張小嫻，愛情在人生里到底是什么狀況
在愛情里，張小嫻算不上那種早熟的女孩。中學時，她讀的是一所女校，大多數香港父母認為女孩子讀女校能專心讀書。學校不準學生帶流行小說看，學生時期的張小嫻沒有機會讀流行的言情小說，讀得最多的是白先勇這類臺灣文學。以下是小編分享的張小嫻，愛情在人生里到底是什么狀況，歡迎大家閱讀!
出現在中環一家酒店咖啡廳里的張小嫻身材嬌小，披著與海報里一樣的直發，氣質沉靜且疏離。她淡淡地說起，十幾年前，《明報》編輯主任就是約她在這家咖啡廳見面，邀她在《明報》寫專欄。兩年后，這個專欄結集的第一本散文集《貼身感覺》成了暢銷書。她在專欄上推出的連載小說《面包樹上的女人》更為她積累了大量的讀者，這些讀者從她的專欄一直追到小說出版。張小嫻自認為運氣好，趕上了報紙專欄的黃金時期，轉型當作家后從第一本開始就是暢銷書，寫了二十幾年，幾乎每本都暢銷。
時間再倒回1992年，張小嫻在九龍塘車站遇到一位行色匆匆的編劇好友，在對方的邀請下，她跟著參加了一個香港電影編劇家協會的成立會議，糊里糊涂成了協會委員。又因為協會經費緊張，編劇們開始輪流給《明報》一個專欄執筆以賺取稿費。寫了兩篇后，《明報》編輯主任就找到張小嫻，問她是否愿意代替一位正在滑雪無法寫稿的作者寫一個專欄。這一寫就是8年。“從沒想過以寫作維生，要不是當天和那位朋友在車站相逢，我的人生也許會是另一個故事。”
另一個故事是什么已不得而知。
在愛情里，張小嫻算不上那種早熟的女孩。中學時，她讀的是一所女校，大多數香港父母認為女孩子讀女校能專心讀書。學校不準學生帶流行小說看，學生時期的張小嫻沒有機會讀流行的言情小說，讀得最多的是白先勇這類臺灣文學。盡管一些早熟的女生很早就開始偷偷戀愛，但整個中學期間，張小嫻沒談過一次戀愛，她喜歡運動，更像是日本動漫里的運動型少女。
但她始終保有天蝎座的敏感與清醒。她很早就意識到，自己不會找父親那樣的愛人，帥氣、帶著浪子氣質的男人并不吸引她，她喜歡聰明、有才華的男人。但父親的感性卻深深影響了她，很小的時候父親就對她說，天下沒有不散的筵席。她曾在接受采訪時很坦然地說，初戀是個錯誤，而愛情終究是要分開的。
她甚少公開談及自己的愛情，外人只能從她的書里找些線索。比如，童年的時候，她常常跟蹤母親，但從來沒有被母親發現過她敏捷的小身影。她也曾想過跟蹤自己愛的男人，看看他獨自一人的時候會做些什么。但她從來沒有這么做過，因為害怕被發現。
在愛情里，她這樣評價自己：“有時候，我認為自己是太清醒了。人太清醒，把身邊的人看得太清楚，就會有痛苦。我愛一個人的時候，從來不是盲目的。我愛的人，雖然也是我的寶貝，但我清楚地知道他有多好，他又有哪些缺點。我如此愛他，并不是因為看不到他的缺點，而是我明白這個世界只有有限的完美。”她想以此證明自己并不是沉溺的人，但她的朋友對她說，“你是沉溺的，沉溺愛情。”
同為香港女作家，同樣寫愛情，提到張小嫻，總會讓人不由得想起亦舒。如果說亦舒是外熱內冷的，張小嫻似乎相反，外冷內熱。兩人都少以大團圓作為故事結局，但張小嫻筆下的主人公往往愛到無能為力，或以宿命的方式分手。這些紅塵男女的情感糾葛翻來覆去地與香港這座城市發生 關系，比如香港開出第一家星巴克時，她就已經把它寫進故事背景里，慢慢地，她幾乎寫遍了都市情感關系的各種形態。
金庸說，關于愛情，應該問張小嫻。有次，她去金庸家做客，發現他正在讀自己寄給他的《三個A Cup的女人》，還為結局感動。
