海上鋼琴師觀后感（精選22篇）

　　一個(gè)人，沒有父母，沒有名字，沒有任何能證明他存在的法律文件。接下來小編為你帶來海上鋼琴師師觀后感，希望對(duì)你有幫助。

　　海上鋼琴師觀后感 1

　　其實(shí)，一個(gè)月前我已經(jīng)把電影下載到電腦里了，一直沒機(jī)會(huì)看，所謂沒機(jī)會(huì)不是沒時(shí)間，因?yàn)榭催@種電影，必須一氣呵成地看完，還得心無(wú)雜念，心無(wú)旁騖。這邊廂滿腦子都是明天該買那只股票抄底，那邊廂還要跟著偉大的鋼琴師在海上顛沛流離，如此的私心雜念絕對(duì)是對(duì)一部好電影的大不敬。所以等來等去，我決定今晚觀看，原因是今天我的股票跌停了。

　　文藝電影的片長(zhǎng)都不短，幾乎都在兩個(gè)小時(shí)以上，這讓我很受用，誰(shuí)叫我是文藝片的粉絲呢。

　　電影《海上鋼琴師》講的是一位叫1900的鋼琴師在海上生海上長(zhǎng)，最后死在海上的故事，當(dāng)然這位鋼琴師不是大西洋底來的人，他生活在船上，生活在一艘類似于泰坦尼克號(hào)的大船上。他彈鋼琴的才能是天生的，用天才鋼琴師甚至是偉大鋼琴家來形容他一點(diǎn)也不過分，因?yàn)樗麖椀锰�好了，所有懂行的和所有看熱鬧的都為之折服。然而，鋼琴師1900對(duì)大海的熱愛，準(zhǔn)確地說是對(duì)他一生也沒有離開過的那艘船的癡迷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過其他的.一切，當(dāng)然也包括鋼琴。電影最后演的是，在那艘即將被銷毀的大船上，海上鋼琴師1900萬(wàn)般投入地，非常忘我地，上下?lián)u動(dòng)手指對(duì)著空氣彈琴，看到這里我唏噓不已。

　　這真的是一部文藝的不能再文藝的電影了。

　　電影講的是一個(gè)人的宿命，至少我是這樣認(rèn)為。當(dāng)一個(gè)人的生命被一樣事物決定了的時(shí)候，這個(gè)人也許是幸福的，比如被自由、被愛情、被理想，如果被一艘船來決定，也許有些荒唐，可是很多人的生命中常常充滿這樣的荒唐。

　　生命被決定，在這部電影看來是美麗的。

　　也許，我無(wú)法評(píng)判劇中人的幸或不幸。不過，我倒寧愿看到電影這樣的結(jié)尾：海上鋼琴師1900跟隨著他的鋼琴而去，而不是那艘船，至于最后的生與死，不在我關(guān)心的范疇之內(nèi)。

　　海上鋼琴師觀后感 2

　　《海上鋼琴師》已經(jīng)看完好幾天了，但心里卻一直惦記著，要寫點(diǎn)兒什么。很喜歡這部電影，甚至為之落淚動(dòng)容。它沒有凄愴的愛情，沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，似乎沒有一切應(yīng)該讓人落淚的東西，但我卻還是落淚了，雖然它沒有一切看似噱頭的鏡頭，但編劇卻用他的筆觸，觸動(dòng)了我內(nèi)心深處多年來從未曾消失的感受。遇見知音而落淚，因?yàn)橛腥肆私庾约旱膬?nèi)心而落淚，這，就是我看完這部電影后的最大感受。

　　不必去考究生活里到底有沒有這樣空穴來風(fēng)的名為1900的人，甚至空穴來風(fēng)的就成為了鋼琴家，這個(gè)不重要，邏輯和理智不必總是存在于人們的生活里，至少我一直這么認(rèn)為。人們會(huì)因?yàn)槔碇呛瓦壿嬌�活得更好，但卻因?yàn)楦星椴艜?huì)生活得更有趣。

　　1900生于一艘船，死于同一艘船。他用他的方式，看待這人生。看待陸地與海洋。重要的是，他用他自己的方式，生活著。他有一個(gè)一觸及到的夢(mèng)，但他卻從不去觸摸。電影里，也許導(dǎo)演讀出的含義是，1900覺得陸地是他無(wú)法演奏的鋼琴。所以，他拒絕登錄。他只想彈奏他能控制的海上的鋼琴，而不想去觸及那阡陌縱橫的'陸地之琴。但我卻覺得，除此之外，編劇還有另外的想法。

　　咱們這些人，誰(shuí)又不是1900呢？不同的是，電影里的人，是生活在船上。而咱們，生活在陸地上。咱們莫名的來到世界上，總有一天，還要莫名的離開。咱們生活在這個(gè)縱橫捭闔的世界里，世界很大，咱們的領(lǐng)地卻很小。咱們盡職盡責(zé)，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。咱們居安思危，謹(jǐn)慎從事。為人子時(shí)，做乖孩子；為人父母時(shí)，設(shè)身處地為孩子著想；剩余的一點(diǎn)，咱們要奉獻(xiàn)給自己的工作。咱們的一生，就在這樣的幾個(gè)角色里，分別度過不同的幸福和努力的時(shí)光。咱們遵守家規(guī)，校規(guī)，公司規(guī)矩；然后，咱們要求孩子重復(fù)一樣的道路，周而復(fù)始，萬(wàn)變不離其中。

　　我就是這其中一員，這一切，并非埋怨。只是陳述。但我會(huì)問自己，如何能過上自己想要的生活？可事實(shí)是，我從來未曾想清晰過，到底我想要的，是什么。因?yàn)闀r(shí)間變了，我也變了，咱們想要的，也跟著變了。我想也想不清，所以我就永遠(yuǎn)的繼續(xù)的想。在未知的思緒里，有一點(diǎn)我卻很清晰，我一直有個(gè)愿望，或者說，是一個(gè)美麗的夢(mèng)。如果咱們都無(wú)法真的過上自己覺得最美麗的生活，那么，我要把它存放在我思想的角落里，或者有一天，通過文字去實(shí)現(xiàn)，通過一本書，一本哪怕是耗盡我心血的書，把我所有的美麗愿望，編織在其中。1900用鋼琴演奏他所有的思緒。而我，一直曾經(jīng)希望，能用文字，寄托自己所有的夢(mèng)想。所以，當(dāng)我看到1900能終生都堅(jiān)持自己的一個(gè)想法時(shí)，禁不住為之流淚。那近在天邊的大陸，那個(gè)有著他心愛的人的大陸，他永遠(yuǎn)只是去想象和回憶。他犧牲了一些東西，成全他的一些夢(mèng)想。而舍不得犧牲的咱們這些陸地人，自然沒有成全之事。

