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電影《白日焰火》觀后感（通用10篇）
在看完一部作品以后，從中我們可以吸收新的思想，何不寫一篇觀后感記錄下呢？那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編收集整理的電影《白日焰火》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
電影《白日焰火》觀后感 篇1
《白日焰火》不是一部豪華大制作，但它對于光影的使用是極為講究并令人著迷的。大量場景發生在夜幕下，但街燈霓虹燈等各種光源時刻映照著，交匯成一個半明半暗的世界。在這個世界里，邪惡和正義棋逢對手，各種欲望和潛能緩緩溢出。這是當下現實的寫照，但又不是寫實的反映，而更像是劇中人物的視角。似乎沒有希望，但又好像還有希望，值得做最后一搏。影片中的幾個主角人物都是有past的，說是不可告人的秘密也不為過。這是黑色片的套路，比一覽無余的戲劇人物更具玩味，同時也讓觀眾不時揣摩人物的動機。廖凡的角色很像典型的好萊塢警察，因家庭生活的不如意而對工作積了一肚子氣，既是工作的動力，又是一種偏執，在中國銀幕上真還不多見，但也沒掉進美式類型片的`窠臼。大家都知道，描寫這樣的警察，好萊塢和中國電影各有各的套路和局限，廖凡碰上這個角色，是他的運氣，同時他也賦予了角色一種很獨特、很個人化的詮釋，完全擺脫了高大全的框架，把他演文藝片的不按理出牌的怪招注入了人物的塑造。他不是美式黑色片里的馬洛，從形象到氣質都不是，但他撐起了這部中國黑色片。這跟他以往的積累有關，他以往的藝術片角色也多半極具怪味，略帶以邪制邪的感覺。他這個角色，當得起銀熊影帝，實至名歸。
《白日焰火》中另一個有趣的角色，是桂綸鎂。照理，臺灣演員演東北女人沒什么優勢，但在這個不需要濃烈東北風的角色中，她演出了一個真女人的內心復雜。這絕對不是典型黑色片的femme fatale(蛇蝎美女)，盡管她跟廖凡的警察之間也存在著某種情感糾葛，但完全在東方道德的可信度之內。隨著劇情的層層剝繭，桂綸鎂的角色變得越來越具厚度。他們在摩天輪上那場戲，簡直是對《第三個人》同一場戲的致敬和顛覆了，因為在那部奧遜威爾斯主演的經典中，摩天輪上的表白是邪惡的自辯，而《白日焰火》中則是情感的自白。更淺了?更中國化了?返璞歸真?每個觀眾可以做出自己的判斷。
王學兵的角色戲不多，但絕對有戲。而且這個角色由王學兵來演，無疑是正確的決定。那種殘留的帥氣和冒險精神，對于故事是邏輯的加固劑。
說了半天，《白日焰火》是一個謀殺分尸的故事，很容易做成廉價恐怖片，但編導刁亦男采用了黑色處理，傳承了黑色的批判精神，又自成一體，既不同于經典的黑色片，也不同于寧浩那種色彩濃烈的黑色張狂。它更壓抑，從某個角度講也更荒謬，就像是大白天放焰火，是不合情理的。但現實本來就不合情理，所以，稍微超現實一點反而更接近現實。
電影《白日焰火》觀后感 篇2
理發館里那場突如其來的槍戰，太多人的神經被瞬間擊中，沒有征兆的開始，沒有渲染的結束，倉促的死亡，真實的讓人內分泌失調，血壓驟升，心律失常，心室顫動。槍響之后，故事的溫度，也從悶熱黏稠的夏天跌落到五年后零下三十度的深冬。
一起跌落的，還有廖凡。導演從出場就讓他遭遇情感危機，之后是事業，甚至在片名之后，趁他酒醉，迫不及待偷走了他的摩托車，讓他徹底成為一無所有的人。因傷轉業的廖凡從此頹唐，人生跌落無邊黑暗境地，只有在噴著酒氣出其不意抱住廠子里的娘們兒說你嫁給我吧，的時候，才顯現一點兒生而為人的活力。
但是新的碎尸案，讓五年前的謀殺再次沉渣泛起，此中關鍵人物，正是五年前受害人的妻子，冷艷，神秘的桂綸鎂，猶如冰刀，有不可靠近的危險感。此時的廖凡，猶如看到燈火的飛蛾，嗅到血腥的野獸，循蛛絲馬跡而上，或許并非執迷于案件的偵破，但跟蹤和窺探終究還是改變了生活的沉沉死氣，這一點光亮，是他失敗的人生里唯一的希望，不能改變失敗人生，但至少——“可以讓失敗來的更慢一些”。他需要自我救贖的契機。
