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普法欄目劇觀后感（精選5篇）
看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。那么觀后感到底應(yīng)該怎么寫(xiě)呢？以下是小編精心整理的普法欄目劇觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
普法欄目劇觀后感 1
剛才看了法制頻道普法欄目劇的一個(gè)節(jié)目，名為普法欄目劇，其實(shí)都是根據(jù)真實(shí)案例改編的。劇情的大概內(nèi)容是這樣的，有一個(gè)男人小剛，從小就膽小怕事，長(zhǎng)大之后在一家公司當(dāng)保安。一天晚上，幾個(gè)盜賊進(jìn)入公司行竊，小剛竟然自己先被嚇暈了，結(jié)果公司的保險(xiǎn)柜被盜賊盜走了，失職的小剛丟了工作回到家里。回家后他的老母親拿出一生的積蓄給買(mǎi)了輛面包車(chē)，這個(gè)膽小的男人就干起了非法營(yíng)運(yùn)。倒霉的是，這人竟然又遇上了曾在他當(dāng)保安時(shí)行竊的盜賊，賊頭還是他小時(shí)候的伙伴。盜賊看準(zhǔn)了小剛懦弱的`性格，卑鄙地逼迫他協(xié)同作案。這個(gè)男人雖然很窩囊，但是卻有一個(gè)體貼的女人死心塌地地跟著他，還為他生了個(gè)兒子。盜賊為了脅迫他繼續(xù)犯罪，打傷了他，還綁架傷害過(guò)他的妻子和兒子，小剛因?yàn)楹ε卤I賊報(bào)復(fù)和法律的制裁竟然沒(méi)有報(bào)案。后來(lái)這伙盜賊全部落網(wǎng)，而小剛則在外面躲了八年，之后在老母親的一再懇求下才去自首，結(jié)果被判了三年有期徒刑。
看完這個(gè)節(jié)目，我的心中如波濤涌動(dòng)，久久不能平靜。心想，故事的主人公小剛還是有很多機(jī)會(huì)可以擺脫犯罪分子的，但由于他的懦弱而一次又一次地錯(cuò)失良機(jī)，最終給他和他的家人造成了很大的傷害。當(dāng)盜賊打傷他的時(shí)候，應(yīng)該報(bào)案他沒(méi)有報(bào)案；當(dāng)盜賊綁架他妻兒的時(shí)候，應(yīng)該報(bào)案他沒(méi)有報(bào)案；當(dāng)盜賊落網(wǎng)的時(shí)候，應(yīng)該自首他沒(méi)有自首。當(dāng)受到欺凌迫害的時(shí)候，這個(gè)男人選擇了逆來(lái)順受、忍氣吞聲，他不敢反抗；當(dāng)需要承擔(dān)法律責(zé)任的時(shí)候，這個(gè)男人選擇了逃避，一走了之，結(jié)果白白浪費(fèi)了八年的時(shí)間。試想，這八年的逃亡生涯和坐牢有什么兩樣，擔(dān)驚受怕、寢食難安，連跟親人見(jiàn)面都不敢。
仔細(xì)一想，問(wèn)題的根源就在于這個(gè)男人的懦弱，而懦弱的原因是沒(méi)有血性。什么叫血性？血性就是流血的個(gè)性。一個(gè)男人，該流血的時(shí)候就得流血，該拼命的時(shí)候就得拼命，真要逼到那份上了有什么舍不得的？這話好像說(shuō)得有點(diǎn)極端，但人有時(shí)候還真的是置之死地而后生。想想，大街上那么多人，盜賊為什么不選擇別人而單單選擇了他？就是因?yàn)樗呐橙酰绻歉掖蚋移矗I賊能拿得住他嗎？
