《立春》觀后感

時間：2023-04-21 14:12:41 網站觀后感我要投稿

《立春》觀后感（精選12篇）

　　當認真看完一部作品后，相信你會有不少感想吧，這時候，最關鍵的觀后感怎么能落下！快來參考觀后感是怎么寫的吧，以下是小編收集整理的《立春》觀后感，希望對大家有所幫助。

《立春》觀后感（精選12篇）

　　《立春》觀后感篇1

　　“立春一過，實際上城市里還沒什么春天的跡象，但是風真的就不一樣了，它好像在一夜間變得溫潤潮濕起來，這樣的風一吹過來，我就可想哭了,我知道我這是被自己感動了。”

　　這是顧長衛，蔣雯麗夫婦的最新力作——《立春》中的開場獨白。昨晚又一次欣賞了這部讓我“心靈感動”的影片。

　　我對于電影并不是很執著，能讓我駐足觀望，全身心投入的影片更是很少。第一次看的時候，是在晚飯后，老公在電腦上看，我正準備洗餐具，無意中瞥了一眼，被劇中的包頭方言和蔣雯麗的造型所吸引，不自覺的站在老公旁邊，一口氣看完了這部影片。

　　影片講述的是一個女教師的故事。她叫王彩玲，是一個身材臃腫，五官粗陋，整個外型上看不出絲毫美感的女人。用她的話來說“我長的難看，一貧如洗，如果不是老天給我一副好嗓子，我就真的是一個廢物了”她有一副讓人嘆為觀止的好嗓子，尤其對歌劇更是情有獨鐘!生活中的她孤高自許，恃才傲物，目無微塵，不甘平庸，她看不起那些凡俗之人，更不懂得“世事洞明皆學問，人情練達即文章”，她身處于一個閉塞的小城，她的行為舉止，她的道德規范，她孜孜以求的藝術以及她對愛情持有的態度都使她成為別人眼中的異類。或許自傲與自卑僅僅一步之遙，王彩玲心高氣傲卻又自慚形穢，她看不起隔壁那個漂亮淺薄的女人，卻又暗暗自慚于自己那丑陋的面容;她渴望真愛，卻又無從去愛，她為了自己的自尊可以一次次到北京托人買戶口，回來卻編織著謊言，矜持地對別人宣稱自己很快就要被中國歌劇院錄用了;她可以為了自己暗戀的藝術青年去給他做人體模特;她可以直言不諱地告訴他自己還是個處女;她可以為了撫慰高考連連失利而終日飲酒買醉的他而奉獻上自己的童貞;她可以忍受他當著全校師生的面給她的難堪和恥辱;她可以為了愛情穿上自己親手縫制的演出服從高高的塔頂一躍而下，以此了斷余生;她可以冷冷地拒絕那個世俗的追求者而刻薄的說出“寧咬仙桃一口，不吃爛杏一筐”;她更可以為了身患絕癥的女孩，自己放棄即將唾手可得的北京戶口，出資為她疏通關卡，使她可以站在光鮮亮麗的舞臺上，盡管這一切的背后是一場精心策劃的騙局.......王彩玲雖然行為舉止異于常人，但她的心中卻充滿了愛，她雖然對生活中的瑣事毫不上心，但是當她彈著鋼琴唱起高雅的歌劇時，她的眼中會出現一種叫做“希望”的東西，那是她對藝術執著的偏愛，那是她對生活中美好篇章的動容!那時的她，絲毫與“丑陋”聯系不上，我看到的是一個有激情，有靈魂，有感動的女人在全身心地詠嘆她人生的樂章!

　　影片中還有一位男子讓人無比的動容，他就是胡金泉——一個醉心于藝術的芭蕾舞者。在那個偏遠閉塞的小城里，一個搞高雅藝術的男人，難免為世俗所不容!用他的話說，“我就是這個城市中別人喉嚨中的一根魚刺”是的，他的做派，他的舉止被別人形容成“人妖”，他執著的追求自己的藝術之路究竟有什么錯?為什么換來的卻是別人冷冷的嘲諷與詬病?，他不堪忍受這種塵世中的折磨，他想到了與王彩玲假結婚來換取人們些許的包容，但是被王彩玲冷冷的拒絕了，記得當時他臨走時說了一句話，“今天晚上有大雪”當時不覺得怎樣，但是現在回過頭來想想，覺得好凄涼。那是他對自己即將發生的事情的預言，是對世俗無奈的抗爭!終于，他在排練的時候，將一位女學員拉到了男廁所，以“非禮女學員”之罪鋃鐺入獄來換取自身與周遭環境的“契合”。最不能忘懷的是，胡金泉非禮了女學員后，他好像一下子輕松了，他優雅的踏入練功房，和著優雅的音樂，跳起了優雅的《天鵝湖》，這個孤獨的舞者，為自己的追求而舞，為自己的理想而舞!他被勞教了，那根卡在好多人嗓子里的魚刺被拔掉了，人們又過著庸庸碌碌，了無生趣的生活。再王彩玲去探監時，胡金泉說“我在這里可好了，還給他們排節目呢!”“現在連舞鞋也不需要了，穿這布鞋還能立腳尖呢”看著一身囚服的他面帶笑容地表演著芭蕾中的立腳尖動作時，王彩玲哭了，看著電影的我也哭了，整個影片中，他最壓抑，也最孤獨，他的一舉一動都是影片中的華彩!他究竟做錯了什么，為了鐘愛的藝術竟然要付出那么重的代價!

　　影片的下半部講的是王彩玲變的向這個世俗的社會妥協，她去征婚，卻征婚無望。她又在孤兒院收養了一個唇裂的小女孩，在生活的重壓下，她放下了矜持，去做小生意。她給女兒講述毛蟲的一生，以此鼓勵孩子要堅強的活下去。當她帶著手術痊愈的女兒在天安門廣場上玩，當她女兒給她念歌謠她歡呼雀躍的時候，我心中涌起了一陣陣的感動，當所有的一切都成為了過去，日子依舊，無奈依舊，但從她的眼神中我看到了——她的心中還孕育著新的希望!影片結尾的時候，表現的是王彩玲身著盛裝在金碧輝煌的歌劇院里聲情并茂的'演唱，我知道這當然不是真的，是導演是觀眾對王彩玲最真切的祝福!

　　電影看完了，心中留下的是那份久久不能散去的感動。電影中的有些片段很搞笑，可是不知為什么，笑著笑著就有一種想流淚的感覺!生活改變起一個人來真的是那么的自然而然，是那么的順理成章，讓你絲毫沒有覺得發生了什么就不知不覺被滾滾紅塵所淹沒了。看過了影片，我又想起了幾個曾經的同窗好友，今夕何夕，真的恍若隔世!回想當年，我們也曾自栩是搞藝術的人，曾幾何時，年少輕狂的我們也曾夢想著此生要將我們所鐘愛的工藝美術進行到底，等到我們在人生的下一個車站相聚時，我們還可以在一起像當年那樣做一次寫生......造化弄人，在我們走出校門10年后再相聚的時候，卻發現我們已非當年的我們!她，我最好的姐妹，畢業后在廠工會工作，整天寫寫畫畫，好像與理想沒有太大的脫節，但卻是整天為了高尚的生活品質而憂心忡忡;他，曾經的知己，畢業后進了機關，整天想著有朝一日能當上領導，捎帶業余玩股票;他，好朋友，在政府謀得一份清閑的工作，整天除了搓麻就是應酬;他，畢業后到了公園做了一名清潔工，現在基本上沒有聯系;我呢?畢業后找不到中意的工作，加上桀驁不馴的秉性，只好做起了全職太太，這就是我們這一群心高氣浮的人的現狀!聊天的時候大家都是一個話題——“錢”，是啊，這個我平素最不愿提及的東西在我們的生活中真的好重要!我們整天四處奔波，為的就是“錢”!金錢像魔鬼一樣在攫取著我們的心靈!沒有了錢，談什么藝術?談什么高雅?談什么品味?現在我們幾個，都已經將過去所學的那些統統拋棄了，他曾經對我說過，“再去拿畫筆，我感覺到了悲哀!”在塵世中，我們絕對沒有王彩玲，胡金泉他們的勇氣，我們不可能看著一家老小沒有米吃卻去買那昂貴的畫紙和顏料!我們不可能向他們那樣特立獨行，卓爾不群，視塵世的言論于不顧!往日的繪畫作業被我用畫夾保存著束之高閣了，10多年沒有摸過畫筆了，我的那點基本功也是日復一日的瑣碎里消失的無影無蹤，這時如果讓我再面對畫板的時候，我真的不知該如何是好!同學們好像都在刻意回避著這些，漸漸的我們不再聯系，就算有時在QQ上遇到，大家也是冷冷的一言不發!是的，誰也不愿面對過去的那些歲月，誰也不愿想起曾經，因為想起會讓人覺得無限的神傷......

