《菊次郎的夏天》觀后感（通用11篇）
看完某一作品后，這次觀看讓你有什么體會呢？何不寫一篇觀后感記錄下呢？觀后感你想好怎么寫了嗎？下面是小編整理的《菊次郎的夏天》觀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇1
這是在炎熱夏季的某一天，我無端的想起了《菊次郎的夏天》這個(gè)電影。北野武一改往日的風(fēng)格，為我們呈現(xiàn)了一個(gè)溫情的北野武。
這是一個(gè)相當(dāng)簡單的故事，如果讓一句話概括那可以是：一個(gè)中年痞子帶小男孩去找媽媽的故事。
電影里有各式各樣的人物——基佬，暴走族，小學(xué)生，農(nóng)民，出租車司機(jī)……各自以荒誕不經(jīng)的形式出現(xiàn)在菊次郎去看媽媽的旅途上。而菊次郎那憨憨不多言的形象，在體現(xiàn)出童真的同時(shí)更帶著傷感。
相對于社會的現(xiàn)實(shí)，我更愿意說人性還是美好的。北野武飾演的中年痞子可以為了男孩一個(gè)小小的夢想而奔走，暴走族為了讓他開心而表演各種各樣的節(jié)目。夏日之下人情人性都變的如陽光般透徹。
最后，當(dāng)菊次郎站在媽媽新家前看到媽媽帶著另一個(gè)孩子的時(shí)候，顯得出奇的平靜，而他童真憂郁的表情，把我們的心都演碎了。
不得不談的是音樂。summer——大師久石讓的音樂。配在這部電影上，適時(shí)的響起。嗯，這個(gè)夏天就是菊次郎的夏天，我們正和他一起走在鄉(xiāng)間一條小路上。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇2
父親世，被媽媽拋棄的正男便和奶奶生活在一起，從來沒有見過媽媽的正男在一個(gè)暑假里突然離家出走，拿著相片和地址要尋找從未蒙面的媽媽。菊次郎的老婆擔(dān)心小孩一路上會遇到危險(xiǎn)，便讓菊次郎陪同孩子，于是一個(gè)不一樣的旅程開始了。
在這次旅程當(dāng)中發(fā)生了很多讓人哭笑不得的事情，外表看起來呆呆傻傻的菊次郎和沉郁憨厚的正男碰在一起自然少不了各種各樣的笑話。菊次郎帶著正男玩賭賽車，把車費(fèi)連同正男的錢全輸光了，以至于只能靠走路和搭便車目的地。在路上他們碰到了很多人，壞的好的，有無辜熱心的酒店服務(wù)員，也有收取保護(hù)費(fèi)的街頭小混混；有開著面包車立志游遍全國（雖然日本很小）的文藝青年，也有不愿搭載他們的路人甲乙丙丁；有善良愛助人的小情侶，也有把菊次郎打個(gè)臭頭的貨車司機(jī)（當(dāng)然，這完全是菊次郎自找的）。有好人先生，章魚先生，肥佬等等一群人聚在一起，上演了一場精彩的劇目，用導(dǎo)演自己的話說就是：一群無聊的人聚在一起，以孩子的名義游戲。
影片最終又回到了開始的地方，終點(diǎn)亦是起點(diǎn)，在這個(gè)夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢。這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情誼的電影。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇3
當(dāng)我看完這部電影的時(shí)候，我是含著淚笑了。我知道，這部電影，你可以從電影里面找到你自己的影子。《菊次郎之夏》確實(shí)是一部很不錯(cuò)的片子，能讓人在搞笑的環(huán)境中體會到溫情，正如老師在看之前跟我們說的：“這是我到目前為止看到的最煽情的片子。”
這部片子是北野武98年的作品，是跟他以往的作品都不相同的。其實(shí)這部片子故事老套，但表達(dá)方式很新穎。而且，在不經(jīng)意間，給人很多感動。那種淡淡的感動。不是那種惡俗煽情片的感動。剛開始看這部電影的時(shí)候，跟其他人一樣。被大段大段的沒有臺詞的鏡頭搞得沒有耐性看下去。可是，當(dāng)真真正正看懂它的意思以后，你會發(fā)現(xiàn)，這是一部很好的電影。
當(dāng)影片開始的時(shí)候，是平淡無奇的，開頭的時(shí)候我?guī)缀蹩床幌氯ァ５统劣魫灐Ｈ宋锊缓每矗榫耙膊缓每矗∧泻⒁膊皇且豢淳妥屓擞X得可愛的人，那個(gè)男人更像是一個(gè)地痞無賴，這樣的出場實(shí)在是讓我提不起興趣。想著北野武的生平，他曾經(jīng)是日本80年代相聲界的靈魂人物，既然身為說相聲出身的藝人，想來是有惹笑個(gè)性的。接之沖著老師之前說的話，我想就這么一個(gè)通俗的主題他是怎么表現(xiàn)的，我繼續(xù)看了下去。
