家有喜事觀后感

時間：2021-06-05 08:23:21 觀后感我要投稿

家有喜事觀后感集錦

　　一部很輕松的喜劇，每個人出場都像是畫報一樣美，尤其是張曼玉，每一幕每一個造型每一身衣服每一個表情都是不同的感覺，美到窒息。哥哥在娘娘腔和男人味之間轉換起來也是毫無壓力呀，最后戀愛時對著大姑媽說話的口氣簡直帥爆。

　　不過電影里的有些觀念現在已經不適用，結了婚不一定就要當黃臉婆呀，也不是要當家里的傭人的，大哥要是放到現在肯定是要被罵的。電影通過幽默化的處理，最后通過一家人的努力大哥和大嫂又在一起了，喜劇結尾～

　　目前為止看過的最喜歡的喜劇電影。并不是靠一味的耍寶賣傻來逗觀眾開心，不是每一個點都有包袱，看這部電影你可能不會頻頻爆笑，但一定會始終上揚嘴角。

　　看完又去補了當年主創對這部電影拍攝過程的描述，那種其樂融融，一起創作的氛圍真的是好時候啊！

　　三對都很有意思，雖然是很俗套的喜劇故事，但是它卻總有那些細致別致的點讓觀眾感覺到它的與眾不同。

　　片中大量出現的對經典電影的致敬（惡搞）也是讓我這個迷影黨十分的開心了！哈哈哈哈哈哈哈！（剛開場十幾分鐘就開始惡搞墨鏡，哈哈哈哈哈）

　　隨意的說一點，大概先這樣。

　　特別隨性的一次影評，也是寫得亂七八糟沒有一點水平，但是，也無法掩蓋我對《家有喜事》的愛呀！真的是好時候啊。

　　昨晚和弟弟回顧了周星馳，隨機看了這部《家有真愛》居然有哥哥！那是真愛了。

　　影片通過3個不同的愛情故事來“搞笑”。庸俗而平凡的劇情更容易引起共鳴，加上這么大陣容，和演技在線，我覺得這部片??，而且相對沒有那么拖沓。

　　大哥大嫂的愛情是相互共生的模樣。但我和弟弟一致認為大哥沒那么愛大嫂，求她回來不過是家庭需要，沒有她，家里會讓他更加煩瑣；而與小三的愛情是相互滿足的溫柔模樣。大哥要女人的小鳥依人與美麗滿足他作為男人的虛榮心；小三要男人的金錢與地位滿足她作為女人的虛榮心。當然情婦嘛～肯定也有相互喜歡的地方，而且他們的感情比正室更深點，要不然嬌生慣養的小三怎么會做在那么重的家務下，依然想要和正室奪輸贏，畢竟她要是真不堪忍受要走，完全可以“借刀殺人”。而大哥呢？哪怕小三最后要走，他也是挽留，那種挽留是心里的喜歡在作祟。而大嫂那邊，自始至終只有一句：“我家里人需要你。”

　　三弟和表姑媽的愛情是為彼此改變自我的模樣。那種改變在外人看是突然的，但其實是日積月累，借用網絡言“兩個人在一起久了，會變得越來越像”毛毛笑起來是真的甜，難怪哥哥那么喜歡她～總有人說，這段愛情讓我變得不像自己，可是保留最真最幸福的自己和讓對方變得更真更幸福，難道不好嗎？

　　二哥和好來玉的愛情是純純互相喜歡的模樣。get到彼此的點，愿意配合對方的“演出”；許久不見對方想給予驚喜的心；哪怕對方遇到困難，也會不計前嫌、力排萬難的照顧；看到肉體出軌的生氣和不舍與復仇；都是喜歡的表現。是的，我用的是喜歡，不是愛。真正轉變成愛的時刻，我覺得是在周星弛追上張曼玉時，告訴她：我的未來里有你。當一個男人的余生愿意為你而奮斗，不是小單純幸福到炸的愛，那會是什么？！

　　以前我總會糾結于愛情的真實模樣，想知道透明下的它。現在不會了，此刻幸福就好。好比靜姐說的那句話：上一刻是空，下一刻也是空，唯有此刻飽滿欣喜。望眾珍之，惜之。

　　“齊歡唱，家有喜事，歡樂，吉祥，恭喜發財”