現在，她的微博有六千多萬粉絲，她也一直保持著每天更新的頻率，內容依然是心靈情感類語錄，這種勤奮源自寫專欄和辦雜志時的習慣。為專欄趕稿時，早上4 點她就會起床寫作，一直寫到中午12點，休息過后下午繼續，還必須在4點前傳稿給編輯。她沒有怪癖，不抽煙、不吃藥，一度只習慣用筆在自己專門設計的稿紙上寫作。她也不喝酒，只有一次例外，她為寫一本小說喝了不少桃子味的伏特加，以至于讀了這本小說的讀者紛紛去找來喝。
“我沒有來自讀者的壓力，盡管讀者常常會催我，讓我寫多點。如果你要照顧每一個人，寫那么快，不可能啊。不寫的時候停3個月都不想寫了，懶惰了一段時間后會很內疚，內疚之后就繼續寫，是一個很掙扎的過程。”順利的時候，她兩三個月就能完成一本書，慢的話則需要一年。
那些帶著療愈、安撫特質的句子有時也像她的喃喃自語。“人活著就是苦樂參半，可能痛苦比快樂的時候多，所以你希望在親密的人、甚至一個萍水相逢的人身上獲得一點溫暖，或許是一句話、一個眼神、拍拍你的肩膀，我希望我可以找到溫暖，我的讀者也可以找到。”
她寫了二十幾年愛情，常常有人問她，為什么只寫愛情，不寫其他。她的回答是：這個問題有多么笨呢，正如我愛著一個人的時候，你問我為什么不去愛別人。
過去不留，留著也是執著
人物周刊：你的新書寫的是關于遺忘的故事，一直以來我們從愛情小說中獲得的力量多是為愛奮不顧身，遺忘聽起來似乎是相反的方向，你怎么看遺忘這件事?
張小嫻：遺忘也分兩種，有些是主動的，有些是被動的。如果是主動遺忘，就不需要放下，是比較幸福的人，誰對他/她不好都很容易忘記。有些人盡管現在很幸福，日子過得很好，但他還是會記得以前誰對他不好，是怎么對他的。我覺得人生是個選擇題，是否遺忘，你是有選擇的，遺忘說的是你對過去的事情有沒有感覺，提起來會傷心還是微笑。有一句話是“過去不留”，就是有什么當下發生的事情，我去應對，就不要留著，留著也是執著。
人物周刊：那些美好的回憶呢?
張小嫻：美好的都在你的記憶里，比如童年的時光是無憂無慮的，但它也已經過去了，好的、壞的都會過去。有些人比較樂觀，認為雖然好的會過去，但壞的也會過去，不會永遠都壞。所以就看你怎么看過去的好與壞。美好的留在記憶里，不好的、悲傷的記憶，你回憶起來有一些痛苦和難過，但會不會想去原諒自己和那些曾經對自己不好的人呢?
人物周刊：這些想法是什么時候產生的?
張小嫻：我想在人生不同的階段，你遇到事情時的心態也會不一樣。對于遺忘、快樂、痛苦、執著也會有不同的看法。可能我現在沒有以前那么執著，有時候會放低對自己的期待，期待太高了就會失望。現在我跟自己說，有些事情，能有很好，沒有也沒關系。以前可能會執著一些，做一些事情總是想和期望的一樣，是完美主義者，現在我盡量做最大的努力，有些事情我控制不了，我就接受這個結果，這個結果可能明天又不一樣了，不會太過于去勉強。 張小嫻小說《這輩子有過你》(原名《三個ACup的女人》)改編的同名話劇
人物周刊：聽起來似乎有點悲觀。
張小嫻：我不是一個悲觀的人，但面對人生要有一顆悲心，我以這種悲心知道人生好的會過去，壞的也會過去，知道世事無常，就會去珍視現在的愛情，好好去擁有，這不代表悲觀。它不會停留在一個狀態，你今天的樣子和昨天肯定會有所不同，其他東西你控制不了，但你會向好的方向去改變。我不覺得這是悲觀的。
談過戀愛你才知道需要什么樣的愛情
人物周刊：為什么能把愛情小說和散文寫這么久?
