紀(jì)錄片瓷路觀后感（通用5篇）
當(dāng)品味完一部作品后，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧，為此就要認(rèn)真思考觀后感如何寫(xiě)了。那么你會(huì)寫(xiě)觀后感嗎？下面是小編精心整理的紀(jì)錄片瓷路觀后感，希望能夠幫助到大家。
紀(jì)錄片瓷路觀后感 篇1
凈瓶彩釉，勾畫(huà)的是百年之前的文明；悠悠瓷路，傳遞的古老中國(guó)之強(qiáng)音。紀(jì)錄片《瓷路》系列第六集《窯變》講述了18世紀(jì)至當(dāng)代中外陶瓷業(yè)發(fā)生的劇變，重現(xiàn)跨越海洋的瓷路文明，著眼史之變化，照亮未來(lái)之路。該紀(jì)錄片整體風(fēng)格淡雅恬靜，以代表東方審美的瓷器為載體，在告訴觀眾古代瓷器的重要地位的同時(shí)，也告誡我們：要想瓷窯欣欣向榮，必須面向世界、博采眾長(zhǎng)。
瓷之華貴，享譽(yù)世界；但是如果自閉院中，只會(huì)等來(lái)血腥盛宴。瓷之于中國(guó)，是5000年文明變遷的見(jiàn)證，與中國(guó)歷史、中華文明難舍難分，是可觸摸的史書(shū)。該紀(jì)錄片以“瓷”為“本”，講述了許多中外文明與瓷發(fā)生的許多故事，在帶領(lǐng)我們了解瓷文明的同時(shí)，也通過(guò)講述清末窯之劇變，以史為鑒，揭露“故步自封只會(huì)帶來(lái)衰落與滅亡”的主題。
該片整體以線性敘事為主，局部以空間板塊敘事為主。線性敘事，將瓷器的歷史變遷通過(guò)時(shí)間串聯(lián)起來(lái)，展現(xiàn)了一個(gè)連貫的瓷器發(fā)展史；空間板塊敘事，通過(guò)對(duì)比蒙太奇將三個(gè)不同國(guó)度、不同目標(biāo)的人串聯(lián)起來(lái)，影射出18世紀(jì)世界各地瓷器的發(fā)展情況。在巧合中體現(xiàn)不同，在不同中發(fā)現(xiàn)相同：同樣是制瓷，清朝窯官朗廷極面對(duì)的是要制出康熙皇帝喜愛(ài)的祭紅，這不正反映康乾盛世瓷器的繁榮前景嗎？同是制瓷，法國(guó)人殷弘緒的目的是研究出制作瓷器的配方，這不正揭示了歐洲社會(huì)制瓷業(yè)停滯不前的原因嗎？同是制瓷，德國(guó)人波特格的目標(biāo)是研制出歐洲本土的原創(chuàng)瓷器，這不就側(cè)面襯托出歐洲人對(duì)瓷器的狂熱嗎？當(dāng)歐洲制瓷業(yè)迎頭并進(jìn)，而中國(guó)帝王卻選擇閉關(guān)鎖國(guó)，此時(shí)，三條線發(fā)生分歧，而這，正醞釀著中國(guó)瓷窯即將發(fā)生的劇變。
該片畫(huà)面整體風(fēng)格精致，音樂(lè)輕快靈動(dòng)以展示瓷器美時(shí)，也不失以莊嚴(yán)、激昂曲調(diào)來(lái)賦予歷史厚重感。片中大量運(yùn)用中外專(zhuān)家專(zhuān)訪與歷史文獻(xiàn)資料，在提高敘述的說(shuō)服力的同時(shí)，也賦予紀(jì)錄片學(xué)術(shù)氣質(zhì)；大量的CG動(dòng)畫(huà)，以精致的構(gòu)圖生動(dòng)地講述歷史事件，使觀眾身臨其境；還原度極高的情景再現(xiàn)，在保留紀(jì)錄片歷史感的同時(shí)，也增強(qiáng)敘述的真實(shí)感，滿足觀眾的好奇心。解說(shuō)詞恢弘大氣、厚重，符合該片的基本基調(diào)；最值一提的是用法語(yǔ)讀殷弘緒書(shū)信的部分，既拉近了觀眾與人物之間的距離，也使觀眾更能融入當(dāng)時(shí)的情景。
