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《絕代艷后》觀后感（精選5篇）
認(rèn)真品味一部作品后，從中我們可以吸收新的思想，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫觀后感了�？墒怯^后感怎么寫才合適呢？以下是小編整理的《絕代艷后》觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《絕代艷后》觀后感 篇1
一個(gè)再明顯但是的事實(shí)是，Sofia根據(jù)茨威格的《Marie Antoinette（瑪格麗特）》改編成了《絕代艷后》這部電影。
茨威格的作品，是傳記文學(xué)的精品。他透過(guò)細(xì)致入微的文件考證，探討了瑪格麗特的內(nèi)心與人生杯具。Marie的悲劇在于，她未曾擔(dān)負(fù)起與自身地位的職責(zé)。她漂亮、簡(jiǎn)單、活潑、待人真誠(chéng)，但是任性、輕率、無(wú)法集中。她的性格，看上去大多是優(yōu)點(diǎn)，至少無(wú)傷大雅。然而，人生的客觀殘酷在于，身處那樣的時(shí)代與地位，她的錯(cuò)誤是致命的，不可原諒的。
茨威格描述的重點(diǎn)，在影片中都有體現(xiàn)，但沒(méi)有貫穿，也沒(méi)有被表達(dá)清楚。能夠一點(diǎn)點(diǎn)的列出來(lái)看：
1、與杜巴莉夫人的對(duì)抗。以Marie的簡(jiǎn)單，她未必對(duì)杜巴莉夫人本人有多大的惡感。只是她出身高貴，身邊的貴婦也對(duì)她有所影響，造成她對(duì)出身低賤的杜巴莉夫人高傲到沉默。換是一個(gè)有頭腦的人，會(huì)清醒地看出對(duì)方是公公的寵姬，何必執(zhí)著于這些平白給一位國(guó)王難堪。Marie的任性與輕率，從這件事情上有清晰的體現(xiàn)，這些也正是送掉她性命的根源。
2、丈夫的生理障礙。茨威格用了很長(zhǎng)的篇幅，考證路易十六所遇到的問(wèn)題。其實(shí)只是個(gè)小手術(shù)，頗費(fèi)周章地用了幾年時(shí)間解決，甚至最后是之后貴為德皇的弗雷德里克親自勸說(shuō)。但這對(duì)Marie確實(shí)很有影響，如果她能更早的生育，進(jìn)入母親和家庭的主角，那么很可能會(huì)簡(jiǎn)短她的青春期般的玩耍。在這幾年中，她不斷地混跡于年輕貴族中，派遣她的無(wú)聊，始終無(wú)法專心地了解自身的`職責(zé)，更無(wú)法成熟起來(lái)。
3、玩樂(lè)與揮霍。Marie是洛可可藝術(shù)的女神，從洛可可，就能夠明白她的最愛都是什么。精致粉嫩，可愛俏皮，簡(jiǎn)單之極，沒(méi)有一絲絲壓力，更沒(méi)有所謂的嚴(yán)肅和思考。他的丈夫，如果不是國(guó)王，必須是個(gè)大好人，被眾人喜愛。但和她一樣，這兩個(gè)極其平庸的人很不幸地成為了法國(guó)的國(guó)王與王后。就連Marie的哥哥，都表示了對(duì)她的擔(dān)憂，甚至一語(yǔ)成讖：“革命一旦來(lái)到來(lái)會(huì)十分殘酷�！边@位赤字夫人，多年來(lái)的批閱只有潦草的一行字：“請(qǐng)支付�！彼踔敛幻靼鬃约簱]霍了多少錢。她扮演過(guò)無(wú)數(shù)次的農(nóng)婦，但是她一生中，未必見過(guò)一個(gè)真正的農(nóng)婦。最后她應(yīng)對(duì)審判，關(guān)于自己揮霍過(guò)度，也不得不表示，超出她的預(yù)期。以至于到了著名的“項(xiàng)鏈?zhǔn)录�，雖然她徹頭徹尾是個(gè)受害者，但全法國(guó)都在反對(duì)她咒罵她。她直到這種時(shí)候，才如夢(mèng)方醒。遺憾的是，一切都太晚了。