冰城的冬就這樣成了故事的主色調，空蒙，冰冷，暗淡，有工業城市的壓抑和臟，哈氣包裹著表情，像是一道屏障，只好冷眼斜視，互相揣摩，企圖可以看穿對方企圖。而每個人，都躲在自己的堡壘中，捱過經濟大潮的寒冬，也試圖捱過被獵捕的命運。
桂綸鎂的堡壘，是榮榮干洗店，她在這里“躲”了五年，盡管偶爾會受到老板的騷擾，但她知道自己是安全的，貨車車廂里的一場艷戲，已從側面敘述了老板獨特的性癖好，所以，盡管曖昧，卻和性已無關聯。
這也是桂綸鎂會在這五年中，陸續和另外兩人發生感情的原因，五年中，被碎尸的`另兩人，都和桂綸鎂有著更深層的情感關系。
廖凡幾乎用了在火車站撲倒前妻同樣的姿勢，在野冰場撲倒了桂綸鎂，在此之前，他們曾因為桂綸鎂的傷口而互相僵持，最后，廖凡的野性征服了桂綸鎂的倔強。她因孤獨而冷傲，因此更需要被征服。
王學兵的堡壘，是桂綸鎂埋在樹下的骨灰盒，從五年前案件被偵破的那天起，他就只能藏在“骨灰盒”里，這是他的選擇，做一個幽靈，就必須在這個世界隱形，就像選擇做焰火，便只能屬于黑夜。
最先說出背叛的人，是桂綸鎂，在她的講述中，生活的苦難造成死亡，有著無法被拒絕的理由。但于王學兵，殺戮也是順理成章，時間可以改變一切，但卻無法取代，他作為丈夫的權利，是以血腥的對抗悍然揭示。
但故事的情緒仿佛也被冰凍的寒冷冰凍，在第一次推理過后，案件告一段落，感情也水落石出，但影片卻用一屜包子一碗稀飯一支口紅，便交代了一段瘋狂激烈卻又危險不安的愛情。
年代也猶如雪地上的腳印，容易辨別蹤跡，卻在行走過后凌亂。一直覺得片名并非只是一家夜總會招牌，白日焰火其實講述的是背叛，是情人之間的背叛，也是焰火對夜晚的背叛。但確實必須為之的背叛——
王景春對桂綸鎂偶一為之的騷擾，是證明自己的存在，五年朝夕相處，他被忽視了太久;王學兵的謀殺也是為了證明自己的存在，或者說自己夫權的存在，盡管只能躲在黑暗中，但他要讓人知道，他才是她的丈夫，任何想對桂綸鎂有所企圖的人，都必須受到懲罰。桂綸鎂吃早飯的時候，穿著的是一件紅色外套，那是她丈夫“死”后，她第一次打扮自己，她化了裝，問他晚上還要不要再見面，這一切，也是因為，她又找到了“活著”的感覺，她又感到了自己的存在。
而最后廖凡作為，更是為了證明“活著”，五年來，他駝著背，狗一樣的生活，必須找到從新為人的感覺。對于他而言，那不是背叛，是一場洗禮。
電影《白日焰火》觀后感 篇3
《白日焰火》給人最深的印象之一就是影片帶有較強的個人風格。雖然影片導演刁亦男此前只有《制服》和《夜車》兩部作品，但是在這部《白日焰火》中透露出來的他對于電影敘事與表達的掌握能力和影片類型化與風格的控制能力都是表現的非常成熟。影片雖然是一部懸疑色彩濃厚的電影，但整部影片帶給觀眾的不僅僅是謎底揭曉之后的釋放感，更有著對于人性困境反思的沉重感在內。
首先在影片的整體風格而言，和前面的兩部影片一樣，《白日焰火》同樣帶有濃厚的“作者電影”的特點，完全體現了導演較深厚的文學根底與對于影片較強的'掌控能力。作為一名此前在業內混跡多年卻并無多少名氣的導演，刁亦男卻以自己較少的產量堅持著自己的風格與底線。
在《白日焰火》中，雖然是以一個命案為背景的故事，但刁亦男更著重表達的是在這個事件中的每個人所面臨的選擇與人性的困境的表達與刻畫。廖凡飾演的失敗的警察與桂綸鎂飾演的兇手在某些方面有著想通之處，共同的困境都讓他們面臨著一種被救贖的潛在渴望，而這也成為推動影片感情線與人物動機的一個主要力量。
在這個過程中，刁亦男著重刻畫的是落魄的廖凡在自我救贖過程堅持與困境，以及桂綸鎂角色在人鬼之間游走的困境與失落，加上兩位角色在選擇過程中的游離不定的心態與感情波折，凸顯的是一個人性選擇方面的真實與無奈。
影片給人印象最為深刻的是片尾廖凡在案件偵破后獨自起舞的畫面，包含著一種解脫后的釋放和選擇困難下的無奈。可以說，廖凡獲得柏林電影節的影帝實至名歸，但也正是導演對于角色設置與安排的準確性與多樣性，才有了廖凡充足的發揮空間。
