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朱自清散文的情與景分析
朱自清他寫(xiě)景非但逼真，而且形神兼?zhèn)洌挥徐`性，讀者似進(jìn)入一個(gè)如詩(shī)如畫(huà)的境界。
朱自清認(rèn)為，散文的藝術(shù)生命是情感，文章不是無(wú)情物，感人心者，莫先乎情。正如李廣田所說(shuō)：“朱自清散文所以能歷久傳誦，而又有感人至深的力量者，當(dāng)然并不是憑借了什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，而是憑了他的老實(shí)，憑了其中所表達(dá)的真情。”他的寫(xiě)景抒情散文靈氣十足，他把自己的靈性融入了自然，更超越了自然。他善于精確地觀察，細(xì)致委婉地把讀者帶到他創(chuàng)造的美不勝收的藝術(shù)境界里。
一、朱自清散文的情感色彩
(一)朦朧的詩(shī)意美
郁達(dá)夫在《〈中國(guó)新文學(xué)大系〉散文二集·導(dǎo)言》中說(shuō)：“朱自清雖則是一個(gè)詩(shī)人，可是他的散文仍能夠貯滿(mǎn)著那一種詩(shī)意，文學(xué)研究會(huì)的散文作家中，除冰心女士外，文章之美要算他了。”朱自清寫(xiě)景散文中的詩(shī)意，最主要的因素有兩點(diǎn)：一是優(yōu)美充沛的感情，二是豐富美麗的想象。他善于把對(duì)客觀景物的細(xì)致刻畫(huà)同自己主觀情感的抒發(fā)緊密結(jié)合起來(lái)，使景物既寫(xiě)得細(xì)膩又具有綿密深厚的情致，充滿(mǎn)著詩(shī)意。《荷塘月色》有這樣一段話(huà)：“我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜……像今晚上，一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺(jué)是個(gè)自由的人。白天里一定要做的事，一定要說(shuō)的話(huà)，現(xiàn)在都可不理。”作者在這里想什么，不想什么極模糊，被迫著說(shuō)什么，做什么，也沒(méi)有說(shuō)明。但是這種“模糊觀念要比清晰觀念更富有表現(xiàn)力”。這樣讓讀者去琢磨、思考，從而深化了主題，使文章顯得既深沉有力，又給人一種朦朧的詩(shī)的美感，達(dá)到“這是獨(dú)處的妙處”。《溫州的蹤跡》中有一篇《月朦朧、鳥(niǎo)朦朧、簾卷海棠紅》就是一例：“試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤(rùn);枝頭的好鳥(niǎo)為什么卻雙棲而各夢(mèng)呢?在這夜深人靜的當(dāng)兒，那高踞著的一支……朦朧的豈獨(dú)月呢;豈獨(dú)鳥(niǎo)呢?但是，咫尺天涯，叫我如何耐得?我拼著千呼萬(wàn)喚：你能夠出來(lái)么?”這段文字如醉如癡，虛實(shí)相兼，用一連串的疑問(wèn)和驚嘆的語(yǔ)氣，把喜愛(ài)此畫(huà)的“留戀之懷”表露得那么動(dòng)人。景中有情，物中有人，那朦朧的境界，柔和的氣氛，有所期待有所依戀的情思，渾然一體，畫(huà)意與作者的感受簡(jiǎn)直是水乳交融。
(二)真情的協(xié)奏曲
朱自清的“文章之美”，還與他作品中那種真情的抒發(fā)分不開(kāi)。朱自清散文之所以動(dòng)人，首先因?yàn)樗柡呱械摹⒄鎿吹母星椤Ｋ偸前炎约旱南才?lè)，全部?jī)A注在作品里，因而能如巨石墜海，激起讀者感情的浪花。
如《背影》里，步履艱難的老父親為兒子買(mǎi)橘子的“背影”成為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上一個(gè)經(jīng)久不衰的經(jīng)典鏡頭:“我看見(jiàn)他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過(guò)鐵道，要爬上那邊月臺(tái)，就不容易了。他用兩手攀著地面，兩腳向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時(shí)我看見(jiàn)他的背影，我的淚很快地流下來(lái)了。