這個(gè)節(jié)目，讓我再一次認(rèn)識(shí)到了男人血性的重要性。一個(gè)男人沒(méi)有金錢(qián)、沒(méi)有地位并不可怕，可怕的是沒(méi)有血性。一個(gè)老百姓沒(méi)有血性會(huì)很窩囊，一個(gè)戰(zhàn)士沒(méi)有血性會(huì)當(dāng)叛徒。沒(méi)有錢(qián)可以去掙，沒(méi)有地位可以去奮斗，沒(méi)有血性該怎么辦呢？一個(gè)男人的血性，又叫“狼性”，“狼性”并不是要?dú)⑷朔呕稹⒖尤撕θ耍袄切浴本拖褚活^雄獅受到攻擊時(shí)的奮力抗?fàn)幰粯印．?dāng)一頭雄獅受到攻擊的時(shí)候，它決不會(huì)丟下自己的妻兒不戰(zhàn)而逃，它會(huì)咆哮著、以雷霆萬(wàn)鈞之勢(shì)英勇迎敵，即使在戰(zhàn)斗中被撕咬得遍體鱗傷也絲毫不會(huì)退縮。男人就應(yīng)當(dāng)這樣，這就是男人的血性，就像電視劇《亮劍》中說(shuō)的一樣，要敢于亮劍，哪怕被砍得血肉橫飛。
其實(shí)，這個(gè)故事中最悲慘的還不是小剛，而是他的母親和妻子。母親生了個(gè)無(wú)用的兒子，妻子嫁了個(gè)窩囊的丈夫。這個(gè)男人的懦弱和糊涂組合在一起，就造就了一個(gè)詞語(yǔ)--窩囊，而窩囊害了這一家人。人是應(yīng)當(dāng)善良，但善良也不是好壞不分的。當(dāng)受到不法侵害的時(shí)候，就應(yīng)當(dāng)奮起抗?fàn)帲皇悄鎭?lái)順受、忍氣吞聲。
普法欄目劇觀后感 2
周末偶然看了CCTV12（社會(huì)與法頻道）幾集普法欄目劇，很有感觸。
該欄目劇都是取自真實(shí)的刑事、民事案例，比之無(wú)病呻吟的電影、電視劇，不但情節(jié)簡(jiǎn)潔、緊湊，還穿插主持人對(duì)刑法、民法相關(guān)條款的解釋?zhuān)貏e富有教育意義。
幾個(gè)欄目劇都與感情糾紛有關(guān)，由婚外戀產(chǎn)生糾纏、仇恨乃至殺。
有感劇情的警示作用外，更讓我聯(lián)想到《佛說(shuō)四十二章經(jīng)》的經(jīng)文，想到佛陀在幾千年前早已講到了，怎奈眾生卻不信受！
《佛說(shuō)四十二章經(jīng)》是最早翻譯過(guò)來(lái)的佛經(jīng)，里面有很多關(guān)于情、欲的篇章。
如：“人有二十難”，其中之一即是：“忍色忍欲難”，對(duì)于一個(gè)凡夫，面臨誘惑能夠如如不動(dòng)，是很不容易做到的；又：“慎勿與色會(huì)，色會(huì)即禍生”：幾個(gè)真實(shí)的案例都是因色而動(dòng)淫心、殺心，甚至犯下命案，大錯(cuò)一旦鑄成，后悔就來(lái)不及了。
又：“佛言：財(cái)色于人，人之不舍。譬如刀刃有蜜，不足一餐之美，小兒舔之，則有割舌之患”。貪財(cái)貪色，雖然暫得其樂(lè)，卻不知：樂(lè)是苦因，就象舔刀刃上的蜂蜜一樣，為了一點(diǎn)甜，卻割破了舌頭。
又：“愛(ài)欲之人，猶如執(zhí)炬，逆風(fēng)而行，必有燒手之患”。執(zhí)著愛(ài)欲，就象拿著火炬火把，逆風(fēng)行走，一定會(huì)燒到自己的手。
《佛說(shuō)四十二章經(jīng)》也提供了對(duì)于女色的對(duì)治方法：“想其老者如母，長(zhǎng)者如姊，少者如妹，稚者如子，生度脫心，息滅惡念”。對(duì)于女色，要觀想年紀(jì)老的是自己的親生母親，比自己年紀(jì)大的'，是自己的親姐姐，比自己年紀(jì)小的，是自己的親妹妹，年紀(jì)更幼小的，觀想是自己的親生女兒，熄滅邪淫之心。同理，如果女性對(duì)男性產(chǎn)生愛(ài)欲，也可以此類(lèi)推，用同樣的觀想方法。
