盤點(diǎn)蔣方舟的名言
1. 我們的謊言是純凈的，不摻和一絲真相。
2. 理想不是用來實(shí)現(xiàn)的，是用來靠近的。
3. 人不是菜，不要一筐一筐地分門別類現(xiàn)在說你像個(gè)80后，不是夸獎(jiǎng);要說不像個(gè)80后才是夸獎(jiǎng)。
4. 有很多人以為自傳性的電影和自傳一樣，放在這個(gè)人生命的最后來拍，是一番總結(jié)陳辭。但實(shí)際上，個(gè)人自傳性的電影一般是作者的處女作。因?yàn)椋瑐�(gè)人經(jīng)歷是他們最想傾訴的東西，他們把它們放在喉嚨最靠前的地方，最靠近嘴巴的地方，一有傾訴的途徑，他們第一個(gè)吐出的就是它們。
5. 我認(rèn)為離遠(yuǎn)古越近的人越聰明，因?yàn)樗麄兿胧虑榭偸菑奶斓厝f物的本源想起，而不是像后來的很多人，想到幾十年前流行齊膝的裙子，就想不動(dòng)了。
6. 很多理論家和哲學(xué)家，平生所做的事情不過是在做字眼的爭吵。
7. 偉大的作家，最后留下來的，是他的人還是他的作品?我認(rèn)為是他的人。
8. 是否是好作家甚至是大師，要取決于是良知在前還是文學(xué)水準(zhǔn)在前，哪個(gè)是先發(fā)生的'。答案就是：文學(xué)水準(zhǔn)在前的作家才是好作家。有的作家是為了成為好作家，才努力培養(yǎng)自己的良知，培養(yǎng)自己的悲天憫人，這就像跑步之前的壓腿運(yùn)動(dòng)一樣，這樣的良知和悲天憫人是不正確的。只有成為好作家以后，自發(fā)的難以控制的悲天憫人才是正確的。
9. 作者成熟了，就失去了那樣強(qiáng)烈的，講述自己的欲望。他藏得更深了，他更懂得自衛(wèi)了，耍劍耍得密不透風(fēng)，我無法再親近他。
10. 在我生活的世界，有一種說法：一萬個(gè)人里邊，只有一個(gè)天才。剩下的人，要想引起別人注意，就只有靠吆喝，靠搶錢，靠諂媚，靠脫衣服，靠裝病態(tài)，靠扔炸彈，靠扣大糞我一直堅(jiān)信自己是個(gè)少年天才，我不容許自己不堅(jiān)信。因?yàn)槲也幌虢匈u，不想裝病，不想討好，也不想長出臨終之眼。
11. 作家又不是太監(jiān)，不是靠檢查身體就能驗(yàn)證的。沒有人能夠參觀我一趟，就證實(shí)了蔣方舟是作家這一事實(shí)。
12. 偶像不完美依然是偶像，因?yàn)橐粋�(gè)人沒有丑聞是不正當(dāng)?shù)男袨椤?/p>
13. 記憶是最不可靠的。對于自己來說，是寧可信其有;對于聽的人來說，是寧可信其無。(電視訪談中)撒謊的記憶讓每個(gè)人都很高興：觀眾很高興覺得自己融入了天開云散的催眠境界;主持人很高興得到了一段勁爆的歷史;講述者本人最高興，可以繼續(xù)甜蜜地和撒謊的記憶相依為命。
14. 每個(gè)小孩兒都應(yīng)該上一次電視，哪怕一秒鐘。以后，不斷地回放這段錄像，直到把包括自己的那條新聞，變成屬于自己的故事片。年老的時(shí)候看，簡直像另一個(gè)新生的自己，那個(gè)自己是不老的、精良的、一百個(gè)好看的。
15. 人每倒霉一次，大眾就會(huì)更理解你一點(diǎn)兒。只要你堅(jiān)持慢慢站起來的姿勢，就能夠翻身。
16. 我覺得人的力量何其大，一定能夠盡自己最大的堅(jiān)持的，而且其實(shí)到底真的要放棄一些東西，但是放棄是兩邊各要放棄一點(diǎn)，這樣兩邊的重量才能一樣重，這樣走完這段路所付出的努力也要小一些。人總是太輕易地就說出出：人生啊不過是這句話。人生啊，不過是一壺濁酒，幾句昏話，清醒幾次醉幾次。人生啊，不過是放得下幾個(gè)人，放不下幾個(gè)人。人生啊，不過是幾年蹉跎、幾年荒廢、幾年遠(yuǎn)行、人生啊，不過麻屋子紅帳子，里面睡了個(gè)大胖子。這種話聽多了，越發(fā)覺得不過是自欺欺人罷了。
17. 戀人每天見面扯淡擁抱親吻，久而久之，就離不開了。如果這就是愛，那也太可悲了。如果這不是愛，那愛又是什么嘞~
18. 最近每次表示對世俗成功的淡漠，就會(huì)被人說是四體不勤五谷不分，讓我多接地氣。最初還誠惶誠恐，覺得一定是自己錯(cuò)了�，F(xiàn)在終于明白接地氣是多可笑的說法，花了這么多年終于讓思維掙扎出世俗泥淖，憑什一夜之間，又心甘情愿滾回去?
