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《桃姐》的觀后感（精選29篇）
認真品味一部作品后，相信大家一定領會了不少東西，此時需要認真地做好記錄，寫寫觀后感了。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編收集整理的《桃姐》的觀后感，僅供參考，大家一起來看看吧。
《桃姐》的觀后感 1
1月21日，我在神舟影城觀看了《桃姐》這一部電影。
這是一部發(fā)生在一位名叫桃姐的老傭人和一位名叫羅杰少爺之間的故事。桃姐十年如一日地照顧與陪伴羅杰少爺成長，而她已日漸衰老。俗話說“病來如山倒”，有一天，桃姐中風了，右手居然不受控制了!醫(yī)生說，她的身體已不容樂觀，以后都得要人照料她。工作繁忙的羅杰只能送她到養(yǎng)老院。他時常去看她，陪她聊天，仿佛一對母子一般。桃姐的心漸漸地放開了。
觀看了電影以后，我的心情一直很低落。回來后，我一直對媽媽說，他們太可憐了。
“老人們難道沒有吃的嗎？他們對慰問的食物那么感興趣。”
媽媽說：“老人們行動上不便，不能到市場買，只能等著親人探望的時候帶來，可是有的`親人總有各種理由沒來。所以……”
“哦。”我陷入了沉思。
此刻，我懂得了最關鍵的一點，那就是對待父母不可以嫌棄他們。比如走路慢呀，這些都不能怪老人。其實我們小時候還不是這樣嗎？從不會走路到學會走路跑步，爸爸媽媽有嫌棄過我們嗎？我們吃飯的時候把桌子撒了一地，爸爸媽媽耐心地收拾殘局，教我們怎么做得好一些。他們老了，走不快了，聽得不利索了，現(xiàn)在輪到我們等他們，等他們慢慢走路，慢慢吃飯，難道不應該嗎？
有句話叫：心不容父母，怎能容天下？就像我今天早上，想起來臉上發(fā)燒啊。那時候，因為覺得煎餅實在太好吃了，根本沒有多想，一口氣全吃光了，一點也不留給爸爸媽媽！
我決心改掉不為父母著想的壞習慣，做天下、全世界最好最棒最孝順的“諾貝爾獎孝順兒女”。陪伴老人，不是用錢就可以做到的事，要持之以恒，要用真心去陪伴。
《桃姐》的觀后感 2
真正的感動是感而不傷，高明的感動是無需煽情。與傳說中的淚流滿面不同，《桃姐》沒有使出催淚彈，但其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之余浮生幾分思索。
《桃姐》講述了仆人桃姐(葉德嫻飾演)與少爺羅杰(劉德華飾演)之間的故事，桃姐一生未嫁，在羅杰家中服務60年，見證家中五代人的成長。突然中風后，桃姐主動要求住進老人院，從照顧人變成了被人照顧，而她與羅杰之間的主仆情也漸漸產(chǎn)生了變化。
在《桃姐》中，許鞍華放棄了所有可以煽情、可以催淚的手段，只是真實地紀錄了整個故事。中秋節(jié)時，電視臺帶明星來老人院慰問，臨走時卻收回了贈送的月餅，對于這樣的社會現(xiàn)象，影片沒有批判，只是淡淡帶過。除夕夜，老人院主任回到院中陪老人們過年，當桃姐問主任家人在哪兒時，主任輕嘆一聲卻一言不發(fā)，其中定然有故事，但影片也只是點到為止。
不僅沒有哭天搶地，許鞍華還在片中安排了不少笑點，消解了桃姐漸入老態(tài)的悲情之感。電影一開始，博納影業(yè)老總于冬出鏡扮演電影公司老板，劉德華扮演的制片人則和洪金寶、徐克扮演的兩位電影導演聯(lián)合起來，耍詐來騙于冬追加一部電影的投資。看看《桃姐》的籌拍背景就會知道，許鞍華在拍片前四處尋找投資，卻始終湊不齊錢，最終只好請劉德華出手追加投資，影片才得以開拍。在片中，類似對香港電影人的自嘲等笑料不在少數(shù)。
影片在敘事上不悲不喜，《桃姐》所傳達出的生死觀亦是不悲不喜。老人院中一位老者去世后，她的女兒站在畫面中間嚎啕大哭，但在畫面的左側，幾位老人照常下著象棋、嗑著瓜子。這樣的景象可以解讀成人心冷漠，但正如片中神父所言：“生有時，死有時。”人們最恐懼的莫過于生死無常、老無所依，《桃姐》所要講述的也是這樣一個生死之間的故事，但它呈現(xiàn)出一種坦然和篤定，觀眾在看到桃姐的死去后并不會心生恐懼，反而感到豁然開朗。
《桃姐》中反映的主仆之情，對很多觀眾來說并不熟悉，但影片對老年人生活真實的記錄勾起了觀眾對親人的'感情。一位觀眾看片后安慰地說：“我的親人還在，我還可以去行動，我要去深深地感謝撫養(yǎng)我們的親人。當我自己老去時，我一定不會等死，會像桃姐一樣樂觀地去面對生活。”
都說許鞍華是影后制造機，《桃姐》為女主角葉德嫻帶來了威尼斯、金馬獎的影后桂冠，還入圍了金像獎的最佳女主角。而在看完《桃姐》后，葉德嫻如入無我之境的表演征服了所有人，在她面前，放棄耍帥、戴上老花鏡、穿上藍色工裝的劉德華也失色了幾分。
與影片所呈現(xiàn)出的樸實風格一樣，葉德嫻的表演也是不動聲色。第一天進入老人院時，她順手在柜子上摸了一把，嘴角微微一癟，觀眾立刻領會：這個在殷實人家服務了60年的仆人，對老人院的污穢是不習慣的。而當她打開家中的老式木柜，拿出一樣樣老物件兒時，觀眾眼中的她已不是桃姐，而是每個家庭里都有的那個慈愛老奶奶。
仆人桃姐與少爺羅杰的關系在片中有幾層變化，開篇時，少爺在廳中享用美食，桃姐卻站在廚房里吃剩飯，葉德嫻呈現(xiàn)出的是一個勤勤懇懇、謹守本分的仆人形象。而當羅杰第一次說“這是我干媽”時，葉德嫻臉上閃過一瞬間的拘謹，繼而變成幸福，小人物的卑微與不安全感浮出畫面。
《桃姐》的觀后感 3
葉德嫻飾演的桃姐是侍候了李家數(shù)十年的老傭人，把第二代的少爺羅杰（劉德華飾）撫養(yǎng)成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習慣。一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內(nèi)地出差回家的羅杰，桃姐看著窗外的街景打發(fā)時間，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來時發(fā)現(xiàn)自己身在醫(yī)院，桃姐是中風了！一邊手臂不能活動自如，必須利用物理治療盡量恢復活動能力。
羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認識的草蜢哥（黃秋生飾），桃姐出院來到老人院，環(huán)境陌生，院友怪異，桃姐強裝鎮(zhèn)定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調(diào)侃習慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。
羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準備，取收藏已久的名貴衣服出發(fā)赴會；首映禮上桃姐大開眼界，更終有機會見到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無憾……
電影的海報中，桃姐像孩子般開懷大笑，有人也許會差異，是什么讓這位老人如此高興？在體味中，我想大概就是親情的力量。羅杰并非桃姐的親生兒子，桃姐也只不過是李家的一個傭人，可導演卻用細膩的.筆觸講述了這世界上還有超越血緣的感情。我總在想，什么樣的家庭才是最幸福、最和諧的？也許桃姐告訴我們，是一種叫做無私的東西，無私，才會心中有對方，也才會事事為對方考略，也甘愿奉獻自我。當你奉獻了自我，對方在你的真情中，才會被感化，才能用心體會，也才能夠用模仿直至發(fā)自真心的對你付出。很多時候，為什么很多家庭不幸福，也許正因為沒有教會孩子付出與回報。很多父母也如同桃姐一般，把好的東西分與孩子，可最后呢，孩子為了自己的利益，不愿供奉老人，在那些老淚縱橫的臉上，也許寫著這樣的故事，父母奉獻時，也要教會孩子回報，這種回報是指你要和孩子一起分享快樂，而不是把困難自己吞食，把成果全部拿出。也許在你拿出美食的那一刻，你可以和孩子一同享用，告訴他：媽媽也很愛吃。
《桃姐》的觀后感 4
期待已久的《桃姐》終于看完了，看完內(nèi)心很平靜，并沒有網(wǎng)上說的那樣哭的稀里嘩啦的，感覺很好，感觸很深，感慨也很多！感性之至，稍抒己見，也只是在觀影之后情之所至，總想說些什么，但是語言不盡優(yōu)美華麗，但卻情出于心，語出于口，肺腑之感……。
葉德嫻固然是《桃姐》的最大亮點，連多年來再跟她合作的劉德華，今次在片中也有洗盡鉛華，低調(diào)而又平實的演出，放下巨星的包袱，腳踏實地演一個尋常人物，對桃姐的感情由開初的平淡到后來的關懷備至，當中沒有張揚的演技痕跡，一切拿捏的都很到位，感人至深，《桃姐》中的劉德華很不劉華，反而是久違了我們親切了的.老大，這也是為什么金馬獎評委把影帝頭銜給予他了，過后張艾嘉解釋這次金馬會給予劉德華，主要原因是這次他沒有耍帥，低調(diào)的演，演的很“群眾化”……
影片以桃姐在老大飾演的羅杰家中工作了六十年照顧了他一家五代人的故事為輪廓展開一系列微妙的變化；另一條暗線索則是羅杰對桃姐照顧的變化。羅杰由連自己都照顧不好，到最后變得體貼入微，這是和桃姐感情日益明朗化的結果，影片不停的通過一些細節(jié)來體現(xiàn)羅杰的心理上的變化。這種變化正是基于是對桃姐的依賴，及至對自己的反思，到最后兩人的相濡以沫。故事情節(jié)很感人，很容易讓人有所反思！
感謝許鞍華導演給我們拍攝一部令人感動、令人感觸的電影，感謝老大和葉德嫻的精彩演出，給了我們既精彩又感人的角色！看完之后，很容易使人在情感上有所感觸，通過某些橋段很容易的實實在在的看到“從前”或者是“以后”的自己！