　　對這部影片的喜愛，可能緣于我的一些經歷，“藝術來源于生活并且高于生活”，劇中人物在現實中是不多見的，所有的人都將隨著時代的洪流畫出自己人生的軌跡，每個人都會有屬于自己的生活，每個人都有決定自己生活的權利。羨慕劇中的主人公，她追求藝術的勇氣是我輩所望塵莫及的。實際上，每個人都在劫難逃，就如四季一樣，誰都奈何不了，只有欣然接受，生活也是我們奈何不了的，只有充滿了愛，靜靜等待她綻放出絢麗的芳華!

　　《立春》觀后感篇2

　　故事從一個小城工人胖子的出現，引出鋼廠工人的黃四寶，和音樂教師王彩玲。都是小城里心比天高，自命不凡的的藝術青年。幾乎短短的幾句話就表現出小人物的清高和那個年代特有的標簽的健美褲。就像一道美麗而扭曲的風景，平凡而又無奈。在那個年代，小城的一切就像是一個封閉的環境，讓人壓抑，清高的王彩玲就像別人理解成的那樣，即將調入北京城，可是現實就像她每一次奔波一樣徒勞無功，充其量就是所謂的花錢買戶口，那個時候戶口就像植入人們心底的烙印，你擁有了也就跳出了這個封閉的小城，就像黃四寶一次次的想考入畫院，又一次次的酒醉而歸，用他的話來說，每一次看到別人帶上行李，走向車站，他都羨慕，多么扭曲的渴望，又多么希望出人頭地，渴望成功，成名。，現實畢竟是現實，最后逃脫不了被人四處追債的境地。

　　成為一個四處躲債現實的小混混當他在被人打破的車里給王彩玲察肩而過時那種無奈又無望的眼神是多么的復雜又迷茫。。特別是王彩玲為愛情獻身后，那種在教音樂課時，得耐心，與神彩激揚，和演唱<暮春>時的投入和融入的感情，那種陶醉，那種幸福的眼神。和瞬間被黃四寶的叫喊聲打破，直至被摔倒地上的那種屈辱，我不得不對蔣雯麗的演技而折服，說淋漓盡致也不為過。當王彩玲遇到第二次愛情的時候，她的表現就很主動，可是偏偏遇到了這個小城的被稱為"胰子"的.舞蹈演員胡金泉，遇到了一個她不應該遇到的人。

　　兩個人都是小城得話題，每個人都有自己的思想，當胡金泉為了不被人說成” 胰子” 而寧愿冒強迫性行為的罪名證實自己的清白而走了極端。在監獄的時候為她還能跳天鵝湖的時候兩個人心情又是何等的復雜。運的歸宿就是這樣，我相信最后王彩玲還是幸福的，她抱養的一個兔唇的女孩，又為她治好了病，帶她到天安門廣場，快樂的享受著天倫之樂，誰又能說她不幸福呢？。王彩玲是個虛偽的女人。她會向別人炫耀自己在北京呆過，其實只是在北京進修。她是個虛榮的女人，她會告訴別人她在這個小城呆不久了，她馬上就要去北京了，其實她自己都不知道能不能去成北京。她是個執著于夢想的女人。

　　她始終堅信自己的夢想，始終以為自己會唱到巴黎。她是個善良的人，雖然她的善良是那么的卑微。她是個妥協的人，最后還是平淡的生活。其實，我相信并沒有多少觀眾會與這種電影產生共鳴，不過都是在觀賞他人夢碎的悲劇，感嘆一段時間之后便漸漸淡忘掉罷了；充其量，會有人在現實里如他們一般偏執，但現實生活的磨礪估計也早已磨平了各種鋒利的棱角，就像有人說過的那樣，夢只是年輕的專利。如此，電影不過也只勾起了關于年輕的情懷，對于夢想的沉淀，而這懷念的時間，僅僅溫存在電影結束之前。導演在講述這部電影片名的時候，說道“立春之時，春天卻未至，天氣依然寒冷，但人們心中已經有了對春天和溫暖的渴望” 。

　　我喜歡這句話，其實日子也便是這回事兒，追夢尋夢，夢圓夢碎，現實懷揣夢想，夢想照進現實。就像有立春，年年日歷翻至此處，春天的夢早已在每個人心里孕育開來了；也就像人生雖有理想未達，現實會有改變，新的理想亦也一定會再次出現。人人心里有個夢，就永遠不會絕望。

　　《立春》觀后感篇3

　　那天我們看了電影，放映完，《立春》的字幕慢慢從銀幕上升起，滿場觀眾動也不動，有大約一秒鐘的完全靜默無聲，然后我聽見身后是掌聲主動響起，那掌聲持續了幾分鐘，說實話我很感動，我被觀眾朋友感動，也替麗姐的辛苦付出感到欣慰和值得。

　　顧長衛《立春》準確地找到了鏡頭里的自己。相比他的導演處女作《孔雀》，《立春》的故事架構和對于現實人生的揭示，更讓人感到切膚之痛卻不露聲色。而影片中的細節把握和出色長鏡頭，恰恰是顧長衛用電影藝術特有的語言傾訴自己內心世界的所擅長的。其中的兩段我尤為喜歡和記憶深刻，一是影片中那個善良而無助的胡金泉，就因為堅持練習芭蕾舞，遭到來自身邊無數人的嘲諷、奚落、謾罵。他對王彩玲說：我，就是人們心里的一根魚刺，現在我自己把它拔掉了！()他在監獄中給王彩玲跳芭蕾時，看到這里，我第一次忍不住流淚了。也許，我們每一個人的現實境遇，都不可能像胡金泉那樣絕對，但想一想自己以往的日子，我們誰又沒有哪怕是很小一個向美、向上的追求愿望，反復遭到身邊同類小人物的噓聲與侮辱時那樣感到委屈與無助呢？二是電影的結尾我非常喜歡，王彩玲帶著她領養的天生兔唇卻極其漂亮可愛的女兒，在明媚的陽光廣場喊著兒歌；此時，王彩玲向遠處的天安門投去一瞥，耳邊傳來了她最鐘愛的輝煌的歌劇詠嘆調……這時我又哭了，有人說，這是導演為了給王彩玲一個“光明和溫暖”。但是在我看來這是光明和溫暖下的.另一種更大的悲憫。再委曲再卑微的人，既然活著，藝術就應當也必須為他們建立起最后的希望。

　　我實話我至今為止就只看了一遍，我想看但不太敢再看，看見麗姐的那個造型，那個樣子我確實接受不了，我很心疼，電影宣傳的大海報我也一直不敢貼在墻上。無論喜歡與否，都希望大家能尊重藝術和為藝術辛苦付出的人。

　　《立春》觀后感篇4

　　今天是周末，淅淅瀝瀝的小雨從早上就一直在下，在寢室里待了一天，不過，在細雨連綿的日子里，泡一杯熱茶，看一部電影，也是一件很愜意的事......