影片講述的是說一個(gè)男人陪一個(gè)小男孩找媽媽的過程。男孩一直都跟奶奶住在一起，從小就沒有見過媽媽，聽奶奶說媽媽一直在異地工作，對小孩子來說無論如何都是想見媽媽的。所以當(dāng)他得到媽媽的地址時(shí)就迫不及待的要去尋找自己的媽媽，對于母愛的追求讓他不顧一切。在他出走的路上他遇到了一群無賴少年的圍困，解救他的是“祖母的朋友。他跟他們講述了他要去尋找母親的事情，于是他的尋親之路上多了一個(gè)男人。而這個(gè)男人平時(shí)是一個(gè)無所事事的，甚至有一點(diǎn)無賴的人。他在老婆的要求下陪小男孩一路遠(yuǎn)行。整部片子就是講他們在路上的種種遭遇。
影片以小孩的暑假為線索，分為８個(gè)段落：１、祖母的朋友；２、可怕的老頭；３、失敗了；４、天使風(fēng)鈴；５、叔叔陪我玩；６、叔叔跌倒了；７、章魚人；８、珍重再見。每個(gè)標(biāo)題出現(xiàn)時(shí)有關(guān)系題旨的實(shí)拍畫面，色彩絢麗，動作夸張，卡通效果。奠定了影片的溫馨基調(diào)。像祖母的朋友先以此點(diǎn)名了菊次郎的身份，為后來為什么是菊次郎陪他尋母做了個(gè)交代，然后就是北野武演的菊次郎出現(xiàn)，他和正男一起踏上了尋找母親的長路。還有可怕的老頭，說的是正男遭到一個(gè)老頭的騷擾，很搞笑。也表明了在尋母的路上遇到的挫折。在“天使風(fēng)鈴”中充滿了不可名狀的溫情。用霸道的恐嚇”搶”來的風(fēng)鈴，給正男帶去了安慰。在小孩的心里再大的悲傷都可以讓天使或者媽媽來化解，“天使的風(fēng)鈴”是那么的讓人動容。
在影片的后半段充滿了笑料，被北野武的搞笑技術(shù)折服。在北野武細(xì)膩、委婉或者看似冷酷、荒唐的表演中，實(shí)則蘊(yùn)涵著深厚的溫情，當(dāng)正男找到媽媽，但發(fā)現(xiàn)媽媽已經(jīng)有了自己的家有了自己的生活之后，菊次郎帶著正男到海邊，帶著正男來到一個(gè)野外，陪著他玩。影片后半段充徹著游戲玩鬧的畫面，讓人忍俊不禁，在玩耍之中正男受傷的心被平復(fù)。當(dāng)片子接近尾聲時(shí)，菊次郎去看了他自己的媽媽，他沒有進(jìn)去，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著媽媽，好像還有一點(diǎn)不好意思，這就是最真實(shí)的親情。想想平時(shí)我們在家和媽媽的相處也是不說愛和感謝的，任何的表示親切的舉動在自己的親人面前做出來是那么的別扭。
《菊次郎的夏天》既是一個(gè)尋找母親的過程，也是尋找自我的過程。菊次郎在幫助正男找母親的過程中也一樣感受到了愛和關(guān)懷，在結(jié)尾他去看了自己的母親，使他自己也重新收獲了感動，收獲了愛。正男的身上正是寄托著北野武的理想，他是孩童時(shí)代菊次郎的化身，菊次郎在他身上看到了童年的自己，他帶領(lǐng)著這個(gè)孩子，告訴他：童年應(yīng)該是這樣快樂的。
正男在不同的段落里共做了四個(gè)夢，影片以不少的篇幅詳細(xì)描繪了他的夢境，甚至用超現(xiàn)實(shí)的夸張筆法，這四個(gè)迥異的夢體現(xiàn)了正男的成長和心態(tài)的轉(zhuǎn)變。從在賭場，到可怕的老頭，一直到叔叔跌落樓梯中的勇敢的為菊次郎去買藥，展示了正男慢慢成長的過程。
片子通過正男暑假日記，輔以動畫使整部片子充滿一種兒童畫的風(fēng)格，北野武是在借助兒童的視角來看這個(gè)世界，它的情緒是一種兒童的情緒，影片的心靈是兒童的心靈。但它不是一部單給兒童看的片子，成年人更加會感受到其中表現(xiàn)的溫情，從而審視自身童年時(shí)期，想起童年的快樂。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇4
這部電影講的是一個(gè)游手好閑，欺善怕惡，斤斤計(jì)較，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個(gè)木訥內(nèi)向又極盡孤獨(dú)的小男孩一起踏上了去找媽媽的旅途。
在歷經(jīng)千辛萬苦之后找到媽媽看著媽媽并得知媽媽改嫁后又有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個(gè)孤獨(dú)無助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，用威脅的方法騙來了一個(gè)天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)保護(hù)他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的搖著，因?yàn)樘焓怪徬笳髦Ｍ?/p>