一部很溫情的電影，沒有刻意的煽情，更沒有刻意的矯情，有的只是源于生活的點點滴滴。桃姐，簡簡單單的生活和工作，卻獲得了一份滿滿的親情。《桃姐》這部電影雖然是文藝片，但如許鞍華所說“一點也不悶”，笑點很多。最主要的是它沒有走“賺淚路線”，故意把劇情弄得很悲傷，濫情如黃河泛濫一發(fā)不可收拾，讓觀眾哭得稀里嘩啦的——那是瓊瑤的戲，不是許鞍華的。所有的觀眾，在該笑的時候都忍俊不禁，從笑聲的分貝來推測，至少露出了八顆牙；在該沉靜的時候，全場基本上還是沒有雜音的。它有笑點而無淚點，淚點只是在心中體現(xiàn)吧！坐在我旁邊的是一位大哥帶著自己的媽媽吧，看的很投入，作為婦女節(jié)上映的電影或許更適應我們年輕人帶著自己的父母一起看，也讓我們一起尋找我們身邊的哪位桃姐！
本來想用《望著你，就像望著我的未來》作為這篇讀后感的題目的，感覺起來太文采化，還是不用了，一篇感想難以抒發(fā)完心中的那些感慨！
《桃姐》的觀后感 5
今晚看了電影《桃姐》，突然感觸。一部電影，100個人看，有100個個人觀點，因為經(jīng)歷的不同、家境的不同看完后所領悟的也不同。
別人看到的是描述港人最懷念的那種像一家人似的"主仆"關系。而我領悟的是這世界的道德和孝道。電影中女主角桃姐是一個沒有兒女的傭人，養(yǎng)大了少爺羅杰（劉德華），等到了桃姐年邁了，劉德華反過頭來照顧桃姐。這難道不是所謂的道德和孝道嗎，知恩圖報。然而電影中我看到了香港老年人的悲哀，一個養(yǎng)老院，住滿了年邁的老人。其中一部分老人沒有兒子來看他們，只是每個月給錢養(yǎng)老院然后就不管他們。還有全家移民了，剩下老人在養(yǎng)老院，幾年沒人來看。
當今社會確實存在很多這樣的例子，這也就是道德和教育問題了。年輕人不贍養(yǎng)年邁的父母，讓老人流浪外面，ZF的養(yǎng)老政策和醫(yī)療政策又不好。每天在微博看到了這社會的很多不公平，ZF卻無心去拯救這個社會，這一切都得歸于教育問題。我們小的時候，父母可以用10年的時間來培養(yǎng)我，為什么我們不能在他們年邁的.時候抽幾年的時間來照顧他們呢？結婚生子最終的目的還不就是等自己老了的時候有人來照顧自己嗎？要不然生個蛋還能吃，養(yǎng)條狗還能搖尾巴。父母是孩子的模仿對象，如果每一個爸爸都能在爺爺老了的時候做到孝順，我相信等孩子長大后也會這樣對你的。在醫(yī)院工作了4年了，也見到很多“久病床前無孝子”的例子，確實讓人心酸。
缺乏親情的我特別孝順，記得讀初中那時，我爺爺78歲中風了，左腳走不了路。開始就是我晚上幫我爺爺洗澡、擦背、穿衣服。后來病重了需要兩個人幫忙了，就是我伯父是我叔叔兩個，有時候我還要去幫忙。那時候爺爺已經(jīng)有老年癡呆了，脾氣也不好，老是講粗話。就這樣服侍了2年多，直到了我上來廣州讀書。就這樣過了6年，那年暑假回去14天后，爺爺就走了，享年84歲。也許就是這樣我伯父和叔叔他們的孝順給我留下很深刻的印象。
現(xiàn)在的80后和90后很多也都成家立業(yè)了，也為了父母了。我們此時此刻要做的就是孝順，好好對待自己年邁的父母，他們已經(jīng)辛苦一輩子了，也開始老了，慢慢的也開始糊涂了，也開始像我們剛出生的時候了。所以我們要細心照顧好他們的晚年生活，這也是回報的時候了，要像小時候他們照顧我們那樣。也在自己的孩子面前做個好榜樣，將來我們老了，孩子也會像你現(xiàn)在這樣孝順的。還有在外工作的年輕人要常回家看看，父母無非就是想多看看自己的孩子一眼。有些人在外工作，或是嫁人了，一年只回去一次，假如自己的父母還能活20年，也就是20次，一次回去10天，也就是200天跟自己父母在一起的時間，多么心酸的數(shù)字。
相見時難別亦難，東風無力百花殘。
春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。
蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
PS：感覺自己書讀的太少了，表達能力有限，詞窮。
《桃姐》的觀后感 6
看完《桃姐》，印象最深的一個鏡頭，是一位常養(yǎng)老院跟媽媽吵嘴的女兒，在媽媽過世之后，拎著媽媽的遺物，站在大廳哭。這是一個不新鮮的情節(jié)，但是許鞍華沒有用近景，沒有用特寫，甚至沒有用正面，只是一個中遠的背影。而且只占了畫面的近二分之一。左邊的二分之一畫面，是兩個老頭在悠閑地下象棋，一個中年女護工悠閑地嗑瓜子。
這樣對比感強烈的畫面，導演想表達什么？親情的逝不可留？社會對老人的淡漠？還是生命的殘酷？但正如許鞍華自己所說，拍這部電影并不是指向什么社會現(xiàn)狀，而單純是因為她自己也已經(jīng)六十五歲，是一個老人家。所以就像有位導演所說，電影的本質(zhì)是記錄。許鞍華正是用一種淡淡不著痕跡的手法，在記錄自己的老年。跟《讓子彈飛》這樣的電影不同的是，《子彈》記錄的是老驥伏櫪，是姜文在記錄三位主演四五十歲依然很牛的這么一種狀態(tài)，而《桃姐》則是記錄一種洗盡鉛華，淡泊如水的狀態(tài)。
正是這樣的一部電影，如同最簡單的白開水，非但從頭到尾的口感和味道是一樣的，就連吞咽的節(jié)奏都一樣。最開始看了海報和宣傳，我以為這會是一部催淚彈，但它不是；后來看到桃姐住進養(yǎng)老院之后的種種，我又覺得它會批判涼薄，但它沒有。《桃姐》所拿出來給觀眾看的，都是最日常的生活畫面，碎片式的畫面，甚至很難說有什么明顯的敘事線索。電影本身沒有起伏，有起伏的都是觀眾的心緒。全片甚至連配樂都很少用，只在羅杰接桃姐回家，兩人一起收拾舊物那一場，起了淡淡的配樂，依然是像電影的口感那樣，摒棄煽情，但求溫情。我想這跟許鞍華的人生態(tài)度也有關，六十五歲的她至今未婚，無兒無女，跟媽媽一起租房子住，即便是在業(yè)界，也是為數(shù)不多的堅守自己創(chuàng)作陣地的導演，可是這不代表無依無靠的老人家就要擺出自己無助的一面來博取他人的淚水。文章開頭那位過世的母親，面對兒子的不孝，女兒的責難，盡管眼神令人心碎，但是臉上依然堅強倔強。所以在閱讀本片的時候，不但老人深有感觸，便是年輕人也會忍不住想像自己的晚年。
葉德嫻也是一位老人了，從我第一次在《與龍共舞》中看到她，再到現(xiàn)在的《桃姐》，她都奉獻出了自己教科書般的表演。她刀子嘴豆腐心，怕羅杰舊病未愈不許羅杰吃牛舌，但又精心烹飪了一塊贊不絕口的牛舌；她被羅杰接回家首先摸摸家具上的灰塵，一臉不滿但又細微得幾乎看不出來；她自己已經(jīng)不能再照顧羅杰，便想張羅著再找個傭人，絮絮叨叨啰啰嗦嗦提了一大堆要求，好像她已經(jīng)不再是一個傭人，而是一個母親；她怕給舊東家添麻煩，無論是要自己掏錢住養(yǎng)老院，還是一次又一次地回絕舊東家的`饋贈，都令人覺得那節(jié)儉與善良，似乎是出自家傭?qū)χ魅说目蜌馀c感激，但更加是出于桃姐樸實無華的本性，毫不矯揉造作；她盛裝打扮跟著羅杰看首映，好心勸告身邊的寧浩別吸煙，自己看電影看得睡著，卻固執(zhí)地跟羅杰說電影很好看；她知道堅叔老不修，但豁達大方地對很不滿的羅杰說，他還玩得了多久呢。葉德嫻與許鞍華一起，塑造了身材矮小可愛可親的桃姐，塑造了一個成功而完美的桃姐。
沒有生離死別，只有一張張空床位，只有一場追悼會，一張黑白照片，和堅叔的一束白玫瑰。導演刻意回避，因為那已經(jīng)不是桃姐的生活。在末日之前，桃姐仍然溫暖了身邊的每一個人，也溫暖銀幕下的我們。
這部不是為了對抗而誕生的香港電影，算是尚存的香港電影。然而它放之四海皆動人。不著痕跡、不動聲色，但卻代入感極強，這就是一部好電影。對于這樣的電影，無法也不忍心從任何技術層面上評判分析，只能如標題所說，不作評論，只談感受。
《桃姐》的觀后感 7
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現(xiàn)實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴的影片來的是時候，曾有部老片里有過這樣一句臺詞：“愛是清晨和黃昏的星辰”，似乎可以解釋為對情感缺失現(xiàn)象蔓延的含蓄提醒。
富了口袋，癟了真情，當真心實意已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、倦怠疲憊。在現(xiàn)實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆?然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什么意義?《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，讓許多重口味和小清新都顯得無趣又乏味。
就整體而言，影片的敘事手法平實而自然，如似水流年般地再現(xiàn)了現(xiàn)實生活的一面，人類真情的一面，某個沉痛話題也能表述的舉重若輕，頗有四兩撥千斤之效。可以說，影片拍得克制收斂，不煽情不刻意不矯情不做作，很多問題點到為止，卻處處能打到人類情感的七寸，這體現(xiàn)了主創(chuàng)人員對生活的觀察、積累、梳理和白描的功力。影片的運鏡在流暢之余也頗有深意，很多場景于不經(jīng)意間存有留白，意味綿長。
該片的英文片名叫做《A Simple Life》，簡單生活，即便再復雜的經(jīng)歷似乎都能簡化為一句概括，特別是事關生死的，但凡生物最終都殊途同歸，只是其中的細節(jié)與滋味各不相同罷了。要將簡單的生活拍得好看有趣、余味繞梁，需要導演擁有極其扎實的功底，陳淑賢的劇本經(jīng)過許鞍華的消化與外化后，呈現(xiàn)出了許氏慣有的質(zhì)樸溫暖，讓那些與生命對話、與生死對話、與生活對話、與傳統(tǒng)情感對話的沉重都具有春風化雨般的魅力。
的確，這一回許導再次發(fā)揮了她的強項，聚焦了小人物的`生活現(xiàn)狀，她讓沒有血緣關系卻情同母子的情感呈現(xiàn)得真實自如，頗有深遠的存在感，令觀眾不斷意識到，這是一種發(fā)自內(nèi)心的感情，而非著力營造、刻意堆砌。從片中也可以看出許導想探討傳統(tǒng)人際關系的意思，經(jīng)由該片在世界范圍內(nèi)的影響力，也令老外了解到了什么是中國傳統(tǒng)式的親情。
