2016年高考作文素材：琴弦上的放歌者閻肅
摘要：閻肅的創作一直在追趕時代，弘揚正氣，他是那個真正站在時代琴弦上的放歌者。一個人的生命是有限的，但一個人的精神可以無限。閻肅昏迷了，但他的生命卻早已伴隨著他的作品，融入這個偉大時代的滾滾洪流，與中華民族奮力前行的每一個音符一起躍動。
站在時代琴弦上的放歌者
“白馬褂、黑褲子，鏡頭前一位矍鑠老者談笑風生。渾厚而清亮的聲音讓聞者側耳，笑逐顏開的神態讓見者頷首。”兩個多月過去了，光明網記者李丹依然清晰記得，當時采訪空軍政治部文工團創作員、國家一級編劇閻肅的情景。作為“深入生活 扎根人民——百位文藝名家講故事”欄目首期邀請嘉賓，85歲的閻肅十分敬業，在150分鐘的拍攝過程中，他一氣呵成，絲毫沒有倦怠。
這不是閻肅第一次與光明日報打交道，他的“光明情緣”可以追溯到20世紀60年代，當時光明日報《東風副刊》發表文章稱贊新創歌劇《江姐》，閻肅的名字從此頻繁登上光明日報。2010年，在他從藝60周年暨80歲之際，光明日報用整版刊載對他的專訪及其主要作品，一向低調的閻肅“被迫”高調了一把。而每次光明日報提出采訪或約稿要求，他也是有求必應。閻肅認為，光明日報是傳播正能量的重要渠道，他希望年輕人通過主流報紙關心國家大事。
棄學從藝、步入軍營、扎根基層，在光明網的演播室里，閻肅的精彩人生隨著他的激情講述慢慢展開：從一名愛好文藝的青年學生，成長為一位“忠誠的部隊文藝戰士，德藝雙馨的人民藝術家”;從一部蕩氣回腸的《江姐》開始，一發而不可收地創作《紅燈照》《憶娘》《膠東三菊》等一部又一部的紅色劇作;從一首傳唱至今的《我愛祖國的藍天》，到《軍營男子漢》《長城長》《敢問路在何方》《故鄉是北京》等膾炙人口的歌曲，這些都成為留駐幾代人心底的集體記憶。
多少年來，他在全國觀眾面前都是身體硬朗、談笑風生的“可愛老頭兒”。他做總顧問總策劃的“紀念抗戰勝利70周年9·3文藝晚會”的旋律還在人們腦海中回響，他擔任《星光大道》嘉賓時的畫面還在電視屏幕上閃爍，他編劇的民族歌劇《江姐》正在四川各地巡演熱映。然而，就在此刻，這位85歲的老人卻因勞累過度突發腦梗，靜靜地躺在醫院病床上。
畢生心血繡“紅旗”
“爸，您有沒有什么一直想干而沒干的事呢?”“沒有。”
“那有沒有什么遺憾?”“沒有。”
“怎么可能?”“真沒有，因為我一直都是組織讓干什么就努力把事兒干好。”
這是閻肅昏迷前，與兒子在空軍總醫院的對話。的確，閻肅一輩子都在“聽召喚、跟黨走”。
哲人說，信仰就是生命車。一個人有什么樣的信仰，就會選擇什么樣的人生，就產生什么樣的行為。閻肅的信仰并非從天上掉下來，他的父母是忠實的天主教教徒，他從小受洗，在重慶一家教會學校讀過5年書，原本學校準備把他推薦到高級修道院學習天主教，當作未來的“教父”培養。可是，閻肅后來的路卻與此漸行漸遠。
1946年，那是一個“追求進步就是民心所向”的年代，閻肅考取南開中學。在那里，他如饑似渴地閱讀五四以來的新詩、老舍的戲劇、巴金的小說，最令他心馳神往的是紅色延安傳來的先進思潮。之后，他參加一系列進步學生運動，讀《共產黨宣言》《新民主主義論》，慢慢成為地下黨外圍組織的成員。
用閻肅自己的話來說，那時“我對共產黨最樸素的心理就有了”。懷揣一顆樸素之心，他投身歷次“反饑餓、反內戰”游行，盡管鎮壓人員掄著帶鐵釘的大棒子，盡管流血犧牲沖突不斷，忠誠信仰的底色卻在一次次洗禮與實踐中沉淀加深。最終從朝鮮戰場的戰火中歸來的閻肅，如愿入黨、參軍，成為一名光榮的軍隊文藝戰士。
