- 相關(guān)推薦
陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》歌詞
每首歌里面都有一個(gè)故事，戀愛不是溫馨的請(qǐng)客吃飯，愛情不停站，想開往地老天荒，需要多勇敢。下面是小編為大家收集的陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》歌詞，歡迎閱讀與收藏。
陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》歌詞
作曲：Christopher Chak
作詞：林夕
徘徊過多少櫥窗 住過多少旅館
才會(huì)覺得分離也并不冤枉
感情是用來瀏覽 還是用來珍藏
好讓日子天天都過得難忘
熬過了多久患難 濕了多長(zhǎng)眼眶
才能知道傷感是愛的遺產(chǎn)
流浪幾張雙人床 換過幾次信仰
才讓戒指義無反顧的交換
把一個(gè)人的溫暖 轉(zhuǎn)移到另一個(gè)的胸膛
讓上次犯的錯(cuò)反省出夢(mèng)想
每個(gè)人都是這樣 享受過提心吊膽
才拒絕做愛情待罪的羔羊
回憶是抓不到的月光握緊就變黑暗
等虛假的背影消失于晴朗
陽光在身上流轉(zhuǎn) 等所有業(yè)障被原諒
愛情不停站 想開往地老天荒
需要多勇敢
燭光照亮了晚餐 照不出個(gè)答案
戀愛不是溫馨的請(qǐng)客吃飯
床單上鋪滿花瓣 擁抱讓它成長(zhǎng)
太擁擠就開到了別的土壤
感情需要人接班 接近換來期望
期望帶來失望的惡性循環(huán)
短暫的總是浪漫 漫長(zhǎng)總會(huì)不滿
燒完美好青春換一個(gè)老伴
把一個(gè)人的溫暖 轉(zhuǎn)移到另一個(gè)的胸膛
讓上次犯的錯(cuò)反省出夢(mèng)想
每個(gè)人都是這樣 享受過提心吊膽
才拒絕做愛情待罪的羔羊
回憶是抓不到的月光握緊就變黑暗
等虛假的背影消失于晴朗
陽光在身上流轉(zhuǎn) 等所有業(yè)障被原諒
愛情不停站 想開往地老天荒
需要多勇敢
把一個(gè)人的溫暖 轉(zhuǎn)移到另一個(gè)的胸膛
讓上次犯的錯(cuò)反省出夢(mèng)想
每個(gè)人都是這樣 享受過提心吊膽
才拒絕做愛情待罪的羔羊
回憶是抓不到的月光握緊就變黑暗
等虛假的背影消失于晴朗
陽光在身上流轉(zhuǎn) 等所有業(yè)障被原諒
愛情不停站 想開往地老天荒
需要多勇敢
你不要失望 蕩氣回腸是為了
最美的平凡
歌曲簡(jiǎn)介
《愛情轉(zhuǎn)移》是陳奕迅演唱的一首歌曲，由澤日生（Christopher Chak）作曲，林夕作詞，陳珀、江志仁編曲，收錄在陳奕迅2007年4月24日由環(huán)球唱片發(fā)行的專輯《認(rèn)了吧》中。該歌曲是電影《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》的主題曲。
《愛情轉(zhuǎn)移》的粵語版是《富士山下》，收錄于陳奕迅2006年11月23日由環(huán)球唱片發(fā)行的粵語專輯《WhatS Going On...?》中。
該歌曲曾獲得2007中華音樂人交流協(xié)會(huì)“年度十大單曲”和第八屆華語音樂傳媒大獎(jiǎng)“年度國語歌曲”等多項(xiàng)獎(jiǎng)項(xiàng)。
創(chuàng)作背景
《愛情轉(zhuǎn)移》是電影《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》的主題曲，《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》講述了一個(gè)男人穿梭在12個(gè)女人之間的情感流浪，討論的是夫妻相處之道。陳奕迅覺得《富士山下》的旋律特別適合這部電影，就找林夕根據(jù)電影的劇情量身定做了歌詞。
歌曲鑒賞
《愛情轉(zhuǎn)移》旋律感人至深，配上詞人林夕富有生活哲理的歌詞，再加上Eason深沉而又極富感染力的聲音，以及整支MV恰如其分的意境表現(xiàn)，是一首值得觀眾欣賞的歌曲。歌詞第一部分講的是分開之后的回味和毀傷，第二部分是講同床異夢(mèng)的惆悵，高潮部分講的就是正確反省后對(duì)愛情所應(yīng)該擁有的正確態(tài)度。