影片的細節(jié)部分果真屬生活中的細枝末節(jié)，很多都是在慣常的匆忙中易于遺忘的，許導重拾了這些“人間俗事”，并令其如涓涓細流般潤入觀眾心田，并各取所需地留駐了動人的瞬間。如果看得夠仔細，會發(fā)現(xiàn)每一處鏡頭都仿佛浸著人物的心緒，每一個眼角眉梢側目凝神都是生活的本真。這種細膩貼近總會牽動有生活經(jīng)歷的觀眾的心，從而產(chǎn)生極大的共鳴，較為年輕的觀眾或許會在桃姐身上看到喂養(yǎng)過自己的故人的影子，在Roger身上看到自己或朋友的影子。
就表演層面而言，葉德嫻的演技已經(jīng)到了忘我無我的境地，她于舉手投足談笑回眸間，塑造出了一個知分寸、守本分、真善良、很寬厚的桃姐，也再現(xiàn)了一個為家庭服務近60年的堪比家人的忠仆形象。有兩處，葉德嫻僅僅用表情就說明了人物內(nèi)心的萬水千山，如第一次聽到少爺Roger在眾人面前認她是干媽時，再如從養(yǎng)老院回家收拾舊物，最后離開家門時回頭看的那一眼，這其中的感受幾乎難以用言語來表達。劉德華的表演也較他以往內(nèi)斂，這個內(nèi)斂恰好地表現(xiàn)出了富家少爺Roger的內(nèi)心變化，他和葉德嫻所產(chǎn)生的互動效果，令片中母子間的情感交流顯得尤為真切，且相映成趣。如兩人關于眼光高的話題，再如Roger帶桃姐看電影首映，散場后于街頭攜手散步，一路聊著有趣的話題，Roger將桃姐護在人行道內(nèi)側，鏡頭追隨著他們的背影，不遠不近，這一幕仿佛人生中溫馨而短暫的驛站。
不可否認，影片具有很深刻的現(xiàn)實意義，也涉及了一些社會問題甚至是業(yè)內(nèi)現(xiàn)狀，參與這部分表演的諸多名人配角們在將笑聲帶給觀眾的同時，也將思索帶給了觀眾。
《桃姐》的觀后感 8
今年金馬獎最大的贏家非《桃姐》莫屬，最佳導演最佳男主角最佳女主角。文藝片我接觸的不多可能是因為每次看完文藝片都有種說不出來的憋，可能因為文藝片是最反映現(xiàn)實的，我們是最想逃避現(xiàn)實的。這部電影也是這樣。
桃姐是侍候了李家數(shù)十年的老傭人，把第二代的`少爺羅杰撫養(yǎng)成人。羅杰從事電影制片人，五十多歲了仍然獨身，而桃姐也繼續(xù)照顧羅杰，成為習慣……一日，桃姐如常到街市買菜，回寓所煲湯、做好滿桌的飯菜，在等待從內(nèi)地出差回家的羅杰，桃姐看著窗外的街景打發(fā)時間，不知不覺間卻竟昏迷在地上……桃姐醒來時發(fā)現(xiàn)自己身在醫(yī)院，桃姐是中風了!一邊手臂不能活動自如，必須利用物理治療盡量恢復活動能力。
羅杰在百忙工作中為桃姐找合適老人院，期間巧遇昔日電影拍攝認識的草蜢哥(黃秋生飾)，桃姐出院來到老人院，環(huán)境陌生，院友怪異，桃姐強裝鎮(zhèn)定。羅杰工余常到老人院探桃姐，主仆閑話家常一如母子，仍保持互相揶揄調(diào)侃習慣，桃姐嘴硬心甜，院友羨慕。
羅杰特意帶桃姐參加電影首映禮，桃姐首次刻意打扮準備，取收藏已久的名貴衣服出發(fā)赴會;首映禮上桃姐大開眼界，更終有機會見到電影明星，桃姐感嘆自己有生之年已然無憾。
感觸最深的是在預告片中就把人打動的一幕。桃姐知道羅杰要帶她去自己電影的首映禮，仔仔細細的涂著口紅，梳著發(fā)型，穿上了最好看的衣服。然后，桃姐挽著羅杰的手一起走出了養(yǎng)老院。走出的時候，羅杰輕聲的說道：“大美女!”桃姐則調(diào)皮的回應：“大帥哥!”沒有任何音樂的渲染，兩人一人一句簡單的對話給了我一種最完美的幸福。
當知道電影是根據(jù)真人真事改編的時候，所受觸動不少于看電影之時。因為世上最缺，就是單純的善良。像導演所說“每個人身邊都有一個桃姐。”或許你家中并無這么一個老工人，但是她一定會讓你想起身邊的某人。不怎么會說話，不求回報地照顧你，總是惦記著你的需要，有好東西總是推讓給你，什么活都搶著干。然后在你去追求事業(yè)追求愛情追求外面的世界時，靜靜地老去。
電影淡淡的，甚至簡單到?jīng)]有高潮。有很多地方顯得累贅，但也有細水長流之處，看完后足以細細回味。
原來，那種真實的平淡才是讓人最難以忘卻的東西。
《桃姐》的觀后感 9
這部戲，基本上所有的情節(jié)都是根據(jù)生活中真實發(fā)生的事情改編的。
比如電影里有一場是博納的老板于冬，被劉德華演的制片人和洪金寶、徐克兩位導演聯(lián)合起來騙他追加投資的戲，是真的，只不過騙于冬的那個人不是劉德華。
電影里還有一場是劉德華飾演的Roger Lee帶著桃姐去看自己的電影首映，桃姐說看到很多人中途退場，劉德華說，因為我的戲太難看了。這也是真的，而那部戲叫做《天堂口》。
所以我以為，要理解《桃姐》這部電影，首先必須得了解和這部戲有關的人物，而我在這里想說的，只是影片的導演許鞍華。
《桃姐》將鏡頭對準了香港的老人院，用細膩的電影語言講述了一對主仆之間那種不是親情又勝似親情的感人故事。全片都沒有什么強烈的戲劇沖突，表現(xiàn)的也都是柴米油鹽醬醋茶之類的生活細節(jié)。從這一點上看，其實《桃姐》就是一個老人院版的`《天水圍的日與夜》。但《天水圍的日與夜》里只有平淡無奇的簡單生活，而“老人院的日與夜”里，雖然英文名一樣叫A Simple Life，但有笑有淚，還有些無傷大雅的惡作劇。電影里對電影圈和電視圈丑惡現(xiàn)象的表現(xiàn)，比如劉德華、徐克和洪金寶三位導演和制片人一起演戲騙于冬老板的錢，以及電視臺去老人院慰問，鏡頭前后立刻變臉，換成別的導演可能就會淪為一種無情的鞭笞和徹底的批判，但許鞍華卻只是把它們呈現(xiàn)出來，不去做過多的評價。
人們認為許鞍華對社會現(xiàn)實的關注是她從香港電影新浪潮時代開始便一貫保持的氣節(jié)，特別是在同一代的導演不是隱退便是轉(zhuǎn)型投入商業(yè)的當下，她依然頂著“票房毒藥”的頭銜堅持自己的路數(shù)，就連馬可·穆勒也說，《桃姐》是香港電影新浪潮的絕唱。但就像在威尼斯電影節(jié)的發(fā)布會上，她回答TVB記者拍《桃姐》的原因時說的那樣，并不是因為香港的老人問題很嚴重才拍的這部電影，而是因為許鞍華今年也64歲了。恐怕大家都很難想象，就是這樣一位獲獎無數(shù)的名導演，在耳順之年卻仍然連房子都買不起，只能和媽媽租住在香港的北角。她一生未婚，沒有子女，老了以后怎么辦恐怕也是她這些年來一直在思考的問題，就像歌里唱的那樣，“如果有一天，我老無所依……”她也會擔心自己有一天無依無靠，但她說，“拍完這部電影后就不那么怕老了，不怕潦倒了。”雖然她的態(tài)度樂觀，但“潦倒”這個詞還是深深的震撼了我，而她的電影則感動了觀眾。在威尼斯放映的時候，很多人都哭了，甚至包括外國觀眾。但電影其實沒有任何刻意的煽情，全都是人物生活中真實情感的一種自然流露，不做作，不夸張，也不刻意的隱藏著。許鞍華的電影語言放棄了一切可以用來引導觀眾的技術手段，更多的采用一種紀錄的手法來表現(xiàn)生活中的諸多細節(jié)。但你看她鏡頭內(nèi)的場面調(diào)度，可以看到許多精心安排的元素。給我印象最深的一段，是在老人院里女兒在領死去母親的遺物的那場戲。畫面右邊是女人哭得稀里嘩啦的，畫面的左邊則是兩個老人悠閑的下象棋，另一個女人若無其事的磕著瓜子。這并不是在表達一種人際關系的無情，相反卻是她對死亡這些事情的淡然態(tài)度。在老人院這樣的一個地方，生老病死其實就只是時常發(fā)生的一件普通的事情而已。但我們觀眾都在感嘆老人院生活的可怕，許鞍華卻又通過電影來告訴你，其實老人也有他們自己的尊嚴。而這恐怕也是許鞍華直面自己未來的一種想象。
其他的我就不說了，劉德華、葉德嫻當然是演的沒話說，秦沛、黃秋生一般配角也很給力、很出彩。特別是華仔，用大明星來演這樣的戲，其實很容易讓觀眾出戲，但劉德華卻拿捏的很到位，自然、放松，簡簡單單，詮釋了影片的主題，什么叫做A Simple Life。
《桃姐》的觀后感 10
“能有桃姐在我家服侍那么多年，是我的福氣。”
這是電影《桃姐》中男主角少爺說的一句話，也是令我最感動的一句話，它表面上是對桃姐60多年工作的認可，實際上表達了少爺對桃姐的一顆感恩之心。
桃姐小時候家境貧寒，被送到了一個有錢人家做下人。她任勞任怨，勤勤懇懇，服侍了幾代人，直到得了中風。她為了不連累主人，自愿進了養(yǎng)老院。而那位少爺卻放心不下，陪伴她走到了生命的盡頭。我被少爺?shù)男袨樯钌罡袆恿耍芊畔伦约旱募茏樱谜嫘娜フ疹櫼粋�下人，這不是感恩又是什么呢？
其實，父母把我們拉扯這么大，也不容易，我們也應該感恩他們，用行動幫他們做一些事，就是最大的'感恩。
有一次，家里來了很多客人。客人走后，留下了很臟的地板，父母那時又忙得不可開交。他們早出晚歸，上了一天的班，也很累了。我看到他們又困又累的樣子，決定自己分擔一下家務反正也不是很難做。
我找來拖把，打了一桶水，開始了工作。這是我第一次心甘情愿拖地板。我將拖把摔進水桶里，水桶馬上開了花，水花四濺，開到了墻壁上，白墻變成了黑墻。后來，我吸取了教訓，不那么用力摔了，而是輕輕地往上提，水就不開花了。
才拖了兩個房間，我的手就起泡了。媽媽心痛地說：“不要拖了，等一下我來拖。”我沒有聽她的話：“這么累，你休息吧，我拖就行了。”媽媽被我的話感動了。我提著臟水到衛(wèi)生間換水，不小心滑倒了。“算了，不拖了。”我生氣極，一屁股坐在沙發(fā)上。過了一會，我又想到了辛勞的父母。我不能總是享受，也要勞動，幫助父母做一些自己能做的事。
一個懂事的孩子，懂得感恩的孩子，也是父母的福氣。
《桃姐》的觀后感 11
看前跟朋友說起這部電影，她說自從《玻璃樽》之后就放棄港片了，我說我是《花樣年華》之后放棄的，前兩年《月滿軒尼詩》沒能把我拉回頭。
看過《桃姐》，給朋友發(fā)短信：《桃姐》是近年最好港片，沒有之一，可以放心看。
這片子幾乎讓我回想起《甜蜜蜜》那種鋪天蓋地的悲喜交集。
許鞍華的淡定簡直讓人抓狂，連最后那四平八穩(wěn)的演員表都散發(fā)著自信。
起承轉(zhuǎn)合了無痕跡。你是從哪里開始想哭的?