4、與費(fèi)森的感情。Marie的一生是失敗的。她不缺乏智力，但卻將大半生都任由自己做個(gè)傻瓜。當(dāng)她在后半生經(jīng)歷磨難的時(shí)候，她最后冷靜下來(lái)，開始學(xué)習(xí)和決定。這些東西并非她不能學(xué)會(huì)，只是她從不曾去發(fā)掘。我一向認(rèn)為，費(fèi)森是上天送給她的最好的禮物。她從費(fèi)森身上體會(huì)到了真正的感情，在她最悲慘的時(shí)光中，費(fèi)森始終陪伴了她，給予了全部的愛與忠誠(chéng)。茨威格用許多考證證明了此二人的關(guān)系。我覺(jué)得是很有必要的，也是豐富這位王后人生杯具的重要資料。
我?guī)缀跏窃趯憰u(píng)了。不厭其煩地道明這些，無(wú)非是解釋Sofia為什么描繪了那么多看似奇怪又不連貫的情節(jié)。Sofia完全沒(méi)有連接好這些關(guān)鍵點(diǎn)，也沒(méi)有把這些資料真正轉(zhuǎn)化為視覺(jué)情節(jié)。所以會(huì)造成很多觀眾覺(jué)得冗長(zhǎng)無(wú)味，不明就里。
Sofia的另外一個(gè)問(wèn)題，就是這部電影過(guò)度缺乏批判性。Marie的杯具是極有代表性的：一個(gè)人的品性未必有大的問(wèn)題，但是一旦不能承擔(dān)應(yīng)負(fù)的職責(zé)時(shí)，就會(huì)造成極其嚴(yán)重的后果。不能因?yàn)镸arie活潑可愛，本意善良，就能夠原諒她所犯的錯(cuò)誤。歷史就不曾原諒，將她送上了斷頭臺(tái)。
此外，我對(duì)Sofia將Marie的母親，瑪麗泰蕾絲的塑造成一位身著黑衣、滿口說(shuō)教的老太太極其不滿。大概Sofia覺(jué)得她把女兒嫁出，是一場(chǎng)政治交易吧�？梢粐�(guó)之君，難道不該對(duì)國(guó)家的內(nèi)政外交負(fù)有職責(zé)么？這種選取難道是靠感情就能夠解決的么？她對(duì)于女兒的教誨，從信件就能夠看出絕不是空談與說(shuō)教。她甚至苦口婆心地在每個(gè)細(xì)節(jié)上，對(duì)自己任性的小女兒溝通與批評(píng)。只是一切都付諸東流。
最后說(shuō)說(shuō)影片的原聲音樂(lè)吧。我能理解Sofia使用搖滾音樂(lè)的想法，也是個(gè)很好的創(chuàng)意。因?yàn)閾u滾是很能宣泄情緒的音樂(lè)。只是與情節(jié)上出的問(wèn)題一模一樣，每個(gè)場(chǎng)景的音樂(lè)都是孤立的。單個(gè)音樂(lè)和場(chǎng)景都是契合的，但每出情節(jié)的音樂(lè)，整體上都無(wú)法連貫，所以整張?jiān)曇魳?lè)，始終不能成為一個(gè)流暢的體系。
說(shuō)了這么多，不再繼續(xù)了，Sofia在演員、攝影、音樂(lè)、服裝上都努力了很多，但整體而言，只能說(shuō)是失敗之作。我將評(píng)論的題目叫做杯具中的杯具，意思是說(shuō)，她盡力描繪Marie的人生杯具，結(jié)果卻是另一場(chǎng)杯具。
《絕代艷后》觀后感 篇2
看完《絕代艷后》我覺(jué)得這部影片就是一部物質(zhì)盛宴，瑪麗皇后給人嬌柔，輕柔，浪漫，無(wú)辜的完美感覺(jué)。那美輪美奐的場(chǎng)景，服裝，首飾，點(diǎn)心實(shí)在讓人難忘。很感謝導(dǎo)演沒(méi)有拍到她被推上斷頭臺(tái)，讓故事就停留在國(guó)王一家離開凡爾賽的時(shí)候。