歌手簡(jiǎn)介
陳奕迅（Eason Chan），1974年7月27日出生于中國香港，祖籍廣東省東莞市，華語流行樂男歌手、演員、作曲人，英國金斯頓大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。
1995年參加第14屆新秀歌唱大賽并獲得冠軍，同年正式出道。1996年發(fā)行個(gè)人首張專輯《陳奕迅》。1997年主演個(gè)人首部電影《旺角大家姐之冤魂不散》。1998年發(fā)行專輯《我的快樂時(shí)代》。2000年發(fā)行的歌曲《K歌之王》奠定其在歌壇的地位。2001年發(fā)行流行搖滾風(fēng)格的專輯《反正是我》。2003年發(fā)行個(gè)人首張概念專輯《黑白灰》，專輯歌曲《十年》獲得第4屆音樂風(fēng)云榜十大金曲獎(jiǎng)；同年憑借專輯《Special Thanks to》獲得第14屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳國語男歌手獎(jiǎng)、最佳流行音樂演唱專輯獎(jiǎng)。2005年發(fā)行粵語專輯《U87》，專輯中的歌曲《浮夸》成為其歌唱生涯的代表作品之一。
2006年起連續(xù)九年獲得叱咤樂壇流行榜頒獎(jiǎng)典禮我最喜愛的男歌手獎(jiǎng)，連續(xù)兩年獲得十大勁歌金曲頒獎(jiǎng)典禮最受歡迎男歌星獎(jiǎng)。2007年發(fā)行普通話專輯《認(rèn)了吧》。2009年憑借專輯《不想放手》獲得第20屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳國語專輯獎(jiǎng)；同年發(fā)行粵語專輯《H3M》。2010年憑借劇情片《金錢帝國》獲得星光大典港臺(tái)年度電影男演員獎(jiǎng)；同年舉行“DUO”演唱會(huì)。2012年獲得十大中文金曲全國最佳男歌手獎(jiǎng)。2015年發(fā)行粵語專輯《準(zhǔn)備中》；同年憑借專輯《米·閃》獲得第26屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳國語男歌手獎(jiǎng)。2017年發(fā)行普通話專輯《Cmon in~》，憑借該專輯獲得第29屆臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳國語男歌手獎(jiǎng)。2021年發(fā)行單曲《孤勇者》。
拓展內(nèi)容：
一個(gè)人一首歌-陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》
《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》很喜歡這首歌，《愛情呼叫轉(zhuǎn)移》這個(gè)電影，它的劇本蠻有趣的，說一個(gè)男人離婚以后，經(jīng)過很多不同類型的女人……可當(dāng)他經(jīng)歷了，才發(fā)現(xiàn)原來最平凡的才是最值得珍惜。
每一對(duì)戀人在剛接觸的時(shí)候都是甜言蜜語，互相呵護(hù)。但是這一切總是非常短暫的。男人和女人總是由先前的彼此吸引，天真的想到：原來對(duì)方就是這輩子最愛的人，她（他）什么都好。卻伴著時(shí)間的增長(zhǎng)。慢慢的接近和了解才發(fā)現(xiàn)彼此的缺點(diǎn)，原來其實(shí)對(duì)方并不是自己愛的人，然后繼續(xù)分開，繼續(xù)開始下一次的戀愛，再一次的失敗。然后感覺到青春不在。便不再要求許多，只需要一個(gè)能和自己一起走到最后的人算了。