張小嫻：情感是我喜歡的東西，我喜歡探討愛情在人生里面到底是什么狀況。有些人探討命運，有些人探討人與人的關系，就我來說，愛情在每一個人人生里的重量、扮演了什么角色、怎么影響一個人，我是比較有興趣的。
人物周刊：同為香港女作家，你看過亦舒她們的書嗎?你和亦舒不同的地方在哪里?
張小嫻：我看過幾本，看得不多。我們在故事、人物、風格上都有很大的不同。我書里的女人一方面很獨立，另一方面也很癡心。可能我比較癡心，我的男女主角都比較癡心，但當你的癡心用完的時候，也能很獨立。即使很依賴一個人，也可以跳出來，是大女人和小女人的矛盾體吧。
人物周刊：愛情對你本人的影響大嗎?
張小嫻：我覺得影響很大，改變我很多。我愛過的人都給我很大的改變，不管是好的還是壞的，愛情在我人生里是很重要的一部分。小時候有很多對愛情的幻想，但現實與幻想不同，幻想是很虛無縹緲的，你期待但是說不出來什么樣的愛情最好，只是覺得你需要愛情，談過戀愛之后你才知道你需要什么樣的愛情。
人物周刊：在這個過程中，你的愛情觀發生過變化嗎?
張小嫻：肯定不一樣，很難回想當時是怎樣的。當時會比較浪漫，覺得愛情是最重要的東西，人會為了愛情犧牲很多，現在不這樣想。我不是說我不會去為愛情犧牲，而是不會盲目去犧牲，也不會覺得愛情無所不能。我基本上是樂觀的，但也有悲觀的部分，你不能完全依靠愛情，那樣沒有安全感的，你現在擁有的東西都不能完全去依靠，沒有永遠的好。
安全感就是別人拿不走的東西
人物周刊：和過去相比，當下我們在情感世界中面對的問題是否發生了變化?
張小嫻：我想時代在變，沒有最好和最壞的時代。這個時代，女人有很多機會去接受教育，去見識世界。其實我們活在挺好的時代，有很多自由，很難說現在的女人對待愛情一定要怎樣，最重要的是你怎樣在這個時代里找到自己的位置。
人物周刊：你覺得這個時代的女人會不會比較沒有安全感?
張小嫻：人天生是沒有安全感的，不只是女人。有些人的安全感是在愛情里長大的，但最后那個安全感還是來源于你自己。男人能給你安全感，也可以拿走，即使不是分手，不一定是他不愛你，他可能走了、死了，你也沒有安全感了。怎么去建立安全感，很多人就覺得我要很多的愛、很多的錢，但有些人錢很多，還是沒有安全感。愛其實也一樣，當它消失的時候，你的安全感就沒有了，因為這里面的一半是另一個人給你的。
人物周刊：你認為怎樣能夠建立安全感?
張小嫻：如果你問我現在的女人應該怎么樣，我覺得應該去追求智慧、學問和夢想。美貌是會過去的，但修養和知識是永遠屬于你的。安全感就是別人拿不走的東西。你的美貌時間會拿走，錢花光也就沒了，那個男人不愛你，你從愛里得來的安全感也沒有了，所以我覺得最重要的是別人拿不走的，像你的夢想、知識、智慧、修養。你要內置一些屬于自己的東西。
我們面對的不是復雜，而是選擇
人物周刊：現代社會的男女關系是不是更復雜?