　　今天看了一部電影，它的名字叫《立春>,是由顧長衛導演，蔣雯麗主演的一部電影，講述的是在一個閉塞的小村莊，一個長相普通卻有著歌唱天賦的老師，熱愛著唱歌，然而在小小的村莊卻每人能夠去欣賞，去理解。她不甘于平庸，一心想要去北京發展，卻屢次受到打擊，終于，有一天以為遇到了一個可以去溝通的人，并且是自己喜歡的人，一個熱衷于畫畫的人，曾經試圖考過五次北京的美院，可是到頭來還是一事無成，然而，到頭來竟然全部都是自作多情，自己愛的人卻不愛自己，還為此幾乎結束自己的生命......

　　看完這部電影，感覺心情很復雜，但是，這應該是一部不錯的電影，很有內涵的一部電影，電影的整個氛圍給人的感覺是陰郁的，但是，最后的時候，讓我們看到了希望，一股春天的氣息撲面而來......

　　感覺感觸很深，電影中的人物形象并不是孤立的，在我們生存的社會中，有無數這樣的人，雖然外形并不出眾，卻并不甘于平庸，渴望擺脫閉塞，渴望擺脫現實的生存狀況，渴望得到別人的認同，渴望容入到一個群體當中，一個社會當中，然而現實是殘酷的，每個人的力量在殘酷的現實面前是那樣的脆弱無力，在追求夢想的過程中充滿了無奈，壓抑，矛盾......同時，社會是一個群體，我們是社會中的一員，只有更好的融入這個群體，才能獲得更好的`發展，我們每一個人又何嘗不希望自己能夠在這個社會中如魚得水的生活，然而，有時候一些東西是自己無法選擇的，縱使一些人有著不凡的才華，卻始終與這個社會水火不容，不被世人所認同，那結局也將是可悲的，就像劇中的舞蹈老師，選擇用那樣的一種方式讓自己得到的解脫，雖然那無異于飲鴆止渴，但或許，只有這樣做，才是最完美的結局吧......

　　故事發展到最后，雖然沒有看到最完美的結局，但是我們卻看到了希望，猶如早春的第一縷陽光，暖洋洋的灑在身上，讓我們感受到了春天的來臨，或許，我們有自己的夢想，并努力的去追求了，雖然并沒有達到自己所想，春天也不會距離我們太遠吧......

　　《立春》觀后感篇5

　　影片主要講述了一個一心追求高雅美聲聲樂藝術的師范女教師王彩玲（蔣文麗飾），因為客觀長相的限制，總是在現實與理想沖突中苦苦掙扎，清高而孤獨地耽誤著自己青春的悲情故事。雖然她最終能夠實現了自己的理想在高雅舞臺放聲高歌并過上了小康生活，可她感情上的失敗與獨善其身形成的孤獨伶仃（最后只能是在孤兒園領養了個兔唇女孩當相伴身邊的女兒）卻令人不得不對她產生了無限的憐憫和同情。同時，影片讓人對“北漂一族”的艱辛有了相當的了解，也對"藝人"們的孤傲有了充分的理解。

　　所有出場的主要人物都可以用兩種關系聯系起來，一種是起“歧”一種是“欺”。換而言之：這些人物或多或少都是生活在人與人的“歧視”和“欺騙”的環境之中的。大概說一下：女主人公在受到世人的歧視的同時還在歧視追求她的鋼廠胖工人，在受到畫家的歧視之后還要欺騙胖子說自己為畫家放棄了戶口轉京的名額，在女鄰居面前編造自己已經被北京話劇團錄用的謊言；被自己所謂的老漢欺騙的女鄰居，言語中暴露了對主人公的'歧視；胖子為了出氣欺騙自己畫家哥們的母親；舞蹈老師受到世人的歧視甚至侮辱后用一種極端的手段來雪恥，其實也是在欺騙所有人，包括欺騙自己；主人公的光頭癌癥徒弟為了達到個人目的利用了老師，同時也欺騙了老師和世人；畫家遭到母親的不理解和歧視，同時歧視和侮辱相貌丑陋的女主人公，最終以欺騙世人為自己的職業并毫無羞恥感。

　　請問在這個復雜的關系網中有誰用自己的真情順利的換到了對方的真情的？那句著名的古訓“將心比心”在這里黯然失色了。不過有一例除外：女主人公和舞蹈老師他們之間是真誠的，互相同情的，因為他們有共同的相似點……試想當世人把這兩位所謂的“變態著”拋棄之后，“變態者”只有在“變態者”身上才能體會到人情味，這種世態炎涼的冷漠難道不是一種悲哀嗎？

　　那么題目的最終含義迎刃而解：冷漠的人際關系就是嚴冬，盼望有一個：人與人之間能夠互相理解，互相信任，消除歧視的社會，就是對春天的向往。

　　其實題目清晰后，電影內容就十分明朗了，沒有必要計較太多的小節，關鍵是立意非常人性，不再是靠什么你死我活的血腥、車撞馬翻的火暴、男女調情的下流來支撐內容，而是用一種吟唱，哭訴的吟唱，將自己心中的苦悶與不公待遇向世人吟唱出來，吟唱者不僅僅是主人公，也是導演，和其他生活在感情冷漠的冬天里的人們。

　　《立春》觀后感篇6

　　夢想總是遙不可及，是不是應該放棄。花開花落又是一季，春天呀，你在哪里！青春如同奔流的江河，一去不回，來不及道別。只剩下麻木的我沒有了當年的熱血，看到漫天飄零的花朵，在最美麗的時刻凋謝，有誰會記得這世界她來過。這是《老男孩》中主題曲的部分歌詞。每當我聽著這首歌時，內心就會涌出無限感慨，讓我想到電影《立春》中的王彩玲、胡金泉等一群追尋夢想，奮力要從庸常的.土壤中開出花來，卻最終又不得不向現實妥協的人們。

　　生活像把無情的刻刀，改變了我們的模樣，未曾綻放就要枯萎嗎？王彩玲說起春天，“每年的春天一來，我的心里總是蠢蠢欲動，覺得會有什么事要發生，但是春天過去了，什么都沒發生，就覺得好像錯過了什么似的。”王彩玲總覺得她是被生活辜負了，上天給了她一副好嗓子，卻沒有給她一副奇貨可居的容貌。她不愿意辜負了自己的天賦，優勢讓她畫地為牢，造就了她總是幻想“生活在別處”。她夢想有朝一日在金碧輝煌的藝術大廳里，華羽霓裳，引吭高歌。為此，她節衣縮食，找門路，托關系想搞個北京戶口，哪怕只在歌劇院當個臨時工，但在現實面前她又一次頭破血流，當她跪在地上大聲哭著唱到，“生活為何對我如此殘酷”。我心被揪住了，抽搐起來。王彩玲一個大齡未婚女青年，在周圍世俗的目光下依然鶴立獨行，自戀不凡，堅持自己的生活原則和信念，執著于自己的歌劇夢想，但是現實一次次打擊她。歌劇院老師無情的嘲諷和拒絕，以身相許換來的是黃四寶的憎恨，胡金泉假結婚的提出讓她的愛情世界再次倒塌，當她花費所有的積蓄幫助癌癥女孩圓夢后卻被告知是場騙局，她那顆對藝術充滿信念的心支離破碎了。當她一次次燃起理想的火焰，卻一次次被撲滅。慢慢的她向世俗妥協，走進了婚介所，領養了女兒，成了買羊肉的平凡市民，遠離了歌劇，平靜的繼續生活。當多年后她帶著領養的孩子來到天安門廣場，念著兒歌，望著紛飛遠去的氣球，驀然發現：關于夢想，其實她從未遺忘。