影片中服裝的款式和顏色都能和環(huán)境搭配的很和諧，每個(gè)場(chǎng)合的衣著都不一樣，用色很大膽，但不失協(xié)調(diào)。服裝多以純色，淡藍(lán)，天藍(lán)，淡粉，淡黃為主，顏色顯得天真俏麗，樣式輕盈精致而大方，同時(shí)也十分注意花邊，細(xì)節(jié)和珠寶的搭配。波旁王朝的繁華和奢靡就浸透在這些明麗動(dòng)人的色彩里。
皇后很奢侈，她根本不明白那些東西需要多少錢，我想大概沒(méi)有人告訴她，什么是人間疾苦。最讓我印象深刻的是瑪麗皇后過(guò)生日的時(shí)候，滿屋子精致的點(diǎn)心啊，觸手可得，每塊蛋糕都像一個(gè)藝術(shù)品，還有那些能夠隨便喝的香檳啊，讓人恨不得一下子鉆進(jìn)屏幕里。最讓我向往的是在農(nóng)宮里皇后和她的女兒穿的一身白在花叢中走來(lái)走去，還有一群雞啊，鴨啊一齊追趕的樣貌。既能夠奢華也能夠很簡(jiǎn)單，那樣愜意的生活。
皇宮里的規(guī)矩很多，尤其是對(duì)著裝。早上要穿什么，晚上要穿什么，吃飯要穿什么，宴會(huì)要穿什么，看的我眼花繚亂。但似乎每個(gè)場(chǎng)合都需要一頂相配的帽子，除了吃飯的時(shí)候。影中的每個(gè)人對(duì)服裝都有嚴(yán)格的要求，好像每個(gè)人都務(wù)必精心打扮，即使是仆人，也不會(huì)出現(xiàn)很邋遢，服裝不整潔。最讓我注意的是路易十五的情人杜芭莉夫人，她身上帶著一些風(fēng)騷但是不失美麗，在偌大的皇宮里有著獨(dú)立的風(fēng)格，也是一道亮麗的風(fēng)景線。
瑪麗·安托尼瓦特的服裝和很多飾品上都突出了粉色，配合她圓潤(rùn)粉嫩的臉，總是讓人想起芭比娃娃�，旣悺ぐ餐心嵬咛赝鹾蟊貍涞姆b要素包括夸張的裙撐、打褶的花邊、繁復(fù)的綴飾、低胸襯裙、印花布料，在造型設(shè)計(jì)上多以古典優(yōu)美的X形輪廓為中心，強(qiáng)調(diào)裙及袖的層次和質(zhì)量。每一身裝束都帶給我們一種奢美的享受，她以粉紅底子小碎花點(diǎn)綴的16世紀(jì)鐘型蓬裙出場(chǎng)，緊身的對(duì)襟上衣儼然有夏奈爾時(shí)裝的`感覺(jué)，俏皮的粉紅羽毛小帽子十分的浪漫，完全貼合于路易十六的時(shí)代，銀色假發(fā)也顯出了那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的奢靡。即使隔著鏡頭，似乎也能聞到香粉的味道，這更加刺激了觀眾對(duì)于那個(gè)時(shí)代的敏感的神經(jīng)，令觀眾情不自禁地向往。甜心領(lǐng)上衣有抽絲滾邊，艷麗不俗的粉紅，來(lái)得如此刺激，繁復(fù)的羽毛袖套，又為艷麗增添了幾許高貴。服裝的華麗，夸張艷美的發(fā)型，還有那繡著各種花的真絲扇子，使女主角顯得可愛且美艷，令人心旌神搖，那似乎已不再是一個(gè)艷后的傳奇，而是一個(gè)女人與生俱來(lái)的夢(mèng)境，浪漫粉白的鐘型裙，卷云狀花紋邊飾、扇子、鑲有荷葉邊的衣服與帽子，輕巧的刺繡，繁麗的花朵，都輕盈地在女主角的身上相映成趣……正是透過(guò)這些極盡鋪張的華麗，讓人們領(lǐng)略到了洛可可時(shí)代的風(fēng)貌。
跨越了幾百年的歷史，瑪麗皇后仍給人印象深刻，就應(yīng)是每個(gè)女孩心中的皇后夢(mèng)吧。
《絕代艷后》觀后感 篇3
