陳丹青語錄70句
在日復一日的學習、工作或生活中，大家總免不了要接觸或使用語錄吧，語錄具有觀點鮮明，思想內容深刻的特點。你知道什么樣的語錄才能稱之為經典嗎？以下是小編為大家整理的陳丹青語錄，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
1、別談教育吧，現在哪有教育啊？我們現在的教育制度，是從幼兒園就開始摧殘孩子。老師、家長，串通好了，細細的摧殘。
2、為什么你認為記憶那么重要？我們為什么非得記得這些事？
3、中國最要緊就是混飯吃，管它什么文化。
4、中國人最偉大的信仰：活下去最要緊。
5、人太多，該利用的都利用過了，忽然想起來把文化忘了，干脆來弄文化，這也是一種文化，機會主義文化。活著一天是一天，逮著一件事是一件事，中國人是不講原則的。這是中國人最不好的地方，也是中國人最好的地方。
6、對任何一位想當藝術家的青年，今日的考試制度是不折不扣的荒謬和侮辱。
7、學術行政化它所體現的根本不是學術，學院教學不是對學生、藝術負責，而是對上負責。以政治、英語兩科分數作為主要取舍標準，學術尊嚴蕩然無存。
8、今日大大小小教育官員除了一層層向上負責，對青年、對學問、對教育、對社會，誰有大擔當？
9、不自由的人，一定不誠實；不誠實的人，一定不會自由。
10、有些事情要叛逆，有些事情要適應。比如，叛逆自己，適應自己。大家都能這樣，社會就有品質。
11、文憑是為了混飯，跟藝術沒什么關系？單位用人要文憑，因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證。他們決不會要梵高。
12、學生也被權力化，年紀輕輕，接受的都是權力教育，事事認同權力，以后出來到社會，國家就交給這樣的學生。
13、魯迅是一個早已被簡化的臉譜。魯迅很早就說過，你要滅一個人，一是罵殺，一是捧殺。大家現在看見了，過去半世紀，胡適被罵殺，魯迅被捧殺。
14、知識的封鎖與匱乏，使人失落，書籍的雜亂與無序，同樣使人失落。古人說：“盡信書不如無書。”這話說在有書可讀的年代。……這可能是一個書籍不斷增多，而書籍的影響日漸萎縮的年代。
15、不從眾，保持獨立人格，堅守個人的價值觀，這在中國非常難。
16、絕大多數中國人草芥般生出，草芥般死掉，農村更不必說。
17、藝術是謊言。但現在我們不會說謊，很笨地在那兒說謊。
18、人于自己的面目，其實是看不清楚的，白紙黑字留下來，這才好比照鏡子。
19、好在“批評”的涵義之一即“評論”，評論的涵義之一即“贊美”，贊美又可衍生為“宣傳”、“粉飾”“包裝”之意，自然而然地，中國的批評乃成為一種大規模的“裝飾性文本”。
20、中國連真正的公共空間還沒出現，哪里來的“公共知識分子”？進入公共事務時，偶爾有像我這樣的傻子出來說幾句真話大家就很愿意聽，這是一件很可憐的事情。
21、我從來沒有傳回任何關于成功的消息。我覺得作為一個中國人，出國本身就是一種失敗。
22、藝術家是最狂的，最自得其樂的一種動物。
23、真的美術史是什么，是一聲不響的大規模淘汰。
24、文憑是為了混飯，跟藝術沒什么關系。單位用人要文憑，因為單位的第一要義是平庸。文憑是平庸的保證，他們決不會要梵高。
25、世界上的重要藝術家都不是研究生學歷，也不是本科、美院附中，有的連高中都沒上。梵高就是個病人，畢加索也沒有大學文憑。當今中國，需要文憑，為了就業，得到社會的認可，你就得拿個文憑。
26、你一定要肯定自己的感受，感受是很可貴的東西。畫出動人的畫，憑的是感受，而不是技巧。我畫的那個朝圣的小姑娘，那么苦、那么好看，但她自己卻不知道藝術就是這樣，憑這一點點就打動人了。
27、偏愛、未知、騷動、半自覺、半生不熟，恐怕是繪畫被帶向突破的最佳狀態。
28、常識健全就是基礎，素描不是基礎，素描教學是反常識的。什么都很重要，但你要說素描最重要，那就不對。一棵樹，你能說哪根樹枝，哪片樹葉最重要嗎
29、我沒有素描基礎，不是照樣畫創作中國傳統繪畫從來就不畫素描，難道就是沒基礎了想當年，我們一起畫畫的同學中，那些把大衛石膏像畫得好得無與倫比的人，不知道哪里去了。
30、藝術家是天生的，學者也天生。天生的意思，不是指所謂天才，而是指他實在非要做這件事情，什么也攔他不住，于是一路做下來，成為他想要成為的那種人。
31、一本好書會讓我安靜下來,會讓我有內心生活、我每天出去都是應酬、謀生、作假,片刻的安靜都是讀書帶來的法國人蒙田有句話,大意是人類的一切災難在于人回到家還安靜不下來、我很慶幸我沒有變成在自己的房間里面安靜不下來的人、這和我這么多年堅持閱讀有很大的關系。我對閱讀充滿感激。
32、所以你說的北京的沖突，我稱它為文化時差，生理、心理都不適應，又非得適應。你經歷過越洋飛行后的時差嗎：你困得不行，要睡覺，可正好是一大早，你怎么辦，只好打起精神。
33、我每講演，年輕人就上來要簽名，要拍照，我只好陪著耍，不然傷了年輕人的自尊心。此刻容我說句重話。真有出息的青年，不做這類事。
34、給年輕人的話，第一個飯碗第一，畢業后面臨很現實的一個處境，不要把飯碗砸了；第二個是在這個前提下，盡量不要受這個社會壞的影響。人在年輕時候，多少是正直的，總是有沖動、有理想、向善的。三十歲以后，要么是平庸，要么就轉向惡，就開始變成社會的幫兇！
35、寬容一點，給自己留下一片海闊天空。
36、知識的封鎖與匱乏，使人失落，書籍的雜亂與無序，同樣使人失落。古人說：“盡信書不如無書。”這話說在有書可讀的年代。……這可能是一個書籍不斷增多，而書籍的影響日漸萎縮的年代。――陳丹青《荒廢集》
37、對于叫做‘風格’的那種東西，對于個人才情和表現手段刻意張揚凸顯的作品，我敬而遠之。——陳丹青
38、人生苦短，不怕天天餓肚子，就怕不會找樂子。——陳丹青
39、畫畫，你不可能焦躁。瞧著模特與畫布、你會激動、緊張，但不會焦躁。繪畫的過程，天然地安靜而專心。如果哪位畫家焦躁，那是他不太會畫畫，才分有限，或者，他不那么喜歡畫畫，其實不該畫畫——當然，考試百分之百逼人焦躁，逼人得病，甚至自殺。你試著想想莫扎特如何參加我們的統一考試?