　　《立春》觀后感篇7

　　《立春》在羅馬電影節獲獎，是顧長衛攜愛妻蔣雯麗拍攝的最新力作。影片背景是西北某小城，獨身女王彩玲老師，在師范學院進修，為自己的夢想努力奮斗，期盼有朝一日登上國際舞臺，一展歌喉，因此她一直奔波在北京與小城之間，她不惜財力打造北京戶口。

　　去北京工作，是王老師的最大理想。去那里做大事業，也一直是多少人夢寐以求的理想。正象影片中的煉鋼工人黃四寶所言：這個破地方，當聽說有人要離開這里，都為他們高興，不在乎怎么離開，只要離開。當然他們并不是不愛自己的家鄉。家鄉這種面貌，尤其是相對沿海發達地區，這里無論文化還是經濟都很落后。

　　影片開始呈現的是西北某城灰頭土臉的景象，這種顏色實在是沒有任何幻想可言，沒有任何生機，給人以壓迫感。擁擠的車流，人流；一排排擠壓在一起的民居，破舊的自行車，毫無生機的院子，震耳欲聾的廠房，它仿佛是生活的色彩，這就是大多數人所要面對的生活現實，誰也不能逃離，包括王老師在內。

　　整部影片圍繞王老師的理想與現實生活婚姻的矛盾展開。穿插了黃四寶，文化館的胡老師等人的理想與現實之間的沖突。王老師為了實現理想，不惜重金，婚姻大事于不顧，屢屢去北京，去碰璧，始終未果。這樣的艱辛可想而知。對于一個外地人來說，哪怕做個雜工都不允許，最基本的條件連北京的戶口也沒有。

　　當她遇到喜歡畫畫的黃四寶時，她決定放棄去北京，選擇一個終身相托付之人，而那個整日夢想考入中央美院的黃四寶，在自己的小屋，畫著自己的裸體，刻苦努力，欲如頭懸梁錐刺股般的精神。他從來沒有為別人畫過人體素描，王老師義無返顧地同意了，用時髦的話說為藝術而獻身，或者說是為黃四寶而獻身。王老師婚姻的夢想卻沒有改觀，而且破滅了，黃離開了她。也就說她沒選對了對象，遇見了不解風情的人，其實婚姻本就不是一相情愿的事情，這樣的發展可想而知。黃充其量也就是個藍顏知己的材料。

　　從人物的塑造來說，王老師也并不完美，她也有愛慕虛榮的一面，比如她總是與鄰居說要調到北京的話。隨著劇情的發展，一切的夢幻都化為泡影時，她選擇了平淡的生活。她不在為婚姻抱有幻想，她去孤兒院抱養了一個兔唇女孩。這個時候雖然她融入了生活，但她的人生境界已經升華了一個高度。

　　劇中文化館胡老師的塑造很無奈，他從事高雅藝術多年，他跳的芭蕾舞堪稱有一定水準，但這樣高雅的藝術，普通老百姓無法接受，他們更喜歡東北的大秧歌。這里提出了一個問題，也是陽春白雪與下里巴人，高雅與通俗的矛盾，如何解決兩者的矛盾，就象一個事物的`兩端，怎樣不顧此失彼，相互促進。胡老師還有個婚姻問題，困擾著他，他就象個生活的異類。人們用異樣的目光盯著他。他突發奇想，就象遇見知音，王老師與他，一男一女，都無婚嫁，假裝夫妻，雖然能抵擋一時的異樣的目光，但這不過是個荒唐幼稚的想法，王老師沒同意。他自編自導一出鬧劇，也是悲劇。他把舞蹈女學員拽到廁所，欲顯示自己是個男人，侮辱人的下場只能是鋃鐺入獄。他從此解脫了，這是一種什么心靈狀態？人生狀態？還有王老師的鄰居女人，丈夫卷走了所有的錢款，她與王老師哭訴時，說的那句話實在傷人：“我從此連你也不如了”，這應該很具有代表性，有這樣想法的人，不在少數吧。沒有真誠意愿的交往，純屬于幸災樂禍，冷眼旁觀，這樣的人沒有任何同情心，把自己的喜悅建立在別人的痛苦之上，這是最不道德，最自私的行為，這是與5000年華夏文化所不融的。胡老師雖然只是一個藝術的加工與塑造的人物，或許有藝術夸張的成分，但還是有現實意義的。

　　影片總得來說，還是很成功，在短短的一百多分鐘，融入很多社會問題，給我們帶來無盡的思考，像婚姻，人情事態，社會問題，人生理想與現實如何面對等等問題都有所表現。

　　生活是平淡的，我們每天都這樣平平淡淡的度過，無論任何人。如何處理現實與理想的矛盾。我記得在中考的時候，老師曾經告訴我們這樣一個道理，考與未考上理想的學校，應該有個思想的準備，一定做好兩手準備，要勇于面對。不能因為理想而脫離現實，也不能因為生活，沒有理想，而碌碌無為……王老師選擇了生活，但我想她的理想不會改變，也許她把自己的理想化為培養女兒的動力，也許化為對學生的培養。而唯一沒想到的是黃四寶的結局，他徹底被庸俗的生活所腐化，成為被人追逼的婚托騙子，可惜啊！可惜他的先天的才學……

　　《立春》觀后感篇8

　　今天在選修課上看了老師推薦的一部電影，它就是由顧長衛導演的一部劇情片《立春》。選修老師是學聲樂的，很喜歡歌劇，這部劇里面意大利歌劇也是貫穿始終的，按理說，這種陽春白雪以往是不適合我這種下里巴人欣賞的，可是現實總是讓人始料未及的，你聽我慢慢往下說。最后一節選修課上，老師并沒有過多言說別的什么，只見他手執話筒說出了兩個字：情懷。情懷，他說了很多關于情懷的東西，大概也和大學專業有關，總之說完之后成功地吸引了我的注意力，開始放映電影，直到下課看完。對于我自己看電影的過程，我覺得是充滿敬畏而同情式的，或者說是：神圣的。我偶爾外化之后注意到自己這部電影的狀態：全程皺眉，坐得筆直，時而顫栗（俗稱雞皮疙瘩都起來了，就是人極度關切并無意被突然震撼、感染的體現。），還胃疼。我自己解釋一下我觀影時個性的生理現象，和我相識的都知道，我看書會一直皺眉（一般是嚴肅文學），這是一種極度進入狀態和緊跟情節的一種表現，但看電影全程一直皺眉，這是第一次。筆直同樣，至于胃疼，是因為我沒有吃飯——我現在還胃疼，不過已經顧不上吃飯了，我迫不及待的寫下這部影片，讓自己的文字跳躍，亦與你共享。

