張學(xué)友《人間道》歌詞
《人間道》出自于1990年電影版《倩女幽魂之人間道》片尾曲；該歌曲由香港樂壇歌手四大天王之一張學(xué)友演唱；音樂作曲大師黃沾創(chuàng)做；經(jīng)典超神的歌詞；加上美妙的音樂結(jié)合；流傳一時；被奉為武俠歌曲中的佳作；下面是小編給大家介紹的張學(xué)友《人間道》歌詞 ，歡迎閱讀。
國語歌詞
自尋道向前找
自由人間道
水和山走了多少數(shù)不著
天不老保我家鄉(xiāng)永遠的好
看盡盡是青山
青山處處是雨箭風(fēng)刀
故園路怎么是走不盡長路
道人道道神道自求人間道
妖與魔都說自己好
風(fēng)疾雷暴天地鬼哭神號
舊日江山為什么變成了血海滔滔
故園路怎么是不歸路
舊日江山為什么變成了血海滔滔
故園路怎么是不歸路
問人間到底道在那里找
粵語歌詞
自尋路 望前路
自由人間道
山與水 走了幾多未去數(shù)
千條路都導(dǎo)返家鄉(xiāng)路
望盡盡是青山
青山處處雨急風(fēng)高
故園路 竟是走不盡長路
道人道 道神道 自求人間道
妖也好 魔也好 都道最好
少年怒 天地鬼哭神號
大地舊日江山 怎么會變血海滔滔
故園路 怎么盡是不歸路
大地舊日江山 怎么會變血海滔滔
故園路 怎么盡是不歸路
驚問世間 怎么盡是無道
拓展：出自：
人間道；出自于1990年電影版《倩女幽魂之人間道》片尾曲；該歌曲由香港樂壇歌手四大天王之一張學(xué)友演唱；音樂作曲大師黃沾創(chuàng)做；經(jīng)典超神的歌詞；加上美妙的音樂結(jié)合；流傳一時；被奉為武俠歌曲中的佳作。假如說《倩女幽魂1》的主題是愛情，那么《倩女幽魂2》的主題就是正邪。開篇的一首 《人間道》，就早已告訴觀眾，這是一個關(guān)于除魔衛(wèi)道的'故事。電影《倩女幽魂2之人間道》上映于1990年，當(dāng)時正處于香港電影的黃金時期。而當(dāng)時也正是張國榮漸出歌壇，張學(xué)友嶄露頭角的時候。因此在《倩女幽魂2》中主題曲的演唱者也就理所當(dāng)然的由張國榮換成了張學(xué)友。
拓展：劇情：
哥哥的劇照哥哥（張國榮）扮演主角寧采臣，故事發(fā)生于一個奸臣當(dāng)?shù)溃靵y，民生困苦的時代，寧采臣與專斬妖除魔的好友燕赤霞（午馬）分手路經(jīng)一個半荒棄的市場，無辜被牽連入獄。幸在獄中通天博學(xué)士諸葛臥龍（谷峰）相助逃獄，逃獄后與年青鬼馬道士知秋（張學(xué)友）纏上，從誤會以至相交，一起投宿于一荒廢山莊。山莊中陰森恐布，隱藏著一只巨尸，然巨尸未現(xiàn)，兩人已先與一班鬼大打起來。經(jīng)一番解釋，始知這班鬼皆為人扮，盡是忠義之士。
在傅青風(fēng)（王祖賢）及其妹妹傅月池（李嘉欣）的帶領(lǐng)下，埋伏山莊，拯救被陷害入獄，被押上京受審的父親－兵都尚書傅天仇（劉兆銘）眾人誤認寧為諸葛臥龍前輩而尊敬有嘉。寧無從解釋之際，又覺青風(fēng)貌似舊愛聶小倩，以為其為小倩投胎，遂將錯就錯，留下以便試探真假。山莊中，巨尸突然出現(xiàn)，知秋救寧出險境，并斬巨尸成半截，然巨尸上半身為患人間。
遂追逐巨尸而去。寧無奈，留在山莊，與壯士商討營救傅天仇之計劃。 影片評價 以傳統(tǒng)的服飾場景及戲劇動作處理揉合當(dāng)時最新的計算機特技視覺效果，創(chuàng)造了視覺新感受，結(jié)果不但在傳統(tǒng)市場極受觀眾歡迎，更得到非傳統(tǒng)市場的西方觀眾極佳的反應(yīng)，將香港的刀劍動作劇情片推上一個更高的層次。
作為《倩女幽魂》續(xù)集的《人間道》，最大的遺憾是缺乏一個精采的故事架構(gòu)，來承載比正集強烈得多的政治諷喻。《倩女幽魂》固然有聊齋原著提供的經(jīng)典人鬼戀格局，其后徐克與程小東合作的《笑傲江湖》，盡管是大刀闊斧的改編，卻沒違背金庸原著的政治精神。反觀《人間道》的劇情主線模糊不清，營救忠臣的情節(jié)酷似《龍門客棧》，張國榮與王祖賢似欲延續(xù)《倩女幽魂》，吃人黑店則使人想起徐克舊作《地獄無門》。
因此，無論某些政治諷喻構(gòu)思如何不俗（如妖僧以佛祖形象迷惑世人、文武百官僅余虛殼……），也總被大量不是那么精采的神怪特技場面掩蓋了——巨尸及千年蜈蚣的造型呆板，與好萊塢（如《小魔怪續(xù)集》）尚有一段距離。 《人間道》本來除了寧采臣這個角色外，故事及主題皆與上集并無關(guān)系。但上集卻處處陰魂不散，不但主角一段戀情起因如此，一些裸露和熱吻的高潮亦然，后來更再度拉燕赤霞（午馬）出馬，才能收拾殘局，連結(jié)局也要唱出上集的主題曲。
凡此種種，皆證明了影片雖有自立門戶的潛質(zhì)，卻始終只是一部「續(xù)集電影」。 鬼怪靈異類并非香港電影最主流的類型，八十年代到九十年代初，充斥影壇最多的是古裝武打和警察匪徒的槍戰(zhàn)片，在《倩女幽魂》之前，祖賢的十一部影片中居然沒有一部古裝戲。可以說，是“女鬼”這一形象成就了王祖賢，同時，王祖賢也反過來把這一類影片推向了極致與高峰，起碼在華人藝界，尚無人能夠超越，也可以說，聶小倩只有一位，是唯一也是永遠。
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