影片的另一個特點就是在類型方面帶有濃厚的“黑色電影”風格。這種曾經在好萊塢大行其道的影片類型曾創造過無數經典作品，但對于劇本和導演的要求都較高。《白日焰火》是一部以命案為題材的懸疑色彩較濃的電影，而刁亦男在使用更多的黑色電影的元素上也體現了他對于成熟的電影類型的借鑒與把握能力。譬如在影片的一些具體細節如動物元素的出現上，就借鑒了《獵人之夜》的表達方式;而片中王學兵角色“死而復生”的設置，則明顯有著黑色電影經典名作《第三個人》的影子在內。
當然，影片這方面最明顯的當屬在女主角的安排上，桂綸鎂這一角色的設置雖然沒有經典黑色電影中那些“蛇蝎美人”的心腸，但這個最終的兇手的設置卻依舊是按照黑色電影的女性角色往往是反面角色的設置來進行，只不過根據劇情和環境做了某些改變而已。
而在整部影片的氛圍設置上，中國東北冰天雪地的寒冷肅殺環境與大量黑夜場景的運用也使得影片的黑色味道更為濃厚……可以說，《白日焰火》一片在類型上具有較強的黑色電影特色，也正是因為這一點，影片能夠給觀眾以深刻的印象，尤其是對于熟悉黑色電影的西方觀眾而言，整部影片所散發出來的類型片魅力足以讓他們沉迷其中。《白日焰火》能夠在柏林最終斬獲金熊獎，相信也是與這一方面有著重要的關系。
電影《白日焰火》觀后感 篇4
從獨立電影一路艱辛走來的刁亦男終于從沉寂的黑夜走進喧囂的白日，并在當代中國影壇綻放出絢麗的白日焰火，響亮，奇異，舉世矚目。
2014年第64屆柏林國際電影節，中國電影《白日焰火》一舉拿下最佳影片金熊獎和最佳男演員銀熊獎，這部由刁亦男編導，廖凡、桂綸鎂、王學兵主演的懸疑愛情片講述了一個在碎尸案偵破過程中男女主人公的人生救贖故事。
五年前的夏天，警察張自力在偵破一樁離奇碎尸案時受傷離職成了一名無所事事的工廠小保安，同年夏天，張與妻子離了婚，事業家庭雙雙跌入低谷。五年前的夏天，干洗店女工吳志貞的丈夫梁志軍被警方認定為碎尸案的受害者，只因在天女散花般拋撒各地煤場的尸塊旁發現了煤廠過磅員梁志軍的衣物。
一個隧道內的長鏡頭將故事從1999年夏天轉場至五年后的冬天，影片也從序幕進入主體敘事。冰天雪地中，張自力事業無成，借酒消愁，卻渴望做一個在生活中“輸得慢一點”的人;吳志貞少言寡語，冷若冰霜，茍且偷生于變態老板的干洗店。男女主人公的日常生活猶如漫漫黑夜，孤獨，無望，直到有一天，這兩個在黑暗人生中獨自掙扎前行的人因另一樁碎尸案有了交集，張自力通過接近吳志貞找到了真兇梁志軍，實現了他作為警察的人生意義，卻在不知不覺中愛上了吳志貞;吳志貞在張自力身上找到了長久壓抑的生命激情與擺脫過去的勇氣，卻把梁志軍送上了不歸路，也把自己送進了監獄。影片最后，滿地亂竄與沖天而起的白日焰火猶如男女主人公的人生隱喻：哪怕白日，也要綻放，只為沖出黑夜，只為在光天化日之下義無反顧地點燃自己，救贖自己的人生。
由此聯想到刁亦男的'電影藝術之路。
1992年畢業于中央戲劇學院文學系的刁亦男早在2003年編導的電影處女作《制服》就曾獲第22屆溫哥華國際電影節最佳影片龍虎獎，2007年編導的第二部電影《夜車》又入圍戛納電影節“一種關注”單元，這樣的成績在中國獨立電影界已屬一流，怎奈獨立電影在當代中國過于邊緣，兩部注重個人表達的優秀影片沒能引起國內觀眾注意，刁亦男只有繼續在無名的黑夜中默默前行。
《白日焰火》的成功同樣充滿艱辛，這部創作8年、劇本被重寫3次、找投資就用了4年、最終制作成本僅1000多萬元的電影，從一開始就選擇了最艱難的道路：拍一部“票房不錯的好電影”。這一目標意味著它必須通過審查、兼顧觀眾口味、使用合適的明星、采取合適的宣傳方式，由此帶來攝制過程中無數次的痛苦和掙扎，創作者與制片人的艱難溝通、影片與體制的巧妙周旋、制片方與宣發部門的不停爭論。選擇“票房”與“獲獎”中的任何一項都比這容易得多，然而因為對電影藝術的愛，對市場承認的渴望，刁亦男和他的制片人選擇了最難走的路，這期間多少痛苦、折磨、忍耐無法向外人說，一如影片中男女主人公在黑暗人生中的掙扎。