“相見時難別亦難”一出口，哪個不爆笑?但到“青鳥殷勤為探看”念完，誰不悲傷?短短八行吟詠之間，觀眾的情緒如繞指柔，被她玩弄于股掌之間。
劉德華洗盡鉛華，卻生平第一次看他順眼了。的確是個好看的男人。
葉德嫻不論得多少獎，都當之無愧。
細節(jié)啊細節(jié)。牛舌從一開篇就出場，一直到中段才真正發(fā)揮作用。劉德華在葉德嫻中風后那晚出差回來，眉眼間些微的詫異，直到自信的演員表出來時才給出解釋。果然是什么事情都自有時機。
更多的是不解釋。就是不解釋。我很滿意。因為很多時候很多事，沒有也不需要解釋。除夕夜秦海璐回老人院工作，葉德嫻問起她的家人，她不說。那時，我很怕她會開口說一段苦情，非常怕。萬幸她沒有。很感激這沉穩(wěn)的處理。
這個片舒服到什么程度?連配的普通話都不覺得那么別扭了。
眾多大人物來客串，似乎不必要。不過，也許他們是來告別的。看到王馥荔的名字，遙遠的記憶。
忘了自己是什么時候開始哭的，只知道后來看到的`都是無數(shù)次想象中外公的最后時日。不，我還沒準備好談這個。
這個片，不同的人看到不同的東西：親情、世情、食物、香港、電影圈、、、除了這些，我還看到一個緩緩籠罩過來的無人可以避開的老齡化社會。
《桃姐》的觀后感 12
一直期待的金馬獎多項獎項獲得影片《桃姐》終于在3月8日問世內(nèi)地。我對于這部電影的了解僅止步于它的獎項，這片子是什么類型，除了劉德華影片還有誰，我都全然不知······
看完整部電影，只是覺得整個電影所闡述的故事太現(xiàn)實，以至于我要慢慢回味，一絲一毫的摸索才能想明白在某個瞬間導演想要表達的是什么。
從一開始，故事便發(fā)生在市井小巷一個普通的不能再普通的仆人身上，在世家做了一輩子仆人，耳融目染有主人一家對生活質(zhì)量的保證，有對自身干凈利索的要求。也有面對自己身份的自知之明與自卑。
影片從桃姐這個特殊的身份入手，圍繞療養(yǎng)院及院里的老人們將故事展開。桃姐與其他老人的不同之處在于她膝下無子，從進入主人家開始乃至到療養(yǎng)院，與劉德華的扮演者Roger的階級身份永遠是主仆。但在日積月累的過程中，從習慣到失去，從擁有到回憶，從親眼目睹別人的逝去，Roger漸漸以感恩回報的方式為桃姐安度晚年付出了許多感情與金錢。
這個電影給我最大的感觸就是“老無所依”，當一個人慢慢走向衰老，對于自己的身體無法掌控，力不從心之時，無人陪伴左右會是怎樣一種心情。療養(yǎng)院給人的.感覺總是那么壓抑，即使影片中會穿插著引人發(fā)笑的片段，但笑也是那么讓人疲憊。覺得整個氣氛都被行將就木的人們帶出一種絕望的黑白色。面對老人院里簡陋的設備，毫無隔音效果的隔板房間，以及連假牙都可以錯帶的衛(wèi)生條件。這樣的養(yǎng)老院其實真真實實在我們身邊，甚至比影片中描繪的還要差很多。或許電影想要以Roger的角色極力展現(xiàn)出社會溫情的一面，呼吁大家懂得感恩，關愛老人。
但我所理解的，更多是對于父母和自己年邁時深刻的思索。電影里有一個老人的女兒幾次三番因為哥哥不交養(yǎng)老院的費用與母親吵架。老人卻有偏有向一心只想著不孝的兒子。最后老人忽然逝世，女兒辦理手續(xù)時悲痛欲絕，泣涕漣漣，而兒子卻始終未露面。我不想去評價這個女兒的做法，因為相信所有人都不難理解她的行為。
其實我要說的很簡單，父母只有一對，無論如何，生養(yǎng)都是恩情，足夠你用生命來奉養(yǎng)他們終年。我們都有為人父母之時，或許年輕難以理解，但當親身體會那種骨肉至親的情感，就能完全理解自己父母對于子女的恩情。不要等到子欲養(yǎng)而親不待，再后悔都來不及。
相信看過《桃姐》的人都對療養(yǎng)院的老人“校長”印象深刻，這個人嚴謹認真，一生立于講臺之上，教書育人無私奉獻的老人，從筆直的腰板直到影片最后力不從心的衰老形象，讓我為之揪心。有人說離現(xiàn)實越近就越讓人敬畏。(觀后感)這部片子的確太現(xiàn)實，讓我在許多個情節(jié)里浮想聯(lián)翩，比如會不禁想起自己的父親，他曾說過，將來不用我管，我能養(yǎng)活自己就已經(jīng)很好了。當時覺得是句玩笑話，也并沒往心里去。現(xiàn)在突然回想起來，覺得特別心酸。想到父母也會慢慢老去的樣子，內(nèi)心抑制不住的難過。
桃姐是一個堅強的形象，她中風不需要人扶，努力做恢復運動康復身體，她要強的性格鑄就了她獨立的人格，所以她被人們記住。與Roger的一生，互相在最需要彼此的時候幫助對方，讓彼此知道對方并不孤獨。我想，無論是來自家庭的親情也好，還是來自社會的關愛也罷。這個世界有年輕的新生命，也有老去的年邁人。他們都需要人文主義關懷和幫助。
《桃姐》的觀后感 13
今天去看一部宣傳已久的電影《桃姐》，本片是一部原汁原味的港片，面對不同的文化和社會環(huán)境，觀影的感受自然不同，這也無可厚非。在看到葉德嫻時，面對她不斷的變化，我想起了自己的姥姥，這固然是生活和表演的真實，但也解釋了她為什么可以連摘影后桂冠。看她的表演，自然而又熟悉，這些只有面對自己的姥姥時才有的真實感，在她的呵護下才感覺到桃姐對羅杰的那種愛。而華仔的表演也是完全看不到演的痕跡了。在觀眾看來，羅杰就是羅杰，他不是劉德華，你在看時也會完全投入到他們的生活中，就像是我自己在其中一樣，原汁原味的.港片在大陸上映，唯一不足的就是他在里面自己配音，雖然有點讓內(nèi)地觀眾有點不太舒服，有待改進，但是普通話說到這種程度已經(jīng)很不錯了。
華仔的演技決對是金馬獎評委說的那樣洗盡鉛華、脫胎換骨。華仔用最貼近生活的方式、最真實的感情去演繹羅杰。的確放下許多包袱和光環(huán)。看了之后給人一種很舒服的感覺，沒有了以前的影子。作為一個劉德華的影迷，我自認不是那種身上裝有文藝細胞的潮人。也許會為了一部文藝類型的電影居然會有別人想像不到激情，但對于劉德華的表演我終究還是舒心的為之贊嘆。還記得從暗戰(zhàn)開始，他的減法式演出已經(jīng)大為讓我贊嘆和驚訝。不在像以前的“華弟”和“混混”瀟灑式演出，而在桃姐中的極致生活化，或者說與之融為一體式的表演模式終于也能有菱有角的淡然呈現(xiàn)于我的眼前。
何謂減法式？許鞍華導演說：“那是要你拋棄自己演員的身份，因為你演的是一個普通人！”劉德華說：“我一直可以，因為我原本就是個普通人！”
看完電影，他們問我，能不能感受到什么，我說不多，但是我相信有些人能感受的更多，就是那些真正有過相同經(jīng)歷的人能夠真正明白那份情，而我說實話沒有過這種經(jīng)歷，而從小到大家里的老人都還在，所以我可能不能真正感受到面對自己親人離去的悲傷和無奈。但是，不可否認，雖然我沒有經(jīng)歷過，但因為《桃姐》這部真的是用心做的電影，所以我完全能夠融入到里面的角色，所以我能夠感受到那份情，以及讓我自己思考了我身邊的桃姐是誰。或者說有一天我自己成為那個“桃姐”我又會怎么樣呢？
看罷影片《桃姐》的第一感受是：真情守護是悲涼現(xiàn)實人生的最美好出口。繼而深感這部包含著愛、尊重以及尊嚴的影片來的正是時候。富了口袋，癟了真情，當真心已稀缺為奢侈品，人們內(nèi)心深處大多趨于干涸冰冷、怠慢疲憊。在現(xiàn)實中即便是血緣親情也可能淡薄成陌路，更何況非親主仆？然而，如果徹底舍棄了這種真情實意，生命又有什么意義？《桃姐》的出現(xiàn)恰如一場及時的綿綿春雨，在無聲無息間流淌進現(xiàn)代人干癟而空虛的內(nèi)心世界，深深滋潤每一個人的心靈深處。
一段兩年的平靜生活，濃縮成120分鐘的精華，表現(xiàn)的是人一生的一個過程，笑有時，哭有時，生有時，死有時。一切都得經(jīng)歷，不管是否傷痛，誰都逃不掉的就是人生。
《桃姐》的觀后感 14
昨晚在金逸看了許鞍華的根據(jù)真人真事改編的《桃姐》。影片選擇在3月8日這天上映自然與故事的主人公是一位女性有關，但該片描寫的絕不僅僅是某位女性的個人世界。下面談談我的觀片體會。
如同片名，《桃姐》的敘述是平淡而簡潔的，幾乎放棄了一切濃烈的情感刻畫。對于《桃姐》來說，眼淚是奢侈的，這不是說《桃姐》沒有值得悲傷的情節(jié)，而是因為《桃姐》不想用眼淚來證明悲傷，我們看到的幾乎全部都是真實生活里的出現(xiàn)的人以及他們的正常反應，包括對悲傷的承受與忍耐。
我發(fā)現(xiàn)這部影片并不太好評價，或者說并不能像我之前對其他電影那樣評價，這不是因為我麻木，觀看本片時我至少五次動容。也許是太久沒有看過同樣類型影片的緣故吧，一時不知從何入手。這部看上去很像紀錄片的影片敘述故事時不動聲色，觀眾是在不知不覺的情形下進入桃姐的世界的，又在不知不覺的情形下流下了眼淚，整個過程就像溫水煮青蛙――不知不覺的，我們就把桃姐當作了自家的傭人，當然是一個很不一般的傭人――由于長時間的相處與信任，桃姐事實上已經(jīng)成為我們家的一名家庭成員，一位親人，不知不覺，我們發(fā)現(xiàn)自己已為一份后天的情愫而高燒不退。說到這里，我發(fā)現(xiàn)《桃姐》不好評價的另一個原因――影片的主題已經(jīng)被導演完全打碎并均勻融入到所有平常生活的細節(jié)中去了，當你試圖對某一場戲進行概括時，又發(fā)現(xiàn)其實這場戲和另幾場戲的情感濃度差不多，于是便打消了單獨概括的欲望。嗯，關于故事情節(jié)的整體印象我想說的就只有這么多，無病呻吟的事情我是做不來。