　　《海上鋼琴師》，讓我想到自己多年來存放心底，卻從未去登錄的地方。如何付出和努力？如何放棄才能成全？終究有一天，時(shí)間會(huì)給出答案。

　　海上鋼琴師觀后感 3

　　在看完《海上鋼琴師》后，我的心情久久不能平靜。

　　如果要用一個(gè)詞概括1900這個(gè)人物，毫無(wú)疑問是：純潔。他在海上出生，在海上成長(zhǎng)，一生都沒有上岸。沒有國(guó)籍，沒有接受過教育，就連名字，在常人看來也有些奇怪。但就是這樣一個(gè)，看到了別人看不到的現(xiàn)實(shí)。

　　電影中最吸引人的，一定是男主角那令人驚嘆的鋼琴技巧。盡管沒有接受過任何鋼琴教育，但當(dāng)他第一次坐著鋼琴前，就注定他是一個(gè)最偉大的音樂家。他對(duì)于音樂的天賦似乎是與生俱來的，他的音樂有一種特殊的魔力，朋友暈船的良藥，傳達(dá)歡樂的手段，證明自己的方法。

　　1900與小號(hào)手聊天，當(dāng)他們看見小偷時(shí)，鋼琴的音樂也變得斷斷續(xù)續(xù)，模仿著小偷的形態(tài)；當(dāng)他們猜想老婦女是一個(gè)謀害親夫而得到萬(wàn)貫家財(cái)?shù)娜藭r(shí)，鋼琴的.音樂是一種怪怪的音響，充滿著陰險(xiǎn)，他的音樂總是能生動(dòng)的表現(xiàn)各式各樣人的心理特征。無(wú)論是在上層人士聚會(huì)的頭等艙還是下等人聚會(huì)的末等艙，1900彈奏的鋼琴音樂總能使各種各樣的人得到快樂，而且音樂大多為即興成分，都是有感而發(fā)得到的。

　　每次的演奏，都能體現(xiàn)出1900獨(dú)特的性格：無(wú)拘無(wú)束的拋開樂隊(duì)的個(gè)人演奏，與爵士樂鼻祖JellyRollMorton的飆琴時(shí)說出“自取其辱”的自信，對(duì)于女孩彈奏的癡情，以至于最后炸船時(shí)依然不愿離開的固執(zhí)。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中，表現(xiàn)出1900與眾不同的特點(diǎn)，同時(shí)也成為了影片中最為精彩的部分。

　　人的天賦使他無(wú)師自通成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意，他從不敢離船上岸去。無(wú)際的高樓和川流不息的人群不能給他安全感。即使后來遇上了一位一見鐘情的少女，試圖上岸去尋找她，陌生而又復(fù)雜的大陸還是讓他放棄了這個(gè)想法。他永遠(yuǎn)地留在船上了，即使唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，心甘情愿的陪從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號(hào)的1900永遠(yuǎn)沉入海底。

　　面對(duì)死亡的他能夠如此從容鎮(zhèn)定，微笑著離開人世。我最喜歡1900最后說的一段話：“我看不見，看不見城市的盡頭，我需要看得見！拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終，有88個(gè)鍵，是的，錯(cuò)不了，這并不是無(wú)限的，但音樂是無(wú)限的。在琴鍵上，奏出無(wú)限的音樂，我喜歡，我也應(yīng)付得來。而走過跳板，前面的鍵盤……有無(wú)數(shù)的琴鍵，事實(shí)如此，無(wú)窮無(wú)盡。鍵盤無(wú)限大。無(wú)限大的鍵盤，怎奏得出音樂？不是給凡人奏，是給上帝奏。”

　　海上鋼琴師觀后感 4

　　電影《海上鋼琴師》，講了一個(gè)人的故事。男主人公名叫1900，他是一個(gè)被人遺棄在蒸汽船上的孤兒，被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng)，然而燒爐工在男主角8歲的時(shí)候意外死亡。過人的天賦使1900無(wú)師自通，成了一名鋼琴大師，但宿命也令他天然地對(duì)紅塵俗世深懷戒意。縱使之后遇上了一位一見鐘情的少女，他思量再三后，還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動(dòng)。他永遠(yuǎn)地留在了船上，即使到了最終，唯一的好朋友馬克斯警告他廢船將要被炸毀，他也不愿離開，于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號(hào)的1900最終與船葬于海底。

　　1900，這個(gè)既沒有出生紀(jì)錄，也沒有身份證明的人，沒有留下一點(diǎn)痕跡就在人間蒸發(fā)，就如流逝了的音符一樣，渺無(wú)蹤影了——讓我們常常思念他，但再也找不到他。

　　如果他放棄那無(wú)謂的堅(jiān)持，那他的人生不是會(huì)有另一番風(fēng)景嗎？

　　是的，一個(gè)真正會(huì)生活的人，一個(gè)真正熱愛生活的人，就應(yīng)當(dāng)與命運(yùn)抗?fàn)帲�離開井底，去往更開闊的天空，而不是逃避世界，放棄生命，對(duì)世間絕望。1900本有那么難得的天賦，有那么美滿的感情，有那么光明的未來。那次，馬克斯都已成功勸說他下船了，甚至他都要走下船了，但當(dāng)他看著紐約這座城市時(shí)，感到十分陌生和恐懼，便又放棄下船了。他最終還是與世界失之交臂。

　　1900曾說：“我那時(shí)穿著大衣，感覺也很棒，覺得自我前途無(wú)量，然后我就要下船去。放心！完全沒問題！可是，阻止了我的腳步的，并不是我所看見的東西，而是我所無(wú)法看見的那些東西。你明白么？我看不見的那些。在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可唯獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭，世界的盡頭。”是啊，世界的盡頭，人生的盡頭，那里應(yīng)有回憶，沒有盡頭，是因?yàn)樗麤]有真正活過。外面的世界，他連經(jīng)歷都沒有經(jīng)歷過，卻已絕望了。原本，他的過人天賦，他的美滿感情應(yīng)當(dāng)都是他應(yīng)對(duì)世界的`動(dòng)力。他卻拋棄這些，寧愿放棄自我的生命來逃避這個(gè)他恐懼的世界。他認(rèn)為“陸地”對(duì)于他來講是一艘太大的船，一個(gè)太漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種他不會(huì)創(chuàng)作的音樂。他已喪失了生命的意識(shí)了。

　　他想結(jié)束生命來尋找自我的盡頭，逃避世界的盡頭。的確，世界沒有盡頭，真正的盡頭在自我的心里，只要你經(jīng)歷過，活過，就必須能看到真正的盡頭——你生命的價(jià)值。而他渴望在有限的空間，找到自我的堅(jiān)持和熟悉。當(dāng)無(wú)限的世界邀請(qǐng)他加入時(shí)，他毫不猶豫地選擇了死亡。那他死得其所了嗎？他看到天賦對(duì)于他的意義了嗎？他聽到世界對(duì)他的召喚了嗎？他感到感情的真諦了嗎？沒有。