現(xiàn)實(shí)生活中，我也遇到過(guò)一些人，不以為恥，反以為榮，覺(jué)得自己有情人，老婆孩子都瞞住了，沾沾自喜。其實(shí)，自己的言行都是未來(lái)感果的種子，以為是占了別人便宜，其實(shí)都會(huì)作用回來(lái)的，因?yàn)椤疤斓篮眠�”，不管你信不信，它都在冥冥中存在，只是時(shí)間早一點(diǎn)或晚一點(diǎn)而已。
普法欄目劇觀后感 3
單位組織觀看普法欄目劇《懺悔之門(mén)》，看后心情久久不能平靜，女主人公李冬梅為了治愈身患重病的丈夫，不惜用“圣水”驅(qū)逐一切“邪靈”，以至于丈夫慘死。遭遇丈夫病逝、兒子丟失的雙重打擊，李冬梅內(nèi)心的痛苦可想而知，“我要追隨主神的腳步”，言語(yǔ)堅(jiān)定的背后更多的是無(wú)助。故事情節(jié)跌宕起伏，人物命運(yùn)悲慘離奇，看過(guò)之后令人發(fā)指。
“讓小可在學(xué)生中廣傳福音，她的美貌是神給的，她要用神賜給她的優(yōu)勢(shì)去廣傳福音，拯救更多的靈魂，舍去一切才能獲得永生 。”“當(dāng)年我走丟了，媽媽好不容易通過(guò)主神的‘恩典’和‘神跡’才找到我”“我走丟了，‘守望主’就祈禱‘主神’找到我”……可怕的邪教組織竟然把魔掌伸向了青少年，在母親、梅姨的影響下，陳可的精神被控制后，又向陳巖灌輸著“神無(wú)所不能”的謬論。
面對(duì)陳可帶回的陳巖，李冬梅曾有過(guò)母愛(ài)的閃念，無(wú)奈此時(shí)的李冬梅被邪教侵害很深，不惜變賣(mài)家當(dāng)，一心追隨“主神”、發(fā)展信徒。從短片中不難看出邪教的主要目的是詐取錢(qián)財(cái)，什么“大能”、“神化”、“世界末日”……都是毫無(wú)科學(xué)根據(jù)的歪理邪說(shuō)。“守望主”正是看出李冬梅尋子心切，在李冬梅最痛苦、最無(wú)助的.時(shí)候利用其感情弱點(diǎn)，打出情感牌，用一些所謂的“神跡”蒙騙她，將她一步步引誘至邪教組織精心布置的陷阱中，被騙后的李冬梅精神完全被控制。
看到李冬梅的悲慘遭遇不由得讓我想起多年前的一位同事，曾從事過(guò)幾年的醫(yī)療工作。自從參加祭祀活動(dòng)后，每每忙碌于募捐、籌款、聚會(huì)、傳教、布道中，名目繁多的活動(dòng)讓她無(wú)暇顧忌家庭、孩子，甚至連工作也放棄了，她的努力和奉獻(xiàn)也換回了一個(gè)教會(huì)組織者的頭銜。入會(huì)兩年后，換上了乳腺癌，按理說(shuō)有著醫(yī)療工作者的便利加上平時(shí)耳濡目染了解的一些醫(yī)學(xué)常識(shí)，患病后應(yīng)該及時(shí)就醫(yī)、治療，而她卻選擇了“神”的意向，每天禱告、傳教，拒絕問(wèn)醫(yī)、吃藥，后來(lái)干脆吃住在教會(huì)，連家人都不見(jiàn)了。據(jù)說(shuō)到最后，她受的皮包骨頭，最后在教會(huì)“壽終正寢”，享年38歲，聊及此事不少人感到惋惜，可這條路是她自己的選擇，殊不知在她生命的最后時(shí)刻是否覺(jué)醒。
進(jìn)入天國(guó)，得享永生，邪教讓人迷失心智、走入歧途，邪教引發(fā)了一處處悲劇。單位之所以組織收看，旨在引導(dǎo)大家從思想上筑起一道防火墻，樹(shù)立正確的人生觀、價(jià)值觀和世界觀。其實(shí)回過(guò)頭仔細(xì)想一想，不難發(fā)現(xiàn)宗教和邪教的不同之處，就像主持人所言：邪教和宗教有著本質(zhì)的不同――對(duì)社會(huì)的態(tài)度不同、崇拜的對(duì)象不同、理論學(xué)說(shuō)不同、活動(dòng)方式不同、立教目的不同，只要你相信科學(xué)，遠(yuǎn)離迷信，用心辨別，總能及時(shí)辨別。
