觀《黃土地》后有感
這是一部關(guān)于土地和生存、關(guān)于命運(yùn)和覺醒的電影；也是標(biāo)志著第五代導(dǎo)演探索影片真正崛起的石破天驚典范之作。
一、天高地闊，黃河遠(yuǎn)望
黃土地是一種博大和寬厚，她孕育了華夏文明養(yǎng)育了一方生靈生生不息；黃土地又是一種傳統(tǒng)和束縛，亙古蒼涼貧瘠冷漠逃不掉掙不脫留給我們多少傷痛
這部電影意在要“以養(yǎng)育了中華民族、產(chǎn)生過燦爛民族文化的陜北高原為基本造型素材，通過人與土地這種自氏族社會(huì)以來就存在的古老而又最永恒的關(guān)系的展示”，來引出一些“有益的思考”。“黃土地”成為整個(gè)影片的核心意象：畫面構(gòu)圖始終以大面積的黃土為主，溝壑與土塬連綿不絕，山形地貌經(jīng)歲月的銷蝕，大起大落，高原一片荒涼，沒有一點(diǎn)生命的痕跡�！包S土地”看上去或溫暖、或冷漠、或貧瘠、或深廣，總是傳達(dá)出一種特別沉重和壓抑的感覺，在影片中，它的意義已遠(yuǎn)不只是單純的故事背景，成了整個(gè)民族的人格化的象征體。
而黃河，博大開闊、深沉舒展，它在黃土地上平鋪而去，自由的身姿和安詳?shù)牡滋N(yùn)，使我們想到充滿了力量的民族形象。它沉沉的、靜靜的空自流去，身邊就是無限蒼莽的群山和久旱無雨的土地，它卻不能解救這片為它的到來而閃開身去的廣漠荒野。這又使我們想到數(shù)千年歷史的荒涼。
二、厚重悲愴，震撼靈魂
如果說現(xiàn)代的外國經(jīng)典大片給人的是視聽上的強(qiáng)烈沖擊，那么，毫不夸張地說，《黃土地》給人的是心靈上的巨大震撼！
這不是一部娛樂電影，沒有驚心動(dòng)魄、緊張刺激或溫馨浪漫、峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)，總之沒有十足的戲劇性，甚至連“波瀾”都沒有�！包S土地”上什么也沒有，沒有愛情，沒有欲望，沒有希望好干凈的一部電影，最后，女主人公也在滾滾黃河中逝去了她的歌聲和身影，“留下白茫茫的大地真干凈”�！饵S土地》講述故事的目的，不是以情節(jié)的發(fā)展和沖突來吸引觀眾，而是為了情緒、情感的抒發(fā)尋找背景與依托，人物很少，慎用對(duì)白，故事簡(jiǎn)單，脈絡(luò)清晰。它那昏暗的畫面、單一的線索和平實(shí)的情節(jié)傳染給觀眾的是一種超越時(shí)空的惆悵。
影片中陜北農(nóng)民在黃土地上默默耕作的身影，顯出一種巨大的韌性和耐力，但土地的凝重也映襯著心靈的閉塞、保守和無奈。電影的故事情節(jié)主要是從一個(gè)啟蒙者的目光來看這塊古老土地上人民的愚昧落后：搜集民歌的八路軍顧青，喚醒了少女翠巧對(duì)自由生活的向往，但她
卻難以抵抗自己作為女性的悲劇命運(yùn)，她所面對(duì)的是養(yǎng)育了她的親人，是那種平靜和溫暖中的愚昧，最終她為自己的選擇付出了死的代價(jià)。黃土地”的象征意義就在于那種沉積在民族文化深處的保守性格和無法掙脫天命的悲劇感。
但是同時(shí)，在影片的結(jié)尾，我們也看見：顧青在地平線上執(zhí)著走來，翠巧的弟弟憨憨在求雨的人流中逆向奔跑我們看見，那種長(zhǎng)期被壓抑在古老黃土之下的年輕的生命力被喚醒并噴勃而出。
三、電影風(fēng)格，視覺語言
《黃土地》是陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的第一部電影，而攝影就是張藝謀。影片突破了傳統(tǒng)敘事的規(guī)范，強(qiáng)烈地表現(xiàn)了自我意識(shí)和審美理想，以詩化的電影語言創(chuàng)作了獨(dú)特的視覺風(fēng)格，以其磅礴的氣勢(shì)震撼了整個(gè)電影界。陳、張這次唯一的會(huì)合，決定了“第五代電影”的奠基。也從會(huì)合的那一天起又決定了他們必然的分離，這又導(dǎo)致了后來第五代電影的擴(kuò)展、分化和嬗變。陳、張之所以成為第五代電影的兩個(gè)代表，是緣自他們都深涵著中國傳統(tǒng)文化的乳汁。從《黃土地》創(chuàng)作的構(gòu)思中，就明顯地反映出這種相知和相通。
從《黃土地》開始，第五代們終于擺脫了舊有的敘事模式，用畫面直接與我們對(duì)話，而情節(jié)是次要的。氣勢(shì)磅礴的黃土地，濁浪滾滾的黃河，鼓樂齊鳴的迎親隊(duì)伍，150人組成的腰鼓陣，烈日炎炎下的求雨場(chǎng)面，眾多中國象征和風(fēng)俗民風(fēng)的描寫，加上人物命運(yùn)的壓抑悲愴，使影片集敘事、象征、隱喻于一身，在土地、民俗與人物命運(yùn)之間反思了中國文化和傳統(tǒng)的民族特性。影片大色塊和色覺強(qiáng)烈的攝影、西北黃土地的民俗以及對(duì)中國文化的反思性敘事基調(diào)，讓中國電影呈現(xiàn)了另一番不同的風(fēng)貌，也標(biāo)志著第五代視野不同與以往中國導(dǎo)演的歷史視角。
影片多處以長(zhǎng)鏡頭構(gòu)劃出一種“大環(huán)境小人物”的意境。這種視角轉(zhuǎn)換中表現(xiàn)的“大”與“小”的差別，將人物在大環(huán)境、大時(shí)代的命運(yùn)通過對(duì)比表現(xiàn)出來，制造一種視覺與心靈的雙重沖擊。與燈紅酒綠的都市片相比，《黃土地》的鏡頭有些單調(diào)，看不到任何多余的畫面，卻包含著深刻、富足的命題。大有響入云天的腰鼓陣，哀吟動(dòng)地的求雨聲，小有入夜深談，河邊淺唱。長(zhǎng)鏡頭，特寫，寬廣，壯闊，一幕幕，極富震懾力：婚禮，熱鬧中的悲涼；腰鼓，似突兀而又那么和諧；求雨，古老的悲壯與嘆息
總有一些影片能夠觸動(dòng)我們的心靈，《黃土地》就是這樣一張“中國制造”的藝術(shù)電影“名牌”。看《黃土地》，忘不了翠巧的那雙眼睛，純凈透明卻有著無盡的欲說還休；忘不了黃土地的信天游，高亢昂揚(yáng)卻有藏不住的蒼涼與悲戚；忘不了那一片黃土地，縱橫連綿跌宕起伏卻有著驚心的靜謐看《黃土地》，如同欣賞羅中立的油畫《父親》，讀海子的詩：“半尺厚的黃土 /
麥子熟了”，聽崔健那“一無所有”的吼聲我們懷念《黃土地》，懷念這部片子所洋溢著的一種質(zhì)樸和力量，思考那些深深埋在黃土層深處的更多、更多的東西
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