　　蔚藍(lán)的大海總是載滿了回憶的，無(wú)論它是歡樂的，充滿期望或不堪回首的……可惜1900沒有看到真正的海，或許現(xiàn)實(shí)世界真的太讓人感到陌生、恐懼和殘忍吧。但我們這些未來的演奏者，就應(yīng)當(dāng)進(jìn)取入世，經(jīng)歷世事，認(rèn)知世界。雖然我們改變不了世界，但我們能夠改變自我，擁有強(qiáng)大的內(nèi)心，去包容世界，去追求未來，奏響自我的命運(yùn)交響曲。

　　我想——海上，其實(shí)應(yīng)當(dāng)是鋼琴師起步的地方。

　　海上鋼琴師觀后感 5

　　中午吃過飯，找到《海上鋼琴師》，用電視看跟影院后果差未幾，很美的片子!我喜歡整部影片洋溢的鋼琴聲，讓我恍如置身其中。

　　我愛好像一九零零那樣天馬行空，做著自己想做的事，我一點(diǎn)不感到他的生活又多悲慘。他是個(gè)孤兒，誕生在船上，畢生也沒下過船，沒有身份。在人們眼里，他能夠用他出色的琴技換來良多錢，過著人們眼里奢華的生活。但這不是他想要的，他要的只是屬于自己世界中的樂曲，他不屬于海洋，他已經(jīng)離不開這艘船了，即便取舍逝世亡，他也絕不在乎。結(jié)局看似悲涼，但我能感觸到他當(dāng)時(shí)的'心情，炸船那一刻他有了歸屬，回歸到屬于他的世界――大陸。

　　固然終局不是我想看到的樣子，要么下船過著他不想要的生涯，要么跟著破船一起沉入海底，至始至終他都忠于本人的抉擇。電影中有一段他坐在鋼琴前隨著鋼琴到處挪動(dòng)的鏡頭，太歡樂!太美了!在船身激烈搖擺的進(jìn)程中，他沉迷在美好的樂曲中，不被當(dāng)時(shí)的情景嚇到，好像這只是一場(chǎng)游戲。他身上要多童真有多童真，音樂細(xì)胞與生俱來的充斥他全部身材，一個(gè)純潔的人物!

　　很多人無(wú)奈懂得他的行動(dòng)，他完整可以馳名世界，賺許多的錢，有享不盡的富貴，但他就是那么動(dòng)搖，他知道自己想要什么，他曉得自己屬于哪里。我信服他的執(zhí)著!

　　海上鋼琴師觀后感 6

　　第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看，它都是我心目中當(dāng)之無(wú)愧的經(jīng)典之作。

　　在所有我曾讀到過看到過的故事里面，許久沒有一個(gè)人如1900般讓我充滿了迫切的沖動(dòng)，想要去理解他，懂得他，感知他。

　　他手指劃過鍵盤流淌出來的音樂，深情，動(dòng)人，一如他不曾出口的情感表達(dá)。他慵懶典雅的身姿，孩童般純凈的天使面龐，清澈純凈的藍(lán)眼睛······當(dāng)這樣的聲音鉆進(jìn)耳朵，這樣的畫面印入眼簾，總是禁

　　不住心里的激蕩，大雨滂沱。不是難過，是深深的疼惜。是一種幸好遇見的慶幸與榮幸。

　　1900被遺棄在弗吉尼亞號(hào)游輪的頭等艙里，一個(gè)黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)了他。

　　因?yàn)槭切率兰o(jì)的第一天，養(yǎng)父丹尼給他起名叫1900。由于沒有相關(guān)的出生證明，丹尼擔(dān)心他被人抱走，所以1900從來沒有離開過船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長(zhǎng)大，他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬，一匹跑得很快的馬，一匹好馬。盡管如此，有養(yǎng)父丹尼的疼愛與照顧，1900的世界是溫情的。

　　可就在1900八歲的時(shí)候，唯一能夠給他庇佑的.養(yǎng)父意外去世。懵懂中，年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。

　　丹尼的葬禮上，迷茫無(wú)措的1900聽見遠(yuǎn)處隱約傳來一陣動(dòng)人心魄的聲音。身邊的一個(gè)亞洲女人告訴他，這是音樂。就此注定，他此生將與音樂結(jié)下深深的不解之緣。

　　海上鋼琴師觀后感 7

　　不知為什么，他留給我的印象，始終是那個(gè)在風(fēng)中形銷骨立的樣子。

　　不是穿著禮服演奏，不是坐在滾動(dòng)的鋼琴前滑過大廳，不是那個(gè)站在廢墟當(dāng)中仰頭看著他的朋友，談著關(guān)于兩只右臂的問題。

　　他其實(shí)孤獨(dú)的站在霧中，四周空無(wú)一物，他戴著帽子，穿馬夾，站在那里，安靜的，憂傷的，讓心靈從他的眼睛里流淌出來……

　　他望著你，但其實(shí)他看的并不是你，他朝你微笑，可那笑也不是為你，可是，他卻一瞬間就了解的你的所思所感。他哼著鋼琴，手放在那些并不存在的琴鍵上，那段關(guān)于你的樂章就從他的眼睛流淌出來…是的，就是他的眼睛貫穿始終的目光，一如他那樣久久的'站立于濃霧之中，一如他的憂傷像霧一樣環(huán)繞在他的四周，一如他的孤獨(dú)像皎潔的珍珠一樣在夜里發(fā)出光茫……

　　他注定了就是孤立于世的，給你執(zhí)筆的權(quán)利，你也不會(huì)往他身上加一點(diǎn)點(diǎn)俗世的幸福，因?yàn)樗�已�?jīng)如此完美的完成了他的人生，像一部完整的作品，無(wú)法再被添加或刪剪，即使是他如稀世珍寶般無(wú)法被復(fù)制的遺憾，以及象牙般光潔無(wú)暇的純望，都是他翅膀上的羽毛，被他細(xì)細(xì)梳理。

　　他還是走了，從一開始就被他目光注定的孤獨(dú)離去，在十九世紀(jì)的石板路上，在永遠(yuǎn)無(wú)法消散的濃霧的包圍中，轉(zhuǎn)過他的目光，轉(zhuǎn)過他側(cè)臉留下的弧線，一步一步，沒有再留戀的，輕輕踏上云端……

　　城市太大，沒有盡頭……他說。

　　我再也不去陸地了……他說......