　　影片結束，教室開燈，我獨自走完了從公交樓到宿舍的一段并不漫長也不彎曲的路，趿著涼鞋穿著短褲，我感覺到我在走路，但思想已經飛起來了，都是因為這部影片，這部影片——《立春》，《立春》講的是上個世紀八十年代一個小縣城里音樂教師王彩玲等藝術青年在夢想與現實矛盾中痛苦掙扎的過程。影片一開始鏡頭就長長的停留在騎著自行車的很多人擁擠的畫面上，這個讓我忽然想起王小帥導演的一部劇《十七歲的單車》，開頭亦是這樣：擁擠的自行車潮——八十年代中國特有的景象，我知道，大概是關于平凡人的事情。王彩玲，一個有著臃腫的身材，向外突出的并不整齊的牙齒，還有臉上的褐斑、痘痘。就是這么一個“丑女人”，卻有著唱歌劇的夢想并且也很有這方面的天賦，唱的真是好。我印象很深的是一開始她說，她長的不好看，就是喜歡唱歌，如果不唱歌，她就是一個廢物。她還要，唱到巴黎歌劇院去。她想去北京，想去中央音樂學院，卻無奈而返，我還記得最感動我的一個畫面就是，當她唱完還是被拒絕之后，悲傷地唱起了歌劇，那絕對不僅僅是用聲音在唱，那甚至是在用靈魂、用生命在唱。最后鏡頭停在了一個畫面：她跪倒在拒絕人無情而走的樓梯口，眼含淚水，唱著：為什么，這是為什么，上帝。(意大利語)從這一刻，我才真正的走進這部電影。下面說這部電影給我最深的兩個畫面，一個是有同性傾向的男舞蹈老師（芭蕾舞跳得很好）因為一直受世俗的歧視，在要求王彩玲同他假結婚（以此證明他不是同性戀從而擺脫人們的議論，其實他是的。）而遭到拒絕之后，終于不堪世俗的壓力，把一個女學生拉到男廁所之后（電影并未大肆描寫，僅僅是一個象征，這也說明他已經到了崩潰的邊緣。）進入了監獄。進監獄之前，只見他從廁所里慢慢走出，優雅的整理了頭發，打開音樂，投入的、忘我地跳了一段芭蕾舞。那真是淋漓盡致的表達、宣泄！一個同情戀者在被世俗排斥之后，沒有勇氣抵抗，從而選擇與世俗決裂，在走向監獄之前，他竟然忘情地跳了一段芭蕾舞！那不再單純的是一個舞蹈，而是生命的律動，絕望的哀嚎！對世俗偏見的`絕佳諷刺!把他和王彩玲放到一起，我得出一個結論，真正的熱愛，都是用生命在愛！第一個畫面，也是讓我流淚的畫面——當王彩玲去監獄里看他的時候，他說：瞧，這監獄的布鞋和芭蕾舞鞋一樣，還能立腳呢。于是便又微笑著開始轉圈，屬于舞者的姿勢。王彩玲哭著，他笑著。王彩玲走了，他哭了。在這特意提一下，胡金泉每次都哭都是女性似的抽泣，絕望的表情，那是同性戀者長期被歧視，被不尊重的結果。就像他初見王彩玲說的:我是這個縣城里的一個迷案，我這樣，活著竟也不死去。說明他心里極度自卑自輕，甚至自賤，這都是世俗造成的。我看見，監獄里面一個剃著光頭的犯人，在微笑著跳芭蕾舞，那是多么的偉大！又同樣地諷刺！一個社會竟然容忍不了一個同性戀者，以至于讓這種靈魂發光的人，選擇同世俗決裂，選修老師這時候說：他進了監獄，犧牲了身體上的自由，卻換回了心理上的解脫。或許是的，但我還是不免心中悲傷。關于男同性戀芭蕾舞者胡金泉還有一畫面，就是被王彩玲拒絕假結婚后，他在屋里淡淡的說了一句:下雪了。然后在回去的路上，推著自行車，迎著大雪抽泣。在我看來，這是雙關和象征并用。胡金泉在鵝毛大雪里慢慢哭著走著，者與其說是遭到王彩玲的拒絕傷心，更不如說因為他本不為世俗所容納，終于碰到理解并尊重他的王彩玲，以為是塵世間的救命稻草，可以從此保護自己不再被一味的中傷唾罵，結果連最后一根救命稻草也被狠狠地拽斷了，胡金泉崩潰了。他站在屋里和王彩玲輕輕地說:外面下大雪了。更像是在說，他的人生要下大雪了。他在大雪里哭泣，更是說他妥協了!他投降了!他沒有勇氣堅持下去了!這是一個生命之花，在凋謝了，我心其哀。第二個畫面，是一個唱歌很好的小女孩癌癥晚期，最多活兩年，她說：能上舞臺上一次，人生就圓滿了。（盡管是個騙局，但仍不失現實）一個是身穿獄服的芭蕾舞舞者，一個是因為癌癥化療光頭的唱歌女孩，用世俗的眼光看，他們太可憐了！可是，當你看到他們唱歌或者跳舞的時候，他們就不再是一個平凡人，而是一個舞者精靈！一個歌唱少女！這比起世俗上許多有錢有權、有財有勢的人臨死前還閃動著畏懼、不安、狡黠、貪婪和永不知足的目光，不是更令人尊敬和向往嗎？我深深地被感動了。理性分析，大概有生不逢時類似的原因。其實世界上很多藝術家、文學家、以及其他天才，都是不為當下所容的。大家熟知的有很多國內外的學者，當時的理論都不被認可，直到后來才發現它的價值。就我而言，我很喜歡一位中國作家，他叫王小波，還有一位奧地利作家——卡夫卡。王小波被譽為中國的喬伊斯兼卡夫卡，我想是有原因的。他們都是生前默默無聞，死后名聲大震。或許現在，還處于“尚未被世俗、當權者、話語主流圈完全認可的階段”，但是我理由相信將來有一天一定會的。理由我不知道是什么，卻知道物質世界總存在這樣一個理由，就像王彩玲和芭蕾舞者一樣，一個選擇必然對應一個理由，尤其這選擇是向所有人宣戰的，而且我相信，越深的選擇、越與世俗格格不入的選擇（超前的、進步的、快樂的），理由必然會越充足，即便來的晚一些，即便會以人的生命為代價，我想，也是值得的。

　　其實看一部影片，很有共鳴，往往是因為在影片里面某個瞬間找到了自己。我找到的我，或許還不立體，我只是知道我和這種人是一邊的，我也是有著文學夢的一個勢單力薄的小女孩。然而，在這部劇里，我找到的更是我的舅舅。我媽媽的弟弟，我的二舅。他和影片里農村里愛畫畫的黃四寶一樣，他從小愛畫畫。我的舅舅，從我小時候的記憶里，舅舅每次到我家里，都會翻開我的書包，如饑似渴的看一本書——美術書，然后一般我學完的都會給他，我和姐姐的美術書都給了舅舅，他就畫里面的人、物，形似神似。我當時不懂得，當時舅舅也就該我這么大吧！二十多歲，甚至不到，他是有畫畫的天賦的，從未學過，他小學畢業，自己喜歡畫畫、雕刻之類的。我還記得，姥姥家當時擺滿整個屋子的木雕、石雕、多年后我知道，那些就是米開朗基羅或者圣母瑪利亞。還有家里已經放不小的人體畫、物體的畫，裸體畫，很多。后來聽親戚們對我說，當時他十七歲，北京的專家要讓他去進京進修，可是當時因為家里貧困，所以喪失了機會，那是一個改變命運的機會啊！至今，每當舅舅說起那時候被老師肯定從而飽含希望的眼神和因為苦難而不得不和命運女神擦肩的絕望的目光，我就心痛，那是我的舅舅！當時是考試的，應該類似中央美院的水平，同考場是人都問舅舅學了多長時間，跟哪個名師學的，當時舅舅就憨憨厚厚的說實話，自己從小愛好，剛打工回來聽說有老師讓他考試，他才又拿起筆一個月。結果比科班出身、學了好幾年的人都考得好，結果還是錯過了。遺憾！舅舅在姥爺去世的那一年，因為覺得這一生沒有什么希望了，被世俗壓得實在妥協了，生計還在發愁，還畫他們干什么！于是半賭氣半理性地把所有的畫都送人的了，大概有上萬作了，這是今年寒假他和我說的，我當時真的心如刀絞。那和一個作家燒毀自己的作品沒有兩樣，那是自己的孩子啊！那是在親手毀滅自己的心血，我想不到當初舅舅是怎么熬過去的。舅舅，我的舅舅，當時我說，二舅，繼續畫吧，拿起來，不要放下。我知道，你愛它如命啊！舅舅只是現在窗前，若有所思。這是我的舅舅，現在舅舅獨身一人，在做一般的工作維持生活，那雙本來屬于畫筆的手也早已粗糙不已，我只愿意他不要顫抖，不要傷害我手執畫筆的舅舅的手啊！舅舅和媽媽，都跟隨了姥姥無比天真，無比善良，媽媽也愛畫畫，更愛文字，多愁善良（我有些跟媽媽），他們在世俗里可以說是“廢物”，不懂得保護自己，二舅就常被人欺負，媽媽也是，很天真，但愚蠢，只有放在他們熱愛的地方，他們就是明星！他們和柴米油鹽家長里短這些從來無關，他們滿懷赤子之心！還有表哥，一個花花公子哥，不孝順也不懂事，但卻熱愛花鳥藝術，想想我們家，這些“窮酸而又情趣”的人是不少的，那就是藝術，那就是追求。我突然想起張愛玲生活上也是“不能自理的人”，就覺得，冥冥之中，自有天意。往往這類人，是世俗眼里的蠢貨，卻是純潔善良的天才！是生活上的矮子，卻是思想上的巨人！我愛他們，并愿意成為他們。盡管我知道，這并不能“成為”，這只能是“天然”。

