減字木蘭花翻譯賞析以及閱讀答案

　　這是宋代著名詩(shī)人王安國(guó)所創(chuàng)作的一首詞作，是一首描寫(xiě)男女離愁的佳作。

　　原文：

　　減字木蘭花·春情

　　王安國(guó)

　　畫(huà)橋流水，雨濕落紅飛不起。月破黃昏，簾里余香馬上聞。

　　徘徊不語(yǔ)，今夜夢(mèng)魂何處去？不似垂楊，猶解飛花入洞房。

　　減字木蘭花·春情字詞解釋?zhuān)?/strong>

　　1、畫(huà)橋：飾有花紋、圖案的小橋。

　　2、落紅：落花。

　　3、月破黃昏：謂月光穿透黃昏時(shí)的霧靄。

　　4、余香：指女子使用的脂粉香味，這里代指人。

　　5、徘徊：來(lái)回走動(dòng)。

　　6、猶解：還能懂得。解，能夠，會(huì)。

　　7、洞房：幽深的居室。

　　減字木蘭花·春情翻譯：

　　美麗的小橋下，流水潺潺，花瓣被雨淋濕，沾在地上。黃昏過(guò)去，月亮升起來(lái)了，在馬上還聞到簾里的余香。

　　獨(dú)個(gè)兒默默地徘徊在堂前院里，今夜我的夢(mèng)魂將追到什么地方？他呵，怎夠不上垂楊那樣多情？垂楊還懂得讓花絮飛入我洞房。

　　減字木蘭花·春情閱讀答案：

　　試題：

　　（1）王詞寫(xiě)的是什么季節(jié)？請(qǐng)找出具體依據(jù)。（3分）

　　（2）蔣詞上片寫(xiě)景，運(yùn)用了哪些藝術(shù)技巧，請(qǐng)簡(jiǎn)要說(shuō)明。（4分）

　　答案：

　　（1）暮春（春季）（1分）。“落紅”（1分），“（垂楊）飛花”（1分）。

　　（2）①比喻，以流水喻車(chē)聲；②白描，“白草黃沙”“月照孤村”景物描寫(xiě)不加渲染；③視聽(tīng)結(jié)合，“朝云”“白草黃沙”“月照孤村”是視覺(jué)，“轆轆車(chē)聲”是聽(tīng)覺(jué)；④動(dòng)靜結(jié)合，“朝云橫渡”“轆轆車(chē)聲”是寫(xiě)動(dòng)，“白草黃沙”“月照孤村”是寫(xiě)靜。（每點(diǎn)2分，答出兩點(diǎn)即可）

　　減字木蘭花·春情創(chuàng)作背景：

　　此詞為作者羈旅在外，思念家鄉(xiāng)及親人而作。

　　減字木蘭花·春情賞析：

　　上闋集中描繪雨后黃昏，落紅片片的暮春之景。首句點(diǎn)女子居處建筑的精致華美、環(huán)境的清靜幽雅。起句的畫(huà)橋，通常是指朱橋或赤闌橋，唐宋詞中往往被寫(xiě)得很美，并同愛(ài)情搭上關(guān)系。如溫庭筠《菩薩蠻》：“楊柳又如絲，驛橋春雨時(shí)。”韋莊《菩薩蠻》云：“騎馬過(guò)斜橋，滿(mǎn)樓紅袖招。”晏幾道《木蘭花》云：“紫騮認(rèn)得舊游蹤，嘶過(guò)畫(huà)橋東畔路。”現(xiàn)在詞中的主人公也騎著馬兒，到了這么一個(gè)充滿(mǎn)詩(shī)情畫(huà)意的所在：馬蹄得得，流水淙淙，他在橋上按轡徐行，心中該多么自在。從下面“雨濕”一句看，此時(shí)正當(dāng)雨后。一場(chǎng)風(fēng)雨才過(guò)，纖塵不起，落紅如糝，連空氣也變得清新宜人了。詞人在《清平樂(lè)·春晚》詞中也寫(xiě)過(guò)：“滿(mǎn)地殘紅官錦污，昨夜南園風(fēng)雨。”情景似之，然此詞卻化悲涼為閑雅，具有不同的情趣。