如果說作品是作者情緒的投影，那么編導刁亦男對電影藝術的愛就如同張自力對吳志貞的愛，對市場承認的渴望亦如張自力對找到真兇重回主流社會的渴望，當愛變成折磨、渴望變成背叛，奇異的白日焰火就會奮力掙脫黑暗，綻放于喧鬧的城市上空，讓世人驚艷。“焰火一般是在晚上放，但一個人如果在白天放焰火，可見他的決心有多大，他想挽救某種東西的決心有多大。寧可你們看不見，這個焰火也會努力綻放，它也許比夜晚的焰火更美，更富有真正的希望，真正的溫暖，真正的復蘇。”這是刁亦男對影片名字的解讀，更像是一批堅持自我表達卻無法獲得市場認可的電影人的內心獨白。
2003年到2014年，正是國內電影產業高歌猛進的十余年，刁亦男卻在不停長個但不甚健康的浮躁環境中堅守著對電影藝術的初心，延續著自己從《制服》到《夜車》的底層失敗者故事。如今，《白日焰火》雖然換成了好演員，拿到了大投資，但他依然堅持自己的電影路線，把中國情境下那些底層失敗者欲哭無淚的故事拍得節制而悲傷，終于得到世人認可。
那些黑夜，痛苦與掙扎積攢著能量;哪怕白日，也要奮力綻放奇異的焰火。
電影《白日焰火》觀后感 篇5
看完了《白日焰火》這部電影，我發現自己很想要一吐為快。故事發生在九十年代末，地點應該是東北那旮旯的。
這是一樁有點奇怪的兇殺案，肢解了的尸塊在一天之內在省內的各個煤廠里被發現。左一只胳膊右一只腿七零八落，搞得警察狐疑，工人惶恐。桂綸鎂飾演的遺孀洗衣店女工吳至貞捂著臉哭得稀里嘩啦，一雙又白又美的大長腿無力地擺著，看起來委屈極了。廖凡飾演的小警察張自力有點駝背，感情上相當窩囊，被老婆甩了，滿腔不忿發不出想在事業上找補找補，領著一眾隊友討論案情，西瓜汁水到處亂甩。調查似乎挺順利，嫌疑人也抓了，誰料大意失荊州，啪啪兩聲槍響火拼了起來。就這樣，疑犯死了，隊友賠了性命，這件謀殺案也只好不了了之。五年之后，炎夏變了寒冬。
小警察早調到煤廠去當保安，日日酗酒，深更半夜醉倒路邊。個人問題也因此沒個著落，平時二流子一樣，從很失敗變成更失敗。洗衣店女工姿色不減，沒少受老板騷擾。對象也又談了兩個，可惜，像他倒霉催的前夫一樣全被殺了，還給剁成一塊一塊的，蹊蹺到警方都看不過眼了。小警察從前隊友那得知這個消息之后，許是對五年前的案件耿耿于懷，許是那女工太冷艷誘人，開始對吳至貞窮追不舍起來。就這么追著追著，幾經波折吧，真相還真讓他給追了個明明白白。
原來，以為早就變白骨了的，其實還活著。而以為是受害人的，卻是始作俑者。
女主角吳至貞從頭到尾，應該是一次也沒笑過。影片過半，臺詞都沒幾句，目光里不是悲哀就是冷漠，恨不能直接掉出冰渣來。可她偏偏面容姣好腰肢纖細，別樣動人，用本山叔的說法就是“看人一眼能讓人渾身發抖”，一掉眼淚我都跟著心窩疼。
男主角張自力胡子拉碴，眼神渾濁看不出個所以然來，瑟縮在破舊的皮夾克里東張西望，表面上看活脫脫窩囊廢，可一路逃過兇手追逐，打探線索，真透著點老練刑警的機智勁兒。前隊友曾問過張自力，為啥要攪合這個案子，他說他也許想要些證明不然人生也太失敗了。前隊友笑得憨厚，說咋的，那你還想要贏得人生啊。最后，小警察查明了真相，在慶功宴的酒桌上得到警隊眾人的交口稱贊。老式的交誼舞廳里，他有些瘋狂地扭著不成樣子的.舞步，如此得意而陶醉。
除卻開頭，整部影片色調灰暗，寒氣從熒幕彌漫開來。攝于零下三十度的哈爾濱，有雪地，冰場，舞廳，夜總會，眾警察，小混混以及居委會大媽，各場景和角色都很有地方特色。我甚至想起了家鄉的深冬，哈氣在睫毛上凝了霜，頭臉和手腳都被凍得僵而麻木。雪下了化化了又凍，運煤車在路上留下痕跡，混了雪水更加灰黑泥濘。孩子們肩上掛著冰刀，冰場坑洼不平，映了路燈格外昏黃。
我想這大概就是個屬于寒冬的故事。最喜歡那個場景吳至貞在冰上翩躚而過，一臉茫然，而張自立踉蹌著跟在后面，猴急地把她推倒了。這里也沒有溫暖的結局。冰刀可以殺人，小警察沒有英雄救美，洗衣女工最后看到的場景是不合時宜的白日焰火。
問過了同行的同學，才發現原來她只是一知半解，很多地方她都看不懂，大概因為我是東北的吧，所以片中的場景和土話都莫名地戳中了我的笑點，讓我覺得這部電影格外親切。仁者見仁智者見智，可能只有當大家自己去看才能明白我現在講的所有感受吧!
