澡，舒舒服服的躺在床上，來一場兩個小時的美夢。
千與千尋電影國語版觀后感 篇23
千尋，是一個再普通可是的女生了，可是，她讓人們看出了自己的缺點：嬌氣、愛哭、耍脾氣……千尋，誤打誤撞進入了油屋，可是，她在朋友的幫忙下，漸漸偉大起來：以往邊哭邊吃飯團的她勇敢地救活了白龍，以往連石頭都不敢沿的她竟為了朋友去爬陡峭的水管；千尋善良、勇敢的精神感動了我。
“不要忘記自己的名字，好好珍藏，它會幫忙你回去！”白龍這樣告訴千尋。名字，成了油屋里最重要的東西，它能夠幫你找到回家的路，像白龍、小玲，都失去了自己，成為了被人支配的木偶，可是讓千尋找回自己的，是愛，是千尋父母對她的愛，是油屋里陌生人對她的愛，還有她和白龍似曾相識的愛。影片至始至終突出著一個主題，卻以不一樣的方式表達了出來。
千尋的故事里有愛，有恨，有淚，有笑，有友誼，有貪婪，有安靜，有感動，更有最終謎一樣的結局，其實這些東西就在我們身邊，只是我們沒有時間去好好珍惜它，感悟它。
千與千尋電影國語版觀后感 篇24
“服從那不可拿，不可嘗，不可摸，等類的規條。這都是照人所吩咐所教導的。說到這一切正用的時候就都被敗壞了”——《圣經—羅西書》
之所以將標題稱為“讀……”，只因個人認為，宮崎駿——這個日本電影人中的怪才、動畫界的奇葩所指導的每一部作品，都不足以用“看”、“觀賞”這些字眼來形容，他的作品，是用來讀的，如同一本本富有深邃內涵、凝練且厚重的書，將無數百態畫面如文字般鋪陳在每一位受眾眼前，用真情、真心、真愛敲擊著呼喚著你我一顆顆日漸麻木的心靈……。
曾在雜志上看到這樣的話：“如果一個成年人喜歡看卡通與動畫，那么他必須不愿長大。”——然而，恰恰相反的是，當你我真正融入宮崎駿的動畫王國，猝然發現，他的所有影片沒有一部是拍給孩童的，其蘊涵的或隱晦或直白的哲理性甚至連我等成年人都望其項背，反而會覺得自己尚未成熟與長大，尚未了解的、需要反思的還有太多太多……而這，正是宮崎駿及其作品的最偉大之處。
《千與千尋》，這部拍攝于2001年的大型動畫，能夠說是宮崎駿及其“吉卜力”班底最為人津津樂道也同樣最被稱贊的宮氏作品之一，直至今日，提及于此，仍舊會耳聞眾多譽美之辭。的確，再次回顧，依舊被影片豐滿的、值得深思的內在“容量”所深深折服與動容……
影片日文原名是《千與千尋的神隱》，在日語中，神隱一詞，指“若隱若現消失的神秘事物”。似乎在片名中，拍攝者就已向眾人透露了在影片中將隱藏著諸多需要揭開的秘密與隱情……
從少女千尋隨其父母出游的迷路，以及途徑深山老林中一座座詭異的建筑及石像，影片一開始便營造出了一種略帶“恐怖”氣氛的前奏，似乎預示著某種不詳。而當到達那空城死域般神秘叵測的城寨、爸爸媽媽被無人看守的美食所吸引、大快朵頤之后瞬間變化為兩頭巨豬之時，畫面和情節將影片倏時帶入高潮。
從此刻起，千尋便進入了一個鬼魅妖魔主宰的“人間地獄”般的世界，它們控制著被下了符咒的、或變為豬玀或成為奴隸的人類們。以控制者的“理由”——只因人類的無休止的貪婪與欲望犯了“天庭”——也就是妖魔們的眾怒，便要終生服役與任“人”宰割于此。
其實千尋的爸媽本是善良的，只是因了“人類”的惡名且誤入了歧途，被連帶卷進了策劃者的陰謀，成為了這異域之地的犧牲品。而極盡諷刺的是，妖魔們的世界并非“和諧、完美、團結”，這些打著“貪婪制裁者”旗號的牛鬼蛇神們似乎比人類的貪欲更加有過之而無不及、更加變本加厲——這又何嘗不是寫實著現實人間某些寫照？——主人公小千尋的千里之尋便在這樣充滿膽寒與驚悚的氛圍內展開……
但丁在《神曲》里根據惡行的嚴重性順序排列了人類“七宗罪”，它們分別是：饕餮、貪婪、懶惰、淫欲、嫉妒、暴怒以及傲慢，當年好萊塢曾拍攝過同名電影，而《千與千尋》的出現，我們大可解讀成動畫版的《七宗罪》，這些惡行，在片中眾妖魔身上“活靈活現”般展露得一覽無余！