　　開(kāi)篇是一幅清麗旖旎的風(fēng)光畫(huà)卷，虹橋細(xì)水，雨濕落紅，交代了時(shí)節(jié)，也點(diǎn)明了地點(diǎn)。如畫(huà)之境，如詩(shī)之景，為后面思情的刻畫(huà)作了良好的鋪墊。“落紅”、“流水”、“飛花”等，歷來(lái)就是人們?cè)谠?shī)詞中表現(xiàn)相思之情的特定意象，它包含了對(duì)美好事物轉(zhuǎn)瞬即逝的惋惜之情。這里，畫(huà)橋、流水、雨濕、落紅幾個(gè)意象的出現(xiàn)，雖未直接透露作意，但已成功地烘托出清幽淡雅的氣氛。其中，“飛不起”三字暗寫(xiě)雨勢(shì)的猛惡，展現(xiàn)殘紅“零落成泥碾作塵”的凄涼景象，暗喻主人公的心境也如落紅沾雨般沉重暗淡。這種心境源于伊人倩影的悄然杳去。這時(shí)，月華透過(guò)黃昏的霧靄，給這如詩(shī)的畫(huà)境披上一層柔柔的輕紗，清幽淡雅中又添了一份朦朧靜謐之感。“余香”二字饒有韻味，既含蓄地畫(huà)出伊人“芳窬散麝、色茂開(kāi)蓮”的風(fēng)致容顏，又綽約地顯露池中明鏡懸倩影、屋里衣香勝如花的境界。“月上柳梢頭，人約黃昏后。”就在這畫(huà)橋流水的小路上，落英繽紛的暮春季節(jié)，月白風(fēng)清的黃昏，簾里的她與馬上的主人公邂逅相遇了，但這相遇是那樣短暫，使主人公只能透過(guò)簾幕中飄溢出的幾絲余香中遐想她那綽約的芳姿，嬌美的容貌。

　　另外，詞中人物在這優(yōu)美的環(huán)境中信馬閑行，不知不覺(jué)天色已晚。“月破黃昏”，寫(xiě)時(shí)間變化極有層次：先是黃昏，而后月出東山，漸漸沖破了黃昏的氣氛。宋人詞中善用“破”字，如李師中《菩薩蠻》：“子規(guī)啼破城樓月。”謝逸《玉樓春》：“杜鵑飛破草間煙。”都賦予破字以特殊的.美學(xué)意蘊(yùn)。此處著一“破”字，也烘托了行人對(duì)于時(shí)間遷移的直感，饒有詩(shī)意。這個(gè)人物正在行進(jìn)中間，突然從路邊繡簾中間飄來(lái)一陣香氣，原來(lái)繡閣中女子在晚妝了。此句極為重要。古人寫(xiě)詩(shī)講究詩(shī)眼，寫(xiě)詞講究詞眼。劉熙載《藝概·詞曲概》去：“詞眼二字，見(jiàn)陸輔之《詞旨》。其實(shí)輔之所謂眼者，仍不過(guò)某字工，某句警耳。余謂眼乃神光所聚，故有通體之眼，有數(shù)句之眼，前前后后，無(wú)不待眼光照映。”此句乃為通體之眼，它映照前后，通體生輝，一方面使前已鋪敘好的羈旅行役的格局變?yōu)閻?ài)情之憧憬，一方面又使下片的抒情與上片的寫(xiě)景自然過(guò)渡，渾然一體。

　　下闋描述思念之情。“何處去”不是無(wú)處可去，恰恰是去向杳若黃鶴的伊人處。采用反面運(yùn)筆的方法，用得好時(shí)，能深化作品的層次。這里的反面運(yùn)筆，很成功地突出了主人公魂?duì)繅?mèng)繞的焦點(diǎn)。此情待與何人說(shuō)，此夢(mèng)今夜何處去，主人公惟有悵然不知所往而徘徊，恍然無(wú)可告語(yǔ)而不語(yǔ)，想人去車(chē)走，余香猶在，流水無(wú)情、落花有意，今宵夢(mèng)，誰(shuí)與共，自是“人生長(zhǎng)恨承長(zhǎng)東”。這時(shí)．一片飛花突然引起了主人公的注意，楊花猶能穿簾戶(hù)，追隨她共度良宵。而主人公卻連夢(mèng)魂都無(wú)所依，兩相對(duì)照，令人心傷。這末句既是寫(xiě)景，又是抒情，通過(guò)楊花飛舞的景象委婉曲折地傳達(dá)了主人公的一往情深的相思，完成下闋對(duì)思情難遣、夢(mèng)魂不安的主人公形象的刻畫(huà)。

　　全詞情景交融，渾然天成。作者將幾個(gè)典型意象有機(jī)組合，在移步換形中，營(yíng)造出氛圍，以精練的筆墨、含蓄蘊(yùn)藉地表達(dá)了相思之情，在宋初詞作中是較有代表性的作品之一。

　　個(gè)人資料：

　　王安國(guó)（1028—1074），字平甫，撫州臨川（今江西撫州）人。王安石之弟。自幼聰明，后來(lái)以文章著稱(chēng)于世。1068年（熙寧元年）賜進(jìn)士及第。任西京國(guó)子監(jiān)教授，授崇文院校書(shū)，改著作佐郎、秘閣校理。與兄王安石政見(jiàn)不合，非議新法。王安石罷相后，王安國(guó)被呂惠卿排擠罷官。有《王校理集》。