電影《白日焰火》觀后感 篇6
昨夜在影院看完《白日焰火》后，留在我心里的是深深的疑惑、不解與恐懼。 導演能把單調、老土的劇情，拍的如此引人入勝，確實值得贊一下。但是此片居然能拿到國際柏林電影節金獅獎，廖凡也憑此片奪得影帝，這確實讓我摸不著頭腦！徐錚主演的《無人區》，成龍、劉燁主演的《警察故事》等都比此片精彩啊，《白日焰火》憑借什么奪得如此殊榮？是我個人的觀感？還是你們也有此疑惑？
《白日焰火》縱然有著跌宕起伏的探案劇情，卻也留下了很多懸而未決的線索。影片一開場，就設下了深刻的懸念，落在煤堆里的被分尸的四處散落的肢體，嚇得我直拿手擋住眼睛，不敢看電影屏幕。心中的疑惑、恐懼也由此開始。
問題一：
影片最開始，警察將犯罪嫌疑人鎖定在兩名卡車司機兄弟的身上，在抓捕的過程中，其中一人掏出槍殺死兩名警察，也直接導致了后來張自立（廖凡飾演）離開警察崗位，做起保安，整日飲酒頹廢度日。但后面證實，案件和這兩個人毫無瓜葛，后面的戲也和這兩個卡車司機毫無關系。因為這一幕戲驚心動魄，十分震撼，所以看完影片后，我不禁要追問：“開始抓那兩個人干嘛去了？”僅僅只是為了制造懸疑嗎？
問題二：
警察開始懷疑吳志珍（桂綸鎂飾演）是兇手的時候，去她居住的小區居委會進行調查。居委會阿姨在樓道里突然發現了一匹馬，攝像頭也跟著她一步步，慢慢的靠近這匹馬，給足了鏡頭，讓我緊張的以為會突然蹦出來一個人，把居委會阿姨干掉。結果馬卻與案情沒任何關系。居委會阿姨也只是個“醬油”角色，沒對案件起任何作用，所以，導演為什么要拍這匹馬呢？
問題三：
洗衣店老板，一直穿插整部戲。開始莫名其妙透露給張自立一些信息，后來又變態的和妓女在卡車里換衣服玩，中途還意圖侵犯桂綸鎂，這不得不引導觀眾猜測他會不會是連環殺人案背后的“大boss”，到頭來卻跟主情節一點關系沒有。如果只是這樣，為什么要給這位洗衣店老板這么多戲？而老板與妓女在卡車里“穿裙子”玩的一幕，又是什么意思？？
問題四：
影片的結尾，吳志珍已經被捉拿歸案，但警察還要帶著她去她多年前租住過的房屋指認現場。房子如今住進了一對年輕夫婦，女的`已經挺著大肚子，看上去是幸福的小倆口。警察就讓桂綸鎂在這對夫婦面前說：“在這里殺的人”、“在這里碎的尸”，夫婦則呆坐在床上，垂頭喪氣，無語。
在看的過程中，我就生疑問，為什么已經過去N年的兇殺案，還要去指認現場、拍照錄像？這有必要嗎？讓現在住在里面的夫婦情何以堪？真是好尷尬啊！想想都覺得異常恐怖！
就在吳志珍指認現場，從出租屋出來后，天空中像天女散花般綻放白日焰火，是張自立在向她道別，也是此片唯一溫情的一幕，我想導演的用意無非有二：一是想說明張自立在感情上并未背叛吳志珍，即便他向警察揭發了她，他心里還是有她的；二是淡化影片的血腥，也突出主題《白日焰火》。
影片已經看完，心里的疑問卻還留在那里。或許這些讓人疑惑的人與情節只是為了增加影片懸疑，也或許只是為了證明甲乙丙丁的存在而已。這就好比現實生活中，很多生活于我們身邊的人，并未與我們發生直接或間接的關系，僅僅只是作為社會的一份子，存在在周邊而已……
電影《白日焰火》觀后感 篇7
刁亦男為獨立電影開了一個好頭和一個壞頭。好頭是，藝術電影或文藝電影商業化的某種新模式正在形成，并有望在將來讓獨立電影人不再為自己的作品賺不著錢而憂愁。壞頭是，人們或許會形成某種思維觀念：獨立電影原來就是這樣，以及，獨立電影也就這樣。
