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朱自清散文《冬天》及作者介紹
《冬天》是現(xiàn)代作家朱自清創(chuàng)作的抒情散文，出自《朱自清名作欣賞》。以下是小編幫大家整理的朱自清散文《冬天》及作者介紹，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
朱自清散文：冬天
說起冬天，忽然想到豆腐。是一“小洋鍋”(鋁鍋)白煮豆腐，熱騰騰的。水滾著，像好些魚眼睛，一小塊一小塊豆腐養(yǎng)在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。鍋在“洋爐子”(煤油不打氣爐)上，和爐子都熏得烏黑烏黑，越顯出豆腐的白。這是晚上，屋子老了，雖點著“洋燈”，也還是陰暗。圍著桌子坐的是父親跟我們哥兒三個。“洋爐子”太高了，父親得常常站起來，微微地仰著臉，覷著眼睛，從氤氳的熱氣里伸進筷子，夾起豆腐，一一地放在我們的醬油碟里。我們有時也自己動手，但爐子實在太高了，總還是坐享其成的多。這并不是吃飯，只是玩兒。父親說晚上冷，吃了大家暖和些。我們都喜歡這種白水豆腐;一上桌就眼巴巴望著那鍋，等著那熱氣，等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐。
又是冬天，記得是陰歷十一月十六晚上，跟S君P君在西湖里坐小劃子。S君剛到杭州教書，事先來信說：“我們要游西湖，不管它是冬天。”那晚月色真好，現(xiàn)在想起來還像照在身上。本來前一晚是“月當頭”;也許十一月的月亮真有些特別吧。那時九點多了，湖上似乎只有我們一只劃子。有點風，月光照著軟軟的水波;當間那一溜兒反光，像新砑的銀子。湖上的山只剩了淡檔的影子。山下偶爾有一兩星燈火。S君口占兩句詩道：“數(shù)星燈火認漁村，淡墨輕描遠黛痕。”我們都不大說話，只有均勻的槳聲。我漸漸地快睡著了。P君“喂”了一下，才抬起眼皮，看見他在微笑。船夫問要不要上凈寺去;是阿彌陀佛生日，那邊蠻熱鬧的。到了寺里，殿上燈燭輝煌，滿是佛婆念佛的聲音，好像醒了一場夢。這已是十多年前的事了，S君還常常通著信，P君聽說轉(zhuǎn)變了好幾次，前年是在一個特稅局里收特稅了，以后便沒有消息。
在臺州過了一個冬天，一家四口子。臺州是個山城，可以說在一個大谷里。只有一條二里長的大街。別的路上白天簡直不大見人;晚上一片漆黑。偶爾人家窗戶里透出一點燈光，還有走路的拿著的火把;但那是少極了。我們住在山腳下。有的是山上松林里的風聲，跟天上一只兩只的鳥影。夏末到那里，春初便走，卻好像老在過著冬天似的;可是即便真冬天也并不冷。我們住在樓上，書房臨著大路;路上有人說話，可以清清楚楚地聽見。但因為走路的人太少了，間或有點說話的聲音，聽起來還只當遠風送來的，想不到就在窗外。我們是外路人，除上學(xué)校去之外，常只在家里坐著。妻也慣了那寂寞，只和我們爺兒們守著。外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來的時候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個;三張臉都帶著天真微笑地向著我。似乎臺州空空的，只有我們四人;天地空空的，也只有我們四人。那時是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在。現(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。
無論怎么冷，大風大雪，想到這些，我心上總是溫暖的。
作者介紹
朱自清(1898年11月22日—1948年8月12日)，原名自華，號秋實，后改名自清，字佩弦。中國現(xiàn)代散文家、詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。