　　從《立春》說到舅舅，其實都是一樣的。

　　于我而言，那就是生命的意義。

　　生命在于什么？

　　世俗眼里的美滿？

　　還是尊崇本真。

　　犧牲自由的安定？

　　還是暴風雨里炙熱的舞蹈。

　　是庸碌妥協茍活一世？

　　還是追求最真實的快樂，哪怕一天。

　　我的答案我已經找到了，

　　我的路標已經亮了，

　　我此刻正在追隨，

　　并且永不止步......

　　《立春》觀后感篇9

　　《立春》這部電影之前在媒體看過宣傳，大都是在炒作其中蔣霽麗所謂裸體鏡頭，號稱顧長衛為了藝術讓老婆在銀幕上獻身，所以我對這部片子并沒有什么好感，盡管這部電影在羅馬電影節上獲得最佳女演員獎項。最近偶然的機會，觀看了這部電影，發現其并不是一部粗糙的電影，之前是受了媒體的誤導，差一點錯失了一部好電影，一部耐人尋味的電影。

　　《立春》的故事情節其實非常簡單，就是一個偏僻地區的小縣城里幾個愛好文藝的青年“獻身愛情、獻身藝術”的故事。這個故事之所以感人，是因為他們盡管付出了很多的艱辛和汗水，但他們都無一不失敗了，他們的付出和收獲是極其的不成正比，也超出了一般人所能承受的范圍，以致于被小城的市民視為“怪物”。故事的內容非常簡單，但反映的主題卻非常沉重，有人說反映的是“藝術和人生”的問題，我個人更趨向于是反映“理想和現實”的問題。

　　“理想和現實”更多的時候應該是一對矛盾體，一開始“理想”和“現實”是相差的很遠的兩個點，但隨著時間的推移，它們不斷地向前延伸，最終總會相交于某一個結點。不是“現實”趨向于“理想”，就是“理想”回歸于“現實”，前者帶給你的是無限的幸福和歡樂，而后者帶來的卻是無盡的痛苦和悲哀。

　　《立春》中的各個角色，愛好歌劇的王彩玲、愛好美術的黃四寶、愛好朗誦的周瑜、愛好芭蕾的胡清泉等無一不為理想碰得頭破血流，最后又不得不全部放棄理想，回歸普通人的現實生活。他們每一個的“回歸”都是非常痛苦，甚至可以說是悲壯的。當然這里的“理想”也不僅僅是藝術方面的，應該是一種泛指，就像王彩玲的隔壁宿舍的同事小張老師，她守望的'是有一個“幸福的愛情、美滿的家庭”，同樣這種理想有時也會破產的。

　　“理想”和“現實”之間如何運動，不僅取決于個人的努力和堅持，更重要的是現實的條件和機遇，無視現實社會的實際狀況而盲目地堅持所謂“理想”目標，無疑是要冒非常大的風險的，現實社會的資源有限，必然會形成社會分配不公或競爭的激烈，也就決定了只有少部分人的“理想”會得以實現，而絕大部分人的“理想”終究會回歸“現實”。

　　《立春》觀后感篇10

　　小人物的故事總是能讓你我有一份親切感，我們總能在他或是她的身上找到自己的影子，因為總有一句臺詞讓你黯然神傷，總有一個情節讓你猝不及防，因為你不是在看他人的夢想，你是為自己的人生感慨。

　　關于王彩玲

　　王彩玲是一個什么樣的人呢？用準確一點的詞說叫心比天高，命比紙薄；用最令人刺痛的字眼說是志大才疏。癡迷歌劇，但是本身天分有限，根本無法進入中央歌劇院，不過她但又不可抑制地認為自己是塊能出彩的料，對于在小城市教書這份工作顯然十分不屑，始終夢想著要成為北京人，要進入中央歌劇院，直到被陽光深深地刺痛雙眼，半夜里低聲啜泣。

　　或許是虛榮心的作用，讓她在很多場合說自己能耐了得，先是說快調到中央歌劇院了，后是在酒吧里說自己是中央歌劇院的首席主唱，殊不知，這些虛榮的光環會給周遭的人誤導，讓你做很多無力去做的事情——比如找北京的關系做這個做那個，撒一個謊，要靠撒一百個慌來圓，何必呢！

　　小人物的奮斗和堅持，夢想和現實的拉鋸，讓王彩玲越來越明白自己的處境狀況，明白自己是一個怪人，最后彈鋼琴的手剁起了牛羊肉，唱歌劇的嗓子喚起了叫賣聲，落寞后歸于平淡，或許還有不甘，只留碎碎念。這就是中國式的生存之道，在此岸過的安穩就足夠了，誰能料得到彼岸是些什么未知。

　　人往高處走，每個年代，都有懷著這樣想法的人前仆后繼地失敗。生活沒法讓每個人都實現自己的夢想，這是現實，有追求的人陷于絕望的環境中最終絕望。當生存的壓力和生命的尊嚴面臨沖突時，究竟哪一個更重要？我們首先要有尊嚴地生存下來，然后才有讓夢想實現的'可能。但不是所有的夢想都能得到諒解和祝福，像王彩玲這樣，在夢想面前騎虎難下，沉醉在自己編織的一個又一個謊言里。在王彩玲們看來，生活中最可怕的事情就是平凡。對于平凡的這種恐懼吞噬了他們的靈魂，同時讓他們自己的生活痛苦不堪，她們選擇對藝術堅持不懈的追求，從某種意義上說是因為，這是在精神上高人一等的救命稻草，除了喜愛的藝術，確實沒有比她們身邊的人更了不起的地方。但精神上高人一等最終要轉化為在實際生活中高人一等，才能解決生活中的問題，所以，王彩玲在藝術面前不是那么坦然的，她和四寶一樣，對于功利，比藝術更向往。畢竟，現實生活高人一等的是始終是少數，絕大多數都是普通人，如果生活的意義僅僅靠別人的目光和掌聲來賞賜，那也太被動，但這樣的人在我們的身邊隨處可見，或許你我就是其中一員。面對這樣的人，你忍心了斷他的夢想嗎？你確定你毀滅掉他的夢想是為了他好嗎？也許可以促使他盡快的面對現實，但是他會過得幸福嗎，還是只是一具行尸走肉？當你看到這樣的人的時候，巨大的悲劇力量會把你壓倒，對我而言，我只能睜著眼睛去看，提醒自己：多去關注和擁抱生活中溫暖、美好的一面，同時告誡自己：永遠不要嘲笑別人的夢想，即便它真的可笑。

　　關于胡金泉

　　胡金泉同王彩玲一樣，是這個小城的另類人，他狂熱著追求著藝術。他雖然是個男人，但是心理上可能更像是一個女人，所以小城里的人都叫他“二胰子”。他渴望得到人們的認可，首先他想和王彩玲假結婚，但是王彩玲不愿意。后來他用一個極端的方式向人們證明他是像其他男人一樣的男人。他把他的女學生拖到了男廁所。此時鏡頭停留在廁所外，我們不知道他在里面是什么表情。但是我們可以看到，當他“奸未遂”從廁所出來時，在眾人面前，他是何等的自豪。他終于向人們證明了自己的完整。