“你不要失望，蕩氣回腸是為了最美的平凡。”你在沒有經(jīng)歷過很多事情之前總是對(duì)新的戀愛抱已美好憧憬。總是覺得最好的永遠(yuǎn)在最前面。可是等你碰一鼻子灰以后才會(huì)覺得其實(shí)最終最真實(shí)最窩心的永遠(yuǎn)是那個(gè)在你那間小房子里的那個(gè)平凡長(zhǎng)相只會(huì)在你餓的時(shí)候?yàn)槟阕鲆煌胝ㄡu面的人。你只有經(jīng)歷過了，看透了有些事情，才會(huì)懂得這個(gè)道理。才會(huì)覺得最美的原來是平凡。
浪漫背后，還是柴米油鹽，還是粗茶淡飯，一輩子總要有一個(gè)伴。
很多人十幾歲的時(shí)候就找到了，
很多人在二十幾的時(shí)候找到了，
很多人一直拖著放棄了，
很多人一直活在錯(cuò)誤和誤解中。走過幾萬里路，有過多少喜悅悲傷，在每個(gè)交叉路口，彷徨復(fù)彷徨，在這紛紛擾擾的世界，哪個(gè)是真？哪個(gè)是假？
唱歌發(fā)聲技巧
1、 呼吸器官
呼吸器官，即“源”動(dòng)力，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈肌(又稱橫膈膜)、腹肌等組成。氣息從鼻、口吸入，經(jīng)過咽、喉、氣管、支氣管，分布到左右肺葉的肺氣泡之中(肺中由兩個(gè)葉狀的海綿組織的風(fēng)箱構(gòu)成，它包含了許許多多裝氣的小氣泡);然后經(jīng)過相反的方向，從肺的出口處分支的氣管(支氣管)將氣息匯集到兩面三刀個(gè)大氣管，最后形成一個(gè)氣管，再經(jīng)過咽喉從口、鼻呼出。與呼吸系統(tǒng)相關(guān)的各肌肉群，他們的運(yùn)動(dòng)也關(guān)系到呼吸的能力，是歌唱“源”的動(dòng)力和能量的保證。 們?nèi)粘５暮粑容^平靜，比較淺，用不著使用全部的肺活量，但歌唱時(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)就不同了，吸氣動(dòng)作很快，呼氣動(dòng)作很慢。如果遇上較長(zhǎng)的樂句，氣息就必須堅(jiān)持住。而一首歌曲的高、低、強(qiáng)、弱、頓挫、抑揚(yáng)變化，也全*吸氣、呼氣肌肉群的堅(jiān)強(qiáng)和靈活的運(yùn)動(dòng)才能完成。
2、 發(fā)聲器官
發(fā)聲器官，即發(fā)出聲音的器官。它包括喉頭、聲帶。喉頭是一個(gè)精巧的小室，位于頸前正中部，由軟骨、韌帶等肌肉組成。聲帶位于喉頭的中間，是兩片呈水平狀左右并列的、對(duì)稱的又富有彈性的白色韌帶，性質(zhì)非常堅(jiān)實(shí)。聲帶的中間又稱聲門，聲帶是*喉頭內(nèi)的軟骨和肌肉得到調(diào)節(jié)的。吸氣時(shí)兩聲帶分離，聲門開啟，吸入氣息;發(fā)聲時(shí)，兩聲帶*攏閉合發(fā)生聲音。聲帶在不發(fā)出聲音的時(shí)候是放松并張開的，以便使氣息順利通過。聲帶發(fā)聲，一部分是自身機(jī)能，一部分是依*聲帶周邊的肌肉群協(xié)助進(jìn)行發(fā)聲運(yùn)動(dòng)。 們?cè)诼晿酚?xùn)練的時(shí)候，應(yīng)該充分注意到這些肌肉群的功能作用，合理地運(yùn)用它們，養(yǎng)成良好的習(xí)慣，避免在不正確的發(fā)聲習(xí)慣下唱壞了嗓子。還有喉嚨的上部與舌根之間，有一個(gè)很重要的軟骨，叫會(huì)厭。會(huì)厭的功能有兩個(gè)方面，一是起到聲門的保護(hù)作用，當(dāng)們吞咽食物和飲水的時(shí)候，它本能地自動(dòng)蓋住氣管，讓食物通過時(shí)避免進(jìn)入氣管， 們往往有時(shí)不小心喝水“嗆”了氣，就是會(huì)厭動(dòng)作不協(xié)調(diào)所致。第二個(gè)作用是歌唱的時(shí)候，會(huì)厭豎起，形成通道讓聲音流暢地輸出。
3、 共鳴器官