在結(jié)束尋母之旅后，這小男孩和大叔又開始了新的旅途。他們兩個(gè)在廟會上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴最后遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當(dāng)他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買藥。這一幕事實(shí)上非常動人，兩個(gè)生活本沒有交集的人，卻陰差陽錯(cuò)的一起結(jié)伴而行，兩顆孤獨(dú)的心在路上互相慰藉，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。
可能因?yàn)榕c小男孩有著相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠(yuǎn)遠(yuǎn)看了一眼就離開了，但那個(gè)眼神飽含深情，眼眶里也泛濫著淚水。之后可能是出于內(nèi)心深處希望補(bǔ)償小男孩還有自己的不快樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。
陪著男孩，不想在男孩的童年里有黑色的記憶存在。他們讓夏天美麗風(fēng)情充滿感染力，
小正太遇上怪蜀黍，當(dāng)久石讓遇上北野武，一切化學(xué)反應(yīng)都美妙得無以言喻。就像是給心放了個(gè)最輕松的假，簡單而溫暖——什么都不用去想，沒有沉重的學(xué)業(yè)和生活的負(fù)擔(dān)，只有最淳樸善良的人們，和你一同找回最單純的快樂。
未來某天當(dāng)他說，小子，我?guī)闳フ覌寢尅＜词怪蕾�自行車輸?shù)魰涣R，可能兩天兩夜等不來一輛車，也許還要被廟會的混混揍，但還是會立刻背上天使翅膀的小包，心甘情愿地跟他走。
我們一起去海邊，去流浪。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇5
周末飯后，跟家屬看了部電影。她和我一樣，還沒看過《菊次郎的夏天》，“那就它吧”，于是達(dá)成了一致。認(rèn)真進(jìn)入觀影前，兩人固執(zhí)地想體驗(yàn)藍(lán)光畫質(zhì)。由于來回不服輸?shù)販y試了好幾次，導(dǎo)致最開始的幾個(gè)鏡頭反復(fù)播放，記憶尤其深刻。
跟隨那支旋律，圓臉寸頭的男孩沿著花壇以奔跑出場，天真爛漫，手腳有些不協(xié)調(diào)。單眼皮，條紋衫，背包上面的一對翅膀，好像是天使的象征。男孩想去愛知縣找媽媽，在無親人陪同的情況下，鄰里一個(gè)沒有正經(jīng)職業(yè)的老混混陪他去了。第一天…第二天…老混混在賭場把旅費(fèi)揮霍一空。晚上，男孩沮喪地站在焼き鳥屋外，而在里邊，混混正面無表情地吃著廉價(jià)烤串。…這時(shí)，如果不是一個(gè)面相猥瑣的光頭男子試圖誘拐男孩，劇情也許就推動不了了。幾分鐘后，林間深處，西裝革履的光頭被混混教訓(xùn)了一番。混混順走了光頭男的錢包，帶著男孩去了一家度假賓館消遣。（總之，絕不會坐火車！）
幾個(gè)溫馨詼諧的活動后，錢又用完了。沒有了旅費(fèi)，兩位主角只能依靠好心人的順風(fēng)車，一點(diǎn)點(diǎn)向愛知縣靠近。然而當(dāng)男孩終于站在了向往多日的屋前，卻發(fā)現(xiàn)媽媽已經(jīng)重新組建了家庭。…背過身，男孩奔跑離去。老混混若有所思，原來他曾經(jīng)也是被家庭“拋棄”的孩子。為了安慰男孩，他不改粗魯語氣地，向一位機(jī)車壯漢要來了冰藍(lán)色的天使吊墜。在海邊，混混把天使交給了男孩，男孩牽住混混的手，他們回家去了。
整部電影中的幾個(gè)奔跑鏡頭是引人注目的。一是開篇，二是見到媽媽，三是兩位主角造成交通事故之后。在這幾個(gè)場景中，男孩對老男人的熟悉與信任是在不斷增加的。同樣，盡管老男人總是表現(xiàn)出一副昂首天外的無賴形象，包括在‘全心全意’對待男孩的過程中，也始終擺脫不掉他不負(fù)責(zé)任的品質(zhì)，但他用自己認(rèn)為是關(guān)切的方式，耐心地關(guān)切男孩，循環(huán)往復(fù)，悄悄讓彼此的聯(lián)結(jié)萌芽。即使是粗野蠻橫，毫無章法，觀眾卻不能對這個(gè)老男人的形象完全地討厭起來，也許還有人感覺到他性格當(dāng)中的詼諧之處。