40、翻譯不看你懂多少外語，而是考驗你中文怎樣。
41、你可以看點新聞。相信不相信，隨你。——陳丹青談電視
42、人于自己的面目，其實是看不清楚的，白紙黑字留下來，這才好比照鏡子。
43、將當今教育體制種種表面文章與嚴格措施刪繁就簡，不過四句話：將小孩當大人管，將大人當小孩管；簡單的事情復雜化，復雜的事情簡單化。
44、不從眾，保持獨立人格，堅守個人的價值觀，這在中國非常難。
45、翻譯不看你懂多少外語，而是考驗你中文怎樣。
46、我真正的身份就是知青，我真正的文化程度就是高小畢業，中學都沒上過。
47、農村還是那樣：你姓什么？你是外鄉人？去你媽，你等著吧，沒戲。--中國的人情觀念。
48、你如果真的想懂，前提要有相對完整的文脈。
49、我嚷嚷半天，臨到離開，發現我全錯了：哪有教育問題啊，都是權力問題。
50、偏愛、未知、騷動、半自覺、半生不熟，恐怕是繪畫被帶向突破的最佳狀態。
51、我不知道自己懂不懂礦工或農民，但我一定弄不懂當官的、談生意的、玩兒金融的，還有毫無表情的科學家，不，一點都不懂--這就是我和現實的關系，這就是為什么我總是難以和現實理順關系，而且不想理順。
52、我們沒資格談歷史，談文化。老北京可以談，但他只能談他的記憶，不是談文化。再過十年二十年，老北京全死光了，誰談？
53、才情功力，有時不及真摯要緊。
54、木心先生的最后時光，你我都要經歷，都要寂寞的求生最后落寞的放棄。
55、藝術家是天生的，學者也天生。“天生”的意思，不是指所謂“天才”，而是指他實在非要做這件事情，什么也攔他不住，于是一路做下來，成為他想要成為的那種人。
56、都市白領痛苦的根源，則介于“開放前”、“開放中”、“開放后”，她們在似是而非將開未來的性觀念之前，飽受其弊，鮮蒙其利。問題是，與咱中國“開放女性”們邂逅而上床，下床而分手的中國男性，是怎樣的男性呢？--陳丹青談中國女性“性解放”
57、電影用來觀看，小說用來思考。
58、國畫的“國”字，貶了，國畫的“畫”字，除了生財，唯剩下兩件法寶：一是工具，二是圖式--憑借國畫革命塵埃落定的歷史“能見度”，我們“想起”了偉大的古典傳統。
59、今天，全國的院校，全國的教育，大談“人文”--可是大家要知道，一個民族忽然要來大談“人文”，不是好事情，正好相反，它說明人文狀況出現了大問題。
60、對咱中國的文藝，則歐美只拜漢唐明清，凡四九年以后的東西，一概只看作宣傳。
61、我從來沒有傳回任何關于成功的消息。我覺得作為一個中國人，出國本身就是一種失敗。
62、人生總有零星片刻的狂喜，經常會被想起。
63、只要我憤怒一回，我就得為公眾二十四小時扳著個臉。
64、無論繪畫還是寫作，我盡量不說假話。我這個人口無遮攔，不知道哪天又會說什么。
65、開發房地產是一回事；蓋更多的房子給人住，又是一回事，別給弄混了。
66、藝術是謊言。但現在我們不會說謊，很笨地在那兒說謊。
67、藝術家是最狂的，最自得其樂的一種動物。
68、我最怕看見年輕人自卑，可是我們的教育就是讓你越來越自卑。
69、真的美術史是什么，是一聲不響的大規模淘汰。
70、中國文藝很荒涼，瘦得只剩肱二頭肌，疙瘩肉。瞧著挺壯的樣子，看上去繁花似錦。就象中國體育，全世界拿金牌，可是社會上哪有體育？人民哪有體育？到處拿獎的“體育”是中國最壯的一塊肌肉，其他部分瘦得要死。
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