瓷器是中國(guó)的標(biāo)志，是中華文明的傳播使者，它承載著中國(guó)人的意識(shí)形態(tài)、民族精神，于漫漫瓷路中留下了無(wú)數(shù)中國(guó)記號(hào)，數(shù)千年來(lái)，瓷器一直煥發(fā)著絢麗的光彩，可是，進(jìn)入19世紀(jì)，當(dāng)世界的游戲規(guī)則改變，天朝上國(guó)不再是全世界的共識(shí)，中國(guó)，連帶瓷器，成為列強(qiáng)的戰(zhàn)利品，任人宰割。在經(jīng)歷復(fù)雜多變、五味雜陳的100年后，我們知道：縱使素胚上用釉彩繪制了多么富麗的牡丹花，在失控高溫下，它還是會(huì)出現(xiàn)劇烈的窯變。只有于亂世中穩(wěn)定火焰，平靜中保持火焰，才能使國(guó)色天香，洗浴烈火后，涅盤(pán)重生！
紀(jì)錄片瓷路觀后感 篇2
陶器被青銅從禮器目錄取代，因?yàn)榍嚆~更明亮奪目；東漢就有了瓷器，但是不上釉的瓷器有沒(méi)有那么神奇漂亮，敲擊也不是那么清脆如玉；最早的油料是草木灰釉；唐三彩是陶器，是殉葬品，屬于釉下彩，所以看著漂亮。但是依然存在透水問(wèn)題；宋代因?yàn)椴皇褂酶邘X土還沒(méi)有大器型的瓷器；元青花是外銷(xiāo)用的，真正的元朝政府喜歡卵白釉；明朝青花依然是外銷(xiāo)用途多于內(nèi)銷(xiāo)生活用途。明朝斗彩到是隨著明中后期的腐化、奢靡越來(lái)越艷俗流行。
高嶺土在明朝建國(guó)前后才開(kāi)始大規(guī)模使用，有了高嶺土才有了大器型的瓷器。宋人喝茶規(guī)矩繁復(fù)，喜歡喝半熟的白色茶湯，目前日本查到承襲宋制，改進(jìn)而來(lái)。
宋襄在《茶錄》也有云”茶色白宜黑盞“宋人喜歡“兔毫盞”喝茶，后來(lái)的曜變盞在日本更加盛行。
紀(jì)錄片瓷路觀后感 篇3
這次的《瓷路》依稀讓我想起了幾年前拍的那部《china·瓷》。如果說(shuō)那部紀(jì)錄片只是嘗試著以商業(yè)國(guó)際化的角度來(lái)解讀瓷器這件特殊的商品在東西方文明交流中所起到的作用的話，那么這部《瓷路》在“一帶一路”的背景下看來(lái)，則顯得目的性更強(qiáng)，氣勢(shì)也更為磅礴大氣。這種大氣，不僅在于它在時(shí)間廣度上的跨越，更在于它看待瓷器的貿(mào)易，在東西方文明交流中產(chǎn)生的財(cái)富與貪婪，也就是所謂的“全球化視野”。
整部紀(jì)錄片，遵循時(shí)間的脈絡(luò)，從遠(yuǎn)古時(shí)期開(kāi)始說(shuō)起，講述了瓷器是如何一步一步從陶器演化而來(lái)的。從漢代的高光陶，到南北朝時(shí)的密色瓷，唐三彩，北宋五大名窯，元青花，明清的五彩瓷，追尋窯址的變遷，探尋他們?cè)?jīng)的輝煌與衰落。
其實(shí)上述所說(shuō)的內(nèi)容，很多紀(jì)錄片或單獨(dú)介紹過(guò)，或在拍斷代史時(shí)也著重說(shuō)過(guò)，這部片子我覺(jué)得真正讓人眼前一亮的，不再是其對(duì)這些為人所熟知的東西的刻畫(huà)，而是它對(duì)此之外其他民窯的刻畫(huà)。比如宋時(shí)非常流行的黑瓷的介紹，真的把這種黑色的器物拍的非常美。在光線的照耀下，隱約可以看見(jiàn)光在其中流轉(zhuǎn)，就像它真的活過(guò)來(lái)了一樣，讓人無(wú)法忘記那種迷醉。
這部記錄片中，除了對(duì)中國(guó)瓷器的介紹，也有很大篇幅介紹了日本和歐洲，因?yàn)閷?duì)中國(guó)瓷器的迷醉，而不斷嘗試，想要?jiǎng)?chuàng)造出屬于他們自己的瓷器的實(shí)驗(yàn)。這也是非常大的一個(gè)看點(diǎn)。
自從《舌尖上的中國(guó)》火了之后，紀(jì)錄片中越來(lái)越多的運(yùn)用了對(duì)其制作過(guò)程的拍攝。這種細(xì)膩的描述手法非常吸引人，親眼見(jiàn)證一件瓷器是如何被制造出來(lái)的，就好像親身參與了其中一樣令人激動(dòng)。