人物描寫的重心，似乎也是傾向老混混一側(cè)。我們逐漸了解到，他不僅是個(gè)經(jīng)光陰洗煉的社會邊緣人，也（曾）是一個(gè)受過傷的男孩。他代表著現(xiàn)在的他，也代表著童年的自己。男孩的經(jīng)歷，是他的經(jīng)歷。男孩的沉默，也是他為保護(hù)自己，而不愿表露出的一部分。相比較下，主角男孩的神情總是無辜的，單純得沒有太多起伏。他的主動性，總是以沉默的方式展現(xiàn)。除了提出想借暑假的空隙去愛知縣找親生母親，男孩更像是一個(gè)旁觀者，默默贊同，不直接表明立場。像接納自己那樣，接納老男人的決定，跟在他身后。男孩眼里是平凡的鄉(xiāng)間風(fēng)景，同時(shí)也是他施展想象力的樂園。他的想象力，在老男人的言行中，神態(tài)中，扮演中具象。兩個(gè)在主流社會中不占據(jù)顯要位置的人，在幾個(gè)流浪人的陪伴下，度過了一個(gè)“沒有意義”的夏天。
看完電影，有些疲倦。一個(gè)簡單的故事，但總覺得這里那里，是不是表現(xiàn)得過于理想。電影中對成為“棄子”的社會成因未作任何交代，大概因?yàn)樗闹黝}就是流亡，就是逃離社會，在流亡中，體驗(yàn)親情和歡愉。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇6
《菊次郎的夏天》這部電影能夠讓人深切體會到人情冷暖，它是日本導(dǎo)演北野武執(zhí)導(dǎo)的一部詼諧而又令人感動的電影，該片講述的是小男孩正男和隔壁的大叔菊次郎在去東京尋母的途中發(fā)生的一系列搞笑又讓人落淚的'故事。
整個(gè)影片要從正男的暑假開始講起，沒父母在身邊的他，和別的小朋友相比，他的假期就顯得寂寞無趣了，本片就是以他尋找母親為線索；菊次郎，一個(gè)不學(xué)無術(shù)、無所事事、欺軟怕硬、斤斤計(jì)較、氣量小、愛報(bào)復(fù)、愛占小便宜的男人，他和正男伴隨著久石讓輕快溫暖的音樂踏上了尋母之旅。
一路上發(fā)生了許多讓人覺得無厘頭的事，就如菊次郎賭博輸光了路費(fèi)、旅館一夜事件等，看起來毫無邏輯可言。同樣的旅途中也遇到了形形色色的人，有好心的旅館服務(wù)員、善良的情侶，也有兇惡的社會人員。
影片的高潮出現(xiàn)在他們辛辛苦苦地找到媽媽住的地方后，卻發(fā)現(xiàn)正男媽媽早已改嫁，有了一個(gè)新的幸福的，一個(gè)正男完全無法插足的家庭。為了安慰正男，菊次郎用幾近霸道的語氣恐嚇“搶”來風(fēng)鈴并告訴正男搖動風(fēng)鈴就會看見天使，正男聽后眼神都變了，他使勁地?fù)u，可是什么也沒有看見。盡管如此，他仍然相信天使的存在，這時(shí)正男的世界里就有了可以依靠的東西，無論真實(shí)與否。與此同時(shí)，和正男經(jīng)歷相似的菊次郎從正男的身上看到了自己的縮影，在片尾，菊次郎去看望了他的母親，不過只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的觀望，甚至連一句交談都沒有，即使這樣，從菊次郎的眼中依然能體現(xiàn)出他對母親的愛，這足以讓人感動。
《菊次郎的夏天》既是一個(gè)尋找母親的過程，也是尋找自我的過程。影片的后半段，不知是為了補(bǔ)償小男孩，還是為了補(bǔ)償自己的童年，菊次郎和另外三個(gè)男人，四個(gè)同樣被社會拋棄的邊緣人，開始陪小男孩肆無忌憚的玩耍。雖然看似荒誕，但是正男的心情確實(shí)平和了許多。和很多的觀眾一樣，我一開始誤以為故事的主角是小男孩正男，整個(gè)影片都沒有提及到“菊次郎”這個(gè)名字，只在整個(gè)影片的結(jié)尾，大叔的一句“是菊次郎啊！走啦！”才恍然大悟。令人難忘的是他們的夏日之旅有美麗的風(fēng)景，有歡笑有感動，讓正男度過了一個(gè)難忘的暑假，同樣的，菊次郎也度過了一個(gè)難忘的夏天。他們的故事就如冬日的陽光帶給大家溫暖一樣，說不上有多么灼熱，平淡、充滿笑意，充分體現(xiàn)出人情世故。
親情，有時(shí)候很簡單，菊次郎對于他的母親或許帶有恨意，但更多的是對母親的愛，就如正男一樣，只是他們的表達(dá)方式不一樣罷了。不得不說，北野武自導(dǎo)自演的這部電影確實(shí)意義非凡，或許也與他自身的經(jīng)歷有關(guān)。這樣一部單純的公路片，沒有經(jīng)過過多的修飾，表達(dá)出了情感中最真實(shí)的那一面。
生活是不完美，總有辛酸的淚，總有失足的悔，總有幽深的怨，總有抱憾的恨。生活亦很完美，總讓我們淚中帶笑，悔中頓悟，怨中藏喜，恨中生愛。做一個(gè)率性而行，繼之而悟，隨遇而安的人。就像菊次郎一樣，以最自然的姿態(tài)和意愿去生活，你才會發(fā)現(xiàn)內(nèi)心深處的快樂。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇7