人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。胸腔包括喉頭以下的氣管、支氣管和整個(gè)肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等。在歌唱中，由于音商的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。一般來說，唱低音時(shí)，胸腔共鳴發(fā)揮最大，唱中音時(shí)口腔共鳴應(yīng)用較多，而唱高音時(shí)主要是*頭腔鳴發(fā)揮作用了。如果 們能正確、合理地運(yùn)用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調(diào)配合好，那 閃就能獲得圓潤、悅耳、豐滿、動(dòng)聽的歌聲。
4、 咬字吐字器官
咬字吐字器官(即語言器官)包括唇、舌、牙齒和上腭等。這些器官活動(dòng)時(shí)的位置和不同的著力部位，形成了輔音和元音(即語言)。發(fā)聲歌唱時(shí)，咬字、吐字器官各組成部分的動(dòng)作比平時(shí)說話要更加敏捷而夸張。敏捷是為了使咬字準(zhǔn)確清晰，夸張是為了使美化的元音或韻母通暢地引長(zhǎng)發(fā)揮。所以語言器官是們?cè)谕伦忠ё謺r(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是 們學(xué)習(xí)吐字咬字時(shí)出聲、引長(zhǎng)和歸韻的重要器官。聲音是歌唱的基礎(chǔ)，要訓(xùn)練好聲音進(jìn)行歌唱，首先要了解所參與發(fā)聲器官的構(gòu)造和作用。歌唱運(yùn)動(dòng)的感覺遠(yuǎn)不如看得見、摸得著的如鋼琴、小提琴訓(xùn)練那樣的肌體運(yùn)動(dòng)來得容易，這就要求們每個(gè)歌唱者要有敏銳的自 感覺，并在專業(yè)聲樂教師的指導(dǎo)下反復(fù)訓(xùn)練，以形成條件反射去斷定自己的聲音是否正確，是否符合 聲器官運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律。還有一點(diǎn)要指出的是，上述各部分器官及它們的運(yùn)動(dòng)形式是歌唱的生理學(xué)為基礎(chǔ)，而這些器官的協(xié)調(diào)活動(dòng)，則是在人體神經(jīng)系統(tǒng)的調(diào)節(jié)與支配下完成的。任何身體的運(yùn)動(dòng)都受到心理的指揮或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞臺(tái)感覺等等，很大一部分與心理的因素有關(guān)，有時(shí)候心理的制約因素甚至比發(fā)聲技術(shù)更重要地左右著們的訓(xùn)練， 們應(yīng)該充分注意到心理的重要性，當(dāng) 們?cè)诟璩獣r(shí)，尤其在臺(tái)上表演時(shí)，則需將注意力集中在歌曲的內(nèi)容與情感上，以情帶聲，而不要把注意力分散在具體器官的位置及活動(dòng)狀態(tài)上。
二、 歌唱的呼吸
學(xué)習(xí)正確的歌唱呼吸乃是歌唱藝術(shù)最重要和最必要的基礎(chǔ)。由呼吸控制的歌聲才是聲樂，呼吸是歌唱的原動(dòng)力。聲樂界有“誰懂得呼吸，誰就會(huì)唱歌”之說，說明了呼吸在歌唱中的重要性，它確實(shí)是歌唱者首先應(yīng)該學(xué)會(huì)的一項(xiàng)基本功。
歌唱時(shí)的呼吸與日常生活中說話的呼吸是不大一樣的。在日常生活中，人們通過說話交流思想感情，因?yàn)橐话憔嚯x較近時(shí)所需音量就較小，氣息較淺，不用很大的力度，也不用傳得很遠(yuǎn)，而且們說話連續(xù)用嗓時(shí)間長(zhǎng)了，嗓音就容易疲勞、嘶啞，這種說話的呼吸若用于唱歌就顯得不能勝任了。唱歌是為了抒發(fā)情感，是要唱給別人聽的。歌唱時(shí)面對(duì)的往往是大庭廣眾，須將歌聲傳至每個(gè)角落，因而要求聲音既要有一定的音量，又要有一定的力度變化，要有長(zhǎng)時(shí)間歌唱的能力，并要求根據(jù)歌曲的需要，或長(zhǎng)、或短、或強(qiáng)、或弱、或高、或低地有控制地輸送氣息，要做到這些，就不是簡(jiǎn)單的事了。所以歌唱時(shí)的呼吸作為一種藝術(shù)手段，有它自身特有的一套規(guī)律和方法，它是一項(xiàng)技術(shù)性問題，是后天訓(xùn)練出來的。