這部《瓷路》是獲得了2014年紀(jì)錄片獎(jiǎng)的。確實(shí)，這兩年中國(guó)拍攝的紀(jì)錄片和中國(guó)其他方面一樣在各方面慢慢追趕上了世界的腳步。尤其是他的配樂(lè)，氣勢(shì)龐大的交響樂(lè)，委婉敘事時(shí)的婉轉(zhuǎn)輕柔，到出海貿(mào)易時(shí)的激情磅礴。真的非常切合畫(huà)面表現(xiàn)的背景。
無(wú)論是大航海時(shí)代，抑或是之前的時(shí)代，中國(guó)的瓷器都作為一種昂貴的器物，在西方受到追捧。瓷器貿(mào)易在那個(gè)時(shí)代，即意味著財(cái)富。無(wú)論后世對(duì)于大航海的起因有多少爭(zhēng)議，逐利是人類(lèi)永遠(yuǎn)不變的追求。
因?yàn)�，伴隨它的不僅是光榮，還有夢(mèng)想。
紀(jì)錄片瓷路觀后感 篇4
今年過(guò)年期間偶然看到中央電視臺(tái)在播放紀(jì)錄片《瓷路》，只看一會(huì)便被這部紀(jì)錄片所感染，于是乎跑到網(wǎng)上花了兩天時(shí)間看完了六集《瓷路》。
《瓷路》是一部反映中華文化與世界文明交流歷史的重點(diǎn)大制作，與以往的鑒寶節(jié)目不同，《瓷路》重點(diǎn)講敘了中國(guó)陶瓷文化對(duì)世界產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響。從九世紀(jì)的大唐帝國(guó)到十九世紀(jì)的鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)，從中亞到羅馬，從世界重要的沿�？诎兜綒W洲各大首都，歷史上重要的地標(biāo)和時(shí)間點(diǎn)都被中國(guó)陶瓷的故事所標(biāo)注。在這貫穿全球的瓷器之路上充滿了創(chuàng)業(yè)、探險(xiǎn)、財(cái)富、戰(zhàn)爭(zhēng)和沉船的重大事件。
《瓷路》共六集分別為：摶土、夢(mèng)幻、天青、異彩、望海、窯變。在主持人充滿深沉磁性的講敘下為大家展示了瓷器從產(chǎn)生到發(fā)展，再到出口世界，名揚(yáng)海外的悠久恢弘歷程。猶記得歐洲人初次見(jiàn)到精美青花瓷時(shí)的震驚與喜愛(ài)；猶記得荷蘭、英國(guó)、西班牙為爭(zhēng)奪中國(guó)瓷器在大西洋上展開(kāi)大戰(zhàn)；猶記得歐洲科學(xué)家為仿制中國(guó)瓷器不得要領(lǐng)，急的焦頭爛額；猶記得普魯士國(guó)王為愛(ài)癡狂，用600名龍騎兵換走18只中國(guó)景德鎮(zhèn)出產(chǎn)的大型青花瓷瓶。
唐三彩、宋五大名窯、元青花、明清官窯，紀(jì)錄片以歷史時(shí)間的順序?yàn)槲覀冋故玖酥袊?guó)絢爛多彩的瓷器文化。紀(jì)錄片沒(méi)有刻意去評(píng)價(jià)瓷器的昂貴價(jià)值，以瓷器在世界范圍的影響為側(cè)重點(diǎn)，不僅僅是一部瓷器發(fā)展史，更是中國(guó)歷史文化的縮影。
紀(jì)錄片瓷路觀后感 篇5
瓷器之所以能成為中國(guó)的名片，就是因?yàn)樗哂歇?dú)特的中國(guó)韻味。而編導(dǎo)在創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)，也努力地使紀(jì)錄片保持了這種獨(dú)特的中國(guó)瓷韻。正如那位景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的教師陳立所說(shuō)，中國(guó)瓷帶有的那種樸素的美感，正如陶淵明的詩(shī)一樣，樸素而富有神韻。編導(dǎo)在拍攝中國(guó)瓷器時(shí)，多采用固定的特寫(xiě)鏡頭，其背景多為深黑色或深灰色，將瓷器的白和細(xì)膩凸顯出來(lái)，富有神韻。同時(shí)，富有神秘感的音樂(lè)給了影片特殊的文化魅力，隨著音樂(lè)的起承轉(zhuǎn)合，觀眾的情緒也被影片中的畫(huà)面所牽動(dòng)。