普法欄目劇觀后感 4
人之為人，離不開(kāi)基本的倫理，人類(lèi)理性的核心便是倫理意識(shí)。不同的時(shí)代、地區(qū)、民族會(huì)形成不同的倫理環(huán)境與倫理語(yǔ)境。一個(gè)文明的社會(huì)通過(guò)法律的形式捍衛(wèi)一些基本的倫理規(guī)范，并對(duì)破壞這一規(guī)范的個(gè)人或群體進(jìn)行相應(yīng)的刑事處罰或道德譴責(zé)。普法性質(zhì)的活動(dòng)是對(duì)人類(lèi)理性倫理的強(qiáng)調(diào)，然而，于普通大眾而言，對(duì)抽象的理性倫理的強(qiáng)調(diào)往往成為浮于表面的說(shuō)教，很難融入日常生活和行為舉止之中。而電視是一種重要的傳播媒介，各地電視臺(tái)曾制作不同類(lèi)型的法制節(jié)目，如重慶衛(wèi)視的《拍案說(shuō)法》、廣西衛(wèi)視的《警戒線》、北京衛(wèi)視的《大家說(shuō)法》、山東衛(wèi)視的《道德與法治》等，邀請(qǐng)律師名嘴點(diǎn)評(píng)案件、追蹤案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)、直擊庭審交鋒、宣傳社會(huì)理性倫理。央視普法欄目劇則在欄目中演戲、在戲中做欄目，講述一個(gè)個(gè)有名有姓的主人公的倫理故事，其弘揚(yáng)正氣、震懾罪犯、宣傳法律的意圖在一個(gè)個(gè)故事的敘述中被觀眾納入自我的生命感覺(jué)之內(nèi)，使得整個(gè)節(jié)目的理性倫理與敘事倫理并重。
譬如對(duì)于邪教組織的罪行，大家的自我感受可能并不真切。普法欄目劇《懺悔之門(mén)》講述了李冬梅的悲劇故事：本性善良的李冬梅在孩子丟失、丈夫車(chē)禍昏迷不醒，內(nèi)心極為迷茫脆弱的時(shí)候，被邪教組織誘騙一步步墜入深淵，害死了自己的丈夫，“奉獻(xiàn)”了所有財(cái)產(chǎn)，成為邪教骨干力量，最后差點(diǎn)兒奉命親手殺了自己找尋多年的兒子。邪教組織騙取錢(qián)財(cái)、蒙騙信眾的罪惡隨著李冬梅故事的展開(kāi)昭然若揭。觀眾在觀看層層深入的劇集時(shí)對(duì)李冬梅牽腸掛肚，既同情又氣恨，對(duì)邪教組織也有了真切的認(rèn)識(shí)。該劇很好地達(dá)到了揭穿邪教真實(shí)面目、警醒人們防止邪教誘騙的理性倫理教育目的。
為了使一個(gè)個(gè)故事敘述得真切、具體，令觀眾感同身受，普法欄目劇設(shè)置了不同的系列，如“古鎮(zhèn)奇譚”系列劇、“我本神探”系列劇、“鄉(xiāng)村法官”系列劇等。“古鎮(zhèn)奇譚”系列劇將故事背景設(shè)置在一個(gè)個(gè)具體的古鎮(zhèn)上，古鎮(zhèn)獨(dú)特的風(fēng)土人情成為敘述的一部分，主人公作為外來(lái)者進(jìn)入小鎮(zhèn)，隨后發(fā)生一些奇怪的案件或使多年的舊案真相暴露。“鄉(xiāng)村法官”系列劇以農(nóng)民出身的基層法官老張為線索人物串聯(lián)劇集。張法官長(zhǎng)期兢兢業(yè)業(yè)地在基層法庭上組織工作，他以一副熱心腸和對(duì)農(nóng)村情況的了解，在情與法之間找尋平衡，巧妙化解農(nóng)村民事矛盾糾紛。“鄉(xiāng)村法官”系列劇中，一批質(zhì)樸的農(nóng)民形象性格分明、栩栩如生，他們各自的人情故事、生命感覺(jué)與法律道理結(jié)合在了一起。