　　海上鋼琴師觀后感 8

　　海總是載滿了回憶的，無(wú)論它是快樂的，希望或不堪回首。

　　“云想衣裳花想容”，《海上鋼琴師》美得讓人心疼的故事就是那美麗的云之裳。

　　這是一個(gè)關(guān)于大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨(dú)、友情與天才交織的故事。主角1900是最大的暗示，這名出生在輪船上的孤兒，是天生的鋼琴大師，他一生從來沒有下過船，能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時(shí)候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人，他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意，他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。托納托雷想通過他暗示什么呢？我看到的是選擇。他一直對(duì)陸地懷有矛盾的情感，他向往它，又不肯觸及它，但是直到那一天他決定離開，他突然發(fā)現(xiàn)，外面的'世界對(duì)他如此陌生，以至于不知何去何從，對(duì)自己所能做的感到迷茫，對(duì)未知的感到害怕。他只能留在船上，即使，最后一起被炸藥炸飛。因?yàn)樗�說：“陸地沒有盡頭。”這種沒有盡頭的感覺讓他害怕，鋼琴的琴鍵是有盡頭的，這讓他覺得安穩(wěn)。

　　佛曰，一沙一世界，一花一天堂。一沙是一部好的電影，一花是一曲好的音樂。音樂就是電影世界里的天堂。因?yàn)槲覀冋驹谝魳返奶焯酶╊�上帝眼中的世界，所以只有一世的我們才得以享受幾生的愛恨情仇。這整部電影與音樂緊密結(jié)合、血脈相連，宛如一對(duì)雙生花。

　　海上鋼琴師觀后感 9

　　《海上鋼琴師》是一部蕩氣回腸的詩(shī)意旅程電影，以回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的敘述方式講述了一位名為1900的鋼琴天才在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無(wú)處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。影片采用浪漫主義風(fēng)格，以嫻熟大氣的拍攝手法，時(shí)而氣勢(shì)磅礴，時(shí)而溫柔抒情的音樂，以及演員出色的表演，成功打造了這部經(jīng)典影片。

　　但凡看過這部電影的人，我相信99%的人會(huì)被這個(gè)電影里頭這種情節(jié)打動(dòng)。這個(gè)片子拍攝起來既磅礴大氣，而又低沉深婉。有好多地方通過優(yōu)美的音樂來表達(dá)人物內(nèi)心的`情感。這部電影在音樂史上也占有重要的地位。在電影配樂史上，它現(xiàn)在經(jīng)常被當(dāng)做一部教材來使用。

　　這部片子它獲得一種巨大成功還在于這里邊對(duì)于人生價(jià)值，社會(huì)內(nèi)涵的一種變現(xiàn)。其實(shí)，看了這部電影，你就會(huì)有體會(huì)，象征著我們?nèi)松�過程中一種儉樸淡薄的人生觀和價(jià)值觀，就是不就追求過分的欲望。這個(gè)船象征著我們理想當(dāng)中淳樸的人生觀。陸地象征著無(wú)邊無(wú)際的欲望。1900堅(jiān)守著自己的人生觀和價(jià)值觀，不被物欲所俘虜。而這部電影最后，1900和弗吉尼亞號(hào)一起沉到海底象征著導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷對(duì)這種樸素人生觀和價(jià)值觀的一種基本堅(jiān)守。這個(gè)電影的最大隱喻應(yīng)該是我們?nèi)松�在世的時(shí)候，你可以被一些無(wú)窮的欲望所沉迷，但是千萬(wàn)不要忘記在合適的時(shí)候，回歸自己的心靈。在自己心靈里放著一艘像弗吉尼亞號(hào)這樣的船。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，我能不被物欲所迷失，能回到自己的理想之舟當(dāng)中。

　　海上鋼琴師觀后感 10

　　中午吃過飯，找到《海上鋼琴師》，用電視看和影院效果差不多，很美的片子！我喜歡整部影片彌漫的鋼琴聲，讓我仿佛置身其中。

　　我喜歡像一九零零那樣天馬行空，做著自己想做的事，我一點(diǎn)不覺得他的生活又多悲慘。他是個(gè)孤兒，出生在船上，一生也沒下過船，沒有身份。在人們眼里，他可以用他卓越的琴技換來很多錢，過著人們眼里豪華的生活。但這不是他想要的，他要的只是屬于自己世界中的樂曲，他不屬于陸地，他已經(jīng)離不開這艘船了，即使選擇死亡，他也毫不在乎。結(jié)局看似凄涼，但我能感受到他當(dāng)時(shí)的心境，炸船那一刻他有了歸屬，回歸到屬于他的世界 一一 海洋。

　　雖然結(jié)局不是我想看到的樣子，要么下船過著他不想要的生活，要么隨著破船一起沉入海底，至始至終他都忠于自己的'選擇。片子中有一段他坐在鋼琴前隨著鋼琴四處移動(dòng)的鏡頭，太歡快！太美了！在船身劇烈搖晃的過程中，他沉浸在美妙的樂曲中，沒有被當(dāng)時(shí)的情景嚇到，仿佛這只是一場(chǎng)游戲。他身上要多童真有多童真，音樂細(xì)胞與生俱來的充滿他整個(gè)身體，一個(gè)純粹的人物！

　　很多人無(wú)法理解他的行為，他完全可以聞名世界，賺很多的錢，有享不盡的富貴，但他就是那么堅(jiān)定，他知道自己想要什么，他知道自己屬于哪里。我佩服他的執(zhí)著！

　　海上鋼琴師觀后感 11

　　兩個(gè)鐘頭陪主人公1900度過了一生，又是一部經(jīng)典。

　　主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒，由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時(shí)一次意外丹尼喪生，1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴，讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)原來他竟是無(wú)師自通的天才，此后他便開始了一生的鋼琴生涯。

　　1900一輩子沒下過這艘船，他也曾經(jīng)決定離開，當(dāng)站在甲板上看見所謂大城市那無(wú)窮無(wú)盡的房屋街道，他迷惑了，他說：“鋼琴鍵有限，但是創(chuàng)造出的音樂無(wú)限，如果鍵無(wú)限，那就創(chuàng)造不出音樂。那座大城市一眼望去看不見盡頭，盡頭在哪里？—世界的盡頭？陸地對(duì)我來說是一艘太大的`船。”

　　整部電影感覺處處是經(jīng)典，每個(gè)鏡頭都恰到好處，細(xì)節(jié)處理不多不少，剛剛好。

　　1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕，在腦海深處留下了不可磨滅的記憶，在輕快的鋼琴曲下，兩人似乎與鋼琴融為一體，優(yōu)美而流暢在大廳滑行，宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚(yáng)的歌曲翩翩起舞，浪漫至極！