周日午后，陽光透過徐徐搖擺的白色紗簾滲進(jìn)房間，音箱里，羅斯特羅波維奇的大提琴聲比往常更好聽。書桌上有點(diǎn)凌亂，凌亂之中比較顯眼的幾樣?xùn)|西包括：幾十粒未洗的紅色水果，一壺透明玻璃壺泡出的茶，還有今天早上剛剛看過的碟片，名字叫《菊次郎的夏天》。
很久沒有在一部影片中這樣放肆笑過了，不由地想起另一個(gè)人，王家衛(wèi)。看過《東邪西毒》再看《東成西就》，想著原來他也能監(jiān)制這樣無厘頭的影片。看《菊次郎的夏天》，崇尚暴力美學(xué)的北野武卻也讓我們在菊次郎的身上看到完全不同的一些。爆笑的同時(shí)卻被感動著。
這是一部關(guān)于成長的電影，劇情的開頭或稍顯荒誕，但不可否認(rèn)《菊次郎的夏天》是一部展現(xiàn)童年的成長，記錄生活的腳印的佳作，面對正男找尋母親的腳步，菊次郎在電影中反而更像個(gè)小孩，輸?shù)袅怂绣X的他，被迫只能徒步和正南一起找尋他的母親，令一顆夏日本浮躁的心，沉靜并被這個(gè)平凡的故事所感動。
這是一部關(guān)于童年的電影，一部關(guān)于成長的電影，關(guān)于夏天的電影。”“一個(gè)不快樂的中年人，不希望看到一個(gè)不快樂的小孩子。是因?yàn)橄肫鹱约翰豢鞓返耐辏�是因?yàn)槭裁矗俊焙芏嗳似鹣榷家詾槟莻�(gè)木訥內(nèi)向又孤獨(dú)的小男孩是菊次郎，后來到結(jié)尾處北野大叔笑著說出“是菊次郎啊！走啦！”大家才恍然大悟，明白為什么片名叫“菊次郎的夏天”。
很多人對菊次郎的定位是不準(zhǔn)確的，稱他為不擇手段的老流氓、不論是非的老惡棍、睚眥必報(bào)的小市儈、見人就橫的混世魔王，等等。其實(shí)，他只是一個(gè)不折不扣的二愣子：智力稍低于一般人，行動稍拙于一般人，懵里懵懂的，老像個(gè)長不大的孩子。菊次郎，北野武扮演的那個(gè)游手好閑的大叔，在幫正南找媽媽的過程中，到底學(xué)到了什么，我不得而知，反正這個(gè)夏天即是正南的，也是菊次郎的。
在不斷成長中破滅。而此刻他們小心呵護(hù)的，也許是正郎，又或者是曾經(jīng)同樣年少的自己。如果每個(gè)如正郎的孩子在那樣夏天的旅程中，都能遇上這樣的人們，失望的同時(shí)卻收獲其他更為寶貴的，也許菊次郎會是另外一個(gè)菊次郎，其他三人亦如此。
《菊次郎的夏天》是北野武創(chuàng)作歷程中最具自傳性質(zhì)、最富溫情的一部作品，相對于從前的寡言和血腥，這次的多話和搞笑將使人在開心歡樂中默默體會一份發(fā)自內(nèi)心的感動，影片情節(jié)設(shè)置、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、色調(diào)處理、鏡頭運(yùn)用和配樂均別具匠心，彰顯了影片與歐美公路電影不一樣的美學(xué)魅力
不管怎么樣。那年所有一般大小的菊次郎們都已經(jīng)長大了。他們2004年了。成功了，失敗了。上了大學(xué)之后罵娘，跺腳，泡網(wǎng)吧，詛咒一切考試，戀愛了，失戀了，然后伸長脖子等待2008年。不僅僅因?yàn)?008年很奧運(yùn)，最重要的是他們就要了。
幸福，有時(shí)候不在目的地，而在去目的地的路上，正如同，我們不應(yīng)該因?yàn)橼s路而錯(cuò)過欣賞沿途的風(fēng)景。影片帶給觀眾的感動，不僅僅是路上的點(diǎn)滴，更多的是，我們會在影片中看到那些自己曾經(jīng)逝去的歲月，自己曾經(jīng)錯(cuò)過的風(fēng)景。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇8
《菊次郎的夏天》是老師給我們推薦的一部好電影，是日本當(dāng)代最有活力的導(dǎo)演北野武的電影作品。課堂上由于時(shí)間關(guān)系沒有放完，我個(gè)人對這部電影很感興趣，于是就在課下看完了，下面是我對這部電影的感受。
這部電影主要講述了：小男孩正男從小沒有爸爸，媽媽在遠(yuǎn)離他的地方，他與外婆孤獨(dú)地生活于一起。假期到來，他不多的朋友都去度假，正男倍感孤單。正好此時(shí)，他收到一封信件，有媽媽的地址。正男踏上了尋找母親的道路。菊次郎是一個(gè)“大孩子”，粗野暴躁，而他的妻子很有正義感。在妻子的喝令下，菊次郎陪同正男去尋找他的母親。在這個(gè)夏天的旅途中，他們遇到了一些極其平常的人事。兩個(gè)孩子的心靈漸漸走近。當(dāng)正男找到母親的時(shí)候，他的母親已經(jīng)重組家庭，正男感到悲傷。在返回的路上，菊次郎與遇到的一些朋友為了讓正男高興起來，做出了種種回歸兒童時(shí)代的努力。而菊次郎在與正男的走近中，也體現(xiàn)了他的溫暖，他也去看了自己的母親，心靈得到釋放。正男終于抬起了他一直低垂的頭，露出了陽光般的笑容。這個(gè)旅程結(jié)束了，路上遇到的那些有趣的朋友，賣西瓜的、光頭、肥佬一一告別，而菊次郎也與正男在最后回到各自的生活。