導(dǎo)演在每一個(gè)敘事板塊的銜接處，也使用了這種樸素淡雅又不失神韻的轉(zhuǎn)接方式。比如在“瓷之韻”展覽和中國(guó)瓷都的轉(zhuǎn)接處，導(dǎo)演用一個(gè)特寫(xiě)鏡頭將桌面上正在修復(fù)的瓷器放大，通過(guò)光線的變化虛化了背景，同時(shí)畫(huà)面中傳來(lái)了自行車(chē)上的鈴鐺聲，這種未見(jiàn)其物先聞其聲的方式很快的將觀眾的.情緒拉回了中國(guó)的傳統(tǒng)小鎮(zhèn)上，隨后，畫(huà)面上出現(xiàn)了特寫(xiě)的瓷器的一角和透過(guò)瓷器看到的一個(gè)幽深的小巷，此時(shí)的解說(shuō)詞內(nèi)容也正是瓷器回鄉(xiāng)。這種轉(zhuǎn)場(chǎng)方式樸素淡雅，不著痕跡，但又很容易的將觀眾的情緒帶回了瓷器之鄉(xiāng)。這樣的藝術(shù)手法與中國(guó)的瓷韻有著異曲同工之妙。
中國(guó)瓷器是中華民族文化的重要組成部分，中國(guó)瓷器的發(fā)展也見(jiàn)證著中國(guó)歷史的發(fā)展。今天，當(dāng)我們?cè)俅位厥字袊?guó)瓷器的發(fā)展歷程，重走中國(guó)瓷路時(shí)，不難發(fā)現(xiàn)，中國(guó)瓷器所蘊(yùn)含的海納百川的文化氣度，正是我們現(xiàn)在的社會(huì)所需要的。在全球化快速發(fā)展的時(shí)代，以兼收并蓄的方式發(fā)展中國(guó)的文化，才是保持中國(guó)獨(dú)特文化韻味的最好方法。獨(dú)善其身，讓中國(guó)瓷器透露出濃濃的東方韻味；兼容并蓄，讓中國(guó)瓷韻溢滿全球。
波斯商人帶來(lái)的鈷藍(lán)顏料和青花工藝，在西亞的訂單催制下誕生了青花這種特有的瓷器，實(shí)際是滿足外國(guó)人的需求。也使得景德鎮(zhèn)在和其他瓷窯的競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，奠定了“瓷都”的地位。托普卡比宮藏的元代反青花盤(pán)，以藍(lán)色為底，白色圖案�？雌饋�(lái)比白底藍(lán)色圖案的更特別，紋飾的圖案是中國(guó)的傳統(tǒng)圖案，這種反青花似乎更得我心。
其實(shí)一直以來(lái)我對(duì)于青花，這種被外國(guó)人追捧的瓷器感到無(wú)力欣賞。青花和水墨山水畫(huà)一樣似乎都不太對(duì)我的胃口。但突然看到一些圖案繪制非常細(xì)密，幾乎讓瓷器沒(méi)有空白的青花瓷盤(pán)后，才覺(jué)得青花稍微有了一些美感。青花本來(lái)就是一種外貿(mào)的商品，是迎合外國(guó)人的口味訂制的。在當(dāng)時(shí)的中國(guó)應(yīng)該沒(méi)有得到在海外那么熱烈的追捧。在當(dāng)時(shí)國(guó)外使用的青花瓷估計(jì)超過(guò)國(guó)內(nèi)的使用率。在很多油畫(huà)作品中都可以看見(jiàn)中國(guó)青花的身影，成為貴族們身份的象征。
比起青花我似乎更愛(ài)那種通透簡(jiǎn)潔的瓷器，但比起清時(shí)期的明艷的底色布滿花紋而顯得過(guò)分花俏的瓷器，青花倒顯出了大氣。我喜愛(ài)的瓷器造型簡(jiǎn)潔卻有精致細(xì)節(jié)，或是白瓷的白凈通透，或是越州瓷的溫潤(rùn)如玉。
這部影片雖然沒(méi)有氣勢(shì)磅礴，但對(duì)于喜愛(ài)青花的人來(lái)說(shuō)還是一部可以一看的影片。影片里會(huì)看到很多流往國(guó)外的珍貴元青花，有很多事根據(jù)訂單生產(chǎn)的外國(guó)器皿型元青花。這些在國(guó)內(nèi)看不到的珍貴青花應(yīng)該讓人值得一看
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