如果說《桃姐》是許鞍華導演在不經(jīng)意間拍的一部獻給正步入老齡化社會的華人世界的經(jīng)典影片，相信很多人會覺得在理。觀看本片時，觀眾心中一定會有著充滿焦慮的發(fā)問――“有一天，如果我老了怎么辦，是不是也要被送進老人院蹉跎終老，期間還要和幾個不孝的子孫、嫌棄我的媳婦為了幾百塊錢糾結？”，是的'，現(xiàn)實生活中這種擔憂也許不是杞人憂天。《桃姐》并沒有給出關于那些身患頑疾、被親人疏遠的孤獨老人出路的答案，但桃姐給出了一個她認為合理的姿態(tài)――即便離開了“親人”，也要獨立、自尊、自足、善良的度過最后的時光。
《桃姐》里一位精神失常的老人曾站在老人院的玻璃門前反復念叨：“我要回鄉(xiāng)下，我要回鄉(xiāng)下……”。我想，這位老人想要回去的那個“鄉(xiāng)下”其實就是她曾經(jīng)為之付出并與之共同經(jīng)歷、共同成長、共同存在的家園，家園里有人、有物，更有情。
我們每個人以及每個我們所愛的人終有一天是要老去的，感謝《桃姐》提供的溫度，這溫度使我們清醒――讓我們善待老人，讓善待老人真正進入我們的文化，成為我們的傳統(tǒng)――當然，善待老人最好不要成為我們的一種道德主張，這本該是我們的一種心理需要。
無獨有偶，今天上午看到張揚導演通過微博發(fā)布了他以老年人為關注對象的新作《飛越老人院》的預告片，這是文藝圈里的一次重要巧合。
《桃姐》的觀后感 15
去看《桃姐》之前，早就聽說這是一部催淚大片，主仆深情，老年境遇，乃至對生死的探討，所以我也備好了紙巾，只等淚閘開放。但真正在影院里看下來，我的紙巾基本沒派上用場。是沒有被打動么？不是，只不過許鞍華拍得極盡克制，一切可能煽情的橋段都弱化或避開了，甚至連音樂都沒有用。我想，《桃姐》并不是一部非得讓觀眾痛哭流涕的電影，但如果你真的看懂了，心里一定會五味雜陳，那種無法言說的感觸可能比眼淚更珍貴。
感謝《桃姐》這部電影，它的價值，不僅在于帶給我們善待身邊人，更在于它能妥帖地關照我們心中的憂傷，看似灰暗的調(diào)子卻讓人豁然開朗。桃姐的一生，不敢說歷經(jīng)艱難，亦是有苦難有心酸，她不僅安慰著電影中形形色色的人，其實也在安慰著銀幕前的我們，其中默默流淌的溫情，不悲不喜的生死觀令人感動之余浮生幾分思索。
這部電影也向我們揭露了當今社會丑陋的，或許為人所知的現(xiàn)象——養(yǎng)老院。雖說養(yǎng)老院是老人們樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我們看不到，我們看到的只是破舊的設施，平淡的服務態(tài)度，以及從那位女工作人員口中得知的養(yǎng)老院背后的種種貓膩，一條條的利益食物鏈，將老人們本該擁有的幸福晚年捆在了老人身手之外，看似一觸即得，實則遙不可及，我們看到的，我們聽到的，只是表象，這部電影帶給了我們真實，讓我們不禁為如今所謂的朝陽產(chǎn)業(yè)所擔憂，所顧慮，兒女們?yōu)榱损B(yǎng)老費而不和，將孤苦的老人擱置在中間，實在令人心寒……
我們的一生中或許會路過幾千里土地，擦肩而過數(shù)百萬人，只是相交能有幾許，知己復有幾個？這個世界的轉(zhuǎn)速是在太快，多少人在拼命追趕不敢喘息，生怕被離心力甩脫。然而人性中最善良寬厚的部分卻讓他們產(chǎn)生了深刻的羈絆，演繹出一段段看似意料之外、卻又在情理之中的“別樣”溫情。
看罷這部電影，也許你會燃起一番沖動，想要去了解和珍惜出現(xiàn)在身邊的每一個人，他們或許身份低微，或許并不起眼，或許本與你瓜葛甚少，或許有著你無法忍受的缺點，但成就一段感情的永遠不是外在的標識，而是兩扇敞開的`心扉。
桃姐是母親、親戚、傭人、鄰居、朋友，桃姐可以是任何人。當我們在世上拼搏奮斗，在追逐著各種名利的同時，是否能夠停一停，靜下心來看看屬于自己的那個桃姐？羅杰做到了，所以桃姐的離去，并沒有留下遺憾。而當我們離去的時候，會否同樣的不留遺憾？當我們不停索取的同時，是否能夠問問自己，究竟給予過和奉獻過什么？其實人生不必一定轟轟烈烈才叫精彩，生活，平淡、簡單、真實，桃姐用她的一生來印證了這句話。在最簡單平淡的生活里，真誠的去對待每一人、一物、一事，才能感受到最真實的幸福和愛。看著影片中的各種人來人往、悲歡離合、死亡和新生，不停的輪回，這是最根本的自然規(guī)律，如何在其中留下有價值的東西？也許不是物質(zhì)金錢，也許不是名譽地位，也許不是什么豐功偉績……而是當成敗生死之時，內(nèi)心是否能夠透明純凈。就如影片結尾處，羅杰再次拖著行李走近住宅時，仰望自家，桃姐就在那里，沒有悲傷，沒有遺憾，沒有離開。
那么，你的桃姐是誰呢？
《桃姐》的觀后感 16
“A Simple Life”，這是電影《桃姐》的英文名。和名字一樣，電影中的畫面、情節(jié)都和現(xiàn)實生活一樣樸實。但這質(zhì)樸的片子卻閃爍著母性的光輝。
看完電影，眼淚流了幾次。很多時候，我們把一切都當做理所當然，對親人的付出都視若無睹，我不禁要問問自己，到底是怎么了？桃姐，很像我的媽媽。贊許的眼神、悉心的照料、堅強的倔強……桃姐身上有太多母親的影子。而如今熒幕外的我在看電影的時候才真切感受到了媽媽的心。
直到現(xiàn)在，我依舊對離家那么久愧疚不已，不管我取得什么成就，也不管我能組建什么樣的家庭，媽媽只有一個，而我卻沒有好好珍惜。我在想，那段日子，她有多想我和哥哥。
然而，時間不會倒回，它只會自顧自地往前走，追不上的人們陷入深深的.回憶陷阱。我的舊傷口又在隱隱作痛。很長時間沒有安靜地在電腦前面碼字兒了，大腦一陣陣地空白，但心里的感受、內(nèi)心的悸動還在，只是不知道化為文字該如何表達。
媽媽已經(jīng)走了一年多，然而我的回憶卻從來都沒能有一絲絲減輕痛苦，就算愈合，也隨時都有可能復發(fā)。雖然媽對我說她很知足，最后的日子能和兩個兒子在一起，但我們心里清楚，我們做得還遠遠不夠。在家人和事業(yè)發(fā)生沖突的時候，我們自以為是地選擇了事業(yè)，而這也許會成為我們后半生都在悔恨。
寫下這些，是告訴那些遠去的游子，時刻惦記遠方等待你們回家的親人。他們，才是一生中最最寶貴的財富。
《桃姐》的觀后感 17
今天利用放假時間看完了電影《桃姐》。影片主要講述了一個在梁家服務了幾十年的傭人桃姐年老衰弱的時候與她親自帶大的少爺羅杰之間的溫情故事。桃姐的飾演者葉德嫻將年老衰弱但仍然充滿愛心的桃姐這一角色演繹得淋漓盡致。角色中的她是充滿矛盾的，她既希望得到他的少爺羅杰的關心和關注，但又怕耽誤他的工作，所以她選擇去養(yǎng)老院住;而劉德華飾演的羅杰雖然話語不多，但他粗狂的面部線條和深沉的眼神都傾注了他對桃姐的愛。影片雖然沒有宏大的題材，也沒有火爆的場面，但溫情卻像蜿蜒的小溪一樣流淌過每一個觀眾的心中，這比內(nèi)地的所謂大片有價值多了。
其實這部片的.大背景還是中國面臨著老齡化的問題。隨著老年人口的增多，老年人的生存狀況也越來月受到社會的關注。這部片打的是溫情牌，桃姐也算得上是非常幸運的人了。她雖然是一個孤寡老人，本來無依無靠的，但她服務了幾十年的梁家對她可謂不錯了。羅杰給她找最好的養(yǎng)老院，在很繁忙的工作中去探望她，邀請她一同出席他自己電影的首映禮，和她一起回顧發(fā)黃的歲月，陪她聊天，陪她吃飯。而太太(羅杰的母親)對她的傭人桃姐也是充滿著感激和愛心：煲燕窩給桃姐吃，把自己的舊樓裝修過送給桃姐住。還有羅杰的其他家里人都視桃姐為家里人。所以桃姐雖然沒有親人，但她卻老有所依，老有所養(yǎng)，能夠比較穩(wěn)定而過快樂地過完她最后的人生。或者用羅杰的話說：他與桃姐的相遇是上天對兩個人的恩賜。
但從影片中我們依稀可以看到老人們的孤寂、無助。如在桃姐剛入住老人院的時候，有個老婆婆就鬧著說想回家，想回到鄉(xiāng)下，想必她呆在這里是孤獨的寂寞的;還有全院中最老的婆婆，養(yǎng)老院院長都換了幾個了，她一直都呆在這里，但是從來沒有一個人探望過她;還有一個老婆婆直到她最終死去，她兒子都沒來看過他，只有她女兒來，但她女兒因為家產(chǎn)問題對她也是充滿著怨恨的。桃姐的溫馨和幸運在這樣的大背景下更顯得彌足珍貴了，這也在一定的程度上反映出中國人口的老齡化問題十分嚴峻。
中國的傳統(tǒng)文化十分重視孝道，甚至到了極端。但隨著近二十年來中國實行計劃生育政策，一對夫妻要養(yǎng)幾個老人和一個小孩，加之生活成本的加重，生存壓力空前加大，孝道對于有些人來說心有余而力不足啊。在農(nóng)村年輕人為了掙錢養(yǎng)家糊口，都到外邊打工了，只剩下老人小孩在家，空巢老人的數(shù)量不斷增多，老人的生存狀況不容樂觀。當然這些都是現(xiàn)實，但希望無論是個人，社會和政府都應該對養(yǎng)老事業(yè)多加投入，多關注關心老人的生存狀況，老人也能迎來他們的夕陽紅。
《桃姐》的觀后感 18
雖然從報章雜志上了解到電影《桃姐》獲得了一致的好評和贏取了許多世界性大獎，但是初次看到這部電影的宣傳語“在末日之前溫暖你”的時候，心中不禁鄙夷：宣傳語如此夸夸其談，電影大概也會有點言過其實吧。可是，觀影幾分鐘后，我的心情隨著電影的推進而起伏，陷入了長時間的思考和感觸。
《桃姐》講述的是一對主仆相扶相持的故事。桃姐是孤兒，十三歲就進入李家當家傭，六十年來勤勤懇懇，照顧了李家五代人。某天，年逾古稀的桃姐突然中風，不能再為李家操持家務，從小由桃姐照料長大的男主角李羅杰只能把她送去老人院。這時兩人的關系徹底發(fā)生了的變化，本來一直過著衣來伸手、飯來張口生活的羅杰，需要反過來照顧桃姐。兩人得以重新認識對方和自己的人生，發(fā)展出一段不是母子、勝似母子的感情。