　　接受挑戰(zhàn)的那一場(chǎng)也印象深刻，前兩場(chǎng)比賽不知是有意無(wú)意發(fā)揮平平，甚至在對(duì)手表演時(shí)竟然感動(dòng)的流淚。最后一場(chǎng)開始前，1900向朋友要來一支煙放在鋼琴上，說了一句話：“你自取其辱！”接下來狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》，震驚在座所有人。一曲完畢，1900將煙的一頭按在琴弦上，不可思議的事發(fā)生了，經(jīng)過1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動(dòng)而發(fā)熱，竟將煙點(diǎn)燃了······

　　海上鋼琴師觀后感 12

　　以前一直聽說海上鋼琴師是一部非常不錯(cuò)的片子，我只認(rèn)為再怎么好，也不會(huì)撬動(dòng)人的心靈。最近比較有空，就翻出來一口氣看完了，類似于此的片子，都必須要安靜的看，并且一氣呵成。看完后，非常感嘆！

　　導(dǎo)演能將兩種世界的人刻畫的如此的細(xì)膩，太傳神了。剛剛聽說海上鋼琴師，猜想劇情也就是某個(gè)人在艱苦的環(huán)境下面成名了，也就是一種勵(lì)志片。但是，該片不是，該片似乎是要凈化人的心靈。太多的追求，太多的奢望，只會(huì)讓最初的純真消失的無(wú)影無(wú)蹤。

　　Max作為一個(gè)普通的人，他被應(yīng)聘到豪輪上面，他也跟著豪輪生活了很長(zhǎng)很長(zhǎng)的一段時(shí)間。但是，他的思想永遠(yuǎn)還是在陸地上，因?yàn)樗�已�?jīng)被感染。但是，對(duì)于1900，他是那樣的干凈，一層不染，無(wú)人能勸說他。他應(yīng)該也在為自己登上那塊陸地，曾經(jīng)千百次的尋找理由，他終于選找到了一個(gè)理由，也就是那個(gè)女孩的父親告訴他的。站在陸地上聽海，海的聲音是另外的感覺。就在他準(zhǔn)備登岸以后，他卻被他內(nèi)心的恐懼給戰(zhàn)勝了。他的生活方式是在海上面，海是他的搖籃，他重來沒有聽過海水述說生命的博大，他也沒有聽過海水的低吼。對(duì)他來講，海水永遠(yuǎn)都唱搖籃曲。在讓他接受另外的.一個(gè)世界的時(shí)候，他選擇了退卻。

　　也正是因?yàn)樗�的這種方式，他孤獨(dú)，他寂靜，他可以讀懂每個(gè)人的心思。也讓他的音樂達(dá)到了巔峰。這就是他所有的追求。假如他真的上了岸，那又會(huì)是什么樣的結(jié)果呢？他還能PK過鋼琴大師么？

　　魚與熊掌，不可兼得！

　　海上鋼琴師觀后感 13

　　要對(duì)未知充滿勇氣。劇中主角看似荒誕的一生，又不無(wú)充滿了哲學(xué)意味，電影中的臺(tái)詞值得一再回味和細(xì)品。而最讓我感動(dòng)的，莫過于結(jié)尾處，男主與摯友的那段對(duì)話。其中一句，“鍵盤有始有終，你確切知道88個(gè)鍵就在那兒，錯(cuò)不了。它并不是無(wú)限的，而音樂，才是無(wú)限的。你能在鍵盤上表現(xiàn)的音樂是無(wú)限的。”眾人忙忙碌碌想要找尋更多的無(wú)限，以為伴隨無(wú)限的，會(huì)是至高無(wú)上的權(quán)力。殊不知，要?jiǎng)?chuàng)造無(wú)限，需要的正是有限的力量。

　　抵制生活中的不良誘惑。想想我們有時(shí)會(huì)被“無(wú)限”誘惑，想要去獲得更多，可不知道什么時(shí)候，我會(huì)的事越來越多，可以熱愛、可以掌控的卻越來越少。心中那份純粹也越來越少了，人過中年才發(fā)現(xiàn)“有始有終方為一人之路”偌大的世界個(gè)人太過渺小，只有在有限的時(shí)間里找到適合自己的熱愛并堅(jiān)持到底才是最完美的。

　　保留對(duì)生命的敬仰。如果我看不到我自己想看到的，那我最起碼能解決自己的.生命—1900有三個(gè)畫面難忘，一個(gè)是1900發(fā)現(xiàn)自己的鋼琴天賦，剛八歲的他灰頭土臉的坐在鋼琴前彈奏，畫面很唯美琴音吸引了很多頭等艙的優(yōu)等顧客，從此他便負(fù)責(zé)彈琴優(yōu)等顧客們?cè)诖�上翩翩起舞。第二個(gè)是那次狂風(fēng)大作，他和鋼琴一起滑動(dòng)在船艙指尖在起舞。第三個(gè)是錄唱片的時(shí)候看到了一個(gè)女子，那個(gè)窗戶映出去真的好美！

　　他從生到死一步都沒離開過輪船，他曾經(jīng)有次機(jī)會(huì)離船，還沒腳到岸就停下了轉(zhuǎn)身便再次向船艙走去，他看不到自己想要的覺得岸上的一座座城市根本沒有他的音樂。他一定很快樂，自己可以用鋼琴譜出每個(gè)人的情緒與故事，和音樂融為了一體，雖然每次的一批批客流量只有兩千人但是他很享受這個(gè)世界。結(jié)局雖然不是美好的，但是他和音樂相伴的日子值了！

　　海上鋼琴師觀后感 14

　　音樂是全世界相通的“語(yǔ)言”，它是一種藝術(shù)形式和文化活動(dòng)。

　　音樂的魅力來自于大自然，我國(guó)大多數(shù)地區(qū)四季分明春花，夏蟬，秋雁，冬雪，也伴隨動(dòng)物的“低語(yǔ)”，一聲聲“布谷，布谷”預(yù)計(jì)著農(nóng)耕，蛙聲在稻田里細(xì)語(yǔ)，知了不停地飆著高音，夜晚蟋蟀彈奏著它的大提琴……

　　這一場(chǎng)場(chǎng)動(dòng)物的演奏會(huì)，似乎此刻能與人類產(chǎn)生共鳴，想到有一部《海上鋼琴師》關(guān)于對(duì)音樂純粹地追求，一個(gè)孤兒被遺棄在游輪的鋼琴上后被水手撫養(yǎng)長(zhǎng)大取名為1900，在無(wú)人指導(dǎo)的情況下，展現(xiàn)出驚人的音樂天賦，并且他這一生都待在游輪上。在大海的波濤中演奏著他的鋼琴曲，從未想過用音樂來成名盈利，通過音樂他讀懂了許多人，看透了人性。因?yàn)橐粋�(gè)長(zhǎng)久居住陸地的人，來到船上在談話中他有了想看另一面世界的渴望想過下船，但那一望無(wú)際的城市建筑讓他選擇放棄，他說：“阻止了我的腳步的，并不是我所看見的.東西，而是我所無(wú)法看見的那些東西”，在船與陸地中間，他最終選擇轉(zhuǎn)身回到船上保持著以前的生活，也許看到這一幕，可能就算是為了彈鋼琴，哪里都可以，選擇到陸地接觸新的事物，這是件多么美妙的事，但他是一個(gè)經(jīng)常后悔的人，他的后悔是為了更好地保持他對(duì)音樂的純粹，最后油船被人們所拋棄炸毀，而他也選擇與船一起炸毀在海上。