我趕緊拭干了淚，怕他看見(jiàn)，也怕別人看見(jiàn)，我再向外看時(shí)，他已抱了朱紅的橘子往回走了。過(guò)鐵道時(shí)，他先將橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走……”“他走了幾步，回過(guò)頭看見(jiàn)我，說(shuō)：‘進(jìn)去吧，里面沒(méi)人。’等他的背影混入來(lái)來(lái)往往的人里，再找不著了，我便進(jìn)來(lái)坐下，我的眼淚又來(lái)了。”朱自清對(duì)親人的這種“纏綿悱惻”的真切感情，像一股涓涓細(xì)流注入讀者的心田，深深地感染著讀者。寫(xiě)完背影這最動(dòng)人的一幕之后，作家又以“返景入深林，復(fù)照青苔上”的筆法，寫(xiě)了“我”對(duì)父親一生的回憶，而處于這個(gè)回憶之夢(mèng)中心的，則是我的“晶瑩的淚光”中閃動(dòng)著的父親的背影。這最后的一筆，在讀者的感情之弦上撥出了不絕如縷的余音，可謂極盡委婉。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來(lái)，絲絲入扣地揭示了兩代人多姿多彩的內(nèi)心世界，展現(xiàn)了催人淚下的人間至情。
(三)“文眼”折射出的情思
著名散文家秦牧曾指出:“在一篇小小的散文中，要有新意，有感情，有鮮明的形象，有精辟的語(yǔ)言，耐人看，耐人想，這就煞費(fèi)作者的一番心思了。”朱自清構(gòu)思散文是煞費(fèi)苦心的，他構(gòu)思為文，常常另辟蹊徑，獨(dú)樹(shù)一幟。這尤其體現(xiàn)在他對(duì)作品“文眼”的安設(shè)上。如作者在《冬天》里，先用抒情的筆觸娓娓地記敘了三個(gè)冬夜的三件事后，在文章的結(jié)尾處，作者寫(xiě)道:“無(wú)論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。”“溫暖”是作品的“凝光點(diǎn)”。父之憐、友之誼、妻之愛(ài)，都?xì)w結(jié)在“溫暖”二字上，三個(gè)不相關(guān)的生活片斷由這兩個(gè)字凝成一整體。同時(shí)，文章又以父之憐、友之誼作為“妻之愛(ài)”的陪襯、烘托，因而“溫暖”這個(gè)“眼”的藝術(shù)設(shè)計(jì)，與作者追悼亡婦的凄冷、悱惻的抒情基調(diào)，相輔相成地糅合在一起，使作品抒情的主旋律顯得十分鮮明突出，讀之，使人感到有一種攝人心靈的藝術(shù)力量。
再看他的名作《背影》。文中寫(xiě)父子之情和灰暗世態(tài)，既不像常人那樣抓住面容和眼神寫(xiě)，也不像常人那樣扣住文章和自己的種種遭遇寫(xiě)，而是抓住人們極易忽略的“背影”：“我與父親不相見(jiàn)已二年余了，我最不能忘記的是他的背影。……”作者讓父親的“背影”四次出現(xiàn)，以此為“眼”，為“泉口”，傾瀉出對(duì)父親深深的感情和對(duì)時(shí)世的哀怨。朱自清散文對(duì)“文眼”的安設(shè)，做到了不事雕琢、不露痕跡，使他的作品具有凝練、縝密的特點(diǎn)，顯示了獨(dú)特的藝術(shù)性。
二、朱自清散文的景色描寫(xiě)
(一)淡妝濃抹總相宜
朱自清在散文中往往以一支綺麗、纖細(xì)的筆，繪出了一幅賞心悅目、清新宜人的圖畫(huà)。如《槳聲燈影里的秦淮河》中一段：“在夕陽(yáng)已去，皎月方來(lái)的時(shí)候，便下了船。于是槳聲汩——汩，我們開(kāi)始領(lǐng)略那晃蕩著薔薇色的歷史的秦淮河的滋味了。”歷史上的秦淮河曾是膩波倩影，燈紅酒綠，華燈映水，朱自清卻在夕陽(yáng)西沉?xí)r，將薔薇色抹在曾經(jīng)艷麗一時(shí)的秦淮河上，傍晚中這一抹淡淡的色彩，不僅為下文作了鋪墊，而且引起了人們深深的遐思……
(二)畫(huà)出天地好文章