與其他類(lèi)型的電視劇相比，普法欄目劇突出電視作品的理性倫理教育功能，因而在懸念設(shè)置、誤會(huì)運(yùn)用、故事鋪陳衍生等方面都有所克制。每一劇集開(kāi)始于主持人對(duì)故事中人物身份、境遇的簡(jiǎn)單介紹，迅速將敘事的重點(diǎn)聚焦到引起我們思考的倫理事件中。結(jié)束時(shí)，主持人點(diǎn)評(píng)故事中涉及的法律道德知識(shí)，幫助觀眾保持清晰的邏輯思維，同時(shí)起到普法的理性倫理目的。值得一提的是，普法欄目劇的主持人點(diǎn)評(píng)既不是帶有強(qiáng)烈主觀感情色彩的解說(shuō)，也不是冷冰冰的旁觀論斷，而是融于故事之中又超于故事之外，采用了語(yǔ)調(diào)平和、莊重大氣的新聞式敘述，令觀眾在倫理感受上易于認(rèn)同。例如，系列劇《聽(tīng)見(jiàn)涼山》大結(jié)局時(shí)，主持人屠化彈起吉他，唱起了故事中的主題曲之一彝族歌曲《不要怕》，鼓勵(lì)青年人在追夢(mèng)途中遇到挫折、失敗乃至絕望時(shí)要勇敢無(wú)畏，理性倫理教化的同時(shí)也體現(xiàn)出對(duì)青年人的關(guān)懷。
關(guān)注個(gè)人倫理身份的演變：犯罪者活該？
中國(guó)的法律傳統(tǒng)使得普通民眾只要提及犯罪案便覺(jué)得犯罪者本性為惡、理應(yīng)受到法律制裁，但現(xiàn)實(shí)生活中，很多刑事犯罪往往起源于一時(shí)的沖動(dòng)、一時(shí)的軟弱、某種不得已或誤會(huì)，造成了人生悲劇。普法欄目劇中，很多故事細(xì)致地描繪了個(gè)人倫理身份演變的過(guò)程，以生命感受對(duì)一個(gè)個(gè)主人公生活際遇的理解貫穿始終，從而使觀眾對(duì)人性、對(duì)于“罪”的'產(chǎn)生有了更全面的認(rèn)識(shí)。
《三面人》主人公陳響根的故事尤其具有代表性：陳響根以元州縣高考理科狀元考取了京州醫(yī)藥大學(xué)，成為全縣的光榮。然而，因相戀多年的女友阿芳被人強(qiáng)暴后臥軌自殺，陳響根盛怒之下殺死了施暴者，從此亡命天涯。他流浪到海州，認(rèn)識(shí)了患有精神病的女人阿芹。阿芹的丈夫付春江在一次野外游泳時(shí)溺水身亡，當(dāng)時(shí)阿芹已懷有7個(gè)月身孕。陳響根憐惜阿芹及其腹中胎兒，便以付春江之名擔(dān)負(fù)起了照顧阿芹母女的責(zé)任，靠收廢品為生，艱難度過(guò)了18年。從元州的陳響根到海州的付春江，被揭發(fā)身份后接受法律裁判，原本的天之驕子成為了痛苦的“三面人”。陳響根沖動(dòng)之下殺死了性侵犯，觸犯了刑法。潛逃的25年里，他付出了巨大的代價(jià)，噩夢(mèng)纏繞，成了罪的囚徒。但他又并非大奸大惡之人，他勤勤懇懇地勞作，對(duì)患精神病的“妻子”多年細(xì)心照料、對(duì)撿來(lái)的“女兒”視如己出。觀眾既感動(dòng)于陳響根本質(zhì)性情的善良、勤懇以及了不起的奉獻(xiàn)精神，又認(rèn)識(shí)到法律的不可逾越，替天行道、匡扶正義在當(dāng)下的倫理范疇內(nèi)要受到法律的制裁。