談及閻肅的信仰，著名軍旅作家王樹增動情地說：“半個世紀前，閻老擎出一面紅旗，此后，他用畢生的心血來繡，一針一線，一生一世。”
為紀念建黨70周年，閻肅創作歌劇《黨的女兒》，恰逢蘇聯解體、東歐劇變，有人勸他要慎重，可他非但沒有動搖信念，反而激情創作，十八天完成劇本。“你看那天邊有顆閃亮的星星，關山飛躍一路灑下光明，咱們就跟著他的腳步走，哪管它道路平不平。”“只要能為黨報效，頭可斷血可拋，有什么天大的重任我來挑!”總政歌劇團原團長、作曲家王祖皆認為，這些唱詞充滿了閻肅對黨的忠誠。閻肅則說：“當時，我的腦子里沒想別的，就想告訴人們什么叫共產黨、共產黨在哪兒、共產黨員什么樣。”
2009年，在國慶60周年大型音樂舞蹈史詩《復興之路》創作過程中，閻肅又以79歲的高齡，領銜文學部主任。時任該劇總指揮的國家文化部原副部長陳曉光說：“考慮到閻肅的年齡，我本想讓他做顧問的，可他堅持要求到創作一線去。那一年，他起早貪黑，一絲不茍，創作的《我的家園》《馬蘭謠》藝術效果特別好。”對這段高難度創作，閻肅是這樣形容的：“一路發燒般走過來，始終熱度不減。”
入黨前，閻肅認為共產黨了不起，崇拜黨;入黨后，覺得自己離黨員的要求差得挺遠，凡事以共產黨員的標尺丈量自己。空政文工團團長張天宇回憶說，平時閻肅的社會活動非常多，但每次出去時，都會打電話給他請假，“團里有他這樣的老同志，是一筆寶貴財富”。
這次得病住進重癥監護室之前，他特別對兒子強調：“不管我遇到什么情況，不準你們跟組織上提一點要求，我把這一生完全徹底地交給組織，組織上已經給予我的太多，我卻回報太少。”
吹響時代的“號角”
“戰斗的烽火淬煉著我們鋼鐵的翅膀，英雄的旗幟飛揚著我們忠誠的信仰。”這是閻肅最新創作的一首關于空軍的主旋律歌曲。據演唱者、空政文工團演員劉和剛說，閻肅在20世紀60年代為空軍創作的《我愛祖國的藍天》，已經傳唱半個多世紀。閻肅認為在新時期需要有新的歌曲來表達當代空軍對黨的情感。于是這首昂揚明快、富有時代氣息的歌曲誕生了。
“作為一名文藝工作者，應該經常反思自己的作品是不是走在時代前面，是不是符合先進文化的前進方向”，這是閻肅65年藝術生涯的真誠告白。
1962年，國家剛剛經歷3年困難時期，許多人困惑：新中國該往哪里去?共產黨、社會主義好不好?閻肅受小說《紅巖》啟發，決定創作《江姐》，為我們的黨提一提氣，為人民鼓一鼓勁。雖然當時社會上已經有多個不同藝術門類的《江姐》，但閻肅對那個時期的重慶生活稔熟于心、對革命先輩非常崇敬，他充滿自信：“即使是炒冷飯，我也要炒得好吃。”伏案18天，閻肅完成《江姐》初稿。拿回團里討論，許多人感動得落淚。閻肅又懷揣劇本，和編導人員幾下四川，與江姐原型江竹筠烈士的20多名親屬和戰友座談，并多次采訪小說《紅巖》的作者，終于創作出經典之作《江姐》，創造了中國歌劇史上5次復排、演出1000多場的奇跡，它歌頌的“雪壓不彎、風吹不倒，信念不變、矢志不移”的“紅梅精神”，影響和教育了一代又一代人。
改革開放初期，閻肅借為電視劇《西游記》寫主題歌的機會，向社會宣傳我黨的方針政策。主題歌《敢問路在何方》以藝術的形式告訴人們，改革的路就在腳下，鼓勵人們勇敢往前走;創排歌劇《特區回旋曲》，反映經濟特區的建設成就，歌頌改革開放。
一切經典的作品都是時代的產物，無不打上時代的印記。“閻老是最能把握時代脈搏的一個作家。回顧他的作品，不論是立意，還是創作手法，都是緊跟著時代又具有引領效果的。”著名作曲家溫中甲如此評價。