這是一部考驗觀影者耐心的作品，其自始至終所縈繞的陰郁氣質，讓觀影氛圍飄蕩著壓抑的氣泡。這些氣泡一直存在，甚至在你走出影院，開始非常享受的沐浴春風時，都還能感受到它的存在。這種壓抑感，源自影片整體的陰郁風格，以及故事的晦澀與驚悚——你很難在一個涉及分尸拋尸的故事里感覺輕松。刁亦男導演很會把握這種氛圍的營造，影片從一開始到最后結束，幾乎沒有一個鏡頭會讓你覺得沒那么壓抑。即便是影片開頭階段，張自力和前妻開房這種多少帶有一絲浪漫的事情，也因為白色床單上的死蒼蠅而變得情調全無。桂綸鎂在整部電影里都未曾笑一下，比都教授的驢臉拉得還長。
是否，一部講述特別題材的獨立電影就應該是這樣？不是的。盡管題材的確沉重，甚至驚悚，但也不至于就此蒙上如此一大片煤灰似的陰郁。過于不考慮觀眾觀影體驗的電影，獲獎再多也成不了大眾電影。《白日焰火》沒有因為獲獎而擺脫小眾電影的氣質，它的獲獎，甚至在某種程度上得益于西方人一貫的對中國的認知偏見。文化差異和認知偏見，讓大多數西方人所理解的中國，有可能就是這部電影里所描繪的那樣：灰頭土臉，亂七八糟。誰知道呢？
除了偏小眾以外，影片的敘事手法非常容易讓人懷念簡單。你很難否認導演是不是在“為了有特色而制造特色”，就整個故事的敘事手法而言，過于追求特色所造成的復雜性，讓影片在很多時候都變得晦澀無比。需要保持高度的專注度以及靈活的思維，才有可能看得不那么艱難。但無論怎樣的專注和靈活，都很難明確廖凡飾演的張自力對桂綸鎂飾演的洗衣工到底是種什么情感。如果說，張自力真的只是為了“活得不那么失敗”而主動參與案件調查，那么他在面對洗衣工的時候，動機就應該只是為了“證明自己多少還有點價值”。但他又對洗衣工產生了某種復雜的情感，他吻了她，雖然這不代表深刻的愛情，但在很大程度上都足以說明，他對她是有感情的。可就在你認為他對她是有感情的時候，他又毫不猶豫的“出賣”了她，他把她交給了警察，如同將那件黃色皮衣交給警察那樣，那么自然，那么無情。
或許，張自力這個人物本身就很復雜，他易怒易喜，孤僻執拗，他一方面深藏著動機誘導著洗衣工，一方面又能在歌舞廳十分陶醉地跳著莫名其妙的舞蹈。而導演在表現這個人物的.時候，自始至終都沒能明確交待他到底是個什么樣的人。如同影片最后，張自力在白日里光禿禿的樓頂上燃放焰火一樣，他是在為誰放的焰火？是為洗衣工？為她最終入獄而送別？還是為她入獄而慶功？那他到底是愛她還是僅僅利用她？就像焰火在灰蒙蒙的白日燃放，看不到美麗的花火一樣，張自力對洗衣工的感情，看不清楚。而更加看不清楚的，是其中的人心。洗衣工最后坐在警車里似笑非笑，張自力坐在慶功宴上笑著笑著突然止住，領導范十足的劉隊長時刻不忘功績……
白日焰火為誰而放？或許，這也是影片本身的追問，對人性的追問。或許，什么也不是，沒講清楚而已，誰知道呢？
電影《白日焰火》觀后感 篇8
一個人獨自看了《白日焰火》，這段時間不喜歡扎堆，愛獨處，獨自思考！
沒有幾個人看，出影院的人都顯得很失望，覺得好沒意思。
前一段時間看到新聞，說這個電影獲得金熊與銀熊獎，我對獲獎的作品比較感興趣，抱著好奇的心，想看看這是一場什么樣的電影，讓評委給它這么高的肯定。
《集結號》里廖凡飾演的，愛吃卷餅的那個戰士，非常喜歡，今天這個，他已經和角色融為一體，讓我忘記了他在演，一個活生生，邋遢的，又不失溫情的警察。
桂綸鎂，雖然在這個影片中沒有笑過，話也不多，但是每一個角度的她，都是那么吸引人，清瘦的背影真是楚楚動人。把一個能讓男人奮不顧身的，迷一樣的女子，演繹的那么令人信服和同情。
片中，瘳凡的同事，追蹤到梁志軍，就因為對處境不能很好的認知，大意之下，轉瞬即失的生命，讓人感嘆人生的無常。