《我的蘿卜惹了誰(shuí)》的故事主人公是老實(shí)、勤懇的農(nóng)民孫根生。孫根生在地里種了一片新品種的蘿卜，指望豐收后賣(mài)個(gè)好價(jià)錢(qián)，平日里對(duì)這片蘿卜細(xì)心呵護(hù)，不料派出所在抓捕犯人的過(guò)程中踩壞了即將收獲的蘿卜。孫根生不依不饒地向派出所要賠償，派出所所長(zhǎng)馮正龍?jiān)谧ゲ斗溉说倪^(guò)程中手臂受傷，他不理解孫根生的舉動(dòng)甚至有點(diǎn)憤怒，雙方產(chǎn)生了一些矛盾沖突。如果不是張法官?gòu)闹袇f(xié)調(diào)，很可能會(huì)釀成大的刑事案件。在這個(gè)故事中，矛盾雙方都沒(méi)有作惡之心，孫根生是老實(shí)的農(nóng)民，馮正龍是執(zhí)法人員，然而生活中偶然的誤會(huì)疊加，若當(dāng)事人不能退一步為對(duì)方處境考慮，很有可能發(fā)生悲劇。
無(wú)論從哪個(gè)角度上說(shuō)，罪行的發(fā)生、個(gè)體從“人民”淪為“罪犯”都是社會(huì)與個(gè)人的悲劇。普法欄目劇對(duì)個(gè)人倫理身份演變過(guò)程的細(xì)致呈現(xiàn)，體現(xiàn)了其倫理關(guān)懷的重點(diǎn)不只是威懾與懲罰，更在保護(hù)普通個(gè)體免于沉淪。
介入日常生活的敘事倫理：人人為戲、戲?yàn)槿巳?/p>
除一些特別劇集之外，普法欄目劇更多的是對(duì)當(dāng)下中國(guó)人日常生活的關(guān)注。盡管日常生活充滿重復(fù)、平庸、一地雞毛，但任何人的物質(zhì)生存、精神狀態(tài)又都不能脫離日常生活。電視參與著當(dāng)下中國(guó)普通家庭日常生活的基本建構(gòu)。主張“人人為戲，戲?yàn)槿巳恕钡钠辗谀縿≡谀撤N程度上介入了觀眾的日常生活，每天上演的是貼近大眾的人或事，帶著生活的油煙氣。昨天隔壁小區(qū)發(fā)生的一幕今天晚上或許就會(huì)在普法欄目劇中上演；最近人們?cè)趫?bào)紙新聞上看到的內(nèi)容很快就會(huì)在普法欄目劇里被涉及；普法欄目劇中探討的話題也經(jīng)常成為人們閑暇時(shí)聊天的內(nèi)容。劇中的人物并不是了不起的偉人，而是大家熟悉的朋友或者憐惜、同情、憤恨的鄰人。
2015年，政府放開(kāi)了“二胎”政策，必然對(duì)許多家庭產(chǎn)生影響。《我要生二胎》反映了職業(yè)女性因是否生育“二胎”所面臨的家庭矛盾。一個(gè)女性處于事業(yè)的上升期，生“二胎”會(huì)影響到當(dāng)下的工作，所以兒媳婦不愿意生；而中國(guó)傳統(tǒng)的家庭倫理觀是“多子多孫多福氣”，婆家長(zhǎng)輩往往希望兒媳婦能夠多多開(kāi)枝散葉。對(duì)于“幸不幸福是否建立在多生孩子的基礎(chǔ)上”，婆媳倆的倫理觀念發(fā)生沖突。《秀才遇上兵》通過(guò)講述農(nóng)民工馬尚文在煤礦工作時(shí)受傷索賠醫(yī)療費(fèi)用引起的民事糾紛，提醒外出務(wù)工者要與用工方簽訂勞動(dòng)合同，平時(shí)注意保存相關(guān)證據(jù)，一旦自身權(quán)利受到侵害，可以維護(hù)自己的合法權(quán)益。