張小嫻：現在的人會比較孤獨，可能連見面都不用了，或者明明可以打電話，但你覺得微信更方便。從前沒有那么多途徑去溝通。每一個時代的人都覺得他們的時代和之前的時代不一樣，但你就在這個時代里。我覺得這個時代沒有太大的問題，現在和過去，人對愛情的要求分別不是很大，還是渴求溫暖、渴求一個伴侶。只不過現在我們有很多恐懼、不安、孤獨，女孩子工作確實也比以前忙碌很多，以前結婚后可能就在家里做家務，現在有了工作之后，你有很多自由去選擇。
人物周刊：你怎么看待婚姻與愛情的關系?現實中，一個女人一直保有愛情而不選擇婚姻，或者多元情感關系有可行性嗎?
張小嫻：婚前的愛情和婚后的愛情終究是不一樣的，婚前的愛情也許浪漫些，婚后的愛情踏實些，更像親情，這兩個人是要一起過日子的。有的女人不選擇或許就是害怕選擇錯誤吧。我不會說怎樣操作關系和感情，可能這不是我思維的方式，我覺得兩個人一起走下去再說吧。
人物周刊：現代社會的感情關系如此紛繁復雜，怎么看待那些由衷的選擇與道德、倫理之間的矛盾?有實現平衡的可能嗎?
張小嫻：由衷的選擇是否一定是對的?無論怎樣去選擇，自己承受結果就好了。
人物周刊：現在很多女人沒有選擇走進婚姻一樣過得很好，但總還是有一個人需要面對的問題，比如孤獨。 張小嫻小說《紅顏露水》改編的電影《露水紅顏》
張小嫻：我覺得孤獨不是問題。當然有個伴侶、兩個人在一起人生可能會比較甜蜜，但孤獨的時候，你怎么去過一個人的日子，也是一種學習。我們面對的不是復雜，而是選擇。以前你可能大學畢業后就結婚生孩子，現在不需要了。以前20歲不結婚，人家就會說，哎，你怎么還不結婚啊，現在在香港，你40歲不結婚也不會怎樣。時代不停在變化，女人要面對很多選擇，選擇事業還是愛情?以前會為了家庭犧牲事業，但現在已經能見識更大的世界。所以，不能說現在變復雜了，而是我們面臨更多的選擇，愛情已經不是我們最重要的部分了，盡管它在十幾歲的時候是最重要的，年紀大一點可能就不一定了。
緣分是可以努力的
人物周刊：你是不是經常被人問到自己的愛情經歷?
張小嫻：以前有吧，這么多年過去了，我覺得我個人的故事沒有我的小說精彩，沒有特別需要去講的。
人物周刊：對你來說愛情有多重要?
張小嫻：愛情很重要，其他也很重要。其實生活里什么最重要，什么不重要，就看你怎么分配。在不同的時期重要性會不同。
人物周刊：你覺得愛情里最美好的狀態應該是怎樣的?
張小嫻：愛情里面最美好的狀態就是你很開心，有一種很溫暖、美好的感覺。開心的時候就享受這個感覺，不要想我現在很開心，可我不知道以后我會不會和你分手，不要這樣想。
人物周刊：如果一個女人從來沒有或者還沒有遇到愛情怎么辦?
張小嫻：我有很多朋友，從來沒有愛情，但一個人也生活得挺好，有自己的工作、興趣和朋友圈。人生有愛情很好，沒有也沒辦法強求。
人物周刊：在愛情里你是宿命論者嗎?
張小嫻：宿命是你覺得一切都是注定的，但我不完全是宿命論，我認為緣分是可以努力的，我們不能否定個人動力對世間的影響。
人物周刊：愛情與幸福有沒有必然聯系，是否應該以幸福為前提?如果遇到了很愛但不合適的人怎么辦?