電影從頭到尾都尾讓人寒冷，暗流洶涌，有一種情愫在內發酵，讓你思緒飛繞。
如果第一個人誤殺時，吳志貞自首，而不是與丈夫共同隱瞞真相，后來的事情發展，可能就不是像滾雪球一般，事態愈演愈烈，無法控制，終于大白天下，每個人都有自己的.那份悔和無奈，無法把握自己的命運，看著最后廖凡在我們這代人熟悉的舞曲中，跳得那么糾結和釋放，誰又能說，誰是冷酷的。
這里面沒有快樂的人，這種結局反而很好，不然，吳志貞一輩子反復播放著那一個個逝去人的，把秘密藏的那么久，人一定會生病。人是需要把自體的能量與外界進行流通的。
永遠不會忘記，在海峰老師的別墅里看的《24小時》，老師指點我們看劇情，其中一段，議員的兒子幾年前，因為姐姐被人污辱，一氣之下把嫌犯殺死，為了掩蓋這個事實，議員的最信任的人幫助這個小男孩洗脫罪名，但是，人世間的事就是這么奇怪，過去發生的事，總會在未來的一天，以某種方式露出蛛絲馬跡，當真相襲來，影響到議員競選的關鍵點時，議員做了一番思想斗爭后，來到了自己兒子的臥室，讓兒子看著他的眼睛（這個情節，在美國的片子里經常會出現，在沒和老師接觸之前，這樣的片斷，真是太習以為常，不會引起我們的注意，更別提思考！）讓他親口告訴自己事情發生的真相。海峰老師，讓我們仔細觀看這個部分，看我們沒吭氣，自己就點到：“這段非常精彩，所有的強者從不逃避問題，都是敢于直面真相，解決問題！”
如果你逃避面前的這個難題，可能將來這個問題越累積越大，越難以應付和解決，想想這個吳志貞與梁志軍，就是為了掩蓋那個真相，怕去面對和承擔后果，才導致最終的結局如此悲慘，牽連和受害的人不斷增加，禍及自身。
人生不能重來，只有從過去的體會和經歷中總結經驗，來對今后的生活重新調整，變的讓自己開心，逐漸走向那個自己想要的生活。
電影《白日焰火》觀后感 篇9
《白日焰火》以黑馬姿態奪得柏林電影節金熊獎，最令人期待之處在于對黑色電影（多指好萊塢偵探片）的中國化改造。從影片呈現的結果來看，風格上有創新，介于紀實性和戲劇化之間。編劇出身的刁亦男在故事的編織上足夠扎實，但影片節奏略顯沉悶，主題表達曖昧模糊有遺憾。
刁亦男于2003年執導處女作《制服》，并獲得溫哥華影展龍虎獎，也入圍鹿特丹影展。《夜行列車》則入圍第60屆戛納影展一種注目，并獲得華沙國際影展大獎。大多數人更熟悉他的編劇作品：《愛情麻辣燙》、《洗澡》、《將愛情進行到底》等。
《白日焰火》的故事結構是偵探片的。故事從1999年開始，廖凡飾演的張自力是一個東北小城的警察（影片實際在哈爾濱拍攝，但畫面中呈現的主要是其市井的一面），無意中卷入了一場碎尸案的調查，被肢解的尸體在不同的運煤車被發現，張自力鎖定了兩個嫌疑人，兩人卻拒捕并殺死了張自力的兩個同事，張自力也中槍受傷，并染上酗酒的習慣。
5年后的2011年，已經調到保衛科的張自力和5年前一起追查碎尸案的老同事重逢，再次卷入兩起被拋尸在雪地中的碎尸案，這兩人都曾經和桂綸鎂飾演的洗衣店女工吳志貞相戀，而吳志貞正是5年前碎尸案中被警方認定為被害者的梁志軍（王學兵飾）的老婆。張自力于是開始頻繁去洗衣店接觸吳志貞，企圖尋找連環碎尸案的真相。
“殺人兇手是誰”的懸念時刻牽引著觀眾，而桂綸鎂則成為了偵探片中必不可少的“擁有致命吸引力的、美麗而又危險的”女人，將案件本身和廖凡飾演的警察，帶往愈發神秘與危險的境地。
桂綸鎂凜冽而孤清的氣質，和東北城鎮濃厚的民俗市井氣息格格不入，具有強烈的間離效果，令人清醒意識到，盡可能貼近生活反映現實，并非導演的真正目的。