為實現解救父母于危難這一目標的少女千尋，“無間道”般打入了“敵軍”核心內部——鬼魅城中心的所謂“娛樂”，以她與鬼怪們構成鮮明比較的機智、善良、勇敢、純真，經過險象環生的次次探索，與各色鬼神、變異物種的接觸、周旋與斗爭，漸漸深入了這“金玉其表，敗絮其內”的妖魔王國，一層層剝絲抽繭，揭開一幕幕充滿了扭曲的內部真相，暴露了“鬼”世界中充滿罪孽的紜紜眾生之臉譜。
宮氏動畫的精華之處，在于總能透過非人之物來展現現實中人類的真正本質。那一襲襲黑衣的面具人，你看不到任何一張面孔，似乎面具下隱藏著太多不為人知的內心陰暗角落，而這些面具人，不正刻畫著現實中人類虛偽、偽善的面孔么？那永遠吞噬不滿其胃口、甚至連“活人”都吃進肚子的大胃王，不正是人間饕餮者的寫照？另人作嘔的腐爛神，難道不是直接揭露了毀壞摧殘著自身與外界的人類必將應對的精神肉體的雙重腐爛？那湯婆婆巨人般的大頭娃娃兒子，正象征著封閉的、病態的、被欺騙與愚昧禁錮著的人們；以及那些似人非人、似物非物、青蛙蛤蟆蟲豸般的魑魅魍魎，更“過目不忘”的沖擊且刺激著觀者的感官神經。這一幅幅骯臟、頹敗、委靡的末世圖景，不啻為一幅人類未來的警視卷軸！
可是，在宮崎駿的影片中，決非一味揭露罪惡與邪祟，鬼斧神工般對影片的雕琢，總能讓觀者在絕望之后看到期望與曙光。在片中，我們還是能夠看到許多友善的或仍保有心底良知的面孔：那里有與千尋數次并肩戰斗，并幫忙其尋找父母、尋找真相、尋找真理的白龍；還有給予熱情關愛的工頭小玲、鍋爐爺爺；連那兩位最具復雜意味的主角——那吝嗇、暴躁的湯婆婆及其復仇心作祟使自己變得性格扭曲的姐姐錢婆婆都有她們最終良心發現回歸“人”性的率真可愛一面；甚至，那吃人黑衣魔王的殘忍，卻在千尋的純真、善良面前不堪一擊而轉變為溫和順祥的另一形象……這些鮮活的多層次的主角，正告戒著人們，期望還存在，期望不在別處，它在你我手中、心中……
同時，隨著劇情的鋪開，眾多細微之處的暗喻，成為點綴影片的精妙絕筆。比如那根被千尋拔除后使腐爛神成仙升天的毒刺，正象征著拔出人類靈魂中被欲望主宰的心靈魔鬼；那從其體內排泄而出的垃圾糟粕，不也正是我們需要拋棄的一切“腌雜之物”嗎？美少男白龍的化龍騰飛一躍，也升騰起希冀與展望；而在宮崎駿影片中屢屢出現的列車與鐵軌，似乎正承載著憧憬奔向光明……
最終的結局自然是完美的，千尋感動了也改變了周遭的一切，讓這鬼魅城池不再鬼魅，讓“人間地獄”回歸充滿生機的樂園……她找到了自己的父母，也幫忙那里的“人們”丟棄掉罪惡與貪婪，找到了、找回了在欲望之船上被晃動得昏頭轉向的他們曾有的、卻早已被丟棄、遺忘的那些心靈的寶貴財富……
“不要忘記你自己的名字，否則，你就找不到回家的路了！”
“是愛！是愛！是愛改變了這一切！”
這兩句臺詞甚為值得一提，也許正點出了本片所要表達的核心理念。
是的，是千尋用善良、真誠與愛在感動、改變著鬼魅之城的一切，反觀人類社會，那托起人類繁衍的生生不熄之火，不正是愛嗎？
影片的點睛之筆不在任何畫面上，而是小主人公千尋的名字，細心的觀者想必能初見端倪：千尋，代表著人類千萬次、千萬年、千萬里的追尋、找尋，尋覓那生命生存生活的真理與本質，尋覓內心中最真的那個自己……也代表著影片制作者經過少女千尋，愿帶領所有觀看此片者一同尋覓的良苦用心。
然而，歡喜結局的背后，不由得隱憂了起來——這找尋是沉重的，關于此片，我的著筆也是沉重的，可我們何曾不愿看到，這沉重有一天會消失不見，取而代之的，是人類真正的簡便與歡樂。
追尋，千尋，直到找到答案！
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