　　關于小張老師

　　與王彩玲的對比讓她更滿足。所以她喜歡和王彩玲交朋友，還給王彩玲買了自的慰器，其實這里的潛臺詞不過就是我有“老漢”，你沒有，你就用這個吧。在她“老漢”棄她而去時，王彩玲一針見血地指出了——因為王彩玲過得比小張老師更慘，小張老師才會來找她，這雖然也是王彩玲開始自省的側面印證，但我還是覺得這種表達方式過于直接，有點讓人難以接受。

　　關于其他

　　一個人的一生真的很難說是一個什么樣子。誰會知道10年后的自己在哪里，是個什么樣子？一如10年前我壓根兒不會想到今天的我會在京城的一角，坐在電腦前敲下這些文字一樣。很多當時規劃的路，隨著境遇的變化會作出很大的調整也不盡然。某一天，見到什么樣的人，看了什么樣的書，看了什么電視節目，聽了什么廣播節目，看了什么電影，聽了什么音樂，都有可能對自己的思路產生啟發，對自己的生活產生影響。更不用說，發生了什么大事，徹底改變你的人生軌跡，一如蔣敏、林浩。

　　有的人是銜著金鑰匙出生的，你需要花幾代人的努力才能達到他此時的高度。而你在努力的過程中，勢必會有更多的艱辛。如果，王彩玲生活的城市再大一點，所在的時代再靠近現代一點，她的長相再好看一點，或許就是另一個結局，而所有的這些，都和她的才華無關。或許，人往大地方去，往好的地方去，對個人，對家庭未必是好的，在小的地方，安分守己，得心應手，生活質量更高，而在大的地方，事多事難，要學的太多，要操心的太多，或許就是一種摧殘。

　　我們總在給自己設定一個假設，如果某個問題解決了，所有的苦惱都沒有了。但事實好像不是這樣，發現問題接踵而至，到了另一個階段，困惑或許更大呢？就像歌詞唱的那樣“也許有一天我棲上了枝頭卻成為獵人的目標我飛上了青天才發現自己從此無依無靠”。我的同學中，有愁沒房沒車的，這在現在這個階段更為突出一些，而另一些人已經解決了這個問題，根據他們的反饋，物質上的問題解決了之后，問題更加麻煩，要社會地位，要……，哪里是一個假設那么簡單。只是這個問題擋住了所有的視線罷了。

　　《立春》觀后感篇11

　　一直都想寫點關于立春的東西，但又不知道從哪講起，豆瓣上的評論越加越多，大致看來有兩種觀點。

　　1.王彩鈴是美好的，在王彩鈴身上看到了自己，覺得她對藝術孜孜不倦覺得那是小人物在理想面前的悲壯和莊嚴，是值得歌頌的。

　　2。王彩鈴是一個平凡的人，而且她對歌劇的愛并不像她以為或者我們以為的那么深刻。那只是她逃避生活拒絕平凡的的武器。在這種觀點上，以花的力量的“顧長衛的日常生活恐懼癥”分析最為精準。當時我也是非常贊同他的說法的。

　　立春看了大概有一個月，中間經過了5.12汶川地震，生命的逝去給我帶來了非常大的震撼。我開始想像做物理題一樣條分縷析王彩鈴的性格找出她的種種詬病的做法是否正確。對于具體的生命，理智上是可以，但情感上則顯得過于傲慢。因為王彩鈴除了是銀幕上那個肥胖，臃腫滿口暴牙寒酸卻又清高的中年女人外，還可能是生活在我們周圍的某一個人，甚至，是我們自己。

　　昆德拉在《生活在別處》提到被選中的概念。他說，詩人或者別的藝術家都是被上帝選中的。他們是上帝的寵兒。人性格中天生有希望自己獨一無二的傾向，或者說每個人在潛意識里都希望自己是獨特的不可替代的，是被上帝恩寵的那個。即使是王彩鈴，也是如此。

　　但是她暴牙，又胖，性格也不討人喜歡，年紀一把了甚至連個男朋友都沒有，她要怎么樣才能找到自己的獨特之處證明自己是被上帝所寵愛的那個呢？于是，歌劇成了她抵抗庸俗和平凡的一把利器。歌劇讓她堅信，她和周圍的人是不同的，她是高于所處的庸俗的生活環境的。

　　歌劇成了她生活的全部，因為除了歌劇，她找不到任何可以證明自己與眾不同，證明自己獨特不可替代的東西。

　　于是她擺出了戰斗的姿態，拒絕和周圍的生活進行溝通，自己完全陷在到中央歌劇院，唱到巴黎的美好幻想中，并且矢志不渝的奮斗著。

　　有時候我經常問自己，我的理想是否誠懇。我是真正熱愛它呢，還是熱愛它身上的光環以及能帶給我的東西。

　　歌劇，這個名詞本身就太過耀眼。它代表了藝術，深刻高雅以及所有美好的詞語。王彩鈴被這個炫目的詞語晃了眼，她毫無抵抗能力，深深的折服了。她像握著救命的稻草一樣緊緊的攥著歌劇，作為抵制媚俗的生活的.唯一武器。

　　直到后來，黃四寶出現了。屢考美院屢不中的文藝青年黃四寶蹲在花壇邊玩一個卷成圈狀的塑料紙的神情深深的打動了王彩鈴。她在細節中發現黃四寶的美好并且或許也被自己發現美好事物的能力所打動。頂著油畫，歌劇這兩個輝煌的名詞，王彩鈴迅速的愛上了黃四寶。

　　并且，她也理所應當的覺得黃四寶應該愛上她。因為他們，在王彩鈴看來，是“相同”的，因為“相同”也必定"相通"。但是黃四完全無法拋棄她的外貌只看到她迥異于旁人的特質“歌劇=藝術=被上帝選中=非比尋常”而愛上她。因此，在她奮不顧身的與黃四寶卻橫遭羞辱后她選擇穿著珍藏的禮服從塔頂縱身躍下，不僅是因為她在愛情上受到傷害更多的應該是被否定帶來的絕望。

　　黃四寶，英俊的文藝男青年的愛代表了肯定，他不計外貌放棄種種世俗觀念愛上王彩鈴可以成為王彩鈴證明自己（哪怕僅僅是自我證明）與眾不同，特別，的強力證據。

　　但是王彩鈴失望了。她的奮力一搏只換來聲嘶力竭的侮辱。她不知怎樣接受這個讓她措手不及的結果。她被深刻的傷害了。

　　看這個電影的時候覺得觸目驚心。總是在不斷的思考自己是不是王彩鈴。前段時間攝像課上老師放《歌舞中國》，看完之后除了感動就是深深的害怕。

　　小人物的夢想的意義是什么？他們的出路在哪？

　　梁一，青年時期因為看到金凱利的電影便深深的愛上了爵士舞，他從臺北跳到新加坡再跳到大陸。一輩子全部獻給了爵士舞，去金凱利的墳前祭拜，跳到百老匯成為他最大的夢想，而他的資質，卻注定他只能在一所民間歌舞學校教授業余的歌舞愛好者。