呼吸運(yùn)動(dòng)包含著吸氣和吐氣兩個(gè)過程。
1、 吸氣
用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時(shí)使下肋骨附近擴(kuò)張起來，腹部方面，橫膈膜逐漸擴(kuò)張，使腹部向前及左右兩側(cè)膨脹，小腹則要用力收縮，不擴(kuò)張。背部要挺立，脊柱幾乎是不動(dòng)的，但它的兩側(cè)卻是可以動(dòng)的，而且也是必須向下和向左右擴(kuò)張的，這時(shí)氣推向兩側(cè)與背后并貯在那里，保持住然后再緩緩將氣吐出。
2、 吐氣
唱歌用氣時(shí)，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點(diǎn)很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個(gè)保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠(yuǎn)保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節(jié)省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對(duì)抗。在呼和吸的過程中，要注意呼吸僵硬的感覺，整個(gè)身體表情都應(yīng)該是積極放松的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一只充足的氣球一樣，們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來，也就是說要把氣息拉住，不能讓它提上來，這就牽涉到一個(gè)氣息支點(diǎn)的問題。
3、 唱歌時(shí)要有氣息支持點(diǎn)
支持點(diǎn)也就是聲音要有一個(gè)立足的地方，這個(gè)立足點(diǎn)也就是以橫膈膜及下肋兩側(cè)做支持點(diǎn)，當(dāng) 們咳嗽或笑的時(shí)候，可以直接感覺到它的支持作用。沒有經(jīng)過呼吸訓(xùn)練的人，常常唱歌時(shí)，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來等等，都是與氣息支持點(diǎn)沒有保持住有關(guān)。反之，們掌握了呼吸方法，有了支持點(diǎn)的感覺，那么，當(dāng) 閃歌唱發(fā)聲時(shí)，便會(huì)感到聲音仿佛落在 們所控制的氣息上，也就是說聲音是由呼吸來支持了，這種聲音不但悅耳響亮，而且能強(qiáng)弱自如地做出各種變化來。
4、 不同的樂句用氣是不同的
們?cè)谶M(jìn)行胸腹式呼吸時(shí)，呼吸氣勢(shì)的強(qiáng)弱、吐氣的方法要根據(jù)所唱歌曲(或樂句)的不同要求有所不同。下面 們就介紹幾種不同的呼吸練習(xí)法。
1) 緩吸緩呼 這是 們?cè)谟?xùn)練和歌唱時(shí)常常采用的方法。就是胸腔自然挺起，用口、鼻將氣息慢慢吸到肺葉下部，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴(kuò)張(也就是腰圍擴(kuò)張)，小腹向內(nèi)微收。這種吸氣要求自然放松，平穩(wěn)柔和地進(jìn)行，就像們?nèi)ヂ劵ǖ姆枷銜r(shí)的感覺一樣，聞花的感覺使 們吸氣吸得深，就像做深呼吸運(yùn)動(dòng)一樣，但吸氣時(shí)不要用太大的力，只要輕輕地挺住胸廓和上腹部，然后慢慢呼氣。呼氣時(shí)，注意保持吸氣狀態(tài)，控制住兩肋和橫膈膜，也就是控制住了氣息，使之平穩(wěn)、均勻、持續(xù)、連貫地慢慢吐出。有一種感覺可以幫助們體會(huì)呼氣時(shí)下肋和橫隔膜的保持狀態(tài)：就是在緩吸后做慢慢地吹掉桌上的灰塵的動(dòng)作，這里需要長(zhǎng)長(zhǎng)地吹氣，也就是在做長(zhǎng)音的呼氣練習(xí)，們常說：“長(zhǎng)音像吹灰，短音像吹蠟”，是一種吐氣的感覺。