前蘇聯(lián)作家巴烏斯托斯基說(shuō)：“繪畫(huà)使散文更臻優(yōu)美的意義。”繪畫(huà)美給朱自清的散文增添了更多的光彩，朱先生能夠在他的散文中得心應(yīng)手地描繪一幅幅優(yōu)美的圖畫(huà)，體現(xiàn)了他高超的寫(xiě)作技藝和才華。例如《荷塘月色》用文字畫(huà)了三幅畫(huà)，第一幅寫(xiě)荷;第二幅畫(huà)描月;第三幅勾畫(huà)塘岸，凝聚點(diǎn)在樹(shù)。劉熙載《藝概·詩(shī)概》有：“春之精神寫(xiě)不出，以草樹(shù)寫(xiě)之;山之精神寫(xiě)不出，以煙霞寫(xiě)之。”《春》作者攝取春境千差萬(wàn)別的個(gè)性特征，用蒙太奇手法，以密集特寫(xiě)鏡頭，匯映出生意盎然的春之美境。先是寫(xiě)草，寫(xiě)田野里、園子里、大地里，嫩嫩綠綠的小草，顯露了春的腳步;次是寫(xiě)樹(shù)，寫(xiě)桃樹(shù)、杏樹(shù)、梨樹(shù)，寫(xiě)它們的花、果，以及嗡嗡鬧著的蜂兒，透出濃郁的春意;繼而寫(xiě)風(fēng)，帶來(lái)了泥土、青草、繁花的氣息，傳來(lái)了鳥(niǎo)兒婉轉(zhuǎn)的鳴聲，透露了大地?zé)o限的生機(jī);再是寫(xiě)雨，像牛毛、像花針、像細(xì)絲，滋潤(rùn)著大地的生命;最后寫(xiě)人，老老少少都出來(lái)“趕趟兒”，舒活筋骨，抖擻精神，表現(xiàn)了春到人間的歡悅。作者把這些各具風(fēng)采的特寫(xiě)鏡頭予以有機(jī)的整合，在聯(lián)想、比襯、連貫中體現(xiàn)藝術(shù)構(gòu)思，表現(xiàn)了生機(jī)蓬勃春滿(mǎn)人間的美麗圖景，拓展了無(wú)限想象空間，讓讀者去體悟寄寓于景中的情思世界。
(三)修辭手法添神韻
1.朱自清的散文善取譬設(shè)喻。如《荷塘月色》：“(荷花)正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”
2.善用疊音詞、雙聲疊韻詞、象聲詞，產(chǎn)生回環(huán)往復(fù)的音樂(lè)美。大量的疊音詞的運(yùn)用使文章音律更加明白流暢，和諧悠揚(yáng)，回環(huán)跌宕。如“田田”的葉子，“亭亭”的舞女，“縷縷”的清香，“脈脈”的流水，“薄薄”的青霧，“迷迷糊糊”的眠歌，“蓊蓊郁郁”的樹(shù)木，“曲曲折折”的荷塘，等等。
3.妙用通感手法。如《荷塘月色》：“微風(fēng)過(guò)處，送來(lái)縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。”
三、朱自清散文的情景交融
朱自清的散文到底是寫(xiě)景還是抒情呢?“情、景名為二，而實(shí)不可離。神與景者，妙合無(wú)限。巧者則有情中景，景中情”。朱自清的寫(xiě)景散文，正有此妙處，達(dá)到“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”的藝術(shù)境地。
(一)觸景生情
如《綠》就是一篇觸景生情抒心聲的佳作。作品中有這樣的描寫(xiě)：“我的心隨潭水的綠而搖蕩。那醉人的綠呀，仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿(mǎn)是奇異的綠呀，我想張開(kāi)兩臂抱住她，但這是怎樣一個(gè)妄想呀!”作者對(duì)自然景物的色彩——綠，作了豐富的比喻和聯(lián)想。將梅雨潭水的顏色、漣漪、光澤以及柔嫩、純潔等各種形態(tài)，活脫脫地描繪了出來(lái)，臨末，還送給它一個(gè)圣潔高雅的名字——“女兒綠”。寫(xiě)到此，作者的感情真是柔美到了極點(diǎn)，作者將自己的全部身心融化在這一潭綠水中。
(二)借景抒情
所謂“登山則情滿(mǎn)于山，觀海則意溢于海”。《春》通過(guò)盼春、描春、頌春的抒寫(xiě)，細(xì)致地描繪了春草、春花、春風(fēng)、春雨的自然美，酣暢地抒發(fā)了對(duì)美好春天的熱烈向往和憧憬，創(chuàng)造了清新雋永的意境。
(三)融情入景
例如朱自清的名篇《槳聲燈影里的秦淮訶》，在那槳聲燈影里，我們看到抹上了那濃郁的感情色彩的秦淮河風(fēng)光，那月光、水色、燈影，都傾注著作者對(duì)現(xiàn)實(shí)深切的感受。
總之，朱自清的散文貯滿(mǎn)了一種濃郁的詩(shī)情畫(huà)意，那清新質(zhì)樸的語(yǔ)言，飄灑秀逸的氣韻，恬淡自然的意境，如一盞美酒，使人感到余香滿(mǎn)口，又如一曲清歌，良久地余音繞梁。朱自清筆下的自然美源自他的人格美。讀他的寫(xiě)景抒情散文，我們能獲得這樣的感受：豈止是“人間能得幾回聞”，簡(jiǎn)直是“此曲只應(yīng)天上有”。
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