張小嫻：愛情就是為了追尋幸福啊，不幸福為什么要在一起?不合適又怎會幸福呢?我對合適的理解是，你和這個人一起覺得很舒服和自在，不需要扭曲或委屈自己去遷就對方。
人物周刊：你說緣分是可以努力的，我們該如何把握努力的度，又怎么知道這個人是否適合自己，值不值得我們努力?在愛情里，我們需要講值不值得嗎?
張小嫻：無緣見面不相識，要是連見面的機會都沒有，又怎么可能相愛?除了珍惜相遇、相知、相愛的緣分，也要一直努力成為最好的自己。當你足夠好，你才配得起更好的。如何識別那個人是否適合自己，應該各有不同，但我認為至少這個人能讓你感到幸福，能使你變好，這才值得你去愛。在愛情里，當然會有值得和不值得，問題是你怎樣去衡量值不值得。人生終歸是有限的、短暫的，浪費了的時光無法挽回。愛對一個人，人生就等于做對了大部分的事情。
張小嫻的愛情故事
800多年前，一個叫元好問的中國詞人問出了一個至今仍發人深省的精彩問題："問世間情為何物，直教人生死相許。"當然，這個問題的答案因人而異、五花八門。而在如今這個充斥著紛繁誘惑的時代里，婚姻不再是人們唯一的歸宿，而愛情也往往或多或少地與物質財富聯系在了一起，我們面對這樣的問題，是否變得更加舉棋不定、猶豫不決、捉摸不透呢？令人欣喜的是，一位富有才情的香港女作家張小嫻，用她細膩的文風和動人的字句為我們一層層地揭開了愛情的面紗。
聽見愛的召喚
"情也是一種欲望"
1994年，張小嫻因連載的第一部長篇小說《面包樹上的女人》而聲名大噪，迅速走紅文壇，是繼瓊瑤、亦舒之后，兩岸三地最受歡迎的愛情小說家。她寫的愛情故事感動了無數讀者，她的一句："世上最遙遠的距離，不是生與死的距離，不是天各一方，而是我就站在你面前，你卻不知道我愛你。"也廣為流傳。她一席"愛即欲望"的論斷為我們點開了愛情赤裸裸的現實真相，如今婚姻法的修訂以及坐寶馬還是騎單車的爭論令人深思，對此，張小嫻平靜地問："你有房子，但是人沒有了，你還是很快樂嗎？"
古往今來，房子的所有權仿佛就意味著安全感，大多數的女人在面對著競爭的壓力和生活的挑戰時，不得不寄希望于婚姻，渴望其能夠為自己提供物質的保障。而在張小嫻看來，女人所需要的愛和安全感并不是非得靠男人來給予的，而是可以通過女人們自己的努力來創造和收獲。
說出愛的真諦
"我不需要帥哥"
金庸先生說得極為中肯："關于愛情，你應該問張小嫻。"但是，關于張小嫻的愛情，卻很少有人問出答案。這個似乎已經看透愛情的女子卻很難被別人看透，她從不接受香港媒體的采訪，也極少出現在電視節目上，她低調地寫著小說、辦著雜志，勤于更新博客、微博，也時常在網上與讀者們互動，但是她似乎永遠都是在解答別人的愛情問題。在張小嫻筆觸細膩的文字和難以計數的愛情金句背后，這個寫了近20年"愛情"的女作家自己的愛情故事又是怎樣的呢？網絡上曾流傳著與她的小說《面包樹上的女人》如出一轍的"張小嫻的愛情故事"，不知名的人還冒名寫了所謂的"張小嫻自傳"。在訪談中，張小嫻斬釘截鐵地告訴我們："這些都是假的！"她坦言，小說是完全虛構的創作，或許有些情節和場面是的確她曾經經歷過的，但那也是因為作家們已融入創作，難以看清現實與小說中的分野了。