2) 急吸急呼 急吸就是在很短的時(shí)間內(nèi)，通過口、鼻迅速把氣息促而深入地吸到肺葉下部，并將氣息保持住，然后，按照緩呼的要求而呼出。 們?cè)谘莩獙?shí)踐中經(jīng)常要用到的，因?yàn)樵诟枨木渑c句之間、字與字之間的吸氣不通話你有很長(zhǎng)的停頓時(shí)間，往往采用“偷氣”的辦法來吸入且要吸得不讓人發(fā)現(xiàn)，這就是急吸緩呼的作用。為了培養(yǎng)呼吸的控制力，們可以采取一些練習(xí)曲及歌曲中的某些樂句做帶詞的練習(xí)，效果較好。卡魯索說過，歌者能否踏上成功之路，首先要看他對(duì)于呼吸器官的操縱和運(yùn)用，是否建立了強(qiáng)固的基礎(chǔ)。
三、 歌唱的發(fā)聲
歌唱時(shí)的發(fā)聲和說話時(shí)的發(fā)聲是不完全一樣的，說話式的唱歌或放大了的說話，都是不對(duì)的，這會(huì)沒有色彩，不是音樂化了的發(fā)聲。所以說說話的發(fā)聲是不能適應(yīng)歌唱的的需要的，們必須講究發(fā)聲方法，幫助學(xué)唱歌的人把普通的聲帶磨煉成能發(fā)出優(yōu)美、動(dòng)聽、有持久力的合乎科學(xué)方法的、有藝術(shù)感染力的聲音來。
1、 喉頭和聲帶
喉頭和聲帶，是歌唱的發(fā)聲器官，是歌唱的核心部位，是通向整體歌唱的要塞，是打開歌唱藝術(shù)寶庫的金鑰匙。因此，了解和搞清喉頭與聲帶在歌唱時(shí)應(yīng)處的位置和狀態(tài)是非常必要的。一般來說，歌唱時(shí)喉頭位置應(yīng)該比平時(shí)說話時(shí)偏低一些(就像們深吸氣時(shí)的喉頭感覺，因?yàn)槲鼩鈺r(shí)的喉位，比靜止時(shí)的喉位略低一點(diǎn))有很多人把喉頭處于吸氣時(shí)的位置稱為“水平位”。在歌唱時(shí)字與字、句與句的轉(zhuǎn)換中，喉頭要始終處于這一位置，而不應(yīng)做離開水平位的向上、向下，或向左、向右的移動(dòng)，當(dāng)然喉頭位置的穩(wěn)定是在運(yùn)動(dòng)中的相對(duì)穩(wěn)定，而不是僵死不動(dòng)的穩(wěn)定。就像浮在水面上的皮球永遠(yuǎn)穩(wěn)定在水面上的道理一樣，若把皮球比做喉頭，皮球浮在水面的狀態(tài)就好像喉頭穩(wěn)定在吸氣位的狀態(tài)一樣。所以歌唱時(shí)的喉頭位置應(yīng)始終處于低而自如的穩(wěn)定位置和喉頭壁打開的狀態(tài)。
2、 打開喉嚨
在歌唱訓(xùn)練中“打開喉嚨”是十分重要的中心環(huán)節(jié)，它直接影響到聲音的好壞。“打開喉嚨”也就是將喉頭穩(wěn)定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，平放在下牙齒后，牙關(guān)打開，下巴放松自然放下而稍后拉，這時(shí)候的喉嚨是打開的。那么如何能幫助初學(xué)者“打開喉嚨”呢?
1)“打哈欠”的狀態(tài) “打哈欠”狀態(tài)可以讓口腔打開自然，放松，口蓋抬起，口腔內(nèi)空間增長(zhǎng)增大。所以在唱歌時(shí)，咽喉不要閉塞，要使咽喉張開，讓氣息自如地送出來，“哈欠”狀態(tài)確實(shí)是打開喉嚨的好辦法，也使歌唱者保證了一個(gè)很好的演唱狀態(tài)。在平時(shí)練習(xí)時(shí)，還可以用閉嘴的“打哈欠”，閉口打哈欠的時(shí)候，里邊的狀態(tài)也是開的、抬的，如果 們?cè)诔璧臅r(shí)候都能保持這個(gè)狀態(tài)的話，那你的聲音就不會(huì)是“白”的、“扁”的了，你的聲音就會(huì)是“豎的”、“圓的”了。