《絕代艷后》是一部所謂的準(zhǔn)備沖擊奧獎(jiǎng)的傳記片，由鄧斯特主演，講述路易十六的皇后瑪格麗特的人生故事。對(duì)瑪格麗特最早的印象是由一部日本漫畫《凡爾塞玫瑰》而來(lái)的，在這部當(dāng)年做學(xué)生時(shí)一向喜歡的畫作中，已經(jīng)將瑪格麗特作為一名純真浪漫不解世事的小女人來(lái)刻畫，她所有的一切但是是由于環(huán)境導(dǎo)致，照這樣看來(lái)，宣傳稿中所標(biāo)榜的“第一次從一名女人的視角來(lái)刻畫一名皇后”的說(shuō)法就并不是獨(dú)創(chuàng)了。
回到電影上來(lái)。片子一開頭一段比較輕的搖滾樂(lè)，幾乎讓我以為發(fā)片人擺了我一道，這樣一部貌似歷史的大片不可能有這樣的配樂(lè)，隨后在全片里，這種風(fēng)格的音樂(lè)一向都在貫穿全片，看下來(lái)已經(jīng)覺(jué)得的確是一種絕配。
片子由瑪格麗特從奧地利出嫁的當(dāng)天開始，如同全天下所有的女兒，那天清晨醒來(lái)她但是是母親的小女兒，天真可愛美麗無(wú)邪。但是，生為皇室女兒已經(jīng)注定了她的命運(yùn)，她將嫁給法皇的孫子，成為兩國(guó)聯(lián)姻的一份子，而目的是在歐洲締結(jié)聯(lián)盟。來(lái)到兩國(guó)交界之地，遵照著法國(guó)皇室的傳統(tǒng)，她務(wù)必離開祖國(guó)的一切，包括身上的衣裝，哪怕是一絲一縷，于是她與女友分手，于是她離開心愛的`小狗，于是她赤裸著走入法國(guó)，走入皇室。
她那么美麗，那么天真，滿身都是無(wú)法抵抗的魅力，她為充滿繁文縟節(jié)的法國(guó)皇室來(lái)開新的氣象，如同一縷清風(fēng)吹進(jìn)這個(gè)已經(jīng)滿是腐朽氣息的巨大殿堂。但是無(wú)人明白，她是那么無(wú)助，整個(gè)皇室都在冷眼看她，每個(gè)人都在竊竊私語(yǔ)，路易的確愛她，但他也愛打獵，也愛制作各種鎖具，到皇弟與弟媳先于她與路易有了皇室的第一名后裔的時(shí)候，她幾乎徹底放棄，沉溺于美食、舞會(huì)、珠寶、服飾之中……
但是無(wú)人明白，她那么恐懼。路易的確愛她，但遲遲未能誕下一名皇子，“沒(méi)有子嗣的皇室婚姻是能夠隨時(shí)解除的”，母親時(shí)時(shí)從奧地利寫信來(lái)向她叮嚀著，她的地位，決定著奧地利在整個(gè)歐洲的政治走向，幸而長(zhǎng)兄從故鄉(xiāng)到來(lái)，幫忙她與路易走出了迷茫……
最后生下了孩子，卻無(wú)法讓她開懷，她遇到一名真正讓她心動(dòng)的男子，記住她的婚姻的基礎(chǔ)并非是愛，而是職責(zé)，但是，幸福那么短暫，他離她而去，到新大陸去戰(zhàn)斗……
所有的一切發(fā)生的時(shí)候，她離開她的職責(zé)、她的祖國(guó)、她的法國(guó)還有她的臣民越來(lái)越遠(yuǎn)，她將自己圍禁在路易贈(zèng)送的行宮中，而宮外，大革命已是如火如荼，她的生活早已引起民眾甚至是貴族的不滿，于是，所有的一切在時(shí)機(jī)到來(lái)的時(shí)候發(fā)生了。
在我看來(lái)，這是部但是不失的片子，如同所有歷史片，個(gè)性是宮廷片，服飾的華美、場(chǎng)景的盛大，都深入我心……細(xì)節(jié)的幾處對(duì)應(yīng)描述也很有特點(diǎn)，例如：剛?cè)雽m的瑪麗風(fēng)靡整個(gè)法國(guó)皇族，她能夠打破傳統(tǒng)于表演后鼓掌，而得到支持，但到她失去人心的時(shí)候做出同樣的舉動(dòng)得到的則是人們的冷漠相視。而鄧斯特的表演就應(yīng)說(shuō)也很到位，但用這樣一部片子來(lái)沖擊奧獎(jiǎng)，無(wú)疑是“不可能完成的任務(wù)”。
《絕代艷后》觀后感 篇4