事實上，《白日焰火》并不是一個純現實主義的偵探片，它不與社會現實和文化背景產生過多糾葛。英文名“BlackCoal，ThinIce”直譯為：黑色的煤，薄的冰。再加上厚厚的雪、破敗的城、桂綸鎂的神秘與紅唇，都莫名營造出一種荒涼又殘酷的危險感與浪漫感。
而“白日焰火”四個字，在片中其實是個夜總會的`名字（說實在的，真有名字這么文藝的夜總會嗎？這也算是風格化的一筆），是解開案情的重要情節線索。
也許是考慮到過審的需要，片中廖凡和“前妻”倪景陽的激情戲、廖凡和桂綸鎂在摩天輪上的激情戲、“干洗店老板”王景春對桂綸鎂的騷擾戲，都拍得相當節制，點到為止，“性”的推動也是黑色電影必不可少的驅動力。
《好萊塢報道》評論該片：“富有創新精神，向經典好萊塢黑色電影致敬。”但指出“作為一部偵探電影，有點令人費解。”
電影《白日焰火》觀后感 篇10
如果當你看完一部電影之后爬到床上，突然腦子里像放電影一樣把這部電影又過濾了一遍的時候，那么不用懷疑，這部電影絕對值得推薦給朋友去看。
等一下，什么叫好看，什么叫不好看？吸引人叫不叫好看，會講故事叫不叫好看，揪著心看到最后才釋放叫不叫好看？
拋開金熊獎、銀熊獎的外衣，這是部很寫實的電影，其實一開始我也是不能免俗的帶著好奇心去看的，這個得了金熊獎的最佳影片到底有什么獨特的魅力。
男主角張自力（廖凡）在故事一開始的時候就很灑脫不羈，標志性的胡須很男人。因為在調查碎尸案過程中有兩個兄弟被槍殺了，案子又沒有頭緒，漸漸地迷失了自己，或者說失去了做警察的動力，所以后來被分配到了一個工廠保衛科上班，也許是憑著自己的專業嗅覺，或許是因為溜冰鞋的暗示，他慢慢找到了一點頭緒，開始主動去調查這個嫌疑最大的吳志貞（桂綸鎂），并逐漸的愛上了她，這個我看的出來。在他的真心打動下，女主角終于放下了防備，對他攤了牌，把那個曾經為她碎尸、隱姓埋名的、“活死人”丈夫梁志軍（王學兵）帶到了警察的埋伏里，并被當場槍斃了，在我以為故事的情節快差不多的時候，張自力發現原來他深愛的這個吳志貞才是99年那個碎尸案的殺人兇手，他陷入了深深的矛盾和內心掙扎，但是最后他還是找到了一個最好的方式，應該是因為愛她才會這么去幫她吧，那就是讓她去自首，她最后也給了自己一個解脫。
或許真正的自由就是坦白吧，壓抑了這么多年的怨恨糾纏和對現實世界的厭惡全部都完完整整、徹徹底底、干干凈凈的結束了，張自力是這樣，吳志貞也是如此，明白了這個就不難理解為什么網友評論張自力最后那段獨舞真的是表達內心情感的最好詮釋，動作粗放有力，表情自然放松，節奏感超強，巨舒坦；明白了這個就不難理解張自力之前為什么要帶著吳志貞坐上了咯吱作響的破舊的摩天輪去眺望那個曾經的“白日焰火”歌舞廳，勸她自首，給她機會，讓她明白他的`愛有多深；明白了這個就不難理解張自力為什么要在吳志貞被警察拷走的時候在漫天的雪地里放焰火，焰火象征著什么，僅僅是為了扣住電影的題目嗎，還是自由、美麗，或者說是我的想象力有限？又或者是他給了自己一個自由，給了愛人一個自由，也給了感情一個交代，到了這里才領悟到電影開始張自力和她老婆離婚的情景，放手，Letitgo，坐上了雪國的列車。他明白了，那我們呢？
整部電影情節亮點頗多，高潮迭起，敘述小心鋪墊，扣人心弦，引人深思。不解的是，故事里圍繞女主角的幾個男人都光榮的犧牲了，為什么不殺了那個猥瑣的變態洗衣店老板呢，真的是因為這個老板好心收留她，留他一條命？算了，不要在意這些細節，這并不重要，重要的是什么還是留給觀眾去思考吧。
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