或許，張小嫻自己的故事，是這樣的。從前有一個女孩，名叫張小嫻，她一向很獨立、喜愛運動、也寫的一手好作文，她繼承了媽媽冷靜的性格，也擁有了爸爸的感性氣質，更重要的是，她從小就清楚地知道自己喜歡什么樣的男人。由于父親是一位英俊瀟灑并有些浪蕩氣息的男人，她深刻明白，自己并不需要一個帥哥，同樣也不會愛上一個浪子，因為這兩個特點，她都能輕而易舉地從父親身上看到。當被問及她對男人的要求時，她毫不避諱地表示自己對男人的要求都很基本——聰明、善良、有才華，但歸根到底，愛情，要需要看機遇。
讀過愛的變幻
"我的初戀是個錯誤"
高中畢業后，在tvb擔任編劇的她認為寫愛情片段比寫打麻將的事更能引起自己的興趣，就這樣寫著寫著，19歲那年，張小嫻，初戀了。在她的青春記憶里，初戀是個錯誤。那時候，年輕的她以為這個人、這段情就是理想的愛情，但后來，她覺得自己錯了。
父親曾告訴她："天下沒有不散的筵席。"正是這句話，讓張小嫻的愛情觀蒙上了一層淡淡地悲觀情懷。在訪談中，她平靜地述說著："愛情，最后都是要分開的。人生的無常就是這樣，盡管你今天很幸福，但是兩個人之中總有一個會先離去。"被她看透的愛情讓她成為愛情天后，早早的經濟獨立不僅讓她可以更純粹地尋找真愛，也讓她擁有了更大的寫作空間，21歲就獨自買房的她認為每個人都需要有自己的資本，只要有了資本、有了底氣，就可以有更多的自由去選擇，不需要為任何現實的條件而選擇愛情。
寫盡愛的味道
"我心里住著四個人"
這20多年來，有趣的是，許多將張小嫻奉為"愛情導師"的讀者拿著她的書去談戀愛，早已談成結婚，而她卻單身至今。在張小嫻的心里，自己從來就不是愛情導師，而愛情唯一的導師即是愛情本身。經歷過、感受過、體驗過、思考過，才會最終明白最適合自己的人是什么樣的、最需要追求的人生是什么樣的，當這一切都明了的時候，我們對愛情的理解也就撥云見日了。
在談及過去的戀情時，她的瀟灑令人佩服，一句"過去的已經過去了"展現出了面前這個看起來柔弱文靜的女子無比強大而堅定的內心。在張小嫻的愛情經歷中，最令她珍惜的還是那些細微而平常的生活細節，有感動、有浪漫、有歡笑也有淚水，于她而言，最美的愛經得起平淡的流年，最浪漫的事就是長相廝守。
即使歲月已在臉上留下了揮之不去的痕跡，但那些惹人喜愛的女人心里往往都住著一個3歲的自己。如今仍在戀愛的張小嫻告訴我們，她的心里住著一個小孩子、一個老人、一個女人還有一個男人，她用年輕的心態去創作，也用滄桑的神情注視人生。當看透愛情的無常、讀懂歸宿的多元、享盡人生的酸甜苦辣，或許我們就會明白，愛情不是生活的全部，人生還有很多值得我們追尋的東西——夢想、事業、信仰等等。
愛情，它不像可樂，剛開始時傾瓶而出，堆積起一杯滿滿的泡泡，過不了多久，泡泡散去，才發現真正只有半杯。愛情是一杯醇厚的美酒，時間愈長，愈是香氣沁人，讓人無法抗拒它的誘惑，喝了易醉，不嘗又可惜。張小嫻不僅是描寫愛情的優秀作家，她描寫起美食來也是一把好手，她對美食的描述往往能夠刺激我們的味蕾，而她對情感世界的描寫也常常讓我們的神經末梢都不自覺地變得更加敏銳起來。
在她諸多成功的小說和散文的背后，有一個共同的原則和立場在如今得到了越來越多人的認同，那就是——在現代生活當中，在每個人都渴望得到愛情和安全感的時候，我們應該明白，這種愛和安全感，并不來源于別人的饋贈，而來源于我們自己的創造。
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