我覺得這部電影是一部極具人文關(guān)懷的電影，它的幽默感與生活的氣息克服了電影技巧上的平淡，北野武沒有在這部電影中運(yùn)用戲劇化的情節(jié)沖突來控制觀眾，而是在一種寧靜的旅途式心靈放逐中讓情感回歸。當(dāng)最后，正男流淚，背著那個(gè)有一雙翅膀的包奔向城市的時(shí)候，我們有了更深切的感動。那確實(shí)是一種高潮到來的情感升華，從而使我在看完這部電影以后，心里竟久久不能平靜。這部電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開了城市，而將所有故事的情節(jié)放在了遠(yuǎn)離城市的天空與大海。以美麗的自然風(fēng)光與遼闊的鄉(xiāng)野表達(dá)了一種遠(yuǎn)離城市的平靜。電影中很大部分的鏡頭僅僅是兩個(gè)孩子走在路上的背影，并無過多的戲劇性情節(jié)的沖突，但是毫不令人產(chǎn)生視覺的厭倦。北野武在販乎是平移的寫實(shí)的境頭中以簡潔的手法，通過演員的精湛表演、生動的肢體語言、以平緩的節(jié)奏中穿插的簡潔漂亮的對白，出人意料又令人信服的結(jié)局，控制了觀眾的情感。在這種一切如水般緩緩流動的歡樂與悲傷中，寫出了生活的真實(shí)與情感的溫暖。而北野武所獨(dú)愛的表現(xiàn)時(shí)代小人物的生活的高超藝術(shù)，在那種平實(shí)的風(fēng)格中漸漸明晰并確定下來。這個(gè)故事的情節(jié)打破了我以為的大團(tuán)圓的格局。做為一個(gè)美麗的女人的正男的母親，僅在兩次情景中出現(xiàn)，第一次是正男思念母親的時(shí)候，她出現(xiàn)在照片上，年輕美麗。第二次是正男遠(yuǎn)遠(yuǎn)望著她與小孩子和另一個(gè)男人溫情地走在一起，然后返身關(guān)門的情景中出現(xiàn)。正男與母親從始至終都沒有目光的接觸。這讓我以為的高潮又退將回去，而在此時(shí)，我似乎明白了北野武試圖向觀眾說明的：此片的重要意義不在于此，而在于尋找之路上的那些情感歷程。北野武在這一個(gè)關(guān)鍵性的地方的處理超出了我所推測的想象而顯得令人信服。也一直將略帶憂傷的基調(diào)一直延續(xù)至片終。而正是這種當(dāng)代人內(nèi)心的日漸隔膜，表現(xiàn)了一種最本真的現(xiàn)實(shí)。而這種隔膜感，于菊次郎在窗外有點(diǎn)表情不安地凝視著母親，與最后正男放聲大哭地轉(zhuǎn)身跑向城市，在這兩個(gè)情景中完全消解。這幾乎就是一個(gè)渴望情感卻又不得不孤獨(dú)的主題。而影評界稱之為“北野武式藍(lán)調(diào)”可謂非常貼切，帶著淡淡的揮之不去的憂傷，內(nèi)向，孤獨(dú)。在最后看到了這種主題之后，回過頭去看北野武對整個(gè)電影的發(fā)展所放置的空間上的處理就顯得匠心獨(dú)具。北野武的這部片子以所以沒有令人在平淡的故事情節(jié)中引起視覺疲勞，是因?yàn)樵诿利惖淖匀伙L(fēng)光中有一種吟風(fēng)而唱的詩意。菊次郎與正男走在烈日下，頭上插著一片荷葉，在平靜的廣闊大海邊，那個(gè)天使之鈴的出現(xiàn)也在很大程度上渲染了氣氛，仿佛天空大海的聲音與風(fēng)鈴的聲音織成了一首低徊的曲子。輕輕隨著浪花涌動，敲擊著主人公和你的內(nèi)心柔軟之地。通過環(huán)境的渲染哄托氣氛在這部片子中達(dá)到了最大程度的成功，而這一切，做為觀者，又更多只能以自己內(nèi)心去感受。所有的語言表達(dá)都顯得詞輕意微。
這部電影據(jù)說是北野武對童年的一個(gè)回歸，北野武從小叛逆，與父親很少對話。而他在此片中完全脫離了過去那種所謂的“突發(fā)性暴力”特色的愛好，轉(zhuǎn)而以這種一反自我常規(guī)的手段來創(chuàng)作了這樣一部電影，在我看來其動人之處最核心的仍然是具有深深的情感而并電影的技巧上的引人注目。看來情感這個(gè)一切藝術(shù)表現(xiàn)的核心，會給一部電影帶來長久的力量。而做為兩個(gè)主角的正男與菊次郎，在片中的演出也是令人喝采，北野武那半邊臉癱瘓的表情特寫，大腹便便的不斷搖晃的形體動作，僅是這些細(xì)節(jié)性的出彩就吸引了觀眾的眼球，而在很大程度上與語言的幽默形成交相呼應(yīng)，使這部沒有劇烈情節(jié)的電影并不顯得單調(diào)。而飾演正男的小演員，也將一個(gè)內(nèi)心孤獨(dú)，深受傷害，然而最后終于開放笑靨的兒童，刻化得活靈活現(xiàn)。這部被稱為從“突發(fā)性暴力”到“溫柔回歸”的作品，充分體現(xiàn)了北野武敢于打破自身框架的勇氣。也表現(xiàn)了他對電影語言的游刃有余地把握與不落俗套。如他所說，他選擇的這個(gè)演正男的演員，“是一個(gè)最不像現(xiàn)今的小朋友。如果他在片中漸漸令人覺得可愛的話，也就滿足了。”，而這，已經(jīng)完全做到了。