“她那時(shí)候還太年輕，不知道命運(yùn)贈(zèng)送的禮物，早已在暗中標(biāo)好了價(jià)格。”——茨威格在傳記中這樣評(píng)論瑪麗
2006年10月20日，根據(jù)安東尼婭·弗雷澤書改編而成的電影《絕代艷后》在美國(guó)上映。
影片力求還原一個(gè)真實(shí)的法蘭西帝國(guó)，在華美布置下，每一幀的場(chǎng)景都精細(xì)得如畫一般，極盡奢華。
憑此斬獲奧斯卡的最佳服裝設(shè)計(jì)，《絕代艷后》算是實(shí)至名歸。
影片以法國(guó)和奧地利的政治聯(lián)姻為背景，講述了波旁王朝的美艷皇后瑪麗·安托瓦內(nèi)特的一生。
盡管，瑪麗皇后的奢靡流傳至今，不過(guò)都是茶余飯后的談資，但沒(méi)人在意的是，與路易十六成婚那一年，她還只是一個(gè)十四歲的少女。
01在囚籠中枯萎的玫瑰
故事的開始，瑪麗是奧地利備受寵愛的公主，迫于政治考慮，她不得不遠(yuǎn)嫁法國(guó)，成為政治聯(lián)姻中的一枚棋子。
初入法國(guó)的瑪麗帶著幾分孩子的稚氣和對(duì)未來(lái)生活的向往，笑著地推開了凡爾賽宮的大門。
然而，瑪麗想象中的生活并沒(méi)有到來(lái)，丈夫的冷漠讓她的存在頓時(shí)變得尷尬起來(lái)。
瑪麗多年未曾懷孕，宮中的流言盛行。
母親一封封的書信如潮水般涌來(lái)，她告誡瑪麗，只有生下孩子，奧地利和法蘭西的聯(lián)盟才算穩(wěn)固。
瑪麗絕望地站在凡爾賽宮的臺(tái)階上，在空曠的宮殿里，她柔弱的身影顯得格外孤獨(dú)。
褪去了稚氣，磨滅了期許，瑪麗開始用極端的享樂(lè)來(lái)麻痹自己。
據(jù)史料記載，僅在1780年這一年里，瑪麗就購(gòu)買了170件裙子、200雙鞋。
除此之外，瑪麗還迷上了賭博。
她梳著當(dāng)時(shí)最流行的洛可可夸張發(fā)型，手上永遠(yuǎn)拿著最精致的古典折扇，頻繁地出入各大貴族宴會(huì)。
此刻，法國(guó)的國(guó)庫(kù)早已入不敷出，與此同時(shí)，路易十六開始了對(duì)美國(guó)巨大的金錢援助。
法蘭西帝國(guó)在夕陽(yáng)的余暉中吟唱著最后的樂(lè)曲，殊不知大廈將傾。
02民怨四起，大廈將傾
“如果我們認(rèn)識(shí)到人類已經(jīng)被自己締造的文明所腐化，如何才能回歸自然，回到他曾經(jīng)遠(yuǎn)離的自然中……”
瑪麗皇后躺在路易十六耗費(fèi)法國(guó)人民的血汗為她所建造的莊園里，寧?kù)o而優(yōu)雅地念著書上批判封建腐朽皇權(quán)的箴言，真是何其諷刺。
法國(guó)人民在日復(fù)一日的奴役下早已不堪重負(fù)，無(wú)辜的人被大量抓捕，剩下的人在腳下的淤泥里尋找食物。
據(jù)說(shuō)，有人狠狠地斥責(zé)瑪麗：“法蘭西的皇后，你的子民已經(jīng)吃不上面包了。”
瑪麗不以為意，笑道：“那就讓他們吃蛋糕吧�！�
對(duì)話的真實(shí)性已經(jīng)無(wú)法考證，但足以證明當(dāng)時(shí)法國(guó)的風(fēng)雨飄搖和民怨滔天。
1789年7月14日，忍無(wú)可忍的法國(guó)人民自發(fā)攻占了巴士底獄，標(biāo)志著法國(guó)大革命的爆發(fā)。
成千上萬(wàn)的'火把將籠罩在巴黎上空兩百多年波旁王朝封建統(tǒng)治的黑暗徹底驅(qū)散，人民的怒吼打破了凡爾賽宮夜晚的美夢(mèng)。
瑪麗皇后從睡夢(mèng)中驚醒，跟隨路易十六倉(cāng)皇出逃。
03再見凡爾賽
有人說(shuō)，盛世，美人是用來(lái)點(diǎn)綴的；亂世，美人是拿來(lái)頂罪的。