　　這世界總是說要接受新事物，改變自我去適應(yīng)社會(huì)，這是一種生活的態(tài)度，更少的人保持初心，用一生來踐行一件事，始終如一地做一件事的勇氣我們無(wú)法匹及。在當(dāng)下的社會(huì)，對(duì)于我們所追求的是能有一定的專注那也是彌足珍貴了。

　　海上鋼琴師觀后感 15

　　之前看過這部片子，但是當(dāng)時(shí)沒有看進(jìn)去，今天完整的看完，感覺還是引發(fā)了一些思考的。整部片子都是在托尼講述中娓娓道來，這讓人接受起來十分舒服。

　　隱隱地感覺到影片傳達(dá)出主人公的孤獨(dú)感，那種深陷其中的孤獨(dú)，在孤獨(dú)中出生，習(xí)慣孤獨(dú)，再到無(wú)法離開這份孤獨(dú)。這份孤獨(dú)里面有藝術(shù)，也有一種心病。

　　整部影片，我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴，1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴，甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點(diǎn)燃一支煙。

　　1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的，他透過船窗戶看到女孩的美麗，把自己的愛慕隱藏在音樂之中，刻錄成長(zhǎng)篇并想找機(jī)會(huì)送給她。對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來說，他會(huì)選擇自己擅長(zhǎng)的.一種藝術(shù)方式來表達(dá)自己對(duì)對(duì)方的愛慕。他一遍一遍對(duì)著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺(tái)詞，而每次他每次帶著羞怯的談吐，都被對(duì)方無(wú)視，知道最后一次他向她說明自己的心意，但是船靠岸了，他們分別在熙熙攘攘的人群中。

　　讓人慶幸的是，托尼還記得他，或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法，他們?cè)谡f：這個(gè)世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級(jí)別的藝術(shù)。

　　這部影片里，1900成了藝術(shù)的化身，他會(huì)沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會(huì)中，也會(huì)出現(xiàn)在有盡頭的世界里，但是他離不開有盡頭的世界，他也會(huì)消失其中，毫無(wú)功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說：“只要你還有個(gè)好故事，和一個(gè)能夠傾訴的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋。”我有的時(shí)候覺得，即便我們寫不出好的故事，也至少要成為一個(gè)能夠傾聽的人，不然我們好像真的一無(wú)是處。

　　海上鋼琴師觀后感 16

　　最近看了兩部電影，朋友推薦的《海上鋼琴師》《心靈捕手》，都是豆瓣評(píng)分9點(diǎn)幾，關(guān)于人心，關(guān)乎人性。

　　鋼琴師里印象深刻的第一個(gè)場(chǎng)景是開篇時(shí)小號(hào)坐在樓梯上，只要你還有一個(gè)好故事，你就不會(huì)完蛋，還要有一個(gè)可以傾聽的人，而我很慶幸，我的身邊有你們，即使無(wú)法訴說，也無(wú)法理解，但陪伴就是最好的'良藥。

　　1900在丹尼的養(yǎng)育下，成為了一個(gè)善良的人，如果撿到他的不是丹尼，那他的人生會(huì)否是另一種呢

　　后來的1900遇到了一個(gè)姑娘，一見鐘情，激動(dòng)，雀躍，夜不能寐，卻終究止步不前，再見，然后再也不見。人生那么短，如若是你我，是否有那些勇氣呢？邁一步，試一場(chǎng)，follow your heart。

　　現(xiàn)實(shí)的我們總是想太多，如果失敗了，好丟臉，好尷尬，別人會(huì)怎么看我，做不成朋友怎么辦，如果如果，還是保持現(xiàn)狀好了。或許偶爾想起時(shí)會(huì)遺憾，會(huì)失落，會(huì)糾結(jié)，會(huì)傷感，但是再也不會(huì)沖動(dòng)，也做不到再次去嘗試，去了結(jié)。那顆跳動(dòng)的心似乎被你的自尊，你的面子所捆綁了，蒙蔽了，就渾渾噩噩的繼續(xù)活著。每天三點(diǎn)一線，它都安穩(wěn)的動(dòng)著，偶爾加速一下，然后歸于平淡。

　　結(jié)尾時(shí)1900在破舊的船艙里向小號(hào)訴說了他沒有下船的理由，在那個(gè)無(wú)限蔓延的城市里，什么東西都有，可惟獨(dú)沒有盡頭。就像我們心里的欲望，無(wú)邊無(wú)際，得到了今日所想，便會(huì)期待明日，總不會(huì)停止，1900選擇了在有限的環(huán)境里，創(chuàng)造自己的無(wú)限可能，而我們又有多少人沉溺在欲望的泥沼里，越陷越深，不可自拔。生活很簡(jiǎn)單，復(fù)雜的確是人心，簡(jiǎn)單一點(diǎn)，勇敢一點(diǎn)，真誠(chéng)一點(diǎn)，結(jié)果不一定是受傷呢......

　　不要猶豫，猶豫會(huì)帶來恐懼。

　　海上鋼琴師觀后感 17

　　《海上鋼琴師》是一部觸動(dòng)靈魂的電影，它像一首悠揚(yáng)的鋼琴曲，在我的心間久久回蕩。

　　影片中的1900，是一個(gè)純粹而神秘的存在。他生于船上，長(zhǎng)于船上，一生未曾離開過那艘弗吉尼亞號(hào)。他的音樂天賦如同天賜，無(wú)需任何的雕琢，就能彈奏出動(dòng)人心弦的旋律。他通過鋼琴來感知世界，每一個(gè)音符都是他對(duì)世界的理解和表達(dá)。當(dāng)他坐在鋼琴前，雙手在琴鍵上飛舞，那音樂仿佛有了生命，或激昂，或舒緩，或歡快，或憂傷。在與爵士樂鼻祖的對(duì)決中，他用音樂展現(xiàn)出了無(wú)畏和對(duì)鋼琴的絕對(duì)掌控，那種自信和才華讓人為之傾倒。

　　1900對(duì)鋼琴的熱愛是深入骨髓的。他不在乎名利，拒絕了唱片公司的邀請(qǐng)，因?yàn)樗�的音樂不是為了金錢和名譽(yù)，只是為了自己內(nèi)心的熱愛。他的世界簡(jiǎn)單而純粹，那艘船就是他的`全部，鋼琴就是他與世界交流的方式。而我們生活在紛繁復(fù)雜的現(xiàn)代社會(huì)，常常在追逐物質(zhì)和名利的過程中，迷失了自己的初心。1900的堅(jiān)持讓我反思，我們是否還能找到那樣一份純粹的熱愛，并為之堅(jiān)守。