令人贊嘆的《菊次郎的夏天》，期待著北野武創(chuàng)造更多的精彩作品！
《菊次郎的夏天》觀后感 篇9
這次，我們聊一部電影《菊次郎的夏天》。
電影上映于1999年，據(jù)說以導(dǎo)演的父親菊次郎來命名。
如果有一個(gè)電影音樂比本身還要出名的榜單，《summer》一定名列前茅，久石讓的魅力無需多言。作為這部電影的背景音樂，《summer》即使單獨(dú)來說也很完美。
跳躍的琴鍵配合著正男一路小跑，街道，樹蔭，短袖，風(fēng)鈴，鴿子，神社，蟬鳴，好像一整個(gè)夏天暑假的氣息撲面而來。
我第二遍看的時(shí)候，還開玩笑地跟朋友說，這是一部很喪的電影。內(nèi)向的小男孩，不學(xué)無術(shù)的啤酒肚大叔，看起來就不討人喜歡的組合。
大叔偶遇正男，他正被高年級學(xué)生攔住，作為正男的婆婆曾經(jīng)鄰居，大姐頭仗義相助。
在居酒屋，正男說出了緣由。巧合下得知媽媽地址的他想去找她。
要去的地方太遠(yuǎn)，大姐頭想了想，讓自己的老公，也就是啤酒肚大叔（也就是導(dǎo)演本人）跟他一起去。還跟正男的婆婆打招呼，說一起去海邊。
旅途就這樣展開。
可劇情卻跟我們想象的差十萬八千里，啤酒肚大叔怎么會乖乖地聽大姐頭的話呢。賭博把路費(fèi)輸了個(gè)精光，最后還把正男的2000日元拿來孤注一擲，讓正男選賽車手的編號，居然還贏了。
吃個(gè)飯都能把小孩弄丟，坐個(gè)的士因?yàn)檐囐M(fèi)太貴，趁司機(jī)上廁所把車偷偷開走。
住在酒店，明明是個(gè)旱鴨子，非要逞強(qiáng)游泳。
在路邊搭順風(fēng)車車，讓正男去問，行不通，只能自己上陣，結(jié)果更糟。沒辦法，只能把正男的臉弄的臟兮兮去問。
碰見機(jī)械舞男和她的女朋友好心載了兩人一程。
相遇，分別，故事開始有了公路電影的氣息，我卻開始在啤酒肚大叔身上看到一種另類的溫柔。
在他說出“原來，我們都一樣”時(shí)，我又開始理解他，孤獨(dú)的小孩，和孤獨(dú)的大人，本質(zhì)上都一樣。
搭了一輛順風(fēng)車之后，啤酒肚大叔準(zhǔn)備偷輪胎，結(jié)果被逮個(gè)正著。
帶著一車的書旅游全國，寫詩和歌，想當(dāng)小說家的草帽男在了解情況之后，很好心地送兩人到達(dá)了目的地。
海邊的小鎮(zhèn)，很漂亮，可結(jié)局并不如正男想象，母親早已有了家庭，憋了很久，他偷偷抹眼淚。
兩人在海邊待了很久，最終決定回家。回家的路也并不太平，啤酒肚大叔總能惹禍。
在熱鬧的祭典上被幾個(gè)混混叫走，前一秒還囂
張跋扈，然后，就被狠狠地揍了一頓。
后來回去的路上，又偶遇了草帽男，還有重磅先生和光頭先生。
他溫柔地給正男講北斗七星的故事，他們一起做游戲，一起露營，傻乎乎，卻真誠地想為正男做些什么。
影片的結(jié)尾，兩人于路邊分別，正男問大叔的名字。
菊次郎，他說。
我這才明白，菊次郎的夏天，影片主角似乎除了正男，還有他。
欺負(fù)高中生，賭博，痞氣，不守規(guī)矩，不務(wù)正業(yè)，在游園會被暴揍，像個(gè)壞人，似乎是對他最好的比喻。
然而也能從中看到另一面，這些，也不過是孩子氣，本質(zhì)上還是孤獨(dú)，學(xué)不會如何去與他人相處，于是處處顯得笨拙，不知所措。
因?yàn)槌砷L的過程中缺乏愛，即使很多年后，也很難去表達(dá)。
會跳機(jī)械舞和丟橘子的情侶，草帽小說家，還有后來遇到的溫柔的光頭先生和重磅先生，都像是粗礫生活中遇見的柔情，輕易地感動到我。
除了故事，影片還有詩歌般的畫風(fēng)。
從開頭兩個(gè)孩子跑過的東京街道，神社鴿群，到后來水上蘆葦，清晨公路，重重海浪，北斗七星，都如夢中。
總向往著星辰大海，后來一想，也不過少年一夢。
走不完的公路，總期待路的盡頭，后來發(fā)現(xiàn)，盡頭，是后會有期，是成長。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇10