當(dāng)末世和美人聯(lián)系在一起的時(shí)候，總是免不了最深的惡意。
瑪麗皇后在歷史上存在著許多的誤解，有人認(rèn)為是她的極端拜金和至上享樂(lè)將法國(guó)底蘊(yùn)揮霍一空，從而導(dǎo)致了滅亡之亂。
有人以禍國(guó)妖妃來(lái)作比，仿佛法國(guó)所有的罪都系瑪麗一人之過(guò)。
其實(shí)，這些想法都是片面。
試問(wèn)，即使沒(méi)有瑪麗皇后的享樂(lè)，法國(guó)腐朽的封建政權(quán)在歷史的洪荒中又能堅(jiān)持幾年呢？
影片的最后刪減了瑪麗皇后歷史上的結(jié)局，轉(zhuǎn)向夕陽(yáng)的鏡頭刻畫了無(wú)盡的悲涼。
瑪麗無(wú)聲地望著夕陽(yáng)，經(jīng)過(guò)著她當(dāng)年入宮的路。
我不由得感到凄涼與無(wú)奈。
來(lái)到凡爾賽宮的那天，她懷揣著期待與想象；離開凡爾賽宮的這天，她只剩下遍地狼藉、滿紙荒唐。
她那絕美的皮囊之下，藏著的是命運(yùn)的諷刺和末日的悲涼。
瑪麗向凡爾賽道別，也為自己的人生奏響了離別之曲。
在時(shí)代的前行中，不知道又有多少的人葬身在封建腐化的爪牙之下？
聆聽這份吟唱的我們盡管是過(guò)客，但千古的悲涼永不褪色。
我漸漸明白了，原來(lái)玫瑰總是枯萎在時(shí)代上演的悲劇中。
《絕代艷后》觀后感 篇5
《絕代艷后》依舊延續(xù)著科波拉貫有的平淡敘事的風(fēng)格，如微風(fēng)般輕拂著女孩子恬靜的心扉。唯美中透露著嫵媚的洛可可服飾，融入著女人的柔美，高貴中透著秀氣的家具，簡(jiǎn)直這個(gè)時(shí)代的一切都是為女人而諦造的。而作為法國(guó)至高無(wú)上王后瑪麗安托內(nèi)特?zé)o疑更加是時(shí)尚前沿的代言人，從克里斯滕鄧斯特扮演的瑪麗王后每次出場(chǎng)穿著的華冠麗服都給我們的視覺(jué)帶來(lái)一次次驚喜，每頂羽毛帽子，每把繡花折扇都無(wú)不透露著服裝設(shè)計(jì)師獨(dú)具匠心的審美，讓人目不暇接，美不勝收。能夠這樣講《絕代艷后》是近幾年歷史題材影片中少有的靠眼睛做主的奢華之作。
如果拋開其政治好處不提《絕代艷后》的確是一部美輪美奐的宮廷傳記片�？v觀全片除了一場(chǎng)場(chǎng)舞會(huì)，一個(gè)個(gè)派對(duì)之外似乎沒(méi)有使人能為之一振的醒目之筆，但是其自然清新如浴春風(fēng)的感受卻始終是當(dāng)今浮躁喧囂的商業(yè)片不能乞急的。的確科波拉在勾勒18世紀(jì)法國(guó)浪漫風(fēng)情與富麗堂皇的宮廷生活確有獨(dú)到之處，除在凡爾賽宮取景的得天獨(dú)厚的條件，更有國(guó)際服裝設(shè)計(jì)大師米蘭拉·坎農(nóng)諾頂力協(xié)助，更領(lǐng)人叫絕的是穿插于情境個(gè)異的風(fēng)格不同的小插曲有現(xiàn)代、有搖滾、有古典將遙遠(yuǎn)的18世紀(jì)一下子拉到現(xiàn)代禮貌之中�？蓢@科波拉膽識(shí)過(guò)人的創(chuàng)造力。