電影中有幾個片段使我十分動容。桃姐因名字被老人院的院友取笑是丫鬟，桃姐十分不快，卻只能埋在心底。過后羅杰帶了許多物品探望桃姐，被其他院友問及與桃姐的關系，羅杰默契地回答是桃姐的干兒子，使桃姐感到既歡慰又感動。想想現(xiàn)實生活中的我們，有時只關心家里的老人和長輩是否吃得飽穿得暖，物質(zhì)條件是否富足，有時卻忽略了他們需要感覺到被尊重、被理解。又有一幕戲，是羅杰憶及病中得到了桃姐的悉心照料，現(xiàn)在輪到桃姐喪失了生活自理能力，他為自己擁有健康的體魄和經(jīng)濟基礎照顧桃姐而感到安慰。這段戲讓我更深刻的感覺到人生就是一個循壞的過程，從無到有、從獲得到付出、從接受哺育到哺育下一代、反哺上一代，這是一個再自然不過的事情；有能力去給予、去照顧自己及旁人，是一個巨大的幸運和幸福。
正如電影中其中一個演員秦海璐在北大百年講堂的首映式上說的，每個人身邊都有一個桃姐。是的，她可能是我們的母親，可能是我們的老師，可能是我們的'某一位遠親，可能是隔壁年長的鄰居，也可能是經(jīng)常在菜市場里遇見的老太。她不會創(chuàng)造什么偉大的事業(yè)，卻知道怎么把別人照顧得更好。現(xiàn)在的我們，是現(xiàn)在年輕力強的“李羅杰”，將來的我們，也可能是年老力衰需要別人照顧的“桃姐”。在養(yǎng)老體制未曾完善的如今，在我們有能力的時候，攙扶我們所珍惜的人，在我們未曾喪失照顧別人的能力的“末日”之前，在長輩健康消耗殆盡的“末日”之前，好好的溫暖他們的心。
《桃姐》的觀后感 19
《桃姐》整部劇表演最為細膩的當屬葉德嫻，也是整部戲的精華所在，可以說沒有葉德嫻就沒有現(xiàn)在的《桃姐》，《桃姐》觀后感。
《桃姐》在劇情上并沒有多大突出表現(xiàn)，它所要表達的主旨也過于泛濫。尤其是華仔的表演，就一跑龍?zhí)祝硌葑鲎鳎狈Ρ匾母星槠鸱D(zhuǎn)折。
許鞍華導演的作品一直以一種獨有的細膩、感性認知深入人心，相比于她以前的作品，個人感覺《桃姐》更像是一個人的電影，專屬為葉德嫻量身的電影，這也導致了敘事在群體中缺乏認知的張力。劇中，葉德嫻的臺詞是簡短甚至是重復的`，這所體現(xiàn)出的正是當代人生活的“失語”，不能說……不會說……不用說……總之只是不說！很多人是喜歡這種狀態(tài)的，因為他們認為這里面有千言萬語的深情，然而實際上卻是人心底的互不了解。太宰治在他的《人間失格》里提到，彼此以為相互了解，其實誰都不知道對方真正的需要，到最后還不是在葬禮上痛哭又一個知己的去世。
看完《桃姐》，借著那股感情沖動，寫下了久久的那些沉思：
死亡與衰老是哲學中永恒的話題之一，正是由于時間的界限，生的意義才得以彰顯，觀后感《《桃姐》觀后感》。荒謬與執(zhí)著，正是所有人的命運。對于大多數(shù)人來說，這一切就是所謂的“性格即命運”吧。看完《桃姐》，很想對你說，還是結婚吧，雖然男人靠不住，但總歸有人可以依靠。
維特根斯坦曾以一種無與倫比的決絕說出"死亡不是生的一部分"，那衰老呢?!《桃姐》中說"生有時,死有時"，但衰老卻無時不在。我還能說什么呢，或許我連說的時間都已沒有了。其實，人甚至是沒時間去后悔……
人生這個命題的證明,像極了反證法。先預設一個前提,然后用一生去證明,最后當生命結束時卻得出一個與前提矛盾的結論,于是人知道了"哦,原來這是錯的"然而可悲的是,人至死卻也不知道到底什么是對的。廣義上講,人生或許是沒有對錯的;但具體到活生生的生活,沒有了對錯,還會剩下什么呢?桃姐常說的一直都是“哦，不要，不要……”不要什么呢？不要問我。
《桃姐》的觀后感 20
周末，小記者團組織我們?nèi)タ戳艘粓鲭娪?-《桃姐》。
影片講述在梁家侍候了六十年的老傭人桃姐在中風住入老人院后，自幼被桃姐照顧的梁家少爺羅杰盡心盡力地照顧她 ，陪她百年歸老的故事。
其實我看得出，桃姐很愛羅杰。
她雖然嘴上念叨著不能吃牛舌，但當羅杰說想吃時，她還是隔天就做好了牛舌放到廚房；她為羅杰找女傭，挑了又挑，選了又選，還提出了一堆千奇百怪的問題……
桃姐不求回報的愛 ，得到了羅杰的回報。
桃姐中風住進老人院后，他常常來看望她，為她收拾出一套房子，讓她安逸地度過晚年生活，還把小貓卡卡送到她身邊陪她過年……
感動之余 我也不禁反思： 桃姐的晚年尚有羅杰的照顧和陪伴，老人院里的其它老人們呢
過年時，他們是不是也渴望親人子女的陪伴呢，是否在老人院里一天一天等待著子女來看望她們呢？……
桃姐也是一樣，一樣的倔強。總念叨著“我很好啊，什么都不缺，忙就不用來看我了”，卻也總在羅杰來之前坐在門口的椅子上等著，直到所有的椅子空無一人。
這讓我想起了我的外婆。
國慶放假，我和媽媽回了老家。正在田間勞作的外公外婆看到我們的到來，感到又驚詫又驚喜。外公忙從籃子里拿出一大把生菜：“快拿著。”
媽媽連忙說 ：“不用了不用了，家里的還沒吃完呢。” 拗不過他們，我們還是拿了一小把。
摘完豆角，外公留在田里摘菜；媽媽帶著弟弟坐車回家，我和外婆走在鄉(xiāng)間小道上。 “外婆，媽媽給你買了新衣服，回去給你試試。” 我悄悄告訴外婆。外婆不言語，我側過頭去看她，卻發(fā)現(xiàn)她的嘴角，悄悄地扯開了一個弧度 。
路過的`兩個熟識的婆婆，驚訝地說道：“這是燕子的娃嗎？長高好多！”
“是呀，不知不覺就長高了。” 外婆滿是皺紋的臉上露出了久違的笑容。 我看著外婆的笑，卻忽然有點心酸。
想想外婆外公從來沒有說過“要多來看看我們”什么的，但我們一來，他們卻也很開心，盡管嘴上不說，不想讓我們擔心，可心里還是期盼著我們來的吧。
這時我才發(fā)現(xiàn) ，我以前忽略了外公外婆的感情和內(nèi)心，以后，我會多陪陪他們，因為，愛是陪伴啊。
《桃姐》的觀后感 21
桃姐，一個生活中平凡的小人物，一個先后照顧了梁家四代人的傭人，平平淡淡的一生，卻反映了生活中的溫暖。
影片用細膩的電影語言講訴了一對主仆之間不是親情卻勝似親情的感人故事。不刻意、不矯情、不做作，用最自然的生活來完成對人物的體現(xiàn)。桃姐撫養(yǎng)羅杰長大，一直在身邊照顧著，那份關心早已超越了主仆之間的關系，更像是親情。直到桃姐中風，為了不連累羅杰，選擇了去老人院生活。在那里，她目睹著子女為負擔養(yǎng)老費而爭吵，目睹了年邁的老婆婆獨自生活在養(yǎng)老院十多年卻沒人來看望。桃姐善良，可以和養(yǎng)老院的老人們一起分享燕窩粥。可以說，桃姐是不幸的，因為她無兒無女，終身未嫁，可她又是幸運的，在她患病到死去時都有人陪伴。
正如這部片子的.英文名《A simple life》，簡單的生活，這就是我們的日子。平常的日子，人人面對，柴米油鹽醬醋茶，看起來瑣碎的情節(jié)恰好最真實的反映了生活的原貌與狀態(tài)。影片沒有大喜大悲的劇情，總是拿捏的很好，讓觀眾自己去體會其中的深意。直到影片的最后，桃姐病入膏肓，即使這時影片也沒有過多的渲染悲傷的氣氛，一直以一種潤物細無聲的方式進行著。
當兩個人在看完首映后，相攜漫步在街頭，一路上聊著有趣的話題，聽到桃姐的笑聲，鏡頭追隨著他們的身影，不遠不近，這一幕仿佛人間所有的溫暖都定格在這里。看完《桃姐》，總是被影片中的生活細節(jié)畫面感動，那么真實，又那么溫暖。
主仆二人的感情就像是烏鴉反哺一般，桃姐照顧年幼的羅杰，羅杰照顧年邁的桃姐，兩個人勝似親情的情感始終溫暖著心靈。看到桃姐，就像是看到了身邊的老人，那樣為子女付出的，不求回報，病倒了還怕連累家人。看看老人院里那些孤單的老人，為子女忙碌了一生，到最后連探望的人都沒有。老人院里的生老病死，老人們的孤獨，在影片里顯得那樣稀疏平常，就像是一件自然的事情。面對生死，順其自然。
平淡的生活，真實的情感，簡單的生活，真正的溫暖，這不僅僅是一部電影，它就是生活。
《桃姐》的觀后感 22
電影桃姐內(nèi)地未上影之前，葉德嫻已經(jīng)在多個影展奪得影后，上星期有機會去睇完之后，唯一感覺就是，Deanie姐獲獎真是實至名歸，成部戲幾乎靠她一個人撐了起來，電影《桃姐》觀后感。在電影里，Deanie姐演的是一個傭人桃姐，一生照顧華仔所在的家庭60年，任勞任怨，格守自己作為一個傭人的本份，連吃飯都是等主人吃完后才一個人呆在廚房里吃，并沒有因為自己年紀大資格老而跟主人同桌吃飯。桃姐一生都低調(diào)做人，不愿輕易接受別人對她的幫助和賞賜。電影里面沒有太多刻意煽情的情節(jié)，更多的是一種近乎平鋪直述的一個個生活故事，桃姐中風，在病床上連吃飯都成問題，但她卻不愿開口求人幫助，出院后，第一次去到老人院，對于陌生的環(huán)境，不一樣的生活方式、生活規(guī)律，桃姐無要求換一間更好的養(yǎng)老院。而是默默重新學習適應。過年了，其他院友都走了，桃姐寧愿獨自一人留在養(yǎng)老院也不愿麻煩別人，她期待和華仔一起外出回家散心的日子但又愿意開口，只是一次又一次的在門口響遠處張望，觀后感《電影《桃姐》觀后感》。電影好現(xiàn)實，而且現(xiàn)實得來還令人心痛，過節(jié)了，一大群"善長人仕"聯(lián)群結隊來養(yǎng)老院慰問，又唱歌又發(fā)禮物，但攝像機一離開，歌手臉上不屑的表情，禮物又被收回，一句冰冷的話語:"禮物中要羅去其他地方繼續(xù)做道具"，實在另人心寒。片中一位年僅40的婦女，因為無力夠買昂貴的機器，而不得不住入養(yǎng)老院。為的只是方便治療，而這些不也正是現(xiàn)實社會的真實反映嗎?