　　我對那幾年的香港電影有執念，尤其星爺和哥哥的，每一部都在重復地看。他們的粵語太有味道了，劇情也太好看了。

　　那個時候，哥哥，星爺，張曼玉，毛舜筠，吳君如，黃百鳴都是那么好的年紀，時光定格在他們臉上都是鮮艷笑容的時候。

　　那時候的演員，才真正稱得上是演員。放得開，肯吃苦，肯扮丑，經得起時間的檢驗。這部是我為數不多看哭的喜劇片，每個場景看似搞笑，但是當年齡閱歷到了一定程度的時候，就能體會到他們嬉笑怒罵后的人生哲理。

　　這部電影里有好多致敬經典的片段，讓我這個電影迷真是愛不釋手，看多少次都不會膩。而且他們的`穿衣搭配都好好看，放到現在就是時尚典范啊。

　　謝謝你們，最棒的電影人，謝謝你們給我們這么好的紀念。

　　開場，吳君如飾演的大嫂用滑稽夸張的動作在自家草坪上吸塵這一幕讓我開場爆笑。這樣的肢體動作，表演夸張但絕對不落俗套，沒有矯揉造作的喜劇感，而只有這種喜劇感才讓我的笑神經被真正挑動，發出爽快的歡樂的笑聲，而不是像在看到別的一些影視作品中演員為博取觀眾喜感而做出的動作時發出“尷尬而不失禮貌的笑”。

　　同樣是用夸張變形的肢體來試圖營造喜感，別的喜劇電影或者電視劇很少能做得妙，但是《家有喜事1992》做得很好，吳君如做得很好，周星馳、張國榮、張曼玉、毛舜筠、黃百強等一系列主角配角都做得很好！一直以來，對于我這種更容易被幽默、搞怪的內容式而非形式式喜劇情節逗樂的人來說，香港的以突出的肢體動作來營造喜感的形式式喜劇方式和主要靠露骨、直白的口頭語、俚語來制造幽默的無厘頭喜劇形式很難讓我接受，這種喜劇形式過于簡單粗暴，甚至不符合我對于幽默的定義，須知，幽默是藝術，而一直以來，我都認為港式無厘頭僅僅是一種交際、一種技術，這種技術是通過體驗社會就可以掌握的，但每個人明明就處于社會中，相反，這種技術不需要經過文學和語言能力的陶煉——簡單說，我一直對“低俗的港式無厘頭”不太買賬。當然，童年時期的我還是很喜歡港式無厘頭電影的，就是隨著年齡增長，接觸了不同于此的其他形式的喜劇作品后（比如最近上映的《前任3》，主要以辛辣犀利的臺詞和沖突變換的情節獲得笑果），對于最初喜歡的港式無厘頭電影倒是越來越嫌棄了，現在想來，也許這是我的觀影品味成長的一個必經過程吧。

　　觀影品味成長至今，我忽然發現我對港式無厘頭不僅僅是重新包容了，而且是能夠發現和欣賞它同樣存在且分量不輕的藝術感了。《家有喜事1992》讓我在今天忽然發現自己的這樣一種變化。

　　回到《家有喜事1992》吧。除了它值得稱道的藝術性喜劇手段（我剛剛意識到我承認），它給我深刻印象的還有演員精湛的演技和故事人物極其鮮明的個性。公公婆婆表面單純傻氣實則有情有義明白是非、大哥常滿能干但好色幸好最終在全家人的努力和老婆的包容下回頭是岸、二哥常騷是個聰明善良的娘娘腔后來變得具有男人的“英雄本色”、三弟常歡這個花花公子經過精神病時女友的不離不棄后變得專情并走入婚姻殿堂……劇中的各個女性角色美得各有特點（我不得不說，香港八九十年代的女星的的確確美得不可方物），她們都在和三兄弟的相處中發生大轉變，但她們的心靈美始終不變并各自在劇中以不同的特點熠熠發光，這種在變得越來越好的同時不忘初心、不流失美好的人物刻畫讓人在歡笑中感動不已。大嫂是個操持家務有道、孝順體貼的賢妻，最后由不懂打扮的黃臉婆變成懂得打扮的下得廚房又上得廳堂的賢妻；無雙表姐是個男人婆屬性、大大咧咧又十分孝順的技術精湛的按摩師，最后由true man變成soft girl；何里玉是個天真爛漫、率真善良的電影愛好者，最后由受欺騙后感到屈辱憤怒和對愛情懵懂失望變得對男人有更深刻的認識、對愛情有更堅定的信念和更成熟的態度。

　　每個人都在成長，真可謂皆大歡喜，令人感動。優秀的喜劇！

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