瑪麗安托內(nèi)特作為奧地利的公主嫁到法國(guó)雖然是聯(lián)姻本應(yīng)親上親，可這段婚姻只是奧地利為了維持與法國(guó)盟友關(guān)系的一只棋子，她要應(yīng)對(duì)不僅僅是索然無(wú)味的宮廷生活以及路易十六性冷淡帶來(lái)的不能懷孕的流言蜚語(yǔ)等等，更重要的是木訥冷淡的路易十六在婚姻上的不配合造成了瑪麗安托內(nèi)特驕縱叛逆的性格，透過(guò)無(wú)休無(wú)止的揮霍放蕩來(lái)渲泄內(nèi)心壓抑的畸型人生。有的評(píng)論認(rèn)為科波拉將瑪麗王后這個(gè)把法國(guó)人民推向暗無(wú)天日的貧苦境地的罪人拿出來(lái)，似乎有意的在為那腐敗奢糜的封建王朝開拓罪責(zé)。但是理智的科波拉導(dǎo)演卻想還原歷史一個(gè)真實(shí)。我在看著《絕代艷后》時(shí)發(fā)現(xiàn)前者與《紅樓夢(mèng)》的人物有著驚人的相似，同樣的名門旺族，同樣的頹廢墮落，同樣的家敗人亡，不同的.是前者將罪惡的根源歸結(jié)為一個(gè)女人，而后者將根源歸結(jié)為一種社會(huì)制度。
其實(shí)有時(shí)候歷史總是想把人量化的歸結(jié)為有罪或無(wú)罪，我覺(jué)得這都太過(guò)于片面。在我看來(lái)瑪麗王后是天真的，那句“我在跟它們說(shuō)再見�！弊屛覍�(shí)在不忍想到她被處決的慘景�，旣愅鹾笫鞘诸B劣但又是聰明絕頂?shù)�，她先天具備的�?dú)特藝術(shù)氣質(zhì)是許多藝術(shù)家渴望而不渴及久�，旣愅鹾笫切疫\(yùn)的但又是不幸的，母親是特蕾西亞女皇父親是堂堂羅馬帝國(guó)的皇帝弗西斯一世如此顯赫的背景，是很多人求之不得的，可對(duì)于瑪麗安托內(nèi)特這樣天真貪玩的小女孩是不幸的，如果換作是個(gè)普通人賭博頑劣都是小事而對(duì)于母儀天下的王后是注定要出大事的。在瑪麗王后身上我們能夠找到許多作為女人的無(wú)奈與苦悶。作為女兒她不能夠嫁給她的心上人，嫁給路易16完全是為政治利益服務(wù)的，作為女人她沒(méi)有值得托付終生的丈夫，相反呆板木訥的路易十六給她的只有一個(gè)空殼的婚姻，再就陪她一齊成為死于絞首架的階下囚，作為王后她成天沉迷于燈紅灑綠而不能自拔，最后成了大革命的犧牲品――法國(guó)封建王朝的替罪羊。有的時(shí)候我們站在客觀公立的立場(chǎng)上會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)世界有的時(shí)候并不能僅用好或壞、善或惡來(lái)下定論萬(wàn)事萬(wàn)物存在既合理。如果當(dāng)年嫁給路易十六的不是瑪麗安托內(nèi)特而是戴安娜、或是維多利亞我想被絞首機(jī)絞死的可能不是瑪麗安托內(nèi)特吧。因此我覺(jué)得
瑪麗安托內(nèi)特是一個(gè)時(shí)代的犧牲品，是一個(gè)注定的杯具。
很喜歡克里斯滕鄧斯特在電影里的表演，早先看她《夜訪吸血鬼》里的演出當(dāng)時(shí)她還小，就已能感覺(jué)到超凡脫俗的表演才華，而長(zhǎng)大之后的她雖然在一些商業(yè)片里擔(dān)任主角，但都留于襯托英雄的花瓶類人物。不能成為承擔(dān)起整個(gè)故事主線的中心。而這次科波拉將在歷史上迫受爭(zhēng)議的重要主角瑪麗安托內(nèi)特交給克里斯滕鄧斯特，看重的就是她對(duì)于人物內(nèi)心細(xì)膩的把握，而鄧斯特果然不負(fù)重托，將人物表現(xiàn)得絲絲入扣飽滿而有質(zhì)量，還原歷史一個(gè)真實(shí)的值得同的“絕代艷后”。
索菲亞·科波拉作為當(dāng)今世界為數(shù)不多的能夠自編自導(dǎo)的女導(dǎo)演，用她那女性敏銳的目光觀察著人們與整個(gè)世界，充滿著無(wú)奈與同情。就像一位孤獨(dú)的游客在人生的沙漠中為自己也為所有干渴的人們尋找著淡水源，期望她不虛此行，并一往無(wú)前的繼續(xù)為我們的靈魂帶來(lái)永恒的寧?kù)o，與沁人肺腑的芬芳。
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