睇完桃姐另外一個感觸就是，桃姐的身份雖然是一個傭人，但類似的角色卻在我們每一個人的身邊，例如我們的父母，中國的社會觀念和外國不一樣，我們的父母退休后幾乎都都從事著和桃姐一樣的'工作，幫年輕的一代照顧BB，買菜煮飯。而我地卻覺得這一切都似乎是理所當然的事情。我們忽視父母的需要，往往自以為事，直頭理開才像片中的華仔一樣，連最簡單的洗衣機都不會用。
如果講對電影有什么不滿意的地方，個人認為只有兩點，第一、導演可能擔心題材的問題，于是就請來佐一大堆明星就配角、跑龍?zhí)祝炜恕⒑榻饘殹幒啤ⅫS秋生。眾星捧月固然好，但一定程度上也稍弱的電影的可觀性，第二，就是華哥身上了，華哥當了幾十年的偶像，在電影里依然無法放下偶像的身份，同葉德嫻的表演對比之下，真是高下立見。
《桃姐》的觀后感 23
最近突然想起一個問題，當我們在看電影的時候，我們都在看什么？看電影的原因總是千奇百怪的，淺層次的是打發(fā)時間，消遣，或者約會只用。那這么一來一定要找些輕松的片子來看才好，或者奔著大片的噱頭就了，因為這種情況下看電影的目的一定不是在電影本身。而是醉翁之意不在酒也。
再深一點的層次是一種嘗試，當我們通過別人，雜志，或者其他的媒體聽說一部片子好的時候，我們總是想看看到底是不是如他們說的那么好。尤其是那個人，那本雜志等是你喜歡的認同的，這樣你會在某個空閑欣賞一下然后做出自己的評價。
更深一點的，我們看電影其實就是在找我們自己，找我們內(nèi)心的自己或者期望中的自己，理想中的自己，現(xiàn)實中的自己。人生難得遇到一部與自己百分之百契合的好片子。年少的時候我們應該喜歡看愛情片，因為憧憬美好的愛情，但是年歲增長，愛情已經(jīng)不在是生命的主題曲，我們開始為了自己的生計而奔波，這個時候你才開始深切的體會到什么是生活，它是有艱難困苦組成，安定平淡就是幸福甜蜜的代名詞。歲月已經(jīng)經(jīng)不起我們折騰了。
許鞍華作為一個女性導演，幾乎是把生活這種東西用母性的視角娓娓道來，用一種隱忍的方式。當年她獲獎的片子《天水圍的日與夜》其實講述了一段慘淡的生活，中年獨身的母親，一個人在超市做著工，供應自己的兒子上學，早年自己供弟弟妹妹上學，他們都出息了，自己卻還在苦苦掙扎。想想很可憐。但是導演并沒有這么拍。她鏡頭下的女主角是很樂觀的，臉上時時掛著笑容，而且還主動幫助別人。生活縱然艱難，但是卻也樂觀。
如果換做別人我不知道會用什么角度描述這樣的人的生活，但是寫到這里，我想起了內(nèi)地電視劇導演滕華濤的《裸婚時代》和《蝸居》這兩部電視劇，主題非常鮮明，而今的生活要把我們年輕人逼瘋了！多艱難的歲月！多困苦的人生！能給我們點活路嗎？！表現(xiàn)的歇斯底里，但是細細看看有這么慘嗎？尤其是和許鞍華的人生比起來。人生的每個階段也許都會有不同的追求，我們年輕的時候我們會不安于現(xiàn)狀，好好奮斗，努力前進。但是，做任何事情都是有代價的，人最大的毛病就是不滿足。海藻就是一個平平常常的外地小姑娘，不是富二代，能力也一般，就是一個普通人。但是在宋思明眼里她是個小年輕。想想看，海藻父母健康，有姐妹，還有個愛自己的男友，這樣的生活就很好了，可是，海藻這個普通的女孩卻還是想追求比自己的實力還要高的生活。但是這樣的生活不屬于她。
都市的人，有時候想一想其實就像是生活在懸崖邊上，你千萬別往前想，總是要著要那，你的心態(tài)稍一不平衡，就容易掉下，而不是爬上來！裁員，生老病死，福禍所依....這些就夠讓人受的了，還要什么呢？
而《桃姐》這部電影，講的又是這樣一個非常接近生活的故事。我看簡介的時候上面說是一個少爺照顧傭人的故事，我還期待是少爺怎么一把屎一把尿的照顧桃姐呢，我以為劉德華會把葉德嫻接回家，然后悉心照顧，無微不至...但是這樣看看，矯情泛濫。
華仔不是有錢不少爺，開著豪車穿著西服如韓劇臺劇中少爺?shù)男蜗螅玫蒙褪且粋�簡簡單單的人，背著個書包，做著自己喜歡的職業(yè)。僅此而已，更加接近生活，華仔的表現(xiàn)真的很好，只有這樣性格的人才會這樣的對待桃姐，不管華仔是不是特別有錢，但是他總是盡力為之，不遺余力照顧桃姐。
而桃姐的表演更是到位，她雖然扮演的是個傭人，但是在故事中她確實與華仔情同母子，更重要的是，桃姐通過她的表演，透露出她對羅杰一家的忠誠，雖為仆人，但是卻把她服務的這個家當做自己的家，處處為羅杰著想。養(yǎng)老院不是個什么好地方，一群快走不動的老人，處處需要人照顧，怎么能夠好的起來？桃姐不適應，但是卻不想麻煩羅杰，桃姐總是為別人著想。看這部電影會讓你想起你的.未來，你的父母的未來，你將來會怎么對待你的家人，當你父母老的時候你會怎么辦？怎么樣照顧他。
生活我認為有兩個層次，一個層次是往低了看，看到生活的不易和艱辛，生命不僅僅是我們的，我們還與很多的人相關聯(lián)，我們的父母，兄弟姐妹，我們的伴侶孩子，我們的事業(yè)，我們的工作，這一系列的關聯(lián)，任何人出現(xiàn)任何閃失都會對我們造成很大的困擾，一想到這些，我們就感覺到只要大家平平安安的就是幸福。也就是常言道的平平淡淡才是真。
另一個層次就是往高了看，因為作為社會人我們每個人都是有能力的，都是有活在這個社會的價值，我們活著，與周遭的人有關聯(lián)，而且還要努力實現(xiàn)自己的價值。如果我們可以做的更好，更優(yōu)秀，那我們就要好好努力！但是記得保持一顆淡定，感恩的心。這樣我們才更能接近生活的真諦。
《桃姐》的觀后感 24
昨晚看完《桃姐》電影，回家后反省一下自己，以前有很多做的不好的地方，這真是一部挺不錯的電影，年輕人都應該看看。以前老公經(jīng)常說，等我們老了，就不操任何心，我?guī)е闳澜缏糜稳ィ喟榈嚼系淖卟粍拥臅r候，我們一起去養(yǎng)老院，一直覺得這樣的安排了挺不錯的。每個人從出生到死亡，無論長短，無論經(jīng)歷多少風風雨雨，都是父母給我們最寶貴的生命，所以我們應該愛惜生命，珍惜好每一天，和我們最親最愛的老人過最幸福的生活。老人心理最想要的幸福，不是漂亮衣服，不是山珍海味，更不是銀行帳戶里的那個數(shù)字，老人想要的幸福很簡單，天天有孩子們的陪伴，一起吃飯，聊天，看電視，散步，我想這樣的生活，應該是我倆努力的方向。
在這部電影里桃姐和羅杰之間的情感挺感人，有可能現(xiàn)在很多當孩子的'都沒有做到這些，同時這部電影也揭露了當今社會的一種現(xiàn)狀，這個社會丑陋的一面，中國現(xiàn)實生活中有很多老人缺少孩子的關愛，甚至好多老人過年的時候也是孤零零的一個人，我想這個時候老人的心情一定非常的難過。
養(yǎng)老院——我以前的定義：挺好的，大家都是老人，有共同語言，有好的心態(tài)，養(yǎng)老院也可以是樂享天年的地方，但是，在這部影片中，我沒有看到這些，看到的只是傻傻的，癡癡呆呆的老人，沒有笑聲，沒有好的環(huán)境，只有簡單又破舊的一些基本設施，老人們看著身邊的老人朋友一個個的離開，心里應該有難過，同時有害怕，可能還有更多復雜的心理，我不知道自己的明天會怎樣，對于我來說，死亡真的需要勇氣去面對。我在想，我們的父母也會有老的那一天，我們自己也有老的那一天，一定要努力，讓我們雙方的父母能真正的安享晚年，應該從現(xiàn)在做起，能自己做的事情，一定不要讓父母來做，因為他們?yōu)槲覀冏龅囊呀?jīng)夠多了，爸爸媽媽的愛，我們沒有做到同等的回應，最起碼要盡心盡力做到更好。在這個世界上，你可以要任何人對你失望，但千萬不能讓你的父母對你失望，因為在爸爸媽媽的眼里，自己的寶貝永遠是最棒的。
《桃姐》的觀后感 25
今天，我看了《桃姐》。我原本以為我會因為這部戲而哭個不停。可是到最后，我不僅沒有用我事先準備好的紙巾擦眼淚，甚至還在導演不知是精心布置，還是無心插柳的幾場戲中大笑不已。原來感動人不一定需要煽情戲，不一定要主角痛哭流涕。原來感動是細水長流、潛移默化才會刻骨銘心。原來越是平凡，越是普通，越是正常，越是生活化才是越能感動人的。我承認，我被感動了，也被啟發(fā)了……
幸福其實就在我們身邊
前幾天在網(wǎng)絡上看到所謂城市幸福指數(shù)的評比。廣州排在倒數(shù)第三。對此結果，我一點也不覺得奇怪。因為現(xiàn)在的人已經(jīng)不知道幸福是什么了，我也不知道。那有何談幸福有多少呢？但這部戲告訴我，其實幸福就在我們身邊。戲中，桃姐了解并照顧主人羅杰的一切生活起居，樣樣都以他為先。但羅杰一直就欣然接受。但在桃姐離開了他時，他才驚覺幸福竟一直在他身邊，他都不以為然。當你晚上回家時，抬頭看見自己家里亮著燈，有人等你，是幸福；當你可以肆無忌憚地做自己想做的一切，而有人一直無條件地包容你時，是幸福；當你可以做到子欲養(yǎng)而親尚在，有能力照顧、滿足和保護你想這樣做的人事，是幸福……幸福就是，她在的時候，你不以為然，當她走時，你后悔不已的一切。我們不需要可以去尋找，只有珍惜，你才會發(fā)現(xiàn)她一直在身邊。
不要以為習慣會常在
我們一直會說，這是我的習慣。習慣這個詞語，真的很可怕。當一個人對你好時，你會習慣她的好，然后不以為然。當一個環(huán)境對你好時，你會習慣它的好，然后不以為然。但當不失去這些好時，你會不知所措，難以接受。戲中，江美儀飾演一位名叫金姨的老人的女兒。她經(jīng)常因為覺得母親對哥哥的偏愛而肆意將母親大罵。但當母親突然離世后，悔恨的眼淚才不停地從她的眼中流出。真的再也沒有了，真的再也不存在了。這莫過于是世上最傷害人的話了。假如不想悔恨，那我們不應該去習慣，而是應該去珍惜。
生老病死才是一個人的完整
記得在《on call 36小時》中有一句話，當人在面臨疾病、死亡是之所以會驚惶失措、逃避躲藏，是因為人忘記了這是必經(jīng)的階段，忘記了做好身心的準備。在《桃姐》這出戲中，沒有可以將桃姐的病、死用很黑暗的、痛苦的手法表達，而是愉快地輕描淡寫。是啊，為什么要可以放大疾病和死亡呢？這本來就是再正常不過，如同人食飯睡覺一般。本來，我在看到戲的后面，羅杰對醫(yī)生所的話是如此冷靜、理智時，我會覺得這個人冷血。當現(xiàn)在回想起來，自己已經(jīng)做了可以做的'一切，不讓她帶著一絲的遺憾離開就已經(jīng)是最好的了。只要你的心里一直想著她，那她就永垂不朽了。
再好的戲也會有落幕的時候，這出戲也不例外。片尾出人意料地將桃姐生前等羅杰回家的片段呈現(xiàn)，使觀看的人從新又回味前面的場景，回想起自己也有人等的感覺。我想這或許就是這部戲享譽國內(nèi)外的原因之一吧。我一直喜歡看溫情戲，因為通過這樣的戲，我才會被提醒身邊有愛，身邊有幸福……
沒有事物不應該存在，沒有電影不值得觀看，沒有歌曲不值得欣賞，只在于你。
《桃姐》的觀后感 26
電影結束，掌聲響起，《桃姐》內(nèi)地首映場，我有幸身在其中。
然而，看了《桃姐》，情緒復雜，一方面覺得它是一部不折不扣的好電影，之前獲得的所有榮譽都實至名歸；另一方面，甚至擔心自己沒有勇氣再看一遍，不是它不夠好，而是怕他們無法承受。
生老病死，除了生，其余盡是灰暗——當《桃姐》把衰老、病痛、死亡，用大銀幕充分放大呈現(xiàn)眼前時，真的讓人忍不住寫下這樣的句子。每個人都會老，每個人都會有無力無奈無助的那一天，那是多么殘酷的圖景啊，一如《桃姐》里老人院的群像：孤獨的老人，除了躺在床上和起床吃飯，生活似乎只剩下了呼吸；無力的老人，身上系著小孩子吃飯的圍兜，等待護士一個個喂飯；寂寥的`老人，沒有家人，沒有探望，只有政府的救濟金幫助她在老人院熬過一個又一個除夕之夜……