主旋律的作品每年都有很多，但是真正能夠深入人心的卻不多。在閻肅看來，當下的主旋律歌曲太喜歡直白的歌詞。如何創作出能永久流傳的紅歌經典?閻肅這樣總結他對主旋律作品的看法：“主旋律作品要入心，首先要入耳，要像涓涓清泉滋潤人心。”此外，文化藝術創作不能冷落人心，而主流價值觀恰恰來自人心，人心中的那種美好、善良、真誠，正是核心價值觀的基本內涵。近些年，閻肅在光明日報陸續發表一系列文章，關注文藝健康發展，如2006年的《十位文藝界名人呼吁——打擊盜版從我做起》，還有不少評論當下某些電視欄目優劣的文章，激濁揚清，始終高唱主旋律。
“要讓好歌成為時代前進的號角。”閻肅扛起一個藝術家的使命和責任。改革開放之初，人們感覺軍裝掉價了、軍人貶值了，他用《軍營男子漢》的響亮歌聲告訴人們，天下最棒的男人是軍人;長期和平環境下，人們的國防意識漸漸淡化，他創作的一首《長城長》，喚醒了多少赤子情懷;當社會上有一陣子惡搞紅歌、歪曲主旋律時，他站出來堅決抵制，并在歌壇發起“大唱紅歌、抵制惡搞”的倡議，還連續3年擔任中國紅歌會評委;面對海峽兩岸的融冰之旅，他用《故鄉是北京》《前門情思大碗茶》等京腔京韻的歌曲，呼喚著多少海外游子思念祖國母親的心。
“在共和國的每一個歷史時期，閻老都有代表性的作品問世，并流傳至今。這些蔚為大觀的杰作，足以構成中國音樂史冊中最華彩的樂章。”北京軍區政治部文工團詞作家王曉嶺說。
走到哪里都像“一團火”
“有思想”“有學問”“有辦法”“有魅力”，中國音樂家協會副主席孟衛東將閻肅稱為“四有新人”，他最喜歡閻肅的第四點——“有魅力”。“閻老的魅力在于他有趣味，懂幽默，很隨和，易溝通，和他在一起工作是一件特別愉快的事情。”
閻肅的這種魅力，讓每個與他有過接觸的人印象深刻。大家都說每次看到閻老都是朝氣蓬勃的，他走到哪里都像“一團火”。
“閻老給我們的啟示就是，要想保持旺盛的創作生命力，就要做到文藝各個行當無所不涉獵，廣種而多收，種的面積很大，同時單位面積產量又很高。”北京人民藝術劇院原院長、著名劇作家劉錦云說，“從這個意義上說，閻老堪稱‘勞動模范’。正因為他的勤學苦練，才有了多產優質的創作。”
從1986年開始，幾乎每年的“春晚”，閻肅都是核心創意人員、評審專家。每年的除夕夜，他都是在央視的演播大廳度過的，直到大年初一凌晨三四點才趕回家。導演黃一鶴講了這樣一件感人的事：有一年閻肅正在籌備央視春晚時，家里來電話說母親病危。他剛要買票回家，卻得知母親已經去世。他強忍悲痛，沒有回家，把母親辭世的難過心情靜靜地收起，全身心投入到工作中去，為千家萬戶送去歡樂和祝福。
1999年初，總政藝術局組織專家巡回全軍各部隊審查指導參加全軍文藝會演的節目。閻肅對所有樣式的劇目和節目，無論是歌曲、戲劇、小品、相聲，還是雜技、魔術，都能談出恰如其分的意見，都能出新點子、出新招，讓大家佩服得五體投地。二炮政治部文工團原團長、作詞家屈塬對閻肅推崇備至：“這不僅是水平，更是一種胸懷。閻老無論在什么場合，總能敞開懷抱，把他的經驗和想法無償提供給大家。閻老85歲的人了，沒有一點兒老態龍鐘的樣子，才思一直不枯竭，越活越精彩，越活越達觀，越活越睿智。”
進入新世紀，閻肅擔任過眾多比賽和評獎活動的評委。作為評委，他是出了名的“只認作品不認人”。此外，他還告誡其他評委不要搞小圈子：“評委就不該把圈子帶進賽場，如果真要畫圈子，你就畫個大圈子，把所有的小圈子都畫到自己的大圈子里，把所有的選手都畫進去，這才算本事。”