原籍浙江紹興，出生于江蘇省東海縣(今連云港市東海縣平明鎮(zhèn))，后隨祖父、父親定居揚州，自稱“我是揚州人”。1916年中學(xué)畢業(yè)并成功考入北京大學(xué)預(yù)科。1919年開始發(fā)表詩歌。1928年第一本散文集《背影》出版。1932年7月，任清華大學(xué)中國文學(xué)系主任。1934年，出版《歐游雜記》和《倫敦雜記》。1935年，出版散文集《你我》。
1948年8月12日因胃穿孔病逝于北平，年僅50歲。
創(chuàng)作特點
散文主題
朱自清散文的主題主要表現(xiàn)在五個方面，其一，言志表意;其二，覽勝記游;其三，書懷抒情;其四，感悟覺世;其五，指摘時弊。
首先，言志表意散文。言志表意類散文在朱自清散文創(chuàng)作中占有比較重要的地位，這類散文反映了他的人生哲學(xué)和價值選擇。
其次，覽勝記游散文。《蹤跡》、《歐游雜記》和《倫敦雜記》等散文集中有許多為人所稱道的覽勝記游的散文名篇。朱自清覽勝記游散文兼顧并重自然與人文地理的描述展示。如《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《松堂游記》、《揚州的夏日》、《蒙自雜記》等即是將對自然風情的描寫和人文景觀的刻畫緊密融合在一起。
其三，書懷抒情散文。朱自清懷念家人友朋的書懷抒情散文有《背影》、《給亡婦》、《兒女》、《哀韋杰三君》、《懷魏懷青君》、《我所見的葉圣陶》等。即興書懷抒情的散文有《匆匆》、《春》、《歌聲》、《荷塘月色》、《擇偶記》、《飛》等等。
其四，感悟覺世散文。朱自清還是一個不斷思索著現(xiàn)實人生的現(xiàn)代作家和教育家，他每每將自己的人生感悟和體驗與讀者共分享。他筆下的人生感悟，扎實而不玄虛，真切而不做作，常常將覺悟到的寶貴的人生奧秘，通過語言文字搭建的話語平臺，盡量地向讀者展示出來。如他散文集《語文影及其他》中的很多篇章就是將人生的諸多體驗和感悟，娓娓道出。《談抽煙》、《說話》、《沉默》、《撩天》、《正義》、《論自己》、《論別人》、《論誠意》、《論東西》等等。
其五，指摘時弊散文。朱自清在性格上是一個較為平和的人。他對時事政治往往盡量采取敬而遠之的態(tài)度，但時勢有時候也會逼著平和的人寫出“浮躁凌厲”之文，在這些文章中表達了朱自清作為一個中國知識分子應(yīng)有的良知。指斥時政的有《哀韋杰三君》、《執(zhí)政府大屠殺記》、《知識分子今天的任務(wù)》等;批判落后社會現(xiàn)象的有《生命的價格——七毛錢》、《航船中的文明》、《白種人——上帝的驕子》、《阿河》等。揭示社會潛在的問題和四伏的危機的有《論不滿現(xiàn)狀》、《論且顧眼前》等。
風格
作者善于融情入景即景抒情，例如《荷塘月色》中，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當時微妙的心思。他要無牽無掛獨自享用無邊荷塘月色，就是要擺脫“心里頗小寧靜”，而追求剎那問安寧的心境的反映。由這種情緒所決定，荷塘景色全是一派幽靜安寧的景象:花是零星的，香是縷縷的，風是微微的，月是淡淡的，從而產(chǎn)生了“小睡也別有風味”的所謂“恰是到了好處”的意境。追求剎那問安寧，為的是暫時忘卻，這里曲折地反映了他對當時現(xiàn)實的小滿。但作者畢竟小是真正超然，一聽到樹上的蟬聲和水里的蛙聲，一股愁思猛地襲上心頭，小禁發(fā)出慨嘆，“熱鬧是他們的，我什么也沒有”但他卻又釋然。接著他又想起采蓮的事，但他卻又感到“可惜我們現(xiàn)在早已無福消受了”于是又想起《西洲曲》勾起了鄉(xiāng)思，作者深切而又微妙地反映了他“樂得暫時忘記”而又不能“忘記”的萬分苦惱的心情。作者一路寫景也一路抒情，流連在無邊荷塘月色里的，正是作者感觸甚重的脈脈情思。作者緣情寫景，以景襯情，不僅使作品具有繪畫美，而且富有情趣美意境美。
