畢加索著名語(yǔ)錄
在學(xué)習(xí)、工作乃至生活中，大家都不可避免地會(huì)接觸到語(yǔ)錄吧，語(yǔ)錄是用平實(shí)、生動(dòng)對(duì)話的體裁寫成的作品。什么樣的語(yǔ)錄才是好語(yǔ)錄呢？以下是小編為大家整理的畢加索著名語(yǔ)錄，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
1、畫家的眼睛可以看到現(xiàn)實(shí)的東西，他的作品就是喚起人們的想象。
2、沒(méi)必要非要畫一位帶槍的男人，一只蘋果也同樣可以預(yù)示革命。
3、線條與色彩就是我的武器，我正試圖用我的方法去表現(xiàn)我認(rèn)為是最正確、最美好、自然，也就是象所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美好的一切。
4、要說(shuō)怎么做才能獲得的一些自由，那就只能釋放自己內(nèi)心的一些東西了。即使這樣也不能持久。
5、在參觀完了兒童畫展后，畢加索說(shuō)“我在他們這個(gè)年紀(jì)就能畫得象拉斐爾一樣好，但我卻花了終生的時(shí)間去學(xué)習(xí)如何畫得象這些孩子一樣。”
6、我的藝術(shù)一點(diǎn)也不是抽象的，況且抽象藝術(shù)并不存在，而且也不可能存在，藝術(shù)總是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。
7、我的生命就是工作，而且是不停的工作。
8、假如我生長(zhǎng)在中國(guó)，我將不可能是一個(gè)畫家，而將成為一個(gè)書法家。
9、我的生活常常是戲劇性的，但決不是悲劇的。
10、當(dāng)我們以忘我的精神去工作時(shí)，有時(shí)我們所作的事會(huì)自動(dòng)地傾向我們。不必過(guò)分煩惱各種事情，因?yàn)樗鼤?huì)必然或偶然地來(lái)到你身邊，我想死亡其實(shí)也是一樣的
11、呵！高尚的風(fēng)度！多可怕的東西！風(fēng)度乃是創(chuàng)造力的敵人。
12、我的作品和莎士比亞的作品一樣，里面常常有些諷刺和相對(duì)粗俗的東西。這樣做，我的作品就能深入所有的人。
13、一旦藝術(shù)得到認(rèn)可，它就一文不值，任何值得一做的事情，都不會(huì)得到承認(rèn)。
14、小時(shí)候媽媽說(shuō)，“如果你當(dāng)兵，你將成為將軍；如果你當(dāng)神職，你將成為教皇。”我想成為畫家，于是我成為了畢加索！
15、把圓畫方。我不知道是否能把圓畫方，但我盡量把圓畫得圓，如果有人覺(jué)得圓或者有人覺(jué)得方，那是他們眼里我畫的圓。我畫的就是圓。
16、模仿別人是必要的，但老重復(fù)自己，炒冷飯，就可悲了。
17、線條與色彩就是我的武器。我正試圖用我的方式去表現(xiàn)出我認(rèn)為是最正確、最美好，自然也就是像所有偉大藝術(shù)家所熟悉的最美的一切。
18、畫家的眼睛，可以看到高于現(xiàn)實(shí)的東西，他的作品就是喚起人們的想象。
19、一個(gè)人不可能同時(shí)是‘今我’和‘故我’”。
20、Art is a lie that tells the truth（美術(shù)是揭示真理的謊言）。這句話很好地點(diǎn)出了他一生為之奮斗，追求的風(fēng)格。
21、繪畫中的技巧成分越少，其中的繪畫成分就越多。
22、我的藝術(shù)一點(diǎn)也不是抽象的，抽象的藝術(shù)并不存在。而且也不可能存在，藝術(shù)總是現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)。
23、風(fēng)格對(duì)畫家而言是最危險(xiǎn)的敵人，畫家死了之后，繪畫才有風(fēng)格。
24、好的藝術(shù)家模仿皮毛，偉大的藝術(shù)家竊取靈魂。
25、我一直在做我不能做的事，這樣我才能學(xué)會(huì)如何去做。
26、有人問(wèn)畢加索：＂你的畫怎么看不懂？＂畢加索說(shuō)：＂聽過(guò)鳥叫嗎？＂＂聽過(guò)。＂＂好聽嗎？＂＂好聽。＂＂你聽得懂嗎？"
27、我所堅(jiān)持的類似，是一種比較有深度的，比現(xiàn)實(shí)更真實(shí)，甚至達(dá)到超現(xiàn)實(shí)的類似。
28、重要的事是創(chuàng)造，不是別的，創(chuàng)造是一切。
29、藝術(shù)是個(gè)謊言，但卻是一個(gè)真理的謊言。
30、我窮盡一生精力，想象孩子一樣作畫。別讓僵化的思想和浮世的忙碌埋葬我們的學(xué)習(xí)動(dòng)力。共勉。
31、人如不是一位瘋子，就是我們當(dāng)中最出色的。