80多歲的閻肅笑稱自己是80后，生活中的他確如80后年輕人一樣，熱情擁抱新事物，因此嘴里常會蹦出“偷菜”“雷人”一類的詞語。他坦承，自己喜歡李宇春，是個“老玉米”。渴望新知的他，把閱讀和求知看作是最快樂的事，感到樂趣無窮。書籍不僅為閻肅帶來創作上的幫助，也是他的“精神故鄉”。閻肅認為：“心靈上的故鄉，都是在我們的先賢筆下。像魯迅先生、老舍先生、曹禺先生、巴金先生的作品，我從小就讀，真是長見識，長知識，長學問，而且長性情。從中，我還學到了做人的道理。”
閻肅總說，永遠要有一顆童心。他總是像孩子一樣快樂，極少用憤怒和憂愁的情緒來對待世間事。他的生活很簡單，粗茶淡飯、布衣棉衫。他和人相處也遵循簡單的原則，不逢迎、不抱怨，坦誠相待。一場春雨，幾片落紅，南飛的大雁，西沉的落日，閻肅都覺得是那么的新奇美好，這也許就是他能永葆創作之樹常青的秘訣。
傳好藝術“接力棒”
“當我看到好的作品，就會有一種沖動，想把它推出去，讓人們都知道它，都欣賞它。《常回家看看》就是這樣被我推上春晚舞臺的。”閻肅說，“那年，歌手陳紅拿著這首歌找到我，當時我一看就覺得是首好歌，就推薦給總導演陳雨露。歌曲一經推出，反響強烈，感動了很多人。這樣的事，幾乎在我策劃的每屆春晚都會發生。”
閻肅始終以培育新人為己任，不僅在藝術上手把手毫無保留地傳授，而且用人格的魅力感染和教育青年演職人員，團里搞一些大的活動，他都把年輕人往前臺上推。《江姐》5次復排，他都默默地站在幕后，甘當人梯，樂作嫁衣，用50多年的心血把一代代“江姐”送上舞臺。今年9月28日，在住進重癥監護室前一天，閻肅還躺在病床上為年輕后輩修改歌詞、指導創作。
如今已是空政文工團副團長的陳小濤還記得多年前剛來團里時，發現團里的生活條件比較差，住的是平房，有些失望。“我們剛放下背包，閻老他們就到宿舍來看望我們，對我們噓寒問暖，送來大衣給我們御寒。”陳小濤的眼中已泛起淚花，那時正好快過年了，閻肅還提議讓團里的老藝術家們，從各自家里送一道菜來，“閻老那時從家里拿來的是八寶飯，香甜的味道至今難忘。”
“論資歷和年齡，閻老在團里是最老的。在年輕演員的眼中，他既是一位德高望重的導師，又是一位樂于助人的朋友，還是一個和藹可親的長者。”空政文工團原團長楊月林說，閻老把將藝術的“接力棒”一代一代傳給年輕人，作為自己義不容辭的責任。
伊泓遠是空政文工團演員、第五代江姐扮演者。在排練中，由于年齡、閱歷的差異，她對整個劇理解不夠深刻，特別是對江姐的內心感受和心理變化把握不準，壓力非常大，一時間產生放棄的念頭。關鍵時刻，閻肅幫助了她。他堅定地對她說：“你年輕，沒有失敗!”伊泓遠回憶，閻肅教年輕人很有方法和耐心，厚厚的劇本，每一幕、每一場、每一句、每一個字，他都非常認真地講解，直到演員理解了為止。
“閻老對我們小輩的關心體現在點點滴滴，他抽煙，但是從來沒有在我眼前抽過一根煙，這是對聲樂演員的保護。”空政文工團演員、第五代江姐扮演者的王莉對這個小細節記憶猶新。
閻肅怎么對待生活，生活也怎么對待他。他很得意身邊人對他的態度，用他自己的話說，他們都喜歡我。閻肅至今沒出過個人的作品集，無論是戲劇還是歌曲，無論是書還是光盤。他燦若星辰的藝術履歷都傳貯在人心中，傳貯在生活中。
有人評價，閻肅的創作一直在追趕時代，弘揚正氣，他是那個真正站在時代琴弦上的放歌者。一個人的生命是有限的，但一個人的精神可以無限。閻肅昏迷了，但他的生命卻早已伴隨著他的作品，融入這個偉大時代的滾滾洪流，與中華民族奮力前行的每一個音符一起躍動。
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