朱自清喜愛古典詩詞，對古典詩詞非常熟悉。他寫散文時能信手拈來使詩詞的意境與散文的意境融為一體在散文中創(chuàng)造詩情畫意的境界。例如他在《槳聲燈影里的秦淮河》中對秦淮河月景的描繪：“那晚月兒已瘦卻了兩三分。她晚妝才罷，盈盈的上了柳梢頭。天似藍得可愛，仿佛一汪水似的;月兒便更出落得精神了。……是一條隨意畫的小規(guī)則的畫線。”這一段，既有近物的細致刻畫，也有遠景的淡淡勾勒，而這一切又是為了突出畫面的主體—月兒，為了寫出秦淮河上獨特的月景。從形態(tài)、精神兩個右面，把沒有生命的東西寫得像有生命有感情的東西，色彩淡雅，畫面優(yōu)美。更可貴的，這并非是客觀描繪，而是景中有情，情中有景。朱自清似乎把自己完全融化到畫面里去了，在那里尋找到了寄托。朱自清要求文學(xué)語言要“回到樸素，回到自然”要“變故為新”。所以他的散文語言讀起來使人感到樸實、自然而又清新，但寫景抒情又小失細膩生動而有一種詩味。
朱自清在散文中也常常使用擬人的修辭手法，把“靜”的景物寫活了，例如：《春》寫“小草偷偷地從土里鉆出來了”。一個“鉆’字，就表現(xiàn)出了春草沖破土層的擠勁，再加上“偷偷地”修飾，狀其小知小覺出現(xiàn)，生動的表現(xiàn)了春草的活力，把春給寫活了。在《松堂游記寫道：“好了，月亮上來了，卻又讓云遮去了一半，老遠的躲在樹縫里，像個鄉(xiāng)下姑娘，羞答答的”。從前人說：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”。作者采用擬人化的手法描寫姍姍來遲而又被云半遮的月亮，喻為害羞的鄉(xiāng)卜姑娘。讓人感覺情趣無窮。
朱自清愛用疊詞，造成他散文的節(jié)奏感與韻律美。《荷塘月色》用了26個疊詞，如“田田”、“層層”寫荷葉的多、密、重疊相連，“曲曲折折’寫荷塘的輪廓、形態(tài)“淡淡”、“薄薄”寫云霧的輕靈、縹緲，‘遠遠近近，高高低低”、“重重”寫荷塘四面樹叢的茂密，“翁翁郁郁”寫樹色的濃重，這些疊字疊詞小僅增強了物態(tài)清貌的形象感，而且構(gòu)成鮮明的節(jié)奏，和諧的韻律，富于音樂美。《槳聲燈影里的秦淮河》疊詞則多達72處。“在黯黯的水波里，又逗起縷縷漣漪”、“于是人們飄飄然如御風而行的我們”、‘嶸朦朧朧”“富富麗麗”等，這一些疊詞的運用，以及朱自清先生散文中長短句的巧妙搭配和兒化語的運用，使文章讀起來錯落有致，瑯瑯上口，頗有跌巖回環(huán)的聽覺美感。特別是朱先生有意避免“是”字句，“有”字句和“在”字句，打破了常規(guī)句式的沉悶，使文章語言在洗煉中現(xiàn)出多樣化。
朱自清的散文大多篇幅短小，構(gòu)思更見匠心。《背影》無論寫人、敘事、抒情都十分平實，但在平實中卻孕育著極為精巧的構(gòu)思。全文共寫了三次背影。第一次，為兒子買橘子而艱難的在月臺上爬上爬卜的背影，深深的打動了作者的心靈，頓時使“我’獲得了特殊的感覺。第二次，父親的背影漸漸在來來往往的人群中找小到了，猶如電影畫面慢慢淡去，景越淡情越濃人越遠心越近。第三次，從信中得知父余困頓際遇，在晶瑩的淚光中，又浮現(xiàn)出那“清布棉袍黑布馬褂的背影”，他將成為“我”終身難忘的一幅父子告別圖。《荷塘月色》在寫心中“頗不寧靜”，一路寫來，卻又處處見“靜”。《春》從多側(cè)面細描春之生機，而把文眼“一年之計在于春”置于描敘之中，毫無斧鑿之痕。
詩歌
朱自清的詩，盡管數(shù)量不多，卻在思想和藝術(shù)上呈現(xiàn)出一種純正樸實的新鮮作風。其中如《光明》《新年》《煤》《送韓伯畫往俄國》《群羊》《小艙中的現(xiàn)代》等，或熱切地追求光明，憧憬未來，或有力地抨擊黑暗的世界，揭露血淚的人生，洋溢著反帝反封建的革命精神，是初期新詩中難得的作品。
作品鑒賞
朱自清是一位怎樣的作家？他的生前好友朱光潛用了六個字作了最精當?shù)母爬ǎ骸案挥谥列陨钋椤！保ā毒吹恐炫逑蚁壬罚?/p>
事實正是如此。朱自清那些抒發(fā)親情（如《背影》《兒女》）、愛情（如《給亡婦》）、友情（如《我所見的葉圣陶》）等篇什，無不滲透著一片“至性深情”，感動過無數(shù)讀者。《冬天》也是一篇抒發(fā)真情的散文，不過和那些詳盡地敘事寫人的文章不同，作者組織了三個看似互不相關(guān)的片斷，然后斷而相續(xù)，互相映照，曲折有姿地揭示了文章的主題：冬天里的春天。