2)用“微笑”狀態(tài)來打開喉嚨 們講的“微笑”不是光笑，而指的是把“笑肌”抬起來。“笑肌”抬起是要鼻、咽腔打開，大牙關(guān)打開，面部?jī)蛇叺男?顴骨)呈微笑狀，這樣的微笑狀態(tài)可以使你的喉嚨打開，可以使你獲得高位置的聲音。“歌唱狀態(tài)就是里邊的哈欠，處頭的微笑”，這話很精辟。
3、 良好的中聲區(qū)
中聲區(qū)是唱歌的基礎(chǔ)，沒有良好的中聲區(qū)，就談不到其他的一切。 們應(yīng)當(dāng)重視中聲區(qū)的練習(xí)，多在中聲區(qū)下功夫，不要急于唱很高的音。練習(xí)時(shí)， 們先從中聲區(qū)以中、小音量練習(xí)開始，經(jīng)過相當(dāng)一段時(shí)間的鞏固以后，再慢慢向較高一點(diǎn)或較低一點(diǎn)的音域發(fā)展，初學(xué)者一定要遵循由易而難的循序漸進(jìn)的原則，否則一開始就猛練高音，不但不會(huì)獲得正確的高音，反而會(huì)毀壞聲帶。中聲區(qū)應(yīng)該*前，明亮，輕松流暢，不費(fèi)力，這樣才能往上發(fā)展，為演唱高音打開通路。中聲區(qū)的聲音不要強(qiáng)求音量，而是要自然自如，要求音色優(yōu)美和聲音的靈活性。每個(gè)聲部的重要音區(qū)都是中聲區(qū)。中聲區(qū)要做到吸氣深，呼吸力求自然，有彈性，積極向上，有支持點(diǎn)，喉頭穩(wěn)定松馳，不論唱高、低不同的音，喉頭的感覺都在一個(gè)位置上，聲音要往外送，但又要使聲音從頭到尾保持在同一音型和位置上。們常比喻說“聲音要像穿珍珠一樣，把每個(gè)音穿在一條線上”等等，就是說聲音要連貫、統(tǒng)一、圓潤。
4、 關(guān)于換聲區(qū)
當(dāng)你從低音往上唱時(shí)，唱到一定的地方，就會(huì)感到困難，容易卡殼，這就是到了換聲區(qū)了，這時(shí)，你必須運(yùn)用某種方法才能繼續(xù)入上唱。歌唱者首先應(yīng)基本掌握了雖聲區(qū)的唱法，然后因人而異地作具體調(diào)整。有幾種方法大家可以實(shí)踐一下：
1)“倒抽一口氣”的動(dòng)作 就是歌者在唱到換聲的音時(shí)(發(fā)元音的同時(shí))，做一個(gè)倒抽一口氣的動(dòng)作，好像“嚇一跳”的生理狀態(tài)，讓喉頭稍向下，向后退讓，以使口咽腔充分打開，同時(shí)將中聲區(qū)歌唱時(shí)向上齒齦背后發(fā)送的氣息，隨著音高逐漸向上挪動(dòng)，嘴也隨著逐漸張開，此時(shí)聲音感覺更向上，向更遠(yuǎn)的前方發(fā)送。這時(shí)聲音就自然地進(jìn)入了換聲區(qū)。
2)母音轉(zhuǎn)換手法 就是在唱到換聲區(qū)的時(shí)候提前讓聲音掩蓋一點(diǎn)，聲音暗一點(diǎn)，出氣量小一點(diǎn)，小舌頭抬起一點(diǎn)。在碰到換聲點(diǎn)時(shí)，有一點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)指出，就是你感到聲音唱上去困難時(shí)，甚至聲音感到要出現(xiàn)破音時(shí)，千萬不要變化發(fā)聲器官的形態(tài)，不要亂動(dòng)，亂使勁，一定要堅(jiān)持迎著聲音唱下去就可以了。其實(shí)換聲點(diǎn)的總是就是一個(gè)“混聲”的問題，就是真假聲結(jié)合的問題。掩蓋一些的聲音就是有了假聲的成分，但又不能全假，必須與真聲混合在一起，聲音的銜接才不會(huì)有痕跡，聲音才不會(huì)虛和空。所以學(xué)會(huì)換聲點(diǎn)的過渡也就學(xué)會(huì)了假聲的唱法，而假聲位置對(duì)唱歌、解決聲音的統(tǒng)一是大有好處的。
【陳奕迅《愛情轉(zhuǎn)移》歌詞】相關(guān)文章：
愛情轉(zhuǎn)移的歌詞01-28
愛情轉(zhuǎn)移歌詞08-14
陳奕迅的經(jīng)典歌詞01-28
陳奕迅經(jīng)典歌詞02-16
陳奕迅 經(jīng)典歌詞07-28
陳奕迅歌詞11-10
陳奕迅的歌詞03-07
陳奕迅經(jīng)典歌詞09-20
放陳奕迅歌詞01-21