32、畢加索對(duì)弗朗索瓦絲說(shuō)：“根本就沒(méi)有什么愛(ài)情，只有愛(ài)情的證據(jù)。”
33、繪畫比我厲害，它使我惟命是從。
34、我喜歡過(guò)的像個(gè)窮人，但手里確有大把大把的錢。
35、塞尚并沒(méi)有真正去畫蘋果，他畫的是這些圓形上的空間的重量。
36、藝術(shù)是時(shí)代的索引，任何一個(gè)時(shí)代的特殊感情都會(huì)誘導(dǎo)出與這些意境一致的藝術(shù)形式。
37、我從不尋找，我只是發(fā)現(xiàn)。
38、畫畫就是一種寫日記的方式。
39、畢加索對(duì)赫蓮娜·帕梅林說(shuō)：“別談什么藝術(shù)了。我們就是被藝術(shù)給害了。大家都不再畫畫了：他們追求藝術(shù)。人民需要藝術(shù)。于是藝術(shù)就大行其道。可是畫中的藝術(shù)成分越少，這畫本身的成就就越高。”
40、每當(dāng)看到小孩子在街上、在瀝青路面或在墻上亂涂亂畫，我都會(huì)停住腳步……他們筆下的東西往往令人感到意外……總可以讓我學(xué)到一些東西
41、藝術(shù)并不是真理、藝術(shù)是謊言，然而這種謊言能教育我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)真理。
42、每一次創(chuàng)造都是始于破壞。
43、人們以為我畫的斗牛是從生活中來(lái)，其實(shí)那之前我還沒(méi)錢買票看斗牛。
44、對(duì)我來(lái)說(shuō)，藝術(shù)既沒(méi)有過(guò)去，也沒(méi)有未來(lái)。
45、有些事物借助鏡頭可以如此真切地反映出來(lái)，為什么藝術(shù)家非得插上一手呢？攝影藝術(shù)來(lái)得正是時(shí)候，把繪畫從文字中解放出來(lái)，包括故事甚至也包括主題。無(wú)論如何，有些今后將屬于攝影范疇……畫家不應(yīng)該用失而復(fù)得的自由去做些別的嗎！
46、畢加索對(duì)澤爾沃說(shuō)：“你不用拿這些給我看。在我們這個(gè)精神薄弱的時(shí)代里，最重要的事情就是制造熱情。有多少人真正讀過(guò)荷馬史詩(shī)？可這妨礙不了滿世界的人都在談?wù)摵神R。荷馬神話就是這樣制造出來(lái)的。熱情是我們和年輕一代最需要的東西。”
47、在繪畫中，尋找是無(wú)聊的，發(fā)現(xiàn)才是根本。
48、我們總是處于善惡是非的`交織中，不管怎么樣，善惡是非本身之間是互相脫不了干系的。對(duì)這個(gè)人是好的，對(duì)別人來(lái)說(shuō)未必就好。選擇一個(gè)人往往也就意味著犧牲另一個(gè)人。因此那人必須要有大夫或者殺手的勇氣，來(lái)接納別人帶來(lái)的罪惡……不管在何種處境下，人都不是天使……生活中的每樣事情都是有代價(jià)的。如創(chuàng)造力、新想法之類的每一件有價(jià)值的事物都會(huì)同時(shí)伴隨著陰影。
49、真正的貴族包括那些在任何窘境下都能憑借自己的才智化險(xiǎn)為夷，順利脫身的人。
50、這個(gè)世界談藝術(shù)，第—是你們中國(guó)人有藝術(shù)；其次為日本，日本的藝術(shù)又源自你們中國(guó)；第三是非洲黑人有藝術(shù)。除此之外，白種人根本無(wú)藝術(shù)，不懂藝術(shù)，這么多年來(lái)，我常常感到莫名其妙。為什么有這么多中國(guó)人乃至東方人來(lái)巴黎學(xué)藝術(shù)！這話，以我看來(lái)，似有恭維客氣的意味，但從另一方面，也可見(jiàn)畢加索對(duì)東方藝術(shù)評(píng)價(jià)極高，也反映了他身為世界藝術(shù)大師，仍虛懷好學(xué)。
51、創(chuàng)造來(lái)源于熱情，熱情來(lái)源于愛(ài)情。
52、對(duì)一個(gè)大師最尊敬的方式就是踩在腳下。
53、偉大的藝術(shù)家應(yīng)該是擁有舒適的生活，財(cái)富和安全感。賺大錢活更久，想上多少女人都可以。但飲酒要適量。
54、現(xiàn)實(shí)不只是事物本身，我總是在尋求事物的最高的現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)就在于你怎樣觀察事物。
55、愛(ài)情這件事情是不存在的，存在的只是愛(ài)情的證據(jù)。
56、創(chuàng)作時(shí)如同從高處往下跳，頭先著地或腳先著地，事先并無(wú)把握。
57、我是依我想來(lái)畫的，而不是依我所見(jiàn)來(lái)畫的。
58、每個(gè)孩子都是藝術(shù)家，問(wèn)題在于你長(zhǎng)大成之后是否能夠繼續(xù)保持藝術(shù)家的靈性
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