第一個片斷寫父子之愛。父子數(shù)人圍坐一桌吃豆腐的情節(jié)雖然簡單，但其中包含的對比卻多樣而鮮明：一是昏暗的燈光、烏黑的鍋爐和雪白的豆腐對比；二是普通的食物（豆腐）和深厚的父愛對比；三是主要的即室外天寒地凍和室內(nèi)溫暖如春對比。第二個片斷寫朋友之誼。作者和葉圣陶（即文中所說的S君）以及另外一個友人在冬天的晚上坐小劃子游西湖，顯得與眾不同，別有風味。值得注意的是，從表面上看，這個片斷仍然突出了西湖的清冷和溫暖的友情的反差，其實出現(xiàn)在作者筆下的西湖景色，如軟軟的水波、像銀子一樣閃光的湖水、淡淡的山影，無一不和純潔樸實的友情相表里相映襯，常言道：“君子之交淡如水。”朱自清和葉圣陶等人的友情至純至真，迥異于那些唯錢財權(quán)勢是圖的茍合之徒，確實也只有優(yōu)美清雅的西湖山水才能為作者等人的友情寫照傳神，作者以后在《別圣陶》一詩中有這樣的詩句：“論交略形跡，語默見君真。”朋友之交，不拘“形跡”，話不在多，心心相印，正可以移來作此文的注解。這個片斷所包含的深刻意蘊容易為今天的青年讀者所忽略，在這里特地多說了幾句。第三個片斷寫夫妻之情。這個片斷的時間跨度較大，不像吃豆腐和游西湖只經(jīng)歷了一個晚上，值得稱道的是作者不用“縱”的即按時間順序的寫法，把自己為何來臺州、怎樣把妻子接來同住、如何賃屋購物等一一寫來，詳加交代，而是巧妙地采取“橫”的即不斷展示空間的寫法：由大而小——從山城、大街到自己的住所；層層遞進——從火把、松濤、鳥影到母子三人。這樣寫，既省掉了不少交代性的筆墨，又和前兩個片斷在風格上保持了一致。面對紛繁的材料而能舉重若輕，動筆前苦心經(jīng)營而成文后卻不露痕跡，像朱自清這樣高度的藝術(shù)技巧很值得細細咀嚼和琢磨。
作者擅長景物（場景）描寫。和多方形容、盡態(tài)極妍的描寫不同，《冬天》的景物描寫采用了白描手法，更為難能可貴的是，作者寧可把“至性深情”蘊藏于逼真的場景之中，教讀者自己去品味去體會，而不作架空的抒發(fā)和宣泄。第一個片斷明明抒發(fā)了父子之愛，但作者吝嗇到連一句贊頌父愛的話也不說，只是對鋁鍋煮豆腐作了細致的描述，然后用“等著熱氣里從父親筷子上掉下來的豆腐”這句帶著孩子氣的俏皮話作了余味不盡的概括。第三個片斷用鳥影、火把等極寫臺州的冷清寂寞，自然是意在鋪墊，以便最終突出母子三人并排而立的特寫鏡頭，作為本段和全文的高潮長留于讀者的視線之中。有些急性子的讀者以為隨著這一高潮的出現(xiàn)，作者必定會對這幅視覺效果極佳的特寫鏡頭配上許多畫外音——大抒特抒對亡妻的思念之情了，沒有料到作者只作了一番如實的毫不夸張的補敘：“那時是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在。現(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。”其中“滿自在”三個字，真可謂言簡意賅，音容宛然。講究節(jié)制，注重含蓄，力求把真情自然地包蘊于逼真的日常場景之中，這正是朱自清散文不同于浪漫派作家的重要藝術(shù)特色，也是“五四”以來不少散文佳作的一個共同的寶貴傳統(tǒng)。讀著這樣的散文，你只會有真摯、自然、親切之感，而毫無夸張、做作之嫌。
課外練習(xí)
1、請用簡要的語言概括文中所描述的三幅畫面的內(nèi)容.
答案：第一幅：冬天,父子四人圍坐在一起吃白水煮豆腐.第二幅：靜靜的冬夜,與友人泛舟西湖.第三幅：我和妻兒在臺州城里過了一個幸福的冬天.（3分,只要能答到每一幅事件的基本要素即可給分）
2、文章題目叫“冬天”,而文中卻無依據(jù)描寫冬天的語句,對此你是如何理解的?
答案：①因為所寫的事情都發(fā)生在冬天.②作者心中的溫暖與自然界的冬天形成反差,以冬天為背景,更能襯托出親情、友情的溫馨.
3、本文語言樸素而飽含深情,請舉一例簡要分析.答案：是開放題吃豆腐,“眼巴巴地望著那鍋”是細節(jié),聊聊數(shù)語,就把父親的慈愛、孩子那眼巴巴的神態(tài)寫得非常形象；“并排地挨著她們母子三個；三張臉都帶著天真微笑的向著我”也是一個很能打動人的細節(jié)!
4、文中第一段中對父親的描寫,運用了那些描寫方法?
答案：肖像和動作描寫
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