除涉及基本的法律道德規(guī)范，偷盜搶劫他人財(cái)物、殺人等刑事犯罪之外，普法欄目劇還關(guān)注當(dāng)下社會(huì)發(fā)展進(jìn)程中新出現(xiàn)的一些倫理道德問(wèn)題、日常生活的方方面面。比如以取樂(lè)或發(fā)泄為目的的虐待動(dòng)物行為（《虐貓疑云》）、家庭暴力行為（《蒼天有淚》）、校園暴力現(xiàn)象（《同學(xué)會(huì)》）、腐敗問(wèn)題（《漩渦》）、拐賣(mài)兒童（《血蓮花》）、拐賣(mài)囚禁婦女（《同骨山》）、酒駕肇事（《頂包》）、黑苦力（《苦窯》）等。“看普法故事，品百味人生”，普法欄目劇匯集了日常生活中發(fā)生的一個(gè)個(gè)“拍案驚奇”，為紛繁人世作日常浮世繪。一些觀眾甚至形成了每天按時(shí)坐在電視機(jī)前看普法欄目劇的習(xí)慣，觀看普法故事幾乎成了他們?nèi)粘Ｉ畹囊徊糠帧?/p>
總體而言，普法欄目劇以多層次集中倫理敘事，書(shū)寫(xiě)人生百味，建構(gòu)當(dāng)下的法制生活，獲得了觀眾的認(rèn)可。當(dāng)然，節(jié)目有一些地方仍需改進(jìn)：比如有些故事設(shè)計(jì)得過(guò)于恐懼、離奇，如《零點(diǎn)鐘聲》《月光水塔》，使得整個(gè)故事的倫理導(dǎo)向似乎是引導(dǎo)觀眾偵破離奇恐怖的案情；專(zhuān)業(yè)演員不夠，一些演員反復(fù)出現(xiàn)在大大小小不同類(lèi)型的角色里，令觀眾不太適應(yīng)；一些倫理結(jié)的設(shè)置意義不大，為了倫理而倫理，沒(méi)有必要。
普法欄目劇觀后感 5
不知道有多少人還記得，央視12套的《普法欄目劇》，對(duì)于小時(shí)候的我來(lái)講，每一集都如數(shù)家珍。
其中，《我的青春》這一系列的主題曲，沒(méi)想到在許多年后的今天被知名歌手翻唱爆火，不少網(wǎng)友紛紛評(píng)論——小時(shí)候，聽(tīng)到這首歌時(shí)，特地拿爸爸的諾基亞錄下視頻，回頭拿著歌詞本慢慢抄。
開(kāi)頭的旋律，大概率會(huì)喚醒每個(gè)人對(duì)青春的記憶與感慨。這首歌不僅僅是對(duì)普法欄目劇《我的青春》的深情獻(xiàn)唱，多年以后，它是對(duì)大眾兒時(shí)央視普法頻道節(jié)目所承載的純真與夢(mèng)想的一次溫柔致敬。
這首歌以其獨(dú)特的旋律和曾子嵐那溫暖而略帶滄桑的嗓音，構(gòu)建了一個(gè)關(guān)于成長(zhǎng)、探索與自我認(rèn)知的敘事空間。
旋律悠揚(yáng)而不失力量，如同青春本身，既有溫柔細(xì)膩的一面，也有堅(jiān)韌不拔的力量。
曾子嵐的演唱技巧在此得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，他以細(xì)膩的情感處理和恰到好處的音色運(yùn)用，將歌曲中的每一個(gè)音符都賦予了生命，讓人在聆聽(tīng)中仿佛能夠穿越時(shí)空，回到那個(gè)充滿無(wú)限可能的青春年代。
對(duì)于許多觀眾而言，央視普法頻道的節(jié)目不僅僅是知識(shí)的傳遞者，更是童年記憶中不可或缺的`一部分。
那些充滿教育意義的故事和生動(dòng)形象的演繹方式，不僅讓我們學(xué)到了法律知識(shí)，更在潛移默化中塑造了人生觀和價(jià)值觀。
《青春的顏色》這首歌的出現(xiàn)，無(wú)疑是對(duì)這段美好回憶的一次深情回望與致敬。它讓我們?cè)诿β档纳钪姓业搅艘唤z寧?kù)o與溫暖，也讓我們更加珍惜那些曾經(jīng)陪伴我們成長(zhǎng)的時(shí)光。
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