看著看著，我覺得這根本不是什么電影，而是生活本身。我們坐在電影院里，只是在觀看別人的生活，生活有多少種味道，《桃姐》就有多少種味道。電影里面有歡笑，有淚水，有希望，也有來自內(nèi)心的恐懼。
寫著寫著，一切豁然了。正像《桃姐》里，我們看到的不僅是生命的衰老無力，還有生命的愛，生命的尊嚴，那些小人物身上生發(fā)出來的善和美，那些生活細節(jié)中流露出來的人性光輝，那些生命的喜和樂——所以，看《桃姐》的時候，笑聲響起的次數(shù)，也壓根兒不比一部喜劇少多少。
人人都怕老來潦倒，其實并非完全是怕孤獨、沒有人照顧、經(jīng)濟能力差等，而是怕從此喪失了做喜歡的事情、過自己生活的權利。然而一部《桃姐》，據(jù)說讓很害怕此的許鞍華真的泰然了：即便你有兒女，他們不一定可以照料你，即便你有很多錢，確實可以雇最好的護士來照顧你，但到頭來還是雇傭關系，那感受未必就比孤老好，所以潦倒不可避免。生老病死，是種自然，葉枯葉綠，花開花謝，真的無需擔心太多。
直面《桃姐》，不會恐懼了，可以再看一遍。
1.這部電影里有很多明星，但你幾乎都看不到，只看到一個個真實的人。
2.這部總體氣質(zhì)悲傷的電影笑點卻比淚點更多，但沒有一處刻意的煽情或者搞笑，讓你快樂或者悲傷的都是生活本身。
《桃姐》的觀后感 27
劉德華的電影，一直都是賣座好看的標志。最近一部他跟葉德嫻的合作《桃姐》，講述了一個傭人跟一個少爺之間的故事，得了很多獎，這是為什么？帶著這個疑問，我跟mother、爹地，一起看了這部電影。
人對于未知的東西，總是有好奇心的，我也是。好奇為什么這部電影能拿獎，在電影一開始的時候，就很用心地去分析電影的一些細節(jié)。很可惜，在電影開始的時候我就感覺不對頭，電影的英文名字是：《A Simple Life》一段普通的人生。這意味著，電影講述的，并沒有許多驚天動地的事情，就是一些普通得不能再普通的東西，這完全出乎我的預料。一如所料，電影剛開始的時候，桃姐很有經(jīng)驗地、出色地、平凡地照顧著Roger(劉德華)。很平淡，一些普通的叮囑，一些日常的生活，平淡如水。我很納悶：這就是拿獎的電影？
Roger繼續(xù)著他人生事業(yè)的拼搏，跟徐克(他導演的電影必看)、洪金寶(很佩服的一位武打演員)，一起合演了一出大龍鳳，成功獲得更多的資源，對事業(yè)的進展又加深一層。桃姐呢？也一如既往地處理著家頭細務。但，不平常的事情到來了，使這些原本很有規(guī)律的生活，全部打亂了，桃姐中風了。電影并沒有直接說桃姐中風，而是先由葉德嫻演繹中風老人通常都會有的身體的反應，讓觀眾有了視覺的感受和內(nèi)心的猜測，之后才告知觀眾事實。這里使用了一招：欲擒故眾。我是完全地中招，畢竟不想接受桃姐中風的事實，因為這意味著，那頭近了。
桃姐出院之后，住進了老人院，而Roger也要繼續(xù)原本的生活，Roger并沒有表現(xiàn)出大家預期的小孩子耍脾氣搬的不知所措，反而是無懼困難，學習使用洗衣機，學習自己照顧自己。行動不便的桃姐，也努力適應著新的環(huán)境，頑強地跟病痛周旋，表現(xiàn)出強大的生命力。這種平淡地為生活而奮斗的日子，讓我產(chǎn)生了一種感覺，桃姐很愛Roger，很想再為他多做點事情。Roger很愛桃姐，很想她安度晚年。很感人，這么普通的事情，怎么就這么感人，因為有情！
經(jīng)過了一段恢復的日子，桃姐身體好了許多，而Roger的事業(yè)也有了一定的成就。他們一起回到住處，懷緬過去快樂的時光，一起去看了Roger的電影。好溫馨，是得償所愿的安慰感。只是這種感覺讓我突然間有了一絲不祥的預感。真的，預感對了，是編劇有意，還是不經(jīng)不意，養(yǎng)老院里有一位住客離開了。很正常的，親人在哭。桃姐、Roger、我、mother（爹地有事要出門），一起經(jīng)歷著這位院友的離開。無法控制著這種感情，是惋惜？是可憐？還是無奈？都有。這個時候我問了一下老媽，桃姐最后也是這樣？她“嗯”了一下。
有時候人不愿意去接受現(xiàn)實，因為現(xiàn)實很殘酷，很痛苦，很悲傷。但我們又能夠怎樣呢？桃姐面對著最后的結局，跟那位院友一樣的結局。現(xiàn)實就是無法改變地老去，對誰，都一樣。
接下來，桃姐身體越來越不好了，要靠支撐架行走了，要坐輪椅了，要靠藥物維持生命了。Roger的事業(yè)還得繼續(xù)，他無法一直陪著桃姐，但是只要他一有時間，他就陪著，能多陪陪就多陪一下。這里電影有個非常好的表現(xiàn)手法，桃姐跟Roger在一起的鏡頭，都是笑。笑，代表著樂觀，代表著希望，代表著真誠。Roger跟桃姐在一起，也是笑著的。這似乎給人一個感覺，或許結局不會是那個。
電影最終，以桃姐的`離開，作為整個故事的結束。桃姐照顧了Roger一家5代人，經(jīng)歷了這個家的所有的一切，她的離開，是很正常的，很自然的，很沒有懸念的，卻留給人那么多的不舍。
現(xiàn)實生活總會有這樣、那樣的事情，不得圓滿，卻又無可奈何。就像桃姐的離開，電影完全可以在早一點的時候，以另外一種方式結束。只是這部電影精彩點就在于：你越不想發(fā)生的事情，越是無法阻止它發(fā)生。發(fā)生了，怎樣呢？電影沒有給出答案，只是以Roger的一篇講詞，給予我們一個提示。對我來說，這個提示就是：能怎么樣，就怎么樣，除了這樣，還能怎樣？
要告訴我的朋友，這部電影是要跟家人一起看的電影。現(xiàn)實往往很難接受，但不接受，又能怎樣呢？接受意味著痛苦，這是一種磨難，但，這是每個人的必經(jīng)階段。經(jīng)過了這段痛苦，才有“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來”般的甘甜。桃姐有，Roger有，我有，你有，大家有。《桃姐》是一部好電影，真的好。
《桃姐》的觀后感 28
每一個人的生命從誕生那一刻起，便開始了一個嚴肅的話題——那就是人生…，從出生到死亡，其實無論長短，都是一次生命的過程。
深圳的天氣就像有些人那樣變幻無常，說不定你剛跟朋友說過夏天了，第二天又可能要跟朋友修正，是過冬天！咳嗽從“兩會”開幕那天就開始了，現(xiàn)在兩會都閉幕了，我的感冒卻還沒好。突然覺得這所謂的“兩會”竟然跟我與及身邊的這些人一毛錢的關系都沒有！
網(wǎng)上看到《桃姐》的評價很高，雖然只是個文藝片，說是很值得一看。于是昨天下午奮然的決定不上班去看電影，買好票一個人頭也不回的進了電影院！電影院的人數(shù)不多，或許在正常上班時間里能像我這樣自由或者說閑的人太少了！這個世界就是這樣，有些人忙要命，有些又閑得要死！這樣的人生我都不喜歡，覺得人生就要張閑有度！我很佩服一些白領，說一進了寫字樓就不知道這一天的天氣了，似乎除了工作一切都與她無關了！
看《桃姐》真不是沖著劉德華去的，影片用簡約略帶幽默而又不缺溫情的手法講述了一個給香港的富人照顧了人家祖孫幾代的保姆老無所依時，主人反過來照顧保姆的故事！沒有嬌情也沒有做作有的只是真誠。特別是劇中劉德華黃秋生幾個兒時的伙伴在劉的家里吃牛舌給桃姐電話，大家對著電話念那順口溜時，無一不讓電影前的每一個人動容和感動！敬老院里各式老人生活和所需，沒有煽情，也沒有哭泣，影片用最簡單的的拍法讓我們深深體會到了孤寡老人的無奈和悲涼。甚至到來的.死亡都顯得那么的平常和寧靜，而在那平常和寧靜后面又是多么的無奈！如果有一天，我們的父母老無所依，我們又到底能為老人做些什么呢？請善待我們身邊的老人，更別忘我們身邊的桃姐！終有一天我們也會老去！好電影總是會讓人想到自己。
陳弋弋 說：《桃姐》就是這樣的電影。城市里太多我們這樣的孩子，少小離家老大不回。故鄉(xiāng)曾經(jīng)是義無反顧要離開的地方，如今卻成了再也回不去的鄉(xiāng)愁。父母曾經(jīng)是必須叛逆的對象，如今卻變做兩個讓人失語的蒼老背影。
佛曾說：只有心中裝著別人才能真正擁有自己。
《桃姐》的觀后感 29
低沉優(yōu)美的旋律拉開電影的序幕，講述兩個人——實則一個人的故事。
桃姐愛面子，中風后要護老院養(yǎng)老，杰說給她出全部費用，她頑固地說自己有錢。看自己“干兒子”杰的眼神撲朔迷離，怕麻煩人，心存感激卻又不想要任何回報。我想到自己的奶奶，平時都把自己兒女給的錢存著，每次要自己買東西的時候，就問爺爺“還有多少還有多少”，其實，爺爺早就用來補家用，可是奶奶心里還存著自己“心底”的那份私房錢。
跟桃姐一樣，奶奶也中風，只不過桃姐只是中風了又好了，而奶奶她是癱了將近十年，這是需要多大的勇氣和耐心。天天也就那么坐著，坐著聽著街上來往的老頭老太太的一些閑言碎語，“誰家的老爺死了”“誰家的'閨女嫁出了”諸如此類的話語。不過她不聽這些，不說這些，天天又能干嘛呢？
杰養(yǎng)老院看桃姐，問她缺什么。桃姐慌忙地說“什么都有了，不缺”，我的眼淚在眼眶中打轉(zhuǎn)，想到我那已世的奶奶。每次從外地讀書放假回來，見到奶奶時總希望她開心些，總會帶些糖啊之類的好吃的，奶奶坐在睡椅上也總會擺擺手拒絕，“孫兒你自個留著點錢用啊，自己買點吃的唄”。其實吧，老人也不需要些什么，多些安慰多些陪伴多些傾聽，他們就很滿足了。
杰的媽媽從美國回來看望桃姐，帶了燕窩，桃姐撅著嘴“怪”杰媽沒放姜；可是她接到杰媽從飛機上拿來的襪子時，臉上露出喜悅，接著把杰媽送的圍巾一并捧在胸中，如獲至寶。杰媽最后給桃姐錢的時候，她推掉了。還記得我當初把自己的圍巾帽子給中風中的奶奶戴上的時候，她的眼里閃過驚喜，臉上透露著喜悅。后來還會像熟人炫耀自個孫兒送的東西時，別提多開心。
第一次在電影院里哭過那么多回，是因為電影的真實感人，也是因為桃姐的淳樸善良，更是因為產(chǎn)生了太多的共鳴。
在手機里給桃姐唱打油詩，杰的小學同學們在家里懷念著桃姐。“你是摔了碗還沒陪的……”桃姐記性太好，還能一個個數(shù)出杰的小學同學，他們等著她回家做最好的飯菜，她等著他們養(yǎng)老院看她。桃姐在養(yǎng)老院這邊樂呵呵地講電話的時候，自己哭得像個淚人，她在笑，我在哭。奶奶經(jīng)常會在見我的時候，掰著指頭數(shù)著我多久沒來看她了，會摸摸我的頭告訴我自己的孫兒的發(fā)型很好看，而現(xiàn)在，我想再在她身邊聽著她嘮叨的時候，她卻不在了。
“這是你百日時背你的布巾”，一塊藍色的布占據(jù)整個屏幕，鮮艷得有點刺眼，刺得我的心也一起疼了。我的眼淚像止不住的洪水開閘般，再也忍不住了，順著臉頰流下來。或許，奶奶沒幫我保存著我百日時的那塊藍布，可是我仍舊記得兒時蛋炒飯的味道，也不曾忘記奶奶給我補的棉衣。現(xiàn)在，東西也不在了，那些味道還存在我心里的某一處，今晚，帶著芳香全部開起花來。
桃姐回家收拾東西，猶豫了幾次還是決定把縫紉機留下，翻著過的一些照片，還有她第一筆工資——“五元”。想起奶奶在我年少時，總會踩著縫紉機“啪嗒啪嗒”地響，也會把重要的東西放在生了銹的鐵盒里，甚至會為了讓孫兒吃上冰棒而把領的綠豆冰棒、白糖冰棒放開水瓶里隔著。現(xiàn)在，穿上了牌子的衣服，有了足夠多的生活費，吃上了進口冰淇淋，可是，兒時的那些回憶都只能在夢里追尋了，那些深深淺淺的情愫也只能在某個安靜的夜晚慢慢被翻開被重讀被溫暖。
我在想啊，終有一天，我也將老。那時，身邊沒人陪的時候，或許能翻開兒時奶奶留給我的那些回憶，在冷冷的深夜獨自品味，偶爾流幾滴懷念過的眼淚，紀念那些回不的人，還有那些回不的時光。
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