　　他最終選擇與弗吉尼亞號(hào)一同被炸毀，這看似是一種悲劇，卻也是他對(duì)自己信念的堅(jiān)持。他無(wú)法面對(duì)陸地上那無(wú)盡的、復(fù)雜的世界，他只屬于那片海上的音樂凈土。他的選擇讓我深刻地體會(huì)到，每個(gè)人都有自己的選擇和歸宿，即使不被理解，也應(yīng)該尊重自己內(nèi)心的聲音。這部電影就像一面鏡子，讓我看到了人性中最純粹的部分，也讓我重新審視自己的生活和追求。

　　海上鋼琴師觀后感 18

　　《海上鋼琴師》就像一座藝術(shù)的燈塔，在電影的海洋中閃耀著獨(dú)特的光芒，每一次觀看都能帶來深深的觸動(dòng)。

　　電影中最令人著迷的無(wú)疑是1900的音樂。那音樂仿佛是從他靈魂深處流淌出來的，帶著他對(duì)世界的獨(dú)特感知。從他第一次觸摸鋼琴，彈出那靈動(dòng)的音符開始，就注定了他與鋼琴的不解之緣。他在風(fēng)暴中的演奏堪稱經(jīng)典，鋼琴隨著船體的晃動(dòng)而滑動(dòng)，他卻能在這看似混亂的環(huán)境中，與大海共舞，彈出那激昂澎湃的旋律。那一刻，音樂不僅是娛樂，更是一種力量，一種與自然對(duì)抗、與命運(yùn)交織的力量。

　　1900是孤獨(dú)的，他的`孤獨(dú)并非那種可憐的寂寞，而是一種超脫世俗的境界。在船上，他沒有親人，沒有真正意義上的朋友，只有鋼琴陪伴著他。但他并不孤獨(dú)，因?yàn)樗�有音樂。他用音樂訴說著自己的喜怒哀樂，當(dāng)他彈奏出那首思念女孩的曲子時(shí)，我們能感受到他內(nèi)心深處的情感。他的孤獨(dú)讓他更加專注于音樂，也讓他的音樂更加深刻，能夠觸動(dòng)觀眾內(nèi)心最柔軟的地方。

　　而他對(duì)陸地的恐懼和拒絕，也讓我陷入了深深的思考。陸地代表著復(fù)雜的社會(huì)、無(wú)盡的欲望和未知的迷茫。1900在船上度過了一生，他的世界是有限的，但也是清晰的。我們生活在陸地上，被各種誘惑和瑣事所困擾，往往忘記了生活的本質(zhì)。1900的選擇提醒我們，有時(shí)候我們需要審視自己的生活，不要被外界所迷惑，要找到自己真正的歸屬。這部電影不僅僅是關(guān)于音樂和一個(gè)傳奇人物的故事，更是對(duì)人性、生活和選擇的深刻探討。

　　海上鋼琴師觀后感 19

　　看完《海上鋼琴師》，我的內(nèi)心仿佛經(jīng)歷了一場(chǎng)靈魂的洗禮，久久不能平靜。這部電影以其深刻的內(nèi)涵和獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，為我們展現(xiàn)了一個(gè)非凡的音樂世界和一個(gè)孤獨(dú)而純粹的靈魂。

　　1900這個(gè)人物形象深深地印刻在我的腦海中。他就像是一個(gè)來自另一個(gè)世界的精靈，帶著對(duì)音樂的天生敏感降臨在弗吉尼亞號(hào)上。他的音樂是那么的自由奔放，沒有任何的束縛。他可以在三等艙為窮苦的人們彈奏出充滿歡樂和希望的曲子，也可以在頭等艙為達(dá)官貴人演奏出高雅華麗的樂章。他用音樂打破了階層的界限，讓每一個(gè)聽到他演奏的人都能感受到音樂的魅力。他的才華是如此的耀眼，卻又如此的純粹，沒有絲毫的功利之心。

　　影片中，1900與小號(hào)手麥克斯的友情也令人動(dòng)容。麥克斯是為數(shù)不多能夠理解1900的人，他試圖將1900從船上拉到陸地上，讓他的才華被更多人知曉。然而，1900卻有著自己的堅(jiān)持。這種友情中的沖突與理解，展現(xiàn)了人與人之間復(fù)雜而真摯的情感。麥克斯尊重1900的選擇，即使他并不完全認(rèn)同，這體現(xiàn)了真正的友誼是包容和尊重對(duì)方的獨(dú)特性。

　　1900最終沒有踏上陸地，他選擇與船共亡。這一決定看似荒謬，卻蘊(yùn)含著深刻的哲理。對(duì)于1900來說，陸地是一個(gè)充滿未知和恐懼的巨大迷宮，而船和鋼琴才是他的`避風(fēng)港。他的一生都在堅(jiān)守自己的內(nèi)心世界，不被外界的喧囂所干擾。這種對(duì)自我的堅(jiān)守和對(duì)純粹的追求，讓我對(duì)人生有了新的思考。在這個(gè)物欲橫流的時(shí)代，我們是否有勇氣像1900一樣，堅(jiān)守自己的初心，不被功名利祿所迷惑呢？《海上鋼琴師》用它的故事給了我們一個(gè)深刻的啟示，讓我們重新審視自己的人生價(jià)值和生活方向。

　　海上鋼琴師觀后感 20

　　《海上鋼琴師》是一部宛如夢(mèng)幻般的電影，它以音樂為紐帶，串聯(lián)起了一個(gè)傳奇人物的一生，給我?guī)�來了無(wú)盡的思考。

　　影片一開始，就通過小號(hào)手麥克斯的回憶，將我們帶入了1900的音樂世界。1900那無(wú)師自通的鋼琴天賦令人驚嘆不已。他像是一個(gè)音樂的魔術(shù)師，能在鋼琴上創(chuàng)造出無(wú)數(shù)奇妙的旋律。他的音樂具有一種魔力，能在瞬間抓住人們的心。無(wú)論是在歡快的舞會(huì)場(chǎng)景中，還是在靜謐的夜晚獨(dú)自彈奏，他的音樂都能準(zhǔn)確地傳達(dá)出當(dāng)時(shí)的氛圍和情感。他的音樂不僅僅是聲音的組合，更是一種情感的表達(dá)和靈魂的傾訴。