《菊次郎的夏天》是北野武1999年的名作，也是首次在中國公映的北野武作品，但這并不妨礙本片成為中國影迷心目中的經(jīng)典。北野武被電影大師黑澤明稱為“和卓別林一樣的奇才”。他用自己“天馬行空”的一生，踐行了那句——“無聊的人生，我死也不要”。
《菊次郎的夏天》中，一個(gè)小男孩和一個(gè)怪蜀黍在暑假里結(jié)伴，共同踏上尋找男孩媽媽的旅途。小男孩不叫菊次郎，菊次郎是怪蜀黍的名字，也是北野武父親的名字。東京淺草，9歲小男孩正男的暑假開始了。小伙伴們都跟著家人去海邊度假去了，從小跟婆婆相依為命的正男感到無聊。正男因車禍?zhǔn)ジ赣H，母親又在遠(yuǎn)方打工，于是今年他決定循著母親來信的地址，前往愛知縣看望她。居阿姨是強(qiáng)勢的酒吧女老板，她安排自己游手好閑的丈夫菊次郎（北野武飾）陪伴正男一起去尋母。
菊次郎第一天就輸光了老婆給的所有錢，于是只能想出各種歪招帶正男前往愛知縣。一路“招搖撞騙”，一路惹麻煩。兩人時(shí)而搭順風(fēng)車，時(shí)而徒步前行，在經(jīng)歷了一系列有趣甚至魔幻的事件后，正男找到了母親，夏天也要過去了……
《菊次郎的夏天》就像是夏天里一段短暫的“出走”，離開生活的壓力和煩惱，在影院里躲一躲，感受沒被成年人的世界吞噬的一份真。世界紛亂，社會浮躁，夏末炎熱一轉(zhuǎn)身夏天已然成為故事。
《菊次郎的夏天》觀后感 篇11
這是一個(gè)下著小雨淅瀝瀝的秋季夜晚，本該帶著些許惆悵，卻因?yàn)榭赐赀@部日本舊片《菊次郎的夏天》，而使一切變得十分歡快，似乎連臺面上的蝴蝶蘭也跟著久石讓那歡快動人的音樂旋律跳起舞來了。
這是一部關(guān)于夏天，關(guān)于成長與童年，關(guān)于人與人之間毫無雜質(zhì)的情誼的電影。
一個(gè)游手好閑，欺善怕惡，斤斤計(jì)較，裝腔作勢，渾身痞子樣的中年大叔帶著一個(gè)木訥內(nèi)向又極盡孤獨(dú)的小男孩一起踏上了去看媽媽的旅途。
在這部影片中，除了主角，那些各色各樣的路人所刻畫的形象也深入我心，好心的賓館服務(wù)員，熱情的情侶，周游各地的詩人，面惡心善的飛車黨，他們與這“一大一小”也都是萍水相逢，或者讓他們搭順風(fēng)車，給予幫助；或者一起結(jié)伴玩耍，歡聲笑語。
在得知媽媽改嫁并且有了新家庭后，小男孩非常落寞，那個(gè)孤獨(dú)無助的背影讓人非常辛酸。大叔為了安慰小男孩，幾乎用威脅的方法騙來了一個(gè)天使之鈴，說這是媽媽搬走以前留給他的，只要搖搖鈴鐺，天使就會出現(xiàn)保護(hù)他。小男孩搖了鈴鐺，天使卻沒有出現(xiàn)，但他沒有放棄，他不停的搖著，因?yàn)樘焓怪徬笳髦Ｍ?/p>
在結(jié)束尋母之旅后，這“一大一小”又開始了新的旅途。他們兩個(gè)在廟會上玩的不亦樂乎，但大叔卻為了占小便宜而耍賴最后遭人暴打，可他騙小男孩說是從樓梯上摔下來的。當(dāng)他熟睡后，小男孩就拼命的跑去藥房里買藥。這一幕事實(shí)上非常動人，兩個(gè)生活本沒有交集的人，卻陰差陽
錯(cuò)的一起結(jié)伴而行，兩顆孤獨(dú)的心在路上互相慰藉，簡單純粹，但卻溫暖人心，世界本是如此美麗。人心本是如此純潔。如果說我們的社會讓你覺得黑暗并且冷漠，那是因?yàn)樵谶@個(gè)物欲橫流的時(shí)代，人性善良的一面被埋沒，人與人之間的情義蕩然無存。這部片子或許能讓我們重燃希望。
可能因?yàn)榕c小男孩有著相似的童年歷程，大叔在旅途中突然跑去敬老院找自己的媽媽，但找到后卻只隔著玻璃窗遠(yuǎn)遠(yuǎn)看了一眼就離開了，但那個(gè)眼神飽含深情，讓人深思。之后可能是出于內(nèi)心深處希望補(bǔ)償小男孩還有自己的不快樂童年，大叔與好人先生，肥佬還有光頭佬一起陪小男孩肆無忌憚的玩耍。他們讓夏天美麗風(fēng)情充滿感染力，歡快得可以洗滌我們的心靈。
在蘆葦從中的青蛙，吃著菜葉的毛毛蟲，帶著陽光味道的向日葵和牛蒡葉，還有那整片的玉米地。蜿蜒的公路，兩旁是使人心曠神怡的草綠。寬廣無邊的大海，是充滿歡樂的蔚藍(lán)色。閃爍的星空，是讓人遙想未來的馨香溫暖。影片中的夏日景色，無可挑剔，讓我們親近自然，親近人心。伴著這些美景，在配上輕松歡快的音樂，人與人之間真誠純粹的情感，無不打動著我，讓我感覺生活中隨處充滿希望。
他們在夏天里相伴，笑得很開心。小男孩度過了一個(gè)難忘的夏天。菊次郎也度過了一個(gè)難忘的夏天。
影片最終又回到了開始的地方，終點(diǎn)亦是起點(diǎn)，在這個(gè)夏天的旅程里，他們出發(fā)，經(jīng)歷，然后他們各自成長，最后回家。在最初的地方，有愛也有夢。
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