　　同學對我說，最殘酷的事情不是懷才不遇，而是根本就沒有才。

　　毛遂面見平原君時說：臣乃今日請處囊中耳。使遂蚤得處囊中，乃穎脫而出，非特其末見而已。

　　我不過今天才請求進到囊中罷了。如果我早就處在囊中的話，（我）就會象禾穗的尖芒那樣，整個鋒芒都會挺露出來，不單單僅是尖梢露出來而已。

　　如果我們根本沒有像禾穗一樣的光芒，在堅持理想的道路上，我們該怎樣走呢。

　　這個世界上最痛苦的事情不是可以改變的，而是無論我們怎么做都無法扭轉的，就像王彩鈴不管怎樣的努力怎樣的掙扎也無法憑借自身的天賦調到中央歌劇院一樣。

　　我們知道，但她不知道。當我們和環境格格不入時我們只能相信自己是被上帝恩寵的那個，只能全力的抗爭。直到她三十多歲了，散盡了多年的積蓄，到婚介所去找一個男人回歸到大多數人都要歸附的平凡的生活中，而什么時候，她還曾經義正詞嚴的對一再像她示好的周瑜說：我是寧嘗仙桃一口，不吃爛杏一筐。

　　我們周圍有太多的人，或多或少的有著王彩鈴這樣那樣的性格。我們該怎么辦呢？難道我們也要像她一樣等到三十多歲四處碰壁灰頭土臉后才愕然驚醒？

　　有理想是罪過么？小人物該如何在理想和現實間找到平衡點？

　　顧長衛沒有告訴我們答案，或者，嘗試給我們提供一些或許可以作為出路的途經。他讓心高氣傲獻身歌劇的王彩鈴舉起了剔肉刀。

　　如果這是理想主義者面對現實不得不做的妥協，那么這個妥協的傷害性不亞于毀滅。

　　電影只有好看是不夠的，只是打動人也是不夠的，作為一名電影人，作為第五代的導演，作為我們的長輩，我希望顧長衛可以對我們進行引導，站在高于我們的位置向我們指明前方的路，但他只是滿懷同情的對我們講了一個丑陋卻心懷夢想的女人同現實生活抗爭的故事，同情后是深深嘆息，嘆息過，就什么也沒了。

　　個人覺得這是一部極具李檣風格的電影，顧長衛更像是一個優秀的攝像師而不是導演，以至于完全淹沒在李檣的劇本中。

　　《立春》觀后感篇12

　　今天終于看到顧長衛拍攝的電影《立春》，《立春》在羅馬電影節獲大獎，蔣雯麗獲得最佳女主角的殊榮。看完影片覺得這個獎非蔣雯麗莫屬。

　　影片講述了蔣雯麗扮演的王彩玲在小縣城學校教授音樂，雖然貌不出眾，但她卻有一副好嗓音，對歌劇尤其著迷。然而，閉塞小縣城的普通百姓對歌劇、舞劇并不感興趣，志不得意的王彩玲一心想要調到北京，在那里一展歌喉發揮自己的天賦。

　　事業上知音難覓，生活中同樣知音難遇。雖然她和小縣城的幾位男人都有過情感瓜葛，但愛她的人她不愛，唯一一次的真情付出，卻落個當眾被羞辱的境地。當她被揪著拖到廣場中央并被推倒在地那一刻，絕望的王彩玲想到了以死了結這一生。大難不死，劫后余生，她被救了。

　　高貝貝找到王彩玲，她自稱身患絕癥，唯一的心愿就是可以參加全國歌手大賽并獲獎。在北京求職多次碰壁已經讓王彩玲心灰意冷，同時為了幫助高貝貝，王彩玲放棄了進京的夢想，將自己進京的費用用來資助高貝貝，并打通了關系。高貝貝如愿參加了全國大獎賽，取得了第二名的好成績，王彩玲高興不已。沒想到，高貝貝跪在地上，把自己精心策劃的一場戲告訴了王彩玲，王彩鈴有如晴天霹靂，憤然離去。

　　在新年的飄飄雪花里，在母親點燃的鞭炮和祝福里，王彩玲似乎感到生命的冬天也快到了盡頭，雖然春天的溫暖還沒有找到，但是立春了，一切就都不會遠了。她到孤兒院收養了女孩小凡做女兒，女兒的漸漸長大，也讓她看到了希望，她帶女兒來到天安門廣場，變暖的春風迎面吹來，她看到了未來，繼續追逐著，追逐著。電影在她的夢幻中結束。

　　這是以一個非常普通、但又有歌唱才華的女人在這個世界上不能展示自己的感人影片。我一口氣看完，居然沒有睡著，被影片中的女主人公對自己理想的追求，幫助年輕人的善良舉動，收養女童的愛心所打動。影片樸實無華，敘事性強，就像洪荒說的：看這個電影的時候我沒有覺得在看蔣雯麗演電影，你就是看這個角色的，這個角色在告訴你一切，這一點我覺得特別不容易。因為我不知道這樣做對票房好還是不好，只是因為你有票房號召力的，這么一做很可能很多人會去看，就是因為他想看蔣雯麗，想看顧長衛導演的蔣雯麗，到最后這個會給你完全另外一種驚喜也好，還是不一樣也好，它不會是你想像的東西，會讓你感覺到中國還會有這樣的演員？還會有這樣的電影？我覺得雯麗她的表演，就是我從來沒有看過一個中國的演員有這么大的，就是聲音式的，你形容一個歌唱演員說他的聲帶特別寬，就是說他可能一下特別高，我沒有看見過中國任何一個女演員有這么寬，幅度這么大的表演，你明白我什么意思嗎？就是說她能駕馭你從這兒到哪兒，隨著影片的情節走。因為在我印象中，真的，這是件特別不容易做的一件事，我沒想到會把蔣雯麗化妝成那樣，肯定比把我化漂亮了還要難，你明白什么意思嗎？但是我就想如果說，有時候去電視節目，他們就要化妝什么，我覺得只要一帶妝了我就特別不自在，就覺得我不是我自己了，因為你覺得那個妝太厚，臉上糊著東西，因為我平常不化妝，所以我就可以想像她當時帶著那種妝，但是她要能夠有自然的'表演，她的這個表演讓我想起一個南非的女演員，就是演女魔頭那個女演員，是講一個女的殺人犯，那個人的戲真的很不得了，她真的特別特別漂亮，跟雯麗一樣漂亮的，也是后來增肥了，然后演一個女的殺人犯，這個女的長期受男人欺負，她到最后就變成一個殺人的妓.女，她專門勾引男人之后，然后就把這個男人殺掉，然后就把他放到監獄里頭，然后她死刑了，就是演的這個。

　　因為我覺得這個電影對好多人會有號召力，不是因為別的，因為中國是沒有心理學醫生的一個社會，而這個功能實際上在這么大壓力的一個社會里頭是非常必要的，你看完這個電影之后有一種解脫，就是突然間因為你理解了王彩玲這么一個失敗者，你對你自己的失敗有了更深的一種原諒、理解，你對別人的寬容永遠是給你自己帶來了寬容，你不會再那么苛刻地要求自己怎么樣。我覺得其實長衛的電影特別逗，就是在中國所有的電影里頭，我覺得長衛的電影是最人性化的電影，就是真的是中國很推崇那種成功，大片，勝利，正義，怎么怎么著，他不推崇這些人最細節的小東西。所以我就看了這么多這些電影里頭，包括《孔雀》都是一個特別人性化的東西，在他的電影里頭特別突出，比中國任何其他電影都突出，而且沒有什么暴力，沒有什么那種特別要，怎么說呢？要嚇唬人家一跳的，沒有這種特別刺激人的手法，但是他就能把這一個故事表述出來，這個我覺得特別不容易。

　　這部電影有的時候讓我想起，就是我看的時候讓我想起另外一部我也特別喜歡的電影，但是那部電影也是有一個很重的一個哲理在這里，但是我覺得那部電影沒有《立春》那么強，就是《立春》還是有讓你感覺到特別人性，特別高興，特別看到它美的那些地方，包括雯麗演的那個角色回家，看到包餃子的母親，看到癡呆的父親，母親沒有言語，只是看著你微笑，這種微笑讓你感到溫暖，平靜，幸福，帶著女兒回家的溫暖，從這部電影中欣賞體會的到。

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