　　1900的一生都在弗吉尼亞號(hào)上度過，這使他擁有了一種獨(dú)特的世界觀。船對(duì)于他來說，是一個(gè)完整的世界，他熟悉船上的每一個(gè)角落，每一個(gè)人。他在這個(gè)有限的空間里，創(chuàng)造出了無(wú)限的音樂可能。而陸地，對(duì)他而言，是一個(gè)過于龐大和復(fù)雜的存在。當(dāng)他站在船舷上，望著紐約的高樓大廈，他看到的不是繁華，而是無(wú)盡的迷茫。他害怕在那無(wú)數(shù)的街道和房子中迷失自己，這種對(duì)未知的恐懼是如此真實(shí)而深刻。

　　這部電影讓我思考關(guān)于選擇和人生意義的問題。1900選擇了留在船上，選擇了他熟悉的音樂和生活方式。他的`選擇雖然讓他錯(cuò)過了陸地上的很多東西，但他卻在自己的世界里保持了那份純粹。我們?cè)谏�活中也常常面臨各種選擇，是追求安穩(wěn)還是冒險(xiǎn)探索，是隨波逐流還是堅(jiān)持自我。1900的故事告訴我們，無(wú)論選擇什么，關(guān)鍵是要清楚自己內(nèi)心真正想要的是什么，并且要有勇氣去堅(jiān)守自己的選擇。《海上鋼琴師》用它詩(shī)意的敘事和深刻的主題，成為了一部不朽的經(jīng)典，不斷地啟發(fā)著我們對(duì)人生的思考。

　　海上鋼琴師觀后感 21

　　《海上鋼琴師》像是一部用音符書寫的史詩(shī)，每一個(gè)畫面、每一段音樂都在訴說著一個(gè)關(guān)于天才與孤獨(dú)、夢(mèng)想與堅(jiān)守的故事，讓我深陷其中，無(wú)法自拔。

　　電影中的音樂是其靈魂所在。1900的每一次演奏都像是一場(chǎng)盛大的心靈盛宴。他的音樂風(fēng)格多樣，從古典的優(yōu)雅到爵士的靈動(dòng)，無(wú)不精通。在他的音樂中，我們可以感受到大海的波瀾壯闊，三等艙人們生活的艱辛與快樂，愛情的甜蜜與苦澀。尤其是他與爵士樂高手斗琴的那場(chǎng)戲，堪稱經(jīng)典。他起初的謙遜與試探，到后來被挑釁后的爆發(fā)，每一個(gè)音符都像是一顆子彈，直擊人心。他用音樂捍衛(wèi)了自己的尊嚴(yán)，也向觀眾展示了他無(wú)與倫比的才華。那激昂的旋律仿佛在告訴我們，音樂是沒有界限的，真正的天才可以在任何情況下創(chuàng)造出震撼世界的作品。

　　1900的孤獨(dú)是貫穿全片的主題。他雖然生活在船上，周圍有來來往往的人，但他的內(nèi)心世界卻鮮有人能真正走進(jìn)。他就像一座孤島，獨(dú)自在音樂的海洋中漂泊。他的孤獨(dú)并非是消極的，而是一種促使他更加深入音樂世界的'動(dòng)力。他在孤獨(dú)中探索音樂的奧秘，用音樂表達(dá)那些無(wú)法言說的情感。當(dāng)他透過舷窗看到心儀的女孩時(shí)，他用音樂描繪出了自己內(nèi)心的愛慕之情。那種孤獨(dú)中的深情，讓人為之感動(dòng)。

　　他對(duì)陸地的拒絕是一種對(duì)自我和世界的深刻認(rèn)知。陸地象征著世俗的繁華和無(wú)盡的誘惑，而1900深知自己無(wú)法適應(yīng)那樣的環(huán)境。他選擇與弗吉尼亞號(hào)共存亡，是對(duì)自己靈魂歸宿的堅(jiān)守。他就像一個(gè)不食人間煙火的天使，不屬于這個(gè)紛繁復(fù)雜的世界。這部電影讓我明白，我們每個(gè)人都有自己的一片凈土，一個(gè)屬于自己的世界，在那里我們可以找到真正的自己，堅(jiān)守自己的夢(mèng)想和信念，不被外界所干擾。《海上鋼琴師》以其深刻的思想和動(dòng)人的藝術(shù)表現(xiàn)，成為了我心中永恒的經(jīng)典。

　　海上鋼琴師觀后感 22

　　《海上鋼琴師》是一部充滿詩(shī)意與哲理的電影，它以獨(dú)特的視角和深刻的內(nèi)涵，為我們展現(xiàn)了一個(gè)令人神往又令人深思的世界。

　　影片中，1900的形象如同一個(gè)謎，卻又無(wú)比清晰地呈現(xiàn)在我們眼前。他的鋼琴技藝是超自然的，仿佛是上帝賦予他的特殊禮物。他可以從生活的點(diǎn)滴中汲取靈感，將平凡的事物轉(zhuǎn)化為奇妙的音樂。在他的音樂里，我們聽到了大海的咆哮、雨滴的滴答、人們的歡笑與哭泣。他用音樂構(gòu)建了一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界平行的精神世界，這個(gè)世界充滿了美好與純粹。他彈奏鋼琴的畫面總是那么令人著迷，他的`身體隨著音樂擺動(dòng)，手指在琴鍵上跳躍，就像在與鋼琴進(jìn)行一場(chǎng)親密無(wú)間的對(duì)話。

　　1900的孤獨(dú)與純粹形成了鮮明的對(duì)比。他在孤獨(dú)中綻放，他的孤獨(dú)不是孤獨(dú)本身，而是一種對(duì)世界獨(dú)特的審視方式。他不被世俗的觀念所束縛，沒有名利的欲望，他的心中只有鋼琴和音樂。他對(duì)女孩的感情也是如此純粹，沒有過多的言語(yǔ)和行動(dòng)，只是那一首為她而作的曲子，就足以表達(dá)他內(nèi)心深處的愛意。這種純粹在當(dāng)今社會(huì)顯得尤為珍貴，我們總是在復(fù)雜的人際關(guān)系和物質(zhì)追求中迷失了自己，忘記了情感和夢(mèng)想最初的模樣。

　　而1900對(duì)陸地的態(tài)度則是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的一種反思。陸地代表著現(xiàn)代文明的復(fù)雜性和多樣性，但同時(shí)也帶來了困惑和迷茫。1900選擇不踏入陸地，是因?yàn)樗�害怕在那無(wú)盡的選擇和欲望中失去自己的音樂和靈魂。他的選擇讓我們思考，現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展是否讓我們失去了一些最本質(zhì)的東西，我們是否應(yīng)該在喧囂中尋找一片屬于自己的寧?kù)o之地，像1900守護(hù)他的鋼琴一樣，守護(hù)我們內(nèi)心的純粹。這部電影就像一面鏡子，讓我們看到了自己的影子，也讓我們重新審視自己的生活和價(jià)值取向。

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