19. 比起學(xué)會(huì)懷疑，我更愿意他們學(xué)會(huì)相信，去相信一些簡單的真理，堅(jiān)守一些永恒的善意。邦有道，順?biāo)浦?邦無道，亦可擇善從之。
20. 文人之所以相輕，是因?yàn)楦F，沒有共同的利益因果。顛倒也成立：因?yàn)橄噍p，所以不可能形成共同利益，更窮。
21. 從前，我不相信愛情，因?yàn)閻矍闀?huì)帶來傷害。運(yùn)氣好的是少數(shù)人，大多數(shù)人在愛中屢戰(zhàn)屢敗，可是愛情需要屢敗屢戰(zhàn)啊。能找到真愛的，并不只是運(yùn)氣好的那些人，更是在傷痕累累后，仍然相信愛情的人。
22. 我覺得生活中大多數(shù)人在生活中都是被選擇的，而不是去選擇。所以最悲哀的就是，不是你去選擇什么事，而是什么事來選擇你，這個(gè)可能就是大多數(shù)人一生平凡，碌碌無為的原因。當(dāng)然，我覺得我自己也是被選擇的那個(gè)，而不是自己去選擇。
23. 對不起，生為女人，所以身如牲口;對不起，身為女人，所以命若飄萍。
24. 女人最適宜的職業(yè)是看護(hù)和教育兒童，因?yàn)樗齻儽旧韺?shí)際上就很幼稚，輕佻漂浮，目光短淺，一句話，她們的畢生實(shí)際就是一個(gè)大兒童是兒童與嚴(yán)格意義上的成人的中間體。
25. 寫作是不需要觀眾的，也不需要各種夸張的輔助動(dòng)作。寫作是一件樣子丑丑的、動(dòng)作枯燥的單人運(yùn)動(dòng)。
26. 我一直以為，把生活變得跌宕起伏、富有戲劇性，以此作為寫作的材料，是二流作家的伎倆。現(xiàn)如今，我卻不得不承認(rèn)，生活與作品，很難分清楚誰為因誰為果。有才的人總是很多情，他們寫下奇情曲折、不可思議的故事，而如同種瓜得瓜、種豆得豆的報(bào)應(yīng)一般，奇情曲折、不可思議的人生也會(huì)隨之而來。
27. 文化人寫了什么不重要，在專業(yè)領(lǐng)域的地位不重要，他的思想不重要，重要的是，他必須看起來很高端大氣上檔次。
28. 寫作幾乎可以算是世界上最枯燥的行業(yè)，和他人沒有互動(dòng)，和環(huán)境沒有互動(dòng)，沒有炫目的道具，沒有具有視覺沖擊力的效果。就是一個(gè)人，面無表情地糾結(jié)著自己。
29. 成為他人是一件很容易的事情。就像阿拉斯加犬，它在雪地中會(huì)一點(diǎn)一點(diǎn)地的偏離方向，到最后可能偏離180度方向，而坐在雪橇上的人對此一點(diǎn)知覺沒有。變化一點(diǎn)點(diǎn)累積，我們也一步一步變得不像自己，或者變成自己不喜歡的人，甚至是自己所反對的人。
30. 把自己的懶惰歸為時(shí)代的不幸，把自己的失職，歸為環(huán)境沒有給你創(chuàng)造條件。這其實(shí)才是屈服的姿態(tài)。我們，是靠寫作，是向生活的缺陷發(fā)出抗議，而不是靠停止寫作。
31. 所有的天才兒童都是對成人世界的一場獻(xiàn)媚。我一直在往前奔跑，企圖擺脫的，就是一直因?yàn)楣殴侄坏貌蛔鲆粋�(gè)天才的夢魘。
32. 活了半輩子了連個(gè)秘密都沒有，真是浪費(fèi)了這張鬼鬼祟祟的臉。
33. 我希望自己最大的成就是成為推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步的加速器。我相信社會(huì)是在進(jìn)步中，但是這個(gè)進(jìn)步太緩慢了。
34. 堅(jiān)定地成為自己，同時(shí)關(guān)心他人的命運(yùn)。學(xué)會(huì)愛這個(gè)世界，但隨時(shí)準(zhǔn)備好與之抗?fàn)帯＿@就是我每日對自己說的。
35. 婚姻是愛情的墳?zāi)�，而榮譽(yù)和誘惑，則是寫作者的墳?zāi)埂?/p>
36. 異性戀要找的是一個(gè)異己，一個(gè)異體，一個(gè)other;同性戀呢，往往找尋的是自體、自己，在別人身上找到自己，這是同、異性戀的基本不同。
37. 作家真正該恐懼的，是被國家的巨大力量所魘住，被它的榮譽(yù)和擁抱收買，被它逐漸走向開明包容的幻想所欺騙。因?yàn)槟菍⒆屗プ晕摇?/p>
38. 大一的時(shí)候很絕望，到處拽著人胳膊問：有沒有什么東西是讓你覺得還有希望的?現(xiàn)在不會(huì)了：既然沒希望，那自己就要當(dāng)希望。
39. 生為女人。女人有著連自己都無法想象的頑強(qiáng)生命力，無論多少歧視和虐待加諸于身，仍要反抗。生為女人，等待、孕育、再等待，再孕育，終有一天，命運(yùn)被照亮。
40. 在一個(gè)不真實(shí)的年代里和一個(gè)充滿謊言的生活中，好好地做一個(gè)人，比做一個(gè)好人，是一件更為困難但卻更為重要的事情。
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